A pesquisa blue-sky aplicada ao design de moda

Blue-sky research applied to fashion design

Nicchelle, Keila Marina; Esp; Instituto Federal de Educação, Ciência e Tecnologia do RS

keila.nicchelle@erechim.ifrs.edu.br

Parode, Fábio; Dr; Universidade do Vale do Rio dos Sinos

fparode@unisinos.br

Resumo

Historicamente, observa-se que, cada vez mais, a moda e o design se aproximam, pela prática
e pela teoria, onde o design, não somente como palavra, mas como campo teórico, passou a
fazer parte do universo da moda. Dessa forma, a partir de pesquisa bibliográfica sobre o tema,
o presente estudo tem por objetivo abordar o design como cultura de projeto aplicada a moda,
através da análise da ferramenta blue-sky, utilizada tanto no campo do design, como no campo
da moda, como recurso de pesquisa de tendências para inovação durante a fase metaprojetual
de design.

Palavras Chave: design de moda; pesquisa blue-sky; inovação.

Abstract

Historically, it was observed that, increasingly, fashion and design approach each other,
through practice and theory, where the design, not only as a word, but as the theoretical
became part of the fashion universe. Thus, from literature on the subject, this study aims to
address the culture of design as applied to fashion design, through analysis of blue-sky tool,
used both in the field of design as in fashion as search capability for innovation trends during
meta design design.

Keywords: first keyword; fashion design; blue-sky research; innovation.

A pesquisa blue-sky aplicada ao design de moda

Introdução
Dessa forma, a criação de produtos desse segmento pode ser caracterizada
fundamentalmente como uma atividade de projetar. Tem por objetivo o planejamento e a
configuração de produtos com soluções inovadoras, resultado de um conjunto de
conhecimentos desenvolvidos entre teoria e pratica, entre saber técnico e arte. De fato o
design de moda busca aporte teórico em outras áreas afins, como a Estética, a Sociologia e a
Antropologia, constituindo-se portanto como uma atividade transdisciplinar.
Nesse sentido, entende-se que a moda pode ser pensada de forma sistêmica e
complexa, a partir dos conceitos que cercam o universo do design. A moda também pode ser
entendida como um processo de configuração de objetos por meio de uma metodologia de
projeto que, por assimilação e similaridade, faz parte do campo do design.
Como diz Moura (2008) o design é um campo de conhecimento constituído por um
pensamento projetual orientado por um cenário futuro a partir de uma intenção destinada a ser
real, ou seja, trabalhar com design significa trabalhar com o futuro, com potencialidades, com
virtualidades, executando a concepção e o planejamento daquilo que virá a existir, anunciando
novos caminhos e possibilidades.
Assim, a cultura de projeto característica do design, presentifica-se na moda
principalmente se consideramos os métodos projetuais utilizados durante o processo de
concepção de novos produtos – processo de inovação -, onde a etapa de pesquisa de
tendências de novos cenários destaca-se como elemento fundamental de pesquisa para inovar
como parte do processo de criação.
De forma exploratória, o presente estudo tem por objetivo refletir e questionar o
universo do design de moda, a partir de prerrogativas conceituais e metodológicas próprias do
design como cultura de projeto, e para tal, utiliza-se da análise da ferramenta blue-sky
aplicada à moda. Essa ferramenta é uma referência cara ao campo do design, em particular ao
design estratégico, e, efetivamente, ao ser incorporada e utilizada no campo da moda como
recurso de pesquisa de tendências para inovação durante a fase metaprojetual do design, gera
uma ordem de questionamentos importantes sobre as fronteiras e as migrações entre moda,
arte e design na contemporaneidade.

Moda como proposta de design

Quando se busca como referência a história da moda, evidencia-se uma passagem,
uma migração, talvez até, uma mutação, para o melhor ou para o pior, de diversos códigos
estéticos e estilísticos que originaram-se na arte, e na cultura da corte, e foram assimilados por
um processo industrial através do design. De acordo com Conti (2008), muitas vezes a moda é
entendida somente por meio de uma abordagem icônica e assim relacionada a uma questão
meramente estética. Contudo, segundo o autor, não se deve pensar na moda, apenas em
termos estéticos, mas sim pensar o objeto de moda no interior de uma série de fenômenos
culturais, produtivos e consumistas que permitem a criação e a afirmação do seu sistema no
mercado.
A passagem do estilo ao processo, de acordo com Rech (2009), se deve ao fato de que
a indústria da moda, produtora de bens de consumo, até bem pouco tempo atrás, ignorava
itens como qualidade, inovação e satisfação do consumidor, elementos pertinentes ao design.
Todavia, com a globalização de mercados, as empresas passaram a investir mais na
competitividade a partir do design para diferenciar produtos e ganhar espaço em um cenário
competitivo e desafiador. Dessa maneira, “quando se fala de passagem do estilo ao processo
se fala da mutação que, desde a intenção, o âmbito projetual deve afrontar principalmente
quando se objetiva alcançar o ponto de vista do mercado”. (CONTI, 2008, p.228). Essa

9º Congresso Brasileiro de Pesquisa e Desenvolvimento em Design

 A pesquisa blue-sky aplicada ao design de moda

mutação é propriamente a da moda como arte para a moda como design, como produto
industrial.
Segundo Rech (2009), o mundo da moda, através do design se conscientizou do seu
caráter estratégico como elemento condicionante de competitividade. Nesse sentido, a moda
que, no princípio estava fortemente atrelada ao conceito de arte, passou a fazer referência aos
princípios do design a partir do momento em que percebeu-se a necessidade de configuração
de objetos de uso voltados para o mercado de moda, promissor e representativo diante da
economia mundial.
Partindo-se do vestuário como uma das categorias de objetos privilegiados pelo
sistema da moda, observa-se que para sua produção, necessita-se de um conjunto de artefatos
que são articulados por meio de metodologias e processos criativos desenvolvidos por
designers na indústria. Logo, o designer de moda é o principal responsável pelo projeto do
produto, desde sua concepção até o acompanhamento da produção, é ele o articulador de todo
o processo. Uma vez estabelecida a relação entre moda e design através da noção de cultura
de projeto, cabe-nos agora aprofundar essa noção partindo do design propriamente dito.

Cultura de projeto
Segundo Flusser (2007), a palavra design, seja como verbo ou substantivo, está
relacionada a um contexto de astúcia e fraude. “O designer é, portanto, um conspirador
malicioso que se dedica a engendrar armadilhas”. (Flusser, 2007, p.182). Todavia, se o
designer engendra armadilhas para enganar a natureza por meio da técnica, o design pode ser
considerado um processo técnico e potencialmente inovador relacionado à concepção de
novos produtos. Nesse sentido, quando Flusser relaciona o design com fraude, refere-se ao
design no sentido de criar algo que até então não existia na natureza: um artefato, um projeto,
um objeto, etc. Isto posto, pode-se considerar que a palavra design está intrinsecamente
associada ao conceito de projeto.
Conceito de projeto é referido aqui como um método de trabalho, e é através desse
procedimento lógico que ele associa-se ao conceito de design. Para Munari (2001) um
produto de design necessariamente tem que obedecer a um método, que é próprio da razão de
ser do design. Logo, segundo Moura (2008), o design compreende o ato de projetar, que
consiste em um processo criativo de geração de idéias que conduz a um método de
configuração de objetos, desde a elaboração, passando pelo desenvolvimento até o
acompanhamento de sua aplicação. Para Lobach (2001), o conceito de design compreende a
concretização de uma idéia através da construção de projetos que resultam em um produto
industrial.
Visto por esse aspecto, o design faz referência a um processo de mercado, que oferece
soluções ou propostas industriais para determinadas demandas de consumo. Segundo Celaschi
(2007), o contexto contemporâneo é caracterizado pela hiper-proliferação dos bens
industrialmente produzidos e pela superioridade quantitativa da oferta em relação à da
demanda. O valor das mercadorias é a razão da produção e do consumo, logo o design é
inserido nesse contexto como um método qualificado de projeto que tem a capacidade de
transformação do sistema de produção em sistema de consumo de mercadorias.
O design, por sua vez, segundo Celaschi (2007), se ocupa de tudo aquilo que pode se
tornar instrumento de satisfação de um consumidor mediante sua programada e projetável
aposta em forma de mercadorias, que transforma um bem qualquer em objeto de comércio no
mercado. Ou seja, o design não se ocupa apenas da forma das mercadorias, mas oferece ao
mundo das mercadorias uma área sem limites de produção de significados.
Assim, o design torna-se cultura de projeto, entendida aqui, como o projeto da
mercadoria, que por sua vez, orienta o projetista a responder às exigências do mercado

9º Congresso Brasileiro de Pesquisa e Desenvolvimento em Design

A pesquisa blue-sky aplicada ao design de moda

contemporâneo através de um processo de inovação orientado a uma cadeia de valor e

consumo. Dessa forma, a cultura de projeto em design produz novos valores para o
consumidor e para a empresa, ou seja, a cultura de projeto orienta o processo de inovação da
mercadoria.
O processo de inovação, ressaltado a partir da perspectiva do design estratégico, deve
estar presente de forma integrada em todos os ambientes do projeto, qualificando a cultura de
projeto como estratégia para a busca de soluções para problemas de importância fundamental
nas esferas criativas, produtivas, tecnológicas, econômicas, sociais, ambientais e culturais.
Assim, a cultura de projeto deve estar inserida nesse processo, elevando o valor das
mercadorias através da busca da inovação que perpassa a fase metaprojetual do projeto.

Metaprojeto como etapa projetual

O processo de design, a partir da perspectiva do design estratégico pode ser
representado através de duas grandes etapas: a etapa metaprojetual e a etapa projetual.
A etapa metaprojetual pode ser caracterizada como o momento em que os designers
buscam formas de orientação para melhor abordar o problema de design, ou seja, representa
um meio para identificar referenciais para nortear possíveis respostas a um problema de
design.
Dessa forma, enquanto a etapa projetual representa o projeto propriamente dito, a
etapa metaprojetual representa a etapa que antecede o projeto, chamada assim, de
metaprojeto, ou projeto do projeto. Segundo Moraes (2006), o metaprojeto acontece enquanto
plataforma de conhecimento que sustenta e orienta a atividade projetual. Portanto, a
construção de um metaprojeto, como estratégia de inovação, tem como objetivo fornecer
referências e suporte ao projeto.
De acordo com Deserti (2007) um primeiro esquema da atividade metaprojetual,
conforme figura 1, pode ser organizado da seguinte forma: pesquisa, que consiste na
observação de uma realidade; interpretação dos dados coletados, através da análise e
construção de modelos capazes de sintetizar e simplificar essa realidade, finalizada na geração
de algumas metatendências e na formação dos dados de base para a construção de trajetórias
de inovação; construção de cenários, onde se define as trajetórias de inovação; construção de
visões a partir das escolhas dos potenciais cenários; e por fim a geração de conceitos de
design, que representa a passagem do metaprojeto para o projeto.

Figura 1: Esquema linear de desenvolvimento do processo metaprojetual. Fonte: adaptado de Deserti (2007).

9º Congresso Brasileiro de Pesquisa e Desenvolvimento em Design

 A pesquisa blue-sky aplicada ao design de moda

Contudo, o autor argumenta que esse esquema colhe apenas uma parte da
complexidade do problema, isso porque cada fase pode transformar-se em oportunidade para
o designer. Assim, a figura 2 representa tais desdobramentos.
De acordo com Scaletsky e Parode (2008), durante a etapa metaprojetual, visões
divergentes de um mesmo problema de projeto (briefing) são confrontadas visando
reposicionar o problema (contrabriefing). Esse processo exige, de um lado, um conjunto de
pesquisas visando a compreensão do contexto interno e externo do problema, e de outro, um
conjunto de instrumentos visando a configuração de tendências de projeto aplicáveis para o
problema que está sendo abordado.
Nesse sentido, com o objetivo de clarear o processo, Deserti (2007) divide a fase da
pesquisa metaprojetual em duas macroáreas: pesquisa contextual e pesquisa blue-sky.
Para Deserti (2007), a pesquisa contextual consiste em um sistema de coleta de
informações úteis acerca da empresa e do seu contexto de mercado. Esse tipo de pesquisa
gera um documento chamado “Dossiê Empresa-Mercado”, o qual orienta o designer no
processo de tomada de decisões na fase de projeto.
Já, a pesquisa blue-sky, segundo Deserti (2007), representa a construção de direções
ou oportunidades para a inovação na fase de projeto. Esse tipo de pesquisa gera um
documento chamado “Dossiê Cenários de Inovação”, o qual orienta o designer durante o
processo criativo.

Figura 2: Esquema sistêmico de desenvolvimento do processo metaprojetual. Fonte: adaptado de Deserti (2007).

Nesse sentido, na pesquisa contextual, são delineadas informações com o objetivo de

colocar ou reposicionar o arranjo estratégico da empresa no mercado, enquanto na pesquisa
blue-sky, se constrói um repertório de sugestões ou estímulos criativos para orientar o sistema
de projetação de produtos coerentes e inovadores.
Por fim, pode-se dizer que o metaprojeto orienta a construção do projeto através da
análise e interpretação do contexto, de um lado, e da geração de oportunidades para a geração
de cenários e potenciais direções de inovação, de outro. Conclui-se, assim, que a etapa
metaprojetual pode ser considerada como um processo de aprendizagem para a ação – projeto.
Ou seja, o metaprojeto compreende a ideação e a articulação de um processo de pesquisa, que
tem por objetivo direcionar correta e adequadamente o desenvolvimento do projeto.
Logo, tanto a pesquisa contextual, quanto a pesquisa blue-sky, representam parte
importante da fase denominada metaprojetual. Contudo, nesse estudo privilegiar-se-á a

9º Congresso Brasileiro de Pesquisa e Desenvolvimento em Design

A pesquisa blue-sky aplicada ao design de moda

pesquisa blue-sky, que por sua vez, conduz a construção de cenários de inovação, possíveis de
serem aplicados ao projeto.

Pesquisa blue-sky
A etapa metaprojetual insere-se em um espaço dinâmico e em constante mutação que
caracteriza a complexidade do ato de projetar. O metaprojeto aborda estratégias de construção
de cenários de inovação, qualificando a pesquisa blue-sky como um mecanismo de geração de
idéias de projeto.
A pesquisa blue-sky remete, assim, a busca de elementos para direcionar a criatividade
e o desenvolvimento do projeto através de estímulos que podem ser definidos como
facilitadores do pensamento, favorecendo a intuição do designer durante o processo de
projetação. De acordo com Scaletsky e Parode, “a pesquisa blue-sky busca exemplos e
estímulos [...] a fim de, por transferências através de raciocínios analógicos, obter-se
indicativos do que poderão ser cenários para a construção de respostas a um problema de
design” (2008, p.1).
Por sua vez, a construção de cenários corresponde a construção de mundos possíveis,
onde o designer poderá atuar na busca de respostas ao problema de design. No entanto, ao
contrário da pesquisa contextual, a pesquisa blue-sky não precisa manter, necessariamente, um
vínculo de dependência com o problema de design, mas sim, trata-se de uma busca
organizada de elementos que favoreçam insights criativos em direção a inovação. Segundo
Cautela (apud Scaletsky e Parode, 2008), a pesquisa blue-sky pode ser considerada um tipo
de pesquisa não-filtrada, onde não existe uma direção pré-definida ou um modelo de ação
codificada.
A partir dessa perspectiva, Scaletsky e Parode (2008) enfatizam a importância da
imagem na dinâmica da pesquisa blue-sky. Para os autores, a imagem e seus mecanismos de
produção de sentido está no cerne da problemática que suscita a pesquisa blue-sky.
A imagem se constitui de signos, produzindo textos carregados de mensagens, que no
seu conjunto formam os limites daquilo que a percepção define em tal imagem. Logo, a
imagem funciona como um dispositivo, ou ainda, como um signo produtor de sentidos que
leva o designer a construir novos conceitos ou visões de mundo.
Nesse sentido, instrumentos como o moodboard, storyboard e outros gráficos podem
ser altamente eficazes para a organização e visualização de referências em uma pesquisa blue-
sky, facilitando o pensamento associativo por imagens.
Pode-se dizer que o pensamento associativo por imagens é fator relevante na dinâmica
da pesquisa blue-sky. Isso porque a construção de pesquisas do tipo blue-sky, segundo
Scaletsky e Parode (2008), poderia estar associada a um processo de busca e externalização de
um conhecimento tácito, decorrente de experiências e modelos mentais trazidos pelos
designers que trabalham sobre o projeto.
Assim, o pensamento associativo por imagens e a externalização desse pensamento
através de um conhecimento tácito, leva o designer a construir metáforas, que por sua vez
representam espaços conceituais para o projeto. A construção desses espaços, não busca a
elaboração direta de resultados concretos, mas sim, a busca de novos significados para o
projeto.
Observa-se também, a presença de uma dinâmica de busca por novos conceitos de
projeto no desenvolvimento de produtos de moda que, da mesma maneira, utiliza-se de
técnicas de pesquisa, como estímulo para a criatividade do designer.

9º Congresso Brasileiro de Pesquisa e Desenvolvimento em Design

 A pesquisa blue-sky aplicada ao design de moda

A pesquisa blue-sky aplicada ao design de moda

A construção de bases teóricas para o projeto de produtos de moda é fundamental
como plataforma de conhecimento para a prática projetual. Nesse sentido, as etapas iniciais do
processo de projetação referem-se a construção de conhecimentos, que podem ser
consideradas, também na moda, como o projeto do projeto, ou seja, o metaprojeto, a fim de
orientar a atividade projetual.
A figura 3 mostra as principais ações realizadas durante o processo de projetação de
produtos de moda, destacando em cinza àquelas nas quais o designer está diretamente
envolvido. Entretanto, segundo Montemezzo (2006) a sua participação nas ações anteriores
irá influenciar as suas decisões sobre a configuração do produto, bem como, o
acompanhamento das posteriores poderá garantir a qualidade do projeto.
Segundo Sanches (2007), no âmbito acadêmico, principalmente, o processo de
projetação de produtos de moda parte da estrutura apresentada na tabela 1, considerando
atividades primordiais da produção industrial de moda, o que possibilita uma abordagem
completa e coerente do processo, extremamente relevante para o planejamento e especificação
do projeto.
A partir dessa estrutura, as etapas de “Planejamento” e “Especificação do projeto”
podem ser consideradas partes integrantes do metaprojeto, enquanto a etapa de “Delimitação
conceitual” define a passagem do metaprojeto para o projeto, que por sua vez considera as
etapas de “Geração de alternativas”, “Avaliação e elaboração” e “Realização”.

Tabela 1 - Etapas do processo de projetação de produtos de moda

Etapas
Planejamento
Especificação do projeto
Delimitação Conceitual
Geração de alternativas
Avaliação e Elaboração
Ações
Percepção do mercado e descoberta de oportunidades
Análises / expectativas e histórico comercial da empresa
Idéias para produtos / identificação do problema de design
Definição de estratégias de marketing, desenvolvimento,
produção, distribuição e vendas
Definição do cronograma
Análise e definição do problema de design (diretrizes)
Síntese do Universo do consumidor (físico e psicológico)
Pesquisa de conteúdo de moda (tendências)
Delimitação do projeto (objetivos)
Geração de conceitos e definição do Conceito Gerador
Definição de princípios funcionais e de estilo
Geração de alternativas de solução do problema
(esboços/desenhos, estudos de modelos).
Definições de configuração, materiais e tecnologias
Seleção da(s) melhor(es) alternativa(s)
Detalhamento de configuração (desenho técnico)

9º Congresso Brasileiro de Pesquisa e Desenvolvimento em Design

A pesquisa blue-sky aplicada ao design de moda

Desenvolvimento de ficha técnica, modelagem e protótipo

Realização
Fonte: Montemezzo (2003).
Testes ergonômicos e de usabilidade
Correções / adequações
Avaliações técnicas e comerciais apuradas
Correções / adequações
Graduação da modelagem
Confecção de Ficha técnica definitiva e Peça piloto (aprovação
técnica e comercial do(s) produto(s)
Aquisição de matéria prima e aviamentos
Orientação dos setores de produção e vendas
Definição de embalagens e material de divulgação
Produção
Lançamento do(s) produto(s)

Uma das ações realizadas na etapa de “Especificação do projeto” está na “Pesquisa de

conteúdo de moda”, associada a construção de painéis de tendências. A pesquisa de conteúdo
de moda, através da construção de painéis de tendências, consiste na coleta de imagens que
poderão representar as características de inovação da coleção, facilitando assim, o pensamento
criativo do designer.
O painel de tendências, também denominado por Baxter (1998) como painel
semântico, representa a linguagem estético-formal que a coleção de moda deverá atender, ou
seja, o painel traduz visualmente, elementos de estilo que comporão o conceito da coleção.
Contudo, para o autor, o painel traz a essência do estilo, não se referindo às características
específicas do produto, mas ao seu simbolismo.
Assim, para Sanches (2007), a atividade de “Pesquisa de conteúdo de moda”, aqui
relacionada a pesquisa blue-sky, representa uma ação importante do processo, pois orienta,
por meio do raciocínio visual, a concretização do projeto, posto que elementos compositivos
como forma, cor e textura deverão se articular de acordo com os códigos estéticos do público-
alvo, para formular a mensagem visual adequada.
A partir da mensagem visual formulada durante a “Pesquisa de conteúdo de moda”,
bem como as informações obtidas nas demais ações da etapa de “Especificação do projeto” e
da etapa de “Planejamento”, obtêm-se subsídios para a concretização da etapa de
“Delimitação conceitual”. A etapa de “Delimitação conceitual” representa a definição do
conceito de estilo da coleção.
Assim como em outros segmentos do design, criar em moda, ou seja, desenvolver e
implantar um projeto de produto de moda significa pesquisar e trabalhar com fontes de
informações diversas, bem como com a compreensão dos objetivos do projeto, estabelecendo
e determinando o seu conceito e a sua proposta.
Finalmente, após a definição do conceito da coleção, iniciam-se as etapas de “Geração
de alternativas”, “Avaliação e elaboração” e “Realização”, consideradas parte integrante da
fase projetual.
Dessa forma, a partir do processo descrito pode-se dizer que a criação de produtos de
moda faz referência direta ou indiretamente aos conceitos de design. Em vista disso, podemos

9º Congresso Brasileiro de Pesquisa e Desenvolvimento em Design

 A pesquisa blue-sky aplicada ao design de moda

considerar design de moda como um conjunto de procedimentos envolvendo etapas

metaprojetuais e projetuais que dimensionam o processo de projetação de uma coleção de
moda, bem como podemos afirmar que a “Pesquisa de conteúdo de moda”, funciona como
análogo da pesquisa do tipo blue-sky em design estratético.

Conclusões
Com a evolução e expansão do conceito de moda, a criação de produtos desse
segmento, passou, nos últimos anos, a buscar referência nos conceitos de design, sobretudo no
que se refere a configuração de projetos. Na moda, como em qualquer outro segmento da
indústria, os métodos de planejamento se fazem presentes durante todo o processo de
projetação de um novo produto, principalmente se considerado o metaprojeto como estratégia
de inovação.
O processo de projetação de um produto de moda, assim como no design, também
pode ser dividido em duas etapas: a etapa metaprojetual e a etapa projetual. A partir dessa
perspectiva, a pesquisa blue-sky pode ser evidenciada na criação de produtos de moda como
um mecanismo de geração de idéias de projeto. Na moda, a pesquisa blue-sky, representada
através da “Pesquisa de conteúdo de moda”, está associada à construção de painéis de
tendências, ou seja, ao moodboard onde são agrupadas imagens de referência para construção
de possíveis cenários para o projeto e, que por sua vez, se transformarão no conceito da
coleção de moda.
Assim, a pesquisa blue-sky exerce papel fundamental nesse processo, pois atua como
uma ferramenta de busca de informações para a construção de cenários de inovação, que por
sua vez conduzirão a definição de conceitos de projeto.
Nesse sentido, se o design é considerado um processo de projetação com ênfase na
criação e geração de idéias que conduzem a um método de planejamento e configuração de
novos produtos, a criação de moda, a partir do design, pode ser caracterizada como design de
moda, onde a “Pesquisa de conteúdo de moda”, aqui relacionada a pesquisa blue-sky, exerce
papel fundamental.

Referências

BAXTER, M. Projeto de Produto: guia prático para desenvolvimento de novos produtos.

São Paulo: Edgard Blücher, 1998.

CAUTELA, C. Strumenti di design management. Milão: Francoangeli, 2007, p. 95-97.

CELASCHI, F. e DESERTI, A. Design e Innovazione: Strumenti e pratiche per la ricerca

applicata. Milão: Carocci, 2007.

CONTI, G. M. Moda e cultura de projeto industrial: hibridização entre saberes complexos.

In: PIRES, Dorotéia Baduy (org.). Design de moda: olhares diversos. Barueri, SP: Estação das
Letras e Cores, 2008. p.219-230.

FLUSSER, V. O mundo codificado: por uma filosofia do design e da comunicação. 1.ed.

São Paulo: Cosac Naify, 2007.

9º Congresso Brasileiro de Pesquisa e Desenvolvimento em Design

A pesquisa blue-sky aplicada ao design de moda

GALISAI, R.; BORBA, G. S.; GIORGI, R. F. Design como cultura de projeto e como
integração entre universidade e empresa. In: 8º. Congresso Brasileiro de Pesquisa e
Desenvolvimento em Design, São Paulo: AEND, 2008.

LOBACH, B. Design industrial: bases para a configuração dos produtos industriais. 1ª ed.
São Paulo: Edgard Blucher, 2001.

MONTEMEZZO, M. e Celeste, F. S. Diretrizes metodológicas para o projeto de produtos

de moda no âmbito acadêmico. 2003. 98p. Dissertação (Mestrado em Design) -
Universidade Estadual Paulista, Bauru, 2003.

MORAES, D. de. Metaprojeto: o design do design. In: 7º. Congresso Brasileiro de Pesquisa
e Desenvolvimento em Design, Curitiba: UNICEMP, 2006.

MOURA, M. A moda entre a arte e o design. In: PIRES, Dorotéia Baduy (org.). Design de
moda: olhares diversos. Barueri, SP: Estação das Letras e Cores, 2008. p.37-73.

MUNARI, B. Design e comunicação visual: contribuição para uma metodologia didática.

São Paulo: Martins Fontes, 2001.

RECH, S. R. Gestão do Design de Moda. Disponível em: <http://www.pdf-search-

engine.com/gest%C3%83%C2%A3o-design-pdf.html>. Acesso em 01/06/2009.

SANCHES, M. C. F. A Síntese Visual como Ferramenta Projetual para a Concepção de

Produtos de Moda. In: 4º. Congresso Internacional de Pesquisa em Design, Rio de Janeiro:
2007.

SCALETSKY, C. e PARODE, F. Imagem e pesquisa blue-sky no design. In: Anais do XII

Congresso SIGraDi 2008, Havana: CUJAE, 2008.

9º Congresso Brasileiro de Pesquisa e Desenvolvimento em Design