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Rei
Leão
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VINTAGE
O
Rei
Leão
The Lion King
Copyright © 2019 Disney Enterprises, Inc.
M962r
Murray, Lily
O rei leão / Lily Murray ; tradução de Rebecka
Villarreal. –– São Paulo : Universo dos Livros,
2021.
80 p : il, color. (Clássicos Disney ; vol 3)
e-ISBN 978-65-5609-142-6
Título original: The Lion King
1. Ficção infantojuvenil norte-americana 2. Disney
I. Título II. Villarreal, Rebecka III. Série
Lissa Treiman
Estúdios de Animação Walt Disney
O sol nasceu sobre a savana, enorme e amarelo no vasto céu.
Todos os animais do reino levantaram a cabeça em direção ao sol.
Então, como um só, começaram a se mexer. Antílopes pulavam,
zebras galopavam e elefantes balançavam pela planície. Grandes e
pequenos, eles nadaram, voaram e marcharam até a Pedra do Rei,
onde Mufasa, seu rei, esperava, orgulhoso.
A multidão de animais deu passagem a Rafiki, um amigo e
conselheiro da família real. Ele escalou a Pedra do Rei até alcançar
Mufasa e então o abraçou.
Mufasa sorriu e andou até sua esposa, Sarabi. O filhote deles estava
aninhado em suas patas.
Rafiki espalhou um suco vermelho e terra na testa do filhote. Então o
carregou até a beira da Pedra do Rei, segurando-o acima de sua
cabeça para que todos o vissem — Simba, seu novo príncipe e
futuro rei.
Do outro lado da planície, o irmão de Mufasa, Scar, prendia um rato
indefeso embaixo de sua pata.
— A vida não é justa, não é? Entenda, eu, ora… eu nunca serei rei.
E você… você nunca mais verá a luz de outro dia — falou enquanto
balançava o rato sobre sua boca aberta.
— Sua mãe nunca o ensinou a não brincar com a comida? — o
conselheiro do rei, Zazu, interrompeu-o.
— O que é que você quer? — exigiu saber Scar.
— Eu estou aqui para anunciar que o rei Mufasa está a caminho —
explicou Zazu —, e é melhor ter uma boa desculpa por ter perdido a
cerimônia esta manhã.
— Oooh — falou Scar de maneira sarcástica —, eu estou tremendo
de medo.
— Ele avançou em direção a Zazu, prendendo-o em sua boca.
— Scar! — gritou Mufasa da entrada do covil. — Largue-o.
— Sempre pontual, majestade — falou Zazu.
Mufasa andou em direção a Scar.
— Sarabi e eu não vimos você na apresentação de Simba.
— Como irmão do rei, deveria ser o primeiro da fila. — Zazu pulou
para a frente.
— Eu era o primeiro da fila, até que nasceu a bolinha peluda —
respondeu Scar.
— A bolinha peluda é meu filho e seu futuro rei — falou Mufasa.
— Oh, eu tenho que treinar reverência — disse Scar, virando as
costas.
— Não dê as costas para mim, Scar.
— Oh, não, Mufasa. Mas é melhor você não dar as costas para mim
— sibilou Scar.
— Isso é uma ameaça? — rugiu Mufasa.
— Eu não sonharia em desafiar você. Em matéria de cérebro, eu
tenho a herança dos leões. Mas, em matéria de força bruta, eu
receio não ser um bom representante da espécie. — E, com essas
palavras, foi embora.
Naquela noite, enquanto a chuva caía e os raios tomavam conta do
céu, Rafiki estava embaixo da copa de uma árvore. Ele pintou a
figura de um filhote de leão em seu tronco.
— Simba — falou, sorrindo.
***
Com o passar dos meses, Simba cresceu e se tornou um filhote
curioso, correndo por toda a Pedra do Rei. Uma manhã, antes do
amanhecer, foi até seu pai:
— Pai! Pai! Pai! Pai! — chamou, empurrando Mufasa. — Vamos, pai!
Você prometeu!
— Tá bem, tá bem. Já vou, já vou — falou Mufasa.
Ele levou Simba até a beira da Pedra do Rei para ver o sol nascer.
— Olhe, Simba. Tudo isso que o sol toca é o nosso reino — disse
Mufasa. — O tempo de um reinado se levanta e se põe como o sol.
Um dia, Simba, o sol vai se pôr com o meu tempo aqui e vai se
levantar com o seu, como o novo rei.
— Tudo isso será meu? — falou Simba, surpreso.
— Tudo isso — disse Mufasa.
— E aquele lugar escuro lá? — perguntou Simba.
— Fica além de nossa fronteira — respondeu Mufasa. — Jamais
deve ir lá, Simba.
Juntos, pai e filho começaram a andar pela planície, com Zazu
voando atrás deles.
— Tudo o que você vê faz parte de um delicado equilíbrio — explicou
Mufasa. — Como rei, você tem que entender esse equilíbrio e
respeitar todos os animais, desde a formiguinha até o maior dos
antílopes.
— Mas nós não comemos antílopes?
— Sim, Simba, mas deixe-me explicar. Quando você morre, seu
corpo se torna grama, e o antílope come a grama. E, assim, estamos
todos ligados no grande Ciclo da Vida.
— Senhor! — chamou Zazu, urgentemente. — Hienas nas Terras do
Reino!
Mufasa ficou sério:
— Zazu, leve Simba para casa — ordenou. Sem demoras, ele correu
em direção às Terras do Reino.
— Nunca posso ir a lugar nenhum — resmungou Simba, vendo seu
pai ir embora.
Enquanto Mufasa lidava com as hienas, Simba foi visitar seu tio Scar
em seu covil.
— Eu vou ser o rei da Pedra do Rei — o filhote anunciou. — Meu pai
me mostrou todo o reino. Eu vou mandar nisso tudo.
— Então seu pai lhe mostrou todo o reino, não é? — perguntou Scar.
— Tudinho — disse Simba.
— Ele não lhe mostrou o que está além do planalto na fronteira
norte?
— Ah, não… — admitiu Simba. — Disse que não posso ir lá.
— E ele está absolutamente certo. Lá é muito perigoso — concordou
Scar. — Só os leões mais corajosos vão lá.
— Sou corajoso — falou Simba. — O que há lá?
— Lamento, Simba. Não posso lhe dizer. Um cemitério de elefantes
não é um lugar para um príncipe. Ops! — Scar tapou a boca com a
pata.
— Um cemitério? Legal! — exclamou Simba.
— Prometa que você nunca irá àquele lugar horrível — falou Scar. —
Agora corra por aí e divirta-se. E lembre-se, é o nosso segredinho.
Assim que Simba foi embora, um sorriso maldoso apareceu no rosto
de Scar.
Simba correu até sua amiga Nala, que estava sendo limpa pela mãe:
— Vamos. Ouvi falar num grande lugar — disse. — É muito legal.
— E onde fica esse lugar legal? — perguntou a mãe de Simba,
Sarabi.
— Oh… — falou Simba. — Perto do olho d’água… Simba lançou um
olhar secreto para Nala, e então os dois falaram:
— Deixa!
— Desde que Zazu vá com vocês — afirmou Sarabi.
— Aonde vamos de verdade? — sussurrou Nala quando começaram
a jornada.
— Um cemitério de elefantes — Simba sussurrou de volta.
— Nossa! — falou Nala. — E como vamos nos livrar do calau?
Simba sorriu. Eles criaram uma distração com a ajuda de um
rebanho de animais.
— Nos livramos! — disse Nala.
— Eu sou um gênio — gabou-se Simba.
— Ei, gênio, foi minha ideia — respondeu Nala. Os filhotes
começaram a brigar de brincadeira. Nala prendeu Simba no chão.
Fim
A arte de O Rei Leão, da Disney
Dan Cooper
Depois de se formar pela Art Center College of Design e de uma
passagem pela publicidade, Dan Cooper se juntou aos Estúdios
Walt Disney em 1990, trabalhando em filmes como Aladdin, O Rei
Leão e Pocahontas como artista de cenário. Cooper agora trabalha
como artista de desenvolvimento visual e colaborou em algumas
das animações mais recentes da Disney, incluindo Enrolados,
Moana, Detona Ralph e Wi-Fi Ralph: Quebrando a Internet.
Pintura de cenário na página 15.
Bob Smith
Bob Smith nasceu na Califórnia e, ainda que tenha trabalhado para
a marinha dos Estados Unidos e como artista plástico, dedicou mais
de quarenta anos à animação. Smith trabalhou para os Estúdios
Walt Disney como artista de layout e designer de personagens em
filmes como Oliver e sua Turma, Bernardo e Bianca na Terra dos
Cangurus e O Rei Leão.
Arte conceitual na página 16.
Don Moore
Don Moore é principalmente um desenhista de cenário que
contribuiu para várias animações da Disney, incluindo O Rei Leão,
Pocahontas, O Corcunda de Notre-Dame, Hércules e Tarzan.
Color key na página 24.
Roger Allers
Movido pelo amor que sentia pela Disney desde criança, Roger
Allers juntou-se aos Estúdios Walt Disney em 1985 como um artista
de storyboard em Oliver e sua Turma. Allers continuou a trabalhar
com storyboards em filmes como A Pequena Sereia e Bernardo e
Bianca na Terra dos Cangurus antes de assumir o papel de diretor
de animação em A Bela e a Fera. Em 1991, Allers aceitou codirigir
um projeto chamado King of the Jungle [O rei da selva], que se
tornou O Rei Leão. Allers também colaborou como escritor do libreto
para O Rei Leão da Broadway, pelo qual recebeu uma indicação ao
Prêmio Tony.
Esboço da história na página 19.
Chris Sanders
Chris Sanders juntou-se aos Estúdios Walt Disney um pouco depois
de se formar, em 1984, pelo CalArts. Sanders trabalhou como
designer de personagens, artista de storyboard, diretor de arte e
designer de produção em projetos como A Bela e a Fera, O Rei
Leão e Mulan. Sanders dirigiu a animação Lilo e Stitch, de 2002, e
forneceu a voz para Stitch em muitos países ocidentais em que o
filme foi lançado.
Arte conceitual nas páginas 20, 38 e 41; esboço da história na
página 55.
Lisa Keene
Incorporando-se aos Estúdios Walt Disney em 1982, Lisa Keene
trabalhou como artista de desenvolvimento visual e supervisora de
cenário em alguns dos mais aclamados filmes da Disney, incluindo
A Bela e a Fera, O Rei Leão, Encantada, A Princesa e o Sapo e
Enrolados.
Color key na página 80.
Rick Maki
O animador canadense Rick Maki juntou-se aos Estúdios Walt
Disney para trabalhar no departamento de roteiro de O Rei Leão.
Maki trabalhou como designer de personagens e artista de
desenvolvimento visual em vários filmes da Disney, incluindo
Hércules, Tarzan e A Princesa e o Sapo.
Arte conceitual na página 21.
Dave Burgess
O animador Dave Burgess trabalhou em vários filmes da Disney
animando personagens como o Gênio, de Aladdin; Gaston, de A
Bela e a Fera; Jane, de Tarzan; e Milo, de Atlantis: o Reino Perdido.
Em O Rei Leão, Burgess trabalhou como supervisor de animação
das hienas.
Arte conceitual na página 25.
Lorna Cook
Lorna Cook trabalhou como animadora e artista de storyboard nos
Estúdios Walt Disney durante os anos 1980 e 1990, contribuindo
para filmes como O Cão e a Raposa, A Bela e a Fera e Mulan. Em
O Rei Leão, Cook animou o Simba adulto.
Esboço da história nas páginas 26 e 28..
Andy Gaskill
Aos 21 anos, Andy Gaskill juntou-se aos Estúdios Walt Disney logo
depois de concluir o primeiro programa de treinamento em
animação em um escola de belas-artes, supervisionado pelo
veterano da Disney, Eric Larson. Gaskill trabalhou primeiro como
animador em Winnie the Pooh and Tigger Too [O Ursinho Pooh e
Tigrão], Bernardo e Bianca e OCão e a Raposa antes de trabalhar
como artista de storyboard em Tron: Uma Odisseia Eletrônica,
artista de desenvolvimento visual em A Pequena Sereia e diretor de
arte em O Rei Leão, Hércules e Planeta do Tesouro. Gaskill também
trabalhou para a Walt Disney Imagineering desenhando atrações
para os parques e resorts da Walt Disney.
Esboço da história nas páginas 29, 54, 56, 57 e 59.
Doug Ball
Trabalhando como artista de cenário e artista de desenvolvimento
visual, Doug Ball contribuiu para alguns dos filmes mais populares
da Disney dos anos 1990 e 2000, incluindo A Bela e a Fera, O Rei
Leão, Encantada e A Princesa e o Sapo.
Color key na página 32; arte conceitual nas páginas 48 e 51.
Greg Drolette
Greg Drolette trabalhou nos Estúdios Walt Disney durante os anos
1980 e 1990, criando pinturas de plano de fundo para alguns dos
maiores filmes desse período, incluindo APequena Sereia, A Bela e
a Fera, Aladdin, O ReiLeão, Hércules e Atlantis: o Reino Perdido.
Pinturas de cenário nas guardas do livro; color key na página 70.
Mark Henn
Mark Henn estudou no programa de Animação de Personagens da
Walt Disney no CalArts em 1978 e foi contratado pelos Estúdios
Walt Disney em 1980. Seu primeiro grande trabalho foi animar o
Mickey Mouse em Um Conto de Natal do Mickey. Desde então,
trabalhou em vários dos maiores filmes da Disney, especializando-
se em animar personagens femininos, como Ariel, de A Pequena
Sereia; Bela, de A Bela e a Fera; Jasmine, de Aladdin; Mulan, do
filme homônimo; Tiana, de A Princesa e o Sapo; e Anna, de Frozen.
Em O Rei Leão, Mark trabalhou como supervisor de animação da
versão filhote de Simba.
Arte conceitual na página 31.
Thom Enriquez
Thom Enriquez é um artista de storyboard e animador que contribuiu
para o desenvolvimento de roteiro de filmes como O Rei Leão,
Hércules, Mulan e Irmão Urso. Enriquez também trabalhou em A
Bela e a Fera, O Corcunda de Notre-Dame e A Pequena Sereia.
Arte conceitual na página 5; esboço da história na página 33.
Anthony DeRosa
Anthony “Tony” DeRosa começou a trabalhar nos Estúdios Walt
Disney em 1985, participando como animador em filmes como A
Pequena Sereia, A Bela e a Fera e Aladdin. Em O Rei Leão,
DeRosa foi o supervisor de animação da Nala adulta.
Arte conceitual na página 49.
Hans Bacher
Hans Bacher, nascido na Alemanha, é um conhecido e respeitado
artista de animação. Ele começou sua carreira na Disney em 1987 e
trabalhou como designer de produção, artista de desenvolvimento
visual, artista de storyboard e designer de personagens em filmes
como Aladdin, A Bela e a Fera, O Rei Leão, Hércules e Mulan.
Arte conceitual nas páginas 8-9.
Andreas Deja
Animador nascido na Polônia, Andreas Deja juntou-se ao
departamento de animação dos Estúdios Walt Disney em 1980 e
rapidamente se estabeleceu como supervisor de animação de
alguns dos vilões mais memoráveis da Disney. Ele animou Gaston,
de A Bela e a Fera; Jafar, de Aladdin; e Scar, de O Rei Leão. Mas
Deja nem sempre cuida dos vilões! Em A Pequena Sereia, animou o
Rei Tritão, assim como Hércules, do filme de mesmo nome; Lilo, de
Lilo e Stitch; e Tigrão na animação O Ursinho Pooh, de 2011. Em
2015, Deja foi reconhecido como uma lenda da Disney.
Arte conceitual nas páginas 12, 30, 36, 60 e 62; rafes de animação
na página 46.
Tony Bancroft
Mais conhecido por codirigir Mulan, Tony Bancroft animou alguns
dos personagens de apoio mais icônicos da Disney, incluindo
Horloge, de A Bela e a Fera, e Kronk, de A Nova Onda do
Imperador.
Arte conceitual na página 40 com Michael Surrey.
Ellen Woodbury
Incorporando-se à Disney nos anos 1980, Ellen Woodbury passou
vinte anos de sua carreira trabalhando como animadora em vários
dos maiores filmes da companhia naquele período. Depois de fazer
um mestrado em Animação Experimental no CalArts e de uma
passagem curta por outro estúdio, Woodbury juntou-se aos Estúdios
Walt Disney, onde foi aprendiz de Mike Gabriel, Hendel Butoy e
Mark Henn. Woodbury tornou-se a primeira supervisora de
animação mulher, função que estreou em O Rei Leão,
supervisionando a animação de Zazu.
Desenho de animação na página 14.
Barry Johnson
Artista de storyboard e de desenvolvimento visual, Barry Johnson
trabalhou em vários filmes da Disney, incluindo O Rei Leão e Mulan.
Mais recentemente, Johnson contribuiu para Operação Big Hero,
Detona Ralph, Frozen e Moana, assim como a animação Valente,
da Pixar.
Esboço da história nas páginas 34, 42 e 47.
Tom Shannon
Tom Shannon trabalhou como artista de layout durante duas
décadas nos Estúdios Walt Disney, contribuindo para filmes como
Bernardo e Bianca na Terra dos Cangurus, A Bela e a Fera, Aladdin,
O Rei Leão, Mulan e Tarzan.
Arte conceitual na página 67.
Burny Mattinson
Trabalhando nos Estúdios Walt Disney por mais de sessenta e cinco
anos, Burny Mattinson fez de quase tudo. Começando na empresa
em 1953, Mattinson foi animador, roteirista, diretor e produtor por
mais de meio século em clássicos da Disney como A Bela
Adormecida, Mogli: o Menino Lobo, Bernardo e Bianca, Um Conto
de Natal do Mickey, As Peripécias de um Ratinho Detetive, A
Pequena Sereia, Aladdin, O Rei Leão e Operação Big Hero, entre
outros. Seu amor pela animação e pela narrativa é uma inspiração
para cineastas e telespectadores em todo o mundo.
Esboço da história nas páginas 37 e 43.
Michael Surrey
Michael Surrey se mudou do Canadá para a Califórnia depois do
lançamento de A Pequena Sereia para se juntar aos Estúdios Walt
Disney. Ele foi contratado como assistente de animação para A Bela
e a Fera e depois foi assistente de Glen Keane na animação do
personagem Aladdin. Em O Rei Leão, Surrey trabalhou como
supervisor de animação do suricate Timão. Foi supervisor de
animação de vários personagens da Disney, incluindo Terk, de
Tarzan, e Ray, de A Princesa e o Sapo.
Arte conceitual na página 40 com Tony Bancroft e na página 71.
Kelvin Yasuda
Juntando-se aos Estúdios Walt Disney nos anos 1980, Kelvin
Yasuda contribuiu para vários filmes da Disney nas décadas de
1980, 1990 e 2000 como animador de efeitos especiais. Yasuda
trabalhou em O Caldeirão Mágico, Oliver e sua Turma, A Pequena
Sereia, A Bela e a Fera, O Rei Leão e Fantasia 2000.
Arte conceitual na página 66.
Glossário de Termos