BILBIS E GATOS FERAIS

Mais de 20 espécies de mamíferos australianos foram exterminadas por gatos selvagens. Esses
predadores, que chegaram com os colonizadores europeus, ainda ameaçam a vida selvagem nativa -
e são muito abundantes no continente para serem eliminados, como foi feito em algumas pequenas
ilhas australianas que antes estavam infestadas com eles. Mas Alexandra Ross, da University of New
South Wales, acha que descobriu uma maneira diferente de lidar com o problema. Como ela escreve
em um artigo no Journal of Applied Ecology, ela está dando aulas de atenção felina para animais
selvagens envolvidos em programas de reintrodução, a fim de tentar torná-los mais conscientes dos
perigos dos gatos selvagens.

Muitos mamíferos australianos, embora não realmente extintos, estão confinados a fragmentos de
habitat livre de gatos. Isso oferece a possibilidade de levar colonos desses refúgios para lugares onde
uma espécie existiu, mas agora não é mais encontrada. Isso, no entanto, colocará os migrantes
forçados de volta na mira dos gatos que causaram o problema em primeiro lugar. Treinar os
migrantes enquanto eles estão em cativeiro, usando modelos de gatos e os tipos de sons que os
gatos fazem, provou ser caro e ineficaz. A Sra. Ross, portanto, se perguntou se colocá-los em
grandes recintos naturalísticos poderia servir como uma forma de acampamento de treinamento
para prepará-los para introdução em seus novos lares infestados de gatos.

Ela testou essa ideia em bilbies, um pequeno mamífero australiano que superficialmente se
assemelha a um coelho. Ela e seus colegas levantaram algumas centenas de bilbies em um enorme
recinto que também continha cinco gatos selvagens. Como controle, ela criou uma população quase
idêntica em um recinto semelhante sem os gatos. Ela deixou os animais para seguirem com suas
vidas por dois anos, o que, dado que os bilbies se reproduzem quatro vezes ao ano e vivem cerca de
oito anos, foi um período considerável para eles. Depois de alguma predação e provavelmente
algum aprendizado, ela selecionou 21 bilbies de cada compartimento, instalou transmissores de
rádio neles e os lançou em um terceiro compartimento que tinha dez gatos famintos nele. Ela então
monitorou o que aconteceu a seguir.

A conclusão foi que o treinamento funcionou. Nos 40 dias subsequentes, dez dos animais não
treinados foram comidos por gatos, mas apenas quatro dos treinados. Uma diferença
comportamental particular que ela notou foi que os bilbies criados em um ambiente livre de
predadores tinham muito mais probabilidade de dormir sozinhos do que aqueles criados ao redor de
gatos. E quando os gatos estão por perto, dormir sozinho é perigoso. 5 Ainda não se sabe como os
bilbies que passaram por esse treinamento extremo sobreviverão na selva. Mas a Sra. Ross pelo
menos deu motivos para esperança.
Questão 1

With respect to the feral cats of Australia, which of the following does the article least support?

Resposta A»» Their inability to swim has saved certain native Australian mammals from extinction.

TEXTO 2

O MUSEU LEOPOLD

Por Thomas Trenkler

Numerosos colecionadores de arte importantes viveram em Viena até Adolf Hitler assumir o poder
em março de 1938. Os mais importantes entre eles foram Alphonse Rothschild, Príncipe Franz Josef
II de Liechtenstein, o magnata industrial Ferdinand Bloch-Bauer, o libretista Fritz Grünbaum e
também o dentista Heinrich Rieger, que tratou o destituído Egon Schiele em troca de fotos. Todos
eles foram forçados a emigrar ou foram assassinados nos campos de concentração. A tradição de
patrocínio da classe média alta geralmente não continuou após a Segunda Guerra Mundial, e poucos
novos colecionadores particulares surgiram. Entre aqueles que o fizeram, Rudolf Leopold se
destacou dos demais. Em meados da década de 1980, sua coleção - principalmente arte austríaca do
período Biedermeier (1815-1848) ao expressionismo (primeiras décadas do século 20) - destacou as
deficiências das coleções estatais austríacas.

Rudolf Leopold nasceu em Viena em 1925, estudou medicina nos anos do pós-guerra, formou-se em
medicina em 1953 e, finalmente, especializou-se em oftalmologia. Em 1947 passou a assistir a
palestras de história da arte e a colecionar obras do século XIX. Num [leilão] de 1950, deparou com
um catálogo esquecido das obras de Egon Schiele, publicado pelo marchand Otto Kallir-Nirenstein.
Até 1938, Kallir-Nirenstein expôs em sua Neue Gallerie pinturas dos mais importantes artistas
austríacos da época moderna. Rudolf Leopold estava animado com a linguagem visual radical de
Schiele (1890-1918), cuja arte havia sido rotulada de "pornográfica" em sua própria época. Leopold
se importava pouco com a falta de interesse que o mundo da arte internacional mostrava por
Schiele e os depreciativos opiniões que a maioria dos historiadores da arte tem sobre sua obra. Ele
adquiriu praticamente todas as obras de Schiele que pôde encontrar.

A paixão de Leopold por colecionar, compartilhada por sua esposa Elizabeth, cresceu cada vez mais,
beirando o fanatismo. Além disso, ele expandiu o foco de sua coleção para Jugendstil, um período da
arte austríaca que floresceu do final da Primeira Guerra Mundial até logo após a Segunda Guerra
Mundial. Leopold fez empréstimos bancários consideráveis, oferecendo obras-primas de sua coleção
como garantia. Sua espaçosa casa no subúrbio vienense de Grinzing lentamente se transformou em
um depósito de arte. Milhares de desenhos foram armazenados em armários e sob as camas, e
várias camadas de pinturas encostadas nas paredes. Como sua casa estava lotada além da
capacidade e a montanha de dívidas havia assumido níveis perigosos, Leopold considerou vender
sua coleção para a República da Áustria. Em março de 1989, por ocasião da exposição inovadora
“Egon Schiele e seu tempo”, o chanceler [ministro-chefe do estado austríaco] Franz Vranitzky
anunciou o início das negociações para a aquisição da coleção.
Por muito tempo, as negociações não produziram um resultado satisfatório: as expectativas de
Leopold superavam em muito o valor que havia sido considerado pelo governo. Além disso, Leopold
não queria que sua coleção fosse adicionada ao acervo de um museu de arte moderna austríaca,
exigindo, em vez disso, que a obra de sua vida fosse preservada como um todo distinto. Hans
Dichand, editor do jornal Kronen Zeitung, revelou-se um poderoso aliado. O muito lido diariamente
pedia repetidamente a compra da coleção.

No entanto, em 1992, o Kronen Zeitung, junto com o Partido da Liberdade, lançou uma enorme
campanha contra a construção planejada pelo governo do complexo MuseumsQuartier, que, mesmo
com a redução, parecia muito caro. Mas Erhard Busek, então ministro da Ciência, resolveu o impasse
ligando os dois projetos: em outubro de 1993, o governo anunciou que estabeleceria um Museu
Leopold separado dentro do MuseumsQuartier, que, portanto, em certa medida, deve sua existência
a Rudolf Leopold. Já que ele havia insistido em um novo prédio para sua vasta coleção, até mesmo o
Kronen Zeitung teve que aceitar a solução de Busek.

No início do verão de 1994, depois de mais negociações, Leopold concordou em transferir toda a sua
coleção para uma fundação e, em troca, receber 160 milhões de euros em uma série de pagamentos
parciais anuais indexados até maio de 2007. E em setembro de 2001, mal três meses após a
inauguração oficial do MuseumsQuartier, o Leopold Museum também foi inaugurado.

Questão 2

According to the information in the article,

Resposta»» Rudolf Leopold was one of the few prewar private art collectors in Austria who
continued to invest heavily in art after World War II