Ebook Escalas e Solos MD Optimize

4 2 3 1
4 42 31 1
4 3 31 1
4 3 41 2 1
4 42 3 1
4 42 31 1
Daí é "complicadinho", pode ser um dos motivos de muitas
pessoas não entenderem bem a música
Michael Doni - Método Relâmpago
(As combinações que fazemos entre os sons gerarem resultados Variados)

É muito importante!
Dois pontos importantes que você deve saber é que:
Veremos adiante
Ex. "E°"

Clique aqui para saber mais sobre
Campo Harmônico (AULA em Vídeo) Michael Doni - Método Relâmpago
I II III IV V VI VII
C Dm Em F G Am Bø
2
3 2 2 1 1
2 3 3 2 3
2 1 3 2
1 3 1 4
1 3
G Am Bm C D Em F#ø
2 2
1 3 2
2 2 2 3 3
3 3 1 4
1 1 1 3 1
3 2

Campo Harmônico (AULA em Vídeo) Michael Doni - Método Relâmpago
D Em F#m G A Bm C#ø
2
2 3 1 1
3 4 2 2 3
1 3 3 2
3 4 1 4
2 3
Casa 4
A Bm C#m D E F#m G#ø
2
2 3
2 2 2 3 1 4 3
3 3 3 1 4
4 1 1 3 1
2

Campo Harmônico (AULA em Vídeo)
I II III IV V VI Casa 4 VII
Casa 4
E F#m G#m A B C#m D#ø
2 3 3
3 4 4 2 2 2 1
1 3 3 3 2
4 4 1 3
4
F Gm A Bb C D Eø
3 3 3
4 4 2 2 2 1
2 3 3 1 2
4 4 1 3 3
2 4

Campo Harmônico (AULA em Vídeo)
Entendendo os Intervalos e a Escala Maior
I II III IV V VI VII VIII

Dó Ré Mi Fá Sol La Si Dó
1Tom 1Tom 1 Semitom 1Tom 1Tom 1Tom 1 Semitom

ou ou
1/2 tom 1/2 tom

Sacada!


ou ou
1/2 tom 1/2 tom
2 Tons

Escala Natural ou Escala Mãe
Escala Maior, também conhecida como escala Diatônica,
escala Mãe, Modo Jônio... é tudo a mesma coisa...
Só para Lembrar que (O Sustenido (#) e o Bemol (b)

são sinais que alteram a nota do seu estado natural)
Exemplo: A - A# Exemplo: A - Ab
A# A A Ab
(1/2 tom = 1 casa) (1/2 tom = 1 casa)

Escala Cromática
A Escala dos 12 Sons Completos
Já que se faz necessário o entendimento dos Sustenidos (#) e Bemóis

(b) dentro das Escalas que veremos daqui para frente
(1/2 tom = 1 casa)
C# D# F# G# A#
C | Db | D | Eb | E | F | Gb | G | Ab | A | Bb | B | C

Continuando a Explicação...
As Notas da Escala de "Dó" se Encaixam...
Exemplo: I II III IV V VI VII VIII

ou ou
1/2 tom 1/2 tom
Veja a Fórmula:
Do III para IV e do VII para o VIII graus os Intervalos são de 1/2 tom.
Os demais graus são Intervalos de 1 tom.

Essa "Fórmula" se aplica a Escala Maior
Essa "Fórmula" se aplica a Escala Maior que também é chamada de:

Escala Mãe
Modo Jônio (Iônico)
Escala Diatônica
Veja o porque que eu Gosto de Repetir bastante as "Coisas"
Confira comigo os Fatos, são tantos nomes ou termos para a mesma coisa que
acaba parecendo coisa de outro mundo... ou "bicho-de-sete-cabeças, algo
que é mais simples do que se imagina...
Você entendendo os nomes das "Coisas", o que são e para

que servem, vai ficar tudo mais Fácil, gostoso e Claro de
entender... Ahh... Já ia me esquecendo, e RÁPIDO!

A Escala Maior é Sinônimo de "Alegria"
Nossaaaa! É isso mesmo?
Quase isso! É que a distribuição das Notas ou Intervalos seguindo a

"Fórmula" que mostrei cima, dá uma "Sensação" Agradável de ouvi-la...
Você sente que ao tocar nota por nota, os intervalos causam variações de
suspense e repouso até a última nota final que é a repetição da primeira
que chamamos de oitava (8°) onde acontece o "Repouso" Absoluto!
É muito boa a sensação e fácil de se

acostumar com a sonoridade que é bem
característica... Também não é por menos,
é a escala mais usada no mundo!
Veja o quão é Importante saber isso da forma correta

antes de querer começar sair solando por aí...
A Sensação, efeito ou Sentimento que
essa escala nos dá...
Saber o Efeito, a Sensação ou o sentimento é tão importante quanto a

própria escala no braço do Instrumento! Ou até mais importante eu diria!
Saber a Escala no braço do Instrumento e não

saber o efeito, a sensação que ele nos causa, é a
mesma coisa de ter uma sela e não ter o Cavalo
Simplesmente não tem aplicação nenhuma, não tem

sentido...Por isso que muitas pessoas reclamam que
seus solos não soam bem, ficam muito
"mecânicos", sem "Alma"... e assim vai...

Dica:
1 - Separe um caderno e Faça Anotações Gerais sobre este Ebook
2 - Coloque Tudo em Prática diariamente
3 - Toque, pense e fale "enxergando" os efeitos dos acordes e das escalas
4 - Encare e Sinta a Música como "Pura Arte" - Tudo pode, tudo é possível,
não existe certo ou errado
5 - Comece a Olhar para suas Músicas (Repertório) analisando tudo o que

você verá com vigor neste E-book
Ps. Esse e-book foi feito com muito amor!

Peço que vc também possa aplicar estes conhecimentos com muito Amor!
Frequências das Notas
Talvez você deva estar se perguntando...
Quem inventou esta Fórmula? Porque as
notas tem que ser distribuídas desta forma?
É Pura Física! E é o que é!

Ao decorrer do tempo, a humanidade descobriu que se organizassem os sons
(Que são frequências sonoras - Ondas Sonoras Vibratórias) era possível construir
melodias "Agradáveis" aos Nossos ouvidos!
Isso é Fantástico, pois cada nota emite uma frequência sonora (hertz) para os nossos
ouvidos, e as combinações destas frequências, libera substâncias no Cérebro construindo
Emoções como: Alegria, tristeza, saudade, paixão, ânimo, etc...
Ps. As Possibilidades de combinações destas frequências (Notas) são infinitas, podendo

você, construir melodias Livremente e levando emoções ao Público com toda a sua
musicalidade! Por isso digo Sempre... Música é Arte! Não existem Regras! Tudo Isso não
passa de uma "Organização"! Organizamos para facilitar a aplicação desta maravilhosa
Arte! Michael Doni - Método Relâmpago
Escala Pentatônica
Como o Próprio Nome diz: Penta = 5 Notas
A escala Pentatônica é uma escala formada com apenas 5 Notas. É como
se Fosse a Escala maior que você viu acima menos 2 Notinhas.
Veja quais as Notas são retiradas da Escala Maior (Que tem 7 Notas)
para virar a escala Pentatônica (Que tem 5 Notas)


ou ou
1/2 tom 1/2 tom
Relembrando a Escala Maior

Escala Pentatônica
Na escala Pentatônica "Maior" retiramos o IV e VII Graus

Dó Ré Mi x Sol La x Dó
1Tom 1Tom 1Tom

1Tom e meio 1Tom e meio
Essa é uma Explicação Teórica para que você possa Entender

Claramente o que são e para que servem os intervalos em uma Escala.
ATENÇÂO: NÂO FIQUE PRESO SÓ NA TEORIA,
estude 80% Prática e 20% Teoria Michael Doni - Método Relâmpago
Mente Mais Clara
Recapitulando: Você viu neste capítulo a Formação da
Escala "Diatônica" e da Escala "Pentatônica" Maiores
As idas e Voltas nos Assuntos serão uma ótima

Ferramenta para a sua Memorização e
Aprendizado!
Escala Menor Natural
A escala Menor Natural é "Irmãzinha" da Escala Maior

1Tom 1Tom 1 Semitom 1Tom 1Tom 1 Semitom

ou ou
1/2 tom 1/2 tom
Todo VI grau das escalas Maiores é Relativo do I Grau (Logo a frente você entenderá Melhor)

Vamos montar a Escala de Lá Menor Natural
partindo do VI grau da Escala Maior
Escala de Dó maior Natural

ou ou
1/2 tom 1/2 tom

Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá
1Tom 1 Semitom 1Tom 1Tom 1 Semitom 1Tom 1Tom

ou ou
1/2 tom 1/2 tom
Veja que os Intervalos de Tom e Semitom Escala de Lá Menor Natural

mudaram de lugar, temos agora meio tom
do II para o III e do V para o VI graus

Veja outro exemplo que se repete
Escala de Sol Maior Natural

Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá# Sól

ou ou
1/2 tom 1/2 tom
Escalas Relativas I II III IV V VI VII VIII

I - VI Graus Mi Fá# Sol Lá Si Do Ré Mi
1Tom 1 Semitom 1Tom 1Tom 1 Semitom 1Tom 1Tom

ou ou
1/2 tom 1/2 tom
A Escala de Sol maior é Relativa da Escala Escala de Mi Menor Natural

de Mi menor. Acontece o mesmo com os
Acordes. Em é Relativo de G e vice-versa.

Pentatônica Menor
A receita é a Mesma

Dó Ré Mi x Sol La x Dó
1Tom 1Tom 1Tom


Escalas Relativas La x Dó Ré Mi x Sol La
I - VI Graus
1Tom 1Tom 1Tom
A Escala de Dó maior é Relativa da Escala Pentatônica de Lá Menor

de Lá menor. Acontece o mesmo com os
Acordes. Am é Relativo de C e vice-versa.

Pentatônica Menor (Desenho 1)
Pentatônica na Prática Nota Lá
"Am" ou "C"
4 1
3 1
3 1
3 1
4 1
4 1
Pentatônica de Lá Menor - Am
Você pode aplicar essa Escala no tom de "Am" ou de "C" pois são Tonalidades Relativas
Também você poderá solar esta escala em
Qualquer Grau (Acorde) das Tonalidades (Família) de "Am" ou de "C".
Ex. C Dm Em F G Am Bø ou na Tonalidade de Am
Ex. Am Bø C Dm Em F G
(A Música poderá estar em qualquer um destes Acordes)

Clique aqui para ver a aplicação na prática da Pentatônica (AULA em Vídeo)
Pentatônica Maior (Desenho 2)
Pentatônica na Prática
Casa 8
"Am" ou "C"
4 2
4 1
4 1
3 1
4 2
4 2
No desenho (digitação) 2 se repetem as mesmas notas do desenho 1,
só que em outra região.

Qualquer Grau (Acorde) das Tonalidades de "Am" ou de "C".
Ex. C Dm Em F G Am Bø ou na
Tonalidade de Am Ex. Am Bø C Dm Em F G
(A Música poderá estar em qualquer um destes Acordes quando você estiver Solando)
Pentatônica (Desenho 3)
"Am" ou "C"
Casa 10
3 1
3 1
3 1
4 1
4 1
3 1
No desenho ou Digitação 3 acontece a mesma coisa. As mesmas Notas em
regiões diferentes, alcançando notas mais agudas (oitavadas).


Pentatônica (Desenho 4) "Am" ou "C"
Casa 12
4 1
4 1
3 1
3 1
4 2
4 1
Mesma coisa acontece em Todos os Desenhos. Temos as chance de tocar notas
graves ou agudas que são oitavas


Pentatônica (Desenho 5) "Am" ou "C"
Casa 3
4 2
4 2
4 1
4 1
4 2
4 2
Neste Caso, como essa digitação ficaria muito "longe" no braço do Instrumento (na casa 15),
ela pode ser feita nas primeiras casas (Mesmas notas, porém, uma 8° abaixo)


Sacada!
Veja abaixo uma relação que cada Desenho
(Digitação) possa ter com um Shape de Acorde
4 1
3 1
3 1
3 1 Pentatônica de Lá Menor - Am
4 1
4 1
Se Equivalem
3
4
Acorde de Lá Menor - Am
Mas Ainda continua a ideia que você poderá solar esta escala
em Qualquer Grau (Acorde) das Tonalidades de "Am" ou de "C"

Veja abaixo a relação do Desenho (Digitação) 2
com o Shape do Acorde de "C"
Nota Dó
4 2
4 1
4
3
1
1
Pentatônica de "C"
4 2 Também pode ser usada em "Am"
4 2
Nota Dó (Baixo)
Se Equivalem
3
4
1 Acorde de "C"
Mas Ainda continua a ideia que você poderá solar esta escala em
Qualquer Grau (Acorde) das Tonalidades de "Am" ou de "C"
Veja abaixo em "Dm" Isso não significa que você terá que Solar esta
II Grau da Família de "C" escala apenas no Acorde de "Dm",
Desenho 3 repito aqui e continuarei repetindo abaixo
(É apenas uma correlação entre digitação e Shapes
Nota Ré
Casa 10
dos Acordes)
3 1
3 1
3 1 Penta de "C ou "Am"
4 1
4 1 Começando da Nota
3 1
"Ré"
Se Equivalem Nota Ré (Baixo) Isso ajuda a memorizar o braço do instrumento
relacionando os acordes e Escalas
3
4
Acorde de "Dm"
Mas Ainda continua a ideia que você poderá solar esta escala (ou desenho)
em Qualquer Grau (Acorde) das Tonalidades de "Am" ou de "C"
Resumindo...
Como eu já disse, são as mesmas notas tocadas em

Regiões diferente
Cada Digitação (Desenho) Começando em uma das 5

notas da escala
Não há a necessidade de no Inicio você se preocupar com o

acorde que se relaciona das demais digitações.
Você pode e deve estudar passando de um desenho para

outro criando caminhos "melódicos" ou frases interessantes
Importante: Estude Apenas 1 Desenho de Cada Vez. Só mude para o próximo

depois que você "Dominar" com segurança o que você estiver Estudando
Agora Uma Surpresa...
Um Presente Pra você...
Separei especialmente pra você, 10 Backing Tracks

(Acompanhamentos) para você estudar as Escalas que vimos acima
Todos no Tom de "C" ou "Am" para que você já viva esta

experiência da Criação, do Improviso!
É só Clicar e Baixar
1 - Balada lenta "Am" (MD) 6 - Blues Mediun 90 BPM "A7"
2 - Tradicional Ballada "Am" 7 - Pop "Am"
3 - Blues "Am" 8 - Balada Pop "C"
4 - Blues Tradicional "Am" 9 - Reggae "Am"
5 - Blues de 12 Compassos 10 - Rock "Am F C G" Sequência

Observações para o Estudo com os
Backing Tracks (Acompanhamentos)
1) Antes de começar a Solar Estude Bastante as Escalas e Desenhos
2) Ouça Bastante as "Bases" (Acompanhamentos) antes de começar a solar
3) Comece bem lento, apenas passando a escala

para você sentir as notas repousando na música;
4) Agora comece a criar frases pequenas, com duas ou quatro notas apenas, e
repita estas frases sempre que você achar que soou bonito;
5) Comece a separar as Frases bonitas que você fez;
6) Tenha calma, não queira acelerar antes de dominar bem o que esta fazendo...
O seu som tem que estar saindo "Limpo", sem "trastejar" ou embolar;
7) Se possível grave o que você fez e ouça bastante.
Dica: Devagar e Sempre... O importante é a direção e não a Velocidade!

A prática diária vai te levar ao resultado! É inevitável! Pratique bastante
Intenção Blues!
Opções e Intenções para os Solos usando a Pentatônica Maior ou Menor
Tomando como Exemplo a Tonalidade de "C" ou "Am"
1) Você pode solar a Pentatônica no Tom de "C" e terá uma sonoridade
agradável e "Alegre"
2) Você também pode solar a Pentatônica no Tom de "Am" que é a Relativa e

terá uma sonoridade "bonita" e "melancólica" considerando determinadas
Harmonias; 6 - Blues Mediun 90 BPM "A7"
3) Você também pode solar a Pentatônica MENOR no Tom de "A7" que é a

INTENÇÃO BLUES (A Característica Principal do Blues)
Veja só que "Doideira"... Estamos usando uma Escala Menor (que tem a terça
menor) em cima de um Acorde Maior (que tem a terça Maior)
Isso quebra as "regras" teoricamente falando rs...
Mas como Música é Arte, tudo é possível e permitido!
Escala Maior (Modo Jônio) na Prática
A Escala Maior ou Modo Jônio terá 7 Desenhos (Shapes)
Vamos começar com o Desenho 1 (Ex. Tom de "A")
Treine esta Digitação Lentamente e sinta cada nota
Nota Lá (Tônica) (Baixo)
criar suspense e repouso a cada uma que você toca. Casa 5
4 2
4 2 1
4 3 1
4 3 1
4 2
4 2 1
Não se preocupe se no começo você não sentir claramente essas
variações, mas quanto mais você toca, mais o seu ouvido ficará treinado!
O Shape do Acorde de "A" que equivale

3
a "Digitação" da Escala acima
4
Acorde de
Sacada: Toda vez que você fizer este 2 "A"
acorde nesta posição, terá a escala
"Equivalente" na ponta do dedo Michael Doni - Método Relâmpago
Escala Maior (Modo Jônio) na Pratica
Sacada: Para mudar de Tom é só mover o Desenho
Você pode mudar de tom a hora que desejar (Ex. Tom de "G" é só voltar 2 Casas)
Se você seguir a "Escala Cromática" usando como Nota Sol (Tônica) (Baixo)
referência a 6° Corda ("Mizão"), poderá tocar esta Casa 3
escala em todos os 12 tons.
4 2
4 2 1
4 3 1
4 3 1
4 2
4 2 1
A mesma Digitação, porém 1 tom abaixo, no tom de "G"
O Shape do Acorde de "G" (em pestana) que

equivale a "Digitação" da Escala acima 3
4 Acorde de
Sacada: Toda vez que você fizer este 2 "G"
acorde nesta posição, terá a escala na
ponta do dedo. Michael Doni - Método Relâmpago
Sabendo a tônica, você faz a escala inteira
Escala Cromática ascendente (Subindo) usando o Sustenido (#)
Qualquer uma destas Notas pode ser a Tônica (Baixo) para você realizar a Escala Maior

Sabendo a tônica, você faz a escala inteira
Escala Cromática descendente (Descendo) usando o Bemol (b)
Qualquer uma destas Notas pode ser a Tônica (Baixo) para você realizar a Escala Maior
Caso você tenha se perguntado neste momento... Mas Doni, qual o Tom que devo optar?
Por Fá# ou Solb, já que as duas notas estão na mesma casa? A resposta é Simples...
Tanto faz... A Altura é a mesma, só muda a nomenclatura, a escala escolhida terá seus
acidentes (# ou b) em cada grau... É tranquilo... Pense mais na Prática, lembra? 80x20!
Voltando para o Tom de "A"
Escala Maior (Modo Jônio) na Prática
Voltamos para o Tom de Lá, pois será a
"referência" deste nosso estudo. Nota Lá (Tônica) (Baixo)
Casa 5
Relembrando: Desenho 1 (Ex. Tom de "A")
4 2
4 2 1
4 3 1
4 3 1
4 2
4 2 1
Equivalem
3
O Shape de Acorde de "A" que 4
Acorde de
equivale a "Digitação" da Escala acima 2 "A"

Escala Maior (Modo Dórico) II Grau
Começando agora na nota "SI" - O Modo Dórico é "menor"
(Mas tocando as notas da escala de "Dó" ainda)
Casa 7
Nota Si (Tônica) (Baixo)
4 3 1
3 1
4 2 1
4 2 1
4 2 1
4 2 1
Veja que interessante, você vai tocar as mesmas notas do 1° desenho

(Jônio), porém, começando da segunda nota da escala. Apenas por esse
motivo, por mudar o "Modo" da distribuição dos Intervalos, originando-se
o Modo Dórico (II grau menor).
Escala Maior (Modo Dórico) IIm Grau
Relacionando o Shape do Acorde de "Bm"
Casa 7
Nota Si (Tônica) (Baixo)
4 3 1
3 1
4 2 1
4 2 1
4 2 1
4 2 1
Casa 7 Equivalem
3
Acorde e Escala
4
Acorde de
Na ponta do Dedo "Bm" Dórico

Hora do Chá...
Levanta, respira... vamos refrescar a mente antes de
continuarmos...
Vamos bater uma papo com mais Clareza, pois eu já sei que você está
começando a achar complicadinho isso... não é? Eu sei que esta!
O grande "Lance" é o seguinte:
Eu também travei nesta parte... 1 Ano, acredite ou não...

E achava complicadíssimo essa parada toda... Por isso resolvi dar essa PAUSA!
Não quero que você se estresse como eu estressei na época...

Não vou continuar sem preparar primeiro a sua Mente!
Você tem que CURTIR tudo isso...
E Enxergar toda essa "parada" por outro Ângulo também...

Antes de encarar todos os 7!
Mais uma Xícara por favor...
Bom... Vamos lá...
Muita teoria sem prática não Vira!
Se você já começou a estudar os dois desenhos acima, eu vou te

mostrar uma outra maneira de pensar na hora de por em prática.
Até então eu te ensinei dois "Modos" Gregos...

Jônio (Escala Maior) e Dórico (II Grau menor da Escala)
É doido o negócio... Mas e a aplicação???
Muita gente continuaria te ensinando até o fim os 7

Modos Gregos... Mas só números não adiantam
Foi aí que eu mudei a maneira de pensar...

Agora é a última, eu prometo...
A grande sacada vem agora...
O Correto é você pensar primeiro em apenas um Modo, ou em apenas uma escala.
Como assim Doni?

Eu te explico... Vamos "unir" todos os 7 Desenhos aplicando apenas uma linha de
raciocínio (Um Único Modo) ... Desta Forma você memoriza a escala (7 Desenhos)
no Braço todo do Instrumento!
Dominando a Escala maior (Jônio) no braço todo (Começando sempre na nota Lá)
é o que vai fazer você deslanchar nos solos...
Depois é apenas uma questão de "Organização Mental" para entender os Modos Gregos
Mas vai ser bem mais fácil, pois você já fez o "serviço pesado" de tocar no braço inteiro.
Ai é uma questão de INTENÇÃO!

Para Resumo do que eu disse...
Vou te mostrar como seria e como faremos
Modos Gregos
Modo é a maneira como se distribui os Intervalos, gerando assim na escala "Maior"
(Escala Mãe), 7 modos (Maneiras) de começá-la, gerando novas "Sonoridades"
Modo Jônio (é o mesmo que a escala maior) Obedecendo a Fórmula III IV e VII VIII
La Si Do# Ré Mi Fa# Sol# Lá 1/2 tom 1/2 tom
1/2 tom 1/2 tom
Modo Dórico (tem as mesmas notas), porém começa do segundo Grau, e os

intervalos de semitom mudam para o II III e VI VII, tornando a escala "menor"
1/2 tom 1/2 tom
Si Do# Ré Mi Fa# Sol# Lá Si

Ps. A escala tem um novo "efeito", uma nova
1/2 tom 1/2 tom
sensação ou "colorido"
Entendendo os "7 Modos Gregos" na teoria Modos Gregos
Modo Jônio (é o mesmo que a escala maior) Ps. O "Modo Jônio" é o mais usado
La Si Do# Ré Mi Fa# Sol# Lá e o que soa mais familiar nas músicas que
você ouve! Será nosso ponto de Partida!
1/2 tom 1/2 tom
Modo Dórico - Tem a terça menor, tornando a escala "menor"

Ps. É a mesma escala do "Lá", apenas
o
ric
começamos na nota Si. Então, o modo

Dó
Si Do# Ré Mi Fa# Sol# Lá Si Dórico é Todo II grau de qualquer

escala maior.
1/2 tom 1/2 tom
Na "Família" ou Tonalidade é a mesma coisa!

io
líd
o
o
io
gio
ric
io
xo
lio
cri
Jôn
Líd
Dó
Frí
Eó
Mi
Ló
A Bm C#m D E F#m G#ø
I II III IV V VI VII Michael Doni - Método Relâmpago
Entendendo os "7 Modos Gregos" na teoria Modos Gregos
Modo Frígio (Mesmas notas também começando do II grau)

Do# Ré Mi Fa# Sol# Lá Si Do# Ps.Veja que agora os Intervalos de meio
tom ficam entre o I II e V VI
1/2 tom 1/2 tom
1/2 tom 1/2 tom
Essas mudanças de intervalos entre os Graus é o que dá a Característica no "Modo". Por

isso repito, "modo" é a maneira que se organiza ou distribui os Intervalos de Uma escala.
Vou parar por aqui, pois seria uma Loucura se eu te passasse todos os "Modos" para
você estudar Isoladamente! Acho que se você não pirasse, as chances são Grandes de
você Desistir!
Pois foi assim que me ensinaram a primeira Vez!
Mas fique tranquilo(a), pois você vai entender e aplicar tudo isso de outra forma!
Vamos estudar todos os 7 Desenhos de uma forma mais simples e Rápida, pensando
em apenas em um modo, e percorrendo o braço inteiro do Instrumento!
Modos Gregos
Esse nome de "Modos Gregos" é porque os Modos foram Criados,
(essa forma de organizar os Sons) lá na Grécia antiga, as diversas
organizações sonoras.
E os Nomes dados a cada Modo vem de cada região da

Grécia antiga. Batizaram para facilitar para eles... Mas
você concorda que ficou complicadinho pra nós? rs
Mas só a Nomenclatura que parece ser bicho-de-sete-cabeças, colocando a mão

na massa, tocando muito com um ponto de vista mais Claro, tudo fica fácil!
Vamos por a mão na Massa e estudar o braço todo
pensando em APENAS ESCALA MAIOR (JÔNIO)
Vamos pensar sempre em começar a escala pela Tônica (Nota

Lá), no exemplo que estamos Tomando!
Vamos transformar a "Digitação" do
Modo Dórico em Jônio Também
Antes, começávamos na nota "SI" (Isso que tornava a escala Dórica)
Agora vamos começar da Tônica "A", ignoramos por em quanto as notas acima
(apagadas) (São extensões) Nota Lá (Tônica) (Baixo)
Casa 7
4 3 1
3 1
4 2 1
4 2 1
4 2 1
4 2 1
Casa 7 Equivalem
Desenho de
Acorde e Escala 1 "D"
Na ponta do Dedo 2 Transportado
4
3 para "A"
Veja que o Acorde começa com o dedo 1, e a escala com o dedo 2. Você pode escolher qual
dedo deseja começar a escala. O que importa é associação dos dois.
"Linkando" os dois Desenhos
Depois de Dominar os dois desenho 1 e 2, você terá
que "linkar", isto é, unir os dois desenho como:
Descer em um e subir em
outro e vice-versa
Desenho 2 Desenho 1
Casa 7 Casa 5
Ignore por enquanto as
notas "apagadas".
São as Extensões da Escala
(Notas que fazem Parte)
Fazer conexões entre os dois desenhos

através de todas as notas.
Desenhos
Ps. Temos o Modo Jônio ou a
Interligados
Escala Maior em 2 Desenhos.
Ambos começam na nota Lá.
Desenho 2 + Desenho 1 Michael Doni - Método Relâmpago
"Linkando" os dois Desenhos
Veja o Formato da "Digitação" dentro do círculo do
desenho 1 é o mesmo Formato do Desenho 2
Desenho 2 Casa 7 Desenho 1

Casa 5
Confira a conexão. Desenhos

O formato se repete no centro Interligados
Desenho 2 + Desenho 1 Michael Doni - Método Relâmpago

Mas vale um pássaro na mão...
Do que 7 Desenhos VOANDO!
E é isso mesmo! Mais vale o Domínio de 2 desenhos (escalas),
intercalando-as com facilidade, do que os 7 desenhos sem
Domínio e sem nenhuma Aplicação prática!
Estude com calma os dois Desenhos Juntos nesta etapa! Depois que você
estiver no "Controle", clique abaixo em mais 3 Backing Tracks que separei de
presente pra você usar nesta Escala!
Clique abaixo para Baixar os Acompanhamentos

1 - Balada Full A maior (MD) PS. Lembrando que você pode evidentemente
aplicar a escala em Músicas que estejam na
2 - Pop Rock A maior Relativa qué é o Tom de F#m (também)
3 - Country Rock Acústico A maior
Desenho 3 (Escala Maior)
Considerando que você já esteja Dominado os dois Desenhos
1 e 2 acima, podemos continuar nosso Estudo!
Comece com o dedo 4. Ignore por enquanto as notas apagadas.
Nota Lá (Tônica) (Baixo) Casa 12

Escala de A maior: Desenho 3
4 2 1
4 3 1
4 3 1
4 3 1
4 2 1
4 2 1
Equivalem
Casa 12
4 Acorde de "A"
3 Usando o Shape
2 de "C"
Pestana pegando 3 cordas Apenas
Desenho do Acorde de "C" transportado para "A" na casa 12 Michael Doni - Método Relâmpago
Hora de estudar e Dominar o Desenho 3
Sem pressa e sem deixar a ansiosidade tomar conta de ir para o próximo
desenho, contenha-se e tenha FOCO para que seu estudo tenha Resultados!
Boa Hora para você se Organizar e Ter disciplina.
Use os Backing tracks (Acompanhamentos) para trabalhar essa "Digitação" (Desenho 3).
Tente criar "Frases" pequenas (solinhos) de duas ou três notas.
Grave ou filme você solando ou apenas passando a

escala, caso ainda não esteja saindo nenhuma frase!
E olha, aqui entre nós, não se preocupe caso não esteja

conseguindo resultados neste momento...
Eu também demorei um bocado para que
saísse som legal do meu violão e Guitarra...
Calma que em breve você colhe!

Hora de "Linkar" o Desenho 2 com o 3
O Princípio é o Mesmo! Você tem que conectar as duas
digitações. Sobe em uma e desce na outras, intercalando
Desenho 3 Desenho 2
4 2 1
4 3 1
3 1
4
4 3 1
2 1
4 2 1
4
4 2 1
4 3 1
3 1
4
4 3 1
2 1
4 2 1
4
Veja a Conexão dos dois Desenhos. Você deve subir em um e descer no outro, e vice-versa.
Você deve intercalar as Notas, fazer a passagem de um desenho para o outro passando
por todas as notas. Notas de todas as Cordas!
Desenhos Conectados
A digitação do lado esquerdo do desenho 2 é a mesma digitação do lado
direito do desenho 3, basta uni-las!
Desenho 3 Desenho 2
4 2 1
4 3 1
3 1
4
4 3 1
2 1
4 2 1
4
4 2 1
4 3 1
3 1
4
4 3 1
2 1
4 2 1
4
Depois que você entende e pratica esta conexão, tudo fica mais fácil e gostoso. Você terá
cada vez mais a experiência de Exploar o Braço do Instrumento fazendo Escalas e Solos
Envolva os 3 Desenhos!
Link e faça passagens começando do Desenho 1, entrando no Desenho 2
e por fim Linkando com o 3.
Faça a ida e a Volta
Repitada diariamente
A prática Leva a Perfeição
Não esqueça dos Alongamentos!
Se você fizer direitinho como eu estou te recomentando

neste E-book, terá mais surpresas no Final
Pare Aqui e Pratique!

Depois você Volta!
Eu tô de Olho heim... rs

Considerando que você já esteja Dominando
os Desenhos 1, 2 e 3 acima, podemos continuar nosso Estudo!
Comece com o dedo 2. Ignore por enquanto as notas apagadas.

4 2
4 2 1
4 2 1
4 3 1
4 3 1
4 2
Equivalem
Casa 12
Nota Lá (Baixo)
Acorde de "A"
2
3
Usando o Shape
4 de "B"
Desenho do Acorde de "B" transportado para "A" na casa 12 Michael Doni - Método Relâmpago
Pausa Para Treinar o Desenho 4
É assim que Funciona! Um passo de Cada Vez!
Lembre-se que
a evolução é um Processo!
Uma Etapa de cada Vez!

Hora de "Linkar" o Desenho 3 com o 4
digitações. Sobe em uma e desce na outras, intercalando.
Desenho 4 Desenho 3
4 2 4 2 1
4 2 1 4 3 1
4 2 1 4 3 1
4 3 1 3 1
4 3 1 4 2 1
4 2 4 2 1
4 4 2 1
4 2 3 1
4 4 3 1
4 3 3 1
4 3 4 2 1
4 4 2 1
Veja a Conexão do dois Desenhos. Você deve intercalar as Notas, fazer a passagem de
um desenho para o outro passando por todas as notas. Notas de todas as Cordas!
Observações na Conexão do Desenho 3 com o 4
digitações. Sobe em uma e desce na outras, intercalando.
Desenho 4 Desenho 3
4 2 4 2 1
4 2 1 4 3 1
4 2 1 4 3 1
4 3 1 3 1
4 3 1 4 2 1
4 2 4 2 1
4 4 2 1
4 4 3 1
Veja a região de "ambas" 4 4 3 1
digitações que foram 4 3 3 1
4 3 4 2 1
"linkadas" ou conectadas. 4 2 1
4
Veja a Conexão do dois Desenhos. Você deve intercalar as Notas, fazer a passagem de
um desenho para o outro passando por todas as notas. Notas de todas as Cordas!
Estamos Chegando ao Final
Antes do Último desenho ou Digitação, devemos ter controle
e Domínio nos que foram estudados até o Momento!
Não me canso de te Lembrar que tudo é um

Processo, e tem que ser trabalhado e estudado
GRADATIVAMENTE
A Paciência e a Consistência são Ferramentas

Importantíssimas para um Grande Resultado
Lembre-se, o Grande Músico é o

iniciante que não desistiu!

Considerando que você já esteja Dominando os Desenhos
1, 2 , 3 e 4 acima, podemos Finalizar nosso Estudo!
Para não ir tão longe no braço, como a casa 17, podemos fazer a
mesma digitação na casa 5. Veja:

2 3 1
4 3 1
3 1
4 2 1
4 3 1
4 3 1
Equivalem
Casa 5
3
2
Acorde de "A"
Usando o Shape de "G"
4
Desenho do Acorde de "G" transportado para "A" na casa 5 Michael Doni - Método Relâmpago
Bora Quebrar Tudo Neste Desenho
Este último Desenho tem uma curiosidade pra você
Primeiramente Parabéns
por Chegar Até Aqui!
O Seu comprometimento com
o seu propósito musical é
fantástico! Parabéns!
Agora é a Hora de Botar pra Quebrar!

Estude este Desenho como fez com os Outros...
E eu te Encontro no Próximo Capítulo!

Linkando o Desenho 5 ao 1
Fechmamos então o "Circulo" completo
Fazendo a Conexão entre os Desenhos 1 e 5 Ambos no Tom de "A"
Casa 5 Casa 5
4 2 2 3 1
4 2 1 4 3 1
4 3 1 3 1
4 3 1 4 2 1
4 2 4 3 1
4 2 1 4 3 1
Intercale estes Desenhos da Mesma Forma que você estudou

as combinações dos Outros Desenhos.
Desenho do Acorde de "G" transportado para "A" na casa 5 Michael Doni - Método Relâmpago
Veja a Digitação em comum em Ambos
desenhos como Vimos nos outras acima
4 2 1 2 3 1
4 2 1 4 3 1
4 3 1 3 1
4 3 1 4 2 1
4 2 4 3 1
4 2 1 4 3 1
4 2 3 1
Fechamos então o 4 42 31 1
4 3 31 1
"Circulo" completo 4 3 41 2 1
4 42 3 1
4 42 31 1
Agora você tem todas as FERRAMENTAS para SOLAR no BRAÇO TODO

Perceba que agora as Possibilidades são
Enormes, basta praticar com "AMOR & ARTE"
NÃO tenha MEDO de ERRAR! Pelo contrário, erre bastante

para que você também conheça o Erro!
Comemore a cada Desenho que você consiga

Digitar... Não se Preocupe JAMAIS com o Tempo
e Sim A DIREÇÃO!
Seja Consistente e NUNCA DESISTA!

EU CONFIO TOTALMENTE EM VOCÊ!
Haverá dias de DESÂNIMO, é normal!

Tente OUTRA VEZ!
Agora mais alguns Presentinhos Pra você
Mais alguns Backings Tracks (Acompanhamentos)
Que separei com Carinho!
Clique Para Baixar as Bases!
Eu fiz Tudo ISSO com AMOR!
1) Jazz em "A Maior"
Então me escreva
2) Hard Rock "F#m" Relativo de "A Maior"
quando conseguir!
3) Ballada Envolvente "A" Estarei esperando!
4) Ballada Jônio "A MAior"

5) Metal Ballada "F#m" (MD)

Neste Capítulo Vamos Relacionar a Penta
à Escala Maior que acabamos de Estudar
Mas antes veremos alguns Pontos Importantes:

A Escala maior (Modo Jônio) como vimos e estudamos até aqui,
é uma escala de 7 Notas que obedece uma "Formulinha" de
Intervavlos de Tons e Semitos.


ou ou
1/2 tom 1/2 tom
Se o Tom for outro, como "Sol" por exemplo, teríamos que

ajustar os intervalos para ele, usando o Sustenido (#). Veja:
I II III IV V VI VII VIII Veja que foi necessário o uso do sustenido (#) na
Sol La Si Dó Ré Mi Fa# Dó nota "Fá" para que ajustássemos os intervalos de

Tom e semitom (Seguindo a Fórmula)
ou ou

1/2 tom 1/2 tom
Para encontrar Todos as Escalas, em todos os
Tons, basta seguir um Ciclo, chamado Ciclo
das Quintas.
Sempre começando com a Quinta nota da Escala anterior, temos uma
Organização Crescente de Sustenidos.
Veja que a escala de Dó Dó Ré Mi Fá Sol La Si Dó "0#"
não Tem "0" Sustenidos
ou ou
1/2 tom 1/2 tom

Veja que pegamos o V grau Sol La Si Dó Ré Mi Fa# Dó "1#" - Que é o Fá#
escala de Dó que é o "Sol"
ou ou
1/2 tom 1/2 tom
Veja que pegamos o V grau I II III IV V VI VII VIII

Ré Mi Fá# Sol La Si Dó# Dó "2#" - Que é o Fá# e o Dó#
escala de Sol que é o "Ré"
ou ou
1/2 tom 1/2 tom
Note a Ordem Crescente de # devido esta organização Michael Doni - Método Relâmpago
Este nome "Ciclo das Quintas" é usado somente para termos
uma Organização Crescente de Sustenidos e Bemóis.
La Si Dó# Ré Mi Fá# Sol# La
Veja a Continuação "3#"
1Tom 1Tom
1 Semitom 1Tom 1Tom 1Tom 1 Semitom
ou ou
1/2 tom 1/2 tom

Veja que pegamos o V grau Mi Fá# Sol# La Si Dó# Ré# Mi "4#"
escala de Lá que é o "Mi" 1Tom 1Tom 1 Semitom 1Tom 1Tom 1Tom 1 Semitom
ou ou
1/2 tom 1/2 tom
I II III IV V VI VII VIII "5#"

Veja que pegamos o V grau SI Dó# Ré# Mi Fá# Sol# La# Si
escala de Mi que é o "Si"
ou ou
1/2 tom 1/2 tom

Fá# Sol# La# Si Dó# Ré# Mi# FÁ# "6#"
E assim vai se organizando as
escalas em Ordem Crescente de 1Tom
1Tom 1 Semitom
ou
1Tom 1Tom 1Tom 1 Semitom
ou
Sustenidos. Usamos este sistema

1/2 tom 1/2 tom
na "Armadura de Clave" na I II III IV V VI VII VIII

Dó# Ré# Mi# Fá# Sól# La# Si# Dó# "7#"
Partitura... Mas não se preocupe Na escala de Dó#
com isso Agora! Não mesmo! 1Tom 1Tom 1 Semitom
ou
ou todos as notas são
1/2 tom 1/2 tom
alteradas
Agora temos o Ciclo das Quartas para
organizarmos os Bemóis.
Sempre começando com a Quarta nota da Escala anterior, temos
uma Organização Crescente de Bemois.

Veja que a escala de Dó Dó Ré Mi Fá Sol La Si Dó "0#"
não Tem "0" Bemois
ou ou
1/2 tom 1/2 tom

Veja que pegamos o IV grau Fá Sol La Sib Dó Ré Mi Fá "1b" - Que é o Bb
escala de Dó que é o "Fá"
ou ou
1/2 tom 1/2 tom
Veja que pegamos o IV grau I II III IV V VI VII VIII

Sib Dó Ré Mib Fá Sol La Sib "2b" - Que é o Sib e o Mib
escala de Fá que é o "Sib"
1Tom 1Tom
1 Semitom
ou ou
1/2 tom 1/2 tom
Note a Ordem Crescente de bemois devido esta organização Michael Doni - Método Relâmpago
Continuando o "Ciclo das Quartas"
Veja que pegamos o IV grau Mib Fá Sol Láb Sib Dó Ré Mib "3b"
escala de Sib que é o "Mib" 1Tom 1Tom 1 Semitom 1Tom 1Tom 1Tom 1 Semitom
ou ou
1/2 tom 1/2 tom

Veja que pegamos o IV grau Láb Sib Dó Réb Mib Fá Sol Láb
escala de Mib que é o "Láb" "4b"
1Tom 1Tom 1 Semitom
ou ou
1/2 tom 1/2 tom

Veja que pegamos o IV grau Réb Mib Fá Solb Láb Sib Dó Réb
"5b"
escala de Láb que é o "Réb"
1Tom 1Tom
1 Semitom
1Tom 1Tom 1Tom
1 Semitom
ou ou
1/2 tom 1/2 tom

Veja que pegamos o IV grau Solb Láb Sib Dób Réb Mib Fá Sib "6b"
escala de Réb que é o "Solb"
ou ou
1/2 tom 1/2 tom
E assim se segue até I II III IV V VI VII VIII

termos os 7 bemóis Dób Réb Mib Fáb Solb Láb Sib Dób "7b"
Na escala de Dób todos as notas são alteradas
1Tom 1Tom
1 Semitom
Assim temos nosso sistema de Sons Completo! ou
1/2 tom
ou
1/2 tom
Todos os Tons!
Por Incrível que pareça, tudo isso é uma Combinação
Matemática "Pura" que você deve absorver aos Poucos!
PRÁTICA
Não adianta ler um livro para aprender a nadar...
Você tem que pular na água!
Estou ciente de tudo o que escrevi e mostrei, mas o que mais quero que você
faça é focar na Prática... 80% na Prática e 20% de teoria!
Se você não entendeu muita coisa até aqui pode ser um ponto positivo,
você tocando as primeiras digitações é o que importa!
PRÁTICA
O entendimento teórico é consequência Inevitável! Eu garanto!
Você vai sentir a necessidade, dai você vem até a fonte

saciar-se de teoria! De acordo com a necessidade.
Nunca Foque só Nisso

Se preocupar demais com a teoria vai te Travar!
Coloque as Escalas na ponta do dedo

A parte teórica é uma muleta! Ou podemos
chamar de tira-dúvidas, não o Foco Principal!
Espero que eu tenha sido Claro! Quero Músicos a partir

deste treinamento e não Matemáticos!
Com todo Respeito! Michael Doni - Método Relâmpago
Escala Maior (jônio) relacionada com a Penta
Vamos Relacionar desenho por desenho para você ver que são
praticamente as mesmas escalas, porém com a auxência de
duas notas.
Desenho 1 (escala maior) = Desenho 2 (Penta maior)
Nota Lá (Tônica) (Baixo) Dois desenhos praticamente iguais, a diferença é que
1
Casa 5
a Pentatônica não contém a 4° e a 7°. (Notas que
4 2
4 2 1 causam tensão - Trítono = 3 tons entre a 4° e a 7°)
4 3 1 MAIOR
4 3 1
4 2 Essa tensão entre a 4° e a 7° na época Medieval
4 2 1
era considerada coisa "diabólica" e foi proibida
composições com esses tipos de intervalos na época,
2 4 2 um dos motivos da Penta ter se espalhado;
4 1
4
3
1
1
Penta Você poderá solar em cima destes dois
4 2
4 2 desenhos, podendo intercala-los a qualquer
momento que desejar.
3
Acorde de Estes Shape de Acorde no Tom de "A" será a sua
4
2 "A" referência. Ele é o ponto de partida destas duas
escalas Michael Doni - Método Relâmpago
Resumindo...
A Escala Pentatônica Maior (que chamo de Desenho 2 para facilitar)
é a mesma Escala Maior (Modo Jônio) sem os intervalos de 4° e 7°.
Simples Assim...
Caso você não tenha entendido Trítono, e acredite, você não precisa se preocupar
com isso para solar bem, eu vou mostrar na prática por desencargo de consciência.
Veja uma escala qualquer:
1 2 3 4 5 6 7 8
Sol La Si Dó Ré Mi Fa# Sol
Veja que temos um intervalo de

3 Tons entre a 4° e a 7°
Este intervalo causa uma Tensão, um "suspense" que estão presentes no acorde
Dominante e no Diminuto. Mas como eu ja disse, não se preocupe com isso agora!
O Fá# (sustenido) ajusta os intervalos da escala de "Sol" para se tornar uma escala
Maior (Jônio) como vimos na "Fórmulinha" e também no Ciclo das Quintas
Escala Maior (jônio) 6 = Penta 1
Vamos Relacionar agora o desenho 6 da Escala Maior (Jônio) com
o Desenho 1 da Pentatônica. Como nos Desenhos acima, você pode
aplicar estas escalas tanto em "A" como "F#m" (Relativos)
Desenho 6 (escala maior) = Desenho 1 (Penta)
Veja como são parecidas as digitações. Você pode

Nota Lá (Tônica)
6
Casa 5 F#m (Relativo)
Eólio VI
4 3 1 usar qual você desejar. Pode intercalar usando-as

4 3
3
1
1
ao mesmo tempo, tirando ou acrescentando notas.
4 2 1
4 2 1
4 3 1
A grande Sacada é você PRATICAR MUIIIITO. Vai
1 4 1
ficar muito gostoso depois que você dominar.
3 1
3 1
3 1 Mas como sempre digo e disse em vários
4 1
4 1 episódios deste E-book, dê um passo de cada
Vez. Tenha o Domínio de uma primeiro antes
3
de passar para a Próxima.
4
Acorde de
"F#m"

Vamos Relacionar agora o desenho 2 da Escala Maior
(Jônio/Dórico) com o Desenho 2 da Pentatônica.
(Dórico por que é o II Grau)
2
Casa 7
Nota Si
4 3 1 Veja como são parecidas as digitações.

3 1
4 2 1 Você pode usar qual você desejar.
4 2 1
4 3 1
4 3 1
Pode intercalar usando-as ao mesmo
tempo, tirando ou acrescentando
3 3 1 notas.
3 1
3 1
4
4 1 Mas como sempre digo e disse em
1
3 1 vários episódios deste E-book, dê um
passo de cada Vez. Tenha o Domínio
3 de uma primeiro antes de passar
4
Acorde de "Bm" para a Próxima.
II Grau da
Família Michael Doni - Método Relâmpago
(Jônio/Frígio) com o Desenho 2 da Pentatônica.
(Frígio por que é o III Grau - Só para fins de informação, não se preocupe com isso agora)

Casa 9
3 4 2
Nota Si
1
Veja como são parecidas as
4 3 1 digitações. Você pode usar
4 3 1
3 1 qual você desejar.
4 2 1
4 2 1
A visualização destes
4 4 1
desenhos ou modelos são
4 1 muito importantes para a
3 1
3 1 associação das Duas escalas.
4 2
4 1
Será uma Grande EVOLUÇÃO
neste Quesito de SOLOS E
3
4 Acorde de "C#m" IMRPOVISAÇÃO
III Grau da Família
(Jônio/Frígio) com o Desenho 2 da Pentatônica.
(Mixolídio por que é o V Grau - Só para fins de informação, não se preocupe com isso agora)

Casa 9
5 3 1
Nota Si
Veja como são parecidas as
4 2 1 digitações. Você pode usar
4 2 1
4 3 1 qual você desejar.
4 3 1
3 1
Esta Digitação na Escala
5 3 1
Maior é feita em cima do
3 1 Acorde V7 (Dominante)
4 1
4 1
3 1 Estes Desenho 5 da Penta é
3 1
muito fácil de fazer e Visualizar
3 Acorde de "E7"
2 V Grau da Família
Dominante (Mixolídio)
Observações para Melhor entendimento:
Note que Foram 5 Desenhos Comparados devido a Pentatônica ter

apenas 5 Desenhos (Notas)
Os Desenhos Comparados da Escala Maior Foram:
Desenho 1 Desenho 2 Desenho 3 Desenho 4 Desenho 5
Jônio Dórico Frígio Mixolídio Eólio
Desenho 2 Desenho 3 Desenho 4 Desenho 5 Desenho 1

Observações para Melhor entendimento:
Os Nomes escritos bem apagados são os modos gregos que não foi o
assunto estudado mais a Fundo até o momento, mas sempre inserindo
aos poucos, é possível você ir se acostumando.
Lembrando que não é necessária a Compreenção dos Modos Agora e
Sim, das Escala Maior e a Pentatônica Juntas, da forma em que foi
organizada e Associados os Desenhos.
Acredite, apenas com este Estudo você será capaz de Dominar o Braço
do Instrumento Solando, Criando e Improvisando Lindos Solos.

Neste Capítulo Falaremos então
dos Modos Gregos
Como eu Disse no início deste E-book, Modo é a maneira que se Organizam

os Intervalos Musicais. Os modos se baseiam na distancia entre as notas de
uma escala. A Escala Maior (ou Escala Mãe) pode dar Origem a todos os
Sete Modos Gregos.
Não será difícil neste Momento você entender isso depois de ter
estudado a Escala Principal e memorizado todos os Desenhos e
Regiões, pois o que mudará agora é a INTENÇÃO e a maneira de pensar
na hora da Aplicação PRÁTICA.
Cada Modo terá uma Sonoridade Característica, isto é, uma identidade

sonora, um efeito que causa intenções melódicas já manifestadas em
diversões estilos musicais no mundo Todo!

Neste Capítulo Falaremos então
dos Modos Gregos
Estes Novos ou Velhos Modos Gregos extraídos da Escala Mãe vão se

Originar em 7 Escalas (Desdenhos) já vistos por você.
Como sabemos, as Escala Maior tem 7 Notas, e acredite, cada vez que
você iniciar a Escala partindo de uma destas 7 Notas, você terá uma
"Nova" escala, ou uma "Nova" sonoridade que são chamadas de Modos
Gregos...
Mas Doni que simples? Só isso? Por que tanto mistério?
O lance é que na aplicação a coisa muda um pouco de figura, ou melhor,
de SONORIDADE...
Você perceberá que será como se trocasse de Roupa a cada modo que
você digita... Você sentirá que, apesar de tocar as mesmas notas da Escala
maior, você sentirá uma sensação diferente em cada Modo.
Vamos conferir os Modos na
Teoria propriamente dita!
Veja a escala de Dó Maior
Modo Jônio (é o mesmo que a escala maior)
Ps. O "Modo Jônio" é o mais usado
Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó e o que soa mais familiar nas músicas que você ouve!
Foi o que você estudou até Agora
1/2 tom 1/2 tom
io
líd
o
io
gio
o
Cada "Modo" tem uma Distribuição de Intervaos
ric
xo
lio
io
cri
Jôn
Líd
Dó
Frí
Mi
Eó
Diferente, o que acaba dando um "Colorido", uma
Ló
Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó sensação característica (Apesar de terem as mesmas
notas)
1/2 tom 1/2 tom
Na "Família" ou Tonalidade é praticamente a mesma coisa!
Cada GRAU da Tonalidade (Campo Harmônico) por si só

o
o
io
gio
ric
io
Caracteriza um "Modo" de maneira Isolada. Por Exemplo:

lio
cri
Jôn
Líd
Dó
Frí
Eó
Ló
Quando voc Toca isoladamente o V grau com Sétima

C Dm Em F G7 Am G#ø (Dominante) (G7) ele soa o "Modo Mixolídio"
I II III IV V7 VI VII

Jônio
Vou te Apresentar os Modos Gregos
um a um e suas Características
Bom, o Primeiro Modo Jônio você já Sabe muito
bem, pois o estudamos a finco até agora!
Escala Maior (Principal) Análise Geral:

Modo Jônio: Escala Maior (tem Intervalo de 3°Maior,
io o que o caracteriz maior)
líd
o
io
gio
o
ric
xo
lio
io
cri
Jôn
Distribuição dos Intervalos: T T S T T T S

Líd
Dó
Frí
Mi
Eó
Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó Ló Caracteristica Sonora: Alegre, Feliz, Suave, etc.

T T T T T Estilos de Músicas mais usados: Todos
1/2 tom 1/2 tom
S S Característico em Harmonia Tonal: Todos
T= Tom e S=Semitom
Ps. Modos Jônio (Escala Maior) (Escala Mãe), o modo mais usado do Planeta
Parabéns se você já está Dominando esta escala,

Ela será o Nosso Guia para todos os outros Modos. Vamos usá-la para
encontrar tudo o que precisamos de uma maneira fácil e Rápida
Jônio
Campo Harmônico do Modo Jônio
Esse é o Campo Harmônico de Dó Jônio que
você já conhece bem, pois estudamos acima
C Dm Em F G Am Bø
2
3 2 2 1 1
2 3 3 2 3
2 1 3 2
1 3 1 4
1 3
io
líd
o
io
gio
o
ric
xo
lio
io
cri
Jôn
Líd
Dó
Frí
Mi
Eó
Ló
Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó
T T T T T
1/2 tom 1/2 tom
A Escala para solar em cima deste Campo Harmônico é a escala que

estudamos até agora! Fácil e de Rápido entendimento!

Dórico
Modo Dórico
IIm da Tonalidade Maior
Escala Menor
Análise Geral:
Modo Dórico: Escala Menor (tem Intervalo de
o
ric
3°Maior, o que o caracteriza escala menor e 7)

Dó
Distribuição dos Intervalos: T S T T T ST

Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré
Caracteristica Sonora: Melancólica, no ar, Flutuante, etc.
T T T T
1/2 tom 1/2 tom T
Estilos de Músicas mais usados: Todos (Em evidência no
S S
Pop Rock, Soul, Jazz, etc...
T= Tom e S=Semitom
Característico em Harmonia Tonal: Dm (Estático)
Quando uma Música fica parada neste Grau
O Modo Dórico Funciona bem em Acordes Isolados, estáticos, com a

harmonia parada ou posicionada no Acorde Menor. Mas pode ser Seguido
de uma progressão de acordes que sempre se remetem ao I Grau "Dm"
(Como parada obrigatória).
Dórico
Campo Harmônico do Modo Dórico
Atenção, muita Atenção! Você Sabe que o Modo Dórico é o II
Grau da Tonalidade Maior devido a Distribuição dos Intervalos
o
ric
Dó
I IIm IIIm IV V VIm VIIø

C Dm Em F G Am Bø
2
3 2 2 1 1
2 3 3 2 3
2 1 3 2
1 3 1 4
1 3
Porém, agora ele vai será o TOM, o Principal.

A Referencia será em cima do Dórico IIm. Então vamos montar o Campo
Harmonico Partindo do Dm sendo o I Grau. (Fique Atento a essa Mudança)
Im IIm bIII IV Vm VIø VII

Dm Em F G Am Bø C
2 2
2 1 1 3
3 3 2 3 2
2 1 3 2
3 1 4 1
1 3
Dórico
Aplicação Modo Dórico
Vamos Criar situações e Progressões de Acordes para que
você entenda claramente e possa fazer uma aplicação boa
Detalhe Importante: Vamos pensar sempre em Graus (Vá se acostumando com isso)
Im IIm bIII IV Vm VI bVII
Dm Em F G Am B° C
Im bIII Vm IV
EX1.: | Dm | F | Am | G | Percepção de Harmonia Modal
Nesta Progressão de Acordes você
irá solar a Própria Escala de Dó (a
que você estudou acima).
Você vai Notar que a "Sonoridade"
"MUDA" criando um novo "Sabor",
"Colorido" na Escala, solo ou frases.
Toque essa Sequência de Acordes Nota Característica m(6)

bastante, grave ela, depois toque a Im IIm bIII IV Vm VIø bVII
escala de Dó em cima dela, Dm Em F G
2
Am Bø C
2 2 3
transformando-a em D Dórico (II grau)

1 1 2
3 3 2 3
2 1 3 2 1
3 1 4
1 3
Dórico
Por que que Muda o Som da Escala
A sequencia de acordes faz a escala soar o Modo Dórico devido
a acentuação, o repouso que a cadência empurra para o Dm
Dessa Forma criamos o Efeito, a sonoridade Dórica.
Não é necessário estudar novas escalas e desenhos, ja que tudo o que você
estará digitando na verdade serão as mesmas notas Dó Ré Mi Fá Sol La Si
Parece Piada, mas é o que fazem com sua cabeça, seu tempo e seu Dinheiro...
Pois eu mesmo fiquei 1 Ano tentando decorar dezenas de Desenhos para
não conseguir solar NADA na época!
A GRANDE SACADA DOS MODOS GREGOS É SABER O ACORDE QUE

ESTÁ EM EVIDÊNCIA PARA QUE VOCÊ CRIE A INTENÇÂO MODAL
Im bIII Vm IV
EX1.: | Dm | F | Am | G | Im IIm bIII IV Vm VIø bVII
Dm Em F G Am Bø C
2 2
2 1 1 3
3 3 2 3 2
2 1 3 2
3 1 4 1
1 3

Dórico
Exemplos de Progressões,
estilos e Artistas (1)
Veja abaixo outras progressões características do "Modo Dórico"
Clique no Link para baixar Backing Tracks no Modo Dórico
Esta Progressão está presente em centenas de milhares de

Im IV Músicas e neste caso com sentido Modal e não Tonal (Não se
EX1.: | Dm | G | Relaciona diretamente à Tonalidade ou Família) (Caso Isolado)
Clique nos Links para baixar o Backing Track desta Progressão
1) Backing Track (Dm Dórico) (Dm G) Funk
bIII IV Im 2
EX2.: | F G | Dm |
2) Backing Track (Dm Dórico) (F G Dm) Rock
Im
EX3.: | Dm | Apenas o "Dm" Dórico
3) Backing Track (Dm Dórico) (Dm Estático) Jazz

Dórico
Veja abaixo outras progressões
Outros Exemplos Neste Caso você usará a Escala no tom de "G" maior para dar a
Im IV Sonoridade do "Am" Dórico (Que é o II Grau")
EX4.: | Am | D |
bIII IV Im Veja que a Própria Progressão indica a Tonalidade de "G" maior

EX5.: | C D | Am | Mas a Acentuação, o "Peso" esta no "Am" Dórico (Que é o II Grau")
Por isso, a Propria escala de Sol funcionará da mesma Forma
É fato que teremos notas "Evitadas", notas de passagem e não de repouso dentro
da escala (Desenho/Digitação), mas isso com o tempo passa a ser intuitivo pra
você com o treinamento diário.
Importante! Os Resultados SONOROS que menciono o Tempo Todo
Neste EBOOK não aparecerão do Dia para Noite...
É preciso Treino Técnico e Perceptivo para alcançar estes RESULTADOS
MAS ACREDITE! ELES VIRÃO EM BREVE! EU GARANTO!

Dórico
Im IV
EX4.: | Dm | G | Dm | B° | D Dórico (Usar a Escala de Dó)
Muitos estilos Musicais usam a Harmonia Modal (Modos Gregos) Muitas Músicas, são
Compostas na Harmonia Modal
Logo depois que você se acostuma com estas sonoridades, começará a identificar o uso nas
Músicas de diversos Estilos Musicais
Veja abaixo exemplos de Músicas e Artistas que usam os

Modos em Partes da Música ou na Música Toda
Ah... Um adendo aqui pra você... Uma Música pode ser construída com Harmonia Tonal (Que
são as Tonalidades e Famílias/Campo Harmônico) e no meio dela poderá aparecer Trechos de
Harmonia MODAL (Progressões de Acordes ISOLADOS/Acorde de Emprestimo MODAL - AEM).
Em quase todos os estilos é possível encontrar o modo Dórico, como Pop, Rock,
Soul, Jazz, Blues, Country, Sertanejo... e Assim vai...
Artistas como: Rita Lee, Milles Davis, Prince, Phill Collins, Carole King - It's Too Late
entre outros...
Dórico
Curiosidades e Sacadas
Im IV Esta Progressão em Qualquer Tom irá Caracterizar o Modo

EX.: | Dm | G Dórico (Fique Ligado Nisso e Aplique a qualquer momento)
A intimidade com esta escala/modo é pura prática que leva ao costume tanto
técnico quanto à percepção! Pratique e verá que é mais simples do que parece
Como já disse, a Música Modal é mais Litada em uma Sequência de

Acordes, não tem muito movimento ou malabarismo. Então fique
tranquilo em relação a essa diferença Notável
O Modo Dórico veio de uma região da Grécia Antiga. Os dóricos

foram uma das quatro principais tribos em que os antigos gregos
dividiam a si próprios, ao lado dos aqueus, jônicos e eólicos
Frígio
Modo Frígio
IIIm da Tonalidade Maior
Escala Menor Análise Geral:

Modo Jônio: Escala Menor (tem Intervalo de 3°Maior,
o que o caracteriza escala menor, b9 e 7)
Distribuição dos Intervalos: S T T T STT
gio
Frí
Caracteristica Sonora: Suspensivo, Exótica, etc.

Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré Mi
Estilos de Músicas mais usados: Heavy Metal, Música
T T T 1/2 tom T T
1/2 tom espanhola, outros
S S
Característico em Harmonia Tonal: Em (Estático) e
T= Tom e S=Semitom Progressões peculiares (Bem características)
O Modo Frígio Funciona bem em Acordes Isolados, estáticos, com a

harmonia parada ou posicionada no Acorde central Menor. Muito
usado na combinação do |: Im | II :| - Em e F como exemplo,
(Que tem meio Tom)
Frígio
Campo Harmônico do Modo Frígio
Atenção, muita Atenção! Você Sabe que o Modo Frígio é o III
Grau da Tonalidade Maior devido a Distribuição dos Intervalos
Frígio
C Dm Em F G Am Bø
2
3 2 2 1 1
2 3 3 2 3
2 1 3 2
1 3 1 4
1 3
Porém, agora ele vai será o TOM, o Principal.

A Referência será em cima do Frígio IIIm. Então vamos montar o Campo
Harmônico Partindo do Em sendo o I Grau. (Fique Atento a essa Mudança)
Im bII bIII IVm Vø bVI bVIIm

Em F G Am Bø C Dm
2 2
2 1 1 3
3 3 2 3 2
1 3 2 2
1 4 1 3
3 1
Frígio
Aplicação Modo Frígio
Vamos Criar situações e Progressões de Acordes para que você
entenda claramente e possa aplicar tranquilamente o Frígio
Detalhe Importante: Vamos pensar sempre em Graus (Vá se acostumando com isso)
Im bII bIII IVm V° VI bVII
Em F G Am B° C Dm
Im % bII III
EX1.: | Em | % | F | G |
Percepção de Harmonia Modal
Nas Progressões de Acordes você
irá solar a Própria Escala de Dó mas sempre
colocando em Evidência a nota MI e Fá darão
uma característica mais Forte neste Modo.
"Sonoridade" "MUDA" criando uma Tendência
que você, ao se acostumar, irá identificar essa
Sonoridades em dezenas de Músicas!
Nota Característica m(b9)
É realmente uma escala bem "Exótica" e pode
fazer uma grande Diferença em seus Solos
Frígio
Por que que Muda o Som da Escala?
Alguém já ouviu dizer que: A ordem dos Fatores não Altera o
Produto? Aqui é bem diferente...
A ordem que são dispostas as Notas musicais alteram Totalmente a

Sonoridade, mesmo sendo as mesmas Notas de uma mesma escala!
É físico isto... cada nota que você escolhe após a outra, cria um efeito sonoro
que é enviado aos nossos ouvidos e mexendo com Nosso Emocional!
O Segredo é a Ordem! A Organização das Notas se Cria Sonoridades

Características Marcantes e Emocionantes
A Música é mesmo Fantástica e
Im bII Mágica!
EX1.: | Em | F |
Im bII bIII IVm Vø bVI bVIIm

Em F G Am Bø C Dm
2
Muito Comum no Heavy Metal

2 2 1 1 3
3 3 2 3 2
1 3 2 2
1 4 1 3
3 1

Frígio
Veja abaixo outras progressões características do "Modo Frígio"
Clique no Link para baixar Backing Tracks no Modo Dórico
Esta Progressão está presente em milhares de Músicas e
Im neste caso com sentido Modal e não Tonal (Não se Relaciona
EX2.: | Em | diretamente à Tonalidade ou Família) (Caso Isolado)
Clique nos Links para baixar o Backing Track desta Progressão
1) Backing Track (Em Frígio) Metal
Im % bII III 2
EX3.: | Em | % | F | G |
Outros Backing Tracks no Modo Frígio
2) Backing Track Violão Em Frígio
3) Backing Track Am (Escala de F) Rock Metal

4) Heavy Rock Arabic Frígio Dominante
Frígio
Treine Bastante para você se acostumar com estas sonoridades e
começará a identificar o uso nas Músicas de diversos Estilos Musicais
Veja abaixo exemplos de Músicas e Artistas que usam os

Modos em Partes da Música ou na Música Toda
Como nós dois sabemos, o aprendizado é um processo... Um passo de cada Vez para que
possamos evoluir sem estresse! Então não se precipite em abraçar TUDO DE UMA VEZ!
Eu não faria isso! E Sei que você fará o Certo!
Esse E-book é Seu! Feito com muito amor! E Acredite, deu trabalho... mesmo
assim fui dando um passo de cada vez pensando na Sua Evolução!
Faça aos Poucos, pois o E-book e eu estaremos sempre ao seu Lado!
Já deu para perceber que o Rock, Heavy Metal, Músicas

Árabes (do oriente Médio), Flamencas e outros são estilos que
tem o Modo Frígio como uma das Principais Ferramentas... Com
esse conhecimento Musical e Artístico você aumentará a sua
Percepção Musical e Também a Sua Musicalidade.
Frígio
Outras Progressões para você treinar:
Im % bVIIm %
EX4.: | Em | % | Dm | % |
Como eu Disse o Rock, Heavy Metal, Músicas Árabes (do oriente Médio),
Flamencas e outros são estilos que tem o Modo Frígio como uma das
Principais Ferramentas. Mas muitos outros estilos usam, mesmo que sejam
em pequenas partes da Música
Pois como eu já disse, é possível introduzir a trechos de Harmonia Modal

(Harmonia Formada com Acordes que não tenham sentido conclusivo ou
Funcionalidades) dentro da Harmonia Tonal (Tonalidades - Harmonia
Funcional - Dominante prepara para a Tônica, etc... com sentido conclusivo)
Alguns Artistas de Referência: Steve Vai (entre muitas Steve Vai - "For
The Love Of God" (Em F), Joe Satriane, Iron Maiden (Powerslave - com
Frígio maior e menor, Metálica, Marcus Miller (Blast) etc...

Frígio
Lembrando que existe o Frígio Maior e Menor (mas o Maior é uma outras História)
e nos modos Gregos nos tratamos do Modo Frígio Menor.
O Frígio maior tem um uso frequente na Música Flamenca, Árabe, e outros...
Frígio
Sei que Perguntas estão Surgindo ao Londo

deste estudo e uma delas é:
Doni Posso usar a Pentatônicas nos Modos?

A Pentatônica como sabemos é uma escala de 5 Notas, onde existe a ausência do IV e VII
graus na Escala... Então os Modos não Seriam "Perfeitos"... Faltam notas Características...
Mas como pra tudo há uma solução, podemos sim, usar a Pentatônica acrescentando Notas
que dão a característica ao modo, por exemplo:
Se estamos Solando em cima de E Frígio, obviamente estamos tocando as notas da escala de
"Dó" que são (Dó ré mi fá sol la si)... Mas Claro, enfatizando a NOTA MI e FÁ que dão o "Ar" da
Graça na Sonoridade...
Se a escala é de Dó, podemos tocar a Pentatônica de "Am" certo? Certo! Daí é só acrescentar a
Nota Fá nela que vai ficar Show de Bola...
Daí é só replicar a Sacada para os Demais Modos,

Observando as Notas Características e vai dar Tudo certo!
Frígio
Doni Posso usar a Pentatônicas nos Modos?

Se a escala é de Dó, podemos tocar a Pentatônica de "Am" certo? Certo! Daí é só acrescentar a
Nota Fá nela que vai ficar Show de Bola...
Im bII Então Veja:

EX.: | Em | F |
4 1
3 1
3 1
3 1
4 1
4 1
Mi
Fá
Soa Bem e... A Própria Harmonia reforçará a Intenção!

Frígio
Em “E” Frígio usamos a escala de Dó, que por sua vez temos a penta tônica de “C” ou “Am”, como
a sonoridade característica do Frígio é o intervalo de meio tom entre a Nota “mi” e a “Fá”
(Sabendo que a própria penta já contém a nota “Mi”) podemos adicionar então uma Nota “Fá”
para causar este efeito... Lembrando que a Base Harmônica tem que estar no contexto.
Im bII
EX.: | Em | F |
4 1
3 1
3 1
3 1
4 1
4 1
Mi
Fá
Modo Lídio
Uma das Escalas mais Belas
Escala Maior Análise Geral:

Modo Lídio: Escala Maior (tem Intervalo de 3°Maior,
o que o caracteriza escala #4 - Quarta Aumentada)
Distribuição dos Intervalos: T T T S T S T
io
Líd
Caracteristica Sonora: Alegre, Feliz, contagiante,

Fá Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá
Enigmática, Exótica, etc.
T T T 1/2 tom T T
1/2 tom Estilos de Músicas mais usados: Todos (Em evidência
S S no Pop Rock, Soul, Jazz, MPB, Gospel, Sertanejo, etc...
T= Tom e S=Semitom Característico em Harmonia Tonal: Acorde Maior
Flutuante.
O Modo Lídio pode ser Seguido de uma progressão de acordes que sempre
se remetem ao I Grau "F" (Com o "F" sendo Protagonista da Progressão).
Sacada: O Lídio é a mesma escala Maior (jônio) com a #4 (Quarta aumentada)

Lídio
Campo Harmônico do Modo Lídio
Você Sabe que o Modo Lídio é o IV Grau Maior da Tonalidade.
É então uma Escala Maior como o Jônio, porém com uma
quarta aumentada (#4) Essa #4 dará o Charme na escala
Lídio
C Dm Em F G Am Bø
2
3 2 2 1 1
2 3 3 2 3
2 1 3 2
1 3 1 4
1 3
Agora o "F" vai será o TOM, o Principal. O Protagonista será ele.

Então vamos montar o Campo Harmônico Partindo do "F" sendo o I Grau.
(Usando os mesmos Graus da Tonalidades)
I II III IV V VI VIIm
F G Am Bø C Dm Em
2 2
1 1 3 2
3 2 3 2 3
1 3 2 2
1 4 1 3
3 1
Lídio
Aplicação Modo Lídio
Progressões de Acordes para que você entenda claramente e
possa aplicar o Modo Lídio
I II IIIm #IVø V VIm VIIm

F G Am B° C Dm Em
I II VIIm I
EX1.: | F | G | Em | F |
Percepção de Harmonia Modal
Vamos para uma Nova Experiência Sonora

Fantástica! Absolutamente Incrível o que esse
Modo nos Proporciona!
É realmente uma escala bem "Exótica" e pode
fazer uma grande Diferença em seus Solos.
Você vai descobrir também que existem muitos

Clichês Harmônicos usados na Harmonia Modal Nota Característica #4.
(Muita Repetição nas Progressões em vários Estilos) Escala Maior com a Quarta Aumentada
Lídio
Veja abaixo outras progressões características do "Modo Lídio"
O modo Lídio é um dos Mais usados entre os Modos Gregos
I II VIIm I
EX1.: | F | G | Em | F | Progressão presente na Música "Time After Time" Cyndi Lauper
I II
EX2.: | F | G | Progressão presente na Música "PINTURA ÍNTIMA" KID ABELHA
Os Tons originais podem ser outros, o relevante são as

Progressões (Graus).
2
Você pode transportar (mudar de tom) quando quiser,
desde que os Graus (Modos) sejam respeitados
Nos Exemplos acima você vai Solar na Escala de "Dó"

Se Fosse | G | A |
a escala seria de Ré, pois Sól é o IV Grau
(Lídio) dentro da Escala de Ré
Lídio
Veja esta Progressão Muito comum e também Muito Bonita
Treine essa Progressão
I II Clique e Baixe a Base
EX.: | E | F#(11)/E | 1) Backing Track (E Lídio) Balada
E F#(11)/E
Solar na
2
2 3 Escala de Si,
E Lídio 1
3 enfatizando
1
o Mi e o Lá#
Sem a pestana
I II
EX.: | A | B(11)/A | A B(11)/E
Solar na
2
3 2 Escala de Mi,
A Lídio 4 3 enfatizando o
4
Lá e o Ré#
Sem a pestana
Outro Exemplo Lindo do Modo Lídio:
| F#m G7M | G7M | Grave essa sequencia e sole em cima a escala de Dó Michael Doni - Método Relâmpago
Lídio
Clique no Link para baixar os Backing Tracks no Modo Lídio
2) Backing Track (F Lídio) Rock Escala de Dó enfatizando a Nota Fá e Si e evitar a nota Dó
3) Backing Track (F Lídio) Rock 2
4) Backing Track (F Lídio) Funck (MD)
Acordes Com Baixo Pedal Também são Muitos Usados
I II I II
EX.: | E | F#/E | E Lídio EX.: | C | D/C | C Lídio
I II I II
EX.: | D | E/D | D Lídio EX.: | G | A/G | G Lídio
Lídio
Finalizando com Exemplos
de Músicas e Artistas
Como eu Disse o Rock, Heavy Metal, Pop, Mpb, Gospel, Soul, Funk, Sertanejo, Reggae, e muitos outros mais estilos usam o Modo
Lídio como estrutura harmônica, solos, introduções, em até mesmo em pequenas partes da Música é possível encontrar a
passagens de Modo Lídio.
Já citei algumas bandas e Artistas acima, mas a quantidade de artistas que Usam no mundo todo é incontável... Mesmo assim
gostamos de escutar "nomes" e referências para sentirmos mais confortáveis, e para que possamos ouvir com mais cuidado estas
referências... então vai aí alguns nomes de bandas e artistas para que você se Ligue na Sonoridade Lídia que eles tendem a expor em
suas Músicas.
MÚSICA E ARTISTA ARTISTAS
"TIME AFTER TIME" CYNDI LAUPER Pop STEVE VAI Instrumental

"PINTURA ÍNTIMA" KID ABELHA Pop/Rock JOE SATRIANI Instrumental
"CLUBE DA ESQUINA" MILTON NASCIMENTO MPB PRINCE POP/ROCK
"LANTERNA DOS AFOGADOS" PARALAMAS Rock ANGRA POWER METAL
"THE ONE" ELTON JOHN Pop/Rock

"INNOCENCE" DEBORAH BLANDO Pop/Rock
Continua...

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4 2 3 1

Michael Doni - Método Relâmpago

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I II III IV V VI VII VIII

1Tom 1Tom 1 Semitom 1Tom 1Tom 1Tom 1 Semitom

Michael Doni - Método Relâmpago

I II III IV V VI VII VIII

1Tom 1Tom 1 Semitom 1Tom 1Tom 1Tom 1 Semitom

Michael Doni - Método Relâmpago

Só para Lembrar que (O Sustenido (#) e o Bemol (b)

(1/2 tom = 1 casa) (1/2 tom = 1 casa)

Já que se faz necessário o entendimento dos Sustenidos (#) e Bemóis

(1/2 tom = 1 casa)

Michael Doni - Método Relâmpago

Exemplo: I II III IV V VI VII VIII

1Tom 1Tom 1 Semitom 1Tom 1Tom 1Tom 1 Semitom

Michael Doni - Método Relâmpago

Essa "Fórmula" se aplica a Escala Maior que também é chamada de:

Veja o porque que eu Gosto de Repetir bastante as "Coisas"

Você entendendo os nomes das "Coisas", o que são e para

Michael Doni - Método Relâmpago

Quase isso! É que a distribuição das Notas ou Intervalos seguindo a

É muito boa a sensação e fácil de se

Veja o quão é Importante saber isso da forma correta

Saber o Efeito, a Sensação ou o sentimento é tão importante quanto a

Saber a Escala no braço do Instrumento e não

Simplesmente não tem aplicação nenhuma, não tem

Michael Doni - Método Relâmpago

1 - Separe um caderno e Faça Anotações Gerais sobre este Ebook

2 - Coloque Tudo em Prática diariamente

3 - Toque, pense e fale "enxergando" os efeitos dos acordes e das escalas

5 - Comece a Olhar para suas Músicas (Repertório) analisando tudo o que

Ps. Esse e-book foi feito com muito amor!

É Pura Física! E é o que é!

Ps. As Possibilidades de combinações destas frequências (Notas) são infinitas, podendo

I II III IV V VI VII VIII

1Tom 1Tom 1 Semitom 1Tom 1Tom 1Tom 1 Semitom

Relembrando a Escala Maior

I II III IV V VI VII VIII

1Tom 1Tom 1Tom

Essa é uma Explicação Teórica para que você possa Entender

As idas e Voltas nos Assuntos serão uma ótima

I II III IV V VI VII VIII

1Tom 1Tom 1 Semitom 1Tom 1Tom 1 Semitom

Michael Doni - Método Relâmpago

1Tom 1Tom 1 Semitom 1Tom 1Tom 1 Semitom

I II III IV V VI VII VIII

1Tom 1 Semitom 1Tom 1Tom 1 Semitom 1Tom 1Tom

Veja que os Intervalos de Tom e Semitom Escala de Lá Menor Natural

Michael Doni - Método Relâmpago

Escala de Sol Maior Natural

1Tom 1Tom 1 Semitom 1Tom 1Tom 1 Semitom

Escalas Relativas I II III IV V VI VII VIII

1Tom 1 Semitom 1Tom 1Tom 1 Semitom 1Tom 1Tom

A Escala de Sol maior é Relativa da Escala Escala de Mi Menor Natural

Michael Doni - Método Relâmpago

I II III IV V VI VII VIII

1Tom 1Tom 1Tom

I II III IV V VI VII VIII

A Escala de Dó maior é Relativa da Escala Pentatônica de Lá Menor