PICASSO: REI DA ARTE MODERNA. “Quando eu sse: ‘Se voc? for soldado, seré um general bar sendo papa”, disse Pablo Picasso (1881-1973) a Francoise Gilot. "Em vez disso”, ele prosseguiu, "tor- e acabei sendo Picasso. meio século Picasso liderow as forcas da inovagao ar- scandalizando ‘6 mundo com a introdugao de um novo indo adiante tao logo sua inortodoxia era da de Braque — foi a uigdo mais significativa — com a aj 4o Cubismo, a maior revolugdo na arte do ade de 91 anos, Picasso permaneceu vital e versitil. Fro- nente o mais prolifice artista ocidental de todos os tempos, balhos. a desenhar antes de aprender a falar. Suas oducdo é estimada em cingitenta mil Picasso aprenck meiras pala Espanha, filha de um pintor mediocre, na adolescéncia ele js sminavaa arte da desenho com precisio fotografica. Em vis 2 exposigao de arte infantil, em 1946, disse que, quando t Jade dos expositores, jd sabia desenhar como Rafael, mas ‘l muitos anos para aprender a desenhar como essas criangas' Apesar de ter trabalhado em muitos estilos dife asso sempre foi autobiogréfica, "Os quadros", disse ele, “sio paginas do iirio.” Acompanhar a seqiiéncia cronolégica de sua obra no Museu Picasso ras, aos dois anos, foram “Lipis, minha e for pax aceita. Sua x. pis". Nascido Paris equivale a andar pelos corredores de sua vida amorosa. As mulheres ram sua principal fonte de inspiracdo. FASE AZUL. O primeiro estilo original de asso apareceu quando ainda era um arts. pobre e desconhecido. A fase azul, de 4, & assim chamada em razio das es frias de azul indigo e cobslto que sava. Os quadros, obcecados com os mendigos cegos ¢ frangalhos naquela época, quando ele precisa- 1 desenkos para fazer fogo. Traba- rs reconhecimento, ele alongava os as ossudas até pare- nélicos. 120 Picasso se instalou em a na Franga) © en- mor, Fernande Oli- Ele passow rn e tons de terra FASE ROSA. circa, arleqs fase rosa, 0 205-6), 5 nticos e senti “Rebate de Ambrose Vol VoLLARD Em cuBOS. Ewes sateTITAS GEMEOS DO SECULO XX 137 ANATOMIA DE UMA OBRA-PRIMA Durante a Goer Ci Espantots 0 tad asia Francisco Fraaco fer um acard com a twa deca basca ce Gia a, do ml cs tram massacres, ars fra edo ¢ aca fl ‘arasada,Tomado de so patiica, 0 espanto! Passo cre um ura 6.50 mebos ce ra 200 de aor, qs pad em um més. fenstoerado a ma te denanc dos hares ce err. pita nota par decor feartamertae, dia Paso. “E um instrument do era, de ataqe 8 dees ete a eg, ‘aso iccrpotu certos eres do desento para rar um elo de angst. Uso wr nance branco-ciza para entrar 0 desaspeoe dary opostarmeie as fre pare vars lala As lias qubrades © 0 plas apmariaos do Cats deat ear cantsae enquan © feat tm picside segura 2 unsade campotd. Abus sible de Peis, como 0 [ereto mano com a espace Chron so cos do dec ‘he Picasso pare cuts sint resent 0 para Nom bombard de rica”, Pleas, 1997, Certo de Ale Ro Sota, Ma FASE “NEGRA”. Por volta de 1907, Picasso descobriu a for- a das méscaras abstratas africanas ¢ incorporou esses mo- iu 0 quadro de rup- tura “Les Demoiselles d’Avignon”, uma das poucas obras que, sozinha, alterou o curso da arte. tivos a sua arte. No mesmo ano, prod HARBINGER DO CUBISMO: “LES DEMOISELLES D'AVIGNON”. Considerado por alguins o primeiro quadro verdadeiramen- te do século XX, "Desmoiselles” (p. 22) de fato encerrou » reinado de quase quinhentos anos da Renascenca na arte ocidental. Considerada an Giotto ¢ Masaccio, essa pintura abalou todos os preceitos convengio artistica. Os cinco nus de Picasso tm anato- ia indistinta, olhos tortos, orelhas deformadas e mem- bros deslocados. Picasso fraturou também as leis da pers- pectiva, abrindo espaco entre planos quebrados sem uma recessio ordenada — chegando a colocar 0 oho de uma figura em visio frontal e a face de perfil. Picasso despeda- cou 0S corpos € os recompds em planos facetados que um ritico comparou a “um campo de cacos de vidro”. sctanga mais radical na arte desde A agressiva feitira das mulheres repelia os visitantes do see achiu.o quadio mtia pladae se: “E como beber querosene para cus- irfogo.” A escritora Gertrude Stein, amiga e protetora de Picasso (cujo retrato feito por ele nada tinha de lisonjeiro, mbora ela mesma admitisse: "Para mim, sou eu"), defen- feu a ousadia do pintor: “Tada obra-prima veio ao mundo dose de feitira. A. feitira € sinal do esforso do riador para dizer algo novo." Braque, abalado, di “Pinto 0 que sei”, dizia Picasso, “ndo 0 que vejo.” Inspi- rado pelas formas geométricas de Cézanne, Picasso que- broua tiplas de um objeto vistas de frente, de lado e de trés simul- taneamente. talidade em laminas, representando realidades mil- ESCULTURA. Picasso revolucionou a escultura to profunda- mente quanto o fez com a pintura. Em 1912, sua composi- cao em folha de metal “Guitarra” rompeu totalmente os métodos tradicionais de esculpir mirmore ousmodelar argi- Ja, Um das primeiros a usar objetos encontrados 20 acaso, Picasso transformava os rateriais mai cultura, como sua "Cabega de Touro! selim e um guidom de bicicleta improviveis em es- composta com um DIVERSIDADE, Depois da Primeira Guerra Mundial, Picasso experimentou varios estilos diferentes, desenhando a per- feita semelhanca um dia e figuras violentamente distorcidas no outro, Picasso dizia que: “E necessdrio copiar os ou tros, mas copiar a si mesmo € patético”. Em vista da di- versidade de seus talentos e interesses, ndo poderia haver uma seqiéncia fixa de estilos “inicial’, “intermediério” e tardio’ Explorador incansével, constantemente reinventando a forma da arte, Picasso resumiu sua carreira nas palavras: “Adoro descobrir coisas.” Segundo Gertrude Stein, “somente ele, entre todos 0s pintores, néo colocou 0 problema de expressar verdades para o mundo inteiro ver, masa verdade que s6 ele podia verCUBISMO Um dos principais pontos de muta- gio da arte do século XX, 0 Cubisme durou como forma pura de 1908 a 1914. O estilo recebeu esse nome a partie do desdém de Matisse a0 ver uma paisag como nad, n de Georges Braque m de “cubinhos”. Em: iras” cubistas Picasso, Braque, Gris ¢ Léger — bora os quatro "verda quebrassem os objets em pedagos que no eram propriamente cubos, 0 home pegou, O Cubismo liberou 9 arte a0 estabelecer, nas palavras do and Le arte consiste em inventar, ¢ no em pintor CUBISMO ANALITICO. A primeira clas duas fases do Cubismo foi chamads analitica porque analisava as formas artindo-os em frogmen- tos e espathando-os pels tela. O "Any broise Vollard” de Picasso (p. 136) representa a quintesséncia do Cubis: dos objetos, mo analitico, Picasso ¢ Bragnie teaba Thavam com uma gama quase mono: cromuitica, usando apenas my verde e mais tarde einzay analisar a forma sem a distragdo das CUBISMO SINTETICO. Frague e Picasso inventa chamada colagem, Entre 1912 ¢ 1914, juntamente com o pintor espanhol Juan Gris, eles incorporaram, esténeil ¢ tiras de papel as pinturas No “Bandolim’ instramento de cordas para recampor, Braque dlesmonta 0 ‘ou *sintetizar’, suas linhas estruturais essenciais em papel corrugado v pe- dacos de jornal Além de Bi Gris (1887-19. cativamente para ¢ Cubismo sin eo. A partie de 1909, Fernand Léger ) contribuiu signifi (ISS1-1955) adicionou formas curvas ao yocabuhirio angular cubista, Como as formas tendiama ser tubulares, ele tubista foi apelidado de Lager ¢ mais conhevide par suas pat urhanas, industrais, cheias de formas ‘o cusiswo sinrérico meniticay poliday, robitieas, hum ndides, e bom definidas « yen A qualidade provoeativa de toda a arte cubista deriva de stta ambivalencia 1 ¢ a abstragio, entre a representa No limite dit dissolugio de objeto em suas partes componentes, a alusdes a0 objeto oscilam dentro ¢ fara da consciéneia. Baseado no mundo das aparéneias, o Cubismo envi ama vi- sio multifacetada, como um olho de mosea, da realidade. "Nao é uma rea- lidade_que se possa pegar com as ios. E mais como um perfume”, dis- se Picasso, "O aroma est em todo Iugar, mas nao se sabe bem de onde