MODOS GREGOS

IÔNICO

C7M = I7M

N.T. = 9

N.P. =

N.R. = 3M, 5J, 7M

N.I. = 6M, 7M

Importante!

Se o acorde for uma tríade a tônica (1) fica de repouso e a 7M de passagem.

Acordes:

C, C(9), C6, C6(9), C7M, C7M(9) obs. todos esses acordes podem ser invertidos.

Aplicação:

Essa escala é a mais importante de uma tonalidade maior, sua aplicação é feita
sobre o primeiro grau do tom, mas atende a todo o campo harmônico.

I7M IIm7 V7 I6

|| C7M | Dm7 G7 | C6(9) ||

DÓRICO

Dm7 = IIm7

N.T. = 9, 11

N.R. = 1, 3m, 5j

N.P. = 6M

N.S. = 7m

Importante!

Se o acorde estiver com nona (9) a terça menor mais próxima fica de passagem
e a nona passa a ser o repouso.

Acordes

Dm, Dm(9), Dm(11), Dm7, Dm7(9), Dm7(11), Dm7(9,11)

Aplicação

A escala dórica é própria do segundo grau do tom maior, mas pode ser usada
em outras situações, por exemplo; sobre o IVm7 de (AEM) ou sobre m6.

|| C7M(9) | F7M | Fm7 | Am6 | Dm7 G7 | C6(9) ||

FRÍGIO

Em7 = IIIm7

N.T. = 11, (b9)

N.R. = 1, 3m, 5J

N.P. = 2m

N.S. = 7m

Importante!

O modo frígio pode ser sus4, nesse caso a tensão b9 pode ser usada sobre o
acorde. Essa opção gera a função dominante sobre o frígio.

Acordes

Em, Em(11), Em7, Em7(11), Esus4(b9), E7sus4(b9)

Aplicação

A sonoridade mais convincente do modo frigio é justamente sobre um acorde

sus4(b9) com função dominante.

|| A7M | Bm7 | Esus4(b9) | A7M ||

LÍDIO

F7M = IV7M

N.T. = 9, #11

N.R. = 3M, 5J, 7M

N.P. = 1

N.I. = 6M, 7M

Importante!

Se o acorde for uma tríade a 7M maior fica de passagem e o repouso será a

tônica (1)

Acordes

F, F(9), F(#11), F6, F7M, F7M(9), F6(9), F6(#11), F7M(#11), F6/7M(9,#11)

|| C7M | F7M | G7 | C6 ||
MIXOLÍDIO

G7 = V7

N.T. = 9, 13

N.R. = 1, 3M, 5J

N.P. = 4J

N.S. = 7m

Importante!

Todo acorde dominante pode ser sus4.

Acordes

G, G(9), G(13), Gsus4, G7, G7sus4, G7(9), G7(13), G7(9,13), G7sus4(9),

Gsus4(13, G7sus4(9,13)

Aplicação

Basicamente sobre o V7/I do tom maior.

|| C7M | Dm7 | G7 | C6 |
 EÓLIO

Am7 = VIm7

N.T. = 9, 11

N.R. = 1, 3m, 5J

N.P. = 6m

N.S. = 7m

Importante!

Se o acorde estiver com a nona (9), a terça mais próxima fica de passagem e o
repouso será a nona. Isso pode ser observado em melodias de bossa nova e
samba.

Acordes

Am, Am(9), Am(11), Am(9,11), Am7, Am7(9), Am7(11), Am7(9,11)

Aplicação

Normalmente sobre o VIm do tom maior, mas pode ser aplicado como escala
relativa do primeiro grau.

|| Am7 | Bm7(b5) E7(b9) | Am7 ||

LÓCRIO

Bm7(b5) =VIIm7(b5)

N.T. = 11, b13

N.R. =1, 3m, b5

N.P. = b2

N.S. =7m

Acordes

Bm(b5), Bm(b5)(11), Bm(b5)(b13), Bm7(b5)(11), Bm7(b5)(b13),

Bm7(b5)(11,b13)

Aplicação

Esse acorde possui função preparatória, é mais usado como IIm cadêncial (two
five) para acorde menor.

|| Am7 | Bm7(b5) E7(b9) | Am7 ||

 MODOS MELÓDICOS

MELÓDICO

Cm6 = Im6

N.T. = 9, 11

N.R. = 1, 3m, 5J

N.P. = 1

N.I.= 6M, 7M

Acordes

Cm6, Cm7M, Cm6(9), Cm6(11), Cm6(9,11), Cm7M, Cm7M(9), Cm7M(11),

Cm7M(9,11)

Aplicação

O modo melódico é altamente jazzístico. Geralmente é usado como

fundamental do tom menor, mas pode ser aplicado sobre o IIm do tom maior
por causa da similaridade estrutural.

|| Dm6 G7 | C7M ||

|| Cm7M(11) | Fm7 (9) | Ab7M(#11) G7(b13) | Cm6 ||

FRIGIO 13

Dm7 ou Dsus4(b9,13) = IIm7 ou IIsus4

N.T. = b9, 13

N.R. = 1, 3m, 5j

N.P. = Se o acorde for sus4, a 3m é de passagem.

N.S. = 7m

Acordes

Dm7, Dm7(b9), Dsus4(b9), Dsus4(13), Dsus4(b9,13)

Aplicação

Esse modo tem função dominante. Modalmente é mais aplicado sobre V7/I do
tom maior.

|| Dm7 | Gsus4(b9,13) | C6(9) ||

LÍDIO #5

Eb7M(#5) = bIII7M(#5)

N.T. = 9

N.R. = 3M,#5, 7M

N.P = 1

N.I = 6M, 7M

Acordes

C(#5), C(#5)(9), C7M(#5), C7M(#5)(9), C6(#5), C7M(#5)(#11), C7M(#5)(9,#11)

Aplicação

Pode ser usado sobre o bIII7M do tom menor ou sobre o I7M e IV7M do tom
maior.

|| G7 | C7M(#5)(9,#11) ||
 LÍDIO b7

F7(#11) = IV7

N.T. = 9, #11, 13

N.R. = 1, 3M, 5j

N.P. =

N.S. = 7m

Acordes

F7, F7(9), F7(#11), F7(13, F7(9,#11,13)

Aplicação

Esse modo possui uma sonoridade dissonante e é usado em musicas

nordestinas. Tonalmente, é aplicado sobre o subV7 de qualquer acorde.

|| Em7 | Eb7(#11) | Dm7(9) ||

MIXILÍDIO 9, b13

G7 = V7

N.T = 9,b13

N.R. = 1, 3M, 5J

N.P. = 4J

N.S.= 7m

Acordes

G7, G7(9), G7(b13), G7(9, b13)

Aplicação

A melhor sonoridade desse modo é sobre o V7 do IIm do tom maior ou sobre o

V7/IV do tom menor.

|| F7M | A7(b13) | Dm7 ||

|| Am 7 | Bm7(b5) E7 (b9) | Am7 | A7(9,b13) | Dm7 | E7 | Am7 ||

LÓCRIO 9

Am7(b5)(9) = VIm7(b5)

N.T. = 9, 11, b13

N.R. = 1, 3m, b5

N.P. =

N.S. = 7m

Acordes

Am7(b5), Am7(b5)(9), Am7(b5)(11), Am7(b5)(b13), Am7(b5)(9,b13),

Am7(b5)(9,11,b13)

Aplicação

Sempre sobre o IIm cadencial. Mas pode ser usado modalmente.

|| Bm7(b5)(9) E7(b9) | Am6 ||

SUPERLÓCRIO OU ALTERADO

Bm7(b5) ou B7(alt)

N.T. = b9, #9, #11, b13,

N.R. = 1,3M (3m), 5J (b5)

N.P. =

N.S. = 7m

Acordes

Bm7(b5), B7, B7(b9), B7(#11,b13), B7(#9), B7(#9,b13), B7(b9,b13)

Aplicação

O superlócrio ou alterado, é mais usado como acorde dominante e prepara

tanto para acorde maior quanto para acorde menor.

|| E7(#9,b13) | Am7 ||

|| G7(b13,b9) | C7M ||
 MODOS HARMÔNICOS
HARMÔNICO

N.T. = 9, 11

N.R. = 1, 3m, 5j

N.P. = 6m

N.S. = 7m

Acordes

Cm7M, Cm7M(9), Cm7M(11), Cm7M(9,11)

Aplicação

Geralmente é usado como tom principal menor.

|| Cm7M | Dm7(b5) G7(b9) | Cm7M ||

LÓCRIO 13

N.T. = 11, 13

N.R.= 1, 3m, b5

N.P. =

N.S.=

Acordes

Dm7(b5), Dm7(b5)(13), Dm7(b5)(11)

Aplicação

Geralmente sobre o IIm(b5) cadencial.

|| Dm7(b5) G7(b9) | Cm7M ||

IÔNICO (#5)

Eb7M(#5) = bIII7M(#5)

N.T. = 9

N.R. =3M, #5, 7M

N.P. = 1

N.I. = 6M, 7M

Importante!

Se o acorde for triade, a setima maior fica de passagem e o repouso passa ser
a tônica (1).

Acordes

Eb7M(#5), Eb7M(#5)(9), Eb7M(#5)

Aplicação

Pode ser usado sobre qualquer acorde com setima maior.

DÓRICO #11

Fm7(#11) = IVm7

N.T. = 9, #11

N.R. = 1, 3m, 5j

N.P. = 6M

N.S. = 7m

Acordes

Fm7, Fm7(9), Fm7(11), Fm7(9,#11)

Aplicação

Pode ser usado modalmente ou sobre o IIm do tom maior.

MIXOLIDIO b9,b13

G7 = V7

N.T. = b9, b13

N.R. = 1, 3M, 5j

N.P = 4j

N.S. = 7m

Acordes

G7, G7(b9), G7(b13), G7(b9,b13)

Aplicação

Pode ser aplicado sobre qualquer acorde dominante que prepara para acorde
menor. Na bossa nova e no jazz, é bastante encontrado preparando para
acorde maior.

|| G7(b9,b13) | Cm7 ||

|| G7(b9, b13) | C7M ||

LÍDIO #9

Ab7M = bVI7M

N.T. = #9, #11

N.R. = 3M, 5J, 7M

N.P. = 1

N.I. = 6M, 7M

Acordes

Ab7M, Ab7M(#9), Ab7M(#11), Ab7M(#9, #11)

Aplicação

A dissonância harmônica desse modo é muito forte. Geralmente é usado em

específicos como trilhas sonoras de cinema, mas pode ser usado sobre
qualquer acorde com 7M.

|| C7M | F7M(#9,#11) ||
DIMINUTO

Cdim = VIIdim

N.T. = b9, #9, b13

N.R. = 1, 3m, b5

N.P. =

N.S. = 7m

Acordes

Cdim, Cdim(b9)

Aplicação

Esse modo é irregular, pois sua estrutura não expressa uma concordância
intervalar.

Quando a progressão harmônica tiver um diminuto de passagem, aplique a

escala harmônica maio tom acima dele.

|| C7M | C#dim | Dm7 ||

 ESCALAS SIMÉTRICAS

DIMINUTA

Formação  1, 9, 3m, 11, b5, b13, 7dim, 7M

C dim

Essa escala é formada por intervalos de tom e semitom consecutivos, e sua

aplicabilidade é de função preparatória e nunca de estabilidade.

Aplicação

|| C7M | Cdim ||

DOM DIM – dominante diminuta

Formação  1, b9, #9, 3M, #11, 5j, 13, 7m

C7(b9, 13)

A diferença entre a escala dom dim e a escala diminuta é a maneira como elas
são iniciadas.

Dom dim = St - T

Diminuta = T-St

Obs: note que dentro da escala há indicações de que acorde se trata. Na

“diminuta” encontramos; 1, 3m, b5, 7dim = acorde diminuto.

Na escala “dom dim”, encontramos; 1, 3M, 5j, 7m = acorde dominante

HEXAFÔNICA - tons inteiros

Essa escala simétrica é formada por intervalos constantes de 2M.

Formação  1, 9, 3M

C7(9)

Essa escala pode ser usada sobre qualquer dominante substituto ou sobre o
V7/II do tom maior.

|| Bm7(b5) Bb7(#11) Am7M(9, !!) ||

 ESCALAS EXÓTICAS

GYPSY
Formação  1, 9, 3m, #11, 5j, 6m, 7m

Acorde = Cm7

Pode ser usada sobre o Im do tom menor.

PELOG
Formação  1, b2, 3m, 5j, 6m

Acorde = Cm7

Aplica se sobre o modo frígio.

BEBOP MAIOR

Formação  1, 9, 3M, 4j, 5j, #5, 6M, 7M

Acorde = C7M(#5)

Pode ser usada sobre o I7M do tom maior ou sobre o bIII7M do tom menor.
BEBOP DOMINANTE

Formação  1, 9, 3M, 4j, 5j, 13, 7m, 7M

Acorde = C7

A aplicação dessa escala funciona geralmente no blues jazzístico ou

tonalmente.

IWATO

Formação  1, b2, 4j, b5, 7m

Acorde = Cm7(b5)

A quinta diminuta indica o tipo de acorde a ser usado.

KUMOI

Formação  1, b2, 4j, 5j, 6m

Acorde = Csus4(b9)

Pode ser usada sobre o modo frígio ou sobre V7sus4(b9).

JAPONESA

Formação  1, 3M, #11, 5j, 7M

Acorde = C7M

É aplicada sobre o IV7M do tom maior ou sobre os acordes maiores de

empréstimo modal.

HIRAJOSHI

Formação  1, 9, 3m,5j, 6m

Acorde = Cm6

Usa se sobre o Im6 do tom menor.

PENTA MIXOLÍDIA

Formação  7m, 1, 3M, 4j, 5j

Acorde = C7(9,13)

Essa escala também pode ser usada no primeiro grau de uma harmonia blues,
“I7”, ou sobre qualquer dominante (V7).

HIRAJOSHI

Formação  1, 9, 3m, 5j, 6m

Acorde = Cm7

Aplica se sobre o primeiro grau do tom menor.

PENTATÔNICA “M6”

Formação  1, 3m, 4j, 5j, 6M

Acorde = Am6

Se o acorde for menor com sexta ou do modo dórico, a sonoridade fica

agradável.

PENTATÔNICA “M(B5)”

Formação  1, 3m, 4j, b5, 7m

Acorde = Am7(b5)

Aplique sobre o acorde meio diminuto do tom menor.