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2 – 5 – 1 ( II – V – I ) 2 – 5 – 1 Secundários

2 5 1 é uma passagem muito usada, e esses números representam os graus do campo harmônico, como a
gente já viu, por exemplo em Dó maior:

C7M = 1º grau, Dm7 = 2º grau, Em7 = 3º grau,

F7M = 4º grau, G7 = 5º grau

Sabendo isso, é só substituir os graus pelos acordes, o 2 5 1 vira Dm7 G7 C7M, pronto, bem simples, basta
passar para outros tons, por exemplo em Bb, é só pegar o campo harmonico e fazer o 2 5 1, Cm7 F7 Bb7M,
e assim por diante.

Nós vamos ter também os 2 5 1 secundários. Que funciona da seguinte forma, nós vamos preparar um
acorde que não seja a tônica, por exemplo em C, se a gente for usar um 2 5 1 para F ou para G ou para
qualquer outro acorde que não seja a tônica, a gente vai fugir um pouco do campo harmônico natural,
vamos pegar emprestado de outros lugares, por exemplo no tom de C mesmo, vou fazer uma preparação
para F, exemplo abaixo:

Gm7 = 2º grau de F
C7 = 5º grau de F
F7M = 1º grau

Como vimos, o Gm7 e o C7 não fazem parte do campo harmônico natural, por isso chamamos de 2 5 1
secundários.
E isso pode se aplicar para qualquer tom e qualquer acorde.

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Vamos usar 2 5 1 também para preparar acordes menores. A gente já viu que um acorde dominante prepara
um acorde menor, o seu V grau maior com sétima menor, agora basta acharmos o 2º grau, vamos usar um
exemplo em Am. O acorde dominante que prepara Am é o E7. Vamos lembrar da escala maior de Dó.
C7M, Dm7, Em7, F7M, G7, Am7, Bm7(b5).

Vendo isso, qual acorde seria o 2º de Am7? Isso mesmo, o Bm7(b5) que podemos chamar de Si Meio
Diminuto. sendo assim nós achamos a fórmula do 2 5 1 menor.

2 vai ser sempre meio diminuto (Xm7(b5))

5 vai ser sempre dominante (X7)
1 vai ser o próprio acorde menor (Xm7)
Podemos aplicar isso em qualquer tom, por exemplo F#m7, ficaria assim:

- G#m7(b), 5 - C#7, 1 - F#m7

Recapitulando e deixando a fórmula secreta para o 2 5 1 maior e menor.

2 5 1 MAIOR = 2 Xm7, 5 X7, X7M

2 5 1 MENOR = 2 Xm7(b), 5 X7, 1 Xm7

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