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CAGED ou Sistema 5
SERGIO SOLIMANDO
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Trades maiores
Sergio Solimando
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Sergio Solimando
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Sergio Solimando
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Observaes importantes
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C (Modelo A)
II
C (Modelo G)
IV
C (Modelo E)
VII
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C (Modelo D)
IX
C (Modelo C)
XI
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Cm (Modelo A)
II
Cm (Modelo G)
IV
Cm (Modelo E)
VII
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Cm (Modelo D)
IX
Cm (Modelo C)
XI
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Cm (Modelo A)
II
Cm (Modelo G)
IV
Cm (Modelo E)
VII
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Cm (Modelo D)
IX
Cm (Modelo C)
XI
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CAMPOS HARMNICOS OU CENTROS TONAIS Consistem, basicamente, em formar acordes sobre cada grau, utilizando somente notas da prpria escala. Ou seja, buscamos dentro dela mesma a tera, a quinta, a stima, etc. de cada nota (grau) e analisamos que tipo de acorde foi gerado. Aberturas: so tenses disponveis que poderemos adicionar ou suprimir livremente no acorde em questo. Escala Maior
TOM Aberturas D maior F maior Si b maior Mi b maior L b maior R b maior Sol b maior Si maior Mi maior L maior R maior Sol maior I7M 6, 9 C7M F7M Bb7M Eb7M Ab7M Db7M Gb7M B7M E7M A7M D7M G7M IIm7 9, 11 Dm7 Gm7 Cm7 Fm7 Bbm7 Ebm7 Abm7 C#m7 F#m7 Bm7 Em7 Am7 IIIm7 11 Em7 Am7 Dm7 Gm7 Cm7 Fm7 Bbm7 D#m7 G#m7 C#m7 F#m7 Bm7 IV7M 6, 9, #11 F7M Bb7M Eb7M Ab7M Db7M Gb7M Cb7M E7M A7M D7M G7M C7M V7 9, 11, 13 G7 C7 F7 Bb7 Eb7 Ab7 Db7 F#7 B7 E7 A7 D7 VIm7 9, 11 Am7 Dm7 Gm7 Cm7 Fm7 Bbm7 Ebm7 G#m7 C#m7 F#m7 Bm7 Em7 VIIm7(b5) 11, b13 Bm7(b5) Em(b5) Am7(b5) Dm(7b5) Gm7(b5) Cm7(b5) Fm7(b5) A#m7(b5) D#m7(b5) G#m7(b5) C#m7(b5) F#m7(b5)
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(Movimento horizontal)
Para improvisar sobre os acordes pertencentes a um determinado campo harmnico, devemos tocar a escala que gerou ditos acordes.
IMPROVISE
(Escala maior em D Movimento horizontal) (001)
4/4 Dm7|G7|C7M|%
4/4 Dm7(b5)|G7(b13)|Cm(7M)|%
4/4 Dm7|G7(b13)|Cm6|%
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EXERCCIO UTILIZANDO A ESCALA MAIOR EM TODAS AS TONALIDADES (MOVIMENTO VERTICAL) Esc. Mod Mod Mod Mod Mod C A G E D C Bb G E D C A Ab E D C A G Gb D C A G E E C A G E D D A G E D C C# A G E D C B G E D C A A E D C A G G D C A G E F C A G E D Eb A G E D C
| Bb7M |
| D7M |
Gm7
| G7M |
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EXERCCIO UTILIZANDO A ESCALA MENOR HARMNICA EM TODAS AS TONALIDADES (MOVIMENTO VERTICAL) Esc. Mod Mod Mod Mod Mod Fm Dm Cm Am Gm Em Bbm Ebm Abm Dbm Gbm Gm Cm Em Am Dm Em Am Dm Gm Cm Dm Gm Cm Em Am Cm Em Am Dm Gm Am Dm Gm Cm Em Bm Gm Em Dm Cm Am Em Cm Am Gm Em Dm Am Em Dm Cm Am Gm Dm Am Gm Em Dm Cm Gm Dm Cm Am Gm Em Cm Gm Em Dm Cm Am
Gm7(b5)| C7
Em7(b5) | A7
Am7(b5)| D7 Dm7(b5) | G7
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EXERCCIO UTILIZANDO A ESCALA MENOR MELDICA EM TODAS AS TONALIDADES (MOVIMENTO VERTICAL) Esc. Mod Mod Mod Mod Mod Cm Am Gm Em Dm Cm Bbm Abm Gbm Gm Em Dm Em Dm Cm Dm Cm Am Cm Am Gm Am Gm Em Em Cm Am Gm Em Dm Dm Am Gm Em Dm Cm C#m Am Gm Em Dm Cm Bm Gm Em Dm Cm Am Am Em Dm Cm Am Gm Gm Dm Cm Am Gm Em Fm Cm Am Gm Em Dm Ebm Am Gm Em Dm Cm
G7 | | Cm6 | F7 | | Bbm6| Eb7| | Abm6| Db7| |Gbm6 | B7 | | Em6 | A7 | | Dm6 | G#7| |C#m6| F#7| | Bm6 | E7 | | Am6| D7 | | Gm6 | C7 | | Fm6 | Bb7| | Ebm6|
MM F.................................MM Eb....................................... MM A............................... MM G........................................ MM C#..............................MM B.......................................... MM E..................................MM D.......................................... MM Ab................................MM Gb.......................................
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EXERCCIO UTILIZANDO AS ESCALAS: MAIOR, MENOR HARMNICA E MENOR MELDICA (MOVIMENTO VERTICAL)
MH Dm C A G E D
Maior C A G E D C
MM Bb G E D C A
Maior Ab E D C A G
Maior C.............................................................................................
| |
| F7(9/b13) | Bbm6/9 | |
| Ab7M|
| Em7(b5) | A7(b13)
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ACORDES
Baseando-nos no sistema tonal, poderemos dividi-los em: a) maiores b) menores c) diminutos d) dominantes
SONS BSICOS
Atravs deles saberemos a qual das quatro categorias acima determinado acorde pertence. ACORDES SONS BSICOS Maiores 3 e 7M ou 3 e 6 Menores 3m e (7 ou 7M) ou 3m e 6 Diminutos 3m, b5 e 7dim. Dominantes 3 e 7 (trtono)
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DOMINANTES
Harmonizam-se nesta categoria todos os intervalos exceto a stima maior (7M). Quando harmonizamos a quarta justa (4 ou 11), suprimimos a tera destes acordes.
COMPATVEIS E INCOMPATVEIS
Devido ao grande nmero de opes harmnicas existentes para estes acordes, torna-se necessria uma anlise de compatibilidade e incompatibilidade intervalar. a) b9 e #9 so compatveis b) b5 e #5 so compatveis c) b9 e #9 so compatveis com b5 ou 5 ou #5 d) b5 e #5 so compatveis com 9 e) 13 compatvel com 9, b9, #9, 5, b5 f) b13 compatvel com 5 ou b5, 9, b9, #9 g) #11 compatvel com 5 ou #5, 9, b9, #9
PORM:
h) b9 e #9 so incompatveis com 9 i) b5 e #5 so incompatveis com 5
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Dm7(9) | G7(#5)||
Maior em C A G E D C MM em Ab E D C A G
Exemplo 2 (009)
| C7M
Maior em C A G E D C
Am7 ||
% A G E D C
Exerccio 3 (010)
|| 4/4
ESCALAS Modelos Modelos Modelos Modelos Modelos
C7M
| C# |
MH em D C A G E D
Dm7
| B/D* ||
MH em C A G E D C
Maior em C A G E D C
Maior em C A G E D C
* Na verdade B/D simplesmente D. Foi cifrado dessa forma para indicar que pensaremos nele como sendo o VII grau da escala menor harmnica em C
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C (Modelo A)
II
C (Modelo G)
IV
C (Modelo E)
VII
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C (Modelo D)
IX
C (Modelo C)
XI
Faa tambm: 1. Trade menor nos cinco modelos, abaixando a nota E (3 maior) para Eb (3 menor). 2. Trade aumentada nos cinco modelos, subindo a nota G (5 justa) para G# (5 aum.). 3. Trade diminuta nos cinco modelos, abaixando a nota E (3 maior), e, a nota G (5 justa, respectivamente, para Eb (3 menor) e Gb (5 diminuta).
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C7M (Modelo A)
II
C7M (Modelo G)
IV
C7M (Modelo E)
VII
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C7M (Modelo D)
IX
C7M (Modelo C)
XI
Faa tambm: C7M(#5), C7, Cm7, Cm7(b5), Cm(7M), C, abaixando ou subindo o intervalo necessrio, do arpejo C7M. Por exemplo: C consiste em abaixar meio tom s notas E, G, e, um tom inteiro a nota B, e assim por diante.
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