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NARRADORES DE JAV: HISTRIAS, IMAGENS, PERCEPES

Heloisa Helena Pacheco Cardoso* Universidade Federal de Uberlndia UFU


hhpcardoso@bol.com.br

O contar uma histria preserva o narrador do esquecimento; a estria constri a identidade do narrador e o legado que ela ou ele deixa para o futuro. Alessandro Portelli

RESUMO: O filme Narradores de Jav estimula o debate pelos significados que emergem das falas de seus personagens. Construdo nas articulaes entre presente e passado, o enredo possibilita questionar as vises lineares de interpretao da histria e refletir sobre as relaes entre histria e memria. PALAVRAS-CHAVE: Narrativas Histria Memria ABSTRACT: The movie Narradores de Jav stimulates the debate for the meanings that emerge of say them of his personages. It is built from the link between present and past and its plot creates questions about the interpretation of the history and also stimulates the reflection about the relationship between history and memory. KEYWORDS: Narratives History Memory

O propsito desse artigo1 o de socializar uma experincia didtica, realizada no curso de graduao em Histria da Universidade Federal de Uberlndia, construda nas reflexes feitas com os alunos em torno do filme Narradores de Jav. Enfrentando as difceis relaes entre histria e memria, e preocupados em no homogeneizar

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Professora titular do Instituto de Histria da Universidade Federal de Uberlndia Verso modificada de comunicao apresentada no XV Encontro Regional de Histria, Seo de Minas Gerais, ocorrido em So Joo del Rei, em julho 2006.

Fnix Revista de Histria e Estudos Culturais Abril/ Maio/ Junho de 2008 Vol. 5 Ano V n 2 ISSN: 1807-6971 Disponvel em: www.revistafenix.pro.br

noes e contedos, as discusses em sala de aula possibilitaram a emergncia de posturas diferenciadas sobre a histria e o processo de construo do conhecimento. As atividades desenvolvidas nas disciplinas Historiografia e Mtodos e Tcnicas de Pesquisa em Histria tm propiciado um ambiente de reflexes sobre estas temticas, reflexes nunca acabadas, mas sempre acrescidas de elementos novos que surgem das trajetrias diferenciadas que os alunos trazem para a sala de aula. Nelas, a busca por compreender as diversas interpretaes que marcam a historiografia tem nos levado para outros significados sobre a chamada verdade histrica e para o entendimento da memria como campo das relaes sociais e dimenso do viver enquanto um espao de luta. Narradores de Jav, o filme dirigido por Eliane Caff e lanado em 2003,2 suscita o debate, porque confronta o pblico que o assiste com uma variedade de significados que emergem das vivncias de seus personagens. Ele nos permite questionar os modelos de interpretao da histria e as vises lineares que se apiam em uma linha evolutiva do desenvolvimento humano, marcada por sucesses de fatos que se encaixam nos modelos escolhidos, apagando conflitos, temores, esperanas e motivaes de homens e mulheres. Esse apagamento nega as suas presenas enquanto sujeitos histricos que se constroem e se reconstroem na dinmica da vida social. nesse sentido que o filme tem se mostrado um recurso didtico importante para as discusses sobre os sentidos da histria e os caminhos da construo do conhecimento histrico. Os dilogos que estabelecemos com ele, voltados no s para o seu contedo especfico, como tambm para as relaes entre histria e memria
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O filme tem direo de Eliane Caff, roteiro de Eliane Caff e Luiz Alberto de Abreu, produo de Vnia Catani e no elenco conta com Jos Dumont (como Antnio Bi), Gero Camilo (como Firmino), Nelson Dantas (como Vicentino), Silvia Leblon (como Maria Dina) e outros. Foi rodado entre junho e setembro de 2001, em Gameleira da Lapa, cidade do interior da Bahia. Recebeu vrios prmios, entre eles: nove prmios no Festival de Recife 2003, incluindo melhor filme; melhor filme tambm no Festival de Cinema das 3 Amricas, de Quebc/ Canad, e no Festival de Buxelas Independent Film.

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suscitadas pelo enredo, constituem espaos importantes para a construo do que entendemos como ofcio do historiador. A produo cinematogrfica, como recurso didtico, possibilita o debate historiogrfico na medida em que ela projeta interpretaes. O filme traz um conhecimento que tambm produzido, assim como o aquele que chamamos de histrico.3 Nessa tica, a linguagem cinematogrfica pode expressar um conhecimento elaborado a partir das inseres sociais e polticas de seus diretores e adaptadores. Por outro lado, as leituras que fazemos dele, como historiadores, so informadas pelos nossos referenciais terico-metodolgicos, que nos colocam como sujeitos do conhecimento que produzimos. Nossas leituras tambm so informadas pela prpria historiografia e pelas vertentes com as quais dialogamos, um dilogo que se reconstri nas relaes entre linguagens cinematogrficas, produes historiogrficas e nossas prprias interpretaes. As reflexes apresentadas a seguir sintetizam as discusses feitas com os alunos, onde a histria de Jav se transforma no mote para relacionar textos lidos durante o curso com os dilogos e imagens que emergem no enredo. No foco dessas discusses, as relaes entre histria e historiografia, os sentidos da histria e a produo do conhecimento no contexto da diversidade de abordagens.

A ODISSIA DO VALE DE JAV


Jav um povoado do interior baiano, idealizado como um espao urbano que foi condenado ao desaparecimento pela construo de uma hidreltrica, cujas guas inundaram o lugar. O vivido pelos moradores de Jav narrado Zaqueu que, do seu novo estabelecimento comercial beira da represa, conversa com um viajante e alguns clientes sobre a odissia de Jav, relatando a eles a sua viso sobre o acontecido.

Ver, entre outros, a anlise sobre Cinema, Teatro e Ensino de Histria, no seguinte texto: RAMOS, Alcides Freire; PATRIOTA, Rosangela. Cinema Teatro Ensino de Histria: proposies temticas e apontamentos metodolgicos. In: CARDOSO, Heloisa Helena Pacheco; MACHADO, Maria Clara Tomaz. (Orgs.). Histria: narrativas plurais, mltiplas linguagens. Uberlndia: EDUFU, 2005. p. 177-196. Apresentando as possibilidades de trabalho didtico com filmes, a partir das propostas presentes no documento Parmetros curriculares nacionais, os autores levantam questes essenciais para o estudo da linguagem cinematogrfica: como se d produo do conhecimento histrico? Esse conhecimento plural? Por que razes? O que historiografia? Como se d produo da linguagem/contedos dos filmes histricos? Como eles dialogam com a historiografia? (Cf. Ibid., p. 183.)

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neste movimento do hoje, quando a cidade antiga no mais existe, para o ontem, que o enredo construdo. Para o espectador, o que se destaca primeira vista, nas imagens projetadas, a pobreza, associada excluso social, percebida na falta de conforto e nas ausncias, seja de educao formal, seja de assistncia sade, ou de outras benfeitorias urbanas. As imagens da precariedade das moradias, das ruas sem calamento, da energia eltrica deficitria, entre outras, reforadas por um imaginrio sobre o nordeste como o lugar da pobreza, parecem emergir como problemtica central. No entanto, a importncia de Jav no est nas ausncias de uma modernidade que ainda no chegou (to importante para os moradores das grandes cidades), mas nos sentimentos de pertencimento que so manifestados nas falas dos seus diversos habitantes. A construo da hidreltrica abre campo tambm para uma outra reflexo compartilhada com as condies de pobreza da populao interiorana, voltada para os significados destas construes na vida das pessoas que so afetadas por elas. A relao entre degradao do meio ambiente e hidroeltrica um tema presente nas discusses deste sculo. Das populaes ribeirinhas aos rgos no governamentais, os projetos de novas usinas tm gerado protestos e anlises sobre os efeitos negativos no ambiente que elas alteram, incluindo seus efeitos na flora e na fauna, mas principalmente as transformaes nos modos de viver das pessoas que so afetadas, que muitas vezes so obrigadas a abandonar lugares e formas de trabalhar e viver para recri-las em outros espaos. Em um processo como este, Narradores de Jav lida tambm com as memrias dos moradores do lugar. As suas narrativas, associadas s imagens, em uma produo cinematogrfica que une o trabalho profissional de atores como Jos Dumont com os dos prprios habitantes, abre outra possibilidade de reflexo, com o enfrentamento de questes relacionadas histria e memria. Nosso enfoque justamente este, nas articulaes possveis com os outros. Na tentativa desesperada de salvar a cidade da destruio, os moradores decidem preservar sua histria, com recurso memria oral, registrando em um documento escrito a grande histria de Jav, como se referem alguns empreitada de colocar no papel os grandes feitos e os grandes personagens que dariam importncia histrica cidade. O grande problema a ser enfrentado a escolha de quem poderia escrever essa histria j que a maioria dos habitantes analfabeta. A escolha recai sobre

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Antnio Bi, o ex-carteiro, agora historiador, um dos poucos alfabetizados, que recebe a funo de escrever a histria cientfica a partir dos diversos depoimentos dados pelos habitantes. Bi, quando carteiro, havia sido expulso do convvio com a populao por ter escrito cartas, em nome de outros, contando fofocas sobre os moradores, na tentativa de salvar o seu prprio emprego na agncia de correios, que seria desativada por falta de movimento, criando, desta forma, uma necessidade artificial de permanncia da agncia, uma vez que o fluxo de correspondncias havia aumentado. Essa criatividade, e o trato com as letras, o habilitavam a escrever a histria da cidade. Nessa funo Bi vai ouvindo as pessoas. Vrias so as histrias contadas pelos moradores sobre as origens da regio e do povoado. Cada narrador, ao falar dos heris que conduziram a populao para o lugar onde Jav foi edificada, coloca os seus antepassados e a si mesmo como herdeiros dessas trajetrias de grandes feitos. As imagens trabalhadas a partir das semelhanas fsicas entre o narrador e o heri indicam uma relao entre o hoje e o ontem que perpassa toda a produo. Nos enredos construdos, muitos so os que se colocam como sujeitos na histria da cidade. Ao falar das origens do povoado, mltiplos personagens emergem nas muitas histrias contadas, que, de acordo com o narrador, relaciona o heri fundador sua prpria histria. Indalcio o heri desbravador, forte e destemido, que conduziu seu povo e o fixou naquele lugar. Para o Sr. Vicentino Indalcio da Rocha, a histria de Jav comea com esse personagem, o lder que comandou a travessia do grupo que, expulso de suas terras pelo rei de Portugal, encontrou no Vale um lugar para reconstruir a vida. Como seu prprio nome indica, Vicentino coloca nos seus antepassados a origem do povoado. Maria Dina a herona, na verso relatada por Deodora, idealizada sua imagem e semelhana. Ela, como descendente de Maria Dina, reconstri o incio de Jav na bravura desta herona: mulher que de fato tem importncia Maria Dina. Na sua explicao, Indalcio ferido no conduzia sua gente para um novo lugar. Nesta formulao o heri substitudo pela herona, a mulher com capacidade de conduzir um povo. Essa verso contestada por outro morador, que constri para Maria Dina no esse perfil, mas o de uma louca que perambulava pelo serto e com a qual o bando de Indalcio se encontrou.

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Indalo o heri negro na histria do morador, tambm negro, que legitima a posse da regio em disputa. Para o lder desta comunidade, o Brasil uma parte da frica e Indalo o chefe de guerra que conduziu seu povo at o Vale, lugar onde morava Oxum, o orix das guas. Ao ser inquirido sobre qual histria ele escreveria no livro, j que para cada um a histria certa a que lhe contei, a resposta de Bi aos que lhe ouviam significativa: as duas histrias tm sentido, no se pode contar uma sem prejuzo da outra. E acrescenta: a histria de vocs, mas a escrita minha. Lidando com essas mltiplas construes, Antnio Bi a imagem da dvida e da incerteza. Entre as muitas narraes, as dos irmos o Gmeo e o Outro fogem do feito herico ao falarem do casamento dos pais e da relao da me com dois irmos, que resulta na diferena de filiao entre eles. Os gmeos colocam em cena as tenses vividas pela famlia e o problema da posse da terra, terra onde estariam enterrados os restos mortais de Indalcio. Nessa narrativa, este heri secundrio, no ele que estabelece vnculos entre o presente e o passado, talvez apenas um ponto de identificao com os ouvintes. Ao contrrio dos grandes heris localizados em um tempo distante, Daniel, um jovem morador, fala da vida e do seu sentimento de pertencimento ao lugar, colocandose, e a seu pai Isaias, no centro da histria de Jav. Narra, portanto, no um passado herico, mas um presente de dificuldades, com a ausncia constante da me, a sobrevivncia na pobreza, a morte do pai. Embora falando de hbitos, costumes, valores, essas memrias (tambm importantes) no se constituem, para alguns dos moradores, em patrimnio cultural capaz de salvar a cidade da inundao. Citando Alessandro Portelli, na sua anlise sobre as funes do tempo na histria oral, afirmamos que contar uma histria tomar as armas contra a ameaa do tempo, preservando o narrador do esquecimento. Para esse autor,
Enquanto os historiadores esto interessados em reconstruir o passado, os narradores esto interessados em projetar uma imagem. Portanto, enquanto os historiadores muitas vezes se esforam por ter uma seqncia linear, cronolgica, os narradores podem estar mais interessados em buscar e reunir conjuntos de sentidos, de relacionamentos e de temas, no transcorrer de sua vida.4

PORTELLI, Alessandro. O momento da minha vida: funes do tempo na histria oral. In: FENELON, Da et al. Muitas Memrias, Outras Histrias. So Paulo: Olho Dgua, 2004, p. 300.

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O que a histria de Jav nos mostra um campo de disputas, de tenses vividas, no s pela construo da hidreltrica, mas pela permanncia de memrias, entre as muitas histrias que significam o lugar. Nelas, a relao entre o presente vivido (os conflitos gerados pela construo da represa), o passado lembrado (a disputa pela grande histria) e o futuro (a possibilidade de um amanh diferente) transforma a histria no espao onde as contradies do social emergem como possibilidade de mudanas. Considerando as narrativas como prticas sociais, como expresses da experincia vivida, Yara Aun Khoury nos ajuda a compreender [...] as narrativas como atos interpretativos.5 Nas falas das pessoas importa perceber a relao entre os fatos narrados e os significados construdos. Na explicao de Khoury, as narrativas so expresses da conscincia de cada um sobre a realidade vivida:
Ao narrar, as pessoas esto sempre fazendo referncias ao passado e projetando imagens, numa relao imbricada com a conscincia de si mesmos, ou daquilo que elas prprias aspiram ser na realidade social. Associando e organizando os fatos no espao e no tempo, dentro dos padres de sua prpria cultura e historicidade, cada pessoa vai dando sentido experincia vivida e a si mesma nela.6

Indalcio, Maria Dina, Indalo, e outros personagens criados nas narrativas dos moradores, projetam eles mesmos na realidade social, interpretando pela linguagem as redes de relaes construdas e onde se inserem. O momento de crise, vivido como possibilidade concreta de desaparecimento de Jav pela inundao, leva os moradores a reconstrurem o passado atribuindo a ele outras significaes. Se, como afirma Khoury, as narrativas so prticas sociais, na individualidade das construes emergem significaes sociais do lugar habitado por eles, pautadas pelas diferenas, mas unidas no sentimento de pertencimento. Em entrevista Revista poca, a cineasta Eliane Caff, inquirida sobre se [...] o conflito entre verses mostrado no filme abole a possibilidade de uma verdade absoluta e mostra como os povos constroem suas imagens e mitos sem compromisso
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KHOURY, Yara Aun. Muitas memrias, outras histrias: cultura e o sujeito na histria. In: FENELON, Da Ribeiro et al. Muitas memrias, outras histrias. So Paulo: Olho dgua, 2004. p. 116-138. Esta publicao uma coletnea de textos que rene trabalhos de vrios pesquisadores que formam um grupo de estudos, originalmente formado pelo Projeto PROCAD Cultura, Trabalho e Cidade: muitas memrias, outras histrias, financiado pela CAPES e implementado entre os anos de 20002004. Ibid., p. 131.

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rigoroso com a objetividade,7 destaca que o objetivo da equipe era mostrar o choque de verses entre contadores de histrias e trabalhar em cima da riqueza da narrao oral. Continuando, afirma:
Queramos com isso relativizar o carter oficial do texto histrico e mostrar o jogo de interesses contido nas verses oficiais. Se a Histria do Brasil fosse contada pelos negros, seria uma outra Histria e com outras datas comemorativas.8

Pergunta e resposta aqui indicativo da diversidade como o conhecimento interpretado. A noo de uma verdade absoluta solicitada pelo entrevistador teria correspondncia na busca da grande histria de Jav ou na histria cientfica que, na viso inicial dos moradores, garantiria a preservao da cidade. Essa histria oficial, na sua pretenso de hegemonia, tende a anular outras verses sobre os mesmos acontecimentos, outras histrias e memrias que tambm disputam lugares, no como mitos, mas como evidncias das contradies vividas. Na busca da sistematizao de a histria, as narrativas dos diversos moradores descortinam nas suas muitas memrias, muitas histrias, todas elas carregadas de sentidos.

MUITAS MEMRIAS EM OUTRAS HISTRIAS


A equipe de engenheiros, acampados na praa, observa e registra as manifestaes da populao e os moradores publicizam seu desejo de permanecer, falando de seus sentimentos e demonstrando suas emoes. Uma placa anuncia o futuro: Construo da Barragem do Vale de Jav. Programa de Gerao de Energia no Estado da Bahia. E o dossi cientfico? Afinal, na multiplicidade de verses, qual histria de Jav foi escrita por Bi? O livro entregue aos moradores est quase em branco. Nas suas justificativas pela misso no cumprida, Bi escreve: quanto s histrias, acho melhor ficar na boca do povo, porque no papel no h mo que lhes d razo. E o papel do historiador? Ele se resume a apenas registrar o que a documentao lhe indica? No somos tambm sujeitos do conhecimento que produzimos? Perseguido, Bi se retira aos berros, andando de costas para retornar nas cenas finais. beira da represa, os moradores observam a torre e o sino da igreja, nicos
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EM ENTREVISTA, cineasta Eliane Caff fala do seu segundo longa, Narradores de Jav. Revista poca, Rio de Janeiro, Globo Editores, ed. 296, 19 jan. 2004. Ibid.

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sinais visveis da antiga cidade, no meio da gua. Sentado em uma canoa, Bi abre o seu caderno e comea a escrever. Nestas cenas finais ele move o lpis no papel para comear uma outra histria de Jav. Ao dizer que a histria do lugar estava agora sendo escrita, os moradores voltam a relatar suas memrias, para se colocarem nelas como sujeitos. No mais Indalcio, Maria Dina ou Indalo. No novo comeo, uma cidade submersa, uma reconstruo da vida e outras histrias e muitas memrias. Novamente, as pessoas seguem Bi, relatando seus feitos. Na noo de histria como processo, a transformao componente que indica a presena do novo, sem que o velho tenha de todo desaparecido. Neste sentido, a busca pela preservao das memrias dos moradores no se restringe a um confronto com a modernidade, mas vivendo-a no presente, eles resignificam o passado. Desta forma, entendemos que o enredo do filme no se reduz proposta de que o atraso sucumbiu ao progresso ou que os moradores renunciaram sua condio de sujeitos histricos. As guas da represa de onde emerge a torre da antiga igreja, frente da qual os moradores caminham seguindo Bi, simboliza essa presena do novo, que insere a perspectiva de mudana na trajetria daqueles homens e mulheres. Com suas questes do presente agora vivido, a partir do desaparecimento de Jav, necessrio reconstruir o passado, no para buscar o que aconteceu, mas para entender o mundo que se descortina a partir dali. Fui eu que salvei o sino: com essa frase, pronunciada por um dos antigos moradores, o elo entre presente e passado se recompe. Nesta cena, ao final do filme, os moradores esto retirando seus pertences para iniciar um recomeo. A hidreltrica foi construda e o novo espao significa tambm a reconstruo das memrias sobre o passado. Eric Hobsbawm, ao analisar o sentido do passado, afirma que ser membro de uma comunidade situar-se em relao ao seu passado, ainda que para rejeit-lo. Para o autor, o passado uma dimenso permanente da conscincia humana, porque componente de nossos valores e padres. O que nos leva a pensar que o passado no esttico: localizamos nele as transformaes sociais que expressam experincias diversas que atribuem a esse passado sentidos tambm diferentes. Se concordarmos com o autor nessa viso, entendemos o significado da sua afirmativa de que o pior pecado

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dos historiadores o anacronismo que no considera que o comeo da compreenso histrica uma apreciao da alteridade do passado e que o [...] passado registrado muda luz da histria subseqente.9 As regies e as pessoas tm poucos marcos em comum nas suas histrias. Este um campo onde o consenso no existe. Nossa experincia pessoal modela nossa viso dos acontecimentos e at a maneira como os avaliamos, nos diz Hobsbawm na anlise do presente como histria . Quando nos reportamos produo do conhecimento histrico estamos nos referindo a todas as maneiras pelas quais um sentido de passado construdo. Nessa construo (ou reconstruo) importante situarmos as memrias no campo das relaes sociais, entendendo-as como relaes na diferena. As memrias atribuem significados ao passado a partir de um presente vivido e compem um campo tambm atravessado pelas lutas sociais. Em Narradores de Jav, das disputas pela histria da cidade emergem histrias e memrias que sinalizam para as tenses vividas pelos moradores, no s nos seus embates com o de fora (os responsveis pela construo da hidreltrica), mas com eles mesmos pela apropriao dos sentidos da histria. A disputa aflora com a possibilidade do desaparecimento, o que efetivamente acontece, e ele que fornece o mote para o incio da histria, quando o viajante annimo chega ao emprio margem da represa e comea a ouvir a histria de Jav. Represa que tambm marca o fim de um tempo histrico e o comeo de outro nas cenas finais, estabelecendo no uma ruptura, mas uma relao entre o que se vive agora, as memrias sobre o ontem e as expectativas para o amanh. A simplicidade dos personagens e a sensibilidade dos dilogos envolvem os que assistem ao filme, como se ns fossemos tambm parte do enredo, de acordo com as manifestaes dos alunos em sala de aula. Talvez esta rede de comunicao silenciosa que se estabelece tenha sido alcanada pela preocupao da equipe de filmagem em percorrer o interior de Minas e da Bahia, ouvindo histrias e esses fragmentos comearam a rechear o roteiro, como diz Eliane Caff. Na entrevista concedida Cineclick, ela ressalta essa preocupao:

Ler do autor: HOBSBAWM, Eric. O sentido do passado; O presente como histria. In: ______. Sobre Histria. So Paulo: Cia. das Letras, 2000. p. 22-35; p.243-255.

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Narradores foi completamente tomado pelo pessoal de Gameleira da Lapa (cidade que serviu de locao), e isso fez toda a diferena. Eles entravam na cena com tamanha fora, com tamanha liberdade...s vezes, com um certo descontrole, no sentido que faziam alm da intensidade que era pedida. Isso, na verdade, foi dando autenticidade, marcando a cara do filme, que surgiu da integrao desses moradores com os atores profissionais. Essa intimidade que ocorreu ao longo de quatro meses de convvio foi fundamental para o filme ganhar essa cara, que no era uma coisa que esperava que fosse to forte.10

Trazendo para o debate a pluralidade de vises que correspondem s contradies reais da vida cotidiana, cabe ao historiador interpretar as reconstrues dos sentidos do passado, colocando-se tambm como sujeito nesse processo. Isso nos ajuda a compreender o mundo em que vivemos, os problemas enfrentados por muitos nesse nosso tempo, que tambm so os nossos, assumindo que a histria que escrevemos , antes de tudo, poltica.

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GUERRA, Roberto. Entrevistas. Exclusivo: Eliane Caff. http://www.cineclik.com.br/entrevistas. Acesso em: 04 maio 2006.

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