Universidade de So Paulo - Escola de Comunicaes e Artes Curso Msica e Cultura das Mdias 1 semestre 2010 Professora Helosa Valente

Percepes Fonogrficas
Edson Tadeu Este texto busca compreender,e fazer algumas especulaes de maneira sucinta sobre como as pessoas,sejam elas participantes do ato criativo ou receptoras de uma obra musical se relacionam com os meios tecnolgicos fonogrficos. As possibilidades de armazenagem,estocagem e reproduo propiciam interaes e modificaes que podem resultar no s em um novo modo de perceber,mas de agir e pensar,resultando em novas formas de arte. Imediaes e Dissociaes Podemos iniciar com uma frase de Marshall Mc Luhan do livro: Os Meios de Comunicao como Extenses do Homem. O mundo do som ,essencialmente,um campo unificado de relaes imediatas,o que o torna semelhante ao mundo das ondas eletromagnticas.Foi isto que aproximou o fongrafo e o rdio. (Mc Luhan,1988;pg. 309) O som algo imediato ao ser humano,desde os seus primrdios,desde seu nascimento. Por conseguinte est intimamente relacionado com sua voz,e da partem suas primeiras formas de pensamento. O homem por via da oralidade realiza raciocnios,projees,organizase. Nascem a partir disto ,em repeties e reiteraes, mecanismos de memria,e a generalizao dessas prticas cristalizam formas,gneros, e que ao se difundirem pelas geraes, a consolidam ,partindo ento para percepes auditivas cada vez mais complexas. A tecnologia alfabtica,favoreceu com sua fragmentao uma primeira dissociao de funes.Pode-se ento, manipular as idias por um meio mais slido,e de maneira mais independente da oralidade direta e imediata.

No sculo XVI,com as partituras, as palavras e a msica tambm se dissociam, podendo assim criar novas formas de pensamento,e cada vez mais,um tipo de complexidade intrnseca e especialista, desde os princpios da polifonia at a grande orquestra sinfnica. Alm de formas e novos tipos de msica, a prpria sociedade como um todo se moldou em vrios tipos de especializao, gerando novas relaes de trabalho como a indstria e tambm a imprensa. A criao de novos aparatos tecnolgicos,no fim do sculo XIX e incio do XX, transformaram as relaes do homem. O nosso meio de convivncia cercado por equipamentos de diversas origens de funcionamento (mecnicas,eltricas,eletrnicas) que criam extenses de muitas funes humanas.Hoje, no s extenses,mas multiplicaes de funes aglutinadas em um s aparelho. A eletricidade foi um dos principais fatores se no o principal fator, que desencadeou as grandes transformaes do sculo XX. A capacidade totalizadora e concentradora, possibilitou que muitas funes especficas e que eram fragmentadas se sintetizassem.A prpria origem do fongrafo mecnico,j havia sido capaz de concentrar a palavra escrita,e juntamente com o telefone recuperar as possibilidades vocais. Quando a eletricidade se instala no fongrafo,ela o liberta da condio fsica mecnica,deixa de ser linear para conseguir transmitir mltiplas facetas de um mesmo espao sonoro,e traz um tipo de presena revelando um novo sentido do que se apreende como imediato. Ainda na era mecnica,a sociedade sofreu forte impacto com seu maquinrio.Isto se refletiu tambm no ouvido musical da poca ,o metrnomo pode ser um bom exemplo. A sua medio precisa conseguiu dissociar a idia de movimento com a ideia de carter dada ao movimento. As dinmicas ganham uma especializao prpria,e pode se perceber um mesmo evento sonoro de maneiras bem diferentes.As sonatas de Beethoven representam bem isso. O gnero da valsa tambm outro fenmeno musical que ilustra esse perodo .As precisas cadncias ternrias homogneas, so um reflexo quase perfeito das sociedades industriais. O impulso eltrico do sculo XX,rompeu com essa linearidade,o telefone e o telgrafo,revelaram maneiras descontnuas de se relacionar,de dialogar com as pessoas. Surge o jazz,e a descontinuidade do tempo fica muito evidente,assim como a ideia de relatividade. O jazz vivo, pulsante, sincopado, mostra a efervescncia da poca.

O improviso composio, composio improviso, uma coisa est completamente atrelada a outra. A maneira de como se fazer as coisas mais importante do o que fazer. Vem tona uma idia de oralidade,como se houvesse uma nova lngua corrente,e talvez de fato houvesse, pois tambm pode se dizer que h uma linguagem nova. O fongrafo,agora aliado a fita magntica, alcana uma qualidade to super-realista que adquire o status de high-definition.Mais uma vez muda-se a nossa percepo.A sensao ttil da estereofonia, confere uma cinestesia que aproxima muito de um idia escultural. Parece que estamos mesmo em contato com os instrumentos, com a respirao dos cantores,estamos junto deles,imediatamente prximos dos msicos.No algo abstrato, inatingvel,mas sim ,uma fuso de sensaes. A prpria maneira de cantar tambm mudou ao longo de todas as transies.Com o microfone, a postura do cantor se transformou,sua impostao vocal alterou nossos sentidos, a sensao de que algum acaricia seus ouvidos,trouxe uma intimidade indita at ento. A grande possibilidade de ofertas dos mais variados tipos de msica do mundo inteiro,tornou acessvel um repertrio inimaginvel das mais variadas culturas.Um recorte no tempo e espao,cuja distncia deixa de existir para se tornar um eterno presente,sempre prximo a mim,uma biblioteca sonora onde valores e conceitos musicais podem ser transformados, reinterpretados , diludos e recompostos. Cabe ento talvez perguntar : at que ponto nossos sentidos se tornaram aguados, percebendo e diferenciando mnimos detalhes,ou sucedeu o contrrio; nos tornamos mais surdos na medida que impossvel escutar, perceber e distinguir tudo em nossa volta? que tipo de compreenso conseguimos obter? A carga de informao sonora hoje extremamente elevada, principalmente nos grandes centros urbanos.Nossos ouvidos aprenderam a reduzir o foco de ateno nesses momentos, onde o grau de intensidade atinge um nvel to mximo , que essa reduo quase absolutamente necessria pois, passamos a sentir a nossa prpria sobrevivncia em risco. Por outro lado, a maioria dessa mesma gama tecnolgica produz um efeito encantado que seduz e hipnotiza. Possibilita as pessoas projetarem suas personalidades, no s mais uma extenso do homem fisicamente, mas uma extenso do ego humano.O nosso prazer e realizao tem de ser necessariamente no presente imediato,tem de nos tocar, de ser estimulante.

 muito mais difcil um lugar para a

reflexo, uma viso critica. Estamos

completamente cercados por simultaneidades ,e ao mesmo tempo fragmentaes.Um reflexo disso na msica o procedimento da sobreposio e justaposio.O acmulo de informaes meldicas e harmnicas um espelhamento muito idntico ao universo sonoro que vivemos. A construo de um novo tipo de frase (agora mais concisa, com cortes incisivos) provavelmente um reflexo das linguagens visuais como o cinema, e representou um claro distanciamento no incio do sculo XX da era romntica. Stravinsky, dominou muito bem esta tcnica,assim como o compositor norte-americano Charles Ives, que no s sobreps e acumulou materiais musicais, mas contedos musicais dspares, no apenas evidenciando o panorama dos novos tempos, mas com um procedimento que refletiria um modo de escuta ,que cada vez mais se tornaria predominante. A linguagem justaposta do cinema ,criou um novo tipo de pensamento. A maneira de se narrar fatos em uma seqncia se alterou. A prpria ideia de conexo das aes aos seus complementos se transformou. A era eltrica trouxe instantaneidade ,as distncias fsicas encurtaram,,a justaposio de imagens em uma tela de cinema alcana uma gramtica prpria e influencia a literatura e a poesia. A influncia tecnolgica nas artes e na msica percebida ao longo de todo o sculo XX.As composies no incio da era do fonograma mecnico eram subordinadas ao tempo limite de trs minutos, que era a durao mxima de um disco. O long-playing aumentou significativamente o tempo possvel de gravao,e isto se deve muito a fita eletromagntica.Esta por sua vez provocou outra transformao ao se revelar ela prpria como obra de arte. Uma arte que buscou uma expresso to singular dentro do seu prprio universo, que se dissociou muito do que se entendia por msica.A msica eletroacstica trabalhou muito com o material em si ,descobrindo espectros impensveis at ento, e mesmo associando a algumas referncias concretas, ainda sim constituiu um mundo quase a parte. E no entanto,compositores como Ligeti e Penderecki, trouxeram essa referncia para o universo acstico. Captamos e fixamos tudo ao nosso redor,o que era um instante fugaz adquiriu eternidade.Porm, essa mesma eternidade, na medida que produzimos tantos volumes,tantos arquivos que nunca mais ouvimos e olhamos, paradoxalmente se torna fugaz novamente, suprfluo, sem necessidade.

Guardamos e registramos tantas memrias, e ao passar um curto espao de tempo, j nos esquecemos, e quando algo ressurge de um passado quase recente, adquire novamente o status de novidade. Ressignificaes Hoje, com o nosso acmulo de memria,vivemos um novo fetiche que marca a nossa poca:a redescoberta do passado.Passado este que retorna por cultos costumes e hbitos que no nos moldam mais ,mas que causam seduo em muitas pessoas. Reinvenes de aparelhos que j conhecemos,mas que por sua total integrao, multiplicao de funes,adquirem um novo significado,um novo sentido e potencial para uma nova linguagem tambm. Talvez, uma maneira de se formar um palavra simbolize muito bem esse incio de sculo: o prefixo re. Reciclagem,remixagem,reengenharia,restaurao,resgate... essas e algumas outras que so utilizadas no nosso cotidiano, mostram que vivemos um perodo de manuteno do presente,um presente sempre urgente. Um presente sempre contnuo,sem comeo e fim, como revela outra forma de se organizar frases muito corrente no dilogo de quase todas as pessoas: o gerndio. A interpretao da msica antiga, com a sua fidelidade histrica que mais reinventa uma msica do que traz de volta um passado,assim como os revival dos anos vinte, sessenta,setenta etc... mostram o fascnio da nostalgia, que se modela e se reinterpreta nos nossos dias. A prpria msica de concerto, tambm fez a sua revisita com as citaes, onde trechos de outras msicas podem ser inseridas dentro de uma obra, adquirindo surpresa e ressignificao. As remixagens da msica eletrnica mais comercial, reforam ainda mais a ideia do imediatismo, intensificada pelo supremo do prazer cotidiano, a vida trivial vivida ao mximo. O tempo dessincronizado, flexvel, onde possvel fazer o prprio horrio de trabalho,isso tambm j teve reflexos na msica se observarmos o acaso e a msica aleatria, mas as simultaneidades do nosso tempo permitem flexibilidades de convivncia de estilos e gneros, em um mbito ainda maior e que no temos dimenso.

Referncias Bibliogrficas
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