Apostila de violão intermediário ao avançado

Aluno________________

Campo harmônico maior/Relativas menores

O campo harmônico maior é um conjunto de

acordes, representado pelos graus de cada nota,

que facilita a visualização de uma harmonia

conjunta, uma harmonia de ligações em sua forma

de execução para arranjos, fazer músicas, solos e

etc. ele é formado por acordes maiores e menores

tendo como ponto de partida uma determinada

escala, é apartir daqui que o músico começa a

entender a relação harmônica entre acordes e

escalas!

A estrutura formal do Campo Harmônico Maior é a

seguinte: I, IIm, IIIm, IV, V, VIm e VIIdim.

Veremos abaixo dois desenhos do campo

harmônico maior de C e G exemplificando o que

acabamos de aprender:
Ok vamos aproveitar e ver um assunto de fácil

compreensão e execução em um improviso ou

arranjo, que é sobre as escalas relativas, as Escalas

Relativas são aquelas que possuem o mesmo

conjunto de notas. Sempre uma maior será relativa

de uma menor e vice-versa.

Dó maior é relativo de Lá menor e Lá menor é

relativo de Dó Maior, porque estas duas escalas

possuem as mesmas notas, é o I e VIm. Vejamos

abaixo:

Notas da escala de Dó Maior: Dó Ré Mi Fá Sol Lá

Si

Notas da escala de Lá Menor: Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol

Na próxima pág. veremos uma tabela com as notas

e suas relativas menores.

Escala Relativa
Escala Maior
Menor

Dó Maior Lá menor

Dó # Maior Lá # menor

Ré b Maior Si b menor

Ré Maior Si menor

Mi b Maior Dó menor

Mi Maior Do # menor

Fá Maior Ré menor

Fá # Maior Ré # menor
Sol b Maior Mi b menor

Sol Maior Mi menor

Lá b Maior Fá menor

Lá Maior Fá# menor

Si b Maior Sol menor

Si Maior Sol# menor

Dó b Maior Lá b menor

Agora vamos ver uma tabela com os campos

harmônicos maiores de cada tonalidade, suas

relativas e com inversão no baixo!

 Acordes Tétrades

Definição de tétrade: são acordes de 4 sons ou uma

extensão das tríades add de uma 7, podem ser tanto

maiores como menores.

Daí temos:
Alguns desenhos de tétrades
 Pratiquem e
memorizem esses
acordes

Acordes Dissonantes
 Bom, em nosso método básico aprendemos sobre

a formação e sonoridade dos acordes consonantes

que são acordes que transmitem uma sensação de

repouso, de perfeita harmonia, de fácil compreensão

eu diria e que são de posições bem fáceis de

aprender no violão, são os acordes tríades e

tétrades devido ao estilo que os caracteriza como

samba, bossa-nova entre outros!

Agora vamos aprender sobre a formação e

característica sonora dos acordes dissonantes,

acordes dissonantes, ao contrário dos consonantes,

transmitem uma sonoridade mais tensa, mais

chocante, são um pouco difíceis de compreender, e

que são usados em estilos como Bossa Nova, Jazz

e música clássica, são acordes em que adicionamos

uma 9ª, 11ª, 13ª e por ai vai.

Para se formas acordes com 9ª, forma-se um

acorde tétrade (tríade + 7ª) e a 9ª, pois eis que a 9ª

também é uma segunda, mas nesse caso não será

uma 2ª porque estou colocando ela uma oitava

acima, então se chama acorde com 7ª+ 9ª...nas

cifras ficará assim:

E9  (E G# B C# “F#”)

C9  (C E G B “D”)

F9  (F A C E “G”)

Acordes com 11ª e 13ª também são o mesmo caso

de acordes com 9ª, ou seja, é uma tétrade

acrescentada de um intervalo sob a oitava (nota

mais aguda) diferindo então de uma 4ª, sendo de

11ª ou 13ª, vejamos a seguir suas cifras:

C11  (C E G B “F”) / C13  (C E G B “A”)

G11  (G B D F# “C”) / G13  (G B D F# “E”)

B11  (B D# F# A# “E”) / B13  (B D# F# A# “G#”)

“Para ter uma relação concreta e para montar bem estes acordes dissonantes é necessário conhecimento
apurado dos intervalos”

Acordes ADD e SUS

Todos os acordes que não caibam nas
categorias anteriores e, designam-se por add.
O seu significado é direto. Por exemplo:
Cadd2
Para construir este acorde, parte-se do acorde
de C (tríade) e adiciona-lhe uma segunda. Fica
então:
Cadd2

Acordes suspensos
Este tipo de acorde é muito fácil de construir.
Costuma surgir em duas versões: o sus2 e o
sus4.
No sus2, substitui-se a 3ª por uma 2ª.
No sus4, substitui-se a 3ª por uma 4ª.
Portanto, para fazer um acorde sus2
precisamos de:
1ª, 4ª e 5ª
e para fazer um acorde sus4 precisamos de:
1ª, 2ª e 5ª
Os acordes assim formados não são maiores nem menores.
Importante: a nota suspensa só deve aparecer uma vez na formação do
acorde.

Acordes invertidos (/)

São acordes que podem ser tríades ou
tétrades (menores ou maiores) só que com
inversão, que significa você colocar a, 5ª ou 7ª

na baixo como nota fundamental, daí o nome

acordes invertidos, porque se inverteu a tônica

do baixo favorecendo ao baixo uma 3ª, 5ª ou

7ª.

Classificam-se em:
Acordes em 1ª inversão  onde a 3ª nota faz o
baixo principal.

Acordes em 2ª inversão  onde a 5ª nota faz o

baixo principal.

Acordes em 3ª inversão  onde a 7º nota faz o

baixo principal.

Obs: Citei aqui as 3 inversões mais comuns e usadas por

músicos, mas se pode inverter ao baixo qualquer nota da
escala como 2ª, 4ª, 6ª e etc...

Desenhos de alguns acordes invertidos (diversos)

Escalas
Escalas Complementares

Com uso um pouco mais restrito, estas estruturas

revelam Escalas com "climas" específicos e sentidos

étnico e/ou regional. Novamente, friso

a importância de conhecê-las, e, em casos raros,

telas como referência para uso. Caso você

experimente a Escala no tom exemplificado e goste,

monte seu próprio Box.

(Obs: as Escalas fora do tom exemplo "C" são

utilizadas normalmente somente no tom indicado)

Napolitana Menor:

1-b2-b3-4-5-b6-7

C - Db - Eb - F - G - Ab - B - C

Napolitana Maior:

1-b2-b3-4-5-6-7

C - Db - Eb - F - G - A - B - C
Oriental:

1-b2-3-4-b5-6-7

C - Db - E - F - Gb - A - Bb - C

Enigmática:

1-b2-3-4#-5#-6#-7

C - Db - E - F# - G# - A# - B - C

Hirajoshi:

1-2-b3-5-b6-1

A-B-C-E-F-A

Húngara Menor:

1-2-b3-4#-5-b6-7

C - D - Eb - F# - G - Ab - B - C

Húngara Maior:

1-2#-3-4#-5-6-b7
C - D# - E - F# - G - A - Bb - C

Kumoi:

1-b2-4-5-b6

E-F-A-B-C-E

Iwato:

1-b2-4-b5-b7

B-C-E-F-A-B

Hindu:

1-2-3-4-5-b6-b7

C - D - E - F - G - Ab - Bb - C

Espanhola/Flamenca:

1-b2-3-4-5-b6-b7

C - Db - E - F - G - Ab - Bb - C

Espanhola 8 Notas:
1-b2-b3-3-4-b5-b6-b7

C - Db - Eb - E - F - Gb - Ab - Bb - C

Pelog:

1-b2-b3-5-b7

C - Db - Eb - G - Bb - C

Húngara Cigana:

1-2-b3-4#-5-b6-b7

C - D - Eb - F# - G - Ab - Bb - C

Sobretom:

1-2-3-4#-5-6-b7

C - D - E - F# - G - A - Bb - C

Árabe:

1-2-3-4-b5-b6-b7

C - D - E - F - Gb - Ab - Bb - C
Balinesa:

1-b2-b3-5-b6

C - Db - Eb - G - Ab - C

Cigana:

1-b2-3-4-5-b6-7

C - Db - E - F - G - Ab - B - C

Mohammediana:

1-2-b3-4-5-b6-7

C - D - Eb - F - G - Ab - B - C

Javanesa:

1-b2-b3-4-5-6-b7

C - Db - Eb - F - G - A - Bb - C

Persa:

1-b2-3-4-b5-b6-7

C - Db - E - F - Gb - Ab - B - C
Algeriana:

1-2-b3-4#-5-b6-7-1-2-b3-4

C - D - Eb - F# - G - Ab - B - C - D - Eb - F

Bizantina:

C - Db - E - F - G - Ab - B - C

Havaiana:

C - D - Eb (F=passing tone) G - A - B - C

Judaica:

E - F - G# - A - B - C - D - E

Mongoliana:

C-D-E-G-A-C

Etíope:

G - A - Bb - C - D - Eb - F - G

(o B e E podem ser naturais e o F pode ser #)

Espanhola:

C - Db - E - F - G - Ab - Bb - C

Egípcia:

C - D - F - G - Bb - C

Japonesa:

C - Db - F - G -Ab - C

Chinesa:

F-G-A-C-D-F

ou

C - E - F# - G - B - C

Bom é isso ai galera, espero que aproveitem os

recursos dados nesta apostila, valeu.