Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
com
ALESIS
MidiVerbo 4
Manual de referencia
Introdução
Obrigado por adquirir o processador multiefeitos Alesis MidiVerb 4. Para aproveitar ao
máximo as funções do MidiVerb 4 e desfrutar de um uso prolongado e sem problemas, leia
este manual do usuário com atenção.
Capítulo 1: Sua primeira sessão com o MidiVerb 4.Uma introdução básica para colocar a
unidade em funcionamento, ouvir os programas de fábrica, ajustar níveis, comparar e
armazenar programas editados.
Capítulo 3: Visão geral dos efeitos.Uma visão detalhada das capacidades de processamento de
sinal do MidiVerb 4 e do conceito de programação de múltiplos efeitos.
Capítulo 4: Programas de edição.Um tour guiado para programar aplicações típicas de efeitos
únicos e múltiplos.
Capítulo 6: Aplicações MIDI.Este capítulo discute as diversas funções MIDI, como recuperação
de programas, modulação de parâmetros em tempo real e transferência de dados Sysex.
Convenções
Os botões, knobs e conectores do painel traseiro são mencionados neste manual assim
como seus nomes aparecem no MidiVerb 4, usando letras maiúsculas e entre colchetes (
Exemplo:[PROG]botão, [VALOR]Botão, etc.). Quando o texto no display do MidiVerb 4 é
citado, ele é indicado usando uma fonte especial (Exemplo:00para127, DELAY}REVERB,etc.).
CConteúdos
Sua primeira sessão com o MidiVerb 4.................................... 7
Desembalagem e inspeção................................................. ........................................7
Conexões Básicas................................................ .................................................. .7
Ativando.................................................. .................................................. ........8
Definir níveis ................................................ .................................................. .......8
Configurações automáticas de nível de entrada...................................... ......................8
O que há na tela? .................................................. ...........................................9
Audição de Programas Internos................................................. ....................................10
Alternando entre bancos predefinidos e de usuário......................................... ........10
Ignorar programa/predefinição 00 ............................................. ............................10
Alterando configurações de efeitos ............................................. ...........................................11
Usando a ajuda on-line................................................. ........................................12
Ajustando os níveis de mixagem de efeitos ............................................. .........................13
Derrota Seca ................................................ .................................................. ...........13
Comparando um programa editado com suas configurações originais .......................................... ....14
Restaurando um programa editado para suas configurações originais.................................. .......14
Armazenando Programas Editados ............................................. ...........................................15
Ignorando efeitos.................................................. .................................................. ..16
Conexões.................................................. ................................... 17
Conexão de energia CA ............................................. .................................................. 17
Condicionadores e Protetores de Linha......................................... ...................17
Conexões de áudio ................................................ ....................................................17
Aplicações Típicas................................................... ...................................18
Fiação do conector de entrada ............................................. ........................................18
Interface Direta com Instrumentos......................................... .............19
Usando os envios auxiliares ............................................. .............20
Usando inserções ................................................ ...........................22
Usando saídas principais ............................................. ..............23
Evitando loops de aterramento ............................................. ..............................24
MIDI.................................................. .................................................. ...................25
Pedal .................................................. .................................................. ..........25
BYPAS S
Editar A B C D
CAPÍTULO 1
SNOSSOFIRSTSSESSÃO COM
OMIDVERB4
Desembalagem e inspeção
Seu MidiVerb 4 foi embalado cuidadosamente na fábrica e a caixa de remessa foi projetada
para proteger a unidade durante o transporte. Guarde este recipiente no caso altamente
improvável de precisar devolver o MidiVerb 4 para manutenção.
- É importante registrar sua compra; se você ainda não preencheu sua garantia
cartão e enviei-o de volta para Alesis, reserve um tempo para fazê-lo agora.
Conexões Básicas
O MidiVerb 4 foi projetado para acomodar uma série de aplicações, seja conectando um
instrumento diretamente a ele ou conectando-o a um console de mixagem. Aqui estão
brevemente descritas as conexões básicas para você começar a trabalhar rapidamente. Para
obter mais informações sobre conexões, consulte o Capítulo 2.
Se estiver conectando aos envios/retornos auxiliares de um console de mixagem, você desejará ajustar a
mixagem de saída de cada programa para que o MidiVerb 4 emita apenas sinal molhado (efetuado). Isto pode
ser feito globalmente para todos os Programas simultaneamente (ver página 11).
Ligando
Definir níveis
O ajuste adequado dos níveis de entrada e saída é crucial para atingir a relação sinal-
ruído máxima. Como regra geral, é sempre melhor definir os controles de nível de
entrada e saída em 3/4 ou 75% do total. Isto diminuirá a possibilidade de distorção de
sobrecarga e manterá a quantidade de ruído de fundo ao mínimo.
O MidiVerb 4 tem a capacidade única de selecionar automaticamente os níveis adequados para as entradas
com base no sinal que você está direcionando para ele. Em outras palavras, você diz para ele ajustar
automaticamente os níveis e então alimenta um sinal (tocar guitarra ou teclado, ou reproduzir fita); o
MidiVerb 4 faz o resto.
Observação:Se cinco segundos de “escuta” não forem suficientes, você pode estender esse tempo
indefinidamente usando um pedal. Você pode usar qualquer pedal momentâneo conectado ao [
PEDAL]conector no painel traseiro. Basta manter pressionado o pedal assim que a função Auto
Input for ativada. Para obter mais informações, consulte o Capítulo 2.
O que há na tela?
Quando o MidiVerb 4 for ligado pela primeira vez, a tela será semelhante a esta:
3 4
01
Lrg Hall TEATRO
PREDEFINIÇÃO
eu R
2 5
A tela do MidiVerb 4 é dividida em 5 seções:
- Configuração. Isso nos diz quais efeitos são usados por este
Programa, a ordem em que nossos sinais de entrada passarão por eles e se
esta é uma configuração estéreo ou dupla (mais sobre configurações no
Capítulo 3). A configuração deste programa é chamadaTEATRO.Depois que um
Programa for editado, o nome da Configuração neste display aparecerá em
letras minúsculas.
- Aperte o [PROG]botão. O[
PROG]o botão acenderá.
- Gire o [VALOR]botão para rolar pelos 128 programas predefinidos e 128 programas do
usuário.
Você também pode alternar entre bancos ao percorrer os Programas com o botão [VALOR]botão.
Quando você rola no sentido horário além do Preset127,a exibição “passará” para Usuário00.Da
mesma forma, se você voltar o [VALOR]botão no sentido anti-horário passando pelo usuário00,o
display irá para Preset127.
No entanto, se você voltar atrás [VALOR]botão no sentido anti-horário após Preset00,a exibição
não retornará ao usuário127mas em vez disso permanecerá em Preset00. Isso ocorre porque
predefinido00é configurado como um “Programa Bypass” (veja abaixo). Então, se você estiver
procurando pelo Programa Bypass, você pode rolar o [VALOR]botão no sentido anti-horário sem se
preocupar em passá-lo, pois o display irá parar automaticamente quando atingir Preset00.
Ignorar programa/predefinição 00
Predefinido00é configurado como um “Programa Bypass”, o que significa que o sinal seco e sem
efeito enviado para a(s) entrada(s) do MidiVerb 4 está passando e nenhuma saída do efeito pode
ser ouvida. Use este programa sempre que quiser ouvir apenas o sinal direto das entradas do
MidiVerb 4 direcionado para suas saídas para fins de referência. Isto não deve ser confundido com
o modo Bypass, explicado mais adiante neste capítulo.
Você pode selecionar Predefinição00não apenas no painel frontal usando o [VALOR]botão, mas
também usando um pedal conectado ao [PEDAL]macaco (se o [PEDAL]está definido para a função
Advance) ou enviando uma mensagem de mudança de programa MIDI de um dispositivo
conectado ao [MIDI IN]conector. Para obter mais informações sobre [PEDAL]macaco e [MIDI IN]
conector, consulte o Capítulo 2. Para obter mais informações sobre mensagens de alteração de
programa MIDI, consulte o Capítulo 6.
A configuração será um efeito de tipo único de reverberação (como no exemplo acima) ou uma
combinação de dois ou três efeitos (como Reverb+Delay ou Chorus>Delay> Reverb). Depois de
identificar quais efeitos são utilizados na Configuração do Programa, você poderá encontrar os
parâmetros dos efeitos com mais facilidade.
Para editar as configurações de efeitos de um programa, você deve primeiro entrar no modo Edit. Isso
é feito pressionando o botão [PÁGINA]botão ou qualquer um dos [UMA], [B], [C]ou [D]botões, desde
que [PROG]botão está aceso (Observação:Pressionar esses botões em outros modos executa funções
diferentes). Uma vez no modo de edição, a exibição será semelhante a esta:
3
4
01
Decair LPF PDly PMix
PREDEFINIÇÃO
80 22,8 150 000
A B EDITADO C D
PÁGINA 1 2 3 eu R
2 5
- Números de página . Dependendo da configuração, haverá
até quatro páginas disponíveis no modo Editar. Neste exemplo, apenas três
selecionada. Cada vez que você pressionar o botão [PAGE], o display avançará
parâmetro, tanto seu valor numérico quanto seu gráfico de barras mudarão
- Aperte o [PROG]botão. O[
PROG]o botão acenderá.
- Pressione um dos [UMA], [B], [C]ou [D]botões para selecionar um parâmetro na página de exibição
atualmente selecionada.
O parâmetro piscará indicando que está selecionado para edição.
- Quaisquer alterações feitas são temporárias, até que você as armazene na memória. Se o programa
que você está editando estiver no banco Preset, você deverá salvar as alterações feitas em um local no
banco User. Se você recuperar outro programa antes de armazená-lo,
suas alterações serão perdidas. Para obter mais informações, consulte “Armazenando programas editados”, posteriormente neste capítulo. Para
Além disso, segurando o [EDITAR PÁGINA]enquanto estiver no modo de edição exibirá a página e/ou
conjunto de parâmetros que você está visualizando. Por exemplo, se o programa selecionado que você
está editando usa a configuração Pitch:Delay, mantendo pressionado o botão [EDITAR PÁGINA]enquanto a
página 1 estiver selecionada exibirá a seguinte mensagem:
PARÂMETRO DE PASSO DO CH 1
Quer um programa contenha um único efeito ou dois ou três efeitos, você pode ajustar cada efeito
misturarpara obter um equilíbrio desejável entre o sinal original não afetado e a saída de cada
efeito. OMisturarO parâmetro (ou “mix molhado/seco”) para cada efeito é encontrado junto com os
outros parâmetros de efeito no modo Editar. Para facilitar as coisas, o parâmetro Mix foi colocado
consistentemente na extremidade direita da página de exibição (isso corresponde ao [D]botão), na
última página de cada efeito. Como cada efeito possui um número diferente de páginas de edição, o
parâmetro Mix nem sempre aparecerá na mesma página para cada Programa. Lembre-se de que se
um programa usar mais de um efeito, cada efeito terá seu próprio parâmetro Mix.
- Aperte o [PROG]botão. O[
PROG]o botão acenderá.
Derrota Seca
Ao conectar o MidiVerb 4 aos envios e retornos auxiliares de um console de mixagem,
geralmente é desejável remover o sinal direto (seco) das saídas do MidiVerb 4 para que seu
sinal de saída contenha apenas o sinal afetado (úmido). O sinal seco pode então ser
combinado no console de mixagem com o sinal úmido de retorno. A função Dry Defeat do
MidiVerb 4 remove o sinal direto globalmente de todos os programas simultaneamente.
- Imprensa [UTIL].
O[UTIL]o botão acenderá.
Quando Dry Defeat está habilitado, o parâmetro Mix de cada efeito (descrito acima) irá ler “- -
-” para indicar que não pode ser editado (está fixado em 100%).Exceção:A configuração
RealRoom->Flange terá seu parâmetro Reverb Mix desativado (definido em 100%), mas o Mix
do efeito Flange ainda estará disponível para edição.
- Imprensa [PROG].
O display sairá do modo Editar.
- Embora o MidiVerb 4 possua dois bancos (Preset e User), você só pode armazenar Programas em
o banco do usuário.
- Imprensa [LOJA].
O[LOJA]O botão piscará e o display exibirá:
- Use o [VALOR]botão para selecionar em qual local (00—127) você deseja armazenar o
programa selecionado.
Você só pode armazenar Programas no banco de Usuários. Se você selecionar um programa do
banco Preset e armazená-lo, você será automaticamente levado ao banco User.
Observação:Para abortar esta operação — e portanto não armazenar o Programa editado — simplesmente
pressione qualquer outro botão exceto [STORE].
Ignorando efeitos
A qualquer momento você pode ignorar os efeitos, permitindo assim que o sinal direto
passe pelo MidiVerb 4 inalterado. Isso pode ser feito de duas maneiras:
Cada vez que [PROG]e [UTIL]botões são pressionados ou o pedal conectado ao [PEDAL]
jack é pressionado, o modo Bypass é ativado e desativado novamente. Quando o modo
Bypass está ativado, o [DESVIAR]O LED acenderá.
- Imprensa [UTIL].
O[UTIL]o botão acenderá.
- Gire o [VALOR]botão para definir o parâmetro do pedal para o modo Bypass (porYP).
CAPÍTULO 2
CCONEXÕES
Conexão de energia CA
O MidiVerb 4 vem com um adaptador de energia adequado à voltagem do país para o
qual é enviado (110 ou 220 V, 50 ou 60 Hz).
- A Alesis não pode ser responsável por problemas causados pelo uso do MidiVerb 4 ou qualquer
equipamento com fiação CA inadequada.
• Protetores contra surtos/picos de linha. Relativamente baratos, eles são projetados para
proteger contra fortes surtos e picos, agindo como fusíveis, pois precisam ser
substituídos se forem atingidos por um pico extremamente forte.
• Filtros de linha. Eles geralmente combinam proteção contra picos/sobretensões com filtros
que removem algum ruído de linha (dimmer hash, transientes de outros aparelhos, etc.).
• Fonte de alimentação ininterrupta (UPS). Esta é a opção mais sofisticada. Um no-break fornece
energia mesmo se a linha de alimentação CA falhar completamente. Destinado a aplicações
informáticas, um UPS permite-lhe completar um encerramento ordenado de um sistema
informático em caso de falha de energia, e o isolamento que fornece da linha de energia
minimiza todas as formas de interferência – picos, ruído, etc.
Conexões de áudio
As conexões entre o MidiVerb 4 e seu estúdio são a tábua de salvação da sua música, portanto, use
apenas cabos de alta qualidade. Estes devem ser cabos blindados de baixa capacitância com um
condutor interno trançado (não sólido) e uma blindagem de baixa resistência. Embora os cabos de
qualidade custem mais, eles fazem a diferença. Passe os cabos para o MidiVerb 4 corretamente
observando as seguintes precauções:
• Nunca desconecte um cabo puxando pelo próprio fio. Sempre desconecte segurando
firmemente o corpo do plugue e puxando-o diretamente para fora.
• Não coloque os cabos onde possam ser pisados. Pisar em um cabo pode não causar
danos imediatos, mas pode comprimir o isolamento entre o condutor central e a
blindagem (degradando o desempenho) ou reduzir a confiabilidade do cabo.
• Evite torcer o cabo ou fazer com que ele faça curvas fechadas e em ângulo reto.
• Embora a Alesis não endosse nenhum produto específico, afirma-se que produtos químicos
como Tweek e Cramolin, quando aplicados em conectores elétricos, melhoram o contato
elétrico entre os conectores.
Aplicações Típicas
As entradas e saídas de áudio analógico são normalmente usadas de três maneiras:
• de um instrumento de nível de linha (como uma guitarra ou teclado com saída mono ou
estéreo) e para uma entrada de amplificador ou mixer; ou,
Quando usado com uma fonte mono, o MidiVerb 4 é colocado entre a fonte e o mixer/amplificador.
Embora a fonte possa ser mono, tanto o [ESQUERDA/CH.1]e [DIREITA/CH.2]as saídas podem ser
conectadas às entradas de um mixer/amplificador se forem desejados efeitos de processamento
estéreo.
Alternativamente, você poderia usar oinserçõesem seu mixer para “patch in” apenas o canal esquerdo ou
direito do MidiVerb 4. Se estiver usando os envios de efeito de um mixer, você tem a vantagem de enviar
qualquer um dos canais de entrada do mixer para a(s) entrada(s) do MidiVerb 4, e ter controle sobre o
nível de cada canal que está sendo enviado.
- Ao conectar cabos de áudio e/ou ligar e desligar, certifique-se de que todos os dispositivos do seu
sistema estejam desligados e os controles de volume estejam baixos.
O MidiVerb 4 possui duas entradas não balanceadas de 1/4” e duas saídas não balanceadas de 1/4”. Eles
fornecem três opções diferentes de conexão de áudio (analógico):
• Entrada mono, saída estéreo.Ainda usando uma entrada mono, você pode conectar dois
cabos mono ao [ESQUERDA/CH.1]e [DIREITA/CH.2]saídas do MidiVerb 4 para um sistema de
amplificação estéreo ou duas entradas de mixer.
O MidiVerb 4 pode ser conectado a um console de mixagem de diversas maneiras diferentes. Ele
pode ser usado para efetuar vários instrumentos ao mesmo tempo usando os controles auxiliares
de envio e retorno do mixer. Outro método de interface é conectar a unidade diretamente aos
pontos de inserção de envio e retorno do canal que será afetado. Ainda outra maneira de conectar o
MidiVerb 4 a um mixer ou console de gravação seria em linha com a saída do seu console de
mixagem. Esta última configuração seria usada somente se você precisasse efetuar toda a mixagem.
Geralmente, os consoles de mixagem fornecem dois tipos de envios auxiliares: envios pré-fader
para criar uma mixagem cue (fone de ouvido) e envios individuais de efeito pós-fader.
Normalmente, se um mixer tiver mais de dois envios por canal (4, 6 ou 8, talvez), os dois primeiros
envios são reservados para os envios cue, enquanto os envios restantes são usados para
alimentar efeitos, como o MidiVerb 4. Se você está usando um mixer com mais de dois envios,
conecte o MidiVerb 4 usando envios pós-fader.
Usar envios auxiliares de um mixer apresenta uma vantagem distinta: cada canal tem seu próprio
controle de nível alimentando a saída auxiliar (e eventualmente a entrada MidiVerb 4). Isso permite que
você faça uma mixagem de qualquer canal que deseja usar para efeitos usando os níveis de envio auxiliar
de cada canal no mixer. A maioria dos consoles também possui controles aux master, que definem o nível
geral de cada saída auxiliar.
Voltando das saídas do MidiVerb 4 para o mixer, você tem duas opções:
O primeiro é bom se o seu mixer fornecer entradas dedicadas (chamadas de retornos) para
dispositivos de efeitos como o MidiVerb 4. Se o seu mixer não tiver estes, ou você já usou
todos eles, considere conectar o MidiVerb 4 às entradas do canal (se houver qualquer
restante).
Não importa onde você conecte a saída do MidiVerb 4 no mixer, você estará no controle do
equilíbrio entre as entradas dos canais do mixer (o sinal não afetado sendo roteado para os
envios auxiliares e o Mix), e o efeito retornará vindo do MidiVerb 4. Os retornos de efeito
geralmente devem conter apenas o sinal afetado e não ter nenhum sinal não afetado
misturado com ele (já que esses dois sinais são mesclados no mixer). Portanto, pode ser
necessário modificar omisturarde cada canal no programa que você está usando para que
apenas o sinal afetado esteja presente nas saídas do MidiVerb 4. Isso pode ser feito de duas
maneiras:
• Defina os parâmetros Mix de cada efeito para 100% (somente sinal molhado)
Para obter mais informações sobre Dry Defeat, consulte o Capítulo 1 ou Capítulo 5.
Entrada Mono - Saída Estéreo.Se você deseja alimentar o MidiVerb 4 apenas com uma entrada
mono, mas deseja conectar ambas as saídas de volta ao mixer, você precisará de três cabos de áudio
de 1/4". Conecte um cabo mono de um envio de efeito ao [ESQUERDA/CH.1]entrada do MidiVerb 4,
outro cabo mono do [ESQUERDA/CH.1]saída do MidiVerb 4 para um retorno de efeito ou outra
entrada de mixer e outro cabo mono do [DIREITA/CH.2] saída do MidiVerb 4 para um retorno de
efeito adjacente ou entrada de mixer.
Entrada estéreo - Saída estéreo.Esta conexão é semelhante à descrita acima. Porém, ao utilizar
dois envios do mixer, adicionamos mais um cabo e agora podemos enviar um sinal estéreo para as
entradas do MidiVerb 4. Exemplo, se você conectou envia 3 e 4 para o [ESQUERDA/CH.1]e [DIREITA/
CH.2]entradas e tivesse um instrumento estéreo (como um teclado) conectado a duas entradas de
canal do mixer (uma com panorâmica totalmente para a esquerda e outra para a direita), você
enviaria o canal esquerdo para enviar 3 e o canal direito para enviar 4.
Mono duplo.Alternativamente, você poderia ter dois envios de efeitos discretos entre os canais
Esquerdo e Direito, e processá-los separadamente dentro do MidiVerb 4 usando uma das
configurações Dual Mono (veja o capítulo 3). Novamente, usando 2 envios auxiliares do mixer,
conecte dois cabos mono ao [ESQUERDA/CH.1]e [DIREITA/CH.2]entradas do MidiVerb 4 e conecte
dois outros cabos mono do [ESQUERDA/CH.1]e [DIREITA/CH.2]saídas do MidiVerb 4 para duas
entradas do mixer. Esta conexão permite o processamento discreto dos dois canais, uma vez que
efeitos separados são dedicados a cada canal.
Usando inserções
Usando inserções de canais individuais, você pode dedicar o MidiVerb 4 a um canal específico
(ou par de canais) no mixer. As conexões Insert na parte traseira do mixer fornecem uma
maneira de “inserir” equipamento de processamento externo no caminho do sinal. A inserção
ocorre após o amplificador de entrada e antes do fader principal; essencialmente é o mesmo
que conectar a fonte (instrumento ou microfone) ao MidiVerb 4 antes da entrada do canal do
mixer. Entretanto, algumas inserções do console de mixagem vêm depois da seção EQ e podem,
portanto, ser diferentes do sinal original. Se nada estiver conectado ao conector Insert do canal,
o sinal não será roteado para lá.
Normalmente, as conexões de inserção exigem a conexão de um cabo Y especial com divisão estéreo
(um plugue estéreo fornece envio e retorno, enquanto dois plugues mono se conectam
separadamente a uma entrada e saída). Eles são conhecidos como conectores TRS (tip-ringsleeve). A
ponta do plugue estéreo carrega o envio ou saída do conector de inserção, enquanto o anel carrega o
retorno. A manga representa um terreno comum para ambos os sinais.
Mono.Isso envolve conectar um cabo Y TRS (tip-ring-sleeve) de 1/4" ao conector Insert de um único
canal em um console de mixagem. A outra extremidade do cabo (que se divide em dois conectores
mono de 1/4" ) estão conectados ao [ESQUERDA/CH.1]entrada e [ESQUERDA/CH.1] saída,
respectivamente. Se você não ouvir nenhum áudio após fazer essas conexões, troque os cabos de
entrada e saída do MidiVerb 4, pois eles podem estar conectados ao contrário. Se o cabo for codificado
por cores, geralmente o conector vermelho representa o envio (que se conecta à entrada do MidiVerb
4) e o preto é o retorno (que se conecta à saída).
Mono duplo.Alternativamente, você pode ter inserções de dois canais conectados às entradas
esquerda e direita, e processá-los separadamente dentro do MidiVerb 4 usando uma das
configurações duplas (veja o capítulo 3). Conecte um cabo Y TRS de 1/4" ao conector Insert de
um único canal em um console de mixagem. Conecte a outra extremidade do cabo (que se
divide em dois conectores mono de 1/4") ao [ESQUERDA/CH.1]entrada e [ESQUERDA/CH.1]
saída. Conecte outro cabo Y TRS de 1/4" ao conector Insert de outro canal único em um
console de mixagem. Conecte a outra extremidade deste cabo ao [DIREITA/CH.2]entrada e [
DIREITA/CH.2]saída. Esta conexão permite o processamento discreto dos dois canais, uma vez
que efeitos separados são dedicados a cada canal.
Se os experimentos básicos não descobrirem a origem do problema, consulte seu revendedor ou técnico
treinado em técnicas adequadas de aterramento de estúdio. Em alguns casos, um esquema de
“aterramento em estrela” deve ser usado, com o misturador no centro da estrela fornecendo o
aterramento da blindagem em blindagens telescópicas, que NÃO se conectam ao aterramento do chassi
de outros equipamentos no sistema.
MIDI
MIDI (Musical Instrument Digital Interface) é um protocolo aceito internacionalmente que
permite que dados musicais sejam transmitidos de um dispositivo para outro. As conexões
MIDI no MidiVerb 4 oferecem quatro funções diferentes:
• Para controlar (modular) parâmetros dentro do MidiVerb 4 em tempo real através de controladores
MIDI (exemplo:A roda de modificação de um teclado, ou pedais, etc.)
• Para enviar e receber dumps Sysex (Exclusivo do Sistema) de programas individuais ou de todo o
banco de programas para fins de armazenamento e recuperação
• Para passar informações MIDI através do MidiVerb 4 para outro dispositivo MIDI.
Pedal
No painel traseiro você encontrará um conector para pedal identificado como [PEDAL].Este
pedal possui três funções, que podem ser selecionadas usando o botão [UTIL]botão:
- Imprensa [UTIL].
- Imprensa [B]para selecionar o parâmetro do pedal e gire o botão [VALUE] para selecionar
o modo Advance (Adv),Modo de desvio (porYP)ou modo de controle (ctL).
Avançar.Quando o modo do pedal está definido para a função Advance, cada vez que o
pedal é pressionado, o MidiVerb 4 avançará para o próximo número do programa.
Ao controle.Ao usar um efeito Delay, o pedal pode servir como uma forma de programar o tempo de
atraso usando um recurso chamado “tap tempo”. Se a função do pedal estiver configurada para a função
Control, você poderá programar o tempo de atraso de duas maneiras:
• Mantenha pressionado o pedal e o MidiVerb 4 irá “ouvir” o áudio que está sendo alimentado em
sua(s) entrada(s); agora você pode tocar sua guitarra, bater sua bateria ou cantar alguns
“doot doots” em seu microfone (dependendo do que estiver conectado às entradas), e o
tempo de atraso será definido para um valor igual ao andamento que você está usando.
CAPÍTULO 3
ÓVERSÃO DEEEFEITOS
A Arquitetura do MidiVerb 4
O que é uma configuração?
Uma configuração é um arranjo de um ou mais efeitos. Cada um dos 256 programas
internos do MidiVerb 4 usa uma configuração. Existem 32 configurações diferentes
disponíveis, cada uma delas enquadrada em uma das quatro categorias. Os quatro tipos
de configurações são: Single, Double, Dual Mono e Multi Chain.
Solteiro
Uma configuração única consiste em um efeito. Essas configurações utilizam algoritmos de efeitos
complexos e com uso intensivo do processador, proporcionando a melhor qualidade possível para cada
tipo de efeito suportado. Existem diferentes tipos de configurações únicas, incluindo:
• Entrada mono/saída mono.Esses efeitos têm uma única entrada (ambas as entradas
somadas) e uma única saída (roteada para ambas as saídas).
• Entrada mono/saída estéreo.Esses efeitos possuem uma única entrada mono e duas saídas.
Em cada caso, o sinal seco e não afetado de ambas as entradas também é roteado para as saídas.
Dobro
As configurações duplas consistem em dois efeitos de entrada/saída mono “lado a lado”. Estas
Configurações são identificadas pela presença de um “+” no seu nome. Em cada caso, a esquerda/
cap. 1 é roteada para um efeito, enquanto a entrada Right/Ch. 2 entradas são roteadas para a
outra. As saídas estéreo de ambos os efeitos são então somadas às saídas. O sinal seco e não
afetado de ambas as entradas também é roteado para as saídas.
Mono duplo
As configurações Dual Mono fornecem dois efeitos mono-in/mono-out, um para cada
canal. Estas Configurações são identificadas pela presença de um “:” em seu nome
(Delay:Delay). A Esquerda/Cap. 1 entrada é roteada para o primeiro efeito, cuja saída é
roteada para Left/Ch. 1 saída. Da mesma forma, a Direita/Cap. A entrada 2 é roteada para o
segundo efeito, cuja saída é roteada para Right/Ch. 2 saída.
Esses efeitos podem ser encadeados usando um recurso especial chamado modo Cascade. O
modo Cascade afeta apenas configurações Dual Mono e direciona a saída do efeito do canal 1
para a entrada do efeito do canal 2. A função Cascade pode ser ativada e desativada na
página 2 no modo Utility (consulte o Capítulo 5). Neste caso, a esquerda/cap. 1 fornece
apenas a saída do efeito do canal 1, enquanto a saída Right/Ch. A saída 2 fornece a saída do
efeito do canal 1 roteado através do efeito do canal 2.
Observação:Se o modo Cascata estiver ativado, o [DIREITA/CH. 2]a entrada será desabilitada para todas
as configurações Dual Mono. Isso ocorre porque o efeito do canal 2 está sendo alimentado pela saída do
efeito do canal 1.
Multi-cadeia
As configurações Multi Chain fornecem dois ou três efeitos estéreo, que são conectados em
série; ou seja, um alimentando o próximo na cadeia. Estas Configurações são identificadas
pela presença de um ou dois símbolos “->” em seu nome (Exemplo: “Refrão->Sala Real”). Esses
tipos de efeitos individuais fornecem excelente qualidade de som, mas exigem menos
processamento do que seus equivalentes de configuração única, uma vez que o processador
de sinal digital acomoda mais de um efeito por vez. Em outras palavras, o efeito de
reverberação na configuração “Delay->Realroom” não é tão “denso” quanto na configuração
única chamada “Realroom”.
No caso de configurações Multi Chain, o parâmetro “Mix” de cada efeito determina o que o
efeito seguinte recebe em sua(s) entrada(s).Exemplo:É possível usar a configuração “Delay-
>Room” (onde o efeito 1 é um delay mono e o efeito 2 é um reverb), e ter apenas o sinal seco e
sem efeito indo para o segundo efeito; isso é feito configurando o parâmetro Mix do primeiro
efeito para 000% (isso significa que nenhuma de suas saídas pode ser ouvida nem enviada
para o segundo efeito na cadeia).
Efeitos de reverberação
A reverberação é composta por um grande número de ecos distintos, chamados de reflexões. Num
espaço acústico natural, a amplitude e o brilho de cada reflexão diminuem com o tempo. Esta ação
de decomposição é influenciada pelo tamanho da sala, pela localização da fonte sonora na sala,
pela dureza das paredes e por outros fatores. O MidiVerb 4 oferece os seguintes tipos de
reverberação:
Teatro
Esta é uma simulação de uma grande sala de concertos. Os corredores tendem a ser salas grandes com
muitas superfícies reflexivas, onde os sons podem flutuar, mudando o timbre com o tempo. Este é um
reverb clássico que soa bem em praticamente qualquer coisa. Experimente em vocais, bateria,
instrumentos acústicos, elétricos ou orquestrais.
Quarto Real
Este algoritmo fornece o som de uma sala de estúdio de tamanho médio. Este algoritmo
usa muito poder de processamento para um som rico e decaimento suave. Ele se compara
favoravelmente aos reverbs de estúdio de ponta por seu som rico. O ataque também é
mais reflexivo. Soa bem em bateria, teclado e guitarra.
Ambiente
Este algoritmo simula uma sala muito pequena. Ele pode ser usado quando apenas uma pequena
quantidade de caráter ambiente é necessária para aumentar um som. Por exemplo, se estiver
tocando um violão de corpo sólido, use o efeito Ambience para simular o som do corpo oco de um
violão.
Reverberação de placa
Esta é uma simulação de uma placa de eco clássica, uma folha de metal suspensa de 4' por 8' com transdutores
em cada extremidade usada para produzir reverberação. Popular na década de 1970, ainda é valorizado por seu
som transparente, principalmente nos vocais e guitarras. Este algoritmo usa o máximo de processamento
disponível para uma simulação de placa de reverberação verdadeiramente realista. Funciona bem para vocais,
piano ou guitarra exuberantes, especialmente quando se procura um som clássico de rock and roll.
Não linear
A direção deste efeito de reverberação pode ser definida para frente ou para trás. Selecionar a
direção direta fornece um som de reverberação digital “Gated” clássico. Selecionar a direção
reversa proporciona um som de reverberação inverso. Um truque popular nos anos 80 era
gravar o reverb com a fita virada, para que tocasse ao contrário na mixagem. A reverberação
reversa é um efeito útil para bateria e outros sons percussivos –
— adicionando espaço sem lavar o instrumento.
Parâmetros de reverberação
A maioria dos efeitos de reverberação no MidiVerb 4 operam sob o mesmo conjunto de parâmetros
de controle, listados e descritos nesta seção. No entanto, os reverbs que utilizam mais poder de
processamento (ou seja, os reverbs de configuração única) fornecem mais parâmetros que
aproveitam seu poder de processamento extra; parâmetros que não são encontrados em outros
algoritmos de reverberação menores. Por exemplo, Reverberation Swirl é um parâmetro
encontrado apenas nos tipos de reverberação de configuração única. Aqui estão os parâmetros de
reverberação:
Decair
O Reverb Decay determina por quanto tempo o Reverb soará antes de desaparecer. Ao
usar o tipo de efeito Reverb Reverb, o parâmetro Reverb Decay controla o Reverse Time.
Filtro passa-baixo
O filtro passa-baixo que pode ser ajustado entre 059 Hz e 36,2 kHz e atenua todas as
frequências acima deste valor em 6dB por oitava. Quanto mais baixa a configuração, menos
frequências altas da entrada podem passar para o efeito de reverberação.
Pré-atraso
Todos os efeitos de reverberação possuem parâmetros de pré-atraso. O pré-atraso atrasa ligeiramente o
próprio reverb em até 175 ms, para que o sinal seco se destaque mais facilmente do reverb. Um pouco de
pré-atraso pode fazer com que certos instrumentos (como caixa) soem maiores.
Mixagem pré-atraso
Isso permite equilibrar a quantidade de pré-atraso para sinal direto como uma porcentagem de
cada um. Isso lhe dá a capacidade de ouvir um pouco da reverberação antes que a parte mais alta
da reverberação (a reverberação pré-atrasada) soe e cria uma reverberação com som maior e
mais suave.
Densidade
A densidade controla como o primeiro reflexo do efeito de reverberação aparecerá. Quando definido
como 0, a primeira reflexão é ouvida sozinha, sem quaisquer outras reflexões. Quando definido como 99,
o primeiro reflexo parece “aparecer gradualmente” e depois “desaparecer gradualmente”. Isto ocorre
porque uma série de reflexões ocorrerão imediatamente antes e logo após a primeira reflexão, além das
reflexões restantes ouvidas após a primeira reflexão. Assim, o reverb soa mais “denso”.
Difusão
A difusão determina a “espessura” do som de reverberação adicionando mais reflexos à
decadência do reverberação. Com configurações de difusão mais baixas, você poderá
realmente ouvir os ecos individuais que compõem o som de reverberação geral. Com
configurações de difusão mais altas, os ecos aumentam em número e se misturam,
eliminando a deterioração do reverb. Maior difusão funciona melhor com sons percussivos,
enquanto menos difusão funciona bem com vocais e outros sons sustentados.
Redemoinho de Reverberação
Este parâmetro é muito útil para suavizar o decaimento do reverb quando definido em um valor baixo.
Quando definido para um valor alto, cria um efeito de desafinação mais dramático à medida que a
reverberação decai.
Bloqueio
Gating é o processo que interrompe abruptamente o decaimento do reverb para um som mais
“agitado”. Este efeito é muito popular na bateria porque faz com que soem ENORMES. Isso é
conseguido diminuindo o nível do sinal muito rapidamente após o ataque inicial, emitindo um som
curto e agudo.
Efeitos de atraso
O atraso fornece uma repetição discreta de um sinal. Ao adicionar feedback ao efeito, o sinal
atrasado pode se repetir muitas vezes, com cada decaimento sucessivo mais suave que seu
antecessor. Cada um dos tipos de Delay permite ajustar seu tempo de atraso em
milissegundos, entretanto, o efeito BPM Delay exibirá o andamento musical equivalente em
BPM (batidas por minuto). MidiVerb 4 oferece os seguintes tipos de atraso:
Atraso Mono
Esta configuração única fornece atraso de sinal de até 1299 ms. O tempo de atraso pode ser
ajustado separadamente em incrementos de 100, 10 e 1 ms. O feedback também está disponível
para aumentar a complexidade do sinal. Você também possui corte de alta e baixa frequência, o
que lhe dá a capacidade de equalizar a deterioração do efeito. Isso pode ajudar a emular um eco
antigo em estilo de fita, onde cada eco sucessivo é mais escuro que o anterior.
Atraso estéreo
Esta configuração única fornece dois atrasos separados que podem ser ajustados
individualmente para tempo de atraso, feedback e corte alto e baixo. O tempo de atraso
pode ser ajustado separadamente em incrementos de 100, 10 e 1 ms.
Atraso no pingue-pongue
Assim chamado porque a saída salta da esquerda para a direita em estéreo com a velocidade
determinada pelo tempo de atraso. Novamente, o corte de baixa e alta frequência está disponível. O
tempo de atraso pode ser ajustado separadamente em incrementos de 100, 10 e 1 ms.
Atraso MultiTap
É como ter três atrasos ao mesmo tempo. Cada um dos 3 “taps” possui controles individuais
de atraso, nível, pan e feedback. Ao ajustar o tempo de atraso de cada toque, você pode
criar ritmos sofisticados.
Um parâmetro adicional, chamado Note, é usado para determinar qual valor de batida seu andamento
representa. Por exemplo, se você definir a nota como4,então você pode definir o andamento usando batidas de
semínima para estabelecer o tempo de atraso. Se, em vez disso, você definir a Nota como4t,a mesma
configuração de delay tempo tocará mais rápido porque está simulando tercinas de semínima em relação ao
andamento selecionado. Você também pode escolher valores de notas pontilhadas, como4dou8dpara ritmos
diferentes em relação ao andamento selecionado.
É possível controlar o tempo de atraso do efeito BPM Mono Delay a partir de uma fonte de clock MIDI
externa, como um sequenciador MIDI ou uma bateria eletrônica. Qualquer dispositivo que possa gerar
clock MIDI pode ser usado para controlar o tempo de atraso desta configuração.
Se o parâmetro “Tempo” estiver totalmente para baixo, abaixo000,o valor no display será “Ecl”,
que significa “relógio externo”. O tempo de atraso agora será controlado pelo sinal de clock
MIDI recebido no [MIDI IN]porta proveniente de uma fonte externa. Se o andamento do clock
MIDI mudar, o MidiVerb 4 irá persegui-lo. Se o sinal do relógio MIDI for interrompido, o tempo
de atraso permanecerá definido para o último andamento em que o relógio MIDI estava
funcionando.
O parâmetro Note determina com qual valor de nota o MidiVerb 4 deve sincronizar. Por exemplo, se
você definir o valor da Nota como4,então você pode sincronizar com as batidas das semínimas do
relógio MIDI de entrada. Se, em vez disso, você definir o valor da Nota como8t, você pode
sincronizar com tercinas de colcheia em relação ao sinal de clock MIDI de entrada. Você também
pode definir o valor Not para uma variação de nota pontilhada, como *, que permite sincronizar
com as batidas de colcheia pontilhada em relação ao sinal de clock MIDI de entrada. Para obter mais
informações sobre como usar MIDI com o MidiVerb 4, consulte o Capítulo 6.
Atraso e DLY
Esses efeitos são versões mono, com menos uso intensivo de processador, do efeito Stereo
Delay, usado nas configurações Multi Chain Delay->Realroom, Chorus->Dly->Room e Flange-
>Dly->Room; a Configuração Dupla Realroom+Delay; e as configurações Dual Mono
Delay:Delay, Chorus:Delay e Flange:Delay. Eles fornecem apenas capacidade de corte em altas
frequências, sem controle sobre as baixas frequências.
Você também pode ajustar o tempo de atraso usando tap tempo da fonte de áudio que está sendo
roteada para a(s) entrada(s) do MidiVerb 4. Isso pode ser feito de duas maneiras:
• Mantenha pressionado o pedal (se o parâmetro Footswitch estiver configurado para a função
Control).
Ao usar qualquer um desses métodos, alimente o sinal para o MidiVerb 4. Isso pode ser feito batendo em
uma bateria, tocando notas em uma guitarra ou teclado, ou cantando alguns “doot doots” em um
microfone (dependendo do que está conectado).Observação:Quando o parâmetro Footswitch está
definido para a função Control, você pode controlar o tap tempo conforme descrito acima enquanto
estiver no modo Program ([PROG]botão aceso) ou modo de edição ([EDITAR PÁGINA]botão aceso), ao
contrário de quando se usa o painel frontal para tap tempo, que requer que você esteja no modo Editar.
Para obter mais informações sobre como conectar um pedal e selecionar a função do parâmetro
Footswitch, consulte o Capítulo 2.
Efeitos de tom
Os efeitos Pitch alteram a afinação de um sinal de várias maneiras para produzir timbres “em
camadas” que são mais complexos que o sinal original. Embora alguns desses efeitos possam
soar semelhantes entre si dependendo das configurações dos parâmetros, cada um é
alcançado de forma diferente e pode ser bastante dramático nas circunstâncias certas. Os
efeitos de afinação são obtidos dividindo o sinal em pelo menos duas partes, afetando a
afinação de uma das partes e, em seguida, misturando-as novamente. Esta eventual mixagem
é essencial, uma vez que o som geral do efeito é obtido pela diferença real entre o sinal seco e
não afetado e o sinal do efeito. Os vários tipos de mudança de tom são:
Coro Estéreo
O efeito Chorus é obtido dividindo o sinal em três partes com um sinal seco e uma seção de
desafinação separada para os canais esquerdo e direito. Quando o canal esquerdo é desafinado em
sustenido, o canal direito é desafinado em bemol e vice-versa. A desafinação é ainda efetuada ao ser
modulada por um LFO (oscilador de baixa frequência) que faz com que a desafinação varie. Muitas
variáveis estão disponíveis neste esquema: o Predelay pode ser variado, a profundidade do LFO
pode ser variada, a velocidade do LFO pode ser variada e uma parte do sinal desafinado pode ser
realimentada na entrada para aumentar o efeito. Finalmente, a forma de onda do LFO pode ser
alterada de uma onda senoidal suave para uma onda quadrada mais abrupta para tornar a
desafinação do tom mais pronunciada.
Coro Quádruplo
Quad Chorus modula quatro sinais atrasados, cada um com sua fase deslocada em 90°.
Cada um dos quatro sinais possui uma variável Predelay separada, permitindo alterar o
“ritmo” da fase.
Coro
Esta é uma versão mono, com menos uso intensivo de processador, do efeito Stereo
Chorus, usado nas configurações Multi Chain Chorus->Realroom e Chorus->Dly-
>Room, na configuração dupla Realroom+Chorus e nas configurações Dual Mono
Chorus:Chorus e Refrão: Atraso.
Flange Estéreo
Utilizado pela primeira vez na década de 1960, o “flangeamento” era obtido pelo uso de dois
gravadores que gravavam e reproduziam o mesmo programa em sincronização. Ao
desacelerar um gravador e depois deixá-lo alcançar o outro, diferentes cancelamentos de fase
ocorreriam em frequências diferentes. Como a desaceleração das máquinas de fita era feita
por pressão manual contra os flanges das bobinas de fornecimento de fita, surgiu o termo
“flangeamento”.
Flanging é semelhante ao chorusing, mas modula o sinal atrasado em uma faixa de atraso muito
mais curta (normalmente 0-12 ms). Isso produz um som semelhante ao de um “avião a jato”. A
varredura de modulação de flange pode ser acionada pela entrada de áudio (a entrada esquerda
ou direita, ou ambas), para sincronizar com o ritmo da sua execução. Você pode ajustar o limite
de ataque e liberação desta função de disparo de áudio.
No caso do Stereo Flange, o sinal é dividido em três partes com um sinal seco e uma seção
de Delay separada para os canais esquerdo e direito, com um canal flangeando para cima
enquanto o outro canal flangeia para baixo. Mais uma vez, isso faz com que o efeito se torne
mais pronunciado e dramático.
Quando o flangeamento era feito com dois gravadores, era possível que um ficasse atrás do
outro, alcançasse e passasse pelo outro. Isso é chamado de passagem “pelo zero”. O ponto
“zero” é quando ambos os sinais estão em perfeita sincronização. Como o MidiVerb 4 simula
digitalmente o efeito de flangeamento, ele normalmente não pode fornecer o efeito direto de
zero. Em vez disso, ele atrasa o sinal efetuado até um ponto, depois o traz de volta ao ponto
zero e repete isso indefinidamente. O parâmetro “Thru0” encontrado nos efeitos de flange do
MidiVerb 4 permite criar a aparência do sinal afetado passando pelo ponto zero. Ele faz isso
atrasando o sinal não afetado em até 12 milissegundos (uma quantidade praticamente
indetectável ao ouvido humano). Isso permite que o sinal úmido se mova “atrás” do sinal seco
durante o ciclo.
Mesa
Esta é uma versão mono, com menos processamento intensivo do Stereo Flange, usado nas
configurações Multi Chain Flange->Realroom, Realroom->Flange e Flange->Dly-
> Quarto; a Dupla Configuração Realroom+Flange; e as configurações Dual Mono
Flange:Flange e Flange:Delay. O efeito do flanger mono é obtido dividindo e
atrasando levemente uma parte do sinal e, em seguida, variando o atraso de tempo
com um LFO. O sinal atrasado é então mixado de volta com o som original para
produzir o som de “swishing” ou “tunneling”.
Lezlie
Com o efeito Lezlie (encontrado em Lezlie->Room Configuration), o bloco de mudança de tom se
torna um simulador de alto-falante giratório. Este efeito foi extremamente popular durante a década
de 1960 e foi conseguido girando mecanicamente os alto-falantes para produzir mudanças tímbricas
complexas. O sistema de alto-falantes Lezlie é mais frequentemente usado com órgãos de rock, mas
ocasionalmente também é usado para amplificação de guitarra. Os parâmetros incluem: Motor
ligado/desligado, Velocidade, que pode ser lenta ou rápida; e High Rotor Level, que permite atenuar
o volume das altas frequências. Ao ligar e desligar o efeito Lezlie, ou ao alterar a velocidade entre
rápido e lento, o efeito aumentará em vez de mudar abruptamente, assim como faria um verdadeiro
sistema de alto-falantes Lezlie. Ao aumentar o nível alto do rotor, você pode realmente fazer esse
efeito gritar.Dica:Tente modular o motor ou a velocidade com aftertouch.
Tom
Esta é uma versão menos intensiva do processador do efeito Pitch Shifter, usado na
configuração Multi Chain Pitch:Delay e na configuração Dual Mono Pitch:Pitch.
Panela automática
O efeito Auto Pan alterna o volume do sinal em canais opostos a uma taxa definível.
O corte de baixa e alta frequência está disponível e (como os efeitos de flange) pode
ser acionado pelo sinal de entrada (a entrada esquerda ou direita, ou ambas).
O parâmetro Direction determina em qual direção o panning começará quando acionado (isso
não terá efeito se o parâmetro Trigger estiver desativado). Você pode ajustar o limite de
ataque desta função de disparo de áudio e ajustar o tempo de espera (quanto tempo o Auto
Pan irá esperar antes de poder ser reativado). O parâmetro Direction pode ser definido como
alternativo; isto é, o Auto Pan mudará sua direção inicial com cada disparo sucessivo.
CAPÍTULO 4
EDIÇÃOPROGRAMAS
Selecionando uma configuração
Uma configuração é composta por um ou mais efeitos. Cada um dos Programas internos do
MidiVerb 4 utiliza uma Configuração. Quando você quiser criar seu próprio Programa, a
primeira coisa que você deve decidir é qual Configuração deseja utilizar. Então você precisa
localizar um Programa que já utilize esta Configuração. Por exemplo, se você deseja criar um
novo programa usando Chorus->Delay Configuration, primeiro localize um programa
existente que já use Chorus->Delay Configuration. Em seguida, armazene este Programa em
um local no banco de Usuários. Feito isso, você poderá editar livremente o novo Programa,
armazenando as alterações como desejar, sem afetar o Programa original selecionado.
ChrsVerb CHORUS}REALROOM
- Imprensa [LOJA].
O[LOJA]o botão piscará.
- Gire o [VALOR]botão para selecionar um local de programa no banco User para armazenar
(copiar) este programa.
- Isto irá sobrescrever qualquer programa que tenha sido armazenado anteriormente no local do programa que você
selecionou.
Agora você pode começar a editar os parâmetros do Programa, e ter algumasreal diversão!
3 4
01
Decadência LPF PDly PMix
PREDEFINIÇÃO
395 § 2@8∂ ¶ 150© ¢ 000å¡
A B EDITADO C D
PÁGINA 1 2 3 eu R
2 5
O [EDITAR PÁGINA]O botão é usado para avançar pelas páginas disponíveis de parâmetros de
efeitos. A página atualmente selecionada terá uma caixa ao seu redor no display.
Quando aparece um parâmetro que possui apenas duas configurações (exemplo:ligado ou desligado,
onda senoidal ou triangular), o [UMA], [B], [C]ou [D]O botão funcionará como um botão de alternância,
ativando ou desativando imediatamente essa função.
Casos especiais
Na maioria das vezes, um único parâmetro é representado por um único valor no display.
Entretanto, no caso do parâmetro Delay Time, onde o intervalo é bastante amplo, é útil
poder editar diferentes partes do valor geral. Em outras palavras, pense quanto tempo leva
para rolar de 1 a 1299 ms usando incrementos de 1 milissegundo.
Exceto pelos delays “menores” usados nas configurações Multi Chain e Dual Mono, o
valor do Delay Time é dividido em três parâmetros:100ms, 10mse1ms.Isso permite
ajustar os centésimos, décimos e milissegundos individuais individualmente.Exemplo:No
caso da configuração Mono Delay, a exibição da página 1 do modo de edição será
semelhante a esta:
05
Toque 100mS 10mS 1mS
PREDEFINIÇÃO
- - - 05£ 9 ¶ D6 ¢
A B EDITADO C EDITADO EDITADO
PÁGINA 1 2 eu R
O tempo de atraso real pode ser obtido adicionando esses três parâmetros. Por
exemplo, na tela acima, o valor do Delay Time é igual a 596 ms.
Nomeando um programa
O processo de nomeação de um Programa está integrado na função Loja. Sempre que
você armazena um Programa, você tem a oportunidade de alterar seu nome. Isso é feito
usando o [UMA], [B], [C]e [D]botões no modo Store.
- Imprensa [LOJA].
O[LOJA]O botão piscará e o display exibirá:
- Use o [C/<]e [D/>]botões para mover o cursor para a esquerda e para a direita, respectivamente,
através dos campos de 8 caracteres no nome do Programa.
- Se você deseja selecionar um local de programa diferente para armazenar, pressione [B/ESC]para
mover o cursor de volta para o campo Número de localização do programa no display e use [
VALOR]para selecionar o local do programa que você deseja armazenar.
CAPÍTULO 5
DESCRIÇÃO DECONTROLOS
Painel frontal
Tela de LCD
Quando o MidiVerb 4 for ligado pela primeira vez, a tela será semelhante a esta:
3 4
01
Lrg Hall TEATRO
PREDEFINIÇÃO
eu R
2 5
A tela do MidiVerb 4 é dividida em 5 seções:
- Configuração. Isso nos diz quais efeitos são usados por este
Programa, a ordem em que nossos sinais de entrada passarão por eles e se
esta é uma configuração estéreo ou dupla (mais sobre configurações no
Capítulo 3). A configuração deste programa é chamadaTEATRO.
3 4
01
Decadência LPF PDly PMix
PREDEFINIÇÃO
395 § 2@8∂ ¶ 150© ¢ 000å¡
A B EDITADO C D
PÁGINA 1 2 3 eu R
2 5
Botão VALOR
O [VALOR]O botão é usado para aumentar ou diminuir o valor selecionado no display girando
no sentido horário ou anti-horário. Se o [PROG]botão está aceso, girando o [VALOR]O botão
permite rolar pelos programas internos. Quando um parâmetro de efeito é selecionado
(piscando no display), girando o botão [VALOR]botão alterará seu valor.
Botão PROGRAMA
O [PROG]O botão é usado para selecionar o modo Programa. Quando o modo Programa é
selecionado, o [PROG]botão ficará aceso. O [VALOR]o botão pode então ser usado para percorrer os
programas. O [PROG]O botão também é usado para alternar entre os bancos Preset e User. O
display mostrará "PREDEFINIÇÃO"ou "DO UTILIZADOR"indicando o banco atualmente selecionado.
Botão EDITAR/PÁGINA
O [EDITAR PÁGINA]O botão é usado no modo Programa ou Utilitário para avançar pelas
páginas disponíveis. Quando [EDITAR PÁGINA]for pressionado no modo Programa, os
parâmetros do Programa serão exibidos para edição. Quando o [EDITAR PÁGINA]é
pressionado no modo Utility, ele avança pelas várias páginas de funções Utility. O número
total de páginas aparecerá no canto inferior esquerdo da tela e a página atualmente
selecionada terá uma caixa ao seu redor. Cada vez [EDITAR PÁGINA]for pressionado, avançará
para a próxima página; quando a última página é alcançada, ele volta para a primeira página.
O [UMA], [B], [C]e [D]os botões também têm outra função. Quando no modo Store (botão
[STORE] piscando), o botão [UMA], [B], [C]e [D]botões são usados para alterar o nome do
programa. Pressionando [UM NOME]move o cursor no display para o primeiro
caractere do nome do Programa. O [C/<]e [D/>]Os botões movem o cursor para a esquerda e para
a direita, respectivamente, através dos oito campos de caracteres do nome do Programa. Para
mover o cursor de volta ao número do local do programa, pressione [B/ESC].
Botão UTILITÁRIO
Quando o [UTIL]for pressionado, ele acenderá e o display mostrará a última página
selecionada. Há um total de 6 páginas de utilitários, conforme indicado pelos números de 1 a 6
que aparecem no canto inferior esquerdo do display. Você pode avançar por cada página
pressionando o botão [EDITAR PÁGINA]botão. O número da página atualmente selecionada
terá uma caixa ao seu redor. As páginas Utility fornecem diversas funções que não são
armazenadas nos programas de efeitos. Esses incluem:
Página 1: Pedal e derrota seca.O parâmetro Footswitch seleciona o painel traseiro [PEDAL]modo de
jack. Isso pode ser definido para uma das três funções: para avançar o número do programa, para
ativar e desativar o modo Bypass ou para controlar o tempo de atraso de um efeito Delay usando
uma técnica chamada “tap tempo”. Aperte o [B]selecione o parâmetro Footswitch e gire o botão
[VALUE] para escolher entreAdv (Modo avançado),por YP (Modo de bypass) ouctL (Modo de controle).
Quando definido para o modo Control, o pedal pode ser usado com tap tempo de duas maneiras: 1)
você pode pressionar repetidamente o pedal para baixo usando um andamento que deseja que o
tempo de atraso corresponda; ou 2) você pode manter pressionado o pedal e usar o áudio conectado
à(s) entrada(s) do MidiVerb 4 para acionar a função tap tempo. Além disso, quando o modo Control é
selecionado e o efeito Lezlie é usado, o pedal alterna o parâmetro Speed entre lento e rápido. Para
obter mais informações sobre tap tempo, consulte o Capítulo 3. Para obter mais informações sobre
como usar um pedal, consulte o Capítulo 2.
A função Dry Defeat, quando habilitada, remove o sinal direto (seco) globalmente de todos os
Programas simultaneamente, de modo que apenas o sinal afetado (úmido) seja roteado para as
saídas. Use o [D]botão para ativar e desativar a função Dry Defeat.
Página 2: Modo Cascata.Isto se aplica apenas a programas com configurações duplas. Usar
[D]para ativar e desativar o modo Cascata. Quando o modo Cascade está ativado, a saída do
efeito do canal 1 é roteada internamente para a entrada do efeito do canal 2.
Página 3: MIDI.Três funções estão disponíveis na página 3 do Utilitário, todas lidando com MIDI. O
primeiro é o canal MIDI (Chan),que pode ser selecionado pressionando [B]e usando o [VALOR]botão
para selecionar um canal de 1 a 16 ou 00 para o modo Omni (todos os 16 canais simultaneamente).
A próxima função, MIDI-Thru (Através),pode ser ativado e desativado pressionando [C].Quando
ligado, o MidiVerb 4 permite que os dados MIDI recebidos no [MIDI IN]porta a ser passada para o [
MIDI OUT/THRU]porta. A terceira função é Program Change Enable (PCg).Isso pode ser definido
pressionando [D] e usando o [VALOR]botão para Off, On ou Table. Quando desativado, o MidiVerb 4
ignora mensagens de alteração de programa. Quando ativado, as mensagens de mudança de
programa MIDI recebidas no mesmo canal para o qual o MidiVerb 4 está configurado recuperarão o
mesmo programa do usuário numerado. Quando definido como tabela, o MidiVerb 4 usará a Tabela
de Mudança de Programa (veja abaixo) para remapear mensagens de mudança de programa
recebidas.
Página 4: Moduladores.É aqui que você seleciona as duas fontes de modulação MIDI que serão
usadas por todos os programas para controlar seus parâmetros. Os parâmetros que estes
controlam dependem da Configuração do Programa selecionado. Por exemplo, em todas as
configurações de reverberação, o Modulador X controla o Reverb Decay Time, enquanto o
Modulador Y controla a mixagem Wet/Dry. Qualquer modulador pode ser atribuído a: Pitch Bend,
Aftertouch, Note Number, Velocity ou um controlador de 000 a 119. A amplitude de cada modulador
pode ser definida entre -99 e +99. As configurações padrão são: Mod#X = 001 (roda de modulação),
Mod#Y = 007 (volume), Amp X e Y = 000. Para obter mais informações e uma lista dos parâmetros
modulados em cada configuração, consulte o Capítulo 6.
Se o parâmetro D for reduzido abaixo de User 000, o display mudará deDo utilizadorpara Definir
para indicar que você está atribuindo um número de mudança de programa recebido a um
programa no banco Preset.
Página 6: Envia Sysex.Esta página permite que você descarte todos os 128 Programas de Usuário ou o
Programa atual que está sendo usado/editado, ou a Tabela de Mudanças de Programa (veja acima). Os
dados são enviados como informações Sysex. Isso pode ser enviado para um dispositivo de
armazenamento MIDI ou para outro MidiVerb 4. SelecioneTodosouAmortecedor (o programa atualmente
selecionado que está no buffer de edição), ouMesa.Quando esta página é selecionada, o [UTIL]O botão
piscará para indicar que pressionar o botão [UTIL]botão inicia o dump MIDI. O display irá ler “Transmitindo
Sysex...”e a [UTIL]O botão piscará rapidamente, indicando que todos os 128 programas do usuário estão
sendo enviados pelo [SAÍDA MIDI]conector. Consulte o Capítulo 6 para obter mais informações sobre
aplicações MIDI.
Botão ARMAZENAR
O [LOJA]O botão é usado para manter permanentemente as alterações feitas em um Programa ou
para copiar um Programa para um local diferente. Quando pressionado pela primeira vez, o [LOJA]O
botão piscará para indicar que está preparado para armazenar o Programa atual. Neste ponto, você
pode optar por alterar o nome do Programa e/ou escolher um local diferente para armazenar o
Programa. Quando estiver pronto para armazenar, pressione o [LOJA]botão uma segunda vez.
- Imprensa [LOJA].
O[LOJA]O botão piscará e o display exibirá:
• Se o programa atualmente selecionado usar uma configuração estéreo, você poderá ajustar
ambos os canais simultaneamente, conforme indicado pelo fato de que apenas um
parâmetro (ESTÉREO)aparece no display.
• Se o programa atualmente selecionado usar uma configuração dupla, o Ch. 1 e cap. 2 níveis podem ser
ajustados separadamente, conforme indicado pelo fato de que dois parâmetros (Capítulo 1eCapítulo
2)aparecer no display. O valor do canal atualmente selecionado piscará no display. Para selecionar
Cap. 1, pressione o botão [C]botão. Para selecionar Cap. 2, pressione o
[D]botão.
Nível automático
• Para estender o tempo de audição do Auto Level além do período normal de cinco
segundos, mantenha pressionado o pedal do pedal (conectado ao [PEDAL]jack)
durante o processo de escuta. A função Auto Level continuará ouvindo até que o
pedal do pedal seja liberado.
Painel traseiro
Poder
Este é um plugue para conectar a fonte de alimentação +9VAC (fornecida). A fonte de
alimentação é então conectada a uma tomada CA que fornece 120 VCA nominal. A fonte de
alimentação correta deve ser usada SEMPRE. Qualquer outra fonte de alimentação pode criar
risco de incêndio e/ou danificar permanentemente a sua unidade. Este dano NÃO seria
coberto pela garantia.
Pedal de desvio/avanço
Este é um conector de telefone de 1/4" que se conecta a um pedal, normalmente aberto
ou normalmente fechado. Este pedal pode executar uma de duas funções: Bypass ou
Advance. A função é selecionada no modo UTILity.
• Quando definido para a função Bypass e o pedal for pressionado, o sinal ignorará a
cadeia de efeitos permitindo uma comparação instantânea entre o sinal seco e
molhado. O vermelho [DESVIAR]O LED no painel frontal acenderá.
• Quando definido para a função Avançar e o pedal for pressionado, o número do programa
selecionado atualmente será avançado em um. Quando 127 for alcançado, ele passará para
00.
Observação:O pedal também pode ser usado em conjunto com o recurso Auto Level para estender
o tempo de detecção do nível de entrada. Normalmente, a detecção de entrada é interrompida
cinco segundos após ter sido ativada. No entanto, se o pedal for pressionado a qualquer momento
durante o processo de detecção do nível de entrada, a função Auto Level continuará detectando as
entradas indefinidamente até que o pedal seja liberado. Quando isso for feito, o pedal não
executará sua função normal, esteja no modo Bypass ou Advance. Assim que o pedal for liberado e
a detecção de nível cessar, o pedal retornará à função atribuída.
Para obter mais informações sobre a função Auto Level, consulte “Botões INPUT e OUTPUT”,
anteriormente neste capítulo.
Entrada MIDI
Este é um plugue MIDI padrão DIN de 5 pinos que se conecta a qualquer equipamento compatível com
MIDI, como um sequenciador MIDI que enviará alterações de programa e informações do controlador
para a unidade.
MIDI Out/Thru
Este é um plugue MIDI padrão DIN de 5 pinos que se conecta a qualquer equipamento compatível com
MIDI, como um teclado ou outro dispositivo de efeitos. Fornecido para envio de comandos de mudança de
programa MIDI, bem como envio de comandos exclusivos do sistema para armazenamento de
programas. Ele também retransmite todas as mensagens recebidas no [MIDI IN]se MIDI THRU estiver
ativado. A função MIDI THRU é encontrada no modo UTILity (veja “Botão UTILity”, anteriormente neste
capítulo).
Estes são conectores de telefone de 1/4" que se conectam a fontes como envios de efeitos de consoles
de mixagem. Eles podem ser usados com níveis de entrada nominais de -10dBV (nível de guitarra) a
+4dBu. Para aplicações mono, use o [ESQUERDA/CH.1]entrada.
- Quando o modo Cascata está ativado (roteando a saída do Canal 1 para a entrada do Canal 2 apenas
nas Configurações Duplas), o[ESQUERDA/CH.1]saída fornecerá apenas o sinal proveniente do efeito
no canal 1. No entanto, o[DIREITA/CH.2]A saída fornecerá o sinal de saída em cascata do efeito no
canal 1 passando pelo efeito no canal 2. Isso significa que quando você estiver usando uma conexão
mono ([ESQUERDA/CH.1]apenas entrada e saída), você deve conectar ao [DIREITA/CH.2]saída para
ouvir ambos os efeitos dos canais 1 e 2. no modo Cascade.
Parâmetros de efeito
O gráfico a seguir lista os parâmetros encontrados em cada página de cada Configuração. Use isso
como um roteiro para localizar um parâmetro específico que você deseja editar.
Configuração Página A B C D
TEATRO 1 Decair LPF PDly PMix
1,97-135SEC 59Hz-36,2kHz, DESLIGADO 000-175mSEC 000-100%
2 Tocas Diferença LDamp HDamp
000-100% 000-100% 59Hz-36,2kHz,DESLIGADO 59Hz-36,2kHz, DESLIGADO
00-99 000-100%
QUARTO REAL 1 Decair LPF PDly PMix
1,00 -75,8SEC 59Hz-36,2kHz, DESLIGADO 000-250mSEC 000-100%
2 Tocas Diferença LDamp HDamp
000-100% 000-100% 59Hz-36,2kHz,DESLIGADO 59Hz-36,2kHz, DESLIGADO
00-99 000-100%
AMBIENTE 1 Decair LPF PDly PMx
650mSEC-21,2SEC 59Hz-36,2kHz, DESLIGADO 000-250mSEC 000-100%
2 Tocas Diferença LDamp HDamp
000-100% 000-100% 59Hz-36,2kHz,DESLIGADO 59Hz-36,2kHz, DESLIGADO
00-99 000-100%
00-99 000-100%
NÃO LINEAR 1 Tempo LPF PDly PMx
100-600mSEC 59Hz-36,2kHz, DESLIGADO 000-250mSEC 000-100%
2 Dir Tocas Diferença Misturar
000-100%
CORO: 1 Avaliar Profundidade Fdbk PDly
CORO 0,0Hz- 9,9Hz 000-255 00-99% 000-255mSEC
2 Aceno Misturar
CAPÍTULO 6
MIDIAAPLICAÇÕES
Funções MIDI
O MidiVerb 4 oferece muitas funções MIDI, incluindo a capacidade de responder a alterações de
programa, enviar e receber informações do programa por meio de dumps Sysex (System Exclusive) e
controle em tempo real sobre parâmetros de efeitos por meio de controladores MIDI. Para obter mais
informações sobre conexões MIDI básicas, consulte o Capítulo 2.
Canal MIDI
O canal MIDI é usado para receber mensagens de mudança de programa, bem como outros
eventos MIDI para uso com os recursos de modulação em tempo real do MidiVerb 4.
- Imprensa [UTIL].
O[UTIL]o botão acenderá.
01
MIDI: Chan Thru PChg
PREDEFINIÇÃO
01¡0FF • 0n ¢
B C D
PÁGINA 1 2 3 4 5 6 eu R
MIDI através
Para passar informações MIDI de um dispositivo de controle através do MidiVerb 4 para
outro dispositivo MIDI:
- Imprensa [UTIL],em seguida, pressione o botão [EDITAR PÁGINA]botão até que a página 3 seja selecionada.
- Imprensa [UTIL],em seguida, pressione o botão [EDITAR PÁGINA]botão até que a página 3 seja selecionada.
• Quando definido paratbL,você pode usar a tabela de mudança de programa para remapear
mensagens de mudança de programa recebidas a fim de selecionar qualquer programa
MidiVerb 4 no banco Preset ou User (veja a próxima seção).
Observação:É possível selecionar o banco Preset ou User via MIDI enviando uma mensagem
Controller 0 imediatamente seguida por uma mensagem de mudança de programa. Um Controller
0 com valor 0 selecionará o banco Preset, enquanto um valor 1 ou superior (até 127) selecionará o
banco User.
A Tabela de Mudança de Programa mapeia novamente as mensagens de mudança de programa recebidas para
que elas rechamem Programas MidiVerb 4 de um número diferente. Isto é especialmente útil porque as alterações
de programa MIDI permitem apenas a recuperação de 128 programas diferentes (0–127). Usando a Tabela de
Programas, você pode fazer com que qualquer mensagem de mudança de programa MIDI recebida recupere
qualquer um dos 256 programas no MidiVerb 4.Exemplo:Se você programou a Tabela para que a mensagem do
programa 101 fosse mapeada para o Preset 33, enviar uma mensagem de mudança de programa MIDI de 101 para
o MidiVerb 4 chamaria o Program Preset 33.
- Imprensa [UTIL],em seguida, pressione o botão [EDITAR PÁGINA]botão até que a página 5 seja
selecionada. A exibição ficará assim:
01
Programa T bl : MI DI Do utilizador
PREDEFINIÇÃO
000¡ 000¡
C D
PÁGINA 1 2 3 4 5 6 eu R
- Gire o [VALOR]botão para selecionar um número de mudança de programa MIDI de 000 a 127 a ser
remapeado.
- Gire o [VALOR]botão para selecionar um programa MidiVerb 4 para o qual a mensagem de mudança de
programa MIDI selecionada será remapeada (usuário 000–127 ou predefinição 000–127).
Se o[VALOR]botão for girado no sentido anti-horário para que o valor fique abaixo do usuário 000, o display
superior mudará paraDefinirindicando que você está selecionando um programa no banco Preset.
Armazenamento Sysex
Para enviar e receber informações do Programa via dumps Sysex (Exclusivo do Sistema) usando um
computador, ou algum outro dispositivo de armazenamento Sysex, ou outro MidiVerb 4:
- Use o [VALOR]botão para selecionar Todos os programas do usuário (Todos),ou o programa atualmente
selecionado (Amortecedor),ou a Tabela de Mudança de Programa (Mesa).
Transmitindo Sysex...
- Quando você envia um dump Sysex de volta para o MidiVerb 4, ele entra automaticamente
no modo de recepção (você não precisa fazer nada de especial). Quando isso ocorrer, o
display exibirá momentaneamente:
Se isso ocorrer, tente enviar os dados novamente. Se o problema persistir, pode indicar uma conexão
incorreta do cabo MIDI ou um problema com os próprios dados.
Os dois parâmetros em cada configuração que podem ser modulados via MIDI foram escolhidos com
muito cuidado para fornecer as combinações de modulação mais desejadas. As duas fontes de modulação
são designadas como Modulador X e Modulador Y. No modo Utility, você pode selecionar o tipo de
mensagem MIDI que será designada como cada Modulador. Os parâmetros que os moduladores X e Y
controlam são determinados pela configuração do programa selecionado.Exemplo:Se estiver usando
qualquer uma das configurações de reverberação estéreo, o modulador X controla o tempo de
decaimento do reverberação, enquanto o modulador Y controla a mixagem úmida/seca do reverberação.
Tenha em mente que ambos os moduladores X e Y podem ser atribuídos à mesma mensagem
MIDI. Portanto, uma única fonte MIDI pode modular dois parâmetros diferentes
simultaneamente.
- Imprensa [UTIL].
O[UTIL]o botão acenderá.
01
Modo d#X Amplificador X Modo #Y Amplificador Y
PREDEFINIÇÃO
bnd¡ -64 ‡ C 032£ 127›
A B D
PÁGINA 1 2 3 4 5 6 eu R
- Aperte o [B]para selecionar o campo Amplitude X e gire o botão [VALOR]botão para definir a
quantidade de controle que o Modulador X terá sobre os parâmetros que controla.
- Repita as etapas-e-, substituindo os botões [A]e [B]com botões [C]e [D] para
selecionar o tipo de mensagem MIDI para o Modulador Y e ajustar sua amplitude.
Índice de parâmetros de modulação
A seguir está um gráfico que descreve quais parâmetros de cada Configuração são
controlados pelos Moduladores X e Y. Utilize este gráfico para determinar quais
possibilidades de controle existem para cada Programa.
Digamos que você queira que a roda de modulação do seu teclado (controlador nº 1) controle a
quantidade de reverberação que é ouvida. Como o Mod Y está conectado à mistura úmida/seca,
você primeiro atribuiria o Mod Y para ser001.Em seguida, você define a amplitude de quanto do
intervalo do parâmetro Mix você deseja controlar no mod wheel. Para controle total, ajuste o AmpX
para99.Neste ponto você poderá não ouvir nenhum efeito. Provavelmente isso ocorre porque o
parâmetro Mix do efeito está definido como 100%; o mod wheel está aumentando o valor do
parâmetro, mas não tem para onde ir. Se você reduzir o parâmetro Mix até 0%, o mod wheel terá
controle total (mova o mod wheel totalmente para cima e para baixo para mover o parâmetro Mix
de dry only para wet only).
Se você estiver usando um efeito cujos parâmetros modulados são do tipo um ou outro (como o
parâmetro Speed de Lezlie; é lento ou rápido), o Modulador não terá efeito se o parâmetro estiver
definido para sua configuração de “segundo” e o A amplitude do modulador é definida para um
valor positivo. Mais uma vez, este parâmetro já está na configuração máxima e não pode ir mais
longe. Da mesma forma, você não ouvirá nenhum efeito se o parâmetro estiver na configuração
inicial ou mínima e a amplitude do modulador estiver definida com um valor negativo.
Aqui está outro exemplo. Digamos que um parâmetro de efeito (que é controlado pelo Modulador X)
esteja definido para 75% de sua configuração máxima. Se o Modulador X tiver amplitude de 100% e
o controlador designado como Modulador X estiver em 100%, o parâmetro de efeito estará em sua
configuração máxima. Se a amplitude do Modulador X for 50%, o parâmetro estará no meio do
caminho entre seu ajuste programado de 75% e seu ajuste máximo de 100%. Se, por outro lado, a
amplitude do Modulador X for -99, o parâmetro estará no mínimo ou em 0%.
Primeiro, selecione um programa no MidiVerb 4 que usa a configuração BPM Mono Delay. Em
seguida, gire o parâmetro “Tempo” totalmente para baixo até que o valor no display mostreEcl,
que significa “relógio externo”. O tempo de atraso agora será controlado pelo sinal de clock
MIDI recebido no [MIDI IN]porta proveniente de uma fonte externa. Se o andamento do clock
MIDI mudar, o MidiVerb 4 irá persegui-lo. Se o sinal do relógio MIDI for interrompido, o tempo
de atraso permanecerá definido para o último andamento em que o relógio MIDI estava
funcionando.
Um parâmetro adicional, chamado Note, é usado para determinar qual valor de nota o MidiVerb 4
deve sincronizar.Exemplo:Se você definir o valor da Nota como4,então você pode sincronizar com
as batidas das semínimas do relógio MIDI de entrada. Se, em vez disso, você definir o valor da Nota
como8t,você pode sincronizar com tercinas de colcheia em relação ao sinal de clock MIDI de
entrada. Você também pode definir o valor da nota para uma variação de nota pontilhada, como *,
que permite sincronizar com as batidas de colcheia pontilhada em relação ao sinal de clock MIDI
de entrada.
CAPÍTULO 7
TSOLUÇÃO DE PROBLEMAS
Índice de solução de problemas
Se você tiver problemas ao operar o MidiVerb 4, use a tabela a seguir para localizar
possíveis causas e soluções antes de entrar em contato com o atendimento ao cliente
da Alesis para obter assistência.
Reinicializando
Para reinicializar o MidiVerb 4, mantenha pressionados ambos [PROG]e [D]enquanto liga a energia. Isso redefinirá
todos os parâmetros do utilitário para suas configurações padrão e recuperará os ajustes predefinidos.01.
- Importante: Os Programas do banco User são apagados ao reinicializar a unidade desta forma.
Certifique-se de ter armazenado esses programas em algum tipo de dispositivo de armazenamento de dados via
MIDI System Exclusiveantes realizando uma reinicialização (consulte o Capítulo 6).
Serviço de manutenção
Limpeza
Desconecte o cabo AC e use um pano úmido para limpar as superfícies metálicas e plásticas
do MidiVerb 4. Para sujeira pesada, use um produto de limpeza doméstico não abrasivo,
como Fórmula 409 ou Fantastik. NÃO PULVERIZE O LIMPADOR DIRETAMENTE NA FRENTE DA
UNIDADE, POIS PODE DESTRUIR OS LUBRIFICANTES UTILIZADOS NOS INTERRUPTORES E
CONTROLES! Pulverize em um pano e use um pano para limpar a unidade.
Clientes nos EUA:Se o problema persistir, ligue para Alesis USA no número 1-800-5-ALESIS e
solicite o departamento de Suporte ao Produto. Converse sobre o problema com um de nossos
técnicos; se necessário, você receberá um número de autorização de devolução (RA) e instruções
sobre como devolver a unidade. Todas as unidades devem ser enviadas pré-pagas e remessas COD
não serão aceitas.
Para atendimento imediato, indique o número RA na etiqueta de remessa. Se você não tiver a
embalagem original, envie o MidiVerb 4 em uma caixa resistente, com materiais absorventes
de choque, como bolinhas de isopor (do tipo sem CFCs) ou “bolha” envolvendo a unidade.
Danos no transporte causados por embalagem inadequada não são cobertos pela garantia
Alesis.
Cole uma nota na parte superior da unidade descrevendo o problema, inclua seu nome e um número de
telefone onde a Alesis possa contatá-lo se necessário, bem como instruções sobre onde deseja que o
produto seja devolvido. A Alesis pagará pelo frete unidirecional padrão de volta para você em qualquer
reparo coberto pelos termos desta garantia. O serviço no dia seguinte está disponível por um custo
adicional.
Clientes fora dos EUA:Entre em contato com seu revendedor Alesis local para obter assistência de
garantia. Não devolva os produtos à fábrica, a menos que tenha recebido instruções específicas
para fazê-lo. Observe que a garantia é válida apenas no país de origem.
MIDI IIMPLEMENTAÇÃOCCERVO
Função Transmitido Reconhecido Observações
Básico Padrão X 1-16
Canal Mudado ********
Padrão X Modo 3
Modo Mensagens X X
Alterado ********
Observação 0-127 0-127
Número Voz Verdadeira ******** 0-127
Velocidade Nota ativada X Ó
Nota desligada X Ó
Depois Chaves X X
Tocar Ch's X Ó
Dobrador de pitch X Ó
Ao controle 0-119 X Ó
Mudar
Programa X Ó0-99
Mudar Verdadeiro # ******** 0-99
Exclusivo do sistema Ó Ó
Sistema Posição da música X X
Comum Canção Sel X X
Afinação X X
Sistema Relógio Ó Ó
Tempo real Comandos X X
Auxiliar Ligar/desligar local X X
Mensagens Todas as notas desativadas X X
Sentido Ativo X X
Reiniciar
X X
Notas
SPECIFICAÇÕES
Elétrico
Resposta de frequência: ±1dB de 20Hz a 20kHz
Faixa Dinâmica: > 90dB "A" wtg., 20 Hz-22kHz <0,009% @ 1kHz,
Distorção: nível nominal (-12 dBfs) <0,005% @ nível de
pico
Conversa cruzada: <90dB abaixo da escala completa
Entrada
Número de canais: 2
Formatar: 1/4" desequilibrado
Nível Nominal: - 10dBV
Nível Máximo: + 10dBV
Impedância: 1 milhãoΩ/canal estéreo, 500kΩ/canal mono
Saída
Número de canais: 2
Formatar: 1/4" desequilibrado
Nível Máximo: + 17,5dBu
Nível Nominal - 20 dBV ou +4dBu, painel frontal ajustável em
Impedância de saída: 500 ohms
Painel frontal
Controles Valor
Comuta Poder
Painel traseiro
Entrada (Esquerda/CH 1, Direita/CH 2) 1/4" 2 condutores
Saída (Esquerda/CH 1, Direita/CH 2) 1/4" 2 condutores
FOOTSWITCH 1/4" (aceita pedal momentâneo normalmente aberto
ou normalmente fechado, como o Alesis PD) 5 pinos
MIDI (entrada, saída/através) DIN
Poder Transformador de energia de 9 volts
Processamento e Memória
Programas de usuário (RAM): 128
Programas predefinidos de fábrica (ROM): 128
Resolução de processamento interno: Acumulador de 24 bits
Memória de atraso: 1299 milissegundos
Efeitos de reverberação: Sala de concertos, sala real, ambiente, reverberação
de placa, não linear
Efeitos de atraso: Atraso Mono, Atraso Estéreo, Atraso Ping Pong,
Atraso Multi Tap, Atraso Mono BPM
Efeitos de tom: Coro Estéreo, Coro Quad, Flange Estéreo,
Pitch Shifter Estéreo
Efeitos especiais: Panela automática