Controles e parâmetros

Dependendo do compressor que você estiver usando, seja um hardware ou

um plug-in, existem parâmetros e controles em comum que dirão o
comportamento da compressão a ser aplicada, abaixo vão alguns dos
elementos básicos da compressão. Talvez seu compressor não possua
todos, mas entendendo a função de cada um ajudará bastante em seu uso.

Threshold

O controle de threshold ajusta o nível em que o efeito de compressão

começa a funcionar, assim só quando atingir determinado nível a
compressão começará a atuar. Se o nível de threshold for ajustado para -10
dB, só os picos de sinal que atingirem valores superiores a -10 dB serão
comprimidos. No resto do tempo, não haverá compressão.
Knee

Knee refere-se a como a compressão comporta-se em relação as transições

dos sinais comprimidos e não comprimidos. Em geral, compressores
oferecerão a escolha entre “soft knee” e “hard knee”. Alguns compressores
até oferecerão o controle de seleção em qualquer posição entre os dois tipos
de knees. Como pode-se ver no diagrama abaixo um “soft knee” permite uma
transição mais suave e mais gradual da compressão que a do tipo “hard
knee.”

Tempo de ataque (Attack)

É o tempo que leva para o sinal atingir o nível máximo de compressão depois
de atingir o nível de threshold. Tempos de ataque mais rápidos variam
geralmente entre 20 e 800 us (microssegundos) dependendo do compressor
usado, enquanto tempos mais lentos vão de 10 a 100 ms (milissegundos).
Alguns compressores expressam estes valores em dBs por segundo em vez
de representá-los por tempo. Ataques muito rápidos podem criar distorção
modificando o comportamento das frequências de onda mais baixas (Ex. Se
um ciclo em 100 Hz dura 10 ms, um tempo ataque de 1 ms terá tempo de
alterar a forma da onda gerando distorção).
Release

Literalmente o oposto do tempo de ataque, mais especificamente é o tempo

que o sinal permanece comprimido ou atenuado até retornar a seu estado
original. O tempo de release será consideravelmente mais longo que o de
ataque, geralmente entre 40-60 ms até 2-5 segundos, dependendo do
compressor.
Também podem ser ajustados em modo de dB por segundo em alguns
compressores. Num ajuste normal de compressão o tempo de release deve
ser o mais curto possível para evitar um efeito indesejado causado pela
ativação e desativação do compressor. Por exemplo, se o tempo de release
for muito baixo e o compressor estiver atuando em modo ativado-desativado
constantemente, o sinal dominante, geralmente o baixo ou o bumbo da
bateria, terá a parte dos ruídos modulada resultando num efeito tipo
respiração.

Ratio (relação, proporção de compressão)

Este parâmetro é geralmente mal entendido mas simplesmente é a

quantidade de atenuação aplicada ao sinal. Você encontrará várias opções
de ratios disponíveis dependendo do desenvolvedor do compressor. Um ratio
de 1:1 (um pra um) é o mais baixo onde não há atenuação.
Estes ratios de compressão são expressos em decibéis logo um ratio 2:1
indica que o sinal excedendo o threshold em 2 dB será atenuado em 1 dB
acima do ponto de threshold, ou um sinal que exceda o ponto de threshold
em 8 dB será atenuado em 4 dB acima do ponto de threshold, etc.
Um ratio de 3:1 pode ser considerado como compressão moderada, 5:1 será
considerado uma compressão média, 8:1 forte e 20:1 até ∞:1 (infinito pra um)
pode ser considerada um limiter e garante que o sinal não excederá o ponto
de threshold. O diagrama abaixo mostra os ratios de compressão e sua
relação com sinais de entrada e de saída ilustrando como o nível de ratio
influência o sinal.
Output Gain (Ganho de saída)
Embora a compressão torne o sinal de saída mais alto, atenuação aplicada
torna o sinal mais baixo, é onde entra o nível de saída, você pode usar o
nível de saída para lapidar o trabalho feito pela atenuação do compressor.
Alguns compressores tem medidores de sinal que podem ser colocados em
modo de redução de ganho indicando a redução em dBs, permitindo ajustar
o nível certo de ganho de saída de sinal.

Tipos de compressor
O tipo de compressor escolhido influência diretamente no som obtido deste
efeito, alguns compressores terão tempos de ataque e release diferentes de
outros, e alguns adicionarão coloração ou um timbre vintage em decorrência
de seus componentes. Abaixo uma descrição dos 4 principais tipos de
compressor e uma breve descrição.

1. Compressão de válvula
Provavelmente o mais velho tipo de compressão, costumam ter uma
resposta mais lenta, ataque e release também mais lentos do que outros
compressores. Por conta disto exibem uma coloração distinta e vintage que é
impossível de se conseguir com outros tipos de compressor.(Ex. Fairchild
670)

ANALÓGICO

DIGITAL(PLUGIN WAVES AUDIO)

2. Compressão óptica

Compressores ópticos afetam a dinâmica do sinal via um elemento de luz e

uma célula óptica. Quando a amplitude do sinal de áudio aumenta o
elemento luminoso emite mais luz fazendo com que a célula ótica atenue a
amplitude do sinal de saída. (Ex. LA-2A Classic Leveling Amplifier, que
também usa válvulas para o ajuste de nível de saída).

ANALÓGICO

DIGITAL (PLUGIN UNIVERSAL AUDIO)

DIGITAL (PLUGIN WAVES AUDIO)

3. Compressão FET

Compressores do tipo FET ou “Field Effect Transistor” emulam o som de

válvulas usando circuitos transistorizados, são limpos, rápidos e confiáveis.
(Ex. 1176LN Classic Limiting Amplifier)

ANALÓGICO
DIGITAL (PLUGIN UNIVERSAL AUDIO)
DIGITAL (PLUGIN WAVES AUDIO)

4. Compressão VCA
Compressores do tipo VCA ou “Voltage Controlled Amplifier” são do tipo solid
state ou de circuitos integrados. Geralmente mais baratos que compressores
valvulados e ópticos, tem menos coloração. (Ex. dbx 160 Compressor/
Limiter)

ANALÓGICO
DIGITAL (PLUGIN WAVES AUDIO)

Dicas e truques

Aqui vão algumas sugestões para uso dos compressores, não são regras
mas o deixarão mais seguro no uso.
Aplique uma compressão sutil durante todo o processo de gravação, mix e
masterização, e não uma compressão única para tudo num determinado
momento do processo.
Sempre ouça com cuidado o áudio ao aplicar a compressão, pois a
compressão pode afetar negativamente o timbre, isto depende do tipo de
compressão usada, mas geralmente tem a ver com picos e depressões do
sinal, reduzindo os picos o timbre muda, use compressões muito rápidas em
instrumentos com vibrato e verá este efeito indesejado.
Comece com ratio de moderado a médio entre 2:1 e 5:1. Coloque o tempo de
ataque entre médio e rápido e um tempo de release mediano. Agora eleve
gradualmente o threshold até conseguir algo em torno de 5 dB de redução de
ganho. Compense a saída de ganho para 5 dB de atenuação. Finalmente
aumente gradualmente o tempo de ataque até notar sua atuação e reduza se
necessário.

Experimente uma compressão mais radical como efeito em guitarras limpas

e caixas de bateria, trazendo-os realmente a frente.
Para compressão de música tenha cuidado, nas músicas populares é comum
uma linha de baixo forte e constante, e se você tentar comprimir demais no
momento de um pico de outro instrumento, devido a força do baixo, pode
fazer com que algumas frequências respondam de forma indesejável. Isto
pode ser evitado usando um compressor multibanda como o Precision
Multiband Compressor. Este tipo de compressor separa o sinal em
frequências múltiplas e permite comprimi-las em separado.
Confie em seus ouvidos!