FOTOGRAFIA

4ª Semana
MARCELO ALUISIO

MAIO/2017
4 SEMANA 4

4.1 Impressão da fotografia

Se você gosta de ter suas fotos impressas e deseja fazer isso

sem sair de casa, veja essa lista com cinco dicas para te ajudar a
conseguir a foto “perfeita”, seja para uso profissional ou pessoal,
como modelos de impressora, pos de papel e configurações
ideais para serem u lizadas.

Impressoras fotográficas

Impressora fotográfica a laser DPP-FP75, da Sony (Foto: Divulgação/Sony)

A primeira dica, voltada principalmente para quem imprime muitas

fotos ou faz uso profissional disso, são as impressoras especiais
para fotografia. Existem diversos modelos para você escolher,
dependendo do seu obje vo, já que cada impressora apresenta
diferentes pos de impressão e caracterís cas.

Impressoras fotográficas a jato de nta podem ser a melhor

opção para aqueles que querem fotografia de alta qualidade, mas
também usam o equipamento para textos. Já as com tecnologia de
impressão a laser são ideais para ambientes corpora vos, pois são
bem mais rápidas. As de sublimação possuem a melhor resolução,
u lizando base de nta sob forma de fita.

Impressoras para fotos instantâneas

Prynt permite imprimir instantaneamente fotos feitas no celular (Foto: Divulgação/Prynt)

Para aqueles que querem imprimir fotos para uso pessoal e em
menores quan dades, vale a pena inves r em uma impressora
para fotos instantâneas. Há modelos compactos de impressora,
como a Canon Selphy, e também disposi vos ainda menores e mais
portáteis, capazes de imprimir suas fotos em poucos segundos, e
em qualquer lugar.

Para quem quiser ainda mais rapidez e pra cidade, existe até
um modelo que é uma capa para celular, a Prynt. Ela permite
imprimir as fotos do seu smartphone de maneira simples e rápida,
transformando o aparelho em uma espécie de Polaroid. São várias
opções, para todos os gostos e bolsos, basta escolher qual a melhor
para você.

Escolha do papel

O ideal é inves r em papel fotográfico, glossy ou ma e (Foto: Divulgação/Bic)

A escolha do papel faz toda a diferença na hora de conseguir um
melhor resultado na impressão da fotografia. A folha de impressão
A4 comum absorve muita nta e prejudica a qualidade do material,
portanto, o ideal é inves r em um papel fotográfico. Você pode
optar entre o fosco (ma e) e o brilhante (glossy), dependendo do
obje vo e do gosto do usuário.

O glossy é o papel pico das fotografias, e deixa as cores mais

vivas. Já o ma e é indicado para imagens em preto e branco,
pois não refletem tanto a luz. É recomendado testar o po de
papel antes de comprar grandes quan dades, já que modelos
diferentes de impressora podem apresentar resultados variados
em cada po de papel. Veja como se sai a impressora que você
tem em casa, lembre-se que se é um registro importante não é
qualquer impressora e papel que vai dar a qualidade necessária a
sua fotografia.

Configurações de impressão

Novas impressoras da Canon prometem desempenho e baixo custo (Foto: Divulgação/Canon)

Se você prefere não inves r em um modelo voltado para a
impressão fotográfica e u liza uma impressora comum para isso,
também existem dicas que podem te ajudar a conseguir uma
impressão de boa qualidade. Depois de escolher o po de papel,
você usar a configuração melhor para ele.

A configuração de papel comum, ou Plain Paper, u liza maior

quan dade de nta, enquanto configurações específicas, de filme
brilhante (Glossy Film) ou papel fotográfico (Photo Paper), usam
menos nta e são mais indicadas. Quando encontrar a configuração
ideal para o papel, anote-a para u lizar novamente da próxima
vez, e não esqueça de limpar periodicamente a impressora, já que
a sujeira pode prejudicar o resultado.

Editor de imagens

U lize um editor de imagens para melhorar suas fotos, como o Photoshop (Foto: Divulgação/Adobe)
Uma das vantagens de imprimir suas fotos em casa é poder editá-
las como preferir antes da impressão. Escolha o editor de imagens
de sua preferência, como Photoshop e Picasa, por exemplo, ou
até mesmo u lize um serviço online para isso. Com eles, você
pode alterar o brilho, contraste, saturação e ni dez, entre outras
configurações.

Uma dica é u lizar algum programa para ajustar a proporção da

imagem. Para evitar que a foto saia com algum corte, o ideal é
u lizar a mesma proporção configurada na câmera. Basta olhar o
manual para descobrir as configurações do seu equipamento e,
então, poder editar corretamente para evitar perdas na imagem.
Impressão fine arts e Impressão Giclée

Existe arte, existe fotografia, existe reprodução, e existe impressão,

mas o termo “fine art” pode ter diferentes significados para
cada uma dessas categorias. Vamos ver como tem sido usado
recentemente.

“Fine arts”, ou as belas artes, abrangem aquelas formas de arte

desenvolvidas principalmente visando a fruição esté ca ou
conceitual, ao invés de ter uma aplicação prá ca. Historicamente
as cinco grandes belas artes são a pintura, escultura, arquitetura,
música e poesia, com as artes menores incluindo teatro e dança.
Hoje, nos ins tutos de ensino ou museus especializados em arte,
frequentemente o termo fine arts está associado exclusivamente
às formas de artes visuais.

“Fine art photography” refere-se às fotografias que são produzidas

para expressar a visão cria va do ar sta. Esta fotografia de arte
está em contraste com fotojornalismo e fotografia comercial;
fotojornalismo oferece suporte visual para as histórias a serem
contadas, principalmente na mídia impressa; já a fotografia
comercial geralmente se des na a ilustrar produtos ou serviços a
serem vendidos.

A fotografia de arte, porém, é criada primeiramente como uma

necessidade da expressão pessoal do ar sta, mas também tem sido
importante na promoção de certas causas ambientais, polí cas e
ar s cas.

“Impressão fine art” por outro lado, é um termo técnico que tem
significado abrangente, com ênfase na longevidade, conservação
e preservação da obra de arte ou fotografia; a preocupação exis a
quando se imprimia quimicamente (com o uso dos banhos de
selênio nas cópias), e certamente é importante agora, com as
exigências museológicas mais recentes. Para que uma impressão
seja considerada padrão fine art, tanto os papéis (geralmente
de fibras de algodão, kozo ou semelhante) quanto as ntas de
pigmento mineral costumam ser cer ficadas e norma zadas.
É importante também não só a exper se técnica do impressor,
mas também a sua percepção interpreta va, já que, trabalhando
em conjunto com o ar sta, conseguem dar um significado maior
as imagens, agregando valor a todo o processo. Este é sempre
complementado pela montagem da obra, ou seja, moldura com
passe-partout de padrão conservação, fundo como barreira de
qualidade conservação de100% PH neutro, e todo o conjunto
assinado e cer ficado.

“Impressão Giclée” é um termo adaptado da língua francesa

por pioneiros da impressão digital nos Estados Unidos, e que
inicialmente dava peso e consistência europeia a uma técnica
digital que estava em seu início, e que ainda não nha credibilidade
entre os ar stas e fotógrafos de arte, no começo dos anos 90.
Como pode-se ler em nossa página dedicada ao giclée, a palavra
evoluiu em seu sen do e passou a significar a reprodução de obras
de arte e sua posterior impressão em jato de nta, produzindo
ragens múl plas de originais únicos.

A palavra giclée tem uma conotação considerada grosseira nos

países de língua francesa, onde nunca foi usada com esse significado
ligado à impressão; porém é ainda u lizada na Inglaterra, mas caiu
em desuso nos Estados Unidos e nunca chegou a ser realmente
padrão no Brasil. Apesar de ser necessária essa explicação, cada vez
menos a palavra giclée é empregada entre impressores e ar stas,
e a tendência é que venha a desaparecer completamente.

4.2 Escolha do equipamento

“QUANDO comprar ou trocar de equipamento fotográfico? ”

“COMO escolher o melhor equipamento? ”

Aposto que você também já deve ter se feito essas perguntas

antes, não é?

Ou talvez pensado algo assim: “Não vejo a hora de comprar uma

câmera/lente/tripé profissional para fotografar melhor!”
Sim ou não?!

Tranquilo, essas são coisas muito comuns na cabeça dos fotógrafos

hoje em dia…

Mas a verdade é que infelizmente existe um mar de balelas sobre

o assunto por aí na internet e isso acaba tornando o que poderia
ser extremamente simples, em algo sofrível e complexo demais.
Por isso, vamos bater um papo rápido e leve sobre como vemos
essa questão toda de equipamentos.

Mas antes de mais nada, adianto que a ideia principal é ajudar

você à:
● Gastar dinheiro apenas quando for ABSOLUTAMENTE
NECESSÁRIO!

Dito isso, a leitura ajude a dar um pouco mais de clareza e

conhecimento para você sobre o assunto.

Outra coisa, quando me refiro a “equipamento fotográfico”, estou

falando de:
● Máquina fotográfica
● Lentesphoto-equipment
● Filtros
● Tripé
● Acessórios gerais

Equipamentos que já foram listados anteriormente.

“EQUIPAMENTO CARO = FOTOS SENSACIONAIS” certo? ERRADO!

Não tem como esta afirma va estar correta, afinal o principal fator
de fotos sensacionais está atrás das câmeras em pessoas que usam
bem o recurso de seu equipamento.

Acredito que uma das maiores frustrações que um fotógrafo pode

ter, é gastar milhares de reais em câmeras ultra avançadas, lentes
de kryptonita, filtros paladinos e… as fotos con nuarem sendo
TOSCAS e medíocres.

Logo, a resposta nem sempre é gastar DINHEIRO!

Você sabe que a competência da pessoa por trás da câmera vale

muito mais que o equipamento que ela usa. Inclusive, podemos
dizer o seguinte:

Por trás de toda fotografia verdadeiramente sensacional, existe

um(a) fotógrafo(a) competente.

Algumas pessoas podem até ser sortudas e ocasionalmente

capturar fotos bacanas, porém isso não se faz com frequência
quando lidamos apenas com a sorte.

Dito isso, nessa arte da fotografia existe o que chamamos de

“gargalos”, ou situações onde com a sua prá ca e experiência,
equipamentos mais avançados tornam-se uma necessidade. Ou
seja, você evoluiu além da capacidade do seu equipamento!
Agora, uma forma de descobrir se esse “gargalo” existe mesmo, é
pensar no seguinte:

Perguntas básicas:
● “Quanto eu realmente uso do meu equipamento? ”
● “Será que já sei usar plenamente tudo o que tenho? ”
● “Será que posso ir além com meu equipamento atual? ”

Essas 3 perguntas quando respondidas honestamente por nós

mesmos, tendem a revelar se existe mesmo uma necessidade ou
não.
É muito mais fácil jogar a culpa no seu equipamento para mascarar
a verdade: o problema provavelmente está no USO e não na
qualidade dele!

Digo isso porque muitas vezes basta entender e configurar

corretamente os pilares da fotografia (sensibilidade do ISO,
abertura do diafragma e velocidade do obturador), compor melhor
as fotos, desenvolver a visão ar s ca, pós-processar.

Enfim, a arte vai muito além do equipamento!

Mas se você tem certeza de que usa o máximo dos recursos

importantes do seu equipamento e tem domínio sobre a arte da
fotografia, aí sim talvez você tenha ba do em algum gargalo e uma
nova aquisição pode ser interessante.

Veja abaixo alguns exemplos desses gargalos picos da fotografia.

QUANDO INVESTIR EM EQUIPAMENTO NOVO?

Claro que você não precisa que eu diga quando nem onde você
deve ou não gastar o seu dinheiro, não é?

O que farei aqui é listar três situações picas que costumeiramente

jus ficam tal gasto. Olha só:

SITUAÇÃO 1: Novas técnicas/es los

É bem verdade que algumas situações e técnicas específicas

precisam de equipamentos específicos, então faz sim sen do
inves r caso haja interesse em coisas como:
● Fotos de longa-exposição durante o dia → Solução: filtros de
densidade neutra
● Fazer macros → Solução: lentes macro
● Time-lapses → Solução: disparador remoto com temporizador
● Fotos com efeito de Olho de Peixe → Solução: lentes super
angulares/fish-eye
● Fotografar animais/aves selvagens de longe → Solução: lentes
com maior alcance (zoom)

Entrar em novos es los de fotografia picamente vem associado

de algum equipamento específico.

Porém isso não é obrigatoriamente uma necessidade, tudo

depende da sua resposta para aquelas 3 perguntas básicas lá de
cima.

SITUAÇÃO 2: Quando o “melhor possível” não for mais suficiente

Quanto mais entusiasta você for pela arte da fotografia, mas
exigente e detalhista você se torna. Com a prá ca você passa
a ver defeitos na qualidade dos vidros de algumas lentes, em
sensores de determinados modelos, rigidez do material, barulho
do obturador… enfim, coisas que a maioria dos fotógrafos nem
percebe.

Com isso em mente, inves r em casos como estes faz todo sen do:
● A resolução das fotos já não é suficiente para pegar todos os
detalhes que quer → Solução: migrar para câmeras fullframe;
● Lentes com alta variação de milimetragem (18-300mm, 18-
270mm) não sa sfazem mais → Solução: comprar lentes separadas
e específicas (10-20, 20-70, 70-200, 200-400mm);
● Tripé muito pesado e pouco estável → Solução: inves r em
equipamentos de fibra de carbono;
● Câmera é muito grande e pesada” → Solução: cogitar inves r
na tecnologia mirrorless.
Na fotografia, muitas vezes paga-se 10 vezes mais por 1% de
bene cio. Mas esse 1% fica cada vez mais evidente quando se
tem experiência.

Como falamos, a chave é tomar decisões movidas pela necessidade!

SITUAÇÃO 3: “Gargalo”

Esta talvez seja a situação mais comum que jus fica mesmo uma
troca/compra!

Todos nós, fotógrafos, já passamos ou passaremos por gargalos

(limitações) que ram a nossa paz mental.

IMPORTANTE: todos esses pontos abaixo não têm valor algum se

você ainda não domina o modo manual da sua câmera e entende
o funcionamento dos 3 pilares da fotografia (sensibilidade do ISO,
abertura do diafragma e velocidade do obturador). Tomar qualquer
decisão antes disso pode gerar frustração e arrependimento para
você!

Veja alguns exemplos clássicos de gargalos na fotografia e como

sair deles:

● “Minha câmera só tem modos automá cos e isso me limita!”

→ está na hora de pegar uma DSLR e assumir o controle das coisas;
● “Minhas fotos são pouco ní das e de baixa qualidade, não
importa as configurações que uso! ” → se você já nota isso nas
fotos, então muito provavelmente chegou a hora de trocar de
LENTE;
● “Não consigo fazer aquelas fotos com fundo super embaçado”
→ quem sabe seja a hora de inves r em lentes de maior abertura
do diafragma (f/1.8, 2.8, 3.5, …);
● “Minhas fotos de longa-exposição ficam tremidas” → quem
sabe está na hora de comprar um TRIPÉ mais estável;
● “Minhas fotos estão ficando escuras demais! ” → você
muito provavelmente não precisa trocar nada, mas sim configurar
corretamente os PILARES DA FOTOGRAFIA;
● “Não consigo rar o reflexo da água e fotografar o fundo do
rio/lago/mar” → filtros polarizadores podem ser uma boa para
você;
● “Minhas fotos são muito sem vida, as cores parecem mortas”
→ você não precisa trocar nada, mas sim PÓS-PROCESSAR suas
fotos;

Ah sim, não se esqueça que muitas vezes você pode simular

técnicas e efeitos específicos, sem obrigatoriamente ter esses
itens em itálico que mencionei ali em cima.

Por exemplo, é possível recriar o efeito macro com qualquer lente

(tutorial), fazer exposições mais longas fechando o diafragma o
máximo que der (f/22, 32…), e etc.

Vejamos agora COMO você pode escolher um equipamento para

você.

Como inves r em equipamento novo?

Antes de eu te passar algumas recomendações, preciso falar 2

coisas:
● NÃO EXISTE equipamento perfeito para todo mundo!
● EXISTE equipamento perfeito para a sua necessidade!

Esse pensamento é chave na hora de inves r seu suado dinheirinho.

Tenha certeza de que é muito melhor você entender e se basear
na sua própria necessidade do que em “modelos mais indicados
ou mais vendidos”. Essa é a nossa opinião!

Dito isso, é seguro seguir essas linhas gerais que gostamos de

recomentar em geral que segue a gente:

Câmeras
Se você quer entrar de cabeça na fotografia e criar arte com suas
fotos, opte por alguma DSLR (basicamente aquelas que trocam as
lentes na frente).

Existem DSLRs de várias marcas (Canon, Nikon, Sony, etc), níveis

(Entrada, Semi-profissionais, Profissionais, etc) e modelos.

Você pode e DEVE pesquisar por algum que atenda melhor a sua
necessidade! Existem inclusive sites que fazem comparações entra
câmeras, e elas variam muito pouco entre uma marca e outra,
procure aquela que vai te atender melhor, e lembre que quando
você extrair tudo que a câmera puder te dar você encontrou um
“gargalo” e vai querer trocar o equipamento.

Porém, como parâmetro para você, fotografamos por muitos anos

usando:
● Canon t2i (550D)
● Canon t5i (700D)
● Canon 60D
É só uma recomendação, naturalmente você pode encontrar
modelos equivalentes em outras marcas, como por exemplo os
seguintes:
● Nikon D3200
● Nikon D3400
● Sony A3000

Agora, se você quiser passar para o próximo nível, talvez câmeras

assim sejam uma boa:
● Canon 70D, 6D, 5D,…
● Sony a7, a7s, a7rii,…
● Nikon D5500, D7100, D800,…

Novamente, a chave é achar as funcionalidades e caracterís cas

que você precisa e aí sim escolher uma câmera que se encaixe
nisso! Não caia na falácia de que quanto mais caro o equipamento,
melhor serão suas fotos.

Lentes
A outra metade da sua câmera é a lente acoplada nela. Logo,
igualmente importante de se achar uma câmera que se encaixe às
suas necessidades, é achar lentes que façam o mesmo.

Como linha geral, costumamos recomendar o seguinte:

Se você for INICIANTE:

● Use as lentes kit – Essas são as lentes que acompanham a sua
câmera (normalmente 18-55mm ou 18-135mm).
● Apesar de muita gente torcer o nariz para lentes assim, a
verdade é que elas são extremamente versáteis e possibilitam sim
que você faça fotos incríveis.
Se você for INTERMEDIÁRIO considere:
● Uma lente SUPER ANGULAR (wide): ex. Sigma 10-20mm,
Canon 16-35mm, etc.
● Uma lente TELEOBJETIVA/ZOOM: ex. Canon 18-135mm,
Canon 24-70mm
● Uma lente PRIME: ex. Canon 50mm, Canon 35mm, Sigma
80mm

Com pelo menos uma lente cada categoria dessas você estará mais
que preparado para fazer pra camente todas as fotos que quiser!
Se você for AVANÇADO/ENTUSIASTA recomendamos que segmente
suas lentes por milimetragem:
● Canon EF 16-35mm f/2.8L ll USM
● Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM
● Canon EF 70-200mm f/2.8L USM

Fazendo isso você possui uma lente de al ssima qualidade de

imagem para cada segmento entre 16-200mm, por exemplo.
Adicionalmente, lentes assim podem ser interessante para você já
que seu interesse e nível na fotografia é bastante avançado:
● Canon EF 100mm f/2.8L IS USM (MACRO)
● Tamron SP 150-600mm F/5-6.3 (ZOOM)

IMPORTANTE! Antes de decidir qual lente comprar, atente-se a

coisas como:
1. Abertura de Diafragma máxima: é fixa? É variável? É grande
o suficiente? O que EU preciso?
2. Motor de foco: rápido o suficiente? Rápido demais para mim?
3. Qualidade do vidro das lentes.
4. Estabilização de imagem.
Esses fatores estão diretamente relacionados ao valor que você
vai pagar na lente. Tenha absolta certeza de comprar somente o
que realmente faz diferença para você!

Por exemplo, às vezes por mais tentador que possa ser ter uma
lente com abertura fixa em f/2.8, você provavelmente pode quase
nunca usar. Ou ainda, motor de foto extremamente rápido para
fotografar paisagens, será que realmente é uma necessidade real?!
Enfim, a questão é a mesma: não existe um equipamento perfeito
para todo mundo.

Tripés
Ao contrário do que pode parecer, comprar um tripé pode ser tão
tedioso e di cil quando lentes e câmeras.

Agora, antes de mais nada, por que será que você precisaria de
um tripé? Simples, porque um tripé habilita você a fazer:
● Fotos de longa-exposição: com um tripé você consegue
manter a câmera perfeitamente está ca enquanto faz fotos de
longa-exposição;
● Fotografar à noite sem ISO alto: com um tripé você consegue
compensar a baixa luminosidade da cena com a Velocidade do
Obturador ao invés de aumentar o ISO;
● Fotos mais ní das: com um tripé você elimina qualquer
trepidação ou movimento das mãos ao fotografar, além de ajudar
a manter o foco correto todo o tempo;
● Exposure/Time Blendling.

Acho que a 3 primeiras são intui vas, certo? Já a quarta, “exposure/

Time blendling”, é basicamente quando você fotografa uma mesma
cena várias vezes em iluminações diferentes (exposure blending)
ou em horários diferentes ( me blending) para depois fazer a
composição do melhor de cada uma delas dentro do Photoshop,
por exemplo.

Em resumo, um tripé é ferramenta fundamental para quem leva

fotografia à sério!

Classificação das câmeras quanto ao uso

Câmeras compactas para iniciantes

An gamente a forma de classificar uma câmera fotográfica
era através da sua resolução ou contagem de megapixels, mas
atualmente a contagem de megapixels já não determina a
qualidade da câmera fotográfica. As câmeras compactas para
iniciantes são pequenas, fáceis de u lizar e têm um menor custo,
podem, no entanto, oferecer grandes resultados. Possuem um
zoom normalmente de três vezes superior ao ângulo de abertura
e têm um flash pequeno incorporado.

Câmeras compactas modernas

A câmara fotográfica moderna é elegante, pequena e com
acabamentos excelentes que imitam o metal. A capacidade destas
câmeras é comparável às compactas para iniciantes, mas são mais
caras devido ao seu design. Quando for comprar tome atenção
ao seu tamanho porque pode ser pequena demais para as suas
mãos. Existem modelos à prova de água nesta categoria.

Câmeras compactas para entusiastas

Para quem gosta de fotografia mas tem um orçamento limitado
este po de câmera fotográfica é uma boa opção. As câmeras
desta gama oferecem ângulos de cobertura mais alargados, zooms
com uma distância focal maior, capacidade de registar imagens
em bruta sincronização com flashes ou acessórios de estúdio, são
mais resistentes e tem muitos acessórios.

Câmeras “prosumer”
A câmera fotográfica prosumer apresenta resultados profissionais,
mas a sua resistência, durabilidade e acessórios não o são. Podem
fazer trabalhos profissionais desde que não sejam muito exigentes,
mas são compactas e leves, aceitam uma vasta gama de acessórios
e têm uma óp ma relação qualidade/preço.

Câmeras “bridge”
O mo vo é visto no ecrã LCD e a obje va é fixa o que faz com
que não entre pó no sensor. Estas câmeras por vezes possuem
obje vas zoom com grandes alcances.

Câmeras Reflex ou SLR (Single Lens Reflex)

Reflex ou SLR câmeras que a obje va é intercambiável, ou
seja, é possível ter obje vas específicas para cada situação e o
enquadramento da imagem é feito através das próprias obje vas.
Existe um espelho que reflete a imagem captada pelas obje vas
até o visor o que confere ao equipamento uma maior precisão, pois
o que está enquadrado será o que realmente sairá na fotografia.
Elas podem ser mecânicas ou eletrônicas e possuir ou não flashes
embu dos. As eletrônicas são nesta categoria as DLSR.

De uma forma em geral possuem mais recursos e permitem

operações em modo manual, o que dá ao fotógrafo um total
controle da fotografia.
5 Referencias

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