estudos semiticos

www.fch.usp.br/dl/semiotica/es
issn 1980-4016 semestral junho de 2011 vol. 7, no 1 p. 31 38

Apontamentos para uma abordagem tensiva da metfora

Ricardo Lopes Leite*

Resumo: Este artigo analisa a metfora sob o vis da semitica tensiva. O objetivo central avaliar o rendimento analtico do aparato conceitual dessa proposta terica na elucidao dos efeitos de sentido resultantes dos diferentes modos de manifestao da metfora em diferentes tipos de textos. A base terica utilizada toma como referncia os trabalhos de Fontanille (2007), Fontanille e Zilberberg (2001) e Zilberberg (2004; 2006a; 2006b; 2007). Para examinar o funcionamento tensivo da metfora, este estudo parte da suposio de que ela se deixa apreender no discurso em diferentes graus de presena, de intensidade. Alm disso, a metfora assumida como um mecanismo de produo de sentidos, que estabelece a tenso entre duas ou mais isotopias, servindo-se, para isso, da disposio dos contedos discursivos em profundidade e de diferentes modos de existncia semiticos. Ao estabelecer a aproximao tensiva entre planos de signicao distintos, a metfora reclama por uma sintaxe concessiva, que a torna um fenmeno impactante e inesperado, da ordem do acontecimento. Todavia, a anlise de um pequeno exemplrio de textos demonstra que fatores de ordens diversas podem contribuir para graduar o impacto da metfora, aproximando-a ora do acontecimento, ora do fato, da rotina. Espera-se, assim, aprofundar a discusso acerca do papel dos elementos tensivos no funcionamento da metfora no discurso em ato. Palavras-chave: metfora, tensividade, isotopia, acontecimento, concesso

Introduo
No Dicionrio de semitica, Greimas e Courts (2008, p. 305) escrevem que a literatura consagrada problemtica da metfora pode constituir sozinha uma biblioteca. Com efeito, trata-se de um fenmeno estudado h pelo menos dois mil anos, cujos contornos no foram ainda de todo estabelecidos. Alm disso, a mescla de posicionamentos tericos impede a formulao de uma denio unvoca. Em linhas gerais, a tradio descreve a metfora no quadro da palavra ou da frase. No primeiro caso, como resultado da substituio de um lexema por outro, em determinados contextos, operada sobre um fundo de equivalncia semntica (identidade smica parcial); no segundo caso, como resultado de uma operao predicativa que promove a interao entre tpico, o termo metaforizado, e veculo, o termo metaforizante (cf. Ricoeur. Sem pretenses de fazer uma recenso histrica ou provocar confrontos tericos, assumimos o seguinte ponto de vista em relao ao tema: embora a metfora possa ser analisada no mbito da palavra ou da frase, sua manifestao como fato discursivo somente possvel na sintagmatizao do texto, o que nos obriga a
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v-la como dispositivo de produo de sentidos e no somente como gura retrica circunscrita palavra ou como uma impertinncia semntica no nvel da frase. A metfora se apresenta no discurso como conector de isotopia que, quando irrompe no nvel da manifestao, estabelece a tenso entre pelo menos dois planos de signicao, distintos em certos aspectos e semelhantes em outros (Greimas e Courts, 2008, p. 307). Mediante essa tenso, instaura-se uma congurao de sentido que pode ser lida, pelo menos, de dois modos, sob duas ou mais isotopias. Essa sobreposio de sentidos permite ao leitor a passagem de uma para a outra, e, por conseguinte, a leitura plural do texto. Como resultado, temos a diluio da distino entre sentido literal e metafrico, to cara aos estudiosos da metfora, pois nessa dimenso de anlise a dinmica do discurso que dene o que deve ser visto como metafrico ou no. Isto nos leva a reetir sobre o funcionamento da metfora no quadro da semitica tensiva, na medida em que nessa perspectiva terica o foco da anlise passa a ser o processo (a metaforizao) e no o produto (a metfora). Em outros termos, a metfora passa a ser examinada no discurso em ato, que centra o foco nos mecanismos enunciativos e destaca o papel da
rleite32@hotmail.com .

Universidade Federal do Cear (UFC). Endereo para correspondncia:

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percepo e do corpo na gerao do sentido, reintroduzindo, assim, a dimenso do sensvel e o contnuo nas preocupaes da semitica. Vrios so os textos que abordam o funcionamento de guras e tropos sob a tica tensiva (cf. Fontanille; Fontanille e Zilberberg, 2001; e Zilberberg, 2006a, 2006b, 2007). Nesses escritos, encontra-se o aparato terico-analtico necessrio para o estudo aprofundado desse tema, muito embora no haja uma preocupao direta para aplic-lo s diversas possibilidades de apreenso da metfora em diferentes tipos de texto. Nosso estudo pretende, pois, se deter no exame do rendimento analtico das categorias da semitica tensiva na elucidao dos efeitos de sentido resultantes de diferentes modos de manifestao da metfora no discurso em ato** . uma grandeza, enquanto a segunda refere-se extenso do campo controlado pela intensidade, temporal e espacialmente. A dimenso da intensidade se constitui como produto das subdimenses do andamento e da tonicidade, alm de reger a extensidade, enquanto esta o produto das subdimenses da temporalidade e espacialidade. Por conseguinte, a presena conjuga, em suma, foras de um lado, e posies e quantidades, de outro (Fontanille, 2007, p. 76). Intensidade e extensidade mantm entre si relaes conversas (quanto mais... mais; quanto menos... menos) ou inversas (quanto mais... menos; quanto menos... mais). A eccia dessas operaes se mostra de modo mais evidente nos desdobramentos do cruzamento homogneo de subdimenses pertencentes tanto mesma dimenso quanto a dimenses distintas. Em relao ao primeiro caso, podemos ter: a) o cruzamento de subdimenses na dimenso da intensidade, em que o produto do aumento do andamento e da tonicidade um valor impactante, de superlativizao, ou b) o cruzamento de subdimenses na dimenso da extensidade, em que o produto da maior extenso temporal e da maior extenso espacial tem como resultante os chamados valores de universo. Na combinao de subdimenses pertencentes a dimenses distintas, por sua vez, o andamento rege a durao por uma correlao inversa, pois quanto mais elevada for a velocidade, menor ser a durao. J a tonicidade rege a espacialidade por uma correlao conversa, pois quanto mais forte for a tonicidade, maior ser seu desdobramento espacial. (Zilberberg, 2006b, p. 171). O discurso passa a ser visto, ento, como um campo de presena, instalado e organizado em torno de uma instncia proprioceptiva, cuja modulao perceptiva ora aproxima determinados contedos para o seu ncleo, ora afasta-os para sua periferia, o que resulta em diferentes profundidades ou nveis de apreenso dos objetos por ele visados. Na dimenso tensiva, a metfora pode ser concebida como uma grandeza que estabelece a tenso entre dois ou mais contedos ou planos de signicao, isto , pode ser tomada como um conector de isotopias. No campo discursivo, as isotopias esto dispostas em graus de profundidade distintos, desde as mais fortemente presentes no centro at as mais fracamente presentes na periferia do campo. Quando surge, a metfora produz uma competio entre isotopias, em que cada uma delas possui uma fora para atingir a manifestao, mas apenas uma pode ser realizada, enquanto as outras permanecem atualizadas. A ttulo de exemplicao, Fontanille (2007, p. 142) apresenta a metfora essa mulher um campo de trigo, que comea por associar duas isotopias, a da feminilidade e da agricultura, situando-as em graus

1. O funcionamento tensivo da metfora

Zilberberg (2006b) apresenta as seguintes caractersticas como denidoras de uma gramtica tensiva: a) o relevo dado afetividade na produo do sentido; b) a primazia do contnuo sobre o descontnuo, ou seja, a prevalncia de uma semitica dos intervalos sobre uma semitica das oposies, ainda vigente nas correntes estruturalistas e c) a centralidade da noo de acontecimento, com sua lgica concessiva, na dinmica do discurso. No mesmo texto, o semioticista assim dene a tensividade: (i) a tensividade o lugar imaginrio em que a intensidade ou seja, os estados de alma, o sensvel e a extensidade isto , os estados de coisas, o inteligvel unem-se uma a outra; (ii) essa juno indefectvel dene um espao tensivo de recepo para as grandezas que tm acesso ao campo de presena: pelo prprio fato de sua imerso nesse espao, toda grandeza discursiva v-se qualicada em termos de intensidade e extensidade, (iii) em continuidade com o ensinamento de Hjelmslev, uma desigualdade criadora liga a extensidade intensidade: os estados de coisa esto na dependncia dos estados de alma (Zilberberg, 2006b, p. 169). Ao serem inseridas no espao tensivo, as grandezas semiticas deixam de ser discretas e passam a ser tomadas como graduais e dotadas de orientao e profundidade. Seguindo esta linha de raciocnio, o valor de uma grandeza consiste na associao de uma valncia intensiva com uma valncia extensiva. A primeira diz respeito energia, fora presente em

** Mais uma vez, agradeo ao Professor Dr. Jos Amrico Bezerra Saraiva (UFC) pelas contribuies dadas durante a produo deste artigo.

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de profundidade distintos. Desse modo, A isotopia da agricultura encontra-se fortemente realizada, por conta da expresso campo de trigo, enquanto o contedo ainda a ser atribudo encontra-se fracamente visado e assumido, virtualizado, apenas. No decorrer da interpretao, que resultar em uma analogia (fartos cabelos loiros ou uma colheita promissora, por exemplo), esse contedo subjacente, ainda que fracamente apreendido, ser fortemente visado, passando a ser atualizado. Como podemos observar, para instituir a conexo entre diferentes contedos discursivos, a metfora se vale dos graus de presena e dos modos de existncia das isotopias. Com base nisso, Fontanille (2007, p. 142) a dene como: Uma microssequncia discursiva que compreende ao menos uma fase de colocao em presena (um conito entre dois enunciados ou isotopias, por exemplo) e uma fase de interpretao (a resoluo do conito por analogia, no caso). Assim como toda grandeza semitica, a metfora, ao penetrar no espao tensivo do discurso, deve ser qualicada em termos de intensidade e extensidade. Partindo dessa suposio, Zilberberg (2004; 2006a; 2006b; 2007) aborda o fenmeno da metfora de forma bastante original, aproximando-a de sua dimenso sensvel. Nessa abordagem, o semioticista se vale, especialmente, das noes de acontecimento e concesso para analisar o funcionamento tensivo da metfora. Segundo Zilberberg (2006a, p. 160)1 , o acontecimento para aquele que vive sua instantaneidade e sua detonao [...] o produto das subvalncias paroxsticas de andamento e de tonicidade. Trata-se de algo da ordem do inesperado, apreendido como impactante e perturbador. A rotina (ou fato), por sua vez, equivale ao correlato extenso do acontecimento, ou seja, o resultado do enfraquecimento das subvalncias de andamento e tonicidade. No pice do acontecimento: A afetividade est em seu auge e a legibilidade nula. Porm logo em seguida, conforme evolui o amortecimento das valncias afetantes, o acontecimento enquanto tal cessa de obnubilar, de obsedar, de monopolizar, de saturar o campo de presena e, em virtude da modulao diminutiva das valncias, o sujeito consegue progressivamente, por si prprio ou com auxlio, recongurar o contedo semntico do acontecimento em estado, isto , resolver os sincretismos intensivo e extensivo que o discurso projeta (Zilberberg, 2006a, p. 164). Com base nessas consideraes, podemos vincular a metfora noo de acontecimento, denindo-a como aquilo que sobrevm no campo de presena do discurso como algo impactante, afetando o sujeito intensamente, pela dimenso do sensvel, mas, ao mesmo tempo exigindo uma resoluo da ordem do inteligvel, um ato cognitivo que restitua ao sujeito o o do discurso. A ttulo de ilustrao, poderamos caracterizar os tipos clssicos de metfora, no que se refere sua fora, ao seu grau de tensividade, conforme o grco abaixo:

tonicidade +

somao acontecimento

metfora ousada metfora codicada

Intensidade

resoluo rotina
+

catacrese

difuso

Extensidade

1 Citamos o texto original em francs, mas usamos uma traduo em andamento, de Luiz Tatit, Waldir Beividas e Iv Carlos Lopes, ainda no publicada.

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De acordo com o grco acima, a metfora criativa ou ousada tnica e de andamento veloz, o que a faz candidata ao acontecimento. J a metfora convencional, codicada, tende resoluo, pois no impactante. A catacrese, por seu turno, praticamente tona, candidata a um fato, rotina. Alm do par rotina/acontecimento, Zilberberg (2004a; 2006a; 2007) lana mo do par implicao/concesso para explicar o funcionamento da metfora. Em linhas, gerais, a sintaxe implicativa se expressa pela frmula silogstica se a, ento b, tem como piv o porque e sustenta a estabilidade das classes, por entender que grandezas contrrias so distantes demais entre si para poderem se aproximadas. A sintaxe concessiva, por outro lado, tem como piv o embora e se traduz pela frmula embora a, entretanto b2 , que ope o no realizvel e a realizao advinda. O exemplo fornecido por Zilberberg (2004a, p. 97) bastante esclarecedor: a expresso idiomtica, de origem francesa casamento entre uma carpa e um coelho3 procura, sob o ponto de vista tensivo, conjuntar aquilo julgado tacitamente como impossvel; isto , duas espcies distintas, um peixe, ligado gua e um roedor, ligado terra. Para o discurso implicativo, mantm-se a disjuno (no possvel o casamento da carpa com o coelho porque pertencem a espcies diferentes), enquanto no discurso concessivo, a lgica implicativa subvertida e a conjuno possvel (embora a carpa e o coelho pertenam a espcies diferentes, possvel seu casamento). Zilberberg (2004a, p. 98) arma que isso nos leva a pensar que a concesso reclama naturalmente a metfora, na medida em que esta suspende a distncia entre duas classes. Como consequncia, pode-se admitir que na implicao prevalece a rotina, uma metfora-argumento, enquanto na concesso, a metfora como acontecimento. O autor assim arremata esse elo entre metfora, acontecimento e concesso: A metfora-acontecimento no admite resoluo, visto que isso signicaria reduzi-la, fazla voltar condio de metfora-argumento, rejeitada pelo enunciador. Da parte do sujeito, ela espera apenas uma medida, pois ele limita-se a constatar e apreciar o fenmeno luminoso (Zilberberg, 2006a, p. 182). Sem pretenses de anular a posio de Zilberberg, pretendemos matizar a manifestao da metforaacontecimento, por meio de nossas anlises. Conforme veremos adiante, fatores de ordens diversas como a estrutura sinttica, os processos anafricos e os modos de organizao gurativa contribuem para graduar o impacto da metfora, a sua singularizao no discurso. Em outras palavras, podemos ter efeitos
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de sentido metafricos que ora aproxima a metfora da desmedida do acontecimento, ora a aproxima do esperado, prprio da rotina.

2. A metfora entre rotina e acontecimento

Comecemos com uma advertncia. No podemos nos deixar enganar pelo exemplo fornecido anteriormente por Fontanille (essa mulher um campo de trigo). Um leitor apressado pode ser levado a crer que, em sua anlise, o semioticista circunscreve a metfora aos limites da frase. Puro engano, ele fala de fenmeno mais complexo, com desdobramentos textuais, que pode ser mais bem acompanhado em exemplos do tipo abaixo: Pr-do-sol O romance de Luana Piovani e Ricardinho Mansur que comeou cercado de ashes h quase dois anos terminou discretamente, sem alarde nem fotos, em Paris. A deciso partiu do jogador de plo, que foi at a Frana onde a atriz passa temporada de estudos para nalizar a histria. O motivo nenhum dos dois comenta. De l, Ricardinho seguiu para Aspen, nos Estados Unidos, para esquiar com amigos. J Luana preferiu ir at a Espanha... para dar aquela arejada (POCA, 21/02/2005). Este texto constroi a metfora trmino de relacionamento amoroso pr-do-sol. Essa relao predicativa, todavia, no se encontra realizada na superfcie textual. Da, a necessidade de se partir do processo (da metaforizao) para se chegar ao produto (a sentena metafrica). O texto estabelece a tenso entre duas isotopias: a de romance e a de pr-do-sol. Em um primeiro momento, o contedo expresso O romance de Luana Piovani e Ricardinho Mansur que comeou cercado de ashes h quase dois anos... realiza a isotopia romance. interessante notar que o ttulo pr-do-sol, se tomado isoladamente, aparece j como uma constelao gurativa, um conjunto de traos semnticos (como baixa luminosidade, diminuio da luz etc.) ainda virtualizados, mas que podem ser deslocados de seu espao gurativo para formar uma rede relacional com outras guras, as quais podem se expandir por sequncias inteiras e formarem conguraes discursivas (cf. Greimas, 1977, p. 188-189). Com o incio da leitura, a gura lexemtica pr-dosol passa a ser lida na isotopia de romance. Com isso, alguns semas como baixa luminosidade e diminuio

No b quer dizer tanto a ausncia de b quanto o contrrio de b. Mariage de La carpe et du lapin.

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gradativa da luz crepuscular so deslocados para a periferia do campo discursivo (virtualizao), impedindo assim a realizao da isotopia gurativa referente do fenmeno natural pr-do-sol. Por intermdio dessa operao, h uma espcie de esvaziamento da gura pr-do-sol, que passa a ser um adjuvante, um elemento de valor eufrico, se lida na isotopia de romance. Quando surge a passagem terminou discretamente, sem alarde nem fotos, em Paris, a isotopia pr-do-sol se torna atual, em virtude dos semas aspectuais compreendidos nos verbos comeou (incoativo) e terminou (terminativo), que convocam para a interpretao o percurso feito pelo sol no decurso de um dia, associando metaforicamente pr-do-sol ao nal do relacionamento amoroso. A aspectualizao produz, tambm, uma tenso inusitada entre as isotopias, no que se refere aos seus graus de presena no discurso: a isotopia de romance, embora realizada, encontra-se agora fracamente assumida, enquanto a isotopia de pr-do-sol passa a ser fortemente visada, muito embora permanea atualizada. Como podemos observar, as isotopias esto situadas em planos de profundidade diferentes. Cabe aos atos elementares de visada e apreenso determinar a fora, os graus de presena, com que cada isotopia concorre (umas com as outras) para atingir a manifestao. As expresses cercado de ashes e sem alarde nem fotos tambm intensicam a aspectualizao e, consequentemente, a metaforizao, pois contm o sema, tambm aspectual, luminosidade, colocado em discurso com graus de presena distintos, de acordo com cada isotopia. O quadro abaixo organiza de forma mais didtica o que foi dito: Incoativo: Comeou cercado de ashes/ (contedo realizado) + luminosidade nascer do sol (contedo atualizado) = incio do romance. Terminativo: Terminou sem alarde nem fotos (contedo realizado) luminosidade pr-dosol (contedo atualizado) = trmino do romance. Como arremate, vale citar a denio gural do aspecto, formulada por Zilberberg (2006b, p. 166), que nos ajuda a elucidar esse ponto da nossa anlise: guralmente falando, o aspecto a anlise do devir ascedente ou decadente de uma intensidade, fornecendo, aos olhos do observador atento, certos mais e certos menos. Passemos a outro exemplo: Agora, quero morrer tranquilamente, metodicamente, ouvindo os soluos das damas, as falas baixas dos homens, a chuva que tamborila nas folhas de tinhoro da chcara, e o som estrdulo de uma navalha que um amolador est aando l fora, porta de um correeiro. Juro-lhes que essa orquestra da morte foi muito menos triste do que podia parecer (Assis, 2007, p. 18) [grifo nosso]. Em tal exemplo, ao contrrio do anterior, a metfora orquestra da morte se encontra realizada no plano da manifestao. primeira vista, trata-se, em termos tensivos, de uma grandeza tnica, com elevado grau de presena no campo discursivo, pois est realizada e fortemente visada. Supomos que essa tonicidade seja uma decorrncia da tenso semntica que se estabelece entre os semas com som, presente em orquestra, e sem som, presente em morte. Essa tenso somente possvel pelo fato de que o termo orquestra se apresenta modicado pelo sintagma preposicionado da morte, articulao sinttica esta que rene guras opostas se levarmos em conta os semas contrrios com som/sem som. Esta primeira anlise, todavia, ainda no integra a metfora congurao textual. Quando isso acontece, sua fora no se mantm a mesma por todo o texto e, por isso, no suciente para levar ao paroxismo as subdimenses do andamento e da tonicidade, o que a colocaria no patamar de uma metforaacontecimento. Essa oscilao tensiva, assim supomos, decorre da funo anafrica dessa metfora, que retoma toda poro textual precedente, encapsulando-a. Observamos que este encapsulamento equivale, de certo modo, a uma sumarizao de contedos, que minimiza a tenso entre duas isotopias, uma relacionada aos sons produzidos em um velrio (este apenas um termo aproximado) e outra referente orquestra, postas em conexo pela expresso gerundiva ouvindo. Como resultado, temos um efeito de sentido, em certa medida, previsvel, da ordem do esperado. De fato, essa observao parece se conrmar quando constatamos que o verbo gerundivo ouvindo pertence tanto isotopia orquestra quanto isotopia sons produzidos em um velrio. Como se no bastasse, o demonstrativo essa aponta (deiticamente) para a poro encapsulada, atenuando o efeito impactante da metfora, provocando seu decrscimo no eixo da intensidade, muito embora no haja difuso signicativa na dimenso da extensidade, fato este que devolveria a metfora sua condio de fato, de rotina. Digna de nota a espacializao, ou, se preferirmos, a metaforizao do espao, que ocorre na poro textual encapsulada. Trata-se de um fenmeno de ordem cognitiva, com desdobramento na dimenso da extensidade, cujos efeitos de sentido so a discretizao, o afastamento e a disperso dos sons: os soluos das damas (sons quase inaudveis), prximos do centro enunciativo, as falas baixas dos homens (sons baixos) um pouco distantes, a chuva que tamborila distante

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(ser mais uma metfora? De um instrumento da orquestra?) e o som estrdulo de uma navalha, marcado espacialmente por l fora, ainda mais longe. Eis, portanto, a criao de um espao sonoro no texto, que aproxima as duas isotopias: da mesma forma que os sons em torno do moribundo so ouvidos separadamente (atentemos para o papel do advrbio metodicamente, da ordem do inteligvel), os instrumentos de uma orquestra tambm se dispem em diferentes posies para que possam soar harmonicamente. Apesar desses desdobramentos, permanece uma tenso que no se resolve, pois quando uma orquestra est tocando, a despeito de sua disposio espacial (instrumentos separados), esta procura criar uma unidade sonora, uma consonncia, ao passo que os sons ouvidos e descritos pelo moribundo se apresentam triados e dissonantes, com uma tendncia disperso. Sendo assim, mesmo que no tenha suciente impacto para desestabilizar ou sobressaltar afetivamente o sujeito, essa metfora parece retomar sua afetividade, pois competem, agora, entre si, as seguintes frmulas metafricas: a) do ponto de vista da intensidade, uma lgica concessiva, pois, embora orquestra mesmo assim disperso sonora nos sons da morte e b) do ponto de vista da extensidade, uma lgica implicativa, pois, se multiplicidade sonora na morte entoorquestra. Isto nos obriga, portanto, a situar essa metfora em um hiato entre a rotina, o fato, e o acontecimento, a surpresa. Analisemos o ltimo exemplo: Poesia quando ao lado de um pardal o dia dorme antes (Manoel de Barros, 2001). Neste verso, espera-se o esperado, a rotina, mas surge o inesperado, o acontecimento. Em termos tensivos, ele impacta o campo de presena do discurso, pelo aumento exacerbado das subvalncias de andamento e de tonicidade, deixando, por um timo, nula a dimenso da extensidade. Como resultado, temos uma somao que desestabiliza o sujeito, obrigando-o a trocar, a contragosto, o universo da medida pelo da desmedida (Zilberberg, 2006a, s.p.). O que diz essa metfora? Alis, qual a metfora? De fato, parece tratar-se de um caso de metforaacontecimento. Se assim o for, passa-se imediatamente do discurso implicativo para o discurso concessivo? Sejamos cautelosos. Segundo Zilberberg (2004a, p. 98) no devemos nos apressar e considerar a concesso como a transformao do impossvel em possvel. preciso estarmos atentos ao fato de que a concesso pressupe a implicao. mais justo, acrescenta o autor, admitir que a sintaxe concessiva potencializa o possvel armado pela implicao e atualiza como possvel o impossvel que a implicao declara. Por isso, aps o sobressalto, prudente analisar extensamente os fatores que concorrem para explicar o grau de metaforicidade dessa frase. So, em princpio, de ordem sinttica, mas com implicaes semnticas. Inicialmente, a predicao parece romper com a lgica implicativa, pois a sintaxe tradicionalmente esperada aquela em que o verbo ser funciona como verbo de ligao, exigindo um predicativo, mas no uma orao subordinada adverbial. O problema que, dessa maneira, estaramos apenas potencializando o possvel armado pela implicao, na medida em que o verbo ser tambm pode funcionar, em algumas situaes, como intransitivo (no sentido de acontecer, existir), o que justicaria a orao subordinada adverbial temporal. Esta tenso, logo, ocorre entre possveis e no explica completamente o paroxismo inicial das valncias tensivas. A metfora, por conseguinte, persiste sem resoluo, exigindo a atualizao do impossvel como possvel, prpria da metfora-acontecimento. Ainda no territrio da sintaxe, podemos recorrer ordem dos constituintes no eixo sintagmtico para explicar o paroxismo das subvalncias do eixo da intensidade e o carter concessivo dessa metfora. Se pusermos a frase na ordem direta, constataremos que o verbo dormir promove uma competio entre dois elementos sintticos, ao lado de um pardal e antes, haja vista ambos pedirem um sintagma nominal introduzido por uma preposio. Contudo, o complemento de ao lado de se manifesta como realizado (pardal), enquanto o complemento de antes, encontra-se apenas atualizado. Eis um ponto de partida para se explicar o valor impactante dessa metfora: a subverso, na ordem sintagmtica do discurso, da temporalidade e da espacialidade, subdimenses da extensidade, em benefcio da intensidade, da exacerbao impactante do andamento e da tonicidade (ao lado de um pardal o dia dorme antes, de qu?): O acontecimento , portanto, essa grandeza estranha, por assim dizer, extraparadigmtica, ou melhor, essa grandeza se manifesta a princpio no plano sintagmtico por uma antecipao e, desse mesmo fato, espera sua identidade paradigmtica. A frmula do acontecimento comporia assim uma antecipao sintagmtica e um retardamento paradigmtico. O acontecimento rompe o ajuste sintomtico comum do sintagmtico e do paradigmtico (Zilberberg, 2007, p. 18-19) A concesso, portanto, reivindica novamente o seu lugar na explicao da metfora, aproximando sob os nossos olhos o impossvel do possvel, sem, no entanto, destituir a implicao daquilo que lhe de direito. Do ponto de vista tensivo, essa metfora, portanto, ca sem resposta. Cada vez que tentamos decrescer seu grau de intensidade sensvel, forando uma resoluo, de natureza inteligvel, ela nos impulsiona

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novamente afetividade. Por ser da ordem do acontecimento, quando tentamos apreend-la, ela j escapou, restando-nos, pois, somente apreci-la, admir-la. No mais, tudo rotina. siste em esquematizar uma grandeza sintagmtica j presente na ordem do sensvel, mas ainda no compreendida na ordem do inteligvel (Zilberberg, 2006a, p. 189). precisamente nesse jogo entre surpresa e espera que a metfora mostra a sua fora e o seu mistrio.

Consideras nais
Parret (1997) nota que, na extensa literatura dedicada metfora, sempre houve uma tendncia para negligenciar o elo intrnseco entre metaforizao e sensibilidade, o que implica acentuar a potencialidade da metfora somente para formar modelos explicativos por meio de fatores de ordem epistmica e cognitiva. Diante disso, a explorao de elementos tensivos nos diversos modos de manifestao da metfora no fortuita. Do ponto de vista analtico, compreendemos que ainda temos muito a dizer acerca do papel da dimenso sensvel da metfora na produo do sentido. Segundo Zilberberg (2006b, p. 200), ela exemplo da eccia analtica das categorias propostas pela semitica tensiva, pois nada mais faz do que efetuar uma mistura entre duas grandezas, ora a partir de suas morfologias relevantes, ora a partir de suas caractersticas tensivas. Em nossas anlises, pudemos observar que a metfora institui a conexo entre diferentes contedos discursivos, servindo-se, para tanto, dos graus de presena das isotopias e de diferentes modos de existncia semiticos. O valor tensivo de uma metfora depende, todavia, de uma srie de fatores (alguns dos quais no foi possvel apresentar neste artigo, como as coeres genricas e as questes enunciativas), que cooperam para graduar o impacto da metfora, aproximandoa ora do acontecimento, ora do fato, da rotina. Ao estabelecer a aproximao tensiva entre planos de signicao distintos, a metfora reclama por uma sintaxe concessiva, que a torna um fenmeno impactante e inesperado, da ordem do acontecimento. Por isso, vemos o quanto arriscado atribuir metfora signicao absoluta dentro do texto. O discurso uma atividade, no um objeto. O texto, por sua vez, uma totalidade rtmica (Zilberberg, 2004b, p. 23). Nas malhas do discurso, a metfora nos fornece apenas direes de sentido. Quando ela irrompe, atacando a sequncia do discurso, seja contraindo, seja distendendo esse espao tensivo, sobrevm como acento do sentido, para tomarmos a feliz expresso de Cassirer, mencionada por Zilberberg (2006b, p. 166). Sem inteno de abusar das citaes, a noo de metfora que aqui tentamos esboar se assemelha muito ao aforismo enigmtico de Valry (1973, p. 1290): O que j no ainda eis a espera. O que no ainda j eis a surpresa 4 . Correndo o risco de uma interpretao equivocada, diramos que a resoluo tensiva de uma metfora con-

Referncias
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4 Traduo sugerida por Tatit (1997, p. 54) para o trecho Ce qui est (dej) n est pas (encore) - voici la surprise. Ce qui n est ps (encore) est (dej) - voil lattente.

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Ricardo Lopes Leite

Zilberberg, Claude 2006b. Sntese de gramtica tensiva. Revista Signicao, N. 25, Annablume, So Paulo. Zilberberg, Claude 2007. Louvando o acontecimento. Revista Galxia, N. 13, So Paulo, jun., p. 1328. Disponvel tambm em: http://200.144.189.42/ojs/index.php/galaxia/article/ view/5619/5112. Acesso em 14 de agosto de 2010.

Dados para indexao em lngua estrangeira

Leite, Ricardo Lopes Notes to a Tensive Approach of Metaphor Estudos Semiticos, vol. 7, n. 1 (2011), p. 31-38 issn 1980-4016

Abstract: The paper analyses metaphor under the bias of tensive semiotics. The primary aim is assessing the analytic performance of conceptual apparatus of such theoretical purpose to unravel meaning eects resulting from dierent modes of metaphor manifestation in varied types of text. Theoretical literature is based on Fontanille (2007), Fontanille e Zilberberg (2001) and Zilberberg (2004; 2006a; 2006b; 2007). In order to investigate metaphor tensive performance, this paper starts from the assumption that metaphor let itself to be apprehended within discourse in dierent degrees of presence and intensity. Further, metaphor is assumed to be a mechanism of production of meaning that settles the tension between two or more isotopies, using in-depth discourse content tension and dierent modes of semiotic existence. When it establishes the tensive approximation between distinct signication planes metaphor demands a concessive syntax that renders it an impacting and unattended phenomenon, from the order of event. Nonetheless the analysis of a small text sample shows that varied factors can enhance metaphor impact graduation, by nearing it to event, to fact and to routine. The paper deepens argumentation on the role of tensive elements within metaphor functioning in discourse in act. Keywords: metaphor, tensivity, isotopy, event, concession

Como citar este artigo

Leite, Ricardo Lopes. Apontamentos para uma abordagem tensiva da metfora. Estudos Semiticos. [on-line] Disponvel em: http://www.fch.usp.br/dl/semiotica/es . Editores Responsveis: Francisco E. S. Meron e Mariana Luz P. de Barros. Volume 7, Nmero 1, So Paulo, junho de 2011, p. 3138. Acesso em dia/ms/ano. Data de recebimento do artigo: 15/12/2010 Data de sua aprovao: 22/02/2011

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