A Nova Lei de Direitos Autorais

Comentrios de Plnio Cabral

NOTA EXPLICATIVA
Este trabalho , apenas, breve e modesta apreciao da nova Lei de Direitos Autorais, tendo em vista, principalmente, as modificaes apresentadas em face de novos conceitos e novas realidades. Trata-se de um trabalho cujo objetivo dar alguns subsdios para aqueles que, em funo de suas atividades, necessitam aplicar, desde logo, a nova lei. No houve, por isso mesmo, pretenso de um estudo mais aprofundado para o qual, sem dvida, no faltaro os mais doutos na matria. Tanto quanto possvel os artigos foram reunidos em grupos segundo a prpria sistemtica da Lei. Eles foram, assim, transcritos ao incio da pgina e, a seguir, analisados, com o que se procurou facilitar o trabalho do leitor.

INTRODUO
A OBRA DE CRIAO E O AUTOR O homem recria a realidade. Registra os fatos segundo seu ponto de vista. espantoso que o habitante da caverna - certamente mais preocupado com a sobrevivncia - fosse capaz de retratar, em pinturas, os fatos que compunham sua vida. Eis um exemplo de abstrao da realidade e sua reproduo sobre uma base, a parede da caverna. Esse artista primitivo tinha uma viso do mundo. Era um poeta. Um criador. Possua o poder de fixar a realidade da sua vida, seus combates, suas caadas, as feras que o ameaavam. Ver o fato, pensa-lo, abstrair e, novamente, materializa-lo numa pintura - eis algo extraordinrio. E continua sendo extraordinrio. O instrumento rudimentar do artista primitivo transformou-se. E transformou-se o homem, senhor de tecnologia invejvel e altamente sofisticada. Mas o mistrio da criao persiste. A obra de arte manifestao nica. Ela reproduz a realidade. Mas - e aqui seu mistrio notvel - uma realidade que brota do interior do artista e a transforma, dando-lhe toque

especial. Esse "toque especial" que faz a obra de arte, distingue o artista. E reclama proteo legal. H, desta forma, dois momentos, dois fatores: a vida exterior e a sensibilidade interior do artista. Ele realiza um trabalho marcante e marcado. Fala a sensibilidade. Transmite sensaes. E materializa essa viso - exterior e interior - de forma que possa transmiti-la a outros. algo seu, pessoal, particular e que ele oferece ao mundo, seja esse mundo grande ou pequeno, prximo ou distante. Dessa peculiaridade pessoal do ato criativo nasce um tipo tambm peculiar de propriedade: a propriedade sobre o produto da criao artstica que a lei e as convenes reconhecem como um bem mvel. algo feito pela mo do homem, um ato individual e nico que justifica, plenamente, a posse do objeto criado. Seria, no caso, a propriedade por excelncia, indiscutvel e nica, nascida do esprito do homem. O conceito geral de propriedade sofreu modificaes ao longo do tempo, at transformarse em algo universal, especialmente aps a revoluo francesa e o advento da burguesia mercantil. A industrializao mudou a face do mundo. E mudou, tambm, o carter da propriedade. A criao artstica, entretanto, continuou sendo "do" artista. Na Roma antiga e escravagista o autor tinha o privilgio do reconhecimento publico, mesmo que ele fosse escravo e, portanto, apenas um instrumento de trabalho. A obra, ento, pertencia ao senhor. Mas a autoria - e consequentemente a gloria do feito - era do artista, como tal reconhecido e festejado. Essa caracterstica pessoal que levou, em Roma, a condenao pblica dos plagirios, que eram execrados. A prpria palavra j , em si, uma condenao. Plagiarius significa seqestrador, aquele que rouba algo muito pessoal, como se fora um ser humano. Mas a antigidade clssica, embora cultuasse o direito, lanando suas bases para um futuro to distante que chegou at nossos dias, no considerou a obra de arte como uma propriedade que pudesse integrar o ordenamento legal da poca. compreensvel. Mesmo at bem pouco tempo os juristas divergiam sobre o carter da propriedade intelectual. Alguns estudiosos entendiam que a obra de criao um bem pblico, patrimnio da humanidade. Outros afirmavam que o autor tem apenas um privilgio temporrio, uma propriedade limitada no tempo. E, finalmente, havia aqueles que conferiam ao autor um direito absoluto sobre sua obra, dela podendo dispor em qualquer tempo. compreensvel a controvrsia. A obra de arte, o produto da criao, peculiar. Gera um interesse universal e, sem dvida alguma, um direito tambm especial: o direito que tem o cidado - em qualquer tempo e em qualquer lugar - de apreciar uma obra de arte.

H, dessa forma, dois pontos: 1) o autor, como proprietrio da obra que cria, dela pode dispor; 2) mas essa obra , tambm, feita para o pblico. Sem ele perde-se a finalidade maior da obra. uma contradio que se acentua na medida em que a divulgao do produto artstico adquire um carter de massas, atravs de uma distribuio ampla e universal.. Na antigidade esse conceito no existia e nem tinha importncia. A pirmide era do Fara e no de seu autor. Certamente o arteso recebia benesses. Mas a propriedade material da obra era do senhor. No necessrio ir to longe. O renascimento - historicamente recente - foi o apogeu do mecenato. Mas foi, tambm, o apogeu daquilo que, muito mais tarde, iramos chamar de direitos morais do autor. O artista do renascimento era pago. Um agregado da corte. Era honrado e dignificado. Mas sua obra pertencia ao encomendante. O nome do artista, porm, ali ficava. E, como sabemos, ficou para sempre. A paternidade da obra dos renascentistas - um ponto alto nos direitos morais do autor - chegou at ns. Seus patronos e pagantes desapareceram. O direito do autor sempre foi reconhecido. O que no se reconhecia era a sua propriedade material sobre as criaes do espirito. A obra de arte apresentava uma face curiosa - que persiste em alguns casos: a dificuldade em multiplica-las para o uso comum. Se isso era vlido para as obras de artes plsticas em geral, tambm o era para o livro, at o advento do tipo mvel e do papel. O livro era imenso, copiado em peles de carneiro ou tbuas de madeira, enormes e de transporte difcil. O papiro - o papel - veio facilitar muito esse trabalho. Mas ele continuava sendo uma cpia manual, demorada e, no raro, pouco confivel. O copista confundia-se com o autor. Mesmo assim, o livro copiado teve longa durao: cerca de vinte sculos. O desenvolvimento da tcnica facilitou a difuso das obras de arte, especialmente as manifestaes escritas. Os tipos mveis de Gutenberg, que apareceram em 1.455, tornaram possvel a composio de livros e sua difuso em grande escala. Foi uma revoluo. E o nascimento de uma nova industria. Era natural que isso, num mundo ainda sob o impacto das corporaes, dependesse de licena dos reis e poderosos da poca. Eram os privilgios. Como o prprio nome indica, tratava-se de uma concesso peculiar e particular. A histria registra essas concesses e mostra, ao mesmo tempo, que elas representavam, inegavelmente, uma forma de controle sobre os autores e um protecionismo desmedido. Autores menos rebeldes e mais acomodados, dedicavam suas obras a bispos, reis, prncipes, duques - enfim, aos

poderosos do dia. As licenas para imprimir eram concedidas a tipografias, impressores e livreiros - os editores da poca. Um dos primeiros privilgios que se conhece foi concedido pela Repblica Veneziana a um tal de Giovani da Spira, que deteve o monoplio da edio de obras clssicas. Impressores e livreiros obtinham esse privilgio real para imprimir e vender qualquer obra, desde que aprovada pelos governantes. O autor, no caso, no tinha qualquer vantagem econmica . O sistema beneficiava exclusivamente impressores e vendedores, chamados " stationers". O autor era figura secundaria nesse pacto comercial. Dlia Lipszyc, em sua obra " Derechos de Autor y Derechos Conexos", referindo-se a histria dos direitos autorais, diz: " Desde fins do sculo XVII foi tomando corpo um forte movimento de opinio favorvel a liberdade de imprensa e ao direitos dos autores - os quais consideravam-se protegidos pela common law - e contrrios aos Stationers Company , de Londres, poderosa corporao que defendia os interesses dos impressores e livreiros que haviam recebido o privilegio de censurar as obras que publicavam." Esse privilegio real datava de 1557. A luta dos autores pelo direito de dispor de suas obras contra um privilegio real assinala o surgimento das modernas concepes sobre direitos autorais. No foi uma luta fcil, pois confundia-se com a prpria luta pela liberdade de expresso. Com efeito, em 1710 surgiu na Inglaterra, oriundo do Parlamento, a lei que veio a ser conhecida como " Estatuto da Rainha Ana" . Com essa lei mudava a situao: agora os "stationers"- impressores e livreiros - poderiam continuar imprimindo suas obras, mas deveriam adquiri-las de seus autores atravs de um contrato de cesso. A partir desse momento o autor assume seu lugar como proprietrio do trabalho criativo que realiza, e detentor de um direito exclusivo: o direito autoral que viria, mais tarde, a consolidar-se em varias leis e tratados internacionais, sendo o principal deles - e basilar para todo o sistema - a Conveno de Berna.

A CONVENO DE BERNA
A partir do Estatuto da Rainha Ana vrios pases editaram leis protegendo os direitos de autor.

Pode parecer estranho, a primeira vista, esse af governamental em proteger o autor, geralmente um rebelde . Acontece que a cultura e o conhecimento constituem patrimnio nacional a ser estimulado e protegido, o que provocou a ao legal de quase todos os pases da Europa. Mas, ao lado desse aspecto, preciso considerar que a arte no reconhece fronteiras. Sua tendncia rompe-las. Sempre foi assim. A arte est acima das naes. claro que essa caracterstica teria, fatalmente, que criar problemas no momento de reivindicar direitos e aplicar a lei. Para resolve-los firmaram-se vrios tratados e convnios, os quais se multiplicaram de forma espantosa, tornando difcil sua prpria operacionalidade. A Frana, para citar apenas um aso, chegou a ter 24 tratados bilaterais sobre direitos de autor. Eles chegaram a centenas, reclamando uma soluo que o governo da Sua chamou de civilizada, num apelo as naes do mundo em prol de um acordo geral sobre matria to ampla e controvertida. Mas, alem dessa necessidade objetiva, a prpria revoluo industrial trazia, em seu bojo, idias de internacionalizao, tanto para o mercado como para as reivindicaes dos trabalhadores. curioso como o aspecto global do mundo sempre esteve presente tanto para os comerciantes como para os intelectuais... O pensamento filosfico proclamava-se universal. Auguste Conte colocava , em primeiro lugar e acima das naes, a humanidade . Em 1848 aparecia o Manifesto Comunista , de Marx e Engels, que se dirigia ao proletariado de todo o mundo. Os chamados socialistas utpicos - Fourier e Saint Simon - pensavam em termos universais. Nada mais natural que os artistas da poca tambm encarassem a literatura e as artes acima das fronteiras nacionais. Em 1858 realizou-se, em Bruxelas, um congresso internacional sobre propriedade intelectual. Foi uma reunio ampla, com a participao oficial e no oficial de muitos pases, alem de escritores, professores, cientistas e jornalistas. Ele teve o mrito de lanar as sementes e as bases para uma apreciao internacional dos direitos de autor. Mas no teve continuidade e nem conseqncias imediatas. Em 1878 Victor Hugo presidiu um congresso literrio mundial. Surge a Associao Literria Internacional que passa a trabalhar em prol de um documento em defesa dos direitos universais do autor. Em setembro de 1886 realizou-se em Berna a terceira conferncia diplomtica sobre direitos autorais. A ata dessa conferncia que vem a ser, finalmente, a "Conveno de Berna para a proteo das obras Literrias e Artsticas." Trata-se de um documento notvel. Ele objetivo, preciso e, ao mesmo tempo, flexvel. o mais antigo tratado internacional em vigor e aplicado. Sofreu varias revises que tiveram por finalidade atualiza-lo em face de

novas realidades sem, contudo, atingir sua espinha dorsal que a defesa e proteo dos direitos patrimoniais e morais do autor. Sua ltima reviso data de 24 de julho de 1971, com emendas de 28 de setembro de 1979, que o documento hoje em vigor. A Conveno estabelece: * o que obra literria e artstica: todas as produes no campo literrio, cientfico e artstico, qualquer que seja o modo ou forma de expresso; * estabelece os critrios para proteo: protege-se a manifestao concreta do esprito criador; * define o que obra publicada: " aquelas que foram editadas com o consentimento do autor qualquer que seja o modo de fabricao dos exemplares, sempre que a quantidade posta a disposio do pblico satisfaa razoavelmente suas necessidades"; * declara que o "gozo e exerccio desses direitos no estaro subordinados a nenhuma formalidade"; o autor identificado perante os tribunais pelo seu nome aposto a obra, mesmo que seja um pseudnimo; ele est livre do controle governamental; * fixa e define o pas de origem: "aquele em que a obra foi publicada pela primeira vez"; * assegura o direito de adaptao, traduo autorizada, os direitos sobre obras dramticas e dramtico-musicais; * fixa o prazo de vigncia dos direitos do autor aps sua morte: 50 anos. Mas garante aos pases signatrios da Conveno o direito de aumentar esse prazo; * a Conveno divide, claramente, os direitos de autor em patrimoniais e morais, estes irrenunciveis e inalienveis, mesmo quando o autor cede definitivamente sua obra para explorao por terceiros; * assegura o direito a paternidade da obra e o de impedir modificaes de qualquer natureza; * fixa as limitaes aos direitos do autor: cpias sem fins de lucros, citaes, noticias de imprensa, divulgao dos fatos e informaes gerais so livres; * assegura o chamado "direito de suite", ou seja, a participao do autor nos lucros da eventual revenda de sua obra qualquer que seja ela. Esse documento possui, ainda, um anexo especial sobre os pases subdesenvolvidos, aos quais concedido tratamento especial, desde que assim o requeiram. A Conveno de Berna, pela sua amplitude e constante atualidade, modelo que tem servido de base para as legislaes sobre direitos autorais em vrios pases do mundo, inclusive no Brasil.

OS DIREITOS AUTORAIS NO BRASIL

A 19 de fevereiro de 1998 foi sancionada uma nova Lei de Direitos Autorais, que recebeu o nmero 9.610. Como todo diploma que consagra direitos, ela fruto de um longo processo de discusses, procurando refletir interesses nem sempre convergentes. A histria dos direitos autorais no Brasil vem de longa data. Pode-se, mesmo, dizer que o nosso problema no reside na falta de diplomas legais, mas no seu cumprimento. Para Monstesquieu " a lei, em geral, a razo humana, tanto que ela governa todos os povos da terra." Esse conceito, entretanto, nem sempre se aplica em nosso pas, onde os prprios poderes pblicos colocam-se acima das leis incluindo-se naquela condenao histrica feita por Maquivel, quando disse: " Com efeito, o exemplo mais funesto que pode haver, a meu juzo, o de criar uma lei e no cumpri-la, sobretudo quando sua no observncia se deve queles que a promulgaram." O Brasil criou, em 1827, pouco depois de sua independncia, os cursos jurdicos. E neles assegurava, aos professores, o direito sobre suas obras. O artigo 7 dessa lei estipulava o seguinte: " Os lentes faro a escolha dos compndios da sua profisso, ou os arranjaro, no existindo j feito, contanto que as doutrinas estejam de acordo com o sistema jurado pela nao. Esses compndios, depois de aprovados pela Congregao, serviro interinamente, submetendo-se porm a aprovao da Assemblia Geral, e o governo far imprimir e fornecer s escolas, competindo aos seus autores o privilgio exclusivo da obra por dez anos." Duas questes surgem desse artigo: a primeira diz respeito a preocupao do governo em "imprimir e fornecer as escolas" os livros necessrios. A segunda questo diz respeito aos direitos autorais," competindo aos seus autores o privilgio da obra por dez anos." Mais tarde, em 1830, o Cdigo Criminal do Imprio estabeleceu penas para quem " imprimir, gravar, litografar ou introduzir quaisquer escritos ou estampas, que tiverem sido feitos, compostos ou traduzidos por cidados brasileiros, enquanto estes viverem, e dez anos depois de sua morte se deixarem herdeiros." A pena era da perda dos exemplares ou pesada multa. Ao longo do tempo - atravs de leis e decretos - o Estado brasileiro procurou sempre proporcionar, ao autor, o amparo legal para a defesa de suas obras. O Cdigo Civil, promulgado em janeiro de 1916, dedicou todo um capitulo a propriedade literria, cientfica e artstica, assegurando, de forma clara, os direitos do autor. Para a poca, o Cdigo Civil foi avanado e precursor aos fixar os direitos de autor e seus limites. Aps o advento do Cdigo Civil, extensa legislao foi editada para abordar diferentes setores onde autores e interpretes reclamavam proteo. Em 1973, finalmente, surgiu a

lei 5988 para regulamentar os direitos autorais. Foi um grande passo, pois consolidou toda a legislao existente. Ao lado do diploma civil, o cdigo penal vigente, em seu artigo 184, trata dos crimes contra a propriedade intelectual, estabelecendo penas bastante severas para os transgressores. Edita esse artigo: "Art. 184 - Violar direito autoral: Penas: deteno de 3 (trs) meses a 1 (um) ano, ou multa. Pargrafo 1 - Se a violao consistir em reproduo por qualquer meio, com intuito de lucro, de obra intelectual, no todo ou em parte, sem autorizao expressa do autor ou de quem o represente, ou constituir na reproduo de fonograma ou videofonograma, sem autorizao do produtor ou de quem o represente: Pena: recluso de 1 (um) a 4 (quatro) anos, e multa de CR$10.000,00 a CR$50.000,00. Pargrafo 2 - Na mesma pena do pargrafo anterior incorre quem vende, expe venda, aluga, introduz no Pas, adquire, oculta, empresta, troca ou tem em depsito, com intuito de lucro, original ou cpia de obra intelectual, fonograma ou videograma, produzidos ou reproduzidos com violao de direito autoral. Pargrafo 3 - Em caso de condenao, ao prolatar a sentena, o juiz determinar a destruio da produo ou reproduo criminosa." Deve-se considerar, tambm, que a Constituio Federal taxativa ao garantir os direitos do autor a sua obra. Com efeito, o artigo 5, que trata dos direitos e garantias do cidado, diz em seu item XXVII: " aos autores pertence o direito exclusivo de utilizao, publicao ou reproduo de suas obras, transmissvel aos herdeiros pelo tempo que a lei fixar. " E o item seguinte, no apenas confirma esses direitos, estendendo-os aos participantes de obras coletivas, como garante s associaes dos autores o direito de fiscalizar o aproveitamento econmico de suas obras. Textualmente: "XXVIII - so assegurados, nos termos da lei: a) a proteo s participaes individuais em obras coletivas e reproduo da imagem e voz humanas, inclusive nas atividades desportivas; b) o direito de fiscalizao do aproveitamento econmico das obras que criarem ou de que participarem aos criadores, aos intrpretes e s respectivas representaes sindicais e associativas." Neste item a voz e a imagem, pelo que constituem, elevam-se a categoria de direitos constitucionais. Mais ainda: no que diz respeito ao aproveitamento econmico da obra de

criao, o autor pode fiscaliza-la atravs de suas associaes, o que confere a elas um enorme poder e fora objetiva para evitar abusos. A legislao brasileira, tanto no aspecto civil como penal, sempre procurou instituir mecanismos para proteger os direitos de autor. O problema nacional, entretanto, no - e nunca foi - a lei, mas a aplicao da lei. Como o mundo autoral brasileiro vem se regendo, desde 1973 - portanto h um quarto de sculo - pela lei 5988, cabe examinar o que mudou com o advento de um novo diploma legal, tanto a luz da realidade e dos problemas fticos, como a luz da Conveno de Berna que, assinada e promulgada pelo Brasil, lei interna em plena vigncia e validade.

II A LEI 9.610 / 98 Comentrios Principais modificaes

A NOVA LEI BRASILEIRA DE DIREITOS AUTORAIS

A nova Lei de Direitos Autorais foi promulgada a 19 de fevereiro de 1998, depois de uma longa gestao e tomou o nmero 9.610 Foram muitas as discusses e emendas ao projeto inicial. O longo tempo em que ele permaneceu no parlamento tirou-lhe bastante a atualidade esperada, especialmente em funo de novas tcnicas de distribuio e comunicao do texto criativo ao pblico em geral. O Brasil tem participado de varias conferncias diplomticas para discutir problemas que a revoluo tecnolgica trouxe para o campo do direto autoral e teria sido oportuno que o novo diploma legal contemplasse questes cruciais que esto na ordem do dia no mundo jurdico e tem sido objeto de discusses e concluses bastante avanadas. Isto foi feito parcialmente. Perdeu-se uma boa oportunidade. Alem disso, como sempre, o desejo de atender diferentes setores terminou fragmentando a lei, prejudicando sua unidade e, sobretudo, a abordagem sistemtica e conseqente de vrios problemas. Mas a nova lei tem virtudes e, embora de forma genrica, contempla algumas questes de palpitante atualidade. um avano aprecivel.

Embora no texto as modificaes sejam pequenas, elas so, em muitos casos, decisivas e significativas, impondo a necessidade de novas relaes jurdicas entre as partes interessadas, tornando imprescindvel a anlise de seus diferentes artigos, o que se far a seguir.

COMENTRIOS: O QUE MUDA

Ttulo I Disposies preliminares Art. 1 Esta Lei regula os direitos autorais, entendendo-se sob esta denominao os direitos de autor e os que lhes so conexos. Art. 2 Os estrangeiros domiciliados no exterior gozaro da proteo assegurada nos acordos, convenes e tratados em vigor no Brasil. Pargrafo nico . Aplica-se o disposto nesta lei aos nacionais ou domiciliadas em pas que assegure aos brasileiros ou pessoas domiciliadas no Brasil a reciprocidade na proteo aos direitos autorais ou equivalentes. Art. 3 Os direitos autorais reputam-se, para os efeitos legais, bens mveis. Art. 4 Interpretam-se restritivamente os negcios jurdicos sobre os direitos autorais. Estes quatro artigos so preambulares. O texto anterior, a lei 5.988/73, garantia os mesmos direitos aos aptridas, ou seja: aqueles que, em funo de acidentes e incidentes internacionais, no tinham ptria. Era um fenmeno comum aps a segunda guerra mundial e que o legislador brasileiro, generosamente, considerou. A lei atual deixou de lado esse aspecto. Mas considera o problema das obras de estrangeiros, cujos interesses autorais so protegidos no Brasil. Para estes a lei aplicvel a brasileira, seguindo a tradio que vem do nosso Cdigo Civil e consolidou-se na sua introduo, onde o artigo 12 determina que " competente a autoridade judiciria brasileira, quando for o ru domiciliado no Brasil ou aqui tiver de ser cumprida a obrigao." Modifica-se o conceito de tratados e convenes aplicveis no Brasil. Antes a lei exigia que estes fossem apenas " ratificados pelo Brasil. " Agora o conceito se torna mais especfico: necessrio que as convenes e tratados estejam em vigor no Brasil. A diferena, pequena no texto, tem maior alcance. Uma lei em vigor significa sua aplicabilidade constante. Os costumes, os precedentes, a jurisprudncia, o trabalho dos jurisconsultos, podem fazer com que uma lei, embora existente, no vigore mais. Neste sentido, tanto o Cdigo Civil como o Cdigo Penal apresentam exemplos incontveis de dispositivos que existem, so letra de lei, mas no vigoram. Alem disso, tratados e convenes podem ser ratificados e ter sua vigncia adiada por razes tcnicas ou burocrticas. A nova lei, nesse sentido, foi mais precisa e, historicamente, mais objetiva.

Os dois documentos consideram, com as mesmas palavras, os direitos autorais como " bens mveis". Este conceito o resultado de grandes discusses e debates que, no sculo passado, ocuparam juristas de renome. Com efeito, na medida em que se pretendia garantir um direito, oponvel "erga homnes", era necessrio conceituar materialmente esse direito e inclui-lo numa categoria determinada. Como pode existir uma propriedade sem que a lei a defina como tal? O saudoso Carlos Alberto Bittar disse: "Na antigidade no se conhecia o direito de autor. Nem em Roma e nem na Grcia se cogitou desse direito, inobstante o monumento jurdico legado plos romanos e a fora do pensamento e a expresso da arte dos gregos. Os romanos, que se aliceraram em sua clssica diviso do direito - em direitos pessoais, reais e obrigacionais - no se aperceberam do direito de autor, no sentido em que se o concebe nos dias atuais. " ( Bittar, in "Direito de Autor na obra sob encomenda", pgs.5 e 6) Mas o prprio pensamento romano terminou por influenciar o moderno direito de autor e, sobretudo, sua concepo como bem mvel. Piola Caselli, citado por Antnio Chaves ( " Criador na Obra Intelectual", pg.16) diz: "Denominar ou no "propriedade" o direito de autor no significa somente atribuir-lhe uma designao que valha para distingui-lo de outros direitos, mas tem o sentido de conferir este instituto, antes de mais nada, grande categoria dos direitos patrimoniais - de maneira particular, a subclasse de tal categoria que tem o nome de direitos reais - e, mais particularmente ainda, importa a sua assimilao ao principal instituto jurdico da classe dos direitos reais, o domnio ou propriedade: instituto que tem uma sua especial justificao moral, econmica e social, um prprio principio informador que determina as suas finalidades e tendncias e que, elaborado por sculos de doutrina e de prtica judiciria, traz consigo um acervo enorme de regras, princpios, noes, definies e institutos jurdicos derivados." A obra do autor , portanto, uma propriedade. E neste sentido que o pensamento romano foi importante, contribuindo para que os estudiosos chegassem a concluso de que os direitos autorais " reputam-se, para efeitos legais, bens mveis." No a idia em si, a abstrao, que se protege. Mas sim essa idia quando toma forma concreta, inserida num corpus mechanicum. Delia Lipszyc diz: "O direito de autor destina-se a proteger a forma representativa, a exteriorizao e seu desenvolvimento em obras concretas aptas para serem reproduzidas, representadas, executadas, exibidas, radiofonizadas etc., segundo o gnero a que pertenam." (In "Derecho de autor y derechos conexos", pg. 62)

No Brasil, desde cedo, firmou-se o conceito de que o direito autoral uma propriedade, portanto uma categoria a que se confere a condio de negociabilidade em todos os aspectos: compra, venda, concesso, cesso e sucesses mortis causa. Tanto a lei anterior como a atual informam que "interpretam-se restritivamente os negcios jurdicos sobre direitos autorais." A interpretao da lei e dos negcios jurdicos sempre foi a pedra de toque em qualquer ordenamento legal. O Imperador Justiniano proibiu a interpretao da lei, determinando: "Quem ousar tecer comentrios nossa compilao de leis cometer crime de falso, e as obras que compuser sero apreendidas e destrudas." Essa idia imperial, em que pese o monumento que foi a compilao de Justiniano, no prosperou. O prprio direito romano tinha sua base na interpretao das leis, mesmo quando elas eram rgidas, como o foram no caso das Doze Tbuas. Ulpiano entretanto, no Digesto, livro 25, declara de forma taxativa: "Embora clarssimo o dito do pretor, no cabe descuidar de sua interpretao." A interpretao da lei a busca de seu sentido absoluto em relao aos fatos. A lei a mesma, mas os fatos no seguem uma linha reta e nica. Eles tem nuanas, circunstncias , enfim, um pano de fundo e um quadro social que se modifica constantemente. A sociedade modifica-se. Mas o ordenamento legal no pode flutuar ao sabor dos acontecimentos sob pena de romper a estabilidade social e permitir o caos. A lei se aplica a um complexo de fatos e interesses eventualmente em conflito. Ela o fator permanente e estvel numa situao transitria e instvel. Se o legislador entende que a lei deve ser interpretada restritivamente, isto no significa que a interpretao esteja vedada, no melhor estilo imperial. Restringir, do latim restrictu, indica apenas que essa interpretao deve manter-se dentro de certos limites, especialmente no que tange a seus resultados. A lei, portanto, entende que os negcios jurdicos tem seus limites nos termos de seus prprios objetivos, no se ampliam e no se confundem. O direito autoral um bem mvel em si e como tal deve ser interpretado quando for objeto de negcios jurdicos. Bittar, a esse respeito, em sua obra "Contornos Atuais do Direito do Autor", pg. 49, diz: "... o princpio de interpretao restrita de ordem pblica". E acentua: "Assim, com a aplicao do princpio geral, a conseqncia ltima ser a ineficincia pura e simples do contrato que dispuser em contrrio. Com efeito, as partes no podem alterar as citadas regras de interpretao, de conformidade com o princpio da predominncia da

ordem pblica." Os negcios jurdicos interpretaram-se restritivamente. Quando algum compra um livro, assiste uma pera, v um filme, adquiriu apenas um direito limitado de fruir, gozar e apreciar o trabalho do artista contido nos instrumentos de materializao do pensamento criador. No caso o direito de propriedade ou posse no lhe autoriza a comercializar a obra de arte que adquiriu para seu lazer pessoal. Art. 5 Para os efeitos desta lei, considera-se: I - publicao - o oferecimento de obra literria, artstica ou cientfica ao conhecimento do publico, com o consentimento do autor, ou de qualquer outro titular de direito de autor, por qualquer forma ou processo; II - transmisso ou emisso - a difuso de sons ou de sons e imagens, por meio de ondas radioeltricas; sinais de satlite; fio, cabo ou outro condutor; meios ticos ou qualquer outro processo eletromagntico; III - retransmisso - a emisso simultnea da transmisso de uma empresa por outra; IV - distribuio - a colocao disposio do pblico de original ou cpia de obras literrias, artsticas ou cientficas, interpretaes ou execues fixadas e fonogramas, mediante a venda, locao ou qualquer outra forma de transferncia de propriedade ou posse; V - comunicao ao pblico - ato mediante o qual a obra colocada ao alcance do pblico, por qualquer meio ou procedimento e que no consista na distribuio de exemplares; VI - reproduo - a cpia de um ou vrios exemplares de uma obra literria, artstica ou cientfica ou de fonograma, de qualquer forma tangvel, incluindo qualquer armazenamento permanente ou temporrio por meios eletrnicos ou qualquer outro meio de fixao que venha a ser desenvolvido; VII - contrafao - a reproduo no autorizada; VIII - obra: a) em co-autoria - quando criada em comum, por dois ou mais autores; b) annima - quando no se indica o nome do autor, por sua vontade ou por ser desconhecido; c) pseudnima - quando o autor se oculta sob nome suposto; d) indita - a que no haja sido objeto de publicao; e) pstuma - a que se publique aps a morte do autor; f) originria - a criao primigena;

g) derivada - a que, constituindo criao intelectual nova, resulta da transformao de obra originria; h) coletiva- a criada por iniciativa, organizao e responsabilidade de uma pessoa fsica ou jurdica, que a publica sob seu nome ou marca e que constituda pela participao de diferentes autores, cujas contribuies se fundem numa criao autnoma; i) audiovisual - a que resulta da fixao de imagens com ou sem som, que tenha a finalidade de criar, por meio de sua reproduo, a impresso de movimento, independentemente dos processos de sua captao, do suporte usado inicial ou posteriormente para fix-lo, bem como dos meios utilizados para sua veiculao; IX - fonograma - toda fixao de sons de uma execuo ou interpretao ou de outros sons, ou de uma representao de sons que no seja uma fixao includa em uma obra audiovisual; X - editor - a pessoa fsica ou jurdica qual se atribui o direito exclusivo de reproduo da obra e o dever de divulg-la, nos limites previstos no contrato de edio; XI -produtor - a pessoa fsica ou jurdica que toma a iniciativa e tem a responsabilidade econmica da primeira fixao do fonograma ou da obra audiovisual, qualquer que seja a natureza do suporte utilizado; XII - radiodifuso - a transmisso sem fio, inclusive por satlites, de sons ou imagens e sons ou das representaes desses, para recepo ao pblico e a retransmisso de sinais codificados, quando os meios de decodificao sejam oferecidos ao pblico pelo organismo de radiodifuso ou com seu consentimento; XIII - artistas interpretes ou executantes - todos os atores, cantores, msicos, bailarinos ou outras pessoas que representem um papel, cantem, recitem, declamem, interpretem ou executem em qualquer forma obras literrias ou artsticas ou expresses do folclore; Art. 6 No sero de domnio da Unio, dos Estados, do Distrito Federal ou dos municpios as obras por eles simplesmente subvencionadas. O artigo 5 extenso e corresponde ao artigo 4 da lei anterior. Ao definir publicao, ele mais explcito e abrangente, pois fala em "oferecimento de obra literria, artstica ou cientfica ao conhecimento do publico, com o consentimento do autor, ou de qualquer outro titular de direito de autor, por qualquer forma ou processo;" Esse primeiro item corresponde o que estabelece a Conveno de Berna. Com efeito, o item trs do artigo terceiro dessa Conveno, diz o seguinte: "Entende-se por 'obras publicadas', as que tenham sido editadas com o consentimento de seus autores, qualquer que seja o modo de fabricao dos exemplares, sempre que a quantidade posta a disposio do pblico satisfaa razoavelmente suas necessidades, estimadas de acordo com a ndole da obra."

Esse texto da Conveno de Berna deixa claro trs coisas: 1) Considera-se obra publicada quando exemplares em nmero suficiente para atender a demanda so colocados a disposio do pblico, segundo a ndole da obra. Um livro tcnico altamente especializado certamente ter um nmero limitado de leitores, mas ainda assim sua quantidade a disposio do pblico deve ser suficiente para atende-lo; 2) a obra s pode ser comunicada ao pblico com o consentimento do autor, sem o que ela ser uma contrafao,. Essa autorizao envolve, obviamente, o contrato entre as partes interessadas; 3) o terceiro ponto encerra um conceito moderno: a obra considera-se publicada seja qual for o meio de fabricao. A lei anterior falava em "comunicao da obra ao pblico". A lei atual refere-se ao "oferecimento" das obras "ao conhecimento do pblico", com o que temos um ato de disponibilidade muito mais amplo. Comunicao um ato que se esgota em si mesmo. Feita a comunicao, conclui-se o processo, independente de qualquer reao. J o oferecimento uma disponibilidade que s se conclui com a ao reativa do pblico. O item II refere-se a transmisso. A lei 9.610 tambm aqui mais ampla, pois inclui satlites, fios, cabos, meios ticos ou " qualquer processo eletromagntico." O item III encerra modificao interessante e significativa. Na lei 5988 a retransmisso era definida como "a emisso, simultnea ou posterior, da transmisso de uma empresa de radiodifuso por outra." A lei atual muda o conceito, estabelecendo que retransmisso "a emisso simultnea da transmisso de uma empresa por outra." A retransmisso s ser considerada como tal se for feita simultaneamente. A palavra no deixa dvidas. Para que se considere retransmisso h que se faze-la no mesmo momento, juntamente, simultaneamente, com a transmisso. Aqui o legislador seguiu a Conveno de Roma, que tratou do assunto e, na letra "g" do artigo 3 diz, textualmente: "retransmisso", a emisso simultnea de emisso de um organismo de radiodifuso, efetuada por outro organismo de radiodifuso." Curioso que a Conveno de Roma foi assinada a 26 de outubro de 1961, portanto 12 anos antes de promulgada a lei 5.988 que, ao tratar do assunto, deu-lhe enfoque diferente e distorcido, o que agora se corrige. A retransmisso feita a posteriori outra emisso, portanto passvel de gerar novos direitos e obrigaes. Dois itens novos esto elencados nesse artigo: a distribuio da obra e a sua comunicao ao pblico. Distribuio , no caso, a colocao a disposio do publico das obras mediante "qualquer forma de transferncia da propriedade ou posse", o que pressupe, desde logo, toda a vasta gama de negcios que a lei permite em torno de bens mveis.

J no que tange a comunicao, esta definida como ato unilateral atravs do qual a obra colocada ao alcance do pblico " por qualquer meio ou procedimento e que no consista na distribuio de exemplares." O legislador quis, aqui, preservar os diversos meios de comunicao, especialmente aqueles de que se valem artistas e interpretes, tanto assim que exclui, taxativamente, a distribuio de exemplares. O item VI trata da reproduo da obra. Na lei 5.988 reproduo era, apenas, "a cpia de obra literria, cientfica ou artstica, bem como de fonograma." A lei atual , novamente mais ampla. Ela considera reproduo a cpia feita de qualquer forma tangvel, " incluindo qualquer armazenamento permanente ou temporrio por meios eletrnicos ou qualquer outro meio de fixao que venha a ser desenvolvido." Mais uma vez o legislador olhou o futuro, procurando assegurar os direitos de autor na reproduo por qualquer meio que venha a ser desenvolvido. Segue-se, no caso, a idia hoje predominante nas legislaes de quase todos os pases, que procuram assegurar a vigncia dos direitos de autor, mesmo em face de transformaes tecnolgicas profundas na fixao, comunicao e distribuio das obras de criao. Na lei anterior, aos descrever os diferentes tipos de obra, havia referncia a obra em colaborao. O termo colaborao prestava-se a diferentes interpretaes, pois o colaborador pode ser apenas um auxiliar tcnico. E, neste caso, no seria autor. A lei atual cria duas figuras em substituio a esse termo: a obra em co-autoria e a obra coletiva. A co-autoria verifica-se, como a prpria lei diz, quando uma ou mais pessoas participam de um mesmo trabalho criativo. Dois profissionais podem, em conjunto, a quatro mos , elaborar um tratado, um texto indivisvel. A obra coletiva diferente. Ela criada a partir da "iniciativa, organizao e responsabilidade de uma pessoa fsica ou jurdica, que a pblica sob seu nome ou marca e que constituda pela participao de diferentes autores, cujas contribuies se fundem numa criao autnoma." O exemplo mais expressivo seria um dicionrio ou enciclopdia. , tambm, o caso em que a pessoa jurdica pode ser titular originaria de direitos autorais. No caso das obras em co-autoria h mudana significativa de uma palavra. A lei 5988 utilizava o termo "obra em colaborao" para defini-la como aquela que "produzida em comum" . Alem da impropriedade da palavra "colaborao", produzir no sinnimo de criar. Ao contrario: no meio editorial produo significa o conjunto de atividades prticas que cercam a feitura industrial do livro, do fonograma, do audiovisual. um trabalho

tcnico. A lei 9.610 refere-se a co-autoria como a obra criada em comum, o que mais preciso e correto. Insere-se no contexto da Conveno de Berna que protege a criao da obra de arte e no a atividade tcnica. Note-se, finalmente, que toda a sistemtica legal , a partir da Conveno de Berna, referese ao direito autoral como o conjunto de normas jurdicas que se destina a proteger a obra de criao artstica e nunca a sua produo. Era muito pobre a conceituao de audiovisual. O termo utilizado era videograma , definido como "a fixao de imagem e som em suporte material". Agora o termo empregado audiovisual , abrangendo cinema e televiso ou, ainda, qualquer meio que d a impresso de movimento. A obra audiovisual , assim, "a que resulta da fixao de imagens com ou sem som, que tenha a finalidade de criar, por meio de sua reproduo, a impresso de movimento, independemente dos processos de sua captao, do suporte usado inicial ou posteriormente para fixa-lo, bem como dos meios utilizados para sua veiculao." O exame desse texto interessante, porque ele amplo. Abrange toda a obra criada para transmitir movimento, tenha ou no tenha som. Esta uma tendncia mundial. A expresso "audiovisual" hoje predominante em todas as legislaes do mundo. O processo de captao irrelevante. Pode ser uma filmadora antiga, cmera moderna, digital ou no, mesmo que essa captao venha a ser transformada mais tarde. No importam, ainda, os meios de transmisso. Pode ser um velho projetor ou pode, ainda, ser moderno computador transformando sinais enviados via internet. O direito autoral esta protegido. uma obra de criao, seja qual for o meio utilizado para produzi-la ou exibi-la. A lei, pois, engloba no termo audiovisual tudo aquilo que crie a impresso de movimento. Cinema, televiso, computador e outros instrumentos do gnero, a se incluem, dos primeiros filmes de Lumiere, at os efeitos especiais do Jurassic Park... O fonograma melhor definido. O item IX diz que ele " toda fixao de sons de uma execuo ou interpretao ou de outros sons, ou de uma representao de sons que no seja uma fixao includa em uma obra audiovisual. No foram poucos os problemas gerados pela impreciso do texto anterior. Dizer que fonograma apenas a fixao, "exclusivamente sonora", muito pouco. Agora temos o seguinte para definir o fonograma: fixao de sons de uma execuo ou interpretao ou de outros sons, ou de uma representao de sons. A conceituao mais completa. O item dez define o editor. A definio, finalmente, modernizou-se.

A lei 5.988, neste sentido, era velha e inadequada. Sofria uma espcie de "rano" ancestral. O editor teve sua origem na tipografia, na impressora. Era um grfico, protegido pelos privilgios reais, at o advento do Estatuto da Rainha Ana, na Inglaterra de 1710. Ao embate da luta dos autores pelos seus direitos, o editor foi ficando a margem do processo, como o velho tipógrafo. Sua tarefa, no processo, transformou-, at resumir-se em editar, "fabricar", o livro. Nada mais do que isso: uma operao grfica e industrial. A lei 5988 considerava o editor "a pessoa fsica ou jurdica que adquire o direito exclusivo de reproduo grfica da obra". Sua vantagem estava na palavra exclusivo e seus limites nos termos, hoje antiquados, da reproduo grfica da obra. Os limites foram ampliados. O editor "a pessoa fsica ou jurdica qual se atribui o direito exclusivo de reproduo da obra e o dever de divulga-la, nos limites previstos no contrato de edio", do que se conclui: 1) editor pessoa fsica ou jurdica; isto quer dizer que ele no necessita ter uma empresa para reproduzir obras. Pode fazê-lo individualmente, como pessoa fsica; a lei o ampara e qualquer dispositivo fiscal que venha impedi-lo nessa atividade ser ilegal; tem o direito exclusivo de reproduo da obra; 2) a reproduo no apenas grfica: trata-se da reproduo em geral, portanto, atravs de qualquer forma ou meio, existente ou que venha a existir, j que esta anteviso do futuro infere-se do conjunto da lei; 3) os limites so fixados pelo contrato de edio. Como se ver a seguir, essa conceituao faz com que se amplie, no apenas o papel do editor, mas o prprio conceito de livro e obra protegida. O importante - aquilo que a lei estabelece - que ele reproduza a obra e a divulgue. O meio no importa. A base de fixao da obra pode ser qualquer uma. O mesmo acontece com o produtor - " a pessoa fsica ou jurdica que toma a iniciativa e tem a responsabilidade econmica da primeira fixao do fonograma ou da obra audiovisual, qualquer que seja a natureza do suporte utilizado." A lei 5.988 fixou-se na empresa de radiodifuso. A nova lei abandonou esse critrio. Deixou de lado a empresa para fixar-se no meio, considerando apenas a radiodifuso em si. "a transmisso sem fio, inclusive por satlites, de sons ou imagens e sons ou das representaes desses, para recepo ao pblico e a transmisso de sinais codificados, quando os meios de decodificao sejam oferecidos ao pblico pelo organismo de radiodifuso ou com seu consentimento." Segundo esse critrio, radiodifuso obviamente no uma empresa, mas um sistema.

Finalmente, mais correta a designao do que seja artista. A lei 5.988 falava apenas em artista, que uma coisa. Pelo novo diploma fala-se em "artistas interpretes ou executantes", o que coisa bem diferente. Artista, tomado em sentido geral, pode ser um pintor, escultor, cantor, musicista. A lei faz a distino, ao referir-se a " artistas interpretes ou executantes", aqueles "que representem um papel, cantem, recitem, declamem, interpretem ou executem em qualquer forma obras literrias ou artsticas ou expresses do folclore." O artigo seguinte trata de obras subvencionadas pelo Estado. Elas no caem em domnio pblico. A subveno estatal no afeta o direito do autor sobre sua obra. Pertenciam a Unio, Estados e Municpios e ao Distrito Federal "os manuscritos de seus arquivos, bibliotecas ou reparties." Esse pargrafo do artigo 5 da lei 5.988 era uma anomalia. Confundia direito autoral com propriedade estatal sobre bens pblicos. um problema que pertence a rea do direito administrativo. No raro esse dispositivo criava embaraos para pesquisadores e estudiosos com proibies absurdas de determinadas reparties, invocando a proteo autoral que, agora, cai por terra com a nova lei. Pelo menos em tese os pesquisadores tem o campo mais livre para suas atividades junto a arquivos e bibliotecas do Estado. Ttulo II Das Obras Intelectuais Captulo I Das Obras Protegidas Art. 7 So obras intelectuais protegidas as criaes do esprito, expressas por qualquer meio ou fixadas em qualquer suporte, tangvel ou intangvel, conhecido ou que se invente no futuro, tais como: I - os textos de obras literrias, artsticas ou cientficas; II - as conferncias, alocues, sermes e outras obras da mesma natureza; III - as obras dramticas e dramtico-musicais; IV - as obras coreogrficas e pantommicas, cuja execuo cnica se fixe por escrito ou por outra qualquer forma; V - s composies musicais, tenham ou no letra;

VI - as obras audiovisuais, sonorizadas ou no, inclusive as cinematogrficas; VII - as obras fotogrficas e as produzidas por qualquer processo anlogo ao da fotografia; VIII - as obras de desenhos, pintura, gravura, escultura, litografia e arte cintica; IX - as ilustraes, cartas geogrficas e outras obras da mesma natureza; X - os projetos, esboos e obras plsticas concernentes geografia, engenharia, topografia, arquitetura, paisagismo, cenografia e cincia; XI - as adaptaes, tradues e outras transformaes de obras originais, apresentadas como criao intelectual nova; XII - os programas de computador; XIII - as coletneas ou compilaes, antologias, enciclopdias, dicionrios, bases de dados e outras obras, que, por sua seleo, organizao ou disposio de seu contedo, constituam uma criao intelectual. Pargrafo 1 Os programas de computador so objeto de legislao especfica, observadas as disposies desta Lei que lhes sejam aplicveis. Pargrafo 2 A proteo concedida no inciso XIII no abarca os dados ou materiais em si mesmo e se entende sem prejuzo de quaisquer direitos autorais que subsistam a respeito dos dados ou materiais contidos nas obras. Pargrafo 3 No domnio das cincias, a proteo recair sobre a forma literria ou artstica, no abrangendo o seu contedo cientfico ou tcnico, sem prejuzo dos direitos que protegem os demais campos da propriedade imaterial. O artigo 7 refere-se as obras protegidas. Ele corresponde ao artigo 6 da lei 5.988. Agora mais amplo e mais completo, pois declara que as obras intelectuais protegidas so as criaes do esprito " expressas por qualquer meio ou fixadas em qualquer suporte, tangvel ou intangvel, conhecido ou que se invente no futuro,(...)" A lei protege as criaes do esprito, o que consenso universal. A obra criativa no se confunde com a inveno tcnica, que recebe outra proteo legal. Anteriormente a legislao estendia a proteo a obras de espirito " de qualquer modo exteriorizadas." Na lei atual avana-se mais. Ela se refere as obras intelectuais "expressas por qualquer meio ou fixadas em qualquer suporte, tangvel ou intangvel, conhecido ou que venha a ser inventado." Portanto o material - o corpus mechanicum - no qual a obra venha a ser fixado, seja ele tangvel ou no, irrelevante. O texto pode ser colocado num disco, em CDRom, banco de dados ou numa biblioteca virtual para ser acessado pela internet sendo a obra uma "criao do esprito" estar protegida pela lei de direitos autorais. Fica bem claro que a lei protege a manifestao concreta da criao literria, cientfica ou artstica - a sua expresso formal, porm sem limites de formas ou meio de fixao,

existentes ou que venham a existir no futuro. Diz Carlos Alberto Biltra a esse respeito ( "Direito de Autor", pg.18): "Com isto, pode-se verificar que nem todo o produto do intelecto interessa ao campo desse Direito ou nem toda a produo intelectual - apartas j as obras "utilitrias" ou "industriais" - ingressa em seu esquema lgico (como as criaes que respondem a consideraes religiosas, polticas, de oficio pblico e outras)" No por acaso esse artigo da lei, ao indicar obras protegidas, o faz exemplificativamente. No se trata de "numerus clausus", j que a expresso "tais como" indica que a enumerao , apenas, exemplificativa. Comporta outras, alem do que ali se escreve. O campo da criatividade imenso, infindvel e at mesmo desconhecido nas suas possibilidades. Nessa exemplificao o primeiro item aponta "os textos de obras literrias, artsticas ou cientficas." H lgica nessa formulao. A lei anterior, nesse item, referia-se, no a textos, mas a livros. A modificao importante. Ora, se agora admitidos a fixao em qualquer base, mesmo intangvel, o conceito de livro passa a ser mais amplo. J no a brochura impressa, mas qualquer forma na qual se fixe o texto. O livro imortal. Sua forma que vem mudando constantemente. Nesse item a lei 5.988 inclua as cartas-missivas como obras protegidas. Na verdade no se pode considerar uma carta como obra de arte. Ela pode s-lo. Mas tambm pode ser apenas o envio de uma fatura, a remessa de uma encomenda ou um pedido de noticias Jos de Oliveira Asceno, em l980,na sua obra " Direito Autoral" pg. 22, refere-se as cartas, dizendo: "Enfim, mais longe ainda da figura da obra literria ou artstica est a carta-missiva. Esta um veculo, manuscrito ou no, e no se confunde com a obra que porventura encerra. A proteo da lei uma proteo da pessoa do autor, que pode limitar faculdades genericamente reconhecidas. Disso se faz eco o artigo 33, proibindo a publicao das cartas-missivas sem permisso do autor, muito embora possam ser juntadas em autos oficiais. Parece que a figura da carta-missiva merece uma pormenorizao maior. Em todo o caso, ela deve ser feita a propsito do Direito da Personalidade, e no do Direito do Autor." Em boa hora o legislador retirou do campo das obras protegidas as cartas-missivas. No fazia sentido.

Mesmo assim ela aparece no artigo 34 da nova lei 9.610, informando: "As cartasmissivas, cuja publicao est condicionada permisso do autor, podero ser juntadas como documento em processos administrativos e judiciais." O texto no tem o menor sentido numa lei de Direito Autoral, alem de ser redundante. como afirmar que uma duplicata no paga pode instruir um processo de falncia... O item dois protege conferncias, alocues, sermes e outras obras da mesma natureza, o que compreensvel, pois tratam-se de expresses criativas. Ao proteger as obras coreogrficas a lei repete o mesmo texto da anterior: a execuo cnica pode fixar-se por escrito ou por outra qualquer forma. So protegidas as composies musicais, tenham ou no letra. necessrio cautela na aplicao desse texto. Melodia, harmonia e ritmo constituem a base de uma composio musical, acompanhada da letra, quando for o caso. O legislador ptrio poderia ter sido mais explicito. Os tribunais esto cheios de causas sobre plgios musicais. Dlia Lipszyc, em obra j citada, diz o seguinte: "A originalidade das obras musicais resulta do conjunto de seus elementos constitutivos. Entretanto, pode residir na melodia, na harmonia ou no ritmo. Para o direito do autor, porm, s se pode adquirir direitos exclusivos sobre a melodia. Ela eqivale a composio e ao desenvolvimento da idia nas obras literrias, e no a idia mesma. A melodia uma criao formal." E mais adiante acentua, com muita preciso: "No se podem adquirir direitos exclusivos sobre a harmonia porque ela formada por acordes, cujo nmero limitado. Tambm no se pode adquirir direitos sobre o ritmo, porque no seria lgico conceder exclusividade sobre boleros, tangos, sambas, a bossa nova etc., do mesmo modo que no se podem adquirir direitos exclusivos sobre os gneros literrios: a poesia, a novela, o conto, o drama ou a comdia." J que a lei determina que os negcios jurdicos sobre direitos autorais interpretam-se restritivamente, o legislador deveria ter sido mais preciso no texto que se refere a proteo de obras musicais. O sentido vago e genrico evidentemente no condiz com o propsito bsico da conduta expressa e determinada na prpria lei. A fotografia referida nesse artigo, embora a ela se dedique um capitulo na lei, o de nmero IV, artigo 79 e pargrafos. Existe, entretanto, nesse item do artigo 7, diferena marcante em relao a lei anterior, cuja proteo autoral era concedida sob condio: desde que a fotografia "pela escolha de seu objeto e pelas condies de sua execuo possam ser consideradas criaes artsticas." (artigo 6, item VII, da lei 5988)

Desnecessrio dizer que esse item da lei 5.988 deu origem a muitas questes e a intenso trabalho de peritos para avaliar se uma foto era, realmente, ou no, obra de criao artstica, algo inteiramente subjetivo. Newton Paulo Teixeira dos Santos, em seu livro "A fotografia e o direito do autor", tratou do assunto, defendendo a tese de que a fotografia, seja ela qual for, deve ser protegida. Para ele uma violncia e um preconceito proteger apenas parcialmente a fotografia, especialmente quando o conceito de arte , hoje, ilimitado. Diz esse autor: "E at incrvel que se coloque o problema desse modo, quando o conceito de "arte" est inteiramente revolucionado. O que no arte? " O ponto de vista de que toda a fotografia deve ser protegida triunfou no novo texto legal. O item VII excluiu a expresso " desde que, pela escolha de seu objetivo e pelas condies de sua execuo, possam ser consideradas criao artstica." Agora so protegidas "as obras fotogrficas e as produzidas por qualquer processo anlogo ao da fotografia." O Brasil segue, nessa matria, a maioria das legislaes onde a fotografia protegida sem condies especiais. A matria comporta, ainda, pela sua natureza, o direito a imagem da pessoa fotografada, o que tratado no artigo 79 que se refere, justamente, a utilizao da fotografia. O item VIII garante o direito do autor de obras de artes plsticas - desenho, pintura, gravura, escultura, litografia e arte cintica, sendo esta ltima - que uma expresso em movimento, sem confundir-se com o audiovisual - contribuio nova. As cartas geogrficas so protegidas. Os mapas sempre foram obras de arte. uma cincia que, ao reproduzir a realidade topogrfica, exige esprito criador. J o item X contempla projetos e esboos e acrescenta o paisagismo, reconhecendo sua importncia que era praticamente nula. O paisagismo tornou-se importante em nossos dias. Nesse terreno h projetos de rara beleza, inegavelmente verdadeiras obras de arte que tem autoria, originalidade e merecem, portanto, a proteo legal. Trata-se de uma inovao brasileira, pois as legislaes em geral no contemplam especificamente o paisagismo como obra de arte e engenho. Os setores abordados nesse item so importantes , pois permitem amplo exerccio do gnio criador. A cenografia base para expresso do cinema, teatro e televiso. Os esboos so, tambm, protegidos. O esboo , em si, uma obra de arte, como se pode ver do que nos legou Leonardo da Vinci. Seus esboos e rascunhos so obras magnificas, verdadeiras expresses do gnio criador. As adaptaes, tradues e outras transformaes de obras recebem proteo. Mas aqui o legislador refere-se a obras originais, o que no correto. O termo originarias, utilizado na lei anterior, era mais preciso. Original, de originalidade, em criao tem outro sentido. Ele , inclusive, um requisito para que a obra de criao tenha proteo autoral.

A lei anterior, nesse item, submetia adaptaes, transformaes e tradues a previa autorizao do autor, o que agora objeto do artigo 29, que trata dos direitos patrimoniais. , tecnicamente, mais lgico. O texto ficou mais lgico. Aqui a lei trata do que obra de arte protegida. Depois, na seqncia ,trata dos direitos patrimoniais do autor. O item XIII refere-se a proteo concedida s coletneas, compilaes, dicionrios, base de dados, assegurando - mas j no pargrafo terceiro - os direitos dos participantes individuais dessas obras tipicamente coletivas. Temos, desta forma, como comum, a proteo da obra em si, como um todo, e a proteo dos autores das partes que a integram. No domnio das cincias a proteo atinge apenas a forma, eventualmente artstica. No abrange o invento em s, que objeto da Lei de Marcas e Patentes.

A PROTEO AOS PROGRAMAS DE COMPUTADOR - LEI 9.609 Tanto o item XII como o pargrafo primeiro desse artigo referem-se aos programas de computador. No primeiro caso para declarar que eles so protegidos como obras de criao e, a seguir, para informar que tais programas "so objeto de legislao especfica, observadas as disposies desta lei que lhes sejam aplicveis." A lei 9.609, que protege a propriedade intelectual dos programas de computadores, poderia constituir um captulo da lei de direitos autorais. Seria mais lgico e harmonioso. O legislador brasileiro, entretanto, tem incrvel vocao legiferante, pouco importando a aplicao e o cumprimento das leis. Elaborada a lei, os poderes pblicos consideram o problema resolvido... Nessa lei define-se programa de computador como "a expresso de um conjunto organizado de instrues em linguagem natural ou codificada". O regime de proteo autoral o mesmo conferido, segundo expressa o artigo 2, s obras literrias. Mas "no se aplicam aos programas de computador as disposies relativas aos direitos morais, ressalvado, a qualquer tempo, o direito do autor de reivindicar a paternidade do programa de computador e o direito do autor de opor-se as alteraes no autorizadas, quando estas impliquem deformao, mutilao ou outra modificao do programa de computador, que prejudiquem a sua honra ou a sua reputao." Apesar da pobreza redacional desse texto, com inmeras e desnecessrias repeties, parece claro que ele segue a orientao Norte Americana em relao a direitos autorais. O direito patrimonial reconhecido, mas os direitos morais limitam-se a paternidade e integridade da obra, o que, em ltima anlise, apenas um meio de reforar e destacar a propriedade material.

Contraditoriamente, ao reconhecer o direito a paternidade e a integridade do "software", a lei estabelece, sem dvida, dois dos mais importantes fundamentos dos direitos morais do autor. Embora afirmando que "a proteo aos direitos de que trata esta Lei independe de registro", logo a seguir, no artigo 3, indicam-se, minuciosamente, as medidas prticas para que tal registro se efetue. Trata-se de uma contradio e um atentado a Conveno de Berna e a legislao brasileira de direitos autorais. Um dos elementos fundamentais da proteo aos direitos de autor , justamente, o fato de que ele no se subordina a qualquer registro ou formalidade. Segundo o artigo 4, "salvo estipulao em contrrio, pertencero exclusivamente ao empregador, contratante de servios ou rgo pblico, os direitos relativos ao programa de computador, desenvolvido e elaborado durante a vigncia de contrato ou vnculo estatutrio, expressamente destinado a pesquisa e desenvolvimento, ou em que a atividade do empregado, contratado de servio ou servidor seja prevista, ou, ainda, que decorra da prpria natureza dos encargos." A no ser que exista "ajuste em contrrio a compensao do trabalho ou servio prestado limitar-se- remunerao ou ao salrio convencionado." Mesmo os estagirios esto sujeitos a esta norma. Ao empregador, pois, cabe o resultado do trabalho de seu empregado na rea de programas de computador, salvo - o que muito improvvel - disposio em contrrio. O postulante a um emprego no tem fora para impor condies. No caso, a igualdade das partes contratantes inexiste. A lei assegura garantias ao usurio: prazo de validade tcnica da verso comercializada; assistncia tcnica durante esse perodo; contrato de licena ou, na sua ausncia, a validade como tal da prpria nota fiscal de compra. As penalidades para os infratores so rigorosas. Como comum, a ao da autoridade s se inicia mediante queixa. Mas - e aqui vem uma inovao interessante e inusitada em direito autoral - o pargrafo 3 do artigo 12 - que trata das infraes e penalidades- diz o seguinte: " Nos crimes previstos neste artigo somente se procede mediante queixa, salvo: I - quando, praticados em prejuzo de entidade de direito pblico, autarquia, empresa pblica, sociedade de economia mista ou fundao instituda pelo poder pblico; II - quando, em decorrncia de ato delituoso, resultar sonegao fiscal, perda de arrecadao tributria ou prtica de quaisquer dos crimes contra a ordem tributria ou as relaes de consumo. Pargrafo 4 - No caso do inciso II do pargrafo anterior, a exigibilidade do tributo, ou contribuio social e qualquer acessrio, processar-se- independentemente de representao."

 a primeira vez que, diretamente, um caso de delito autoral transforma-se, em crime de natureza fiscal, com todas as suas conseqncias. Art. 8 No so objeto de proteo como direitos autorais de que trata esta lei: I - as idias, procedimentos normativos, sistemas, mtodos, projetos ou conceitos matemticos como tais; II - os esquemas, planos ou regras para realizar atos mentais, jogos ou negcios; III - os formulrios em branco para serem preenchidos por qualquer tipo de informao, cientfica ou no, e suas instrues; IV - os textos de tratados, convenes, leis, decretos, regulamentos, decises judiciais e demais atos oficiais; V - as informaes de uso comum tais como calendrios, agendas, cadastros ou legendas; VI - os nomes e ttulos isolados; VII - o aproveitamento industrial das idias contidas nas obras; Art. 9 A cpia de obra de arte plstica feita pelo prprio autor assegurada a mesma proteo de que goza o original. Art.10 - A proteo obra intelectual abrange o seu ttulo, se original e inconfundvel com o de obra do mesmo gnero, divulgada anteriormente por outro autor. Pargrafo nico - O ttulo de publicaes peridicas, inclusive jornais, protegido at um ano aps a saida do seu ltimo nmero, salvo se forem anuais, caso em que esse prazo se elevar a dois anos. No artigo 7 a lei procurou exemplificar alguns casos de proteo as obras de criao. J no artigo 8, pelo mesmo processo, elenca as produes intelectuais que no so objeto de proteo. Aqui, entretanto, o conceito muda. O enunciado taxativo: "no so objeto de proteo como direitos autorais de que trata essa lei", passando, a enumerar aquilo que no recebe a proteo da lei de direitos autorais. So, tipicamente, "numerus clausus", devidamente apontados. o que a lei no protege. A lei anterior, no artigo 11, que tratava desse assunto, era menos explicativa Abordava poucos itens. Referia-se, apenas, a "tratados ou convenes, leis, decretos, regulamentos, decises judiciais e demais atos oficiais." Agora a lei tornou-se procurou abranger um universo maior de setores no protegidos, tornando-se mais explicita e restritiva, fechando em sete itens o elenco daquilo que no protegido pelo direito autoral.

As idias no so objeto de proteo. Isto um conceito universalmente aceito. A lei protege a manifestao concreta do pensamento criador, aquele que se concretiza numa base qualquer, que possa ser vista, ouvida, sentida e, sobretudo, apropriada como bem mvel. Mas evidente que a lei refere-se a obra de arte e que tenha tais caractersticas ou, ainda, o empenho intelectual na produo de algo original. A originalidade importante. Da porque no se pode proteger, como obra de arte, um simples formulrio ou, mesmo, um papel em branco para ser preenchido. O ponto bsico do direito de autor a obra de arte como tal considerada. A Conveno de Berna sempre teve o cuidado de, ao instituir um sistema de proteo, no impedir a livre circulao de noticias e informaes. Diz o item 8 do artigo 2 da Conveno: "A proteo da presente Conveno no se aplicar as noticias do dia, nem aos acontecimentos que tenham carter de simples informao de imprensa." Carlos Alberto Bittar esclarece isso muito bem, quando diz: "As obras protegidas so as destinadas sensibilizao ou transmisso de conhecimentos, a saber, as obras de carter esttico, que se inscrevem na literatura (escrito, poema, romance, conto), nas artes (pintura, escultura, projeto de arquitetura, filme cinematogrfico, fotografia), ou nas cincias (relato, tese, descrio de pesquisa, demonstrao escrita, bula medicinal)" Mas necessrio considerar que qualquer produto pode receber um tratamento criativo, gerando, ento, direitos autorais. o caso, para exemplificar, de leis, decretos, decises judiciais. A lei no os protege. Seu uso livre. Mas quando um autor confere-lhes um tratamento especial, seja pela organizao, titulao, ndice, notas e comentrios, cria obra nova que a lei protege. A mesma coisa se pode dizer de uma agenda. Trata-se, apenas, de um calendrio com espao para anotaes do dia a dia. Mas quando ela ilustrada, contendo outras informaes, trechos de obras, poesias, letras musicais - o seu carter muda. O calendrio pode ser a parte til operativamente, mas ele cercado, ornamentado, o que o transforma. Estamos, ento, diante de uma obra de criao e, como tal, protegida. O aproveitamento industrial de uma idia contida num livro - digamos o funcionamento especial de uma geladeira - no transforma essa pea domstica em obra de arte protegida. A idia contida no artigo 9, a seguir, visa assegurar ao autor o direito de reproduzir sua obra de arte plstica, evitando que ele seja vtima de especulao. uma salvaguarda, especialmente importante no caso de gravuras e esculturas. Hoje os gravuristas numeram suas cpias. um exemplo interessante e at curioso, porque o original da gravura a prpria cpia. O ttulo de uma obra tem sido objeto de muitas discusses. Ocorre que, muitas vezes, o ttulo demasiadamente genrico. Metamorfose, de Kafka, um ttulo que pode servir a outras obras, assim como Chuva, Neve e outros tantas denominaes de elementos

naturais. A proteo legal exige que o titulo seja original e inconfundvel com o de outra obra do mesmo gnero anteriormente divulgada. Obra e ttulo constituem patrimnio do autor, tanto do ponto de vista material como moral. evidente que a originalidade ponto decisivo para o que autor exija seus direitos de uso exclusivo do ttulo. Diz o prof. Jos de Oliveira Asceno, analisando a lei anterior a respeito de ttulo e cujos conceitos so literalmente repetidos na lei atual: " ... a lei estende a proteo ao ttulo se for "original e inconfundvel com o de obra, do mesmo gnero, divulgada anteriormente por outro autor". So exigncias que se no fazem a propsito de verdadeiras obras literrias e artsticas." E a seguir esse autoralista interroga: "Que significa a exigncia de que o ttulo seja original? No pode significar que se no confunda com outro, pois essa uma segunda exigncia que a lei faz logo a seguir. Supomos que significa que o ttulo no se deve limitar a descrever uma matria objetivamente delimitada, como 'Noes de Direito' ou 'Histria Universal'; tampouco deve ter sido retirado simplesmente da histria, da mitologia ou da fico: 'Tristo e Isolda', 'dipo': ou designar simplesmente a categoria em que se enquadra, como 'Pas-de-Deux' para uma dana, ou 'Contraluz' para uma fotografia." Enfim, para que o titulo se torne exclusivo deve refletir a obra, ter originalidade e no confundir-se com outro do obra do mesmo gnero anteriormente publicado, alem de no ser apenas a repetio de lugares comuns ou, ainda, nomes e situaes de uso geral. A lei protege os ttulos de jornais e revistas, o que no tem sentido. O ttulo, nesse caso, no designa uma obra de arte, mas um empreendimento industrial e comercial. Melhor andaria no setor de marcas e patentes, onde, aliás, todos esses ttulos so, invariavelmente, registrados. Captulo II Da autoria das Obras Intelectuais Art. 11 - Autor a pessoa fsica criadora de obra literria, artstica ou cientfica. Pargrafo nico - A proteo concedida ao autor poder aplicar-se s pessoas jurdicas nos casos previstos nesta lei. Art. 12 - Para se identificar como autor, poder o criador da obra literria, artstica ou cientfica usar de seu nome civil, completo ou abreviado at por suas iniciais, de pseudnimo ou qualquer outro sinal convencional. Art. 13 - Considera-se autor da obra intelectual, no havendo prova em contrrio, aquele que, por uma das modalidades de identificao referidas no artigo anterior, tiver, em conformidade com o uso, indicada ou anunciada essa qualidade na sua utilizao. Art. 14 - titular de direitos de autor quem adapta, traduz, arranja ou orquestra obra cada no domnio pblico, no podendo opor-se a outra adaptao, arranjo, orquestrao

ou traduo, salvo se for cpia da sua. O artigo 11 define o autor como " pessoa fsica criadora da obra literria, artstica ou cientfica." S a pessoa fsica, ser humano, pode criar uma obra intelectual. A pessoa jurdica pode ser titular de direitos de autor. So dois conceitos que, no caso do autor, podem reunir-se na mesma pessoa, o que no acontece quando se trata de pessoa jurdica. A pessoa jurdica uma fico. Ela existe para praticar atos necessrios a vida industrial e comercial. Mas no um ente provido de vontade prpria e sensibilidade. A lei 5.988 , em seu artigo 21, declarava que o autor o titular de direitos morais e patrimoniais sobre a obra que cria. O problema surge com a obra sob encomenda ou, ento, realizada em funo de contrato de trabalho. Neste caso, quem o autor? No h dvidas sobre isso. Os autoralistas so unnimes em reconhecer unicamente na pessoa fsica a capacidade para criar a obra de arte e engenho. Este o pensamento predominante, especialmente nos pases cujo ordenamento jurdico segue as concepes romanas. J nos pases que seguem a tradio anglo-saxnica considera-se o encomendante da obra de arte o titular originrio do direito de autor, como se fosse, enfim, a prpria empresa - pessoa jurdica - a criadora da obra necessrio considerar, ainda, que a lei 9.610 excluiu a figura da obra de arte criada em funo de contrato de trabalho ou sob encomenda, o que torna o autor, definitivamente, titular originrio dos direitos sobre a obra que criou. No h mais a figura da obra criada por encomenda ou sob contrato de trabalho. Nesta seqncia, depois de definir o autor, a lei trata de sua identificao. A forma de identificao um problema que remonta aos primrdios das discusses sobre direitos de autor. que o privilgio concedido antes do estatuto da Rainha Ana, implicava numa ao de censura sobre as obras de arte, especialmente os livros. Disso resulta que um dos princpios bsicos da Conveno de Berna e de todas as legislaes que tratam do assunto, a excluso de qualquer forma de registro da obra. A proteo aos direitos autorais independe de qualquer registro ou ato burocrtico. Em face disto, o problema da identificao do autor deve ser to livre que exclua qualquer possibilidade de constrangimento. No o registro, o averbamento, o selo, a licena ou qualquer procedimento burocrtico que identifica o autor e o considera como tal. - e to

somente - a simples colocao de seu nome, pseudnimo ou mesmo um sinal qualquer, na obra. A Conveno de Berna, em seu artigo 5, item dois, declara solenemente: "O gozo e o exerccio destes direitos no estaro subordinados a nenhuma formalidade." E o artigo 15 dessa Conveno, em seu item 1, diz: "Para que os autores das obras literrias e artsticas protegidas pela presente Conveno sejam, salvo prova em contrrio, considerados como tais e admitidos, em conseqncia, ante os tribunais dos pases da Unio para demandar contra defraudadores, bastar que seu nome aparea estampado na obra segundo a maneira usual. Este pargrafo tambm se aplicar quando esse nome seja um pseudnimo que, sendo conhecido, no deixe qualquer dvida sobre a identidade do autor." Os pases que integram a Unio de Berna devem aceitar, ante seus tribunais, qualquer demanda de um autor que se apresente como tal em relao a obra de sua autoria. E no precisa, para isto, apresentar qualquer documento. A nica prova que deve apresentar o seu nome inscrito na capa do livro. Nome ou pseudnimo. Nada mais. A Conveno de Berna admite provas em contrario, o que dever ser produzido em juzo. o que acontece com a nossa legislao Mas o princpio bsico e a presuno definitiva de autoria representado pelo nome do autor na obra. Quem adapta, traduz, arranja ou orquestra obra cada em domnio pblico, titular dos direitos autorais sobre o trabalho feito. Aqui, num certo sentido, repete-se a mesma situao relativa a obras no protegidas. Est em domnio pblico. Mas pode ser "trabalhada" de tal forma que, pela sua apresentao, constitua algo novo e original, to criativo que gere direitos para seus autores. O contedo, entretanto, continua em domnio pblico e pode, por isto mesmo, ser utilizado como base para outro trabalho, de outro autor, que o apresentar, ento, sob outro formato, tendo sobre ele, por sua vez, direitos autorais.... A proteo que a lei dos direitos autorais confere sobre a obra criada, sem levar em conta o elemento da qual se originou, da porque a lei fala em obra originria e obra derivada, isto - conforme diz a letra "f" do item VIII, artigo 5 - "a que, constituindo criao intelectual nova, resulta da transformao de obra originria." Art. 15 - A co-autoria da obra atribuda queles em cujo nome, pseudnimo ou sinal convencional for utilizada. 1 - No se considera co-autor quem simplesmente auxiliou o autor na produo da obra literria, artstica ou cientfica, revendo-a, atualizando-a, bem como fiscalizando ou

dirigindo sua edio ou apresentao por qualquer meio. 2 - Ao co-autor, cuja contribuio possa ser utilizada separadamente, so asseguradas todas as faculdades inerentes sua criao como obra individual, vedada, porm, a utilizao que possa acarretar prejuzo explorao da obra comum. Art. 16 - So co-autores da obra audiovisual o autor do assunto ou argumento literrio, musical ou litero-musical e o diretor. Pargrafo nico - Consideram-se co-autores de desenhos animados os que criaram os desenhos utilizados na obra audiovisual. Art. 17 - assegurada a proteo s participaes individuais em obras coletivas. Pargrafo 1 - Qualquer dos participantes, no exerccio de seus direitos morais, poder proibir que se indique ou anuncie seu nome na obra coletiva, sem prejuzo do direito de haver a remunerao contratada. Pargrafo 2 - Cabe ao organizador a titularidade dos direitos patrimoniais sobre o conjunto da obra coletiva. Pargrafo 3 - O contrato com o organizador especificar a contribuio do participante, o prazo para entrega ou realizao, a remunerao e demais condies para sua execuo. Aqui a lei indica quem o co-autor das obras literrias, artsticas e cientficas. A co-autoria, assim como a obra coletiva, importante em determinados trabalhos cujo regime contratual envolve mais de uma pessoa, as vezes at dezenas e dezenas, como no caso de dicionrios e enciclopdias. Para que exista a co-autoria, que a lei anterior chamava de "cooperao", so necessrios alguns requisitos. Antonio Chaves, em seu livro "Criador na Obra Intelectual", estudou detidamente esse problema, ressaltando: "Para que a cooperao d a qualidade de autor necessrio, acentua-se, que ela tenha certa importncia e dignidade intelectual, no sendo reputado co-autor quem somente contribuiu com conselhos para a formao da obra, nem o artfice que sob a direo do escultor deu a um bloco de mrmore, de onde surgir uma esttua, o primeiro desbaste." Segundo esse ilustre autoralista "no h limite para o nmero de colaboradores, e certas obras, notadamente a cinematogrfica, chegam a aglutinar muitos indivduos na consecuo da obra comum." A seguir, citando Piola Casellli, mostra que no se trata de um condomnio: "A razo, diz Antonio Chaves, est com Piola Caselli, quando observa que no se trata de condomnio, mas de comunho de uma prerrogativa diferente da propriedade, e que por isso mesmo tem regras especiais de acordo com o objeto e a finalidade do prprio direito, que se destaca particularmente no tocante colaborao do

msico e do poeta." A co-autoria gera um sistema de propriedade naturalmente diferenciado. So dois ou mais autores produzindo obra as vezes absolutamente indivisveis. Eles exercem seus direitos de comum acordo, como reza, mais adiante, o artigo 23. Tanto no caso de co-autoria como nas obras coletivas - nos livros, por exemplo - surgiam problemas relacionados com tipos especiais de atividade, tais como atualizao, reviso, editorao ou mesmo apresentao ao pblico. Estas atividades no geram direito autoral. Elas no esto ligadas a criao artstica. Se a obra for divisvel, o co-autor tem o direito de aproveita-la separadamente. Mas s poder faze-lo se no prejudicar a explorao da obra comum. No pode colocar a venda sua parte, enquanto a outra estiver no mercado, salvo se houver, entre os interessados, conveno que o permita. Nas obras coletivas cabe ao organizador a titularidade dos direitos patrimoniais que se exercer sobre a obra como um todo. Mas o contrato - o que muito importante - com o organizador dever especificar: 1) a contribuio no trabalho que cabe a cada um dos participantes da obra coletiva; 2) o prazo para entrega do trabalho; 3) a remunerao estabelecida; 4) as condies para execuo do trabalho. Como o organizador o titular dos direitos na obra coletiva, com ele que o editor ou produtor vai firmar o contrato, o que no exclui os direitos dos outros participantes, j que o artigo 17 diz, claramente: " assegurada a proteo s participaes individuais em obras coletivas." As responsabilidades de cada participante no trabalho coletivo devem ser objeto de clara especificao contratual. Captulo III Do registro das obras intelectuais Art. 18 - A proteo aos direitos de que trata essa lei independe de registro. Art. 19 - facultado ao autor registrar a sua obra no rgo pblico definido no caput e no pargrafo 1 do art. 17 da lei 5988 de 14 de dezembro de 1973. Art. 20 - Para os servios de registro previstos nesta lei ser cobrada retribuio, cujo valor e processo de recolhimento sero estabelecidos por ato do titular do rgo da administrao pblica federal a que estiver vinculado o registro das obras intelectuais.

Art. 21 - Os servios de registro de que trata esta lei sero organizados conforme preceitua o pargrafo 2 do art. 17 da lei 5988, de 14 de dezembro de 1973. A incluso na nova lei de direitos autorais de disposies sobre registro de obras intelectuais um absurdo para a qual no se encontra qualquer explicao. O prprio artigo 18 diz que "a proteo aos direitos de que trata esta lei independe de registro." Se independe de registro, por que registra-la? Ressuscitou-se um artigo da lei antiga, agora revogada, para estabelecer normas sobre um registro que o legislador proclama desnecessrio. Mais ainda: esse registro, que antes era gratuto, agora ser pago, o que implicar, certamente, em guias, requerimentos, papeis vrios, pagamento em banco - enfim, toda a parafernlia que constitui nossa intil burocracia. A nica coisa que se pode fazer diante de tal absurdo aplicar a lei: no registrar nada, absolutamente nada. O registro meramente declarativo e no constitutivo de direito, nos termos claros da lei 9.610. Ttulo III Dos Direitos do Autor Captulo I Disposies preliminares Art. 22 - Pertencem ao autor os direitos morais e patrimoniais sobre a obra que criou. Art. 23 - Os co-autores da obra intelectual exercero, de comum acordo, os seus direitos, salvo conveno em contrrio. Captulo II Dos Direitos Morais do Autor Art. 24 - So direitos morais do autor: I - o de reivindicar, a qualquer tempo, a autoria da obra; II - o de ter seu nome, pseudnimo ou sinal convencional indicado ou anunciado, como sendo o do autor, na utilizao de sua obra; III - o de conservar a obra indita; IV - o de assegurar a integridade da obra, opondo-se a quaisquer modificaes ou prtica de atos que, de qualquer forma, possam prejudica-la ou atingi-la, como autor, em

sua reputao ou honra; V - o de modificar a obra, antes ou depois de utiliza-la; VI - o de retirar de circulao a obra ou de suspender qualquer forma de utilizao j autorizada, quando a circulao ou utilizao implicarem afronta sua reputao ou imagem; VII - o de ter acesso a exemplar nico e raro da obra, quando se encontre legitimamente em poder de outrem, para o fim de, por meio de processo fotogrfico ou assemelhado, ou audiovisual, preservar sua memria, de forma que cause o menor inconveniente possvel a seu detentor, que, em todo caso, ser indenizado de qualquer dano ou prejuzo que lhe seja causado. 1 Por morte do autor, transmitem-se a seus sucessores os direitos a que se referem os inciso I a IV. 2 - Compete ao Estado a defesa da integridade e autoria da obra cada em domnio pblico. 3 Nos casos dos incisos V e VI, ressalvam-se as prvias indenizaes a terceiros, quando couberem. Trata-se, aqui, da titularidade do direito de autor e de seus direitos morais. A lei anterior era, tecnicamente, mais correta ao afirmar que "o autor o titular dos direitos morais e patrimoniais sobre a obra intelectual que produziu." A lei atual reafirma que "pertencem ao autor os direitos morais e patrimoniais sobre a obra que criou". O termo "titular" melhor se coaduna com a conceituao jurdica da relao entre o autor e sua obra. Um detalhe curioso que a lei anterior retirava do autor os seus direitos sobre obra colocada fora de circulao por sentena judicial. A sentena judicial pode proibir a circulao de uma obra, mas no pode atingir os direitos morais do autor, pois eles so irrenunciveis e inalienveis e, consequentemente, insuscetíveis de qualquer ataque ou restrio, mesmo por parte da justia. Proibido um livro, o autor mantm sobre ele sua autoria, tendo todos os direitos morais que a lei confere. Os direitos morais, especificados no artigo 24, constituem particularidade especifica do direito de autor. A definio de Carlos Alberto Bittar ("Direito de Autor", pg. 44), exemplar: " Os direitos morais so os vnculos perenes que unem o criador sua obra, para a realizao da defesa de sua personalidade. Como os aspectos abrangidos se relacionam prpria natureza humana e desde que a obra emanao da personalidade do autor -

que nela cunha, pois, seus prprios dotes intelectuais -, esses direitos constituem a sagrao, no ordenamento jurdico, da proteo dos mais ntimos componentes da estrutura psquica de seu criador." Bittar fez, aqui, uma anlise filosfica dos direitos morais, mostrando que eles se relacionam, antes de tudo, com a prpria natureza humana do criador. O que a lei protege a prpria estrutura ntima do homem na relao que estabelece com a sua obra a partir do momento da criao. Criador e criatura - homem e obra - identificam-se numa transposio de sentimentos que vai alem da realidade objetiva. Isabel Spn Alba, em seu livro "Contrato de Edicion Literria" (Editorial Comares, Espanha) mostra que os direitos morais ligam-se aos direitos da personalidade, quando afirma: "O ponto de partida para o reconhecimento do direito moral de autor foi, sem dvida, a construo terica dos direitos da personalidade. Sem embargo, tal como se configuram os direitos morais atualmente e especialmente no que diz respeito a legislao espanhola, caberia perguntar se efetivamente constituem direitos, ou, como entende De Castro, bens da personalidade." Falando sobre a relao do autor com o publico, atravs de sua obra, Isabel Spn Alba acrescenta: "Quando um autor divulga uma obra, alem de estabelecer um ato de comunicao, passa ao pblico uma imagem sobre sua pessoa. Da seu particular interesse em que se preserve a integridade da obra e que se respeite sua autoria." Os direitos morais do autor, entretanto, no nascem com a personalidade, mas com a elaborao da obra. No fazem parte intrnseca do homem, mas sim do seu ato criador. Nascem quando a obra fixada num suporte material. Tem, desta forma, certas caractersticas bsicas que foram muito bem esquematizadas por Dlia Lipszyc. Segunda esta autoralista, os direitos morais so: a) essenciais, porque sem eles a condio bsica do autor em relao a sua obra perderia sentido. O autor tem o direito de identificar-se como tal. Ningum pode negar-lhe esse direito. b) extrapatrimonial, porque no possvel estabelecer um valor para o direito moral. O direito moral est fora de comrcio. c) inerente ao autor, pois est unido a sua pessoa. d) absoluto, porque seu titular pode opor-se a todos para defende-lo. e) inalienvel, porque, no sendo patrimonial, no pode ser objeto de qualquer transferncia. f) irrenuncivel, porque o autor dele no pode desfazer-se, mesmo que o queira.

Alem desses pontos, Dlia Lipszyc salienta, ainda, que o direito moral no pode ser embargado, nem executado ou expropriado. E, finalmente, ele imprescritvel e, mais ainda, sobrevive ao prprio autor, j que seus herdeiros so obrigados a manter e defender a paternidade e a integridade da obra. Disso resulta que os direitos morais no podem ser objeto de contrato. Qualquer estipulao contratual tendo em vista os direitos morais nula de pleno direito. Entre os direitos morais do autor encontra-se o direito de arrependimento. um item curioso e interessante, pois coloca aquele que, contratualmente, se incumbe da comercializao da obra, num certo sentido, a merc do autor. Arrependido, ele pode retirar a obra de circulao. Questes ideolgicas, religiosas ou polticas levam muitos autores a repudiar sua prpria obra, especialmente quando mudam de posio ou galgam o poder, necessitando rever posies para servir a novos senhores. As legislaes autorais no mundo latino e romanstico consideram o direito de arrependimento. Mas colocam certas condies para que o autor possa leva-lo a prtica. A indenizao dos prejuzos causados a terceiros condio absoluta. Na lei 5.988 o caso era simples e direto, assegurando ao autor o direito, em relao a sua obra, de "retira-la de circulao, ou de lhe suspender qualquer forma de utilizao", ressalvando-se indenizaes a terceiros. Na lei atual o exerccio desse direito ficou mais difcil e condicionado a circunstncia que deve ser, evidentemente, provada. O autor s poder exerce-lo "quando a circulao ou utilizao implicarem afronta sua reputao e imagem." Morto o autor, transmitem-se aos herdeiros os direitos de reivindicar a autoria da obra, nela manter seu nome, conserva-la indita, se for ocaso, e assegurar sua integridade. Um problema interessante o da integridade da obra cada em domnio pblico. O domnio publico pressupe a livre utilizao da obra. Mas ela no res derelicta , coisa abandonada para ser utilizada de qualquer forma. Ao contrrio, a obra em domnio pblico res omnium, que pertence a toda a sociedade. E o Estado - ou deveria s-lo - o guardio daquilo que um bem comum. Por isso mesmo a lei atual repete a anterior quando diz que "compete ao Estado a defesa da integridade e autoria da obra cada em domnio pblico." A obra de arte faz parte da identidade cultural de um povo. Mante-la intata um dever do Estado. Art. 25 - Cabe exclusivamente ao diretor o exerccio dos direitos morais sobre a obra audiovisual.

Art. 26 - O autor poder repudiar a autoria de projeto arquitetnico alterado sem o seu consentimento durante a execuo ou aps a concluso da construo. Pargrafo nico - O proprietrio da construo responde pelos danos que causar ao autor sempre que, aps o repdio, der como sendo daquele a autoria do projeto repudiado. Art. 27 - Os direitos morais do autor so inalienveis e irrenunciveis. Como os direitos morais conferem ao autor uma srie de faculdades em relao a sua obra, h situaes que so peculiares. Entre estas destacam-se a obra audiovisual e o projeto arquitetnico. A lei 9.610, nesse artigo, diz que, no caso das obras audiovisuais, os direitos morais cabem, exclusivamente, ao diretor. A lei 5.988 era mais precisa no que diz respeito a faculdade do diretor de impedir a utilizao da pelcula, exercendo seu direito de arrependimento. Ele s poderia faze-lo depois de sentena judicial passada em julgado. A nova lei abriu um campo bem mais vasto declarando apenas que "cabe exclusivamente ao diretor o exerccio dos direitos morais sobre obra audiovisual. claro que todos aqueles que participam, por exemplo, de um filme como co-autores, nos termos do pargrafo nico do artigo 16, ficam a merc do diretor. Certamente ele no poder agir discricionariamente, pois os prejudicados sempre podero recorrer a justia. Mas isto no nega o fato de que a lei faculta a ele, diretor, o exerccio pleno dos direitos morais do autor que, como vimos, so importantes e fundamentais no curso da vida de uma obra de arte e seu autor. O artigo 26 e seu pargrafo dizem respeito aos projetos de arquitetura, que so obras de arte. J a lei 5.988 tratava do assunto e concedia ao arquiteto o direito de repudiar a obra se nela fossem introduzidas modificaes desfigurando o projeto original. A lei atual, alem de assegurar esse direito de repdio, acentua que "o proprietrio da construo responde pelos danos que causar ao autor sempre que, aps o repdio, der como sendo daquele a autoria do projeto repudiado." O construtor obrigado a respeitar o projeto. S pode modifica-lo com a concordncia do autor. Caso contrario responder por penas e danos. O artigo 27, finalmente, consagra o que esta implcito na natureza dos direitos morais do autor: so inalienveis e irrenunciveis. Captulo III Dos Direitos Patrimoniais do Autor e de sua Durao

Art. 28 - Cabe ao autor o direito exclusivo de utilizar, fruir e dispor da obra literria, artstica ou cientfica. Art. 29 - Depende de autorizao prvia e expressa do autor a utilizao da obra, por quaisquer modalidades, tais como: I - a reproduo parcial ou integral; II - a edio; III- a adaptao, o arranjo musical e quaisquer outras transformaes; IV - a traduo para qualquer idioma V - a incluso em fonograma ou produo audiovisual; VI - a distribuio, quando no intrnseca ao contrato firmado pelo autor com terceiros para o uso ou explorao da obra; VII -a distribuio para oferta de obras ou produes mediante cabo, fibra tica, satlite, ondas ou qualquer outro sistema que permita ao usurio realizar a seleo da obra ou produo para perceb-la em um tempo e lugar previamente determinados por quem formula a demanda, e nos casos em que o acesso obras ou produes se faa por qualquer sistema que importe em pagamento pelo usurio; VIII - a utilizao, direta ou indireta, da obra literria, artstica ou cientfica, mediante: a) representao, recitao ou declamao; b) execuo musical; c) emprego de alto-falante ou de sistemas anlogos; d) radiodifuso sonora ou televisiva; e) captao de transmisso de radiodifuso em locais de freqncia coletiva; f) sonorizao ambiental; g) a exibio audiovisual, cinematogrfica ou por processo assemelhado; h) emprego de satlites artificiais; i) emprego de sistemas ticos, fios telefnicos ou no, cabos de qualquer tipo e meios de comunicao similares que venham a ser adotados; j) exposio de obras de artes plsticas e figurativas; IX a incluso em base de dados, o armazenamento em computador, a microfilmagem e as demais formas de arquivamento do gnero;

X - quaisquer outras modalidades de utilizao existentes ou que venham a ser inventadas. O direito patrimonial do autor liga-se ao conceito de propriedade. um direito real. Mas o carter dessa propriedade peculiar. Ela material, configurada em algo palpvel, mas, ao mesmo tempo, incorprea. que na obra de arte a coisa material - fruto do trabalho humano, como tantas outras coisas - parte menos importante. Uma tela sem pintura no tem valor. Mas o pintor vai acrescentar a ela um valor diferenciado e, no raro, incomensuravelmente maior. Esse valor o que se chama de parte imaterial ou, no dizer dos doutrinadores, a coisa incorprea . A obra de arte , portanto, uma propriedade com caractersticas especiais, cujo valor aumenta na proporo da qualidade do bem imaterial e no material. Uma tela de pintor famoso alcana preos excepcionais, no pela tela ou a moldura em si, mas pelo que ela contem e transmite, falando a sensibilidade. O mesmo acontece com o canto, a msica, o livro, uma pea de teatro e sua interpretao. Tudo isso que faz do direito autoral um direito "sui-generis", especial e completo em si. Isabel Spn Alba (obra citada) diz: " O reconhecimento de que o autor tem direito ao desfrute econmico de sua obra encontrou sua primeira raiz legal atravs da instituio da propriedade privada, mais concretamente por meio da construo da figura das propriedades especiais . Da as denominaes de propriedade literria e artstica ou simplesmente propriedade intelectual". A base que confere ao autor o direito de dispor de sua obra a propriedade privada sobre um bem que ele criou e produziu. Diz Carlos Alberto Bittar ( "Direito de Autor", pg. 46): "Direitos patrimoniais so aqueles referentes utilizao econmica da obra, por todos os processos tcnicos possveis. Consistem em um conjunto de prerrogativas de cunho pecunirio que, nascidas tambm com a criao da obra, manifestam-se em concreto, com a sua comunicao ao pblico." exatamente isso que define o artigo 28 da nova lei quando diz que "cabe ao autor o direito exclusivo de utilizar, fruir e dispor da obra literria, artstica ou cientfica." Depende de sua autorizao a utilizao da obra por qualquer modalidade. A lei 5.988 no fazia referncia a forma dessa autorizao. A lei atual diz que ela deve ser " prvia e expressa". Portanto, deve ser concedida - o que est bem claro - antes e de forma que fique consignada a autorizao, o que pressupe que o seja por escrito. Prev, tambm, no item VIII a "utilizao direta ou indireta da obra", o que pode ser interpretado como referncia a obra em si ou adaptaes ou, ainda, os meios de comunicao eventualmente utilizados. A obra pode ser interpretada diretamente num palco ou, ento, transmitida por meio de um fonogramas ou audiovisuais. Esse artigo da lei, ao referir-se as formas de utilizao da obra, explicativo. Vai mais longe ainda quando, no item X refere-se a "quaisquer outras modalidades de utilizao

existentes ou que venham a ser inventadas." Com isto o vasto campo de utilizao de uma obra intelectual est coberto, no presente e no futuro. Comparando-se com a lei anterior, esse artigo mais completo e abrangente, pois ele prev ainda: a) os casos de distribuio especial, quando isto no for da essncia do contrato. Exemplo prtico a edio de um livro em formato habitual para as livrarias e uma edio diferente, em formato e qualidade do papel, destinada a bancas de jornais; b) a oferta da obra atravs de cabo, fibra tica, satlite, ondas ou qualquer outro sistema que permita percebe-la "em um tempo e lugar previamente determinados por quem formula a demanda, e nos casos em que o acesso s obras ou produes se faa por qualquer sistema que importe em pagamento pelo usurio;" Este caso configura, com clareza, a utilizao de transmisses que so acessadas por computadores, via provedores. A lei diz claramente que se trata de um sistema atravs do qual o usurio pode realizar a seleo da obra num tempo e lugar determinados por quem formula a demanda, ou seja, o proprietrio da mquina. , ainda, e como diz a lei, uma demanda pela qual o usurio paga; c) representao, execuo musical, alto-falantes, radiodifuso sonora ou televisiva; d) sonorizao ambiental; e) transmisso para locais de freqncia coletiva f) emprego de satlites artificiais; g) transmisso por qualquer meio: fibra tica, fios telefnicos, cabos de qualquer tipo e meios de comunicao similares que venham a ser adotados. No que se refere a transmisso para "locais de freqncia coletiva", o pargrafo 3 do artigo 68 descriminar, detalhadamente, quais so esses locais. Depende de autorizao do autor a traduo para qualquer lngua. O contrato de edio, sendo omisso a esse respeito, no confere ao editor o direito de mandar traduzir a obra para outro idioma. A traduo , na verdade, a recriao da obra. por isso que a lei confere, ao tradutor, direito autoral. A propsito, Fbio Maria De Mattia diz: "A traduo de uma obra por um terceiro supe o consentimento de seu autor e este goza de uma faculdade discricionria de recusa". (...) "Somente ao autor cabe julgar se a publicidade da obra lhe ser favorvel, embora certos juristas sustentem que a glria do escritor e a possibilidade de venda de suas obras s se favoreceriam com a traduo. E justo que assim seja, pois, a traduo poder ser para o autor uma fonte de prejuzos; poder tirar-lhe leitores caso sejam pessoas que dominem as duas lnguas e preferiro ler no idioma que lhes seja mais familiar. Outrossim, a traduo pode desnaturar o original e por vezes mesmo, o vulgarizar, conforme o mrito do tradutor. " (In "Estudos de Direito de

Autor", pg. 11) No mundo de hoje, com a amplitude universal dos meios de comunicao, a traduo ganha importncia enorme, vincula-se a obra e , realmente, uma obra tambm. O tradutor no realiza apenas o trabalho de "transpor" as palavras de um idioma para o outro. Ele vai utiliza-las de tal forma que "traduzir" tambm sentimentos e emoes. Depende de autorizao do autor a incluso da obra em bases de dados, o armazenamento em computador, a microfilmagem e as demais formas de arquivamento do gnero. Isto muito importante, principalmente em face da verdadeira revoluo tecnolgica nos meios de comunicao e transmisso. Bases de dados e armazenamento em computador constituem, hoje, a forma moderna e cada vez mais utilizada de arquivar dados e obras de qualquer natureza. Esse armazenamento pressupe uma disponibilidade para transmisso. A Internet, por exemplo, no nada mais do que uma rede de computadores. Se o autor autoriza a incluso de sua obra num banco de dados, deve faz-lo estipulando sua forma de uso e os limites de transmisso e comunicao. Um banco de dados - que , em ltima anlise, a traduo eletrnica de arquivo - pode servir para consultas de seu proprietrio, mas, tambm, para diferentes fins e utilizao. Essa utilizao, que parte integrante dos direitos patrimoniais do autor, deve ser estipulada com clareza, no interesse das partes. Uma gravura, desenho ou foto, um texto ou composio musical, podem ser utilizados de mil formas, seja para ilustrar livros, integrar CDs ou transmisso por diferentes vias - do simples rdio aos satlites e a internet.. Art. 30 - No exerccio do direito de reproduo, o titular dos direitos autorais poder colocar disposio do pblico a obra, na forma, local e pelo tempo que desejar, a ttulo oneroso ou gratuito. 1 - O direito de exclusividade de reproduo no ser aplicvel quando ela for temporria e apenas tiver o propsito de tornar a obra, fonograma ou interpretao perceptvel em meio eletrnico ou quando for de natureza transitria e incidental, desde que ocorra no curso do uso devidamente autorizado da obra, pelo titular. 2 - Em qualquer modalidade de reproduo, a quantidade de exemplares ser informada e controlada, cabendo a quem reproduzir a obra a responsabilidade de manter os registros que permitam, ao autor, a fiscalizao do aproveitamento econmico da explorao. Art. 31 - As diversas modalidades de utilizao de obras literrias, artsticas ou cientficas ou de fonogramas so independentes entre si, e a autorizao concedida pelo autor, ou pelo produtor, respectivamente, no se estende a quaisquer das demais. O artigo 30 refora, de maneira clara, o exerccio dos direitos autorais nos casos de reproduo.

 necessrio considerar que, com a revoluo tecnolgica, a formas e meios de reproduo simplificaram-se, tornando-se eficientes, velozes e universais. Um dos pontos essenciais na obra de arte, previsto, inclusive, no artigo 3, item 3, da Conveno de Berna, sua disponibilidade - "sempre que a quantidade posta a disposio do pblico satisfaa razoavelmente suas necessidades." A reproduo da obra, a sua multiplicao, que permite coloca-la a disposio do pblico em quantidade razoavelmente satisfatria. Mas essa reproduo pode alcanar grandes quantidades, como acontece, por exemplo, com a reprografia. Esse artigo 30 garante ao autor o direito de dispor de sua obra para reproduo "na forma, local e pelo tempo que desejar, a ttulo oneroso ou gratuito." As excees, contidas nos pargrafos seguintes, visam, to somente, flexibilizar uso da reproduo em circunstncias especficas. O pargrafo segundo muito importante, especialmente considerando-se a reprografia. Quem reproduz obras protegidas tem a responsabilidade de "manter os registros que permitam, ao autor, a fiscalizao do aproveitamento econmico da explorao." O que significa, concretamente, o seguinte: 1) depende de autorizao do autor a reproduo de sua obra; 2) quem fizer essa reproduo, em qualquer modalidade, deve informar e controlar as quantidades de cpias; 3) quem reproduzir obras protegidas tem a responsabilidade de manter registros que permitam, ao autor, fiscalizar o aproveitamento econmico da explorao. Nada mais claro. Uma empresa ou instituio que se dedique a cpia de obras protegidas s poder faze-lo dentro dos limites que a lei estipula, isto , basicamente, tendo autorizao do autor e mantendo registro de controle das cpias efetuadas. Este registro indispensvel para o recolhimento dos direitos autorais. A lei 5.988 no previa tal situao, o que deu ensejo a violaes constantes dos direitos autorais, fato que o legislador, agora, corrigiu. O artigo 31 refere-se as diferentes modalidades de utilizao das obras de arte. Este um problema que surgiu muito depois da Conveno de Berna. At bem pouco tempo a utilizao de uma obra era limitada a poucas formas de expresso. Hoje estas formas multiplicaram-se: teatro, cinema, televiso, fonogramas, CDs, CDRom, transmisso por satlites, bancos de dados - enfim, os meios de comunicar uma obra ao

pblico so infindveis. O advento da televiso colocou na ordem do dia esse problema quando velhos filmes, j esquecidos do publico, foram revividos com xito na "telinha", sem nenhum proveito para os artistas. As legislaes, em todo o mundo, vieram corrigir este problema tornando independentes entre si as diferentes formas de utilizao de uma obra. Neste sentido, no havendo especificao quanto as modalidades de utilizao da obra, considera-se que ela s poder ser utilizada para a finalidade principal a que se dedica a empresa ou pessoa que a contrata. Por exemplo: se um escritor firma contrato com uma editora, e no houver estipulao quanto as modalidades de utilizao, entende-se que a obra se destina, exclusivamente, a forma de livro. Sem autorizao do autor no poderia ser levada ao cinema, televiso ou outra qualquer modalidade. O contrato, portanto, deve especificar, claramente, as modalidades de utilizao da obra. As diferentes modalidades de utilizao de obras literrias, artsticas ou cientficas ou de fonogramas - diz a lei - so independentes entre si. No se comunicam. Art. 32 - Quando uma obra feita em regime de co-autoria no for divisvel, nenhum dos co-autores, sob pena de responder por perdas e danos, poder, sem consentimento dos demais, publica-la ou autorizar-lhe a publicao, salvo na coleo de suas obras completas. 1 - Havendo divergncia, os co-autores decidiro por maioria. 2 - Ao co-autor dissidente assegurado o direito de no contribuir para as despesas de publicao, renunciando a sua parte nos lucros, e o de vedar que se inscreva seu nome na obra. 3 - Cada co-autor pode, individualmente, sem aquiescncia dos outros, registrar a obra e defender os prprios direitos contra terceiros. As obras em co-autoria so campo frtil para conflitos. Quando elas no so divisiveis, o problema tende a agravar-se. A lei, no caso, procura assegurar ao co-autor os seus direitos e deveres, o que pode e o que no pode fazer. A publicao depende do consentimento dos co-autores, a no ser para incluso em suas obras completas. O pargrafo primeiro determina que, havendo divergncia, a deciso ser tomada por maioria. Dificil, entretanto, ser estabelecer maioria quando forem apenas dois os coautores... A lei anterior determinava que os conflitos entre co-autores poderiam ser submetidos ao Conselho Nacional de Direito Autoral, que j no existe mais. No h, pois, nenhum rgo paternal para resolver conflitos dessa natureza que as partes devem enfrentar, inclusive recorrendo a justia para o exerccio de suas razes.

O recomendvel, neste caso - como, alias, em todos os casos, - a clareza e a especificao minuciosa das condies contratuais. O contrato deve ser feito na presuno de um conflito de interesses e, como tal, ter a virtude de preve-los e apresentar as devidas solues. No h outro caminho. Art. 33 - Ningum pode reproduzir obra que no pertena ao domnio pblico, a pretexto de anot-la, coment-la ou melhor-la, sem permisso do autor. Pargrafo nico - Os comentrios ou anotaes podero ser publicados separadamente; Art. 34 - As cartas missivas, cuja publicao est condicionada permisso do autor, podero ser juntadas como documento de prova em processos administrativos e judiciais. Art. 35 - Quando o autor, em virtude de reviso, tiver dado obra verso definitiva, no podero seus sucessores reproduzir verses anteriores. O artigo 33, embora deslocado, uma seqncia natural dos direitos patrimoniais do autor. Visa coibir abusos que se praticam sob pretexto de comentrios, o que muito comum, especialmente, na rea dos livros didticos. O comentarista, ou crtico, pode publicar suas anotaes em separado, mas no pode utilizar-se dessa faculdade como pretexto para apropriar-se de um direito que no lhe pertence, reproduzindo obra alheia. Mais deslocado, ainda, est o artigo que se refere a permisso para incluir cartas missivas em processos administrativos ou judiciais. Se o legislador retirou do texto legal a carta missiva como obra de arte - que no o nada justifica sua incluso, aqui, extemporaneamente, para declarar o bvio, ou seja, que pode ser includa em processos, onde, evidentemente, so admitidos todos os meios de prova. Na mesma situao encontra-se o artigo seguinte - 35, tambm deslocado - pois integra os direitos morais do autor, j que diz respeito a verso definitiva da sua obra. O autor pode revisar sua obra e, com isto dar-lhe uma verso definitiva. Neste caso "no podero seus sucessores reproduzir verses anteriores." um direito moral que a lei assegura e, como todo direito moral, intocvel. O projeto original, inclusive aprovado pela Cmara dos Deputados, inclua, a seguir dois artigos, 36 e 37 . Eles tratavam da obra feita em razo de contrato de trabalho , dever funcional e encomenda. Estes artigos foram retirados da lei. Alguns artistas entendiam que, com eles, seus trabalhos pertenceriam, incondicionalmente, as empresas, especialmente as televises. No verdade, porque neles havia uma clausula de ressalva. O texto era bem claro: " na obra literria, artstica ou cientfica, produzida em cumprimento de dever funcional ou a contrato de trabalho ou de prestao de servios, os direitos patrimoniais do autor, salvo

conveno em contrrio, pertencero ao empregador ou comitente(...)" O artigo seguinte e seus pargrafos disciplinava a matria. Com esta excluso a lei brasileira a nica no mundo que no prev uma situao concreta e comum, que o trabalho assalariado do autor. As conseqncias sero bastante srias e, ao contrrio do que pretendiam alguns artistas, certamente prejudiciais a essa categoria. A obra de arte pode ser produzida pelo autor, sem qualquer vnculo com terceiros. Mas pode, tambm, como acontece em muitos casos, originar-se de uma relao econmica diferente. Temos assim: a) o empregado sob regime da legislao trabalhista, com carteira de trabalho, funo definida, salrio e garantias conferidas pela CLT. b) o funcionrio publico da administrao direta e indireta; c) o autnomo que trabalha sob encomenda; Geralmente essas pessoas so desenhistas, ilustradores, tradutores, pesquisadores e, especialmente na rea de livros didticos, escritores. Alem disso, em todas as reas da criao, temos a figura da encomenda, quando algum - pessoa fsica ou jurdica - encomenda uma obra determinada, inclusive dando as instrues do que deseja. A encomenda tem uma longa histria na vida das artes. Obras magnificas e geniais foram feitas sob encomenda: Mona Lisa, a Santa Ceia, Moiss, os afrescos da capela sixtina foram produzidos sob encomenda. Hoje essa condio foi banida da legislao brasileira. Um absurdo que exige correo. O artigo 54, entretanto, ao tratar do contrato de edio, abre a possibilidade para o trabalho sob encomenda, quando estabelece que "pode o autor obrigar-se- feitura de obra literria, artstica ou cientfica em cuja publicao e divulgao se empenha o editor." , sem dvida, uma obra sob encomenda, tanto que, no artigo seguinte se estabelecem as condies pelas quais a obra poder ser terminada em caso de falecimento ou impedimento do autor. O editor poder, inclusive, mandar que outro a termine, o que fica patente que se trata de obra futura feita sob encomenda. Mas, no local apropriado, no h qualquer referncia a obra feita sob encomenda, a qual mereceria trato especial em face dos multiplicas implicaes que apresenta para o direito autoral. uma situao que a nova lei de direitos autorais no disciplinou, com srios prejuzos para o mundo das letras e artes em geral..

No que diz respeito ao assalariado e ao funcionrio pblico, a nova lei omissa. Para ela no existem estas figuras. como se empregados e funcionrios pblicos no pudessem, na sua atividade e como funo especfica, criar obras literrias e cientficas. Qual o resultado prtico desta situao? Ora, a obra de arte protegida. No momento preciso em que ela colocada numa base determinada, comea sua vida para o direito. Assim sendo, o desenho criado por um empregado, diga o que disser o seu contrato de trabalho, gera direitos autorais que a ele empregado - pertence totalmente. A lei o protege, mas no excepciona esse tipo de relao de trabalho, como acontece com as legislaes de todo o mundo e acontecia na nossa lei anterior. evidente que o empregador, ou administrador pblico, tendo empregados ou funcionrios com a atividades especficas de criar determinadas obras de arte protegidas, ter que tomar suas providncias e precaues. natural que o faa. E certamente o far, sob pena de no ter direito algum sobre a obra produzida por empregados e funcionrios devidamente pagos para realizar esse trabalho. E aqui que vem o reverso cruel da medalha, o desastre gerado pela ausncia de disciplina legal para esse tipo de atividade. O empregador pode dispensar o artista assalariado, passando a comprar no mercado a obra de que necessita ou, ainda, pode mante-lo, mas mediante contratos de cesso total daquilo que produzir. Ao contrario do que pretendiam aqueles que propugnaram pela retirada desses artigos, a situao do artista que trabalha como assalariado tornou-se mais precria. A lei atual no disciplinou essa atividade geradora de direitos autorais, o que uma lacuna imperdovel. Agora fica tudo ao arbtrio de patres, no raro excepcionalmente poderosos e que podero impor suas condies. Nessa relao, o autor sempre a parte mais fraca. E, no caso dos autores assalariados, no h, para eles, qualquer proteo legal. So titulares de um direito que, na prtica, dificilmente podero exercer. Art. 36 - O direito de utilizao econmica dos escritos publicados pela imprensa, diria ou peridica, com exceo dos assinados ou que apresentem sinal de reserva, pertence ao editor, salvo conveno em contrrio. Pargrafo nico - A autorizao para utilizao econmica de artigos assinados, para publicao em dirios e peridicos, no produz efeito alm do prazo da periodicidade acrescido de vinte dias, a contar de sua publicao, findo o qual recobra o autor o seu direito. Art. 37 - A aquisio do original de uma obra, ou de exemplar, no confere ao adquirente qualquer dos direitos patrimoniais do autor, salvo conveno em contrrio entre as partes e os casos previstos nesta Lei. Art. 38 - O autor tem o direito, irrenuncivel e inalienvel, de perceber, no mnimo, cinco por cento sobre o aumento do preo eventualmente verificvel em cada revenda de obra de arte ou manuscrito, sendo originais, que houver alienado . Pargrafo nico - Caso o autor no perceba o seu direito de seqncia no ato da revenda, o vendedor considerado depositrio da quantia a ele devida, salvo se a operao for

realizada por leiloeiro, quando ser este o depositrio. O papel da imprensa no pode sofrer limitaes. O direito autoral no protege a noticia, a informao de carter geral e de interesse da sociedade, cuja circulao livre. Manuel Joaquim Pereira dos Santos examinou esse assunto em seu livro "Direito de Autor na Obra Jornalstica Grfica." E, a pgina 78, diz: "As notcias, porm, so objeto de um tratamento restritivo que pressupe sua falta de originalidade expressiva. De acordo com a opinio prevalecente na doutrina nacional e estrangeira, no constituem elas obras intelectuais dignas dessa condio e sobre elas "no h direito de propriedade, ou melhor, pode-se admitir que haja propriedade, mas de existncia muito passageira, qual seja o direito de propriedade na divulgao dos informes ao pblico". "Portanto, prossegue esses autoralista, sobre elas no h que se indagar se existe ou no o chamado "carter literrio": pressupe-se que inexiste ou que, se existe, de valor reduzidssimo, seja porque a notcia feita s pressas, sem qualquer preocupao com o estilo e a forma, seja porque a noticia s vale enquanto relata uma informao, perdendo seu valor logo a seguir." A noticia no tem a expresso literria que caracteriza uma obra de arte. simples informao de interesse geral. Mas interessante a observao no sentido de que ela uma propriedade, razo pela qual a lei declara que a mesma pertence ao editor. J sobre os artigos assinados incide o direito de autor, porque uma obra de carter pessoal. H contratos para a edio de um artigo em jornais? A resposta afirmativa. Mas trata-se de um contrato tcito, no escrito, o que aceito pela nossa lei e pelos usos e costumes, sob imposio da prpria realidade. Com efeito, um jornal publica, diariamente, vrios artigos, comentrios, reportagens e outras matrias assinadas e com ntido carter pessoal. Seria impossvel, na prtica diria, assinar, com cada autor, um contrato de edio. A lei prev um tempo curto, muito limitado, de validade do direito de utilizao das matrias publicadas em jornais: 20 dias. Findo esse prazo, os direitos passam, novamente, a propriedade do autor, que deles pode dispor, inclusive para venda a outra publicao, salvo conveno em contrrio. O artigo 37 trata dos direitos de aquisio das obras de arte. O comprador de um livro evidentemente usufrui o prazer da leitura. Mas no tem direito de reproduzi-lo. Essa compra gera, para o comprador, um direito de uso exclusivo, mas limitado. Alias o que ocorre, tambm, no mundo tcnico, regido pela lei de marcas e patentes. A compra do produto confere o direito de uso, mas no de reproduzi-lo para venda.

A reproduo de um livro - como ocorre na reprografia , com a venda de cpias - ilegal. O artigo 38, a seguir, refere-se ao que os franceses chamam de "droit de suite" . Esse conceito, efetivamente, surgiu na Frana com o objetivo de garantir aos artistas um ganho sobre a valorizao de suas obras. Fbio Maria de Mattia, ("Estudos de Direito de Autor") relata a prpria origem desse instituo. Segundo ele tudo comeou quando a obra "Angelus", de Millet, que havia custado apenas 1.200 francos e, depois, sucessivamente foi alcanando, nas revendas, cifras astronmicas, chegado at um milho de francos! Enquanto isso a famlia do artista vivia na mais completa penria. Ocorre que o artista, em inicio de carreira, ainda desconhecido, vende suas obras a preo muito baixo. Depois torna-se famoso. Ento valor do seu trabalho sobe, as vezes astronomicamente Valerio de Sanctis, citado por De Mattia, diz: " A idia de fazer o autor de uma obra, figurativa ou plstica, no original participar das maiores vantagens econmicas da prrpia obra nas vendas sucessivas primeira, ingressou ha tampos nas legislaes belga, francesa, techecoslovaca, polonesa e uruguaia." A Conveno de Berna tratou do assunto, estabelecendo em sua artigo 14 (terceiro), o seguinte: "1) No que diz respeito as obras de arte originais e aos manuscritos originais de escritores e compositores, o autor - ou, depois de sua morte, as pessoas ou instituies a que a legislao nacional confira direito - gozaro do direito inalienvel de obter uma participao nas vendas da obra posteriores a primeira cesso operada pelo autor." Delia Lipszyc ressalta a situao do artista que, segundo ela, "mal vende sua obra", sendo justo, pois, que participe do xito econmico de seu trabalho. A legislao brasileira acolheu esse princpio. A lei 5.988, em seu artigo 39, dizia o seguinte: "O autor que alienar sua obra de arte ou manuscrito, sendo originais ou direito patrimoniais sobre obras intelectuais, tem direito irrenuncivel e inalienvel a participar da mais-valia que a eles advierem, em benefcio do vendedor, quando novamente alienados." Essa participao era fixada em 25 por cento sobre o aumento do preo de cada alienao, no se considerando a inflao, e estabelecendo-se um piso equivalente ao salrio mnimo. Obras vendidas por valor inferior a um salrio mnimo no geravam direito algum. Esse texto assegurava direitos de remunerao sobre lucros de revenda s:

a) obras de arte, aqui compreendendo-se artes plsticas em geral; b) manuscritos, desde que originais, portanto vedadas cpias; c) direitos patrimoniais sobre obra intelectual. A lei no deixava qualquer dvida, inclusive no que diz respeito a revenda de direitos autorais sobre livros. A transferncia de uma editora para outra gerava, para o autor, esse direito de participao nos lucros. Houve modificao substancial na lei atual. Com efeito, ela edita, em seu artigo 38, o seguinte: " O autor tem o direito, irrenuncivel e inalienvel, de perceber, no mnimo, cinco por cento sobre o aumento de preo eventualmente verificvel em cada revenda de obra de arte ou manuscrito, sendo originais, que houver alienado." Desapareceu o direito de participao nos lucros da revenda de "direitos patrimoniais sobre obra intelectual". A revenda de direitos de edio sobre livros j no consta da lei. Ela se resume a: a) obras de arte; b) manuscritos, desde que originais. Ora, poderia se argumentar que o manuscrito significaria o livro a ser editado. Mas no esse o entendimento dos estudiosos da matria. Tanto que a palavra "original" colocada depois de "manuscritos" demonstra que se trata da obra escrita, inicialmente, pelo autor e nunca sua cpia. Jos de Oliveira Ascenso trata do assunto, inclusive para afirmar que "esse aspecto j seguramente nada tem a ver com o direito de autor. O manuscrito to somente o corpus mechanicum; quem adquire o manuscrito no est adquirindo com isso o direito. O provento acessrio obtido no caso de revenda de um manuscrito uma vantagem do autor independente da cesso do direito de autor." Fbio Maria De Mattia tambm se refere ao problema do manuscrito, tratando do direito de suite. A pg. 101 de seu livro "Estudos de Direito de Autor", l-se o seguinte: " necessria uma referncia ao problema dos manuscritos. Parece estranho que os manuscritos possam ser objetos de um direito de autor. Mas vemos, freqentemente, comentrios sobre leiles, por exemplo, da Southeby Galery de Londres, em que certos manuscritos de grandes compositores, so vendidos a preos fabulosos e hoje, geralmente, so mais museus que compram, face s grandes quantias exigidas. Ento chegou-se a concluso de que os manuscritos dos autores de obras intelectuais, devessem ser protegidos, tambm, pelo droit de suite . Mas que manuscritos seriam esses? Seriam os manuscritos no s, por exemplo, de compositores, mas tambm de literatos, porque a aplicao efetiva do direito de autor."

No resta dvida de que por manuscrito entende-se o original do autor. O que os autoralistas discutem o alcance do que seja manuscrito. apenas o original escrito a mo? Inclui aquele que foi datilografado? Escrito em computador, o disquete um original, mas ser tambm um manuscrito? O que est perfeitamente claro que no se pode confundir manuscrito com o direito do autor sobre sua obra. Neste sentido, a nova lei excluiu do direito de seqncia as obras literrias. A negociao de uma obra literria entre editores no rende, para o autor, absolutamente nada. O pargrafo nico desse artigo contem uma novidade. Se o direito de seqncia no for pago, o vendedor considerado depositrio da quantia devida, o que empresta, ao caso, excepcional seriedade, inclusive pelo fato de que o depositrio infiel pode ser preso. Art. 39 - Os direitos patrimoniais do autor, excetuados os rendimentos resultantes de sua explorao, no se comunicam, salvo pacto antenupcial em contrrio. Art. 40 - Tratando-se de obra annima ou pseudnima, caber a quem publica-la o exerccio dos direitos patrimoniais do autor. Pargrafo nico - O autor que se der a conhecer assumir o exerccio dos direitos patrimoniais, ressalvados os direitos adquiridos por terceiros. O problema do regime de bens entre casais vem sofrendo modificaes bastante significativas. A tendncia conferir maiores direitos a mulher, especialmente em relao ao patrimnio. Voltada para o trabalho e participando cada vez mais nas atividades econmicas, ela tem seus direitos ampliados e garantidos pelas modernas concepes jurdicas. O casamento deixa de ser um contrato predominantemente econmico. Isto, evidentemente, reflete-se no direito autoral, que um bem mvel, nos termos da lei. Mas, alem disso, o patrimnio autoral um bem cuja aquisio originria se d, basicamente, pela ao pessoal do autor. Sem esta ao criadora o bem inexiste. Ele no pode, pois, ser adquirido na constncia do casamento pela ao comum dos cnjuges, salvo em caso de co-autoria. Mas aqui no estamos na presena de frutos adquiridos pelos cnjuges, mas sim da atividade criadora de dois autores que, eventualmente, so casados. O ato criador uma particularidade pessoal e um atributo individual. Ressalva-se o pacto antenupcial que um acordo de concesses e aquisio recproca de bens. uma exceo a regra geral do regime de bens no casamento. Embora sem muito fundamento na realidade da origem do bem que a obra de arte, a legislao permite que ela se comunique, se assim for estabelecido em pacto antenupcial. J os rendimentos que resultam da explorao das obras de criao e engenho, fogem ao carter pessoal desse tipo de propriedade. Resultam do comrcio e nada tem a ver com o

ato criador em si. Eles se comunicam. O artigo 40 trata da obra annima ou pseudnima. Uma e outra entram no mercado e devem, por isso, indicar origem e responsabilidade. Cabe a quem publica-la exercer os direitos patrimoniais sobre obras dessa natureza. um dos casos em que a pessoa jurdica pode ser detentora de direitos autorais, quando uma empresa editora, por exemplo, pblica obra annima ou sob pseudnimo. Mas se o autor se der a conhecer, assume, imediatamente, seus direitos patrimoniais. Ressalvam-se, entretanto, os direitos de terceiros, as negociaes feitas e os contratos firmados. O anonimato, assim como o pseudnimo, no excluem a autoria. Algum criou a obra. O autor oculta-se, por qualquer razo. Mas a obra est presente e deve, por isso mesmo, ter um responsvel, com direitos e deveres. A lei assegura os direitos patrimoniais a quem a publicou . Mas no os direitos morais. Estes continuam intangveis. As negociaes podem ser feitas em torno dos direitos patrimoniais. Os direitos morais so inegociveis e irrenunciveis. O autor annimo pode revelar-se. Assim prev a lei. E ao revelar-se dever honrar os contratos e compromissos patrimoniais firmados por quem publicou a obra, a quem cabia o exerccio dos direitos patrimoniais do autor. Mas isto no inclui os direitos morais, que continuam intangveis, irrenunciveis e inalienveis.

Art. 41 - Os direitos patrimoniais do autor perduram por setenta anos contados de 1 de janeiro do ano subsequente ao de seu falecimento, obedecida a ordem sucessria da lei civil. Pargrafo nico - Aplica-se s obras pstumas o prazo de proteo a que alude o caput deste artigo. Art. 42 - Quando a obra literria, artstica ou cientfica realizada em co-autoria for indivisvel, o prazo previsto no artigo anterior ser contado da morte do ltimo dos coautores sobreviventes. Pargrafo nico - Acrescer-se-o aos dos sobreviventes os direitos do co-autor que falecer sem sucessores. Art. 43 - Ser de setenta anos o prazo de proteo aos direitos patrimoniais sobre as obras annimas ou pseudnimas, contado de 1 de janeiro do ano imediatamente posterior ao da primeira publicao. Pargrafo nico - Aplicar-se- o disposto no art. 41 e seu pargrafo nico, sempre que o autor se der a conhecer antes do termo do prazo previsto no caput deste artigo. Art. 44 - O prazo de proteo aos direitos patrimoniais sobre obras audiovisuais e fotogrficas ser de setenta anos, a contar de 1 de janeiro do ano subsequente ao de

sua divulgao. Art. 45 - Alm das obras em relao s quais decorreu o prazo de proteo aos direitos patrimoniais, pertencem ao domnio pblico: I - as de autores falecidos que no tenham deixado sucessores; II - as de autor desconhecido, ressalvada a proteo legal aos conhecimentos tnicos e tradicionais. O direito autoral um monoplio do autor. Mas um monoplio temporrio. Ele no absoluto. Ocorre com a obra de criao um fenmeno que a diferencia de qualquer outro tipo de produto humano. A arte destina-se ao pblico e seu objetivo maior alcanar uma universalidade to ampla quanto possvel. Muito se discutiu sobre a natureza da obra de arte. Ela tem uma natureza incorprea. H, na obra de arte, algo que a torna diferente pela emoo que transmite. Neste caso, ela transcende do bem material em si, da base em que est fixada, para transformar-se em algo imaterial que a lei reconhece como tal. Este carter da obra de arte que desperta o interesse da sociedade como um todo, o que levou o saudoso Vieira Manso a dizer que "a temporalidade dos direitos patrimoniais tambm se funda na defesa dos interesses sociais sobre a cultura, os quais seriam prejudicados se ao autor e seus sucessores fosse concedida a prerrogativa de explorar, com exclusividade, a obra intelectual, perpetuamente: a obra, em verdade, fruto de uma terica e ideal comunho entre o autor e a humanidade." Este equilbrio entre os direitos patrimoniais do autor e o interesse da sociedade , sem dvida, uma construo jurdica notvel e que tem seu ponto bsico na temporalidade dos direitos autorais. J o famoso "Estatuto da Rainha Ana" concedia aos autores o direito a explorao de sua obra por 14 anos, prorrogveis por mais 14. E no Brasil, quando da instalao dos cursos jurdicos, o direito concedido aos professores sobre suas aulas era de 10 anos. A Conveno de Berna em seu artigo 7, item 1, declara: "A proteo concedida pela presente conveno se estender durante toda a vida do autor e cinqenta anos depois de sua morte." E acrescenta, no item 6, que "os pases da Unio tem a faculdade de conceder prazos de proteo maiores do que os previstos nos pargrafos precedentes." Portanto, o direito do autor tem um limite fatal, que a lei fixa e findo o qual sua obra pertence a humanidade. Isso estabelece o equilbrio j exposto no artigo 26 da "Declarao dos Direitos Humanos", quando num item afirma que todos tem direito a "tomar parte livremente na vida cultural da comunidade" e, logo a seguir, no item 2, assegura a toda pessoa o direito a proteo de seus interesses morais e materiais " que lhes corresponda em razo de produes cientficas, literrias ou artsticas de que seja

autora." Portanto, o monoplio do autor tem um limite, um prazo determinado pela lei. A lei 5.988/73, em seu artigo 42, estabelecia que "os direitos patrimoniais do autor perduram por toda a sua vida." Os dois pargrafos seguintes versavam sobre a sucesso, com o seguinte teor: " 1 - Os filhos, os pais, ou o cnjuge gozaro vitaliciamente dos direitos patrimoniais do autor que se lhes forem transmitidos por sucesso mortis causa. 2 - Os demais sucessores do autor gozaro dos direitos patrimoniais que este lhes transmitir pelo perodo de sessenta anos, a contar do 1 de janeiro do ano subsequente ao de seu falecimento." A lei estabelecia a ordem hereditria, seguindo o Cdigo Civil at certo ponto. Conferia direito vitalcio aos filhos, aos pais e ao cnjuge. E a seguir tornava-se genrica, referindose aos "demais sucessores", sem classifica-los com o rigor que o trato legal sobre bens exige. Neste sentido a nova lei apresenta modificaes importantes. Mas, antes de tudo, h um problema, fruto , sem dvida, de um lapso que deve ser corrigido atravs de emenda e com a devida urgncia. que o artigo 41 de lei 9.610 estabelece o seguinte: " Os direitos patrimoniais do autor perduram por setenta anos contados de 1de janeiro do ano subsequente ao de seu falecimento, obedecida a ordem sucessria da lei civil." Embora existam elementos de convico sobre a durao vitalcia dos direitos de autor, a lei no se refere a qualquer perodo de durao desses direitos enquanto ele for vivo. No diz se eles so vitalcios ou temporrios. omissa. Infere-se da lei que a durao vitalcia? Por que? A lei feita para fixar direitos e obrigaes. No pode ser omissa a tal ponto. Como dizia Ulpiano, ali onde o dito do Pretor claro, ainda cabe interpretao. E quando o dito nada diz? Interpretar o qu? A lei, nesse sentido, pede uma emenda urgente, que simples e composta de poucas palavras. Nesse artigo, 41, onde se l "os direitos patrimoniais do autor perduram ", basta acrescentar por toda a vida, seguindo-se o texto referente ao perodo pos mortem. Caso contrario ficaramos na estranha situao em que o autor s adquire seus direitos patrimoniais depois de morto... Posto isto, a lei modificou o prazo, passando para 70 anos, como facultado pela Conveno de Berna, o direito conferido aos sucessores. Mas tirou dos herdeiros os direitos vitalcios. Na lei 5.988 filhos, pais e cnjuges gozavam dos direitos por toda a vida. Os demais herdeiros por 60 anos, a partir da morte do autor.

Os pases da Unio Europia adotaram o prazo de 70 anos, o que criou uma srie de problemas, pois herdeiros de alguns autores cuja obra havia cado em domnio publico, com o novo prazo entraram, novamente, na posse de seus direitos. A nova lei, nesse sentido, foi previdente, evitando conflitos desnecessrios, como est acontecendo na Europa. Com o artigo 112 das disposies finais e transitrias , evita-se tal problema, vedando uma aplicao retroativa da lei em relao ao novo prazo. Esse artigo estabelece: " Se uma obra, em conseqncia de ter expirado o prazo de proteo que lhe era anteriormente reconhecido pelo pargrafo 2 do artigo 42 da Lei n 5.988, de 14 de dezembro de 1973, caiu em domnio pblico, no ter o prazo de proteo dos direitos patrimoniais ampliado por fora do artigo 41 desta lei." Desta forma, as obras j em domnio publico, mesmo que no tenham transcorridos 70 anos da morte do autor, continuam na mesma situao por fora desse dispositivo. A nova lei no fixa qualquer ordem sucessria. Remete para a lei civil. Ora, o Cdigo Civil, neste caso, mais amplo e mais explicito. O problema sucessrio tratado minuciosamente no Livro IV, estabelecendo o direito das sucesses, a transmisso da herana, aceitao e renncia, herana jacente, enfim, tudo aquilo que diz respeito a transmisso de bens mortis causa. O artigo 1.603 , por exemplo, estabelece a ordem da vocao hereditria: Art,. 1.603 - A sucesso legtima defere-se na ordem seguinte: I - aos descendentes; II - aos ascendentes; III - ao cnjuge sobrevivente; IV - aos colaterais; V - aos Municpios, ao Distrito Federal ou Unio. O ltimo item, porm, no aplicvel aos direitos autorais. A lei 9.610, efetivamente, remete a sucesso ao Cdigo Civil. Mas em seu artigo 45, item I, exclui os Municpios, o Distrito Federal e Unio, pois edita que pertence ao domnio pblico as obras de "autores falecidos que no tenham deixado sucessores." No caso as demais regras do Cdigo Civil, inclusive aquelas que, minuciosamente, estabelecem as linhas de sucesso, aplicam-se aos direitos autorais. As obras pstumas recebem a mesma proteo a que alude o caput do artigo 41. Nas obras em co-autoria, quando indivisveis, o prazo conta-se a partir da morte do ltimo dos co-autores. Mas se um dos co-autores morrer sem sucessores, cabe ao sobrevivente

seus direitos. Nos artigos seguintes a lei trata do tempo de durao dos direitos patrimoniais em outras circunstncias, sem aludir se so direitos vlidos durante a vida do autor ou aps sua morte. Ocorre que nos artigos 41, 42 e seus pargrafos a lei fala em setenta anos aps a morte. J no artigo 43 diz, simplesmente, o seguinte: " Ser de setenta anos o prazo de proteo aos direitos patrimoniais sobre obras annimas ou pseudnimas, contado de 1 de janeiro do ano imediatamente posterior ao da primeira publicao." Isso significa dizer que se o autor escreve sob pseudnimo, seu direito autoral dura apenas 70 anos e no por toda sua vida. J o pargrafo nico diz que se o autor se der a conhecer antes do prazo de 70 anos, passa a vigor o caput do artigo, que se refere o tempo de validade dos direitos ps morte. O mesmo ocorre com os direitos patrimoniais sobre obras audiovisuais e fotogrficas. Aqui o autor no tem direitos vitalcios, mas de 70 anos contados a partir do dia primeiro de janeiro subsequente a sua divulgao. A lei anterior concedia proteo de 15 anos para as obras encomendadas pela Unio, Estados, Municpios e Distrito Federal. Como os artigos referentes a obras feitas sob encomenda foram retirados do corpo da lei, o assunto dever ser objeto de contrato especial. Nada regula a situao do Estado como encomendante - e grande encomendante - de obras de arte, o que outra falha da lei. Findo o prazo de proteo a obra cai em domnio pblico, podendo ser utilizada livremente. Isso, entretanto, no inclui os direitos morais, que so inalienveis , irrenunciveis e impescritiveis. A obra em domnio pblico no pode ser alterada, nem mesmo pelos sucessores do autor. Mas o domnio pblico no decorre apenas do prazo de proteo que a lei confere s obras de arte. Segundo o artigo 45, pertencem ao domnio pblico: I - as de autores falecidos que no tenham deixado sucessores; II - as de autor desconhecido, ressalvada a proteo legal aos conhecimentos tnicos e tradicionais. Neste ltimo item incluem-se as obras de folclore, ameaadas de verdadeiro genocdio cultural pela penetrao macia dos meios de comunicao. Alem disso, elas so recolhidas, arranjadas, adaptadas, sofrendo um processo que viola sua pureza original. Sendo obras de autores desconhecidos, obvio que sua utilizao est fora de proteo, independente de qualquer preceito legal .Cabe ao Estado, entretanto, resguardar tais obras, que constituem patrimnio cultural da nao. o que faculta, embora sem muita preciso tcnica, o item II do artigo 45, j que se refere a conhecimentos tnicos e tradicionais, sem aludir a obra de arte folclrica.

O domnio pblico assegura a utilizao da obra de arte sem limites, respeitada sua integridade. Essa disponibilidade, dependendo do uso que for feito, poder gerar direitos autorais. O artigo 14 da lei 9.610 diz que " titular de direitos de autor quem adapta, traduz, arranja ou orquestra obra cada em domnio pblico." Nesse caso trata-se da forma e no do contedo. Quando algum der, a obra em domnio pblico, formatao pessoal, que tenha caractersticas prprias, esse trabalho ter proteo legal. So duas questes diferentes, envolvendo contedo e forma. O contedo, no caso, a obra em domnio pblico; a forma a maneira de apresenta-la. Em algumas legislaes o domnio pblico remunerado, como acontece na Argentina, Bolvia, Hungria, Itlia, Mxico, Uruguai e outros pases. Na lei 5.988 o domnio publico era remunerado. Em 1983 o artigo 93, que estabelecia a remunerao pelo uso de obras em domnio publico, foi revogado. O Brasil filiou-se, ento, a corrente que no admite qualquer remunerao pela utilizao das obras em domnio publico, considerando que isto restringe sua utilizao e viola, assim, a prpria finalidade do instituto. Captulo IV Das Limitaes aos Direitos Autorais Art. 46 - No constitui ofensa aos direitos autorais: I - a reproduo: a) na imprensa diria ou peridica, de notcia ou de artigo informativo, publicado em dirios ou peridicos, com a meno do nome do autor, se assinados, e da publicao de onde foram transcritos; b) em dirios ou peridicos, de discursos pronunciados em reunies pblicas de qualquer natureza; c) de retratos, ou de outra forma de representao da imagem, feitos sob encomenda, quando realizada pelo proprietrio do objeto encomendado, no havendo a oposio da pessoa neles representada ou de seus herdeiros; d) de obras literrias, artsticas ou cientficas, para uso exclusivo de deficientes visuais, sempre que a reproduo, sem fins comerciais, seja feita mediante o sistema Braile ou outro procedimento em qualquer suporte para esses destinatrios; II - a reproduo, em um s exemplar de pequenos trechos, para uso privado do copista, desde que feita por este, sem intuito de lucro;

III - a citao em livros, jornais, revistas ou qualquer outro meio de comunicao, de passagem de qualquer obra, para fins de estudo, crtica ou polmica, na medida justificada para o fim a atingir, indicando-se o nome do autor e a origem da obra; IV- o apanhado de lies em estabelecimentos de ensino por aqueles a quem elas se dirigem, vedada sua publicao, integral ou parcial, sem autorizao prvia e expressa de quem as ministrou; V - a utilizao de obras literrias, artsticas ou cientficas, fonogramas e transmisso de rdio e televiso em estabelecimentos comerciais, exclusivamente para demonstrao clientela, desde que esses estabelecimentos comercializem os suportes ou equipamentos que permitam a sua utilizao; VI - a representao teatral e a execuo musical, quando realizadas no recesso familiar ou, para fins exclusivamente didticos, nos estabelecimentos de ensino, no havendo em qualquer caso intuito de lucro; VII - a utilizao de obras literrias, artsticas ou cientficas para produzir prova judiciria ou administrativa; VIII - a reproduo, em quaisquer obras, de pequenos trechos de obras preexistentes, de qualquer natureza, ou de obra integral, quando de artes plsticas, sempre que a reproduo em si no seja o objetivo principal da obra nova e que no prejudique a explorao normal da obra reproduzida nem cause um prejuzo injustificado aos legtimos interesses dos autores; Art. 47 - So livres as parfrases e pardias que no forem verdadeiras reprodues da obra originria nem lhe implicarem descrdito. Art. 48 - As obras situadas permanentemente em logradouros pblicos podem ser representadas livremente, por meio de pinturas, desenhos, fotografias e procedimentos audiovisuais; Alem do decurso do tempo que, aps determinado perodo, torna a obra livre para utilizao geral, a lei estabelece outras limitaes aos direitos do autor. Essas limitaes tem objetivo social e cultural. Constituem a construo jurdica que permite manter o equilbrio entre o interesse privado e o interesse pblico na obra de criao, que - como j foi dito - uma propriedade com caractersticas peculiares. Alem da Conveno de Berna, as legislaes nacionais de um modo geral estabelecem essas limitaes ao direito autoral. Elas so especficas e fechadas. Constituem "numerus clausus" e no podem, por isso mesmo, estender-se alm daquilo que o texto legal fixou. Apesar disto, justamente nesta rea que se verificam os maiores conflitos, com a tendncia de muitos a aumentar o alcance daquilo que a legislao faculta, gerando-se abusos de toda a natureza. So livres as transcries de noticias. o item "a" do artigo 46. A imprensa pode reproduzir noticias ou artigo informativo publicado por outro jornal, desde que cite a fonte. Mas, evidentemente, no pode reproduzir o jornal inteiro, como tem acontecido com

transmisses via internet. O texto e o esprito da lei tem como objetivo claro facilitar o livre curso da informao e jamais o aproveitamento integral da atividade alheia. Os discursos pronunciados em reunies pblicas podem ser reproduzidos. No caso, a imprensa est apenas ampliando a recepo do que foi dito - e foi dito, justamente, com a finalidade de atingir o pblico. Objetivos do autor e o trabalho jornalstico, no caso, completam-se. Na letra "c" desse item a lei faz referncia a retratos, ou outras formas de representao da imagem, realizadas sob encomenda, cuja divulgao livre, desde que feita pelo encomendante. interessante notar que na lei 9.610 no existe a figura da obra sob encomenda. Esse item portanto, trata de um assunto inexistente no texto legal... Seja como for livre a divulgao de retratos, quando feita pelo proprietrio da obra e desde que no exista oposio da pessoa do retratado. Pela primeira vez a legislao brasileira contempla os deficientes visuais. livre a reproduo de obras em Braille "ou outro procedimento em qualquer suporte para esses destinatrios." O item II trata da reprografia. E aqui entramos num campo de vastos conflitos. A lei 5.988 , em seu artigo 49, item II, dizia no constituir ofensa ao direito do autor: "a reproduo em um s exemplar, de qualquer obra, contanto que no se destine utilizao com intuito de lucro." A interpretao, sem dvida distorcida, desse artigo deu como resultado uma vasta industria marginal de reprodues de livros. Segundo pesquisas confiveis estima-se que, anualmente, so tiradas 20 bilhes de cpias ilegais no Brasil. O problema afeta a indstria editorial e o direito do autor. Em 1994 a Cmara Brasileira do Livro estimou os prejuzos provocados pela reproduo ilegal de livros em 200 milhes de dolares. Ora, a lei 5.988, ao falar em cpia sem intuito de lucro, criou uma situao dbia. Quem manda copiar um livro para seu uso, tem intuito de lucro? Mas o copista, que vende essa cpia, no est tendo lucro? Certamente que sim. o seu comrcio, a sua empresa. S no v quem no quer. Razo tinha o prof. Antnio Chaves, quando, em 1997, dizia: "Mas j chegado o momento de submeter a uma reviso, ou melhor, eliminar completamente essa absurda idia do "intuito de lucro", que jamais foi considerada na regulamentao de qualquer outra atividade humana a no ser a do autor. " (Tese apresentada a " Primeira Conferncia de Direito Autoral" - SP,8/6/97) Com efeito, no faz nenhum sentido ter ou no ter intuito de lucro. A ningum dado aproveitar-se do trabalho de outrem seja a que ttulo for.

A Conveno de Berna tratou disso em seu artigo 9, item 2: "Reserva-se s legislaes dos pases da Unio a faculdade de permitir a reproduo de ditas obras em determinados casos especiais, desde que essa reproduo no atente contra a explorao normal da obra e nem cause um prejuzo injustificado aos interesses legtimos do autor." Ora, 20 bilhes de cpias num ano, como acontece no Brasil, s pode significar " prejuzo injustificado aos interesses legtimos do autor." Como o centro da reprografia ilegal est nas universidades, o problema passa a ter dois aspectos, a saber: 1) grave atentado aos direitos do autor, com a reproduo ilegal e indiscriminada de obras protegidas; 2) um problema educacional no menos grave, pois os jovens passam a estudar em trechos, em folhas soltas. A apostila substitui o livro. No difcil imaginar o que isto significa para a formao dos estudantes. A nova lei modificou, embora ainda timidamente, o enfoque do problema. Com efeito, ela edita nesse artigo 46, item II, que no constitui ofensa ao direito do autor: " a reproduo, em um s exemplar de pequenos trechos, para uso privado do copista, deste que feita por este, sem intuito de lucro." Desse item conclui-se: 1) permitida a reproduo em um s exemplar. No permitido copiar trechos em vrias exemplares - as vezes at milhares - para atender classes inteiras ou, ainda, para colocalas a disposio pblica em grandes quantidades. A cpia de apenas um exemplar; 2) Essa cpia deve ser apenas de pequenos trechos. No se pode copiar o livro inteiro, nem a metade, nem sua parte substancial, onde esto, por exemplo, os exerccios bsicos da matria. O bom senso indica que "pequeno trecho" uma parcela mnima do objeto copiado; 3) Para uso privado do copista: isto quer dizer que se trata de uma cpia para estudo ou guarda -a destinao irrelevante - mas deve ser para uso do copista e jamais para estoque e venda; 4) A cpia deve ser feita pelo copista. A lei diz: "desde que feita por este." Mesmo que se admita que o copista no ir , ele mesmo, manipular a mquina copiadora, este ato no poder ser feito sob pagamento, pois a transao comercial implica em lucro, o que nos remete ao final desse item; 5) No pode haver intuito de lucro, o que exclui qualquer prtica de comrcio. Dlia Lipszyc, tratando do problema da cpia, e do copista, diz (op.citada):

"... implica que o exemplar produzido para utilizao exclusiva do copista, que este uma pessoa fsica e que a cpia no sair de seu mbito pessoal, isto , que no ser utilizada em forma coletiva e nem ser posta em circulao, com ou sem fim de lucro." inconcebvel, segundo essa autoralista, a cpia feita por empresa, pessoa jurdica. Observada a lei e o pensamento dos maiores especialistas na matria, a reprografia comercial torna-se indesejvel e atentatria aos direitos do autor. Alem disso, o pargrafo 2 do artigo 30 da nova lei, determina que, seja qual for a modalidade de reproduo, quem reproduzir a obra ter a responsabilidade de " manter os registros que permitam, ao autor, a fiscalizao do aproveitamento econmico da explorao." O item III garante o direito de citao, mas na "medida justificada para o fim a atingir". A lei anterior no fazia esta referncia, o que permitiu abusos, transformando aquilo que deveria ser uma simples citao em verdadeiras transcries da obra. livre o apanhado de lies em aula. Mas sua publicao depende de autorizao previa e expressa do professor que a ministrou. Neste caso, o professor um autor e tem seus direitos protegidos., desde que a obra seja original. No se confunde com a apostila, que, geralmente, uma colcha de retalhos de vrios autores devidamente pirateados. Os estabelecimentos comerciais podem retransmitir obras de qualquer natureza, desde que isto seja feito para demonstrao de produtos cujas bases sejam ali comercializados. So as casas comerciais demonstrando seus produtos. Recitais de teatro e msica, para fins didticos ou em reunies familiares, so livres. Quando se fala em fins didticos sem qualquer intuito de lucro, isto no inclui a venda de tais obras aos alunos, mas apenas sua apresentao em aula. O mesmo acontece com obras destinadas a prova judicial ou administrativa. O ltimo item desse artigo 46 muito importante. Ele estatui que no ofensa ao direito do autor a reproduo, em qualquer obra, de pequenos trechos, ou "de obra integral, quando de artes plsticas, sempre que a reproduo em si no seja o objetivo principal da obra nova." A importncia desse item reside no fato de que trabalhos didticos, pela sua natureza, muitas vezes requerem a reproduo de trechos de obras preexistentes ou, ainda, de obras de artes plsticas integrais. claro que dificilmente se poder transcrever parte de uma obra de artes plsticas. Mas a premissa bsica dessa liberdade que a lei concede que a transcrio da obra preexistente no pode constituir o objetivo em si da obra nova. No pode substituir a obra transcrita de tal forma que "cause um prejuzo injustificado aos legtimos interesses dos autores." A regra aplicada simples: se o trecho transcrito for retirado, a obra nova no pode perder o sentido e a finalidade. Continua existindo, tendo lgica, principio, meio e fim. O trecho deve ser absolutamente acessrio. Retirado, no afeta a integridade da obra nova.

Desenvolvimento de livros, sem afetar seu contedo ou a parodia, so livres. Mas no podem ridicularizar a obra ou o prprio autor, o que muito comum. Essa concesso, entretanto, no deve levar a uma simples e mera reproduo da obra. E dependem de autorizao do autor, conforme se v do artigo 29, inciso III. O legislador tem em mira uma criao nova com base em obra preexistente. So livres, pois, parfrases, parodias, adaptaes e outras transformaes, nas condies que a lei prescreve e que, basicamente, referem-se ao respeito da obra originaria, da sua integridade e da honra do autor, que no pode ser ridicularizado. O artigo 48, por fim, permite a livre reproduo, por qualquer meio, de obras de artes que estejam em logradouros pblicos, com uma nica ressalva: devem estar ali de forma permanente e no ocasional ou transitria. Com isto a lei fecha o captulo referente as limitaes dos direitos do autor. Captulo V Da Transferncia dos Direitos de Autor Art. 49 - Os direitos de autor podero ser total ou parcialmente transferidos a terceiros, por ele ou por seus sucessores, a ttulo universal ou singular, pessoalmente ou por meio de representantes com poderes especiais, por meio de licenciamento, concesso, cesso ou por outros meios admitidos em Direito, obedecidas as seguintes limitaes: I - a transmisso total compreende todos os direitos de autor, salvo os de natureza moral e os expressamente excludos por lei; II - somente se admitira transmisso total e definitiva dos direitos mediante estipulao contratual escrita; III - na hiptese de no haver estipulao contratual escrita, o prazo mximo ser de cinco anos; IV - a cesso ser valida unicamente para o pas em que se firmou o contrato, salvo estipulao em contrrio; V - a cesso s se operar para modalidades de utilizao j existentes data do contrato; VI - no havendo especificaes quanto modalidade de utilizao, o contrato ser interpretado restritivamente, entendendo-se como limitada apenas a uma que seja aquela indispensvel ao cumprimento da finalidade do contrato. Art. 50 - A cesso total ou parcial dos direitos de autor, que se far sempre por escrito, presume-se onerosa. 1 - Poder a cesso ser averbada margem do registro a que se refere o artigo 19 desta Lei, ou, no estando a obra registrada, poder o instrumento ser registrado em Cartrio de Ttulos e Documentos.

 2 - Constaro do instrumento de cesso como elementos essenciais seu objeto e as condies do exerccio do direito quanto a tempo, lugar e preo. Art. 51 - A cesso dos direitos de autor sobre obras futuras abranger, no mximo, o perodo de cinco anos. Pargrafo nico - O prazo ser reduzido a cinco anos sempre que indeterminado ou superior, diminuindo-se, na devida proporo, o preo estipulado. Art. 52 - A omisso do nome do autor, ou do co-autor, na divulgao da obre no presume o anonimato ou a cesso de seus direitos. Neste captulo a lei 9.610 trata da transferncia dos direitos do autor. Ao utilizar o termo transferncia, o legislador o toma em sentido abrangente, envolvendo varias formas e meios de alienao que a lei especifica: "licenciamento, concesso, cesso ou por outros meios admitidos em direito". A lei, porm, no trata dessas formas de transferncia, limitando-se, apenas, a estabelecer condies para o ato, referindo-se, basicamente, a cesso. A cesso de direitos implica, evidentemente, em sua transferncia. Isabel Spn Alba leciona com preciso: "Pode-se definir cesso latu sensu como a renncia de alguma coisa, possesso, ao ou direito que uma pessoa faz em favor de outra." (op. citada pg. 138) Em direito autoral a idia de cesso mais restrita. Refere-se, unicamente, a propriedade do autor sobre sua obra. Numa cesso de crditos, por exemplo, temos a figura do cedente, do cessionrio e do cedido. necessrio que essas trs figuras intervenham no ato para que ele se torne perfeito. O credor cede seu crdito ao cessionrio. Mas o cedido, que o devedor, pode opor-se a transao. O direito autoral oferece ngulos diferentes. Comea pelo fato de que esse direito to peculiar divide-se em duas partes, embora incindiveis: patrimonial e moral. por isso que Eduardo Vieira Manso (In "Contratos de Direito Autoral", pg. 22) anota: "O "contrato de cesso de direitos autorais" tpico, no direito brasileiro, representando, a cesso, um autnomo negcio jurdico, gerador de direitos e de obrigaes patrimoniais especficos do Direito Autoral, em que se opera a substituio subjetiva do titular de tais direitos. Sabe-se que, no sistema geral do Direito das obrigaes, a cesso no , em si mesma, um negcio jurdico. Ela apenas constitui um indicador de certo modo de cumprir determinadas obrigaes. Assim, quem se obriga a vender, quando cumpre essa obrigao, cede ao comprador o direito de propriedade, quase sempre transmitindo simultaneamente a posse da coisa vendida. Por isso que Gondin Netto, em monografia qual ele mesmo se refere em parecer publicado na RT 274/63, disse que a "cesso no

 um ato constitutivo da obrigao, mas um ato de disposio, pelo qual se d cumprimento a uma obrigao de transferir para outrem um direito de nosso patrimnio, um crdito, um objeto incorpreo..." A seguir esse autoralista acentua que " em tema de direito autoral, contudo, a cesso representa, por si mesma, um negcio jurdico tpico. Ela , em si mesma, causa de obrigaes que, em verdade, se resumem na transferncia da titularidade dos direitos que so objeto do respectivo contrato." Em face dessa transferncia e dos problemas que ela implica, a lei estabelece condies geradoras de obrigaes. que, na cesso, o autor despoja-se de seus direitos sobre uma propriedade que pode continuar a existir indefinidamente e, inclusive, assumir um valor futuro extraordinrio. O cessionrio adquire o direito de explorar a obra economicamente de forma absoluta e definitiva. Mas, nem por isso, ele se investe nos direitos e na condio do prprio autor que continua na posse de suas prerrogativas morais. Pode, por exemplo, arrepender-se da obra e at retira-la de circulao ou emenda-la. Trata-se, realmente, de um negcio sui generis. O objetivo da legislao autoral em todo o mundo proteger o autor na formulao dos contratos, especialmente no caso da cesso definitiva de seus direitos, pois com esse ato ele abdica de um patrimnio. A no ser no que diz respeito aos aspectos morais, no ter mais como ressarcir-se de um negcio mal feito. Dificilmente se poderia aplicar, no caso da cesso, o conceito da impreviso, como j se pretendeu. O conceito da impreviso visa proteger o devedor contra fatores adversos que tornem impossvel, ou economicamente insuportvel, o cumprimento da obrigao. No o caso quando o negcio jurdico envolve direitos autorais, embora a cesso a preo vil possa retirar do autor, na hiptese de um grande sucesso de sua obra, as vantagens pecunirias a que teria direito normalmente. Da os cuidados do legislador, principalmente em caso de cesso, para que o autor no fique a merc da ganncia ou venha a ser prejudicado por negocio feito as pressas ou premido por necessidade financeira momentnea. Tanto na lei anterior como na atual, o Brasil segue a tendncia mundial, estabelecendo parmetros para a cesso de direitos autorais. O artigo 49 , ao permitir a transferncia dos direitos de autor, estabelece as condies em que possvel faze-lo: 1) exclui os direitos morais; 2) o contrato deve ser escrito, o que obvio, pois a prpria lei ao exigir a permisso "previa e expressa" do autor est indicando que qualquer contrato envolvendo direitos autorais dever ser feito por escrito; 3) no havendo estipulao escrita, o prazo mximo de durao da transferncia ser de 5 anos;

4) necessrio especificar os pases para os quais valer a cesso. Se isto no for feito valer apenas para o pas onde se firmou o contrato; 5) a cesso s valer para as modalidades de comunicao existentes na data da assinatura do contrato. No ser valido, pois, para utilizao em meios que venham a ser descobertos ou implementados no futuro; 6) o contrato deve especificar a modalidade em que a obra ser fixada e divulgada. Caso contrario, valer apenas para aquela forma que seja indispensvel ao seu cumprimentoA. Por exemplo: para uma editora, o objeto ser livro , conceito que vale para todas as formas de expresso e comunicao editorial. A cesso presume-se onerosa. Sendo presuno, no se exclui a gratuidade. Mas isto deve ser explicitamente colocado entre as clausulas contratuais. A lei anterior tornava obrigatrio a averbao do contrato de cesso. O pargrafo 1 do artigo 53 da lei 5.988 determinava que, "para valer contra terceiros, dever a cesso ser averbada margem do registro a que se refere o artigo 17." Esse artigo tratava do registro da obra na Biblioteca Nacional. Pela nova lei essa averbao agora facultativa. O pargrafo primeiro do artigo 50 estabelece que "poder a cesso ser averbada margem do registro a que se refere o artigo 19 desta lei ou, ento, poder o instrumento ser registrado no Cartrio de Ttulos e Documentos." O verbo no deixa dvidas. Trata-se de uma faculdade e, consequentemente, uma imposio burocrtica a menos. Como peculiaridade especfica desse direito, o autor poder vender obra futura, ou seja, dispor de um bem que ainda no possui. No caso de cesso isto ter um limite no tempo: a cesso de obras futuras no poder ultrapassar cinco anos e a esse tempo ser reduzida "sempre que indeterminado ou superior." Finalmente, a omisso do nome do autor no presume anonimato ou cesso de direitos. Na prtica do comrcio editorial a cesso de direitos torna-se importante para obras de utilizao mltipla ou permanente, como o caso da fotografia, ilustrao e traduo. Alem disso, a lei 9.610 omissa no que diz respeito a obras feitas sob encomenda ou em razo de contrato de trabalho assalariado e funo pblica, embora no caso de cesso refira-se a obra futura. Um contrato prevendo obra a ser feita, obviamente s ter sentido de houver uma encomenda. Na lei anterior os direitos autorais dividiam-se entre autor, empregador, administrador ou encomendante, facultado ajuste em contrrio. Agora isso no ocorre. O direito autoral pertence inteiramente ao autor, o que exige, desde logo, contrato especial . E, nesses casos, o ajuste que a realidade indica o

contrato de cesso de direitos, dentro dos termos do que estabelece a lei 9.610. Ttulo IV Da Utilizao de Obras Intelectuais e dos Fonogramas Captulo I Da Edio Art. 53 - Mediante contrato de edio, o editor, obrigando-se a reproduzir e a divulgar a obra literria, artstica ou cientfica, fica autorizado, em carter de exclusividade, a public-la pelo prazo e nas condies pactuadas com o autor. Pargrafo nico - Em cada exemplar da obra o editor mencionar: I - o ttulo da obra e seu autor; II - no caso de traduo, o ttulo original e o nome do tradutor; III - o ano da publicao; IV - o seu nome ou marca que o identifique. Art. 54 - Pelo mesmo contrato pode o autor obrigar-se feitura de obra literria, artstica ou cientfica em cuja publicao e divulgao se empenha o editor. Art. 55 - Em caso de falecimento ou de impedimento do autor para concluir a obra, o editor poder: I - considerar resolvido o contrato, mesmo que tenha sido entregue parte considervel da obra; II - editar a obra, sendo autnoma, mediante pagamento proporcional do preo; III - mandar que outro a termine, desde que consintam os sucessores e seja o fato indicado na edio. Pargrafo nico - vedada a publicao parcial, se o autor manifestou a vontade de s public-la por inteiro ou se assim o decidirem seus sucessores. O contrato de edio o centro e a base das relaes comerciais entre o autor e aquele que vai comercializar sua obra. No por acaso Vieira Manso, que estudou a matria exaustivamente, diz com muita propriedade: "O contrato de edio o paradigma dos contratos de concesso de direitos de reproduo da obra intelectual, de modo que at mesmo se fala em contrato de edio fonogrfica, videofonogrfica, fotogrfica, etc., confundindo-se o conceito de edio com o

de reproduo e at com o de publicao. A palavra edio tambm significa o "nmero total de exemplares de uma obra, publicados de uma vez", e significa, ainda, "a forma e disposio particulares da publicao", conforme definio dada pela OMPI." (op citada pg. 43) O termo "edio" engloba vrios conceitos. Mas aqui a lei est se referindo ao contrato entre o autor e aquele que vai fixar sua obra numa base determinada e comercializa-la. O contrato de edio tem, por isso mesmo, caractersticas prprias. No dizer de Dlia Lipszyc "o contrato de edio um contrato autnomo, tpico do direito de autor, habitualmente regulado como tal nas legislaes nacionais sobre a matria." Mas nem por isso ele deixa de inserir-se no conceito geral dos contratos, pedra basilar do sistema jurdico romanistico. O Cdigo Civil italiano define contrato com muita preciso, ao dizer que um acordo de duas ou mais pessoas para constituir, regular ou extinguir uma relao jurdica. O contrato, como ato jurdico, exige determinados requisitos para sua validade. E o Estado, por sua vez, intervm - e intervm cada vez mais - de tal forma que a liberdade para contratar perde o sentido absoluto para circunscrever-se a determinadas regras, conforme o caso. A esse respeito, Darcy Bessone, em sua obra " Do Contrato", pg.45, afirma: "As intervenes legislativas se multiplicam. Tudo vai sendo regulamentado com mincia. Os preos das utilidades so tabelados, o inquilino protegido contra o proprietrio, os agricultores so beneficiados com as moratrias e o reajustamento econmico, a usura coibida, a compra de bens a prestaes regulada de modo a resguardar os interesses do adquirente. Eis a uma longa srie de medidas contrrias autonomia da vontade e aos princpios clssicos - pacta sunt servanda ou o contrato lei entre as partes." A interveno do Estado tem como objetivo garantir o equilbrio entre as partes contratantes, protegendo o mais fraco contra o abuso do mais forte. Para validade do contrato necessrio que as partes sejam capazes, o objeto seja lcito, possvel e no defeso em lei. No se pode contratar contra a lei. No caso dos direitos autorais deve-se distinguir a titularidade e a capacidade. Qualquer pessoa - mesmo loucos de toda espcie, menores ou interditos - podem produzir obras de intelectuais e so delas titulares. Neste sentido, os exemplos so inmeros. Mas o fato de que algum seja titular de direitos de autor no lhe confere a capacidade para contratar. O contrato de edio requer pessoa capaz ou, no caso dessa falta, algum que legalmente a supra. O contrato de edio deve ser escrito ou pode ser tcito?

A lei 5.988 era omissa a esse respeito, estipulando apenas que o contrato de cesso deveria ser escrito, conforme estabelecia em seu artigo 53. Para Vieira Manso, "a existncia, a validade e a eficcia de qualquer contrato referente a negcio jurdico sobre direito autoral no exige solenidade alguma. Para a existncia, a validade e a eficcia de todos os contratos de direito autoral, entre as partes, no se exige sequer formalidade alguma, embora a forma escrita seja da essncia do contrato de cesso de direitos autorais." (op. Citada pg. 14) Como o nosso Cdigo Civil admite o contrato tcito, portanto verbal, o mesmo seria vlido para o contrato de edio no regime da lei 5.988. J na lei atual de direitos autorais, entretanto, a situao muda. O artigo 29 declara taxativamente que " depende de autorizao prvia e expressa do autor a utilizao da obra por quaisquer meios." Por "expresso" entendemos aquilo que "exarado", isto , escrito. Embora o termo comporte outros significados, o Cdigo Civil, em seu artigo 1.079, ao dizer que " a manifestao de vontade, nos contratos, pode ser tcita, quando a lei no exigir que seja expressa". Isso deixa claro que h duas formulas bsicas, diferentes e opostas: a tcita e a expressa; uma verbal ou gestual; a outra escrita, praticada, inclusive, nos cartrios. A esse respeito clara a lio de Isabel Spn Alba (pg.255, op citada): "Na evoluo da doutrina do contrato de edio, os estudiosos do sculo XIX e princpios do sculo XX, sob o auspicio do domnio do principio da autonomia da vontade dos contratantes, defendiam a validade do contrato de edio que no fosse celebrado por escrito, j que numa viso eminentemente consensualista no se deveria exigir nenhuma forma especial para sua perfeio. Sem embargo, rapidamente verificou-se a convenincia da forma escrita, que hoje em dia aparece na maioria das legislaes. Inclusive no mbito de organizaes internacionais, este requisito formal constantemente indicado como essencial para a proteo dos direitos de autor." Ao exigir, para divulgao da obra, a autorizao prvia e expressa do autor, a legislao brasileira optou pelo caminho do contrato escrito, seguindo a tendncia internacional. A lei 9.610 estabelece os parmetros para o contrato de edio, partindo do pressuposto de que as condies bsicas para esse pacto estejam presentes, tais como: 1) capacidade das partes; 2) objeto possvel, lcito e no defeso em lei; 3) vontade das partes; 4) igualdade de condies; 5) autonomia das partes;

6) observncia aos requisitos da lei. Nem sempre estes elementos esto presentes objetivamente. O autor, no raro, a parte fraca nessa relao. A igualdade de condies deixa de existir quando negociam um modesto compositor e uma poderosa empresa de comunicaes. A interveno legal do Estado se faz presente para proteger a parte fraca nessa relao contratual e evitar os abusos econmicos geradores de enriquecimento ilcito. Rousseau pretendia o domnio absoluto do contrato ao afirmar: "J que nenhum homem possui uma autoridade natural sobre o seu semelhante, e uma vez que a fora no produz nenhum direito, restam, portanto, os contratos (as convenes) como base de toda a autoridade legtima no meio dos homens." (citado por Claudia Lima Marques, in "Contratos no Cdigo de Defesa do Consumidor", pg. 21) Evidentemente, a fora no produz nenhum direito. Mas impe condies, inclusive contratuais, que expressam o domnio do mais forte sobre o mais fraco. A interveno do Estado visa limitar o abuso. "Assim - diz Claudia Lima Marques - o princpio clssico que o contrato no pode ser modificado ou suprimido seno atravs de uma nova manifestao volitiva das mesmas partes contratantes sofrer limitaes." E mais adiante (pg. 61 ) : "O Juiz ao interpretar o contrato no ser um simples servidor da vontade das partes, ser, ao contrrio, um servidor do interesse geral. Ele ter em vista tanto o mandamento da lei e a vontade manifestada, quanto os efeitos sociais do contrato e os interesses das partes protegidas pelo direito em sua nova concepo social." Quando a manifestao da vontade das partes perturba a paz social, consagrando a violncia e a imposio de vontade que viola o princpio da autonomia e da igualdade de condies para pactuar, a justia pode e deve intervir para restabelecer o equilbrio. " No mais se tutela exclusivamente o momento da criao do contrato, a vontade, o consenso, mas, ao contrrio, a proteo das normas jurdicas vai concentrar-se nos efeitos do contrato na sociedade, por exemplo, no momento de sua execuo procurando assim harmonizar os vrios interesses e valores envolvidos e assegurar a justia contratual." ( Claudia Lima Marques, op. citada) Ora, toda a construo legislativa em torno do direito de autor, a partir do estatuto da Rainha Ana, tem como objetivo resguardar o autor e garantir os direitos sobre seu obra, sobre seu trabalho de engenho e arte. Sem dvida, o contrato faz lei entre as partes, caso contrrio ele seria necessrio. Mas h que se considerar os elementos que informam o ato pre-contratual, especialmente a autonomia das partes e a igualdade de condies, como base para sua validade. O autor deseja ver sua obra entregue ao publico. um sonho que acalenta, no raro ao longo do tempo. a razo de seu trabalho, muitas vezes realizado com sacrifico que chega as raias da privao, pois via de regra no dispe de qualquer recurso, nem para a prpria sobrevivncia. Como falar em igualdade de condies ou autonomia de vontade em tal situao? Qualquer estipulao - e as vezes estipulao nenhuma - ser aceita...

O contrato de edio o mago do direito autoral. o ato pelo qual, enfim, a obra vir a luz e ser entregue ao publico. Sua existncia, entretanto, no pode significar grilhes para autor e editor, parceiros que devem ser numa atividade de ntido interesse social e cultural. A nova lei de direitos autorais, ao tratar do contrato de edio, mais clara e equilibrada. o que se pode deduzir do artigo 53, que corresponde ao antigo artigo 57. Pelo texto da lei anterior o editor, mediante contrato de edio obrigava-se a "reproduzir mecanicamente" a obra, adquirindo o "direito exclusivo a publica-la e explor-la." A nova lei no se refere a reproduo mecnica. Ela pode, portanto, ser feita por qualquer meio ou forma. O conceito mais amplo e abrangente, contemplando possibilidades novas em face da revoluo tecnolgica nos meios de comunicao e transmisso. Alem disso, o editor, pelo texto anterior, adquiria o direito de explorar a obra. Agora ele recebe uma autorizao , o que diferente. Aquisio pressupe a compra e, como tal, gera um direito de propriedade. A autorizao, ao contrrio, uma concesso, portanto rigorosamente transitria e revogvel. Esse artigo refere-se tambm "as condies pactuadas com o autor", o que apenas consagra o fato de que no contrato h duas partes: o autor e aquele que vai divulgar e comercializar a obra. Isto importante, pois indica que no contrato h duas partes: o autor e o editor. O editor pessoa fsica ou jurdica. Mas o autor, conforme estabelece o artigo 11 com toda a clareza, , para efeitos legais, pessoa fsica. . A pessoa jurdica - que uma fico - pode ser titular de direitos autorais, advindos por cesso, legado, doao, dao, etc. Mas no autora no sentido estrito da palavra. No caso da pessoa jurdica, o contrato ter outro sentido. Trata-se, na verdade, de um ato de venda ou transmisso, envolvendo titulares do direito, mas nem sempre autores. Poder ter por objetivo a edio de uma obra. mas no conter, necessariamente, os elementos do artigo 53, pois vrias prerrogativas do autor - especialmente os direitos morais - no se transferem para a pessoa jurdica. Alem das partes contratantes, o objeto do pacto deve ser especificado, bem assim como o prazo e as condies em que se realiza. O objeto deve ser lcito. um termo bastante amplo. Ser objeto lcito um livro plagiado? Ao se indicar o objeto do contrato, que a obra do autor, esta deve ser especificada como sendo original e autntica, portanto lcita. Um livro, por exemplo, editado por outro, poder ser apreendido, nos termos do artigo 102, que faculta ao titular do direito requerer a apreenso dos exemplares reproduzidos fraudulentamente. A obra, objeto do contrato, no pode ser uma fraude. H obrigaes do editor, elencadas no pargrafo nico desse artigo e que tratam, basicamente, da identificao da obra, do autor, do editor, tradutor e ano da publicao.

Como esse pargrafo refere-se a situao da obra e dos que nela esto envolvidos, com o objetivo de uma identificao precisa, natural que se entenda por ano da publicao o ano do lanamento de cada edio. Caso contrario, esse item perderia sentido prtico. Na verdade, cada edio uma publicao que, inclusive, comporta eventuais alteraes, no raro atualizaes necessrias. Esse artigo, sem dvida, supre a deficincia da lei no que diz respeito a obras feitas sob encomenda. Nele se estabelece que "pode o autor obrigar-se feitura de obra literria, artstica ou cientfica em cuja publicao e divulgao se empenha o editor." obra futura, sem sombra de dvida, e feita sob encomenda. O texto claro. O legislador, inclusive, no artigo seguinte, prev o caso de falecimento ou impedimento do autor e as condies para concluso da obra. O editor pode, nesse caso, desistir da empreitada, considerando resolvido o contrato. Ou edita-la tal como est. Pode, ainda, mandar que outro a termine, desde que os sucessores o permitam. claro que no poder publica-la se o autor, em vida, manifestou desejo de s v-la editada por inteiro ou, ainda, se houver oposio dos herdeiros. O artigo 54 refere-se, portanto, claramente, a obra contratada sob encomenda, o seja: contrato de edio pelo qual o autor obriga-se a feitura de obra literria, artstica ou cientfica. algo que no est feito. algo a ser feito. Portanto, no futuro - e sob encomenda! Art. 56 - Entende-se que o contrato versa apenas sobre um edio, se no houver clusula expressa em contrrio. Pargrafo nico - No silncio do contrato, considera-se que cada edio se constitui de trs mil exemplares. Art. 57 - O preo da retribuio ser arbitrado, com base nos usos e costumes, sempre que no contrato no a tiver estipulado expressamente o autor. Art. 58 - Se os originais forem entregues em desacordo com o ajustado e o editor no os recusar nos trinta dias seguintes ao do recebimento, ter-se-o por aceitas as alteraes introduzidas pelo autor. Art. 59 - Quaisquer que sejam as condies do contrato, o editor obrigado a facultar ao autor o exame da escriturao na parte que lhe corresponde, bem como a inform-lo sobre o estado da edio. Art. 60 - Ao editor compete fixar o preo da venda, sem, todavia, poder elev-lo a ponto de embaraar a circulao da obra. Art. 61- O editor ser obrigado a prestar contas mensais ao autor sempre que a retribuio deste estiver condicionada venda da obra, salvo se prazo diferente houver sido convencionado. Art. 62 - A obra dever ser editada em dois anos da celebrao do contrato, salvo prazo diverso estipulado em conveno.

Pargrafo nico - No havendo edio da obra no prazo legal ou contratual, poder ser rescindido o contrato, respondendo o editor por danos causados. Se a lei fixa os limites do contrato, ela deve ser observada. As clausulas que a contrariem no tem eficcia e o prprio documento, como um todo, pode ser anulvel. Um contrato de edio fixa obrigaes reciprocas, o que decorre de todo este capitulo. Tres problemas so importantes nesse tipo de avena: 1) o tempo de durao do contrato; 2) o nmero de edies: 3) o nmero de exemplares de cada edio. Estas condies, entretanto, podem entrar em choque, caso no sejam enunciadas com preciso. Se o contrato firmado por 5 anos e o editor tem direito a 4 edies, o que prevalece? O tempo ou o nmero de edies? provvel que, obtendo grande xito, a obra se esgote rapidamente, exigindo novas e sucessivas edies em tempo bem menor. Teremos ento uma situao estranha: o contrato est vlido no tempo, mas sem efeito no que tange a novas edies da obra. uma contradio que deve ser resolvida com clareza nos contratos. O artigo 56 refere-se apenas a uma situao que poderia, eventualmente, prejudicar o autor: a inexistncia de clausula obre o nmero de edies. No caso desta omisso, a lei considera que o contrato refere-se apenas a uma edio. O mesmo aconteceria no caso da quantidade de exemplares. No silncio do contrato considera-se que a edio de tres mil exemplares. Tanto o editor como o autor devem ter em conta esse imperativo legal para tomar as devidas providncias. H que se ajustar o nmero de edies e o nmero de exemplares de cada edio. E aqui surge um problema, j abordado em outros pases : a diferena entre edio e reimpresso ou, simplesmente, impresso. Tecnicamente h diferena. A edio uma nova apresentao que pode, inclusive, ser alterada, melhorada, enriquecida. J a reimpresso, como o nome est dizendo, so exemplares de uma mesma edio, sem qualquer alterao, que foram simplesmente reproduzidos. Dentro de uma mesma edio cabem incontveis, e mesmo infindveis, reimpresses. o que se pode verificar em dicionrios onde, sem alteraes, uma edio atinge dezenas de reimpresses. Para a remunerao do autor a diferena tcnica irrelevante, especialmente quando ela est condicionada ao xito da venda, o que vem se tornando comum em todo o mundo. O autor recebe um tanto por cento sobre o preo de capa dos livros efetivamente vendidos, seja uma reimpresso, seja uma nova edio. No importa. Mas isso, evidentemente, deve constar claramente do contrato como elemento importante para sua execuo e cumprimento. Quando o legislador declara, no artigo 56 e seu pargrafo nico, que no havendo disposio contratual, considera-se uma nica edio de 3.000 exemplares, est,

obviamente protegendo o autor em caso de omisso. Omisso e silncio no constituem a regra da estipulao, mas um incidente que deve ser evitado para bem proteger o interesse dos contratantes. O correto, portanto, pactuar aquilo que conveniente , pois no havendo estipulao a lei estabelecendo disposies nem sempre condizentes com o mercado e a vontade das partes. A liberdade contratual ampla, o que permite condicionar o nmero de edies/impresses com o tempo de durao do contrato. Neste caso basta o acordo entre as partes, estipulando que o editor ter direito a tantas edies ou reimpresses quantas se fizerem necessrias para que a obra possa atender - como diz a Conveno de Berna - "razoavelmente o mercado". No h necessidade de fixar o seu nmero, porque esse fato no afeta o contrato nem atenta contra os interesses das partes. Ao contrrio: tanto editor como autor tem interesse no maior nmero de edies. Isso, evidentemente, est condicionado ao mercado, a demanda. Portanto, dentro do tempo de durao do contrato as partes podero acordar que o nmero de edies ser tantas quantas forem as necessrias para o xito comercial do empreendimento. J no que tange ao nmero de exemplares de cada edio/impresso , este dever ser fixado. No pode ficar ao sabor de uma das partes - no caso, principalmente, do editor - o nmero de exemplares de cada edio. que neste caso, sem saber quantos exemplares esto sendo editados ou reimpressos, o autor perde o controle sobre o resultado econmico de sua obra e ter dificuldade para exercer o direito que lhe confere o artigo 59 da lei 9.610 e a prpria Constituio Federal, em seu artigo 5, inciso XXVIII, letra b, que institui "o direito de fiscalizao do aproveitamento econmico das obras que criarem ou de que participarem aos criadores, aos intrpretes e s respectivas representaes sindicais e associativas." Neste caso, indispensvel fixar no contrato o nmero de exemplares de cada edio , pois trata-se de elemento bsico para o controle do resultado econmico da explorao da obra. O Editor conhece o mercado. Nele atua e nele vive. No procede aleatoriamente. Pode, perfeitamente, fazer uma estimativa bastante aproximada dos nmeros de exemplares necessrios para atingir seu mercado objetivo, especialmente na primeira edio. J com os resultados dessa edio poder estimar, e agora com certeza maior, os nmeros das edies subsequentes e fixa-las em aditivo contratual. O artigo 57 trata do preo que o editor pagar pela autorizao do autor para editar sua obra. Na lei anterior, se no houvesse o autor estipulado a retribuio pelo seu trabalho, competia ao Conselho Nacional de Direito Autoral faze-lo. Esse rgo no existe mais.

A nova lei declara que "o preo ser arbitrado, com bases nos usos e costumes, sempre que no contrato no a tiver estipulado expressamente o autor." As legislaes sobre direitos autorais jamais fizeram referncia a forma de pagamento. Com o tempo, a praxe instituda foi de uma percentagem sobre o preo de venda da obra. Tanto na lei anterior como na atual h um detalhe interessante: ambas falam na retribuio estipulada pelo autor, o que fica mais claro no documento ora vigente, quando informa: "O preo da retribuio ser arbitrado, com base no s usos e costumes, sempre que no contrato no a tiver estipulado expressamente o autor." Cabe ao autor, pois, estipular o preo de seu bem, que a obra objeto do contrato. Mas esse artigo, perigosamente, manda que esse preo, no silncio do contrato, seja arbitrado segundo "os usos e costumes". Ora, a rigor, isso s deveria acontecer na omisso da lei. o que prev o artigo 4 da Lei de Introduo ao Cdigo Civil: " Quando a lei for omissa, o juiz decidir o caso de acordo com a analogia, os costumes e os princpios gerais de direito." O legislador no deveria instituir usos e costumes em lei, j que este um conceito que varia no tempo e no espao e visa, precisamente, suprir a falha ou eventual ausncia de texto legal. No nosso ordenamento jurdico a lei a base e o costume simples acessrio. O artigo 58 trata de originais entregues em desacordo com o ajustado o que, outra vez, pressupe a obra literria feita sob encomenda e - mais ainda - sob orientao do editor que poder recusa-la no prazo de 30 dias aps sua entrega. Findo esse prazo, no silncio do editor, as alteraes so tidas como aceitas. O direito constitucional de fiscalizao est claro no artigo 59. No caso a lei estabelece uma faculdade que transcende ao prprio contrato, instituindo como direito lquido e certo do autor a fiscalizao da escrita contbil do editor. Cabe ao editor, finalmente, estabelecer o preo de venda da obra. O que se entende por preo de venda? Na verdade existem tres preos, pois o editor no vende o livro diretamente ao comprador final. Ele vai para um distribuidor, deste para o livreiro e, finalmente, para o comprador. A legislao, tanto no Brasil como em outros pases, no estabelece o quantum nem a forma de remunerao. livre a conveno entre as partes, cabendo ao autor estabelecer seu preo e, ao editor, aceita-lo ou no. o que edita o artigo 57. Se o pagamento for feito na base de um percentual sobre as vendas necessrio estabelecer o preo de referncia: aquele que a editora sugere na capa de livro ( comumente chamado "preo de capa") ou aquele pela qual ela fatura o livro?

No Brasil considera-se, em geral, o preo de capa. Mas h editores que calculam os direitos do autor na base do preo faturado, ou seja, aquele pelo qual eles, realmente, vendem o livro ao distribuidor. um problema a considerar. Cabe ao editor, pelo que dispe a lei, fixar o preo do livro. Mas, como vimos, no h um s preo. E isto vai se refletir no pagamento dos direitos autorais, o que exige clareza contratual absoluta entre as partes. Se a remunerao do autor for feita a base de um percentual sobre as vendas, necessrio declarar sobre que preo incidir esse percentual. Finalmente, o editor obrigado a "prestar contas mensais ao autor sempre que a retribuio deste estiver condicionada a venda obra, salvo se prazo diferente houver sido convencionado." A lei anterior falava em prestao de contas semestralmente, o que criou no poucos problemas, especialmente em face da inflao que assolava o pas. Hoje isso depende de estipulao contratual, cabendo as partes estabelecer seus prazos de forma razovel e exeqvel. A lei, mais uma vez, .vm em socorro do autor: se nenhum prazo for convencionado, a prestao de contas dever ser feita mensalmente. O editor no pode reter os originais da obra que recebe indefinidamente, mesmo que tenha assinado um contrato de edio. A lei anterior estabelecia um prazo de tres anos para que o editor lanasse a obra ao pblico. A lei atual diminuiu esse prazo para dois anos, mas facultou as partes a estipulao de prazo diverso, para mais ou para menos. Temos assim um prazo legal e um prazo contratual. Num ou noutro caso, no sendo a obra editada, o contrato pode ser rescindido. O editor, entretanto, responde pelos danos causados. perfeitamente compreensvel. O autor no pode ficar a merc unicamente das convenincias comerciais do editor. Art. 63 - Enquanto no se esgotarem as edies a que tiver direito o editor, no poder o autor dispor de sua obra, cabendo ao editor o nus da prova. 1 - Na vigncia do contrato de edio, assiste ao editor o direito de exigir que se retire de circulao edio da mesma obra feita por outrem. 2 - Considera-se esgotada a edio quando restarem em estoque, em poder do editor, exemplares em nmero inferior a dez por cento do total da edio. Art. 64 - Somente decorrido um ano de lanamento da edio, o editor poder vender, como saldo, os exemplares restantes, desde que o autor seja notificado de que, no prazo de trinta dias, ter prioridade na aquisio dos referidos exemplares pelo preo de saldo. Art. 65 - Esgotada a edio, e o editor, com direito a outra, no a publicar, poder o autor notifica-lo a que o faa em certo prazo, sob pena de perder aquele direito, alm de responder por danos. Art. 66 - O autor tem o direito de fazer, nas edies sucessivas de suas obras, emendas e alteraes que bem lhe aprouver.

Pargrafo nico - O editor poder opor-se s alteraes que lhe prejudiquem os interesses, ofendam sua reputao ou aumentem sua responsabilidade. Art. 67 - Se, em virtude de sua natureza, for imprescindvel a atualizao da obra em novas edies, o editor, negando-se o autor a faz-la, dela poder encarregar outrem, mencionando o fato na edio. O autor, obviamente, tem responsabilidade como figura e polo decisivo no contrato de edio. Dois aspectos so importantes: a autenticidade da obra e a exclusividade concedida ao editor. Ao assegurar que sua obra autntica o autor assume responsabilidades por eventuais leses que cause a terceiros. Estas leses podem assumir vrios contornos, desde o plagio at citaes fora do que a lei permite, ou seja, alm do necessrio para o fim proposto, configurando-se, ento, mera transcrio de obra alheia. Isabel Spn Alba afirma que "a maioria das infraes que constituem o plagio trazem consigo uma ofensa aos direitos de explorao do autor, especialmente aos direitos de reproduo e transformao." Para essa autora, o plagio , doutrinariamente, "uma violao ao direito do autor em relao a paternidade da obra." Temos, assim, duas ofensas: ao direito patrimonial e ao direito moral. A expresso "plagio" vem da Roma antiga, onde o plagiarius era comparado a um raptor, conforme a palavra do poeta Marcial, no primeiro sculo de nossa era. Ele comparava o roubo de seu poema a venda de um homem livre como escravo, invocando a "Lex Fabia Plagiariis" que punia tal ato. A sociedade repudia e condena o plagio. algo abominavel. Mas por plagio no se entende apenas a cpia fiel de uma obra. Raramente esse delito ocorre de forma to grosseira. Geralmente o plagirio doura a plula, disfara o roubo, maquiando a obra alheia e procurando dar , a ela, feio prpria. O autor responsvel pela obra que apresenta ao editor. Este no tem como aquilatar de sua autenticidade. No pode faze-lo e nem sua funo. A responsabilidade inteiramente do autor, que responde por perdas e danos materiais e morais, no s perante o editor mas, tambm, perante terceiros eventualmente lesados. Essa autenticidade diz respeito, tambm, ao prprio autor. Ele no pode praticar o que se poderia qualificar de auto-plgio. Ou seja: alterar, maquiar, sua prpria obra para vende-la a outro editor. Neste caso estaramos em face de uma burla e de um ato de concorrncia desleal e enriquecimento ilcito: o autor concorrendo com seu editor na mesma faixa de produtos.

O artigo 63 repete o artigo 69 da lei anterior, com um acrscimo importante. O texto atual diz que "enquanto no se esgotarem as edies a que tiver direito o editor, no poder o autor dispor de sua obra, cabendo ao editor o nus da prova." Alem disso o editor tem exclusividade sobre a obra que contratou, conforme estabelece o artigo 53. Esse "nus da prova" o elemento novo. O editor deve provar que a obra no est esgotada e, portanto, o autor no pode dela dispor, permanecendo ele - editor - com a exclusividade de sua comercializao. Mas isso deve ser provado e o nus da prova cabe ao editor. Muito se discutiu sobre o conceito de "obra esgotada." E as provas exigiam percias demoradas. Agora a prpria lei fornece os parmetros para que se configure a obra esgotada. O pargrafo segundo desse artigo clarifica e resolve o problema: "Considera-se esgotada a edio quando restarem em estoque, em poder do editor, exemplares em nmero inferior a dez por cento do total da edio." Duas questes surgem na apreciao desse artigo e seus pargrafos: 1) o direito que assiste ao editor, na vigncia do contrato, de retirar de circulao edio da mesma obra; 2) apresentar provas do estoque existente para que se configure ou no o fato de que a obra est esgotada. Esse estoque deve estar em poder do editor e no distribudo na praa. Os negcios jurdicos envolvendo direitos autorais so interpretados restritivamente. Portanto, nesse caso, a lei fala "em estoque em poder do editor" e no em poder de terceiros, seja a que ttulo for. Aps um ano do lanamento da obra, o editor poder vende-la como saldo. O autor ter preferncia para adquiri-la. Mas, se no o fizer, no poder se opor a que mesma seja posta em liquidao. Esgotada a obra, nos termos do que prescreve a lei, se o editor no publicar nova edio, o autor poder notifica-lo, estipulando prazo para que o faa. Basta, para isto, uma simples carta, pois a lei atual no exige, como a anterior, intimao judicial. Se o editor no o fizer, perde seu direito, podendo, ainda, responder por danos. No que tange a alteraes, o autor tem o direito de faze-las nas edies seguintes. Mas o editor a elas pode se opor, desde que prejudiquem seus interesses ou ofendam sua reputao. Nesse particular a lei anterior era mais objetiva e clara: se as alteraes impusessem gastos excessivos cabia ao autor com eles arcar. Nada mais justo. A lei atual no

considera esse fator. Quando o interesse da obra assim o exigir, o editor pode solicitar que o autor faa as alteraes necessrias, o que comum nas obras didticas. Na recusa do autor, o editor pode encarregar outro de faze-las. Captulo II Da Comunicao ao Pblico Art. 68 - Sem prvia e expressa autorizao do autor ou titular, no podero ser utilizadas obras teatrais, composies musicais ou litero-musicais e fonogramas, em representaes e execues pblicas. 1 - Considera-se representao pblica a utilizao de obras teatrais no gnero drama, tragdia, comdia, pera, opereta, bal, pantomimas e assemelhadas, musicadas ou no, mediante a participao de artistas, remunerados ou no, em locais de freqncia coletiva ou pela radiodifuso, transmisso e exibio cinematogrfica. 2 - Considera-se execuo pblica a utilizao de composies musicais ou literomusicais, mediante a participao de artistas, remunerados ou no, ou a utilizao de fonogramas e obras audiovisuais, em locais de freqncia coletiva, por qualquer processos, inclusive a radiodifuso ou transmisso por qualquer modalidade, e a exibio cinematogrfica. 3 - Consideram-se locais de freqncia coletiva os teatros, cinemas, sales de baile ou concertos, boates, bares, clubes ou associaes de qualquer natureza, lojas, estabelecimentos comerciais e industriais, estdios, circos, feiras, restaurantes, hotis, motis, clnicas, hospitais, rgos pblicos da administrao direta ou indireta, fundacionais e estatais, meios de transporte de passageiros terrestre, martimo, fluvial ou areo, ou onde quer que se representem, executem ou transmitam obras literrias, artsticas ou cientficas. 4 - Previamente realizao da execuo pblica, o empresrio dever apresentar ao escritrio central, previsto no artigo 99, a comprovao dos recolhimentos relativos aos direitos autorais. 5 - Quando a remunerao depender da freqncia do pblico, poder o empresrio, por convnio com o escritrio central, pagar o preo aps a realizao da execuo pblica. 6 - O empresrio entregar ao escritrio central, imediatamente aps a execuo pblica ou transmisso, relao completa das obras e fonogramas utilizados, indicando os nomes dos respectivos autores, artistas e produtores. 7 - As empresas cinematogrficas e de radiodifuso mantero imediata disposio dos interessados, cpia autntica dos contratos, ajustes ou acordos, individuais ou coletivos, autorizando e disciplinando a remunerao por execuo pblica das obras musicais e fonogramas contidas em seus programas ou obras audiovisuais.

A obra de arte destina-se ao pblico. Ponto bsico sua comunicao, fato que provoca, como diz Bittar, "extenso leque de direitos e obrigaes." A obra indita - condio que um direito moral do autor - no provoca qualquer conseqncia. Para fruir de sua obra - na linguagem jurdica: dispor para uso e gozo de seus direitos - a obra deve ser levada ao pblico. Este captulo trata, precisamente, da comunicao ao pblico de obras de arte, da representao e execuo. A lei anterior utilizava, precisamente, os termos "representao e execuo", o que mais restrito. A lei atual fala em comunicao ao pblico, o que mais abrangente. Alem disso, embora exigindo a autorizao do autor, havia uma condio clara: "obras representadas ou executadas em espetculos pblicos, que visem a lucro direto ou indireto." No preciso dizer que estas ltimas palavras deram, sempre, motivo para discusses, fraudes e interpretaes bastante elsticas. A lei atual introduz um elemento novo e retira outro: agora necessrio "prvia e expressa" autorizao do autor ou titular do direito para que a comunicao seja levada ao pblico. o elemento novo. Desaparece a expresso "que visem lucro direto ou indireto", o que , tambm, uma situao nova. O aspecto "lucro", agora, tornou-se irrelevante. Com ou sem objetivo de lucro, a comunicao depende de autorizao do autor. Por autorizao prvia entende-se que ela antecede a exibio ou representao; e expressa , como temos acentuado, exige manifestao escrita. O pargrafo primeiro desse artigo estabelece uma lista completa do que se considera representao pblica "mediante a participao de artistas, remunerados ou no, em locais de freqncia coletiva ou pela radiodifuso, transmisso ou exibio cinematogrfica." Novamente a lei declara que essa exibio pode ser remunerada ou no. Ela uma representao e depende de autorizao prvia e expressa do autor. Nesse pargrafo, e tambm no seguinte, a lei refere-se a exibio cinematogrfica, o que lamentvel j que o termo havia sido englobado na expresso audiovisual, mais correta e abrangente. No h qualquer dvida sobre os "locais de freqncia coletiva". Eles foram relacionados exaustivamente. Mas, mesmo assim, no constituem "numeros clausus", pois o pargrafo 3 desse artigo deixa em aberto outras possibilidades quando finaliza acrescentando "ou onde quer que se representem, executem ou transmitam obras literrias, artsticas ou

cientficas." O pargrafo 4 determina que o empresrio dever apresentar comprovante de que recolheu as importncias relativas aos direitos autorais. Sem isso, a no ser no caso estabelecido no pargrafo 5, o espetculo no pode ser comunicado ao pblico. O direito autoral protegido em qualquer circunstncia. A aquisio de um exemplar de qualquer obra no confere ao adquirente o direito de reproduzi-la em pblico. Bittar leciona com preciso: "Com efeito, o adquirente integra a seu patrimnio, com a aquisio, apenas o corpo fsico ou mecnico ( o livro, a tela, a fita, o disco) e no sua forma esttica (corpo mstico, ou a criao em si), de sorte que apenas lhe compete a respectiva fruio em seu mbito privado, para os fins prprios (aquisio de conhecimentos, entretenimento, lazer, deleite.) Dai no poder fazer dela qualquer outro uso que importe em circulao econmica, sob pena de violao de direitos autorais." (In "Direito de Autor", pg. 51/52) O fato de que o proprietrio de uma boate, bar ou de uma empresa de nibus, tenha adquirido fitas ou discos, no lhe confere o direito de reproduzi-los em seu estabelecimento, que , nos termos da lei, um local de freqncia pblica. Necessita autorizao prvia e expressa do autor e, para isto, deve recolher os direitos autorais. claro que o usurio no poder recorrer a cada autor das varias expresses artsticas, isoladamente, para obter seu consentimento e negociar o valor dos direitos. Para essa operao, a prpria lei estabelece, em seu ttulo VI, artigo 97 e seguintes, a organizao de associaes de titulares de direitos de autor e dos que lhes so conexos. So essas associaes, reunidas num escritrio central, que recolhem os direitos autorais para a comunicao das obras de arte ao pblico em geral. H, nesse aspecto, toda uma estrutura que tem por objetivo deve assegurar aos autores o legtimo pagamento de seus direitos. Quando a remunerao depender da freqncia do pblico o empresrio poder pagar o preo aps a realizao da execuo pblica, o que facilita seu empreendimento, devendo, para tanto, formalizar esse propsito em acordo com o escritrio arrecadador. Mas o empresrio obrigado a entregar relatrio completo daquilo que foi utilizado no espetculo. As empresas de radiodifuso no esto imunes a tal controle. O pargrafo 7 desse artigo determina que elas mantenham a "imediata disposio dos interessados, cpia autntica dos contratos, ajustes ou acordos, individuais ou coletivos, autorizando e disciplinando a remunerao por execuo publica das obras musicais e fonogramas contidas em seus programas ou obras audiovisuais." Os termos empregados no deixam qualquer dvida: esse material deve estar a imediata disposio dos autores e seus representantes, independentemente de qualquer notificao judicial ou extrajudicial. O autor, ou quem o represente, pode exigir, por fora desse dispositivo, a apresentao para seu exame de todo o material sobre ajustes ou contratos que envolvam sua obra. Neste caso a legislao brasileira segue os melhores padres internacionais, conforme preceitua Delia Lipszyc: " o uso pblico de discos, fitas magnticas, vdeos, radiodifuso,

transmisses por redes de cabo etc., deve ser expressamente autorizado pelo autor e constitui o objeto do contrato genericamente denominado de representao ou execuo pblicas." Art. 69 - O autor, observados os usos locais, notificar o empresrio do prazo para a representao ou execuo, salvo prvia estipulao convencional. Art. 70 - Ao autor assiste o direito de opor-se representao ou execuo que no seja suficientemente ensaiada, bem como fiscaliz-la, tendo, para isso, livre acesso durante as representaes ou execues, no local onde se realizam. Art. 71 O autor da obra no pode alterar-lhe a substncia, sem acordo com o empresrio que a faz representar. Art. 72 - O empresrio, sem licena do autor, no pode entregar a obra a pessoa estranha representao. Art. 73 - Os principais intrpretes e os diretores de orquestras ou coro, escolhidos de comum acordo pelo autor e pelo produtor, no podem ser substitudos por ordem deste, sem que aquele consinta. Art. 74 - O autor de obra teatral, ao autorizar a sua traduo ou adaptao, poder fixar prazo para utilizao dela em representaes pblicas. Pargrafo nico - Aps o decurso do prazo a que se refere este artigo, no poder oporse o tradutor ou adaptador utilizao de outra traduo ou adaptao autorizada, salvo se for cpia da sua. Art. 75 - Autorizada a representao de obra teatral feita em co-autoria, no poder qualquer dos co-autores revogar a autorizao dada, provocando a suspenso da temporada contratualmente ajustada. Art. 76 - impenhorvel a parte do produto dos espetculos reservada ao autor e aos artistas. O artigo 68 e seus pargrafos refere-se aos direitos do autor em relao a representaes e execues pblicas, o que feito com mincia, preocupando-se o legislador em evitar controvrsias desnecessrias. Os artigos seguintes, de um modo geral, tratam das relaes do autor com a prpria apresentao do espetculo. O artigo 69 confere-lhe o direito de notificar o empresrio para que leve a efeito sua apresentao ou execuo dentro de determinado prazo. A lei manda observar os usos locais, o que razovel diante da vastido do pais e, no raro, da precariedade de recursos em determinados locais. Mesmo assim, o autor e sua obra no podem ficar a merc das dificuldades ou, ainda, da impercia e incapacidade do produtor. Pertencem a histria, e mesmo ao folclore, os conflitos entre autores, atores, produtores e demais pessoas envolvidas nas diferentes formas de comunicao da obra ao pblico. A lei confere ao autor o direito de acompanhar os ensaios e fiscalizar os trabalhos, pois a

ele "assiste o direito de opor-se representao ou execuo que no seja suficientemente ensaiada". Dever, entretanto, faze-lo pessoalmente. um direito que a lei confere ao autor. Na lei anterior isto poderia ser feito por um delegado seu. Um representante ou procurador. Agora no. Devera faze-lo pessoalmente. melhor e, praticamente, mais eficiente. Mas o autor, embora podendo fiscalizar a execuo ou representao, no pode alterar a substncia de sua obra sem a concordncia do empresrio. A obra composta de um ncleo central, que a lei - no muito apropriadamente - qualifica de substncia. Ela tem um contedo e uma forma. Essa forma que vai expressar o contedo, dando ao pblico a viso do espetculo. A alterao do contedo, ou substncia, para seguir a terminologia legal, poder afetar a forma, que exatamente atravs da qual o pblico visualiza o espetculo. Mas, se o autor no pode alterar a substncia da obra sem concordncia do empresrio, j este, sem a concordncia do autor, no pode entrega-la a pessoa estranha, o que poderia comprometer o espetculo. Se at ento a lei trata de direitos materiais, agora, na verdade, estamos no terreno fechado dos direitos morais, entre os quais avulta a intangibilidade da obra. S o autor pode permitir ou fazer alteraes. Mas, no caso, o empresrio tambm tem direitos e sua concordncia indispensvel, nos termos da lei. Quando os interpretes forem escolhidos de comum acordo - como reza o artigo 73 -o produtor no pode efetuar substituies sem a concordncia do autor. Isto tumulturia o trabalho, afetaria a segurana dos artistas e terminaria, por um ato isolado, prejudicando a comunicao da obra ao pblico. Tal como ocorre no contrato de edio, o autor pode fixar prazo para que o adaptador utilize sua obra teatral. Decorrido o prazo, outra adaptao poder ser feita, desde que no seja cpia daquela suspensa pelo decorrer do tempo. Se a obra teatral for feita em co-autoria - o que muito comum - no poder qualquer dos co-autores revogar a autorizao dada para o espetculo. Isto poderia provocar sua suspenso, com prejuzos desnecessrios e injustificveis. O trabalho , geralmente de vulto e implicando em despesas grandes, no pode ficar sujeito aos humores individuais de um dos autores. Os credores podero penhorar os rendimentos do espetculo. Menos a parte destinada ao autor e artistas, que intocvel. A nova lei conserva, aqui, o dispositivo da lei anterior, firmando-se, definitivamente, o conceito de proteo ao autor e aos artistas em qualquer circunstncia. Captulo III Da utilizao da Obra de Arte Plstica Art. 77 - Salvo conveno em contrrio, o autor de obra de arte plstica, ao alienar o objeto em que ela se materializa, transmite o direito de expo-la, mas no transmite ao

adquirente o direito de reproduzi-la. Art. 78 - A autorizao para reproduzir obra de arte plstica, por qualquer processo, deve se fazer por escrito e se presume onerosa. No captulo referente a utilizao das obras de arte, o artigo 77 corresponde ao artigo 80 da lei 5.988. E sobre ele muito se escreveu e muito se discutiu. Eis o texto desse artigo: "Salvo conveno em contrrio, o autor de obra de arte plstica, ao alienar o objeto em que ela se materializa, transmite ao adquirente o direito de reproduzi-la, ou de exp-la ao pblico." O artigo seguinte determinava que "a autorizao para reproduzir obra de arte plstica, por qualquer processo, deve constar de documento, e se presume onerosa." Alguns autoralistas chegaram, mesmo, a aventar a hiptese de um erro de reviso. Estaria faltando, no artigo 80, a palavra " no". Esse o pensamento, entre ns, de Antnio Chaves. Ocorre que o artigo 38 da antiga lei brasileira de direitos autorais, como de resto, praticamente, todas as legislaes sobre o assunto, declarava enfaticamente que a "aquisio do original de uma obra, ou de exemplar de seu instrumento ou vnculo material de utilizao, no confere ao adquirente qualquer dos direitos patrimoniais do autor." A obra de arte divide-se em duas partes: uma imaterial, a emoo que o autor transmite. A outra material, o objeto em que a arte se manifesta. Ao analisar o ento clebre artigo 80, Vieira Manso lecionou com preciso: "A regra, universalmente aceita, de que a aquisio do corpus mechanicum no transfere ao adquirente seno direitos reais, conservando o autor todos os direitos de explorao econmica (art. 38 da Lei 5988/73) parece sofrer sria derrogao pelo que dispe o art. 80 da mesma lei." ( "Direito Autoral", pg. 59) No mesmo sentido opinam Bittar e Jos de Oliveira Asceno. Este, inclusive, qualifica o artigo 80 de "aberrante no meio do sistema." Apesar de todas as discusses, o texto permaneceu inalterado com vasta aplicao no mundo das artes, onde o proprietrio da obra - e no o seu autor - detinha o poder de autorizar sua reproduo. Na prtica essa estranha prerrogativa limitou-se a reprodues grficas e no a reproduo da prpria obra que, evidentemente, estava nsito no texto do artigo 80 que transmitia ao adquirente "o direito de reproduzi-la, ou de exp-la ao pblico."

A lei 9.610 veio por cobro a esse problema, deixando claro que, "salvo conveno em contrrio, o autor da obra de arte plstica, ao alienar o objeto em que ela se materializa, transmite o direito de exp-la, mas no transmite ao adquirente o direita de reproduzi-la." Com isto a lei, nesse aspecto, deixou de ser contraditria. O artigo 77 compatibiliza-se com o artigo 37, segundo o qual a aquisio de um original no transfere ao adquirente os direitos patrimoniais do autor, salvo, claro, conveno em contrrio. No que diz respeito as obras cadas em domnio pblico, o problema oferece dois aspectos. Em primeiro lugar ela se torna de uso comum e, consequentemente, pode ser reproduzida. O segundo aspecto diz respeito a propriedade privada do corpus. Ningum pode, sob pretexto de que uma obra est em domnio pblico, invadir propriedade privada para reproduzi-la ou compelir seu detentor a que permita tal reproduo. No se trata de direito autoral, mas de direito a propriedade. Ressalvado esse aspecto, livre a reproduo de qualquer obra cada em domnio pblico. O artigo 78 simplesmente disciplina a forma de autorizao para reproduzir obra de arte plstica. Convm ressaltar, ainda, que a nova lei contem falha inadmissvel, sendo omissa sobre o tempo de durao dos direitos de autor, que vitalcio em todas as legislaes. Presume-se que, no nosso caso, seja tambm vitalcio. Mas, tratando-se de documento to srio, destinado a disciplinar um dos direitos mais importantes do ser humano, no se pode admitir falha de tal natureza. A lei deve fixar claramente que os direitos do autor a ele pertencem vitaliciamente. A no ser que outro seja o pensamento do legislador... Captulo IV Da Utilizao de Obra Fotogrfica Art. 79 - O autor de obra fotogrfica tem direito a reproduzi-la e coloc-la venda, observadas as restries exposio, reproduo e venda de retratos, e sem prejuzo dos direitos de autor sobre a obra fotografada, se de artes plsticas protegidas. 1 - A fotografia, quando utilizada por terceiros, indicar de forma legvel o nome do seu autor. 2 - vedada a reproduo de obra fotogrfica que no esteja em absoluta consonncia com o original, salvo prvia autorizao do autor. A fotografia, em funo do item VII do artigo 7, obra intelectual protegida, independente de sua qualidade, conceito que, agora, est fora de cogitao. Mas, quando se trata de utilizao da obra fotogrfica, necessrio distinguir dois aspectos: o direito do fotografo e o direito do fotografado, seja ele pessoa ou objeto.

No primeiro caso temos, claramente, o direito autoral; no segundo, tambm no menos claramente, temos o direito constitucional a prpria imagem. Com efeito, a Constituio Federal edita, no item X do artigo 5: "So inviolveis a intimidade, a vida privada, a honra e a imagem das pessoas, assegurado o direito de indenizao pelo dano material ou moral decorrente de sua violao." Artigo auto-aplicvel por fora de seu pargrafo 1, ele garante o direito a imagem e, tambm a intimidade e a vida privada, j que a fotografia pode ser o instrumento de violao desses dois direitos constitucionais. Portanto, numa fotografia ns temos: 1) direito autoral do fotografo; 2) direito a imagem; 3) direito a intimidade; 4) direito a honra; Alvaro Antnio do Cabo Notaroberto Barbosa, em seu livro "Direito a Prpria Imagem", ressalta que " se compreende como imagem no apenas o semblante, mas as partes distintas do corpo. Da mesma forma, se compreendem como imagens no apenas as formas estticas de representao (fotografia , pintura, fotograma, escultura, holografia) mas tambm as dinmicas (cinema, vdeo)" (...) "Tambm a reproduo da voz constitui imagem, atravs da fonografia, da gravao e da radiodifuso." Esse autor cita uma interessante passagem do escritor francs Lamartine sobre sua imagem: " Minha imagem pertence a todo mundo, tanto ao sol quanto ao regato, mas eu no quero que a profanem, porque ela representa um homem e presente de Deus." Dificilmente se encontraria definio mais completa e bela do que seja imagem e direito a imagem. Seu uso depende de autorizao. Essa autorizao deve ser especfica, podendo seu titular impor limites, especialmente quando se trata de uso comercial. A imagem cedida para um objetivo no pode ser utilizada noutro. Isto vlido no tempo e no espao. O esquema simples e deve responder as seguintes questes: para que? para quem? por quanto tempo? para onde? Isto comum com modelos publicitrios. Se a imagem cedida para a televiso, no poder ser utilizada em cartazes ou em outros veculos.

O direito a imagem, entretanto, comporta limitaes. Sem elas a comunicao informativa dos rgos de imprensa se tornaria impossvel. , evidentemente, livre a divulgao de fotos de pessoas pblicas quando no exerccio de suas funes. A foto de um deputado discursando no parlamento, de publicao livre. Trata-se de um homem pblico no exerccio de suas atividades. Nesse caso deve-se distinguir trs pontos: a vida pblica, a vida privada e a utilizao comercial da imagem. Qualquer rgo de imprensa pode divulgar a foto do presidente da repblica num encontro ministerial ou assinando decreto importante. Mas essa mesma foto no pode ser utilizada para fins comerciais. O mesmo se pode dizer de fotografias de grupo. Nesse tipo de foto muitas pessoas podem ser identificadas: um desfile, uma parada militar, um comcio, a sada de uma escola. Enquanto informao, a divulgao da imagem livre, salvo se atentar contra a honra da pessoa fotografada. Numa reportagem sobre ensino, apresentar fotos de crianas brincando numa escola integra-se no objetivo informativo. Mas esta mesma foto no pode ser utilizada comercialmente para propagada da escola, sem autorizao dos interessados. Tratando, ainda, da fotografia em grupo, Notaroberto Barbosa (op. Citada pg. 85) define com preciso o problema das limitao ao direito de imagem, quando diz: "A limitao ao direito prpria imagem decorrente da insero do fotografado em acontecimento de carter pblico tem seu fundamento na tese que junge o direito imagem ao direito intimidade. Desta forma, em ltima anlise, o que se entende que aquele que se encontra em acontecimento de carter pblico renuncia sua intimidade. Nesse caso, entretanto, admite-se a limitao ao direito prpria imagem pela suposio de que o objetivo da fixao da imagem no era o indivduo, mas sim um lugar ou acontecimento pblico. Por essa razo, deve ficar claro na composio da fotografia que o propsito principal foi aquele acontecimento, e no a identificao da pessoa." Ressalvam-se os direitos do autor da obra de arte fotografada, quando esta for protegida. Algumas legislaes permitem a divulgao de fotos sem autorizao desde que haja interesse pblico. No Brasil divulgam-se retratos falados, e mesmo fotos originais, de bandidos procurados pela polcia. Seria ridculo esperar que eles dessem ou negassem autorizao para isto... O interesse de ordem pblica, nesse caso, sobrepe-se ao interesse restrito do indivduo. A lei atual no recepcionou o artigo 51 da lei anterior que permitia a reproduo de fotografias de obras cientficas ou didticas, mediante pagamento e indicao da fonte. bvio que se cabe ao fotografo o direito, agora mais amplo e irrestrito, sobre sua obra,

poder ele negocia-la para qualquer fim. O artigo 79 bem direto quando diz que o autor de obra fotogrfica tem o direito de reproduzi-la e coloca-la a venda. Geralmente em direitos de autor utilizam-se eufemismos para fugir a idia mercantil de compra e venda, o que um preconceito e, como todo preconceitos, intil e prejudicial. A boa clareza manda que se trate do assunto como o assunto deve ser tratado. E, no caso, o fotografo est vendendo o seu trabalho, como o escritor vende o direito de explorao de sua obra literria. Aplicam-se a fotografia as normas gerais dos contratos de direitos autorais. As partes devem convencionar: 1) o preo e a forma de pagamento; 2) o tempo de durao do uso, que pode ser por um perodo determinado ou para um trabalho; 3) no caso de destinar-se a um trabalho especfico, o contrato deve estipular o nmero de edies: uma, duas ou tantas quantas o editor tirar na vigncia do contrato; 4) o mbito geogrfico do uso; 5) os meios em que a fotografia ser utilizada: livro, televiso, internet, banco de dados etc.; No caso da fotografia usual o pagamento fixo, independente do xito comercial da obra ou empreendimento. O fotografo recebe sua remunerao e o negcio est pronto e acabado. Vem se tornando comum, no caso da fotografia, os contratos de cesso. O fotografo dificilmente poderia controlar o acesso a sua obra via internet. Alias, o comum - e o caminho mais prtico - a cesso de direitos para os provedores. Estes vo se remunerar atravs das mensalidades que recebem de seus clientes. A transmisso via internet um novo meio de comunicao, cuja tendncia crescer e at mesmo dominar o mercado de forma absoluta. O contrato de cesso de obra fotogrfica deve ater-se, tambm, ao que prescreve o artigo 49 que trata da transferncia dos direitos de autor, estabelecendo condies e limites, tais como prazo da cesso, abrangncia geogrfica, modalidade de comunicao a que destina e o preo a ser pago. Existem empresas especializadas na venda ou aluguel de fotos. Esses bancos de fotos no esto imunes as exigncias legais. Alem disso, a compra do direito de uso de uma fotografia nessas condies deve ater-se aos preceitos legais. Se o banco de fotos vende ou aluga uma fotografia sem autorizao do fotografado, a responsabilidade legal de quem divulga a foto sem a devida autorizao. Claro que, processado e condenado, o usurio ter direito de regresso contra o vendedor da foto.

Mas, a essa altura dos acontecimentos os prejuzos j se fizeram presentes, especialmente no caso de edio de livros, que podem, eventualmente, ser apreendidos. A compra ou aluguel de fotografia deve ser feita atravs de contrato, no qual conste o preo, o destino da utilizao, o tempo de uso, a rea geogrfica do uso, a exclusividade ou no e, quando for o caso, cpia autenticada da autorizao ou cesso da pessoa fotografada. Os chamados "Bancos de Fotos" no podem se furtar a isso, sob pena de estarem violando e lei e enganando o consumidor. O Cdigo de Defesa do Consumidor claro a esse respeito e pode ser invocado, inclusive, para maior celeridade, junto aos Procons do Pas. O consumidor no pode ser enganado e quem se utiliza de uma fotografia , bviamente, um consumidor. A 5988, ao tratar da cesso de direitos, estabelecia em seu artigo 56 que "a tradio do negativo, ou de meio de reproduo anlogo, induz presuno de que foram cedidos os direitos do autor sobre a fotografia." Esse artigo prestou-se a confuses e conflitos. No poderia ser de outra forma. No caso de direitos de autor a simples tradio da base, do corpus mechanicum, no pode levar a concluso de que houve um negcio jurdico to amplo como uma cesso de direitos. A nova lei no recepcionou esse artigo, que era simplista. O direito de autor envolve mais do que a base em que se expressa. Num certo sentido possvel dizer que ele transcende a prpria base, embora dela necessite para se tornar realidade perceptvel. Captulo V Da Utilizao de Fonograma Art. 80 - Ao publicar o fonograma, o produtor mencionar em cada exemplar: I - o ttulo da obra includa e seu autor II - o nome ou pseudnimo do intrprete; III - o ano da publicao; IV - o seu nome ou marca que o identifique. O fonograma a gravao de sons em um suporte tecnicamente apropriado para esta finalidade. Ele referido, nesta lei, em tres momentos: no artigo 5, item IX, que o define como "toda fixao de sons de uma execuo ou interpretao ou de outros sons, ou de uma representao de sons que no seja a fixao includa em uma obra audiovisual"; neste artigo 80, que contem normas de informao do produto e no artigo 93, cujo item IV foi

vetado. No artigo 7, que trata das obras de criao protegidas, o legislador no incluiu o fonograma , embora no artigo 93 a lei confira aos seus produtores uma srie de direitos que, em sua essncia, constituem privilgios autorais. Esse artigo 80, na verdade, contm simples recomendaes administrativas, agora com foros de lei. Diz o que o produtor deve fazer para identificar o produto e seu contedo: ttulo da obra, nome do autor, do interprete, do produtor e ano da publicao . O ttulo do captulo sugere amplitude maior e no apenas a enumerao de indicadores de origem da obra. O problema do fonograma, pela sua complexidade, est requerendo trato legislativo mais acurado e profundo. Captulo VI Da utilizao da Obra Audiovisual Art. 81 - A autorizao do autor e do intrprete de obra literria, artstica ou cientfica para produo audiovisual implica, salvo disposio em contrrio, consentimento para sua utilizao econmica. - 1- A exclusividade da autorizao depende de clusula expressa e cessa dez anos aps a celebrao do contrato. - 2 - Em cada cpia da obra audiovisual, mencionar o produtor: I - o ttulo da obra audiovisual; II - os nomes ou pseudnimos do diretor e dos demais co-autores; III - o ttulo da obra adaptada e seu autor, se for o caso; IV - os artistas intrpretes; V - o ano da publicao; VI - o seu nome ou marca que o identifique. Art. 82 - O contrato de produo audiovisual deve estabelecer: I - a remunerao devida pelo produtor aos co-autores da obra e aos artistas intrpretes e executantes, bem como o tempo, lugar e forma de pagamento; II - o prazo de concluso da obra; III - a responsabilidade do produtor para com os co-autores, artistas intrpretes ou executantes, no caso de co-produo.

A denominao audiovisual definida pela prpria lei, (letra "i" do item VIII, artigo 5) da seguinte forma: "audiovisual - a que resulta da fixao de imagens com ou sem som, que tenha por finalidade criar, por meio de sua reproduo, a impresso de movimento, independentemente dos processos de sua captao, do suporte usado inicial ou posteriormente para fix-lo, bem como dos meios utilizados para sua veiculao." A definio correta e segue a tendncia internacional, como esclarece Delia Lipszyc: " A locuo obras audiovisuais emprega-se cada vez mais nas leis, documentos internacionais e estudos doutrinrios para designar todas as obras que apresentam certos elementos comuns decisivos destas, sem tomar em considerao o procedimento tcnico empregado para a fixao nem o destino essencial para o qual foram criadas." Embora a nova lei dos direitos autorais fale, tambm, em obra cinematogrfica, para designar o filme propriamente dito, o termos utilizado neste captulo mais abrangente e correto. O cinema , sem dvida, uma notvel forma de expresso artstica. A revoluo tecnolgica abriu novos rumos e caminhos para o cinema que, em si, contem vrias formas de manifestao criadora. Ao tratar das obras protegidas, o artigo 7 da lei 9.610, em seu item VI, inclui o cinema e todas as obras audiovisuais, sonorizadas ou no. Tratando-se de um composto de obras, h que fixar responsabilidades frente a direitos patrimoniais e morais de cada participante. Em seu artigo 25 a lei estabelece que, nas obras audiovisuais - a incluindo-se, como j se disse, as obras cinematogrficas - os direitos morais cabem, exclusivamente, ao diretor. No poderia ser de outra forma. O filme, embora comporte a reunio de varias obras e, consequentemente, de vrios direitos, forma um conjunto que , realmente, obra nova. claro que o exerccio do direito de um titular, especialmente no caso de direitos inalienveis e irrenunciveis, no exclui o de outros titulares de obras que entram na composio do elemento novo. O cinema, como o CDRom, uma expresso tpica de multimdia. Tanto que, na ordem dos direitos patrimoniais, segundo o artigo 26, item V, "depende de autorizao prvia e expressa do autor a utilizao da obra, por quaisquer modalidades, tais como (...) a incluso em fonograma ou produo audiovisual." H, na obra audiovisual, segundo a lei, um regime de co-autoria. O artigo 16 declara que so co-autores o autor do argumento, seja ele literrio ou musical, e o diretor. O mesmo acontece nos desenhos animados: os desenhistas so co-autores.

Nesse caso varias pessoas podem ser detentoras de direitos autorais numa obra cinematogrfica A autorizao do autor e do interprete gera obrigaes e direitos, estabelecidos neste artigo 81 e seus pargrafos, entre eles de utilizao econmica, ou seja, a comercializao da obra que , enfim, o objetivo da produo cinematogrfica. Como a lei 9.610 claramente contratualista, tambm aqui a expresso "salvo disposio em contrrio", abre vasto horizonte para negociaes e plena liberdade de pactuar condies de interesse recproco. Segundo o pargrafo primeiro, a exclusividade depende de autorizao expressa e cessa aps dez anos do contrato. O artigo 44, entretanto, declara que "o prazo de proteo dos direitos patrimoniais sobre obras audiovisuais e fotogrficas ser de setenta anos, a partir de 1 de janeiro do ano subsequente ao de sua divulgao." Teremos, em face disto, uma situao contraditria: a obra cinematogrfica estar protegida por 70 anos. Antes desse tempo, no estar em domnio pblico. Mas, se no houver disposio contratual em contrrio, em dez anos cessa a exclusividade para utilizao comercial do roteiro, da trilha sonora e das interpretaes. Poder ocorrer, ento, o fato de coexistirem dois filmes com o mesmo argumento, a mesa trilha sonora e os mesmos interpretes, desde que se tenham passados dez anos da primeira autorizao. A lei anterior era mais clara, pois no pargrafo primeiro do artigo 84 dava o mesmo prazo de dez anos aps a celebrao do contrato, mas "ressalvando ao produtor da obra cinematogrfica o direito de continuar a exibi-la. Na lei atual no existe essa ressalva. Na ausncia de clausula expressa, o produtor no tem assegurado na lei o direito de continuar explorando comercialmente a obra, decorridos dez anos da assinatura do contrato de autorizao do autor e dos interpretes para a produo audiovisual. Dever resguardar seus interesses atravs de clausula contratual, sob pena de ficar a descoberto findo o prazo estabelecido na lei. O pargrafo 2 e seus itens so tipicamente administrativos: tratam do que, no jargo cinematogrfico, qualificado simplesmente como "crditos" - ttulo, nomes, datas, marcas. Embora a lei seja contratualista em sua essncia, este artigo contem normas e diretivas para a formao do contrato: remunerao devida pelo produtor aos co-autores, artistas interpretes e executantes, inclusive forma e local de pagamento. O item II declara que no contrato deve-se estabelecer o prazo de concluso da obra. Como sempre ocorre nas disposies cogentes englobando fatores aleatrios, este item de difcil aplicao prtica. Um filme com locaes externas, por exemplo, fica sujeito a muitos problemas que esto fora do controle humano, o que fatalmente levaria as partes a alegar problemas de "fora maior" para eventuais atrasos. E nada mais genrico e vago

do que essa alegao que a nossa lei civil permite. Art. 83 - O participante da produo da obra audiovisual que interromper, temporria ou definitivamente, sua atuao, no poder opor-se a que esta seja utilizada na obra nem a que terceiro o substitua, resguardados os direitos que adquiriu quanto parte j executada. Art. 84 - Caso a remunerao dos co-autores da obra audiovisual dependa dos rendimentos de sua utilizao econmica, o produtor lhes prestar contas semestralmente, se outro prazo no houver sido pactuado. Art. 85 - No havendo disposio em contrrio podero os co-autores da obra audiovisual utilizar-se em gnero diverso, da parte que constitua sua contribuio pessoal. Pargrafo nico - Se o produtor no concluir a obra audiovisual no prazo ajustado ou no iniciar sua explorao dentro de dois anos, a contar de sua concluso, a utilizao a que se refere este artigo ser livre. Art. 86 - Os direitos autorais de execuo musical relativos a obras musicais, lteromusicais e fonogramas includos em obras audiovisuais sero devidos aos seus titulares pelos responsveis dos locais ou estabelecimentos a que alude o 3 do artigo 68 desta Lei, que as exibirem, ou pelas emissoras de televiso que as transmitirem. Estes quatro artigos tratam dos direitos e obrigaes dos participantes da obra audiovisual. Num certo sentido eles procuram atender situaes que a experincia revelou conflituosas. Como sempre ocorre, a lei, por mais precisa e especfica que seja, no resolve os problemas intrnsecos das relaes de trabalho em qualquer rea, inclusive na cultural. O artigo 83, por exemplo, retrata uma situao comum num meio onde se chocam interesses de toda a natureza. Trata da situao do participante que deixa uma obra, uma filmagem, para ser mais exato. So incidentes comuns no meio artstico. A lei anterior, em seu artigo 80, tratava do assunto que, agora, o artigo 83 praticamente repete. O participante que abandonar a obra no perde seus direitos em relao ao trabalho feito. Mas no pode impedir que outro o substitua e nem que sua parte j feita seja utilizada. Garante-se, desta forma, a continuidade da obra. Se a remunerao dos co-autores depender do xito da obra, o produtor obrigado a prestar contas semestralmente, "se outro prazo no houver sido pactuado", o que salva a situao, pois 6 meses para prestar contas um prazo absurdamente longo e injusto. Artistas e interpretes, salvo os grandes nomes de astros e estrelas, ganham pouco, so mal pagos. O legislador, j que est ditando condies contratuais, deveria ter sido mais generoso com uma classe que, necessitando aparecer para sobreviver, nem sempre tem fora para exercer sua autonomia de vontade nos contratos.

O artigo 85 permite aos co-autores utilizar seu trabalho em gnero diverso, desde que no exista disposio em contrrio. Trata-se de um artigo de difcil aplicao. Nenhum produtor admite que aquilo que se poderia chamar de subprodutos da obra principal, seja comercializado paralelamente. o caso, para exemplificar, das trilhas sonoras. Se ela tiver xito constituir um plus no faturamento do filme. verdade que grandes intrpretes podem impor condies. Mas este um privilgio reservado a poucos. E o que a lei pretende a proteo geral, nem sempre fcil, especialmente quando as partes, na prtica, no desfrutam de igualdade de condies e autonomia para contratar. Esta disposio completa-se no artigo seguinte. A execuo de obras musicais ou literomusicais, includas em obras audiovisuais, deve recolher direitos autorais, segundo o que determina o 3 do artigo 68 que estabelece o que considerado "locais de freqncia coletiva". A execuo de obras musicais nesses recintos s possvel com o recolhimento de direitos autorais entidade arrecadadora que represente o autor ou autores. Nesse caso a lei no faz qualquer meno a possibilidade de uma conveno em contrrio. Ela taxativa: os direitos autorais de execuo musical "sero devidos a seus titulares pelos responsveis dos locais ou estabelecimentos" ou "pelas emissoras de televiso" que as exibirem. Isto significa dizer que a msica executada em locais pblicos relacionados no artigo 68, pargrafo 3, recolhem direitos para seus autores. So devedores os responsveis por tais locais, neles incluindo-se as "emissoras de televiso que as transmitirem." possvel desvincular as obras musicais, litero-musicais e fonogramas, para efeitos de direitos autorais, da obra audiovisual toda vez que elas sejam executadas nos locais previstos no artigo 68 ou, ainda, quando transmitidos pela televiso. O direito, no caso, devido tanto na exibio da obra audiovisual como um todo, quanto na execuo apenas das obras musicais ou litero-musicais. No novidade. A lei 5.988 previa a mesma coisa em seu artigo 89. A lei atual no faz referncia a exibio de fotografia ou filme de operaes cirrgicas, como ocorria com a lei anterior, alias desnecessariamente. Qualquer exibio fotogrfica fixa ou em movimento - depende sempre de autorizao do fotografado que, nesse caso, exerce o direito que tem a preservao de sua prpria imagem. Captulo VII Da Utilizao de Bases de Dados Art. 87 - O titular do direito patrimonial sobre uma base de dados ter o direito exclusivo, a respeito da forma da expresso da estrutura da referida base, de autorizar ou proibir: I - sua reproduo total ou parcial, por qualquer meio ou processo;

II - sua traduo, adaptao, reordenao ou qualquer outra modificao; III - a distribuio do original ou cpias da base de dados ou sua comunicao ao pblico; IV - a reproduo, distribuio ou comunicao ao pblico dos resultados das operaes mencionadas no inciso II deste artigo. A lei anterior no fazia qualquer referncia a bases de dados. Trata-se de uma oportuna inovao, pois esta uma nova realidade tecnolgica que a lei deve contemplar. J no artigo 7, item XIII, ao tratar das obras protegida, a lei incluiu as "bases de dados". No paira dvida, pois, que se trata, nos termos da nossa lei, de manifestao criativa que recebe a proteo legal. O que uma Base de Dados? Ou, ainda, Banco de Dados ou Data Base? um arquivo. Nada mais do que isto: um arquivo que, pela sua natureza tecnolgica, comporta uma variedade de dados e informaes, numa quantidade imensa, onde elementos grficos e sonoros podem ser criados e inseridos. A Microsoft Corporations em seu manual sobre o "Microsoft Office 97", no s diz o que um Banco de Dados, como ensina a organiza-lo: "Um banco de dados relacional (por exemplo, o banco de dados Northwind) armazena informaes em uma coleo de tabelas, cada uma contendo dados relativos a um assunto. Visto que as tabelas esto relacionadas, voc pode utilizar ao mesmo tempo informaes de mais de uma delas. Por exemplo, voc pode querer combinar informaes da tabela Funcionrios com a tabela Pedidos para criar um relatrio de vendas totais por funcionrios no ltimo ms." Tudo o que for "guardado" num computador pode ser considerado como um banco de dados, seja de carter pessoal, seja empresarial. Este , simplificadamente, a essncia do problema. Claro que ele no se resume exclusivamente a isso: como tudo, um Banco de Dados pode assumir - e assume aspectos bastante complexos. O assunto novo e poucos autoralistas nele se detiveram. Nem poderiam faze-lo, j que mesmo os organismos internacionais e os pases mais desenvolvidos s agora esto tratando do assunto. Alem disso, enquanto no houver um esforo conjunto de tcnicos e juristas dificilmente se poder estruturar um sistema legal protetivo eficiente. Aquilo que simples e banal para um tcnico em computao, torna-se extremamente complicado para o homem de letras jurdicas e vice-versa. O professor e doutor Regis Cabral, pesquisador da Universidade de Umea, Sucia, perguntado sobre o que era um Banco de Dados mostrou-se surpreso com a pergunta e

respondeu simplesmente: " um arquivo. Pode estar numa gaveta ou num computador." J um leigo no responderia com tanta segurana a uma pergunta complexa, mas que tem resposta simples. A Microsoft convida seus usurios a organizar seus bancos de dados. E fornece um roteiro claro e simples para que qualquer mortal faa isso... O que a Microsoft est oferecendo ao mercado um programa de computador, um software, para operar uma base de dados. E a criao de programas de computadores esto protegidos pela lei 9.609, j conhecida como " Lei do Software". Portanto temos dois problemas, a saber: 1) A base de dados, e 2) o programa para operar essas base, quando houver ou for necessrio. A lei 9.610 refere-se aos direitos patrimoniais do titular de uma base de dados. Neste caso temos: 1) o formato da base e o programa para opera-la; 2) os contedos e sua natureza; 3) a compatibilidade e interao do sistema utilizado; 4) as formas de acesso, o que est ligado ao programa, ao "software;" 5) a extenso da utilidade e disponibilidade da base de dados. Quanto a sua natureza, os bancos de dados podem ser simples ou complexos; quanto a sua finalidade, eles podem ser de uso interno, externo ou mistos ou, ainda, pessoais ou empresariais. O que a lei brasileira protege o direito do titular de um banco de dados ao seu formato, estrutura e esquema de funcionamento, respeitado, claro, o programa utilizado. A proteo que a lei confere ao titular de um banco de dados no o faz proprietrio nem titular dos direitos sobre o programa que est utilizando. Para utilizar o Windons 97 numa base de dados, o titular dever ter uma licena da Microsoft Corporation. Neste caso, dois titulares exercem direitos simultneos sobre bases diferentes, mas que se complementam para que o usurio possa obter o resultado que deseja. Posto isto, o titular de uma base de dados tem o direito de autorizar ou proibir sua reproduo, traduo, adaptao, reordenao, distribuio de cpias, enfim, exerce o pleno direito autoral sobre a obra que criou, sem considerar ou incluir, claro, o programa de que se utiliza.

O que contem uma base de dados? No caso de conter apenas os arquivos pessoais ou empresariais, o nico direito que existe sobre sua forma,. Mas quando essa base rene textos, fotos, desenhos, retratos, obras de artes - claro que tais autores tem seus direitos resguardados, como, alias, se infere claramente do artigo 7, item XIII que declara como obras protegidas: " as coletneas ou compilaes, antologia, enciclopdias, dicionrios, bases de dados e outras obras, que, por sua seleo, organizao ou disposio de seu contedo, constituam uma criao intelectual." E o pargrafo 2 desse artigo informa, a seguir, que a proteo no exclui o direito dos autores das obras includas em tais compndios, entre os quais o legislador colocou as bases de dados. Portanto, os autores de obras de criao includas numa base de dados mantm seus direitos autorais, exatamente nos termos da lei. Uma base de dados pode servir apenas a seu titular. Mas pode destinar-se, tambm, a um uso comercial mais amplo, como seria o caso de uma editora. Ela tem uma base de dados devidamente protegida e nela arquiva fotos, textos e desenhos, justamente para disponibilidade rpida na edio de livros. Esse uso, porem, estar condicionado aos termos pactuados com os diferentes autores nela includos. Fato novo em direito autoral ptrio, a base de dados pode ser comparada a uma vasta e formidvel coletnea eletrnica de dados de toda espcie. Captulo VIII Da Utilizao da Obra Coletiva Art. 88 - Ao publicar obra coletiva, o organizador mencionar em cada exemplar: I - O ttulo da obra; II - A relao de todos os participantes, em ordem alfabtica, se outra no houver sido convencionada; III - O ano da publicao; IV - O seu nome ou marca que o identifique; Pargrafo nico - Para valer-se do disposto no 1 do artigo 17 dever o participante notificar o organizador, por escrito, at a entrega de sua participao. A lei 9.610 define o que considera obra coletiva: aquela "criada por iniciativa, organizao e responsabilidade de uma pessoa fsica ou jurdica, que a publica sob seu nome ou marca e que constituda pela participao de diferentes autores, cujas contribuies se fundem numa criao autnoma."

A definio clssica. Dlia Lipszyc, falando sobre o conceito de obra coletiva, diz: "Obra coletiva aquela criada pela iniciativa e sob a coordenao de uma pessoa fsica ou jurdica, que a edita e divulga sob seu nome, a partir das contribuies pessoais realizadas para tal fim pelos autores que se fundem em uma criao nica e autnoma." Embora nesse caso exista, tambm, co-autoria, na verdade o que caracteriza a obra coletiva a multiplicidade de autores sob uma direo que por ela se responsabiliza. Os participantes da obra coletiva conservam seus direitos, o que alias erigiu-se em dispositivo constitucional. Com efeito o item XXVIII do artigo 5 da Constituio Federal estabelece na letra "a" que so assegurados, nos termos da lei, " a proteo s participaes individuais em obras coletivas (...)" A lei, nesse caso, segue o dispositivo constitucional. Estabelece as obrigaes do organizador: ttulo da obra, relao de todos os participantes, ano da publicao, nome ou marca do organizador. O artigo 17 da lei assegura a proteo dos direitos autorais aos participantes de obras coletivas. O pargrafo 1 desse artigo garante a qualquer dos participantes e exerccio de seus direitos morais. O pargrafo nico do artigo 88 estabelece que o participante de obra coletiva dela pode retirar seu nome. Mas dever notificar ao organizador por escrito, o que dever faze-lo at a entrega de sua parte no trabalho coletivo. Como o organizador da obra coletiva o detentor dos direitos patrimoniais, com ele devero os demais colaboradores pactuar as condies de sua participao. A obra coletiva comum e, em muitos casos, necessria. Enciclopdias, dicionrios, produes audiovisuais, tratados de vrias espcies - tudo isso, no raro, exige a colaborao de vrios especialistas. A figura do organizador torna-se necessria para que a obra posa ter um sentido comum e uniforme. Da obra coletiva resulta obra nova, mesmo que nela se incluam textos j cados em domnio pblico. Ttulo V Dos Direitos Conexos Captulo I Disposies preliminares Art. 89 - As normas relativas aos direitos de autor aplicam-se, no que couber, aos direitos dos artistas intrpretes ou executantes, dos produtores fonogrficos e das empresas de radiodifuso. Pargrafo nico - A proteo desta Lei aos direitos previstos neste artigo deixa intactas e no afeta as garantias asseguradas aos autores das obras literrias, artsticas ou

cientficas. Captulo II Dos Direitos dos Artistas Intrpretes ou Executantes Art. 90 - Tem o artista intrprete ou executante o direito exclusivo de, a ttulo oneroso ou gratuito, autorizar ou proibir: I - a fixao de suas interpretaes ou execues; II - a reproduo, a execuo pblica e a locao das suas interpretaes ou execues fixadas; III - a radiodifuso das suas interpretaes ou execues, fixadas ou no; IV - a colocao disposio do pblico de suas interpretaes ou execues, de maneira que qualquer pessoa a elas possa ter acesso, no tempo e no lugar que individualmente escolherem; V - qualquer outra modalidade de utilizao de suas interpretaes ou execues. 1 - Quando na interpretao ou na execuo participarem vrios artistas, seus direitos sero exercidos pelo diretor do conjunto. 2 - A proteo aos artistas intrpretes ou executantes estende-se reproduo da voz e imagem, quando associadas s suas atuaes. A expresso "direitos conexos" no tem aceitao pacfica entre os juristas. Muitos entendem que o direito no comporta esse desdobramento, no cabendo conceitos de vizinhana ou afinidade para aquilo que deve ser lquido e certo. O direito ou no . Os autoralistas, de um modo geral, consideram que se trata apenas de um prolongamento ou nova expresso de um direito nico, o direito de autor. Em que pese tudo isto, a maioria das legislaes consideram e tratam dos chamados "direitos conexos". A Organizao Mundial da Propriedade Intelectual organizou um "Glossrio de direitos de autor e direitos conexos", com o que, no prprio enunciado, reconhece e oficializa o termo explicando-o da seguinte forma: "entende-se geralmente que se tratam de direitos concedidos em um nmero crescente de pases para proteger os interesses dos artistas intrpretes e executantes, produtores de fonogramas e organizaes de radiodifuso em relao a suas atividades referentes a utilizao pblica de obras de autores, toda classe de representaes de artistas ou transmisso ao pblico de acontecimentos, informaes e sons ou imagens..." O que se pretende, basicamente, proteger o artista que interpreta ou executa uma obra de arte.

Nesse papel ele cria algo novo. Voltaire, assistindo uma pea de sua autoria chegou a exclamar entusiasmado: "mas eu no escrevi isso!" O executante empresta seu talento criativo a obra de arte. Existem determinadas criaes que necessitam esse papel participativo do artista, sem o qual a obra no se efetiva, como o caso da msica, do canto, da representao teatral. Em face disso, para muitos juristas, estaramos diante de uma obra em colaborao. Tal idia, entretanto, no prosperou, consagrando-se, pouco a pouco, o termo "direitos conexos", embora a Conveno de Roma, que tratou do assunto, a isso no se refira: trata de "direitos" e no utiliza a palavra "conexos". Com efeito, em outubro de 1961 foi assinada em Roma uma "Conveno Internacional para Proteo aos Artistas Intrpretes ou Executantes, aos Produtores de Fonogramas e aos Organismos de Radiodifuso". O artigo 3 dessa Conveno define o objeto da proteo quando edita: "Para os fins da presente Conveno, entende-se por: a) "artistas intrpretes ou executantes", os atores, cantores, msicos, danarinos e outras pessoas que representem, cantem, recitem, declamem, interpretem ou executem, por qualquer forma, obras literrias ou artsticas; b) "fonograma", toda a fixao exclusivamente sonora dos sons de uma execuo ou de outros sons, num suporte material; c) "produtor de fonogramas", a pessoa fsica ou jurdica que, pela primeira vez, fixa os sons de uma execuo ou outros sons; d) "publicao", o fato de por disposio do pblico exemplares de fonogramas em quantidade suficiente; e) "reproduo", a realizao da cpia ou de vrias cpias de uma fixao; f) "emisso de radiodifuso", a difuso de sons ou de imagens e sons, por meio de ondas radioeltricas, destinadas recepo pelo pblico; g) "retransmisso", a emisso simultnea de um organismo de radiodifuso, efetuada por outro organismo de radiodifuso." Embora sem utilizar o termo, a Conveno de Roma nesse artigo 3 define o campo dos direitos conexos, que a lei 9.610 trata em seu ttulo V. O artista intrprete ou executante no tem direito a obra em si. A Conveno de Roma deixa isso claro quando informa, em seu artigo 1, que "a proteo prevista pela presente Conveno deixa intacta e no afeta, de qualquer modo, a proteo ao direito do autor

sobre as obras literrias e artsticas." A lei 9.610 segue, em linhas gerais, o texto dessa Conveno. At a expresso "direitos conexos" praticamente desaparece. Encabea, verdade, o ttulo da matria. O artigo 89 afirma que "as normas relativas aos direitos autorais aplicam-se, no que couber, aos direitos dos artistas intrpretes ou executantes, dos produtores fonogrficos e das empresas de radiodifuso." Na prtica esses direitos, que a lei explicita, correspondem aos direitos do autor em geral, ou seja: autorizar ou proibir sua fixao - o que eqivale, por exemplo, a impresso de um livro - e a comunicao ao pblico por qualquer meio. Essa comunicao pode ser pessoal - numa execuo ao vivo e direta; ou mecnica, atravs de radiodifuso ou fonogramas. H, no fonograma, particularidades que o diferencia do livro. Dificilmente - embora isso ocorra em alguns casos - quem adquire um livro vai leva-lo ao pblico numa leitura coletiva. No teria sentido. J o fonograma pode ser retransmitido diretamente ao pblico, ou pelo rdio, pela televiso ou, ainda, atravs da internet. Sua utilizao mltipla e, na maioria dos casos, foge ao mbito privado e pessoal do usurio. Disso resulta que depende de autorizao do artista a fixao de sua atuao em fonograma. Essa faculdade, porm, vai mais longe: depende do artista a autorizao para retransmisso, locao, execuo pblica, radiodifuso ou "qualquer outra modalidade de utilizao de suas interpretaes ou execues" que fuja ao simples uso pessoal do adquirente. O item V desse artigo, efetivamente, fala em outras modalidade de utilizao, o que, sem dvida, abrange formas de comunicao que esto se impondo agora, como o caso da Internet. A lei protege os organismos de radiodifuso. Nesse caso ha dois aspectos: o organismo de radiodifuso como tal e o artista que nele atua. Ora se a lei protege o mecanismo de transmisso, certamente quando fala em "qualquer outra modalidade de utilizao de suas interpretaes", incluios provedores que permitem acesso a comunicao ciberntica. claro que o legislador, que pretendia ser moderno, poderia ter sido especfico. No o foi. Mas nem por isso o aspecto geral e amplo desse item V deixa de cobrir os problemas originados pela revoluo tecnolgica dos meios de comunicao. A lei, finalmente, atribuiu ao diretor do conjunto o exerccio dos direitos de interpretao e execuo quando feitos por vrios artistas. No poderia ser de outra forma, embora isso demande pactos pessoais entre cada artista e seu diretor.

A proteo ao artista inclui voz e imagem. Nos dias de hoje muitos cantores, no raro, valem-se mais do corpo do que da voz em suas interpretaes. A lei protege as duas expresso, conforme diz o pargrafo segundo do artigo 90, sempre que elas se associem na atuao. Art. 91 - As empresas de radiodifuso podero realizar fixaes de interpretao ou execuo de artistas que as tenham permitido para utilizao em determinado nmero de emisses, facultada sua conservao em arquivo pblico. Pargrafo nico - A realizao subsequente da fixao, no Pas ou no exterior, somente ser lcita mediante autorizao escrita dos titulares de bens intelectuais includos no programa, devida uma remunerao adicional aos titulares para cada nova utilizao. Art. 92 - Aos intrpretes cabem os direitos morais de integridade e paternidade de suas interpretaes, inclusive depois da cesso dos direitos patrimoniais, sem prejuzo da reduo, compactao, edio ou dublagem da obra de que tenham participado, sob responsabilidade do produtor, que no poder desfigurar a interpretao do artista. Pargrafo nico - O falecimento de qualquer participante da obra audiovisual, concluda ou no, no obsta sua exibio e aproveitamento econmico, nem exige autorizao adicional, sendo a remunerao prevista para o falecido, nos termos do contrato e da lei, efetuada a favor do esplio ou dos sucessores. Segundo o artigo 91, a emissoras de radiodifuso podem realizar fixao de interpretao ou execuo, desde que os artistas a tenham permitido. Isso muito comum nas apresentaes pblicas ao vivo, quando emissoras de rdio e TV gravam o espetculo para aproveitamento posterior. A lei fala que essa permisso deve ser dada para um nmero determinado de emisses. E deve ser data por escrito, eqivalendo a um contrato. O pargrafo nico desse artigo estabelece condies para a retransmisso das gravaes. O pargrafo fala em "utilizao subsequente", ou seja, a posteriori, o que s ser permitido mediante pagamento adicional para cada nova utilizao, tanto no Pas como no exterior. A venda de interpretaes e execues exige permisso por escrito do artista e eles devem receber "uma remunerao adicional " para cada nova utilizao da obra. Isto foi uma reivindicao dos artistas que viam suas interpretaes postas a venda em vrios pases sem qualquer remunerao adicional. evidente que essa remunerao pode e deve ser pactuada. Mas no poder ser feita de forma genrica, como comum nos contratos, utilizando-se a frase padro: "para todos os pases." A lei clara, tanto no texto como na inteno do legislador: "devida uma remunerao adicional aos titulares para cada nova utilizao." O esprito da lei proteger a manifestao artstica e no permitir o enriquecimento ilcito a custa de intrpretes e executantes.

Alem dos direitos patrimoniais, intrpretes tem direitos morais. Mas, como ocorre com a legislao em vrios pases do mundo, esses direitos so limitados apenas a integridade e paternidade das interpretaes. A esse respeito a nossa lei estabelece algumas condies adicionais: a) o direito a paternidade e integridade persiste, mesmo aps a cesso; b) esses direitos no podem impedir a reduo, compactao, edio ou dublagem da obra, o que as vezes necessrio para sua maior difuso e comercializao; c) O produtor o responsvel por esse trabalho; d) nesse processo de reduo, compactao ou dublagem a obra no pode ser desfigurada. O produtor o responsvel pela sua integridade. A lei anterior era omissa a esse respeito. O legislador atual cuidou de avaliar as situaes em que a interpretao poderia, eventualmente, atingir os direitos morais do artista. E deixou clara a responsabilidade do produtor. O falecimento do intrprete ou executante no obsta a exibio e o aproveitamento econmico da obra. O pagamento dever ser feito ao esplio ou sucessores.

Captulo III Dos Direitos dos produtores Fonogrficos Art. 93 - O produtor de fonogramas tem o direito exclusivo de, a ttulo oneroso ou gratuito, autorizar-lhes ou proibir-lhes: I - a reproduo direta ou indireta, total ou parcial; II - a distribuio por meio da venda ou locao de exemplares da reproduo; II - a comunicao ao pblico por meio da execuo pblica, inclusive pela radiodifuso; IV - vetado; V - Quaisquer outras modalidades de utilizao, existente ou que venham a ser inventadas. Art. 94 - Cabe ao produtor fonogrfico perceber dos usurios a que se refere o artigo 68, e pargrafos, desta Lei os proventos pecunirios resultantes da execuo pblica dos fonogramas e reparti-los com os artistas, na forma convencionada entre eles ou suas associaes. O fonograma tornou-se importante porque permite levar uma execuo, seja ela musical ou de qualquer natureza, a milhes e milhes de pessoas. algo que vem se

aperfeioando, das caixas de msica, aos discos de vinil, s fitas cassetes e, agora, aos cds. A tecnologia nesse campo avana a passos de gigante. Bilhes e bilhes de dlares so investidos nessa indstria, o que gera interesses econmicos verdadeiramente vultuosos. Em outubro de 1961 assinou-se em Roma uma Conveno para proteger artistas interpretes ou executantes e os produtores de fonogramas. Em outubro de 1971, em Genebra, assinou-se outra conveno, agora especificamente para proteger os produtores de fonogramas contra a reproduo no autorizada. Com efeito, tanto numa como na outra conveno, o propsito maior era proteger a gigantesca industria de fonogramas contra a no menos gigantesca pirataria. O artigo 2 da Conveno de Genebra para fonogramas declara que: "Cada Estado Contratante se compromete a proteger os produtores de fonogramas que so nacionais dos outros Estados Contratantes contra a produo de cpias feitas sem o consentimento do produtor e contra a importao de tais cpias, quando a produo ou a importao feita tendo em vista uma distribuio ao pblico, assim como a distribuio das referidas cpias ao pblico." A Conveno completa, no sentido de que os Estados participantes devem proteger, basicamente, o fonograma contra a pirataria, que global, atravessando todas as fronteiras. esse , na verdade, seu objetivo maior: garantir o retorno dos investimentos nessa indstria, cercando-se de garantias legais contra piratas e contrabandistas. O artigo 10 da Conveno assegura aos produtores "o direito de autorizar ou proibir a reproduo direta ou indireta de seus fonogramas." Esse artigo torna o direito dos produtores excepcionalmente extenso, praticamente sem limites. Ocorre, preciso notar, que o fonograma meio fsico e os direitos autorais no protegem o corpo mecnico. Protegem a idia nele expressa ou fixada, o chamado corpus misticum. O artigo 5 da lei 9.610 (IX) considera o fonograma como um elemento de fixao. E no artigo 7 que elenca, alis minuciosamente, as obras protegidas, no faz qualquer referncia ao fonograma que, em si, no uma obra de arte, mas to somente o corpus mecanicum. Jos de Oliveira Asceno estudou esse problema com muita acuidade e preciso, dedicando-lhe um captulo inteiro, a partir da pgina 278 de seu livro "Direito Autoral". Ele diz: "O que caracteriza ento a posio dos produtores de fonogramas? Tem eles defendido que a sua atividade tem carter criador, de tal modo que o que lhes cabe ainda um verdadeiro direito de autor. O refinamento dos processos utilizados permitiria chegar a uma nova obra, pelo que o produtor de fonogramas participaria da criao."

"Reconhece-se, porem - prossegue esse consagrado autoralista - quando se ultrapassa o crculo da defesa sindical dos interessados, que no h criao artstica. H uma tcnica, extremamente complexa e valiosa, mas em todo o caso industrial. E nunca seria possvel fazer depender a proteo dos produtores de fonogramas da presena ou no de criao artstica nos seus produtos: a lei no d guarida a esta distino. Alias, que a proteo do produtor de fonogramas no reflexo da proteo da obra literria ou artstica resulta ainda do fato de aquela se manter mesmo que a obra caia no domnio pblico. H portanto uma proteo independente da proteo da obra literria ou artstica. E o fonograma da mesma forma protegido quando no contm nenhuma obra literria ou artstica: quando se limite a reproduzir rudos da natureza, por exemplo. Aquela acessoriedade obra literria e artstica, que encontramos na prestao do artista, no se verifica necessariamente aqui." Ocorre que o problema envolve interesses econmicos fantsticos. Da a presso dos produtores de fonogramas que terminaram obtendo uma proteo para a base toda e no apenas para aquilo que a base contem, ou seja a obra de arte, o seu corpus misticum. O fonograma teria que ser encarado como o livro e isto demandaria legislao mais ampla e detalhada. A lei, abordando o problema de forma ainda precria, concedeu ao produtor de fonogramas direitos que vo alem daquilo que, normalmente, proclamam as leis de direitos de autor. Cabe ao produtor autorizar ou proibir a reproduo direta ou indireta, total ou parcial, a comunicao ao pblico - enfim, "quaisquer outras modalidades de utilizao, existentes ou que venham a ser inventadas." E o que acontece com o fonograma quando ele reproduz obra cada em domnio publico? Alem dos direitos de autor, tambm para os direitos dos produtores fonogrficos a lei prev um tempo, que de 70 anos, findo os quais a obra cai em domnio pblico. Temos aqui dois problemas: 1) o fonograma, como um todo, sendo um direito conexo, tem proteo legal e cai em domnio pblico 70 anos depois de sua fixao; 2) as obras contidas no fonograma, inclusive interpretao e execuo, caem em domnio pblico aps 70 anos. Ora, o tempo decorrido nos dois casos pode no coincidir. Assim, uma obra cada em domnio pblico, mas inserida num fonogranma, perderia tal condio, o que um absurdo. Gera-se uma contradio: o fonograma recente est protegido. Mas obra nele fixada, se j decorridos 70 anos, de domnio pblico por fora da prpria lei. A situao s no se torna mais grave e confusa porque em boa hora foi vetado o item IV desse artigo. Segundo esse item o produtor de fonograma teria o direito exclusivo de autorizar ou proibir " todas as utilizaes a que se refere o artigo 29 desta Lei a que se prestem os fonogramas."

O produtor, no fosse vetado esse item, estaria equiparado ao prprio autor, o que seria absurdo maior ainda. No se pode confundir o autor e aquele que, colocando a obra de criao numa base determinada, a comercializa e tem, por isso mesmo, determinados direitos. A lei no concede ao editor privilegio total sobre a obra de forma a abranger o direito do autor. Tem ele a exclusividade de comercializa-la, direito de exigir que se retire do mercado obra similar, desde que na vigncia do contrato de edio. Mas no tem qualquer dos direitos atribudos ao autor pela lei e as convenes internacionais. Por que conceder direitos maiores ao produtor de fonogramas? O artigo 29 - que extenso e detalhado - refere-se aos direitos patrimoniais do autor, os quais, pelo item IV do artigo 93, que foi vetado, passariam integralmente aos produtores de fonogramas em detrimento de autores e interpretes. Teramos, nesse caso, uma subverso completa do prprio sentido e objetivo da lei 9.610 e uma limitao claramente inconstitucional dos direitos de artistas intrpretes e executantes. Foi acerado, portanto, o veto presidencial, cujas razes foram assim expostas pelo Presidente da Repblica em mensagem ao Congresso Nacional: " o art. 29 do texto aprovado no Congresso Nacional refere-se aos Direitos Patrimoniais do Autor e sua Durao. O inciso IV do art. 93 inadequado uma vez que, em se tratando de direitos conexos, referencia um artigo que trata exclusivamente de direito de autor, o que pode levar a uma equiparao entre estes dois institutos distintos da propriedade intelectual. O disposto no art. 29 concede ao autor, entre outros direitos, o direito de adaptao. O texto do inciso IV do art. 93 remeteria, precisamente, s utilizaes definidas no art. 29, estendendo-as, no que couber, aos detentores de direitos conexos, ou seja, aos produtores fonogrficos, possibilitando que esses produtores exercessem, tambm, o direito de adaptao, o que, alis, produziria uma grande confuso, por serem direitos exclusivos do autor. Conforme definio legal (art. 5, IX da lei 9.610) fonograma no obra. As formas de sua utilizao e os direitos que geram ao produtor no se confundem com aquelas que geram direitos de autor na obra fixada em fonograma. Alem disso, edita o inciso V do artigo 93 que o produtor fonogrfico tem o direito exclusivo de autorizar ou proibir "quaisquer outras modalidades de utilizao, existente ou que venham a ser inventadas", o que protege suficientemente os interesses dessa indstria. Por tais razes se justifica o veto presidencial ao citado inciso. O artigo 94 trata do problema remuneratrio. H trs aspectos nesse artigo: 1) O produtor fonogrfico quem percebe dos usurios a remunerao referida no artigo 68 da lei; 2) ele deve repartir esses proventos com os artistas;

3) essa diviso deve ser feita conforme o que for pactuado entre os artistas ou suas associaes. O que diz o artigo 68? Em primeiro lugar ele deixa claro - e muito claro! - em seu caput, que "sem prvia e expressa autorizao do autor ou titular, no podero ser utilizadas obras teatrais, composies musicais ou litero-musicais e fonogramas, em representaes e execues pblicas." O pargrafo primeiro desse artigo define: a) o que so representaes pblicas, listando todas as formas de apresentao artstica, sejam remuneradas ou no; b) define o que execuo pblica; c) define o que so "locais pblicos", no deixando, a esse respeito qualquer dvida; d) determina que o empresrio deve apresentar, previamente, comprovante de que recolheu os direitos autorais devidos, podendo, entretanto, paga-los aps a realizao do espetculo, nos termos que a lei estabelece; O produtor fonogrfico, podendo autorizar ou proibir sua transmisso, quem tem o direito de perceber os proventos advindos de sua execuo. Dever, entretanto, repartilos com os artistas. Captulo IV Dos Direitos das Empresas de Radiodifuso Art. 95 - Cabe s empresas de radiodifuso o direito exclusivo de autorizar ou proibir a retransmisso, fixao e reproduo de suas emisses, bem como a comunicao ao pblico, pela televiso, em locais de freqncia coletiva, sem prejuzo dos direitos dos titulares de bens intelectuais includos na programao. Captulo V Da Durao dos Direitos Conexos Art. 96 - de setenta anos o prazo de proteo aos direitos conexos, contado a partir de 1 de janeiro do ano subsequente fixao, para os fonogramas; transmisso, para as emisses das empresas de radiodifuso; e execuo e representao pblica, para os demais casos. As empresas de radiodifuso produzem seus programas. Elas tambm adquirem direitos de transmisso, envolvendo diversos espetculos. Cabe a elas o direito exclusive de autorizar ou proibir a retransmisso de seus programas, seja qual for a sua origem.

A ningum dado copiar um programa, fixa-lo numa base para explorao ou simples exibio pblica. A lei 5.988, em seu artigo 99, fazia uma ressalva quanto a comunicao ao pblico. Ela era permitida desde que fosse gratuita, pois as transmisses dependeriam de autorizao das empresas de radio difuso em locais de "freqncia coletiva, com entrada paga." O pagamento ou no de uma exibio pblica irrelevante para o autor. Ele no pode ter seu bem utilizado sem que disso lhe advenha proveito algum. O uso gratuito como pretexto para no pagar direitos autorais, um abuso. A lei atual excluiu o termo "entrada paga". Mas acrescentou algo muito importante e esclarecedor quando diz que o direito de autorizar ou proibir transmisso, retransmisso ou fixao, deve ser feito "sem prejuzo dos direitos dos titulares de bens intelectuais includos na programao." Esses direitos, em qulaquer circunstncia, devem ser respeitados. O artigo seguinte trata da durao dos direitos conexos, que de setenta anos. O incio da contagem do tempo estabelecido de forma clara: sempre a partir de 1 de janeiro do ano subsequente a fixao em fonograma, a transmisso, a execuo ou a representao pblica. O DIREITO DE ARENA A essa altura, a lei anterior tratava, em seu artigo 100 , do chamado "direito de arena". Segundo esse artigo, a entidade a que estivesse vinculado o atleta pertencia o direito de autorizar ou proibir a fixao, transmisso ou retransmisso de espetculo desportivo pblico. A lei atual excluiu o chamado direito de arena. Evidentemente, no se trata de um direito autoral. Vincula-se a negcios comerciais, e mesmo publicitrios, em torno de atuaes esportivas. Neles no h uma obra de arte a ser protegida e sua presena na lei anterior era anmala. No fazia sentido. O direito de autor protege a obra criativa e no se pode estende-lo a outros campos. No caso, uma exibio esportiva, por mais bela que seja, nunca ser uma obra de arte. Pelo menos no que a isto se referem os direitos autorais. Ttulo VI Das Associaes de Titulares de Direitos de Autor e dos que lhes so Conexos Art. 97 - Para o exerccio e defesa de seus direitos, podem os autores e titulares de direitos conexos associar-se sem intuito de lucro. 1 - vedado pertencer a mais de uma associao para a gesto coletiva de direitos da mesma natureza.

 2 - Pode o titular transferir-se, a qualquer momento, para outra associao, devendo comunicar o fato, por escrito, associao de origem. 3 - As associaes com sede no exterior far-se-o representar, no Pas, por associaes nacionais constitudas na forma prevista nesta Lei; Art. 98 - Com o ato de filiao, as associaes tornam-se mandatria de seus associados para a prtica de todos os atos necessrios defesa judicial ou extrajudicial de seus direitos autorais, bem como para sua cobrana. Pargrafo nico - Os titulares de direitos autorais podero praticar, pessoalmente, os atos referidos neste artigo, mediante comunicao prvia associao a que estiverem filiados. Art. 99 - As associaes mantero um nico escritrio central para a arrecadao e distribuio, em comum, dos direitos relativos execuo pblica das obras musicais e ltero-musicais e de fonogramas, inclusive por meio da radiodifuso e transmisso por qualquer modalidade, e da exibio de obras audiovisuais. 1 - O escritrio central organizado na forma prevista neste artigo no ter finalidade de lucro e ser dirigido e administrado pelas associaes que o integram. 2 - O escritrio central e as associaes a que se refere este Ttulo atuaro em juzo ou fora dele em seus prprios nomes como substitutos processuais dos titulares a eles vinculados. 3 - O recolhimento de quaisquer valores pelo escritrio central somente se far por depsito bancrio. 4 - O escritrio central poder manter fiscais, aos quais vedado receber do empresrio numerrio a qualquer ttulo. 5 - A inobservncia da norma do pargrafo anterior tornar o faltoso inabilitado funo fiscal, sem prejuzo das sanes civis e penais cabveis. Art. 100 - O sindicato ou associao profissional que congregue no menos de um tero dos filiados de uma associao autoral poder, uma vez por ano, aps notificao, com oito dias de antecedncia, fiscalizar, por intermdio de auditor, a exatido das contas prestadas a seus representados. As associaes para gesto de direitos autorais e conexos tem uma longa e vigorosa histria. Elas nasceram na Frana em 1777, lutando bravamente pelos direitos autorais de interpretes e executantes. A primeira sociedade - "Bureau de Lgislation Dramatique" deu origem as mais diversas organizaes de administrao coletiva de direitos autorais, no s na Frana, mas em todo o mundo. A arte no tem fronteiras. Os meios de comunicao multiplicam-se. Autores e usurios, evidentemente, no podem manter contato pessoal para negociar direitos autorais. Isto

seria impraticvel e at mesmo impossvel. A OMPI reconheceu a necessidade das associaes gestoras de direitos autorais. Essas organizaes abrangem, essencialmente, direitos conexos e direitos reprogrficos, embora outros setores nelas se incluam. que esses direitos multiplicam-se, abrangendo os mais diferentes setores de atividade: artistas intrpretes, executantes bailarinos, coregrafos, msicos, compositores, cantores, etc. Alem disso, o aspecto geogrfico e quantitativo se faz presente: a msica, por exemplo, tocada em milhares e milhares de locais e em quantidades incontrolveis. Disto resulta que sem uma organizao para gerir legtimos direitos materiais, o controle e o recebimento das importncias devidas seria impossvel. O espao ciberntico, os mil caminhos da infovia, criam problemas para a gesto dos direitos autorais e dos direitos do editor. A administrao de tais direitos importante porque, atravs da internet, possvel comunicar qualquer obra a um universo praticamente ilimitado. Em janerio de 1998 realizou-se em Toquio o "4 Simposio Iternacional de Cpyright da Associao Inernacional de Editores" e, entre suas resolues, destacam-se aquelas relativas a criao de "sistemas viveis de gerenciamento de copyright, no s implementando mudanas legais apropriadas como "apoiando sistemas de licenciamento efetivo". Outra resoluo pede o reconhecimento internacional, regional e nacional, dos direitos "exclusivos dos editores sobre suas edies eletrnicas." A gesto de direitos autorais na internet - tanto para autores como para editores - s ser possvel atravs de organizaes de gesto coletiva que, assim, adquirem importncia fundamental em face da revoluo tecnolgica. Isabel Spn Alba reconhece e enfatiza a importncia da gesto coletiva dos direitos autorais, quando diz: "Ao tratar da importncia econmica do direito do autor temos manifestado que a forma mais eficaz para que os criadores intelectuais tornem efetiva sua participao na explorao econmica de suas obras atravs do fortalecimento de suas entidades de gesto coletiva de direitos. Tendo em conta a massificao do processo de comunicao de obras intelectuais, derivada da ampliao do nmero de usurios e da transposio de fronteiras, praticamente impossvel que um autor ante tamanha disperso territorial e temporal, controle a utilizao de sua obra." E mais adiante essa autora acentua: "Na proteo judicial dos direitos de autor, nota-se o peso da gesto coletiva. De fato, as entidades de gesto, uma vez que tenham legitimidade para fazer valer os direitos de seus associados em toda classe de procedimentos administrativos e judiciais, tem maior

eficcia que o exerccio individual dos mesmos, inclusive pelo prprio custo das aes judiciais." No caso da reprografia, por exemplo, a soluo que autores e editores encontraram foi, justamente, administrar os direitos autorais reprogrficos, o que s se tornou possvel atravs das entidades de gesto coletiva. No poderia ser de outra forma. As cpias reprograficas alcanaram nmeros impressionantes. Segundo levantamento do Kopinor, entidade de gesto coletiva da Noruega, o nmero de pginas copiadas no mundo atingiu a 300 bilhes por ano. Administrar essa quantidade, espalhada por todos os recantos do globo, seria impossvel para o autor individualmente. Hoje existem entidades que administram tais direitos em nada menos que 26 pases do mundo, inclusive o Brasil. Em nosso pas "Associao Brasileira de Direitos Reprogrficos" vem trabalhando para conscientizar a comunidade, especialmente acadmica, no respeito aos direitos de autor. Ao mesmo tempo, procura disciplinar o uso da reprografia e recolher os direitos devidos a quem produz obra de criao literria ou cientfica. A tendncia que se firmou em todo o mundo, inclusive entre ns, gerir os direitos de autor atravs de organizaes associativas. Elas so instituies privadas, sem fins lucrativos, mas com um controle governamental maior ou menor, o que varia de pas para pas. O controle do poder pblico se faz necessrio pelo vulto dos interesses materiais em jogo. No Brasil, a lei 5.988 tratou do assunto no artigo 103 e seguintes. De acordo com a poca - 1973, sob o regime militar - a lei ao tratar da organizao de associaes de titulares de direitos de autor, o fez minuciosamente, deixando bem ntida a interveno do Estado. A lei prescrevia tudo, da denominao a forma e contedo do estatuto, inclusive seus rgos diretores. Alem disso determinava que as associaes, para funcionar, necessitavam licena do ento Conselho Nacional de Direito Autoral. A Constituio ps fim a essa dependncia absurda e a nova lei de direitos autorais sepultou, definitivamente, qualquer ingerncia do Estado nas organizaes associativas. Mais ainda: a Constituio Federal conferiu as associaes o direito de representar seus filiados, judicial e extrajudicialmente. O artigo 5 ( XXVIII, letra b) tratando dos direitos de autor atribui a estes ou as suas associaes o direito de fiscalizao sobre os resultados econmicos de suas obras. Diz, textualmente, que so assegurados nos termos da lei: " o direito de fiscalizao do aproveitamento econmico das obras que criarem ou de que participarem aos criadores, aos intrpretes e s respectivas representaes sindicais e associativas." O ttulo VI da lei 9.610, nos termos da Constituio Federal, estabelece as bases para a criao e funcionamento das associaes dos titulares de direitos autorais e conexos.

A lei fala em "autores e titulares de direitos conexos." So, portanto, dois tipos de scios: a) o autor; b) o titular dos direitos conexos. O autor - pessoa fsica - rene duas condies, a primeira como autor, sujeito de direitos patrimoniais e morais; a segunda como titular desses direitos. J o inverso no verdadeiro. Uma pessoa jurdica pode ser titular de direitos autorais , mas no ser autora. O artigo 11 da lei claro quando edita: "Autor a pessoa fsica criadora de obra literria, artstica ou cientfica." E o pargrafo 1 desse artigo acrescenta: "A proteo concedida ao autor poder aplicar-se s pessoas jurdicas nos casos previstas nesta lei." Portanto, os direitos de autor podem estender-se a pessoa jurdica, mas s "nos casos previstos nesta lei." Ora, a lei, quando trata das associaes, no se refere aos titulares de direito de autor. Mas de direitos conexos. Disso se conclui o seguinte: o autor pode constituir uma associao para exercer a defesa de seus direitos; mas a pessoa jurdica eventualmente titular desses direitos, no pode. J quando se tratar de direitos conexos - onde temos a figura do autor, do produtor, do empresrio, pessoa fsica ou pessoa jurdica - podem associar-se tanto o autor como o titular do direito conexos. Evidentemente estamos diante de dois problemas: a interpretao da lei e a inteno do legislador, que preciso levar conta. E isto, embora entrando no carter subjetivo da lei, deve ser considerado. Qual foi a inteno do legislador? A inteno do legislador, embora sua apreciao seja plena de conceitos subjetivos, repetimos, deve ser levada em conta. Afinal, o que ele pretendia com seu dito? Seria lgico e justo excluir do direito de associao os herdeiros ou cessionrios de direitos autorais? No parece razovel e nem seria cabvel numa lei que pretende, justamente, proteger e preservar os direitos autorais. Alem da inteno do legislador o interesse social deve ser considerado. Seria socialmente justo impedir que os titulares - no caso pessoas jurdicas, herdeiros, sucessores e cessionrios - de direitos autorais se associem para defender seus interesses? Nesse sentido, a Lei de Introduo ao Cdigo Civil prev tal circunstncia: "Na aplicao da lei, o juiz atender aos fins sociais a que ela se dirige e s exigncias do bem comum." evidente que se pode, ainda, alegar a inconstitucionalidade desse dispositivo , pois a Constituio Federal no artigo 5 ( XVII) estabelece que " plena a liberdade de associao para fins lcitos, vedada a de carter paramilitar."

Entretanto, mesmo nesse caso, embora livre no direito de organizar qualquer associao, elas tem finalidades especficas que a lei fixa. privilegio dos autores musicais, por exemplo, organizar uma associao arrecadadora de seus direitos de execuo. Um grupo de cidados, alheios ao setor, no poderia invocar a Constituio para criar um rgo com a mesma finalidade. No teria sentido e no teria amparo legal. Portanto, segundo o artigo 97, as associaes sero integradas por autores e, quando se tratar de direitos conexos, tambm pelos titulares desses direitos. Essa limitao aos titulares de direitos autorais, que fere a realidade, se no for corrigida pelo legislador, certamente encontrar correo nas decises dos tribunais. Como a prtica tem demonstrado que no setor artstico, por diferentes razes, h sempre vrias associaes, vedado pertencer a mais de uma, o que tem sentido prtico. Tratase de um problema administrativo. A finalidade da associao arrecadar e distribuir direitos autorais. Essa distribuio feita, obviamente, entre seus scios. Ora, se o autor pertencer a vrias associaes, a distribuio de direitos autorais sofreria deformaes e at se inviabilizaria. Mas o associado pode transferir-se para outra associao e, tambm, como decorrncia do preceito constitucional, pode constituir outra associao que, a seu juzo, melhor defenda seus direitos. Pelo pargrafo 3 desse artigo, as entidades arrecadadoras com sede no exterior "far-seo representar, no Pas, por associaes nacionais constitudas na forma prevista nesta lei." As associaes representam e so mandatrias de seus associados. Para isto basta o simples ato de filiao. No necessrio nenhum instrumento especial de procurao. As associaes esto aptas a praticar todos os atos judiciais e extrajudiciais na defesa dos direitos autorais de seus associados, podendo efetuar, em juzo ou fora dele, a cobrana de seus direitos autorais. claro que os associados podem praticar, eles prprios, tais atos, pois a a lei assim o permite O artigo 99 repete, em linhas gerais, o artigo 115 da lei anterior, segundo o qual "as associaes mantero um nico escritrio central para arrecadao e distribuio, em comum, dos direitos relativos execuo pblica das obras musicais e litero-musicais e de fonogramas." O legislador manteve o sistema centralizado de arrecadao. As associaes especficas poderiam praticar os atos de recolher e distribuir direitos autorais, no fossem elas tantas e to variadas, o que tornaria a ao arrecadadora disforme e mesmo catica. A centralizao, como a experincia tem demonstrado em vrios setores, no a melhor forma para gerir qualquer atividade num pas to vasto e economicamente to diversificado como o Brasil. Pelo artigo 99, esse escritrio central destina-se, exclusivamente, a arrecadao dos direitos "relativos execuo pblica das obras musicais e litero-musicais e de fonogramas, inclusive por meio de radiodifuso e transmisso por qualquer modalidade e

de exibio de obras audiovisuais." Esse artigo deixa claro o seguinte: 1) sua finalidade arrecadar direitos exclusivamente sobre execuo pblica de obras musicais e litero-musicais e de fonogramas. No entra no rol dos objetivos desse escritrio a arrecadao de direitos sobre outras formas de criao, sejam elas quais forem. A sua ao est limitada ao que a lei edita. No caso, por exemplo, de direitos sobre cpias de textos protegidos, as associaes de autores podem recolher diretamente e diretamente distribuir a remunerao sobre tais direitos. 2) A arrecadao centralizada refere-se a exibio pblica de obras musicais, lteromusicais e fonogramas por qualquer modalidade, no que se inclui rdio, televiso e cinema. O Escritrio Central, organizao sem fins lucrativos, ser dirigido e administrado pelas associaes que dele fazem parte. O exerccio desse direito importante. A sociedade civil brasileira no tem tradio organizativa. No exerce seus direitos. Submete-se e torna-se dependente do Estado, pai e patro. Esse comportamento levado as organizaes que, no raro, ficam entregues a burocratas, muitas vezes estranhos a categoria que representam. Os resultados sempre so funestos. A soluo para o problema reside, justamente, na atuao participativa dos scios em suas organizaes. Este fato determina, inclusive, a tendncia do legislador para prescrever comportamentos e atitudes que, normalmente, no deveriam entrar no elenco de disposies legais. o caso, por exemplo, dos pargrafos 3, 4 e 5 do artigo 99 que se referem a depsito bancrio das arrecadaes, a manuteno de fiscais, a proibio do fiscal de receber do "empresrio numerrio a qualquer ttulo"... O artigo 100, que encerra esse ttulo, confere aos sindicatos e associaes profissionais o direito de auditar as contas das entidades de gesto de direitos autorais. Mas, para isto dever contar em seus quadros no menos de um tero dos filiados da associao que pretenda fiscalizar. S poder faze-lo uma vez por ano. Embora a inteno seja a de conceder o direito de uma entidade fiscalizar outra, sua aplicao prtica duvidosa. Comea pelo fato de que o sindicato que pretenda exercer essa fiscalizao, dever ter, entre seus membros, um tero de filiados da associao autoral, nmero elevado e at mesmo de difcil quantificao. Melhor seria conceder, simplesmente, a qualquer interessado o direito de examinar as contas da entidade a que pertena, sem maiores delongas ou burocracia. Fiscalizar, examinar por meio de auditor ou especialista e exigir prestao de contas, um direito inerente a qualquer associado, ou mesmo organizao que tenha legitimidade para tal. Faz parte da lisura e da transparncia que devem nortear a vida de qualquer rgo associativo.

Ttulo VIII Das Sanes s Violaes dos Direitos Autorais Captulo I Disposio Preliminar Art. 101- As sanes civis de que trata este Captulo aplicam-se sem prejuzo das penas cabveis. Art. 102 - O titular cuja obra seja fraudulentamente reproduzida, divulgada ou de qualquer forma utilizada, poder requerer a apreenso dos exemplares reproduzidos ou a suspenso da divulgao, sem prejuzo da indenizao cabvel. Art. 103 - Quem editar obra literria, artstica ou cientfica, sem autorizao do titular, perder para este os exemplares que se apreenderem e pagar- lhe - o preo dos que tiver vendido. Pargrafo nico - No se conhecendo o nmero de exemplares que constituem a edio fraudulenta, pagar o transgressor o valor de trs mil exemplares, alm dos aprendidos. Art. 104 - Quem vender, expuser a venda, ocultar, adquirir, distribuir, tiver em depsito ou utilizar obra ou fonograma reproduzidos com fraude, com a finalidade de vender, obter ganho, vantagem, proveito, lucro direto ou indireto, para si ou para outrem, ser solidariamente responsvel com o contrafator, nos termos dos artigos precedentes, respondendo como contrafatores o importador e o distribuidor em caso de reproduo no exterior. Art. 105 - A transmisso e a retransmisso, por qualquer meio ou processo, e a comunicao ao pblico de obras artsticas, literrias ou cientficas, de interpretaes e de fonogramas, realizadas mediante violao aos direitos de seus titulares, devero ser imediatamente suspensas ou interrompidas pela autoridade judicial competente, sem prejuzo da multa diria pelo descumprimento e das demais indenizaes cabveis, independentemente das sanes aplicveis; caso se comprove que o infrator reincidente na violao aos direitos dos titulares de direitos de autor e conexos, o valor da multa poder ser aumentado at o dobro. Este captulo trata das sanes civis. O artigo 101 diz que as sanes aplicam-se sem prejuzo das penas cabveis. A lei anterior referia-se a sanes penais, o que correto. Entre as varias correes que a lei est a reclamar esta , sem dvida, uma delas. A sano civil jamais obstou a sano penal. O legislador, inspirando-se na lei anterior, tipificou alguns delitos e atribuiu sanes. O problema da leso aos direitos do autor, entretanto, vai mais longe, pois atinge o patrimnio do titular, causando-lhe danos materiais e morais. O artigo 102 confere ao titular da obra o direito de requerer, cautelarmente, a "apreenso dos exemplares reproduzidos ou a suspenso da divulgao, sem prejuzo da

indenizao cabvel." Aqui temos trs questes: 1) A nova lei refere-se ao titular do direito, o que mais amplo, pois o conceito de titular tem abrangncia maior. A lei anterior conferia esse direito explicitamente ao autor, o que limitava a ao. Agora o titular do direito pode agir diretamente, seja ele ou no o autor da obra contrafeita. 2) A apreenso da obra medida cautelar, portanto ela parte de algo maior, pois ser feita sem prejuzo da "indenizao cabvel"; 3) Essa indenizao, por sua vez, refere-se a danos materiais e morais. A obra de criao, levada a uma base, passa a ser considerada um bem mvel, conforme edita o artigo 3 da lei. Esse bem envolve direitos morais especficos relacionados com a obra, tais como paternidade, integridade etc. Mas h, alm disso, o dando moral civilmente considerado e que pode atingir o autor, ao lado da leso patrimonial. A leso moral no se circunscreve apenas aos direitos do autor. Trata-se de algo mais amplo: um princpio que decorre do artigo 5 (V) da Constituio Federal que diz: " assegurado o direito de resposta, proporcional ao agravo, alm da indenizao por dano material, moral ou imagem." Os tribunais brasileiros vem reconhecendo o dano moral como leso indenizvel, como um atentado tico que fere o prprio "eu", a alma da vtima e, no raro, o que ela tem de mais precioso que sua dignidade e respeito no meio em que vive. A 1 Cmara Civil do Tribunal de Justia do Rio de Janeiro exemplificou esse conceito de forma clara e lapidar: "Dano moral, lio de Aguiar Dias: o dano moral o efeito no patrimonial da leso de direito e no a prpria leso abstratamente considerada. Lio de Savatier: dano moral todo sofrimento humano que no causado por uma perda pecuniria. Lio de Pontes de Miranda: nos danos morais a esfera tica da pessoa que ofendida; o dano no patrimonial o que, s atingindo o devedor como ser humano, no lhe atinge o patrimnio." (ap. Rel. Carlos Alberto Menezes Direito - j. 19.11.91 - RDP 185/198) Fabricio Zamprogna Matielo diz: "Iniciou-se, por assim dizer, a afirmao da teoria da responsabilidade civil por danos morais puros, em julgamentos que afastaram a idia da necessidade de repercusso objetiva no patrimnio fsico da vtima. Modernamente, basta a ingerncia injusta sobre direitos subjetivos alheios para que se admita a recomposio do dano moral originado, ainda que difcil a prova do dano, mas desde que induvidosa a agresso e a sua autoria. Isso porque a reao das vtimas varia consoante a

sensibilidade prpria, o maior ou menor grau de preparo intelectual e outras circunstncias variadas, e a negao da indenizao pecuniria em relao a uma conduta potencialmente nociva poderia preservar o infrator e punir o lesado." E prossegue esse autor: "Tem entre ns hoje, portanto, duas finalidades a reparao dos danos morais: 1) indenizar pecuniariamente o ofendido, alcanando-lhe a oportunidade de obter meios de amenizar a dor experimentada em funo da agresso moral, em um misto de compensao e satisfao; 2) punir o causador do dano moral, inibindo novos episdios lesivos, nefastos ao convvio social." ("Dano Moral Dano Material - Reparaes" - Fabrcio Zamprogna Matielo, Ed. Sagra Luzzatto, pg. 55) O artigo 103 diz que quem "editar obra literria, artstica ou cientfica, sem autorizao do titular, perder para este os exemplares que se apreenderem e pagar-lhe- o preo dos que tiver vendido." Caso o nmero de exemplares no seja conhecido, o transgressor pagar o valor de 3 mil exemplares, "alem dos apreendidos." Evidentemente trata-se do preo de capa do livro, o preo pelo qual ele comercializado. Esse sempre foi , e , entre ns, o parmetro para o negcio do livro no mercado. Tal apreenso ser a "indenizao cabvel" a que se refere o artigo 102? No nos parece, pelo menos a luz da melhor doutrina. Se assim fora o legislador, no artigo 102, no falaria em "indenizao cabvel", mas simplesmente na apreenso referida no artigo seguinte. A satisfao do ofendido, neste caso, seria parcial. H outros danos em jogo. Clvis Bevilaqua definiu com muita preciso tcnica a natureza dos danos causados. O dano emergente, ou "damnum emergens", na lapidar definio do mestre: " o que efetivamente se perdeu." E danos cessantes, ou "lucrum cessans, " aquele que, razoavelmente, deixou-se de lucrar; a diminuio potencial do patrimnio." Uma edio pirata, por exemplo, causa um dano imediato ao titular do direito de autor. Algum est ganhando a custa do trabalho de outrem que, efetivamente, est perdendo. Mas, alm desse prejuzo, h "a diminuio potencial do patrimnio", pois autor e editor deixam de lucrar com vendas futuras que poderiam se realizar ao longo do tempo. Desgasta-se o produto e desgasta-se o mercado. No comrcio editorial raramente as vendas so imediatas. Elas se fazem pouco a pouco, ao longo do tempo. A perda potencial maior do que a prpria edio fraudulenta. Portanto, transcende dos exemplares apreendidos, os quais, inclusive, podem ser poucos, especialmente com a

tecnologia atual que permite edies limitadas. Mas, ao lado do aspecto material, h o dano moral, que avulta. O autor lanado ao mercado contra sua vontade, em condies que desconhece e que, pela natureza da prpria obra, pode ser negativa para sua imagem. Um livro mal impresso, as vezes com erros graves ou at de leitura difcil, causar ao autor prejuzos morais que reclamam reparo nos dois sentidos a que se refere Fabrcio Zamprogna Matielo: indenizar o ofendido e punir o causador do dano moral. "A violao a direitos autorais, diz Carlos Alberto Bittar, acarreta sancionamentos em diferentes planos do Direito, em que avulta a perspectiva de reparao dos danos sofridos pelo lesado, tanto de ordem moral como de ordem patrimonial, os primeiros referentes a leso de componentes pessoais do relacionamento autor-obra, os segundos a de cunho pecunirio" No que tange aos critrios para indenizao, Bittar diz que "a doutrina universal tranqila a respeito, entendendo espraiar-se o sancionamento por todos os efeitos danosos da ao lesiva e propondo, para determinadas aes, critrios prprios. Assim, compreendem-se, no clculo da indenizao, verbas correspondentes satisfao dos danos morais e as dos danos patrimoniais, considerando-se independente, nos dois campos, cada direito exclusivo violado." (Carlos Alberto Bittar in "Contornos Atuais do Direito do Autor", pgs.201/202) Conclui-se, pois, que tanto o dano moral como o dano material so indenizveis, embora a quantificao dependa de cada caso. Deve-se considerar, ainda, que o ilcito em relao ao direito autoral no se limita apenas a edio de obra literria ou cientfica, mas envolve todos os elementos criativos: msica, teatro, cinema, televiso, obras de artes plsticas e, enfim, tudo aquilo que a lei protege, como se v, alias, do artigo 105 da nova lei. O artigo 104 estabelece a co-responsabilidade de quem expe, vende, oculta, adquire ou distribui obra ou fonograma reproduzidos com fraude. interessante notar que a lei atual mais rigorosa, pois inclui, no quadro dos responsveis pelo delito, o adquirente do produto fraudulento, o qual passa a condio de cmplice. Trata-se de providncia justssima, pois sem o comprador do objeto fraudado no haveria xito na ao delituosa do vendedor. So solidariamente responsveis com o contrafator quem "vender, expuser a venda, ocultar, adquirir, distribuir, tiver em deposito ou utilizar obra ou fonograma reproduzidos com fraude." O artigo 105 bastante amplo e abrangente. Ele se refere a transmisso ou retransmisso por qualquer meio ou processo, o que inclui o espao ciberntico. Essas transmisses devero ser "imediatamente suspensas ou interrompidas pela autoridade judicial competente." Segundo esse artigo, a suspenso ou interrupo dever ser feita "sem prejuzo da multa diria pelo descumprimento e das demais indenizaes cabveis." O legislador procura

dar os instrumentos legais necessrios para que se ponha fim a leso, suspendendo-se a comunicao da obra ao pblico, seja qual for o meio utilizado, a incluindo-se a Internet e as fontes de acesso remoto via computador. Trata-se, obviamente, de medida cautelar a ser tomada de plano, independente do curso da ao, inclusive com o estabelecimento de multa diria. O legislador no fixou o "quantum" dessa multa, o que dever, evidentemente, ser estipulado pelo juiz, mas de tal forma que iniba o contrafator a prosseguir em seu ato delituoso. A lei, a seguir, trata do destino a ser dado ao material ilcito e aos prprios equipamentos utilizados na prtica do crime autoral. Art. 106 - A sentena condenatoria poder determinar a destruio de todos os exemplares ilcitos, bem como as matrizes, moldes, negativos e demais elementos utilizados para praticar o ilcito civil, assim como a perda de mquinas, equipamentos e insumos destinados a tal fim ou, servindo eles unicamente para o fim ilcito, sua destruio. Art. 107 - Independentemente da perda dos equipamentos utilizados, responder por perdas e danos, nunca inferiores ao valor que resultaria da aplicao do disposto no art. 103 e seu pargrafo nico, quem: I - alterar, suprimir, modificar ou inutilizar, de qualquer maneira, dispositivos tcnicos introduzidos nos exemplares das obras e produes protegidas para evitar ou restringir sua cpia; II - alterar, suprimir ou inutilizar, de qualquer maneira, os sinais codificados destinados a restringir a comunicao ao pblico de obras, produes ou emisses protegidas ou a evitar a sua cpia; III - suprimir ou alterar, sem autorizao, qualquer informao sobre a gesto de direitos; IV - distribuir, importar para distribuio, emitir, comunicar ou puser disposio do pblico, sem autorizao, obras, interpretaes ou execues, exemplares de interpretaes fixadas em fonogramas e emisses, sabendo que a informao sobre a gesto de direitos, sinais codificados e dispositivos tcnicos foram suprimidos ou alterados sem autorizao. O artigo 106 faculta ao juiz, na sentena, determinar a destruio dos exemplares ilcitos, suas matrizes, moldes ou negativos. Se o equipamento servir exclusivamente ao fim ilcito, poder o juiz determinar sua apreenso e destruio. Embora tenha provocado algumas discusses e, inclusive, a alegao de inconstitucionalidade, esse artigo encontra abrigo legal e moral na boa prtica das medidas tendentes e impedir o crime e sua repetio. Destruir o instrumento do crime medida que se enquadra perfeitamente no seu combate. No momento em que um direito violado destroi-se o equilbrio social. A leso no atinge apenas o indivduo, o titular do direito, mas todo o organismo social que deve ser uno, harmnico. O ideal da sociedade o cumprimento da lei. E o papel da justia, quando

invocada, exatamente esse: restabelecer a harmonia no organismo social para que ele possa viver e prosperar. Desta forma, eliminar o instrumento da prtica ilcita um elemento prtico para restabelecer o equilbrio social rompido pela violao da lei. Os princpios ticos ordenam a vida social, a partir dos trs preceitos fundamentais e presentes do direito romano: viver honestamente, no lesar os outros e dar a cada um o que seu. Na medida em que se repara a leso sofrida, o equilbrio social restabelecido e implantam-se os princpios ticos que deve conduzir e nortear toda comunidade que queira viver e sobreviver como tal. A pena repara o dano causado e inibe novos delitos, o que justifica plenamente a destruio dos instrumentos utilizados para fins ilcitos. Deixa-los nas mos do criminoso facilitar-lhe a reincidncia. O artigo 107, a seguir, contempla situaes novas advindas da revoluo tecnolgica. A soluo para os problemas criados pela mquina est na prpria mquina. Ela fornece, na medida do avano tecnolgico, os instrumentos de controle. perfeitamente possvel controlar e limitar a comunicao das obras de arte e cincia pela internet, atravs das vias cibernticas. H instrumentos para isto. A nova lei de direitos autorais, nesse artigo, considera crime "alterar, suprimir, modificar ou inutilizar, de qualquer maneira, dispositivos tcnicos introduzidos nos exemplares das obras e produes protegidas para evitar ou restringir sua cpia." O mesmo acontece com sinais codificados que se destinam a controlar e quantificar a comunicao de obras protegidas. Computadores e suas redes que formam a Internet, satlites, provedores, produtores de multimdia, utilizam-se de instrumentos de alta tecnologia atravs dos quais possvel controlar e dimensionar qualquer comunicao, inclusive estabelecendo cdigos de acesso. Impedir ou violar esse controle, seus cdigos e sistemas, crime em todo o mundo. A legislao brasileira incorpora-se aos novos conceitos impostos pela revoluo tecnolgica. Alem da perda dos equipamentos, os infratores respondero por perdas e danos. vedado suprimir informaes sobre a gesto de direitos, nisto incluindo-se dados tcnicos sobre a obra e sua fonte de origem, bem assim como distribuir ou, de qualquer forma, colocar a disposio do pblico obras ou interpretaes fixadas em fonogramas " sabendo que a informao sobre a gesto de direitos, sinais codificados e dispositivos tcnicos foram suprimidos ou alterados sem autorizao." Os meios de comunicao ampliaram-se. Mas essa amplitude no pode justificar ou servir como elemento para violar o direito de autor. O espao ciberntico, por exemplo, no um caminho livre e desocupado a disposio de todos e para tudo. Ele passa por portas bem delimitadas e perfeitamente controlveis. Ningum acessa a internet a no ser

atravs de um provedor, que devidamente pago. O pequeno preo pago, e a quantidade de material posto a disposio do usurio, pode induzir a idia de que seu uso livre e ilimitado. No assim. A lei deixa bem claro que os dispositivos de controle e codificao so inviolveis e protegidos. No podem ser suprimidos e quem "distribuir, importar para distribuio, emitir, comunicar ou puser disposio do pblico, sem autorizao, obras, interpretaes ou execues, exemplares de interpretaes fixadas em fonogramas e emisses, sabendo que a informao sobre a gesto de direitos, sinais codificados e dispositivos tcnicos foram suprimidos ou alterados sem autorizao", etar violando a lei. Neste ponto o legislador agiu com bastante clareza e de forma a no deixar qualquer dvida, especialmente em face dos novos meios de comunicao. Art. 108 - Quem, na utilizao, por qualquer modalidade, de obra intelectual, deixar de indicar ou de anunciar, como tal, o nome, pseudnimo ou sinal convencional do autor e do intrprete, alm de responder por danos morais, est obrigado a divulgar-lhes a identidade da seguinte forma: I - tratando-se de empresa de radiodifuso, no mesmo horrio em que tiver ocorrido a infrao, por trs dias consecutivos; II - tratando-se de publicao grfica ou fonogrfica, mediante incluso de errata nos exemplares ainda no distribudos, sem prejuzo de comunicao, com destaque, por trs vezes consecutivas em jornal de grande circulao, dos domiclios do autor, do intrprete e do editor ou produtor; III - tratando-se de outra forma de utilizao, por intermdio da imprensa, na forma a que se refere o inciso anterior. Art. 109 - A execuo pblica feita em desacordo com os artigos 68, 97, 98 e 99 desta Lei sujeitar os responsveis a multa de vinte vezes o valor que deveria ser originariamente pago. Art. 110 - Pela violao de direitos autorais nos espetculos e audies pblicas, realizadas nos locais ou estabelecimentos a que alude o art. 68, seus proprietrios, diretores, gerentes, empresrios e arrendatrios respondem solidariamente com os organizadores dos espetculos. O artigo 108 preserva a identificao do autor e do intrprete, o que importante para o exerccio de seus direitos. O infrator responder por danos morais. O dano moral indenizvel, segundo preceito constitucional e sistemtica dos nossos tribunais. A identificao do autor faz parte da razo de ser do criador que tem o direito de apresentar-se ao mundo como julgar conveniente ou, at mesmo, esconder ou proteger sua identidade. Isto inclui-se, taxativamente, no elenco de seus direitos morais, devidamente especificados no artigo 24 da lei 9.610, seus itens e pargrafos. O autor pode, a qualquer tempo, reivindicar a paternidade, a autoria, de sua obra. um direito direito inalienvel - "ter seu nome, pseudnimo ou sinal convencional indicado ou

anunciado como sendo o do autor, na utilizao de sua obra." Quem omitir essa autoria, alem de responder pelos danos morais que causar, fica obrigado a divulgar a identidade do autor de forma absolutamente clara, conforme indica esse artigo 108. As empresas de radiodifuso devero faze-lo durante trs dias consecutivos no mesmo horrios em que a infrao foi cometida. A correo do delito evidentemente no pressupe a sua continuidade, o que, infelizmente, muito comum, obrigando o autor a tomar reiteradas providncias. Nesse caso a ao judicial se impe visando o ressarcimento dos prejuzos morais e a determinao para que cesse a violao, inclusive com a cominao de multa diria. O mesmo deve ocorrer com a divulgao por outros meios: incluso de errata nos exemplares ainda no distribudos e a comunicao pela imprensa do nome do autor, de modo a no deixar qualquer dvida. Isso deve ser feito com destaque em jornais de grande circulao nos domiclios do autor, do interprete, do editor ou do produtor. No caso de execuo pblica em desacordo com a lei - artigos 68, 97,98 e 99 - os responsveis devero pagar multa equivalente a vinte vezes o valor que deveria ser pago. multa elevada e que objetiva, claramente, inibir o contrafator. Esses artigos referem-se, ainda, a autorizao do autor ou titular dos direitos e o papel das associaes gestoras de seus direitos, inclusive o escritrio central de arrecadao. So os instrumentos de controle dos direitos autorais que devem ser respeitados. A exibio feita em desacordo com esses artigos, provoca a multa significativa de vinte vezes o valor do direito a ser pago. O artigo 68, em seus pargrafos , estabelece o que se considera representao pblica, execuo e locais de freqncia coletiva, sem deixar, a esse respeito, qualquer sombra de dvidas. Quando houver violao de direitos autorais em caso de exibio pblica, a responsabilidade no se circunscreve apenas aos organizadores do espetculo. Conforme edita o artigo 110, respondem solidariamente pela violao dos direitos autorais, os proprietrios, diretores, gerentes, empresrios e arrendatrios dos locais onde se realizar o espetculo. Materializa-se a responsabilidade. At agora, com prejuzos para autores, nem sempre era possvel fixar a responsabilidade dos infratores, j que vrias pessoas, de uma forma ou de outra, envolviam-se no espetculo. A associao a que pertena o autor - e ele mesmo, se assim o quiser - pode responsabilizar os elementos que esse artigo elenca. Evita-se a fuga de responsabilidade pela multiplicidade dos participantes no evento. O proprietrio da sala do espetculo, bem assim como seu gerente, diretor ou at mesmo o arrendatrio, respondem solidariamente pelo pagamento dos direitos autorais.

Nesse caso, a invocao de contratos ou acertos de qualquer natureza, ou mesmo a insolvncia dos organizadores - como muito comum - perdem valor e eficcia, pois o autor pode responsabilizar qualquer dos elementos envolvidos no ato, j que eles respondem solidariamente com os organizadores do espetculo. Captulo II Da Prescrio da Ao Art. 111 - Prescreve em cinco anos a ao civil por ofensa a direitos autorais, contado o prazo da data da cincia da infrao. Este artigo foi vetado. Dois foram os vetos presidenciais a esta Lei. O primeiro referia-se a uma extenso dos direitos dos produtores fonogrficos, que eram, praticamente, equiparados aos autores artigo 93, item IV. Um absurdo. A justificativa do veto foi convincente, correspondendo a doutrina e aos tratados e convenes internacionais firmados pelo Brasil a respeito de fonogramas e seus produtores. J o veto ao artigo111 no encontra o mesmo amparo e representa, inclusive, um retrocesso evoluo dos conceitos sobre a natureza do direito autoral. Nas razes do veto, o Presidente da Repblicaexpe: "O dispositivo modifica o artigo 178 10 do Cdigo Civil, j alterado anteriormente pelo art. 131 da Lei 5988/73. A perda do direito de ao por ofensas a direitos de autor, por decurso de prazo, est melhor disciplinada na legislao vigente. O prazo prescricional de cinco anos deve ser contado da data em que se deu a violao, no da data do conhecimento da infrao, como previsto na norma projetada." Ocorre que, em primeiro lugar, o artigo do cdigo civil invocado nas razes do veto foi revogado pela lei 5988/73. Com efeito, o Cdigo Civil estabelecia, em seu artigo 178, 10, VII - a prescrio da "ao civil por ofensa a direitos de autor; contado do prazo da data da contrafao." O artigo 131 da lei 5988/73 estabelecia o mesmo prazo por "ofensas a direitos patrimoniais do autor ou conexos, contado o prazo da data em que se deu a violao." J a lei 9.610 estabelecia o mesmo prazo, mas contado da "data da cincia da infrao", ou seja, a partir do momento em que o ofendido tomava conhecimento da leso, favorecendo o autor que, obviamente, s pode agir tendo conhecimento do fato delituoso.

A lei 5988/73 revogou os dispositivos do Cdigo Civil referentes a direitos autorias, entre eles o relativo a prescrio. Revogada uma lei, tcita ou expressamente, ela perde sua validade. Desaparece do corpo legal. Alias, foi para dirimir essa dvida que a Lei de Introduo ao Cdigo Civil, em seu artigo 2, pargrafo 3, instituiu o seguinte: "Salvo disposio em contrrio, a lei revogada no se restaura por ter a lei revogadora perdido a vigncia." A lei 5988/73 perdeu a vigncia. Mas nem por isso se restaura o dispositivo do Cdigo Civil que ela revogou. Portanto, o dispositivo do Cdigo Civil sobre o prazo prescricional para aes de direito autoral, deixou de existir exatamente no momento em que a lei 5988/73 entrou em vigor. Com o veto presidencial ao prazo fixado na lei 9.610, qual ser, agora, o prazo prescricional? Teramos que recorrer ao artigo 178 do Cdigo Civil, onde se l, no item IX, que prescreve em cinco anos "a ofensa ou dano causados ao direito de propriedade; contado o prazo da data em que se deu a mesma ofensa ou dano." Neste caso o direito autoral teria que se bipartir, observando-se, aqui, apenas seu aspecto patrimonial. O direito de autor, entretanto, mais do que isto, Ele , realmente, "sui-generis". Os seus dois aspectos - o patrimonial e moral - so, no dizer do inesquecvel Carlos Alberto Biltra, "incindiveis". Alias, esse o pensamento dos grandes mestres, a partir de Clovis Bevilaqua, para quem o direito de autor rene o interesse econmico e a personalidade do artista, evidentemente numa mesma pessoa e, sobretudo, numa mesma ao, num mesmo titular - numa palavra: num mesmo direito. Bittar afirma categoricamente: "Direito de Autor, em conseqncia, direito especial, sujeito a disciplinao prpria, apartada das codificaes frente a princpios e a regras consagradas, universalmente, em sua esquematizao estrutural." No outro o pensamento dos maiores autoralistas nacionais e estrangeiros: direito prprio, com lugar prprio, espao prprio. No fora assim, por que uma lei especial para disciplina-lo? O direito de autor encerra um carter patrimonial. Ele est no comrcio, insere-se no patrimnio do cidado criador da obra de arte e objeto de negcios jurdicos. , sem dvida, uma propriedade. Mas, ao lado disso, tem uma peculiaridade que o torna especial: ele inclui - e nisso reside seu maior valor - um bem que tangvel na base em se fixou, mas que , ao mesmo

tempo nico e transcendental, reunindo a expresso imortal do artista num todo inseparvel. Da a sua qualidade "sui-generis". Trata-se de uma forma especial de direito que vem avanando doutrinariamente para constituir-se num todo autnomo, numa nova categoria que as legislaes e os tratados internacionais contemplam. O que se pretende, agora, um retrocesso: cinde-se o direito autoral, para dividi-lo, no aspecto prescricional, em duas partes, o que no encontra mais amparo na doutrina. O direito autoral uno. Ele, pela sua natureza, um todo, pois trata de algo que rene, em si, o aspecto patrimonial, real ; e o aspecto pessoal, moral, o que atributo indivisvel da obra de arte. Podemos considerar o prazo prescricional com base no item IX do artigo 178 do Cdigo Civil. Mas ser uma soluo precria que demandar interpretaes eventualmente conflituosa. O fato real, os interesses gerados pela vida, no podem ser introduzidos na lei de qualquer maneira e da forma mais conveniente a interesses momentneos. O processo , justamente, inverso: a lei que deve , com base nos fatos da vida, disciplinar as relaes sociais na previso de conflitos e dar a quem tem o direito, armas para recorrer a proteo legal. Forar uma situao e alargar os limites da lei, eqivale, na realidade, a sua prpria violao. A lei 9.610, nesse aspecto, apresenta lacuna que o legislador deve corrigir, recusando o veto presidencial ou, ainda, estabelecendo melhor forma de abordar o problema, conferindo prazo prescricional razovel para que os lesados possam invocar a proteo jurdica do Estado, sem ferir ou violar o espao que o direito autoral j conquistou no ordenamento jurdico ptrio. Ttulo IX Disposies Finais e Transitrias Art. 112 - Se uma obra, em conseqncia de ter expirado o prazo de proteo que lhe era anteriormente reconhecido pelo 2 do artigo 42 da Lei n 5.988, de 14 de dezembro de 1973 caiu em domnio pblico, no ter o prazo de proteo dos direitos patrimoniais ampliado por fora do artigo 41 desta Lei. Art. 113 - Os fonogramas, os livros e as obras audiovisuais sujeitar-se-o a selos ou sinais de identificao sob responsabilidade do produtor, distribuidor ou importador, sem nus para o consumidor, com o fim de atestar o cumprimento das normas vigentes. O artigo 112 inspirou-se, certamente, nos problemas criados na Unio Europia. Os pases que integram essa comunidade econmica resolveram unificar os prazos de durao dos direitos autorais post-mortem. E ao faze-lo, em muitos casos - como em Portugal - os prazos sofreram aumento considervel. As obras de Fernando Pessoa, que estavam em domnio pblico, repentinamente voltaram ao patrimnio de seus herdeiros, o que gerou conseqncias para negcios editoriais em todo o mundo.

Agiu acertadamente o legislador brasileiro, garantindo situaes em vigncia e direitos em pleno exerccio. Desta forma, o aumento do prazo para que uma obra entre em domnio pblico no afetar aquelas obras que j se encontram nestas condies. O artigo 113, a seguir, encerra uma incongruncia inexplicvel. Ele pretende, nada mais nada menos, que obrigar editores, produtores e mesmo importadores a apor um selo identificador nas obras - fonogramas, livros e obras audiovisuais. Em primeiro lugar, a Conveno de Berna, da qual o Brasil signatrio, declara taxativamente que a publicao de uma obra no depende de qualquer registro ou licena. algo que cheira a ditatura e repugna a conscincia jurdica universal. Diz o artigo 5, item 2, da Conveno de Berna, que "o gozo e o exerccio destes direitos no estaro subordinados a nenhuma formalidade." E a prpria lei 9.610 afirma, em seu artigo 18, que "a proteo aos direitos de que trata esta Lei independe de registro." O cumprimento das normas legais vigentes independe de uma declarao ou selo aposto as obras de arte protegidas. Esse artigo, finalmente, remete o problema a uma regulamentao governamental, o que fere a Constituio, a Conveno de Berna e a prpria lei 9.610 na sua letra e no seu esprito, pois confere ao Estado o poder absurdo e inaceitvel de disciplinar a circulao de obras de arte. Fadado ao no cumprimento, esse artigo uma anomalia que s encontra explicao no eterno desejo que os poderosos do dia nunca abandonam de estabelecer controles sobre os produtos do esprito criador do ser humano.

PLNIO CABRAL.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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