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Idiloiu e u PoiluguIiu iusiI,
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des voIlou u lei u pubIicidude
que se podeiiu supoi du ieIe-
vuuciu que u suu uclividude
iudusliiuI e cuIluiuI iepie-
seulou uo puis.
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vezes poi uIlos seivios pies-
ludos u cuIluiu, uo m
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lislico deslucou-se com
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obius, iucIuiu liubuIhos de
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zu-Cuidoso, Iduuido Viuuu,
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ui ou do lu-
ieuse CuiIos Poiliiio
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guIiu Idiloiu, ucom
puuhudu
do sIoguu: ous IIivios de
bous uuloies u veudu em
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Idiloiu oude pubIicou uulo-
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VeigiIio Ieiieiiu, H
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HeIdei, jose Gom
es Ieiieiiu,
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e Coilesuo, jose Regio,
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ugo ou, uuloies m
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queiidos com
o eiloId iechl.
Cuiiosum
eule o piim
eiio Iivio
do Piem
io NobeI poilugus,
Os Poem
us Possiveis, loi pu-
bIicudo uu PoiluguIiu, uo uuo
de 1966, iuseiido uu coIecuo
Poelus de Hoje. Quuulo uo
uIguivio 1eixeiiu-Gom
es, e
de ieleiii que Agosliuho Iei-
uuudes loi u piim
eiiu pessou
u desIocui-se u AigeIiu puiu
visilui o ex-piesideule du Re-
pubIicu uo exiIio, pese em
boiu
u poucu eslim
u que o iegim
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de SuIuzui liuhu peIo uuloi de
Geule SiuguIui.
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1933, Agosliuho Iei-
uuudes, loiuou-se leslum
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leiio de jose M
uIhou e u eIe
se h cou u devei u edih cuuo
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hoiuiio ps-IuboiuI, uus
uuIus do Aleueu Com
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de Iisbou oude coucIuiu o
cuiso com
disliuuo.
Ciiou u em
piesu AIguive
Ixpoiludoi, uu uieu do lu-
biico de couseivus de peixe,
com
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Iugos, Selu-
buI, Iisbou, Peuiche, Nuzuie
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ulosiuhos. Ciiu u CIAM
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lubiicu de couliupIucudos e
e ucciouislu du Sideiuigiu
NuciouuI, e um
dos seus piiu-
cipuis im
puIsiouudoies.
Nu iudusliiu uIim
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Iigou o seu uom
e uuidudes
com
o A Iuvoiilu e u Cou-
h uuu que pioduzem
choco-
Iules, boIuchus e biscoilos.
Com
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uiieiios, em
Quem

Ioi Quem
? 200 AIguivios do
SecuIo XX: Apesui du suu
giuude piojecuo com
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dusliiuI, uclividude de oude,
luudum
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eule, Ihe vem

u loiluuu, Agosliuho Ieiuuu-
des h cuiu puiu u hisliiu dos
uIguivios do sec. XX, com
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Iuim
eule peIos edilicios de
hubiluuo de expiessuo liudi-
ciouuI exisleules uus uieus do
AIguive cousideiudus de bui-
xu deusidude, e uus 11 uIdeius
cousideiudus u vuIoiizui uo
um
bilo dos pIuuos de iulei-
veuuo do PROAIguive, u obiu
upioveilou um
Ievuulum
eulo
lologiuh co de cum
po, geiuI,
elecluudo em
2006 peIos uu-
loies, puiu u CCDR.
Se u ediuo do uuleiioi
Iivio, Aiquilecluiu uo AI-
guive se ievesliu de um
u
i m
poiluuciu viluI puiu u
com
pieeusuo du uiquilecluiu
du iegiuo, uo desm
eulii u su-
poslu pobiezu uiquilecluicu
que eiu ussociudu uo AIguive,
viucuIudo u civiIizuuo do
buiio, u uIveuuiiu pobie e u
pequeuu m
ouum
euluIidude
dus suus cousliues, A Cusu
PopuIui do AIguive m
osliu-
uos u iiquezu de lipoIogius,
u diveisidude dus soIues
cousliulivus, os m
uleiiuis uli-
Iizudos, us iulIuucius que
iespeilum
e os eIem
eulos
decoiulivos com
m
uis ocoi-
iuciu uu hubiluuo popuIui
du iegiuo.
No um
bilo dos m
elodos,
couceilos e objeclivos du
obiu, os uuloies, Iogo uu iu-
lioduuo, ieleiem
que uo que
iespeilu u: couleudos, esle
Iivio, piocuiu deseuvoIvei
um
u uuuIise esliuluiudu u
puilii de liubuIho de cum
po
e de uiquivo, bibIiogiulico,
icouogiuh co, e lologiuh co),
ieleiiudo de m
odo sislem
uli-
co em
lexlo e im
ugem
, os m
u-
leiiuis e us lecuicus uliIizudos
uus cousliues liudiciouuis,
us lipoIogius de cusu m
uis
cuiucleiislicus e os exem
pIos
m
uis quuIih cudos ou uoluveis
uceiluudo cusos coucielos
uiudu iuluclos, ou pouco
uduIleiudos, bem
com
o siluu-
es de edilicios liudiciouuis
ju iecupeiudos). Islo, uliuves
do iegislo de obius exisleu-
les, seIecciouudus, desciilus
e lologiuludus poi vezes
deseuhudus), seguiudo-se u
suu uuuIise, com
euluiios e
Ieiluius de euquudium
eu-
lo, poi m
eio de um
lexlo de
coujuulo.
O Iivio e luo ou m
uis pei-
liueule quuudo e do couhe-
cim
eulo com
um
que m
es-
m
o us cusus liudiciouuis em

uuiveiso uibuuo, de leIhudos
sim
pIes de duus uguus ou de
leIhudos m
uIlipIos sobie u
cousliuuo de dois ou m
uis
pisos, esluo u desupuiecei
e suo poucos os exem
pIos
que couseguiium
iesislii u
cousliuuo im
obiIiuiiu de-
seulieudu que lom
ou u oiIu
IiloiuI uu seguudu m
elude
do secuIo pussudo. Nos vuiios
cupiluIos do Iivio liulum
-se
ussuulos com
o us ieIues eu-
lie u uiquilecluiu popuIui e
u eiudilu liudiciouuI uo m
eio
iuiuI e uibuuo, e upieseuludu
um
u ieIuuo e cIussilicuuo
dos esludos e dos uuloies que
se ocupuium
du uiquileclu-
iu popuIui ou veiuucuIu do
AIguive.
O cupiluIo coiiespoudeule
u cusu uo AIguive OcideuluI,
Iim
iludo eulie u Coslu Viceu-
liuu e u Seiiu de M
ouchique,
locu us cusu iuiuI puiu ejou
uibuuu m
uis sim
pIes.
N
us cusus do A
I gui ve
CeuliuI, do uiiocuI u Seiiu,
deslucu-se u cobeiluiu m
islu,
com
pIulibuudu oiuum
eulu-
du e u chum
iue. As cobeiluius
leIhudus, us uoleius e os le-
Ihudos m
uIlipIos ou leIhudos
de lesouiu.
No AIguive O
iieuluI, du
Seiiu do CuIdeiiuo uo VuIe do
Guudiuu, locum
-se us cusus
dos m
oules.
A obiu upieseulu uiudu, um

cupiluIo dedicudo u coulem
-
poiuueidude uu uiquilecluiu
liudiciouuI; u cusu uIguiviu
uu 1 m
elude do secuIo X, us
cusus m
odeiuus, de uiqui-
leclo, de iuspiiuuo popuIui
e us cusus que solieium
ie-
cupeiues uiquilecluicus,
quei poi iuiciulivu puilicuIui,
quei poi deIibeiuuo oh ciuI e
pubIicu.
O uIlim
o cupiluIo do Iivio
e dedicudo us loim
us e m
u-
leiiuis liudiciouuis com
o u
pediu xislo du Seiiu, cuIcuiio
do uiiocuI, gies veim
eIho de
SiIves, e luiole de M
ouchique),
o liubuIho com
u uIveuuiiu e
m
ussus, o m
uleiiuI ceium
ico
ou os liubuIhos com
m
udeiiu.
1eim
iuu com
lem
us giuh cos
de iuloim
uuo e lopouim
iu
e com
os poim
euoies e cous-
liues de upoio u hubiluuo:
loiuos, siluios, uzeuhus, m
oi-
uhos e uim
uzeus.
jose M
uuueI Ieiuuudes uus-
ceu em
Iisbou em
19S3. Aiqui-
leclo, Piolessoi Agiegudo em

Hisliiu du Aiquilecluiu e do
Uibuuism
o peIu IucuIdude de
Aiquilecluiu du Uuiveisidude
1ecuicu de Iisbou, pubIicou
ieceulem
eule Geiuuo Alii-
cuuu, 2002, Sele Auos de
Iisbou, 200S, e Aiquileclos
do sec. XX, 2006.
Auu juueiio uusceu em

Iisbou em
1978. I uchuieI
em
piuluiu peIu lucuIdude
de eIus Ailes de Iisbou e
M
uslei ol Ails em
Iologiuh u
peIo Keul Iuslilule ol Ail uud
Desigu.

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useu dedicudo uo piuloi
uus CuIdus du Ruiuhu.
Iuleiessou-se peIo ciue-
m
u e ciiou u CiueIuudiu Id,
oude loi pioduzido o h Im
e
Ave de Aiiibuuo do ieuIi-
zudoi uIguivio Aim
uudo M
i-
iuudu. Nu m
esm
u com
puuhiu
pioduz, em
1944, o piuloi
luluiislu, CuiIos Poiliiio, o
h Im
e Nus Asus do Souho,
um
u supei-pioduuo ciue-
m
ulogiuh cu h uuuciudu poi
Agosliuho Ieiuuudes.
1iuhum
os ucubudo de
juului. Delioule de m
im
o
m
eu um
igo, o buuqueiio,
giuude com
eiciuule e uum
-
buicudoi uoluveI, lum
uvu
com
o quem
uuo peusu. A
couveisu, que loiu um
oi-
leceudo, juziu m
oilu eulie
us. Piocuiei ieuuim
u-Iu, uo
ucuso, seiviudo-m
e de um
u
ideiu que m
e pussou peIu
m
ediluuo. VoIlei-m
e puiu
eIe soiiiudo.

I veidude: disseium
-m
e hu
dius que voc em
lem
pos loi
uuuiquislu...

Iui uuo: lui e sou. Nuo m

u-
dei u esse iespeilo. Sou uuui-
quislu.
Isle liugm
eulo peileuce
uo uuqueiio Auuiquislu
de Ieiuuudo Pessou. Seguudo
se ci, loi u h guiu de Agosli-
uho Ieiuuudes que iuspiiou
o uuloi de M
eusugem
u es-
cievei, uiudu jovem
, um
dos
seus m
uis uoluveis e ucubudos
lexlos de piosu, ussiuudo com

o seu pipiio uom
e.
Idiloi, coIecciouudoi,
m
eceuus e iudusliiuI, Agos-
liuho Ieiuuudes uusceu uu
M
eixiIhoeiiu Giuude, Poili-
m
uo, uo uuo de 1886. IiIho
de um
u lum
iIiu de poucos
iecuisos, com
lieze uuos e
upeuus u iusliuuo piim
uiiu,
loi puiu Iisbou, oude viiiu u
luIecei uo uuo de 1968, puiu
l iubuI hui uos A
i m
uzeus
GiuudeIu. H
oioId OukIey, o
seu puliuo uum
u em
piesu
de expoilues de m
udeiiu,
oude eulieluulo se em
pie-
guiu, peisuudiu-o u esludui,
o que o Ievu u m
uliicuIui-se,
Linhas do H
orizonte
Piol. Di. Adiiuuo M
oieiiu
Couleiuciu
SuIu du Assem
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uuicipuI
IouIe - 21.00
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Diuo & 1he SouIm
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Jorge Queiroz
defende aumento
de projectos
entre associaes
p. 10
cultura em portugal
e no algarve longe
dos padres europeus
O Cultura.Sul analisa, quando cumpre trs anos de
existncia, a importncia de um Caderno Cultural
na regio luz dos resultados de um estudo, feito
pela Augusto Mateus & Associados para o Ministrio
da Cultura, que coloca Portugal e o Algarve muito
distantes dos padres do sector da Cultura no resto
da Unio Europeia a 27.
Lugar ainda para a viso e opinio de vrias fguras
do sector no Algarve sobre o Cultura.Sul
p. 4 e 5
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pinta poesia
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13 exposies fazem uma
retrospectiva de 1000 anos da
histria e da cultura na regio
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EDIO de ANIVERSRIO
Cultura.Sul
30. 06. 2011
momento
Vtor Correia
Museu de Portimo: Museu do Ano do Conselho da Europa de 2010
blogosfera
Jady Batista

Simplex dictum
Ficha Tcnica
Direco:
GORDA
Associao Scio-Cultural
Editor:
Joo Evaristo
Paginao:
Postal do Algarve
Responsveis pelas seces:
ba.S: Joaquim Parra
blogosfera.S: Jady Batista
livro.S: Adriana Nogueira
momento.S: Vtor Correia
museu.S: Isabel Soares
palco.S: Joo Evaristo
polticas.S: Henrique Dias Freire
panormica.S: Ricardo Claro
Colaboradores:
AGECAL, ALFA, CRIA, Cine-
clube de Faro, Cineclube de Tavira,
DRCAlg, DREAlg, Antnio Pina,
Elisete Santos, Marta Dias, Pedro Ju-
bilot; nesta edio: Graa Lobo, Lus
Guerreiro, Mrio Candeias, Mauro
Rodrigues, Susana Imaginrio
Parceiros:
Direco Regional de Cultura do Al-
garve, Direco Regional de Educa-
o do Algarve, Postal do Algarve
Capa:
Fotografa: Paula Ferro
e-mail:
geralcultura.sul@gmail.com
on-line:
www.issuu.com/postaldoalgarve
Tiragem:
15.000 exemplares
Joo Evaristo
Editor Cultura.Sul
Um espao que d relevo a uma fonte de actividade literria que
fervilha, muitas vezes, margem dos circuitos convencionais.
Nas tuas
mos
Dissoluto num espao e libertino num
tempo,
Solta-se meu corao
No momento que passa pelas tuas
mos
Faz do teu corpo um leito onde se
acalenta nu
Desprendido do nada,
Flutua serenamente num sonho
Na esperana desse olhar que toma
forma.
Num lado desconhecido misterioso
mesmo
E coberto por uma suave nvoa,
Apenas ao abandono desse oculto,
Contempla-te por entre luares
Ah meu doce sentido,
Que nesse enleio faz respirar e toca
a alma
Como se lhe devolvesses o brilho
Naquela noite,
Que o meu corao se desprendeu
E na escarpa do sonho,
Pousou e adormeceu nas tuas mos
Fathy Kard
http://blueangellina.blogspot.com/
Teu perfume
Sinto por inteiro como brisa
Finas ptalas que me envolvem,
E ondulantes, navegam-me a pele
Como mar agitado em desejo,
Que mareia e desfalece assim,
Feito onda que desmaia na orla da
praia.
deriva neste aroma me deixo
E absorvo o fno doce que se espuma
em mim
O teu perfume
Fathy Kard
http://blueangellina.blogspot.com/
A Bela
e o Monstro
Primeiro comea com um sonho.
Uma atitude adolescente. Uma
excitao.
Com mais ou menos honestidade nas
intenes, por inocncia ou malcia
- Avana-se!
Convence-se mais um ou dois, que se
tornam cmplices na empreitada.
Do pouco se faz muito A motivao
o motor e o fruto. Uma espcie de
bola de neve, mas no de neve, de
auto-estima. V l, um granizado,
um refresco para o Ego.
o sonho criador do Belo e do
Sublime.
Num limbo entre a tentao viciante
e um vcio tentador, o muito que se
faa torna-se pouco. H que aumentar
a estrutura produtiva.
ento que a Bela se transforma
em Monstro E entre porcas e ani-
lhas, bielas e pistes, j no se sabe
o que move o qu! A mquina deixa
de produzir e passa a trabalhar para
auto-sustento. Mais ou menos. Com
o tempo as peas da engrenagem co-
meam a falhar. So elementos muito
sensveis que em determinadas conjec-
turas desalinham com facilidade. Pois.
Outras so torcidas, outras difceis de
torcer e outras ainda h que sendo de
ferro mantm-se frmes. Ganham
ferrugem!
Razo tem a D. Emlia.
Porca de muitos? Bem comida, mal
sebada! Acabar faminta essa comple-
xa estrutura de ferragens, completa-
mente intil que passa a servir o nico
fm de tornar teis as peas que a com-
pe e que de outra forma no teriam
utilidade alguma. E isto, parecendo
que no, torna-a numa estrutura til.
De uma utilidade pblica. Mant-la
portanto um dever de todos.
At porque agora tambm era pena
deixar isto morrer assim.

Cultura.Sul
30. 06. 2011
cinema
Cineclube de Faro
O ltimo ano passou a correr
e c estamos novamente, com o
programa da 12 Mostra de Cine-
ma Europeu e da 7 Mostra No-
Europeu. O local o mesmo dos
ltimos oito anos: os Claustros
do Convento do Carmo, ao lado
da igreja do mesmo nome. Mais
uma vez tentmos tecer o programa
mais coerente e da mais alta quali-
dade possvel, composto por flmes
disponveis no mercado nacional
de distribuio. Tambm este ano,
o programa conta com mais cur-
tas-metragens como suplementos
das longas-metragens, e tambm
neste caso a qualidade o nosso
critrio principal.
Todos os anos muitas pessoas
colocam a mesma pergunta: quais
os teus flmes preferidos? Bem,
a meu ver apresentamos um dos
programas mais fortes em termos
qualitativos das ltimos edies de
ambas as nossas mostras. Filmes
com sensibilidade em termos de
tratamento do tema, slidos em
termos de argumento e realizao,
na grande maioria impressionantes
nas caracterizaes dos persona-
gens. Ainda assim, uns destaques
vo para o extraordinrio documen-
trio portugus JOS E PILAR
e o magnetizante NOTHING
PERSONAL na parte europeia;
o emocionante EL PERRO e o
hipnotizante BIUTIFUL na par-
te no-europeia. Aproveitamos a
estrutura montada nos Claustros
do Convento do Carmo para l
exibirmos PINA, nossa sesso de
quinta-feira 28. Espero que tanto
a nossa seleco como o ambiente
criado vos agradem!
E mais uma vez, como desde h
dcadas, o Cineclube de Faro sai para
a rua nas noites de Vero.
E mais uma vez, como no ano
passado, promovemos uma Mos-
tra de Cinema durante dez noites
consecutivas.
E mais uma vez, como em anos
anteriores, nos belos Claustros do
Museu Municipal.
Se durante muito tempo opt-
vamos pelos Amigos Americanos,
desta feita a nossa seleco no obe-
deceu a critrios geogrfcos. Bom
cinema. Bom cinema, s isso.
Assim, num programa em que s
Woody Allen tinha estado na sala
comercial da cidade (mas ele merece
estar SEMPRE na nossa progra-
mao), os restantes nove flmes so
estreia comercial absoluta em Faro. E
que flmes De Jeunet (Delicates-
sen), a sua ltima fta trgico-cmica,
Micmacs. Em comdia tambm os
outros dois franceses leve e di-
vertida, com Catherine Deneuve
num filme boulevard, Potiche de
seu nome, amarga e doce, com e de
Mathieu Amalric a parodiar o nosso
produtor Paulo Branco.
Dois documentrios sobre artis-
tas o fotgrafo/artista plstico Vic
Muniz, que em Lixo Extraordinrio
criou, colectivamente, obras de arte
com catadores de lixo brasileiros;
Bansky sobre o annimo que enche
as paredes de arte da rua, muito mais
que graftis, muito alm das galerias
institucionalizadas. Duas formas de
colocar a arte ao servio de causas
sociais e polticas.
Norte-americanos? S os indepen-
dentes, aqueles que vale a pena seguir
de Sofa Coppola e a vacuidade de
um quotidiano de estrela de cinema
em Somewhere, a Derek Cianfrance
cujo Blue Valentine garantiu a nome-
ao para scar de Melhor Actriz a
Michelle Williams.
Portugal? Claro. Oliveira em um
Estranho Caso, o de Anglica, que
afnal no estava morta.
Pois, por mais que passem atestados
de bito aos Cineclubes, ns e os nossos
colegas do Algarve bem estamos aqui
a demonstrar que vivos estamos. E
seremos. Bem-vindo, Vero!
Cineclube sai para a rua
Cineclube de Tavira
SESSES REGULARES
Cine-Teatro Antnio Pinheiro |
21.30
3 JUL | True Grit (Indomvel), Rui
Simes, Portugal 2003 (50) M/12
7 JUL | Bal/Honey (Mel), Cary
Fukanaga, Reino Unido/E.U.A.
2011 (120) M/12
10 JUL | The Lincoln Lawyer
(Cliente de risco), Francisco Man-
so, Portugal 2009 (104) M/12
12 MOSTRA DE CINEMA EURO-
PEU AR LIVRE
Claustros do Convento do Carmo
| 21.30
15 JUL | Le Concert (O Concer-
to), Radu Mihaileanu, Frana/It-
lia/Romnia/Blgica/Rssia 2009
(119) M/6
16 JUL | The Ghost Writer (O Es-
critor Fantasma), Roman Polanski,
Frana/Alemanha/Reino Unido
2010 (128) M/12
17 JUL | LIllusioniste (O Mgi-
co), Sylvain Chomet, Reino Uni-
do/Frana 2010 (90) M/6
18 JUL | Celda 211 (Cela 211), Da-
niel Monzn, Espanha/Frana 2009
(113) M/16
19 JUL | Another Year (Um Ano
Mais), Mike Leigh, Reino Unido
2010 (129) M/12
20 JUL | Deusynlige/Troubled Wa-
ter (guas Agitadas), Erik Poppe,
Noruega/Sucia/Alemanha 2008
(115) M/16
22 JUL | Nothing Personal (Nada
Pessoal), Ursula Antoniak, Irlanda/
Holanda 2009 (85) M/12
22JUL|JosePilar, Miguel Gonalves
Mendes, Portugal 2010 (125) M/6
23 JUL | The Kings Speech (O Dis-
curso do Rei), Francisco Manso,
Portugal 2009 (104) M/12
24 JUL | Micmacs Tire Larigot
(Micmacs - Uma Brilhante Con-
fuso), Jean-Pierre Jeunet, Frana
2009 (105) M/12
25 JUL | Jane Eyre, Cary Fukuna-
ga, Reino Unido/E.U.A. 2011 (120)
M/12
28 JUL | Pina, Wim Wenders, Ale-
manha/F/R.U. 2011 (106) M/6
PROGRAMAO
www.cineclube-tavira.com 281 320 594 | 965 209 198
Mostras de Cinema Europeu e No-Europeu
PROGRAMAO
www.cineclubefaro.com
CINEMA AO AR LIVRE
CLAUSTROS DO MUSEU MUNICIPAL
| 22H | Scios 2, Estudantes 3,50,
Restante pblico 4,
Passe para os 10 dias 25
18 JUL | Vais Conhecer o Homem
dos teus Sonhos, Woody Allen, EUA/
Espanha, 2010, 98, M/12
19 JUL | Micmacs - Uma Brilhante
Confuso, Jean-Pierre Jeunet, Frana,
2009, 105, M/12
20 JUL | O Estranho Caso de Anglica,
Manoel de Oliveira, Portugal, 2010,
97, M/12
21 JUL | Banksy - Pinta a Parede!,
Banksy, EUA/Reino Unido, 2010, 87,
M/6
22 JUL | Somewhere - Algures,
Sofa Coppola, EUA, 2010, 97, M/12
23 JUL | Lixo Extraordinrio, Lucy
Walker, Karen Harley e Joo Jardim,
Brasil/Reino Unido, 2010, 99, M/6
24 JUL | Blue Valentine - S Tu e Eu,
Derek Cianfrance, EUA, 2010, 112,
M/16
25 JUL | Potiche - Minha Rica Mu-
lherzinha, Franois Ozon, Frana,
2010, M/12
26 JUL | Road to Nowhere - Sem
Destino, Monte Hellman, EUA, 2010,
112, M/12
27 JUL | Tourne - Em Digresso,
Mathieu Amalric, Frana, 2010, 111,
M/16
LAGOA JAZZ 2011
1, 2 e 3 JUL | 19.00 | Stio das Fontes
Lagoa
O trio liderado por Omar Hakim, o
projecto Cinco e o Quinteto de Daniel
Mille compem o elenco do festival
de msica
FESTIVAL AL-BUHERA
Entre 20 e 24 JUL | 20.00 s 24.00 |
Praa dos Pescadores Albufeira
Msica, artesanato e gastronomia mar-
cam os cinco dias de Festival
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Cultura.Sul
30. 06. 2011
Joo Evaristo
Editor do Cultura.Sul
Antnio Pina
Vereador da Cultura
da Cmara de Olho
A Cultura , ainda hoje, uma das
reas onde Portugal se encontra a uma
grande distncia da posio relativa
ocupada pela maioria dos Estados-
membros da Unio Europeia a 27
(UE27). No se trata propriamente
de uma novidade para aqueles que
se encontram ligados directamente
ao sector, mas a realidade est bem
plasmada no estudo realizado pela
Augusto Mateus & Associados para
o Ministrio da Cultura, em 2010,
sobre o sector cultural e criativo em
Portugal.
A maioria dos indicadores anali-
sados sugere que Portugal enquanto
pas consumidor de cultura est ainda
num patamar bastante inferior aos da
maioria dos restantes estados membros
da UE a 27, refere o trabalho reali-
zado por aquele que um dos mais
reconhecidos gabinetes de estudos do
pas, dirigido pelo ex-ministro das Fi-
nanas Augusto Mateus.
A Cultura pesa pouco nas despesas
familiares portuguesas, cerca de 3%,
contra a mdia da UE a 25 que se situa
acima dos 4,5%, com apenas a Itlia,
Chipre, Grcia e Letnia a fcarem
abaixo de Portugal.
Anlise comparativa
da procura cultural
Numa outra anlise constante do
estudo e que refecte os resultados do
inqurito realizado pela Comisso Eu-
ropeia sobre a relevncia dos consumos
culturais na Unio, em que se per-
guntava se, nos ltimos 12 meses, os
inquiridos tinham participado em uma
de dez actividades culturais (assistir a
um programa cultural na rdio ou na
TV, ler um livro, visitar um museu ou
galeria, assistir a um evento desportivo,
visitar um monumento histrico, ir ao
cinema, visitar uma biblioteca, ir a um
concerto, ir ao ballet ou pera e ir
ao teatro), os resultados em Portugal
esto sempre situados nos ltimos qua-
tro lugares dos pases da UE a 27. A
excepo s tem lugar no que respeita
a idas ao cinema, visitas a bibliotecas e
presenas em eventos desportivos e o
pior resultado de Portugal encontra-se
na leitura, onde ocupa o segundo valor
mais baixo entre todos os pases, com
apenas 50% dos inquiridos a afrmar
ter lido pelo menos um livro nos l-
timos 12 meses.
Por outro lado, a despesa pblica
em cultura , no nosso pas, de acordo
com os dados disponveis no estudo
(referentes a 2005), de 1,2 mil milhes
de euros, situando-se a meio da tabe-
la no ranking dos Estados-membro
da UE a 27,
ultrapassando
ligeiramente
os 100 euros
por habitante,
em linha com os
gastos realizados em Espanha, Itlia
e Alemanha.
Neste mbito, tem especial rele-
vncia o investimento em cultura feito
com base no Programa Operacional
da Cultura e, quanto a este aspecto,
analisados os dados quanto despesa
pblica por regio no perodo 2000-
2008, o Algarve recebeu a menor fatia
dos fundos, com o Alentejo, a segun-
da regio menos benefciada a atingir
quase o dobro do Algarve.
Cmaras algarvias lideram
investimento em Cultura e Desporto
A regio est, no entanto, melhor
situada quando se analisam os gastos
municipais em Cultura e Desporto.
Neste caso as Cmaras do Algarve
gastam 12,5% do total da sua despesa
nestas actividades, o que representa
um investimento de 169,5 euros por
habitante. No primeiro caso, as C-
maras do Algarve so as terceiras no
cmputo das regies do pas que mais
gastam em Cultura e Desporto e, no
segundo, o investimento por habitante
nestas reas o mais elevado de entre
as regies portuguesas.
Os dados do estudo realizado para
o Ministrio da Cultura no podem
ser motivo de satisfao nem para o
pas, nem para o Algarve, e os re-
sultados efectivos dos investimentos
feitos indicam que, apesar dos valores
gastos, Portugal tarda em descolar
da cauda da Europa no que respeita
fruio da Cultura.
Importa, no entanto, reconhe-
cer que nos ltimos anos, tal como
o estudo da Augusto Mateus e As-
sociados reconhece, registaram-se
evolues positivas signifcativas em
muitas variveis de anlise no sector
cultural.
Razes de sobra
para o esforo
em prol da Cultura
neste panorama que o
Cultura.Sul, que agora com-
pleta trs anos, se integra
como ferramenta disposio
do sector cultural algarvio e
da informao dos algarvios
genericamente considera-
dos.
A aposta num caderno
cultural nunca foi, nem
ser fcil num quadro
cultural como o nacio-
nal e menos o num
quadro como o regio-
nal, mas o Cultura.Sul
afrma-se a cada edio
como uma publicao
perene e neste esforo
participam as insti-
tuies ofciais, como
os mais variados
agentes culturais e,
muito em particular, os colaboradores
que do corpo ao caderno, numa pre-
sena unida sob uma mesma plataforma
que constitui por si s, e porque livre e
independente, um caso de relevo.
Mas, mais do que um suporte co-
municacional de divulgao do que no
Algarve se faz em termos culturais,
o Cultura.Sul hoje um verdadeiro
espao da realidade algarvia do sec-
tor nas suas mais variadas facetas.
Abriu-se cultura sem preconceito
nem elitismo, porque a Cultura, e no
seu mais lato sentido o conhecimento,
no tm, ou pelo menos no devem
ter, fronteiras, espartilhos ou quais-
quer outras menoridades.
Porque a Cultura maior e de
todos, feita por todos e para todos,
porque essncia do ns e dos ou-
tros, o Cultura.Sul manter o azi-
mute e turbulentas as guas que se-
jam caminhar para um destino de
sempre maior dedicao, esforo e
qualidade.
Comeo por felicitar todos quan-
tos, ms aps ms, continuam a fazer
o Cultura.Sul e pela passagem de
mais um aniversrio.
Sou conhecedor das difculdades
existentes em fazer jornalismo em
regies com baixos ndices de leitura,
em particular no caso do Algarve,
onde as actividades culturais, po-
lticas e sociais esto concentradas
em meia dzia de cidades junto
Acontecem por este Algarve
uma srie de eventos culturais, de
produo prpria, muitos de grande
qualidade, alguns inditos. Grande
parte no se sabe que existem, outros
descobrem-se alguns dias ou sema-
nas depois. Alguns so tidos como
o exemplo do que o Algarve nunca
ter, apesar de j c existirem, s
que ningum sabe. Por poucos que
fossem seriam muitos (demasiados),
aqueles em que a afuncia de pblico
3 aniversrio do Cultura.sul
Um compromisso
com a Cultura para todos

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LDIA JORGE MANUEL BAPTISTA NUNO JDICE ANTNIO RAMOS ROSA GASTO CRUZ TERESA RITA LOPES CASIMIRO DE BRITO CARLOS BRITO JOO BENTES
LUS ENE PEDRO AFONSO ANA ANDR GONALO VARGAS ANABELA MOUTINHO JOS CARLOS FERNANDES VASCO CLIO PEDRO BARTILOTTI JOS CARLOS BARROS
JORGE QUEIROZ PEDRO RAMOS Z EDUARDO PAULO SERRA ANTNIO ROSA MENDES OTELO FABIO AFONSO DIAS FERNANDO GRADE JLIO ALMEIDA CARRAPATO
LUSA MONTEIRO DE S PAULO MOREIRA NUNO LORENA MRIO SPENCER ANDR CAPELA VASCO VIDIGAL JOS BIVAR FERNANDO ESTEVES PINTO JOO VENTURA
TIAGO NEN JOO MARIANO LIA VIEGAS FERNANDO CABRITA EDUARDO RAMOS LUS DE A. MIRANDA EDUARDO BRAZO GONALVES CARLOS CAMPANIO
TURCATO DA LUZ ELISABETE MARTINS JOS VIEIRA CALADO PAULO PENISGA IDLIA FARINHO CATARINA OLIVEIRA MARIA ALIETE GALHOZ PEDRO JORGE
LOLITA RAMIRES ANTNIO MANUEL VENDA XANA JOS CARLOS VILHENA MESQUITA SANDRO WILLIAM JUNQUEIRA JORGE SOARES FRANCISCO PALMA-DIAS JOS
LAGINHA LUS GUERREIRO JOO VIEGAS LUSA RICARDO PAULO PIRES SNIA PEREIRA CATARINA ROSA LUS VICENTE NGELO ENCARNAO JOS LOURO
LUS OLIVEIRA TERESA RAMOS SUSANA DE MEDEIROS SUSANA NUNES NUNO RUFINO PAULA FERRO DUARTE TEMTEM MANUEL NETO DOS SANTOS SARA
MONTEIRO NUNO MURTA JOO PIRES PAULO TEIXEIRA JOS BARRADAS ANTNIO BAETA JLIO CONRADO ELVIRO DA ROCHA GOMES NUNO BICHO JOS
RUIVINHO BRAZO ANTNIO SILVA CARRIO EMANUEL SANCHO GLRIA MARIA MARREIROS BRUNO ALVES JOS PEDRO MACHADO RUI PARREIRA JOAQUIM
ROMERO MAGALHES EMMANUEL CORREIA MANUEL LAGINHA RUI MENDES PAULA GOMES DA COSTA VICENTE DE CASTRO MANUEL TEIXEIRA-GOMES VICENTE
CAMPINAS BERNARDO MARQUES ROBERTO NOBRE ASSIS ESPERANA ANTNIO ALEIXO MANUEL GOMES GUERREIRO EMILIANO DA COSTA BERNARDO DE PASSOS
CARLOS PORFRIO ANTNIO PEREIRA LEONEL NEVES JOO LCIO MRIO LYSTER FRANCO CNDIDO GUERREIRO ALBERTO IRIA JOO DE DEUS JLIO DANTAS
FRANCISCO FERNANDES LOPES MANUEL VIEGAS GUERREIRO JULIO QUINTINHA ANTNIO ALEIXO LDIA JORGE MANUEL BAPTISTA NUNO JDICE ANTNIO
RAMOS ROSA GASTO CRUZ TERESA RITA LOPES CASIMIRO DE BRITO CARLOS BRITO JOO BENTES LUS ENE PEDRO AFONSO ANA ANDR GONALO VARGAS
ANABELA MOUTINHO JOS CARLOS FERNANDES VASCO CLIO PEDRO BARTILOTTI JOS CARLOS BARROS JORGE QUEIROZ PEDRO RAMOS Z EDUARDO PAULO
SERRA ANTNIO ROSA MENDES OTELO FABIO AFONSO DIAS FERNANDO GRADE JLIO ALMEIDA CARRAPATO LUSA MONTEIRO DE S PAULO MOREIRA
NUNO LORENA MRIO SPENCER ANDR CAPELA VASCO VIDIGAL JOS BIVAR FERNANDO ESTEVES PINTO JOO VENTURA TIAGO NEN JOO MARIANO LIA
VIEGAS FERNANDO CABRITA EDUARDO RAMOS LUS DE A. MIRANDA EDUARDO BRAZO GONALVES CARLOS CAMPANIO TURCATO DA LUZ ELISABETE MARTINS
JOS VIEIRA CALADO PAULO PENISGA IDLIA FARINHO CATARINA OLIVEIRA MARIA ALIETE GALHOZ PEDRO JORGE LOLITA RAMIRES ANTNIO MANUEL VENDA
XANA JOS CARLOS VILHENA MESQUITA SANDRO WILLIAM JUNQUEIRA JORGE SOARES FRANCISCO PALMA-DIAS JOS LAGINHA LUS GUERREIRO JOO VIEGAS
LUSA RICARDO PAULO PIRES SNIA PEREIRA CATARINA ROSA LUS VICENTE NGELO ENCARNAO JOS LOURO LUS OLIVEIRA TERESA RAMOS SUSANA DE
MEDEIROS SUSANA NUNES NUNO RUFINO PAULA FERRO DUARTE TEMTEM MANUEL NETO DOS SANTOS SARA MONTEIRO NUNO MURTA JOO PIRES PAULO
TEIXEIRA JOS BARRADAS ANTNIO BAETA JLIO CONRADO ELVIRO DA ROCHA GOMES NUNO BICHO JOS RUIVINHO BRAZO ANTNIO SILVA CARRIO
EMANUEL SANCHO GLRIA MARIA MARREIROS BRUNO ALVES JOS PEDRO MACHADO RUI PARREIRA JOAQUIM ROMERO MAGALHES EMMANUEL CORREIA
MANUEL LAGINHA RUI MENDES PAULA GOMES DA COSTA VICENTE DE CASTRO MANUEL TEIXEIRA-GOMES VICENTE CAMPINAS BERNARDO MARQUES ROBERTO
NOBRE ASSIS ESPERANA ANTNIO ALEIXO MANUEL GOMES GUERREIRO EMILIANO DA COSTA BERNARDO DE PASSOS CARLOS PORFRIO ANTNIO PEREIRA
LEONEL NEVES JOO LCIO MRIO LYSTER FRANCO CNDIDO GUERREIRO ALBERTO IRIA JOO DE DEUS JLIO DANTAS FRANCISCO FERNANDES LOPES MANUEL
VIEGAS GUERREIRO JULIO QUINTINHA ANTNIO ALEIXO LDIA JORGE MANUEL BAPTISTA NUNO JDICE ANTNIO RAMOS ROSA GASTO CRUZ TERESA
RITA LOPES CASIMIRO DE BRITO CARLOS BRITO JOO BENTES LUS ENE PEDRO AFONSO ANA ANDR GONALO VARGAS ANABELA MOUTINHO JOS CARLOS
FERNANDES VASCO CLIO PEDRO BARTILOTTI JOS CARLOS BARROS JORGE QUEIROZ PEDRO RAMOS Z EDUARDO PAULO SERRA ANTNIO ROSA MENDES
OTELO FABIO AFONSO DIAS FERNANDO GRADE JLIO ALMEIDA CARRAPATO LUSA MONTEIRO DE S PAULO MOREIRA NUNO LORENA MRIO SPENCER ANDR
CAPELA VASCO VIDIGAL JOS BIVAR FERNANDO ESTEVES PINTO JOO VENTURA TIAGO NEN JOO MARIANO LIA VIEGAS FERNANDO CABRITA EDUARDO
RAMOS LUS DE A. MIRANDA EDUARDO BRAZO GONALVES CARLOS CAMPANIO TURCATO DA LUZ ELISABETE MARTINS JOS VIEIRA CALADO PAULO PENISGA
IDLIA FARINHO CATARINA OLIVEIRA MARIA ALIETE GALHOZ PEDRO JORGE LOLITA RAMIRES ANTNIO MANUEL VENDA XANA JOS CARLOS VILHENA MESQUITA
SANDRO WILLIAM JUNQUEIRA JORGE SOARES FRANCISCO PALMA-DIAS JOS LAGINHA LUS GUERREIRO JOO VIEGAS LUSA RICARDO PAULO PIRES SNIA PEREIRA CATARINA
ROSA LUS VICENTE NGELO ENCARNAO JOS LOURO LUS OLIVEIRA TERESA RAMOS SUSANA DE MEDEIROS SUSANA NUNES NUNO RUFINO PAULA FERRO DUARTE TEMTEM
MANUEL NETO DOS SANTOS SARA MONTEIRO NUNO MURTA JOO PIRES PAULO TEIXEIRA JOS BARRADAS ANTNIO BAETA JLIO CONRADO ELVIRO DA ROCHA GOMES
NUNO BICHO JOS RUIVINHO BRAZO ANTNIO SILVA CARRIO EMANUEL SANCHO GLRIA MARIA MARREIROS BRUNO ALVES JOS PEDRO MACHADO RUI PARREIRA JOAQUIM
ROMERO MAGALHES EMMANUEL CORREIA MANUEL LAGINHA RUI MENDES PAULA GOMES DA COSTA VICENTE DE CASTRO MANUEL TEIXEIRA-GOMES VICENTE CAMPINAS
BERNARDO MARQUES ROBERTO NOBRE ASSIS ESPERANA ANTNIO ALEIXO MANUEL GOMES GUERREIRO EMILIANO DA COSTA BERNARDO DE PASSOS CARLOS PORFRIO
ANTNIO PEREIRA LEONEL NEVES JOO LCIO MRIO LYSTER FRANCO CNDIDO GUERREIRO ALBERTO IRIA JOO DE DEUS JLIO DANTAS FRANCISCO FERNANDES LOPES
MANUEL VIEGAS GUERREIRO JULIO QUINTINHA ANTNIO ALEIXO LDIA JORGE MANUEL BAPTISTA NUNO JDICE ANTNIO RAMOS ROSA GASTO CRUZ TERESA RITA LOPES
CASIMIRO DE BRITO CARLOS BRITO JOO BENTES LUS ENE PEDRO AFONSO ANA ANDR GONALO VARGAS ANABELA MOUTINHO JOS CARLOS FERNANDES VASCO CLIO
PEDRO BARTILOTTI JOS CARLOS BARROS JORGE QUEIROZ PEDRO RAMOS Z EDUARDO PAULO SERRA ANTNIO ROSA MENDES OTELO FABIO AFONSO DIAS FERNANDO GRADE
JLIO ALMEIDA CARRAPATO LUSA MONTEIRO DE S PAULO MOREIRA NUNO LORENA MRIO SPENCER ANDR CAPELA VASCO VIDIGAL JOS BIVAR FERNANDO ESTEVES PINTO
JOO VENTURA TIAGO NEN JOO MARIANO LIA VIEGAS FERNANDO CABRITA EDUARDO RAMOS LUS DE A. MIRANDA EDUARDO BRAZO GONALVES CARLOS CAMPANIO
TURCATO DA LUZ ELISABETE MARTINS JOS VIEIRA CALADO PAULO PENISGA IDLIA FARINHO CATARINA OLIVEIRA MARIA ALIETE GALHOZ PEDRO JORGE LOLITA RAMIRES
ANTNIO MANUEL VENDA XANA JOS CARLOS VILHENA MESQUITA SANDRO WILLIAM JUNQUEIRA JORGE SOARES FRANCISCO PALMA-DIAS JOS LAGINHA LUS GUERREIRO
JOO VIEGAS LUSA RICARDO PAULO PIRES SNIA PEREIRA CATARINA ROSA LUS VICENTE NGELO ENCARNAO JOS LOURO LUS OLIVEIRA TERESA RAMOS SUSANA DE
MEDEIROS SUSANA NUNES NUNO RUFINO PAULA FERRO DUARTE TEMTEM MANUEL NETO DOS SANTOS SARA MONTEIRO NUNO MURTA JOO PIRES PAULO TEIXEIRA JOS
BARRADAS ANTNIO BAETA JLIO CONRADO ELVIRO DA ROCHA GOMES NUNO BICHO JOS RUIVINHO BRAZO ANTNIO SILVA CARRIO EMANUEL SANCHO GLRIA MARIA
MARREIROS BRUNO ALVES JOS PEDRO MACHADO RUI PARREIRA JOAQUIM ROMERO MAGALHES EMMANUEL CORREIA MANUEL LAGINHA RUI MENDES PAULA GOMES DA
COSTA VICENTE DE CASTRO MANUEL TEIXEIRA-GOMES VICENTE CAMPINAS BERNARDO MARQUES ROBERTO NOBRE ASSIS ESPERANA ANTNIO ALEIXO MANUEL GOMES
GUERREIRO EMILIANO DA COSTA BERNARDO DE PASSOS CARLOS PORFRIO ANTNIO PEREIRA LEONEL NEVES JOO LCIO MRIO LYSTER FRANCO CNDIDO GUERREIRO
ALBERTO IRIA JOO DE DEUS JLIO DANTAS FRANCISCO FERNANDES LOPES MANUEL VIEGAS GUERREIRO JULIO QUINTINHA ANTNIO ALEIXO LDIA JORGE MANUEL BAPTISTA
NUNO JDICE ANTNIO RAMOS ROSA GASTO CRUZ TERESA RITA LOPES CASIMIRO DE BRITO CARLOS BRITO JOO BENTES LUS ENE PEDRO AFONSO ANA ANDR GONALO
VARGAS ANABELA MOUTINHO JOS CARLOS FERNANDES VASCO CLIO PEDRO BARTILOTTI JOS CARLOS BARROS JORGE QUEIROZ PEDRO RAMOS Z EDUARDO PAULO SERRA
ANTNIO ROSA MENDES OTELO FABIO AFONSO DIAS FERNANDO GRADE JLIO ALMEIDA CARRAPATO LUSA MONTEIRO DE S PAULO MOREIRA NUNO LORENA MRIO SPENCER
ANDR CAPELA VASCO VIDIGAL JOS BIVAR FERNANDO ESTEVES PINTO JOO VENTURA TIAGO NEN JOO MARIANO LIA VIEGAS FERNANDO CABRITA EDUARDO RAMOS
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CATARINA OLIVEIRA MARIA ALIETE GALHOZ PEDRO JORGE LOLITA RAMIRES ANTNIO MANUEL VENDA XANA JOS CARLOS VILHENA MESQUITA SANDRO WILLIAM JUNQUEIRA
JORGE SOARES FRANCISCO PALMA-DIAS JOS LAGINHA LUS GUERREIRO JOO VIEGAS LUSA RICARDO PAULO PIRES SNIA PEREIRA CATARINA ROSA LUS VICENTE NGELO
ENCARNAO JOS LOURO LUS OLIVEIRA TERESA RAMOS SUSANA DE MEDEIROS SUSANA NUNES NUNO RUFINO PAULA FERRO DUARTE TEMTEM MANUEL NETO DOS SANTOS
SARA MONTEIRO NUNO MURTA JOO PIRES PAULO TEIXEIRA JOS BARRADAS ANTNIO BAETA JLIO CONRADO ELVIRO DA ROCHA GOMES NUNO BICHO JOS RUIVINHO
BRAZO ANTNIO SILVA CARRIO EMANUEL SANCHO GLRIA MARIA MARREIROS BRUNO ALVES JOS PEDRO MACHADO RUI PARREIRA JOAQUIM ROMERO MAGALHES
EMMANUEL CORREIA MANUEL LAGINHA RUI MENDES PAULA GOMES DA COSTA VICENTE DE CASTRO MANUEL TEIXEIRA-GOMES VICENTE CAMPINAS BERNARDO MARQUES
ROBERTO NOBRE ASSIS ESPERANA ANTNIO ALEIXO MANUEL GOMES GUERREIRO EMILIANO DA COSTA BERNARDO DE PASSOS CARLOS PORFRIO ANTNIO PEREIRA LEONEL
NEVES JOO LCIO MRIO LYSTER FRANCO CNDIDO GUERREIRO ALBERTO IRIA JOO DE DEUS JLIO DANTAS FRANCISCO FERNANDES LOPES MANUEL VIEGAS GUERREIRO
JULIO QUINTINHA ANTNIO ALEIXO LDIA JORGE MANUEL BAPTISTA NUNO JDICE ANTNIO RAMOS ROSA GASTO CRUZ TERESA RITA LOPES CASIMIRO DE BRITO CARLOS
BRITO JOO BENTES LUS ENE PEDRO AFONSO ANA ANDR GONALO VARGAS ANABELA MOUTINHO JOS CARLOS FERNANDES VASCO CLIO PEDRO BARTILOTTI JOS CARLOS
BARROS JORGE QUEIROZ PEDRO RAMOS Z EDUARDO PAULO SERRA ANTNIO ROSA MENDES OTELO FABIO AFONSO DIAS FERNANDO GRADE JLIO ALMEIDA CARRAPATO
LUSA MONTEIRO DE S PAULO MOREIRA NUNO LORENA MRIO SPENCER ANDR CAPELA VASCO VIDIGAL JOS BIVAR FERNANDO ESTEVES PINTO JOO VENTURA TIAGO NEN
JOO MARIANO LIA VIEGAS FERNANDO CABRITA EDUARDO RAMOS LUS DE A. MIRANDA EDUARDO BRAZO GONALVES CARLOS CAMPANIO TURCATO DA LUZ ELISABETE
MARTINS JOS VIEIRA CALADO PAULO PENISGA IDLIA FARINHO CATARINA OLIVEIRA MARIA ALIETE GALHOZ PEDRO JORGE LOLITA RAMIRES ANTNIO MANUEL VENDA
XANA JOS CARLOS VILHENA MESQUITA SANDRO WILLIAM JUNQUEIRA JORGE SOARES FRANCISCO PALMA-DIAS JOS LAGINHA LUS GUERREIRO JOO VIEGAS LUSA RICARDO
PAULO PIRES SNIA PEREIRA CATARINA ROSA LUS VICENTE NGELO ENCARNAO JOS LOURO LUS OLIVEIRA TERESA RAMOS SUSANA DE MEDEIROS SUSANA NUNES
NUNO RUFINO PAULA FERRO DUARTE TEMTEM MANUEL NETO DOS SANTOS SARA MONTEIRO NUNO MURTA JOO PIRES PAULO TEIXEIRA JOS BARRADAS ANTNIO BAETA
JLIO CONRADO ELVIRO DA ROCHA GOMES NUNO BICHO JOS RUIVINHO BRAZO ANTNIO SILVA CARRIO EMANUEL SANCHO GLRIA MARIA MARREIROS BRUNO ALVES
JOS PEDRO MACHADO RUI PARREIRA JOAQUIM ROMERO MAGALHES EMMANUEL CORREIA MANUEL LAGINHA RUI MENDES PAULA GOMES DA COSTA VICENTE DE CASTRO
MANUEL TEIXEIRA-GOMES VICENTE CAMPINAS BERNARDO MARQUES ROBERTO NOBRE ASSIS ESPERANA ANTNIO ALEIXO MANUEL GOMES GUERREIRO EMILIANO DA COSTA
BERNARDO DE PASSOS CARLOS PORFRIO ANTNIO PEREIRA LEONEL NEVES JOO LCIO MRIO LYSTER FRANCO CNDIDO GUERREIRO ALBERTO IRIA JOO DE DEUS JLIO
DANTAS FRANCISCO FERNANDES LOPES MANUEL VIEGAS GUERREIRO JULIO QUINTINHA ANTNIO ALEIXO LDIA JORGE MANUEL BAPTISTA NUNO JDICE ANTNIO RAMOS
ROSA GASTO CRUZ TERESA RITA LOPES CASIMIRO DE BRITO CARLOS BRITO JOO BENTES LUS ENE PEDRO AFONSO ANA ANDR GONALO VARGAS ANABELA MOUTINHO
JOS CARLOS FERNANDES VASCO CLIO PEDRO BARTILOTTI JOS CARLOS BARROS JORGE QUEIROZ PEDRO RAMOS Z EDUARDO PAULO SERRA ANTNIO ROSA MENDES OTELO
FABIO AFONSO DIAS FERNANDO GRADE JLIO ALMEIDA CARRAPATO LUSA MONTEIRO DE S PAULO MOREIRA NUNO LORENA MRIO SPENCER ANDR CAPELA VASCO
VIDIGAL JOS BIVAR FERNANDO ESTEVES PINTO JOO VENTURA TIAGO NEN JOO MARIANO LIA VIEGAS FERNANDO CABRITA EDUARDO RAMOS LUS DE A. MIRANDA
EDUARDO BRAZO GONALVES CARLOS CAMPANIO TURCATO DA LUZ ELISABETE MARTINS JOS VIEIRA CALADO PAULO PENISGA IDLIA FARINHO CATARINA OLIVEIRA MARIA
ALIETE GALHOZ PEDRO JORGE LOLITA RAMIRES ANTNIO MANUEL VENDA XANA JOS CARLOS VILHENA MESQUITA SANDRO WILLIAM JUNQUEIRA JORGE SOARES FRANCISCO
PALMA-DIAS JOS LAGINHA LUS GUERREIRO JOO VIEGAS LUSA RICARDO PAULO PIRES SNIA PEREIRA CATARINA ROSA LUS VICENTE NGELO ENCARNAO JOS LOURO
LUS OLIVEIRA TERESA RAMOS SUSANA DE MEDEIROS SUSANA NUNES NUNO RUFINO PAULA FERRO DUARTE TEMTEM MANUEL NETO DOS SANTOS SARA MONTEIRO NUNO
MURTA JOO PIRES PAULO TEIXEIRA JOS BARRADAS ANTNIO BAETA JLIO CONRADO ELVIRO DA ROCHA GOMES NUNO BICHO JOS RUIVINHO BRAZO ANTNIO SILVA
CARRIO EMANUEL SANCHO GLRIA MARIA MARREIROS BRUNO ALVES JOS PEDRO MACHADO RUI PARREIRA JOAQUIM ROMERO MAGALHES EMMANUEL CORREIA MANUEL
LAGINHA RUI MENDES PAULA GOMES DA COSTA VICENTE DE CASTRO MANUEL TEIXEIRA-GOMES VICENTE CAMPINAS BERNARDO MARQUES ROBERTO NOBRE ASSIS ESPERANA
panormica

Cultura.Sul
30. 06. 2011
Paulo Moreira
Prof. e encenador de Teatro
Maria Cabral
Pr-reitora para a Comunicao e Artes
da Universidade do Algarve
O suplemento Cultura.Sul de-
signa-se, com toda a propriedade,
como o jornal de Artes e Letras do
Algarve.
Com o apoio das Direces Re-
gionais da Cultura e da Educao,
este caderno conta j com trs anos
de existncia. No cumprimento da
sua misso de divulgar a actividade
cultural e artstica realizada no Al-
garve, o Cultura.Sul tem tambm
permitido a visibilidade de actores
culturais regionais, na medida em
que se constitui como interface me-
ditica entre as suas produes e o
pblico leitor.
Se, de acordo com uma viso ac-
tual, defnirmos o conceito de cultura
como o conjunto de conhecimentos
e modos de signifcao valorizados
numa determinada comunidade,
ento teremos de conceder ao Cul-
tura.Sul o estatuto de agente cultural
regional.
Nas pginas de cada uma das suas
edies esto patentes as referncias
ao que por c produzimos em ter-
mos de arte e de cultura, assim, cada
edio do Cultura.Sul tambm o
espelho do nosso modo particular
de ver e de sentir a realidade.
Certamente que este suplemento
no seria o mesmo se fosse publicado
noutra regio do Portugal. Aqui, no
jornal da Cultura ao Sul, frequen-
temente se d conta da ocorrncia
de realizaes culturais de natureza
diversifcada, como convm a uma
regio marcada pela interculturali-
dade e pela diversidade lingustica
dos seus habitantes e visitantes. No
Cultura.Sul fala-se de festivais de
msica nicos no pas, perscruta-se
a actividade de grupos de teatro mais
e menos urbanos, refecte-se sobre
a herana cultural patrimonial do
Algarve, d-se voz escrita de poetas
e obra de pintores e escultores que
ultrapassaram h muito as fronteiras
da regio e at do pas.
Mesmo que, eventualmente,
como acontece aps a leitura de
qualquer outro meio de comunica-
o impresso, disputemos os critrios
de seleco do que por vezes nele se
publica, facto que nos identifca com
o estatuto de leitores crticos e aten-
tos, a verdade que este suplemento
indispensvel. Sem ele certamente
que o panorama cultural do Algarve
seria menos visvel e, logo, pareceria
mais pobre.
Cultura.Sul,
agente cultural regional
Diz o povo
CULTURA (SUL) VIDA!
orla costeira, numa vasta rea ge-
ogrfca.
Muito tem sido feito por autarcas
e por agentes culturais, para diver-
sifcar as actividades culturais, le-
vando-as a todos os algarvios, assim
como novas forma de as programar
programas em rede , proporcio-
nando s cidades aderentes a possi-
bilidade de assistirem a um maior
nmero de espectculos a custos
mais reduzidos.
H que acompanhar os novos
tempos h que redefnir priorida-
des e apostar na cultura como forma
de educar pblicos e formar os mais
jovens, habituando-os a consumir
cultura e a participar activamen-
te na divulgao. A isto chama-se
tambm, cidadania!
A Diviso de Cultura da Cmara
Municipal de Olho, a qual coorde-
no como vereador do pelouro, e sem
qualquer imodstia, j entendeu este
novo paradigma, e tem vindo ao lon-
go deste ano e meio a direccionar toda
a sua estratgia de aco. Apresenta-
mos uma programao mais ecltica,
efectuamos parcerias com outras C-
maras Municipais Algarve Central
e com entidades privadas, arrisca-
mos em espectculos populares e com
artistas da terra e, principalmente,
apostamos nos mais jovens!
Muito nos orgulhamos que du-
rante os meses de Maio e Junho,
cerca de 2.500 jovens tenham pas-
sado pelo nosso Auditrio gratui-
tamente.
Mas, muito deste sucesso, passa
sem dvida alguma por uma forte,
constante e sistemtica divulgao, e
nisso, temos tido sem dvida alguma
a grande colaborao do Cultura
Sul. Outras organizaes culturais
e municpios diro de sua justia,
mas ns estamos agradecidos e, du-
plamente satisfeitos: Este projecto
coordenado por uma associao da
nossa terra: A Gorda!
No quero deixar de referir e
enaltecer a aposta que o Postal do
Algarve teve ao iniciar este projecto
e dar-lhe continuidade; tem todo o
mrito, por pioneiro e nico!
Tambm soube ler a necessida-
de de o fazer crescer, partilhar com
quem sabe, com quem est dispo-
nvel e, acima de tudo, com quem
acredita na cultura como uma forma
viva e de vida!
Sem dvida alguma: Cultura Sul
Vida e est VIVO! Parabns
Divulgar a Cultura Autctone
fca muito aqum do que seria de
esperar ou por vezes o investimento
e a qualidade impunham.
Fala-se em formao
de pblicos
Mas no se formam pblicos
com salas vazias. Gasta-se dinheiro
e energia em organizar, por vezes
com bastante empenho, brio, rigor,
eventos de qualidade mas que no
chegam s pessoas.
Falta divulgao
Peca-se por excesso ou por de-
feito. Cartazes, panfetos, agendas
mais de rudo do que de informao.
Para divulgar no basta emitir in-
formao, preciso que ela chegue
ao destinatrio, o pblico.
Mas como exigir s estruturas
algarvias que compitam por um es-
pao comunicacional com as gran-
des estruturas/empresas econmi-
cas ou com produtos fnanceiros de
cariz cultural. J basta a exigncia
competitiva a nvel de todos os res-
tantes aspectos de produo.
Dar voz Cultura
O Cultura.Sul surge assim,
com a sua reestruturao em Ju-
lho de 2010 e depois de dois anos
ao servio da cultura algarvia, como
um espao nico que pretende dar
voz Cultura algarvia. Um espao
multidisciplinar e abrangente. Um
espao aberto participao activa
dos nossos agentes culturais, inde-
pendentemente da sua dimenso.
E foram muitos os que tomaram
a palavra para contribuir para a va-
lorizao da nossa Cultura. Mais
do que a subjectividade das ideias,
o consenso de opinies ou as dife-
rentes formas de fazer e estar, o Cul-
tura.Sul sensivel ao acto criador
e isso obriga a uma linha editorial
plural, uma verdadeira democrati-
zao da expresso criativa.
J aqui foi sugerido que muitos
usam a Cultura como se de uma
gravata se tratasse. No sabem bem
para que serve mas usam-na, porque
fca bem!.
Seria necessria uma reflexo
profunda sobre a Cultura algar-
via. Ou talvez baste ir ao fundo
de ns.
Esto de parabns o Cultura.Sul
e todos aqueles que nele tm vindo
a colaborar, de forma altrusta, em
prol da nossa regio.
Diz o povo com razo Portugal
Lisboa, o resto paisagem. No
caso particular da cultura, mais ver-
dade esta afrmao: espectculo
ou exposio, por exemplo, que no
ocorram na capital so equivalen-
tes a eventos que no aconteceram
de todo, ou que, no mnimo, no
chegaram ao conhecimento da in-
telligentzia, razo pela qual os seus
responsveis continuaro desco-
nhecidos da crtica especializada e
do grande pblico. Quem trabalha
no Algarve nesta rea sabe do que
estou a falar.
Assim sendo, com muito agra-
do que tenho acompanhado o tra-
balho meritrio feito pelo Cultura.
Sul no ltimo ano. S tenho pena
que a periodicidade do mesmo
no seja mais curta, pois que o seu
carcter mensal no permite um
maior contributo para a divulga-
o de eventos a acontecer nestas
paragens longnquas (da j citada
capital macrocfala).
A terminar esta crnica no re-
sisto a comentar o facto de a pu-
blicao em causa ser distribuda
(conjuntamente com o jornal-me
Postal do Algarve) com o pres-
tigiado jornal Pblico, que embora
seja ofcialmente considerado um
jornal nacional no passa de um
jornal regional, isto lisboeta, isto
se tivermos em conta o nmero de
artigos/notcias que esta publica-
o dedica a outras zonas do pas,
nomeadamente o Algarve. Com o
Postal do Algarve e o Cultura.Sul
fnalmente vale a pena comprar o
Pblico para saber o que se passa
nesta ponta do pas! Bem hajam!
Parabns ao Cultura.Sul por dar voz quilo que d sentido
vida e nos torna gente com alma e saber a Educao e a
Cultura que se faz no nosso Algarve.
Lus Correia
Director Regional de Educao
O Cultura.Sul mudou e inovou a comunicao sobre Cul-
tura no Algarve, dando palco a investigadores, criadores e
produtores, aproximando-os do(s) pblico(s) e despertando a
sua curiosidade e exigncia.
Dlia Paulo
Directora Regional de Cultura
Ricardo Claro
Cultura.Sul
30. 06. 2011
In illo tempore, quando os tempos
livres dos midos no eram ocupa-
dos com Play Stations, Internet ou
telemveis, a rapaziada jogava bola,
brincava aos caubois, polcias e la-
dres, fazia corridas de carrinhos de
rolamentos e fazia coleces de
cromos (fossem elas dos caramelos
ou de envelopes surpresa).
A primeira coleco que entrou l
em casa (pela mo do meu pai) foi a do
Pinquio no Espao. Eu era ainda
um pirralho, mas seguia o ritual com
grande ateno. Depois do jantar, o
meu pai sentava-se secretria e, com
um canivete, abria cuidadosamente os
envelopes, retirava os cromos e dava
baixa numa lista numerada. Sepa-
rados os da coleco dos repetidos,
passava colagem. Por fm dava uma
vista de olhos caderneta e fechava-
a. Mais tarde, quando comecei eu a
fazer as coleces, vim a descobrir
outras motivaes. Tudo comeava
com a compra dos envelopes. No
era bom augrio comprar sempre
no mesmo local, convinha variar de
loja (para evitar os repetidos). Depois,
a ansiedade de ver o que estava no
envelope tenho, tenho, no tenho,
no tenho, boa, este dos difceis
Depois de dar baixa e separar os que
no tinha, colocava os repetidos no
montinho das trocas. No intervalo
da escola ou depois das aulas, pro-
cedia-se ao ritual das trocas: tens
p troca?. Os montinhos mudavam
de mos e fazia-se a escolha, a que
se seguia, por vezes, um complexo e
discutido negcio (que podia chegar
a vias de facto): este mais difcil,
tens tantos deste, este vale mais do
que um e por a fora. O negcio por
vezes ainda se complicava mais quando
se tratava de arranjar os ltimos (claro
que se podia encomendar editora,
mas no dava tanto gozo). Por fm,
chegado a casa procedia-se ao ritual
da colagem com cola Cisne, Pelikan
ou gua e farinha.
Quanto s temticas eram muito
variadas, ao contrrio do que acontece
hoje em dia em que as coleces de
cromos esto quase exclusivamente
centradas no futebol. De uma forma
geral, ao carcter ldico juntava-se
o aspecto didctico e at cientfco.
Alm dos dolos desportivos, havia
coleces de artistas, de fguras hist-
ricas, do corpo humano, da natureza,
invenes, armas e soldados, transpor-
tes, de histria do homem, bandeiras,
raas, etc etc.
Recordo-me de uma (foi a que de-
morei menos tempo a fazer) que foi
uma autntica loucura porque atingiu
midos e grados: Notas de Ban-
co de Todo o Mundo. Em Olho
juntavam-se magotes de gente ao
p das Portas de Ferro, num quios-
que que l havia, para trocar cromos.
Lembro-me de ter arranjado a um
senhor o ltimo cromo e de ele me
dar todos os seus repetidos que eram
uma montanha.
Esta variedade era, em parte,
proporcionada por uma certa con-
corrncia existente entre as v-
rias editoras, como por exemplo a
Agncia Portuguesa de Revistas (que
durante alguns anos teve um certo
monoplio) a Palirex Lda., Clube do
Cromo, Editorial Globo, Edies
Francisco Ms Lda., Disvenda Lda.,
Livraria Bertrand, Arcdia Editora,
Editorial bis e, claro a Panini (que
actualmente detm o monoplio das
coleces de cromos em Portugal e
que, s muito pontualmente e lo-
calmente, quebrado).
Havia ainda outras coleces asso-
ciadas a produtos alimentares como
o Kocky (p de chocolate para o lei-
te), Tulicreme (creme para barrar no
po), os gelados Ol ou as Pastilhas
Elsticas Pirata que tambm pro-
porcionavam cromos e cadernetas
para os colar.
O colar do ltimo cromo na
caderneta era (?) uma sensao nica,
era uma aventura e um desafo que
chegavam ao fm e, tambm, um bo-
cadinho da nossa educao, porque
sem repararmos nisso, aprendamos
sempre alguma coisa nova.
Ao que parece, os primeiros cro-
mos (de cromolitografa, processo de
litografa a cores patenteado em 1873
por Engelmann) surgem em finais
do sculo XIX como decorao em
caixas de fsforos, estendendo-se pos-
teriormente aos chocolates, cigarros
e outros produtos. tambm, por
esta poca, que surgem em Frana
os primeiros lbuns para colar cro-
mos. A transformao dos cromos
coleccionveis, per si, num produto
vendvel, foi um processo ainda pouco
estudado, mas parece ter sido na Es-
panha dos anos 40, quando a Editora
Gato Negro (mais tarde Bruguera)
colocou no mercado o primeiro lbum
dos Cromos Cultura, provavelmente
j vendida em envelopes surpresa e
que se tornaro, nos anos 50 e 60,
num cone caracterstico de uma zona
geogrfca limitada, constituda por
Espanha, Portugal, Itlia e pases da
Amrica Latina.
Em Portugal, a histria deste
tipo de cromos comea com Mrio
de Aguiar, que em 1949 formou, com
Antnio Dias, a Agncia Portuguesa
de Revistas (APR).
A primeira ideia de Mrio de
Aguiar foi a edio de uma coleco
prpria, tendo como tema a Histria de
Portugal. Para a ilustrar escolheu um
jovem desenhador de 16 anos que tra-
balhava na Fotogravura Nacional e que
se chamava Carlos Alberto Santos.
Como a elaborao da Histria de
Portugal demorasse, a APR comprou
as suas primeiras coleces de cromos
Bruguera (Barcelona) e anunciou em
incios de Outubro de 1951, o lana-
mento da coleco Os Trs Mos-
queteiros, que s seria concretizado
em Junho de 1952 com a indicao
de que o texto seria publicado num
lbum, com a indicao para colar os
cromos e que estes seriam vendidos
separadamente, em srie de trs, num
envelope surpresa.
Em Outubro de 1953 a APR pu-
blicou fnalmente Histria de Por-
tugal, que constituiria (e constitui)
o maior sucesso de sempre de uma
coleco de cromos em Portugal, com
mais de 17 edies.
A Editorial Bruguera estava re-
presentada junto da APR por Jaime
Mas, que estava ligado pequena
Editorial bis. Em 1957/58 com a
coleco A Conquista do Espa-
o d-se a ciso entre Jaime Mas
e Mrio de Aguiar que resultou na
perda, para a APR, da relao com a
Editorial Bruguera no que respeitava
ao fornecimento de coleces de cro-
mos. Estes passaram a ser editados
directamente pela Ibis com distri-
buio pela Livraria Bertrand.
A partir de 1958 e durante cerca
de dez anos estabeleceu-se uma bipo-
larizao da oferta de coleces. Por
um lado, a Ibis lanava uma catadu-
pa de coleces Bruguera de grande
qualidade grfca (Histria Natural,
Figuras Imortais, Histria do Auto-
mvel ou Cine Foto), enquanto que
a Agncia lanava coleces de outras
editoras (Navios e Navegadores da
Editorial Crisol) e investia na pro-
duo prpria (Histria de Lisboa
de 1960, Campees Nacionais ou
Cames).
A entrada no mercado do cromo, em
1969, do primeiro de vrios novos con-
correntes marca o fim da poca de ouro
das coleces em envelopes surpresa.
Em 1973 Mrio de Aguiar vendeu
a sua quota na Agncia Portuguesa de
Revistas, que acabaria por fechar portas
uma dcada mais tarde. Carlos Alber-
to Santos abandonou a APR no fnal
desse ano. Em 1974 romperia com a
editora por causa dos direitos de autor
sobre as sucessivas edies da Histria
de Portugal. Deixou algumas coleces
em vrios estados de acabamento que
nunca viriam a ser publicadas.
Os valores que estas coleces
(completas) atingem hoje em dia, so
motivadores para um volta aos velhos
bas l de casa, pois podem variar
entre os 20 e mais de 500 euros.
Quem quiser comprar ou com-
pletar alguma caderneta mais anti-
ga (ou moderna) no pode deixar de,
numa visita a Lisboa, passar porta
da estao ferroviria do Rossio ou no
Mercado da Ribeira (aos domingos
de manh). Normalmente, os preos
dos cromos comeam nos 25 cntimos
e chegam at aos 1,5/dois euros.
Claro que tambm h a Internet
(Miau, Leiles.Net, etc.), mas isso
so modernices
Tens p troca?
memria do meu pai que sempre incentivou e apadrinhou o meu esprito coleccionista
Joaquim Parra
Professor de Histria
e coleccionador
baudopostal@gmail.com
ba

Cultura.Sul
30. 06. 2011
Silves uma cidade repleta
de magnfcos vestgios do pas-
sado, exibindo, do alto de uma
colina, o seu admirvel castelo e
todo o casario que desce, quase
em cascata, at ao rio Arade.
A posio geogrfca da ci-
dade, a abundncia de recursos
naturais do territrio, a fun-
o histrica e estratgica do
rio Arade, como principal via
de navegabilidade nas diferentes
pocas e porta de entrada para o
interior do Barlavento Algarvio,
motivaram a fxao de grupos
humanos, desde os tempos pr-
histricos.
Ao longe avista-se uma
imponente fortificao mili-
tar; um castelo de tonalidade
avermelhada, que nos permite
adivinhar o regresso ao passado,
como que se o tempo tivesse
descansando nesta cidade, tor-
nando-se, por isso, Silves uma
visita obrigatria.
Segundo conta a histria,
no perodo de ocupao islmi-
ca, Xelb (Silves) tornou-se num
dos mais importantes centros
econmicos, sociais e culturais,
possuindo um sistema defensivo
imponente e bastante sofstica-
do que envolvia toda a cidade.
Este castelo encontra-se situado
numa elevada colina, como se
fosse o guardio do ento con-
corrido rio Arade.
Mas deixemos o Castelo e
sigamos rumo ao Centro Hist-
rico da Cidade, particularmente
prximo da entrada principal da
Medina, a rua da Porta de Lou-
l, onde encontramos o Museu
Municipal de Arqueologia de
Silves, que vamos visitar e dar
a conhecer.
Numa casa de habitao do
sculo XIX foram colocados a
descoberto importantes vest-
gios arqueolgicos, dos quais
se destaca um reservatrio de
gua, denominado Poo-Cis-
terna, construdo em grs de
Silves, tal como acontece com
outros monumentos da cidade.
Este poo de forma circular
rodeado por uma escadaria
abobadada e em espiral, que
apresenta vrios nichos, atravs
dos quais era possvel aceder
gua. Segundo se sabe, este
reservatrio abastecia a zona
baixa da cidade, especialmente
os banhos pblicos.
Desta forma, a necessidade
de expor e comunicar a notvel
obra de engenheira dos fnais
do sec. XII e incios do XIII,
o Poo-Cisterna, associada
riqueza do esplio arqueol-
gico da cidade proveniente de
escavaes, esta antiga casa deu
lugar, na dcada de noventa, ao
Museu Municipal de Arque-
ologia de Silves. Este museu
apresenta trs pisos, sendo o
Poo-Cisterna Almada a pea
central e o elemento ordenador
de todo o edifcio.
Um outro aspecto que mere-
ce relevo o facto de a partir do
interior deste museu podermos
observar e aproximar-nos de um
pano de muralha.
O acervo do museu, que
na maioria proveniente de es-
cavaes, rene um conjunto de
testemunhos materiais bastante
signifcativo, que nos informa
acerca da histria e do modo de
ocupao do territrio de Silves,
desde a Pr-Histria at ao s-
culo XVIII.
Comecemos ento a visita
exposio de referncia do Mu-
seu. O percurso expositivo apre-
senta-se segundo uma sequncia
cronolgica. As coleces aqui
expostas so constitudas por
objectos do Paleoltico, Neolti-
co, Calcoltico, Idade do Bron-
ze, Idade do Ferro e Perodo
Romano, assumindo particular
relevncia as peas do Perodo
Islmico que, pela sua qualidade
e pela sua quantidade, demons-
tram a importncia da cidade
naquele perodo histrico.
As peas encontram-se, na
sua maioria, dispostas dentro
de vitrinas. O visitante pode
obter informaes sobre as pe-
as e o seu contexto atravs de
textos escritos e imagens que
completam o discurso expo-
sitivo. O percurso orienta-nos,
primeiro, para o ncleo da Pr-
Histria, com a sua coleco
de menires e instrumentos de
pedra, pertencentes s mais
antigas ocupaes humanas,
passando depois para objectos
que remetem para a Idade do
Bronze e Idade do Ferro; deste
ltimo destacam-se as lpides
epigrafadas com a escrita do
sudoeste. Seguidamente o vi-
sitante contacta, visualmente,
com um conjunto de cermicas
e moedas do perodo romano.
Contudo, nesta visita assume
importncia o conjunto vas-
tssimo de materiais cermicos
do perodo islmico (Omada,
Califal, Taifa, Almorvida e
Almada). A fechar o ciclo de
ocupao, a exposio apresenta
um conjunto de materiais do
Perodo Moderno.
Para alm da exposio de
referncia, o Museu tem patente
uma mostra temporria, no piso
superior, Silves Islmica: cinco
sculos de ocupao do arrabal-
de oriental. Aqui, mais uma
vez, esto retratados diferentes
aspectos do passado da cidade
de Silves, no Perodo Islmico.
Nesta sala possvel observar
os objectos provenientes da es-
cavao da obra da Biblioteca
Municipal, realizada nos fnais
de 2001, onde foram colocadas a
descoberto estruturas e materiais
arqueolgicos importantes. Os
objectos apresentados so bas-
tante diversificados e do-nos
informao sobre diferentes as-
pectos do quotidiano: religio,
alimentao, lazer e defesa. De
entre o conjunto de objectos des-
tacamos a coleco de utenslios
(loua de cozinha, loua de mesa),
apetrechos de armazenamento e
transporte de alimentos, utens-
lios de fogo e iluminao, objectos
em osso, metal e vidro.
Terminamos esta visita, refe-
rindo que samos surpreendidos
pela riqueza incomensurvel do
esplio arqueolgico Este es-
pao transporta-nos para outros
perodos histricos e permite-
nos a fruio de sentimentos e o
cruzamento de culturas e ideias.
De facto, o conhecimento est
em constante construo e este
museu prova disso, estudando,
expondo e comunicando aquilo
que outrora se encontrava es-
condido sob a terra.
Museus a vez e a voz do visitante
Museu Municipal
de Arqueologia de Silves

Exposio de referncia e o Poo-Cisterna

museu
Isabel Soares
Museloga/Arqueloga
Exposio Silves Islmica: cinco sculos
de ocupao do arrabalde oriental
Conjunto de candis
(utenslios de iluminao)
Vitrine do perodo romano
Cultura.Sul
30. 06. 2011
Espao CRIA
Susana Imaginrio
Gestora de Cincia e Tecnologia
do CRIA - Diviso de Empreendedorismo
e Transferncia de Tecnologia
www.cria.pt
A sociedade marcada, actual-
mente, por uma grave crise educacio-
nal, nomeadamente abandono escolar
e insucesso acadmico e profssional
(desemprego), tornando-se funda-
mental dotar os nossos jovens, desde
tenra idade, de competncias criativas
e empreendedoras.
Dada a rigidez do nosso sistema
educativo importante formar e
mobilizar pessoas capazes de in-
centivar os alunos e de fugir s
estratgias adoptadas pelo ensino
tradicional, estimulando um plano
de vida mais criativo e empreende-
dor. Exemplos disto, podero ser as
aulas de empreendedorismo asse-
guradas a grande parte dos estu-
dantes da Universidade do Algarve,
que, ano aps ano, abrangem mais
alunos da instituio; e, ainda, os
Concursos de Ideias promovidos
pelos vrios organismos/entidades
regionais, que premeiam as melho-
res ideias de negcio e promovem
o esprito empreendedor em cada
um de ns.
Jovens mais criativos e empreende-
dores apresentam no s bons resulta-
dos a nvel acadmico, mas tambm a
nvel profssional. Todavia, necess-
rio ter em conta que os esforos que se
comeam a evidenciar so sobretudo
ao nvel do ensino superior. Contudo,
estes deveriam comear o mais cedo
possvel, abrangendo igualmente os
indivduos que pretendem seguir ou
seguem directamente para o mercado
de trabalho, independentemente da
sua escolaridade.
Motivar os jovens para serem mais
criativos e empreendedores no ta-
refa fcil! No entanto, a motivao
essencial, pois representa um processo
que lhes permitir desenvolver com-
petncias, tais como, a pro-actividade
na procura de emprego e construo
do seu prprio negcio.
A criatividade e empreendedorismo nas escolas:
uma aposta no futuro das prximas geraes
Teixeira Gomes
Algures num espao e tempo do Algarve, a vida e a fco intrometeram-se na poesia
de Manuel Teixeira Gomes
A primeira namorada era da praia
de Ferragudo ali junto foz do Ara-
de, - de areia fina e doirada, rochas
de pitoresco recorte emergindo do mar
cerleo, rvores foridas, como a amen-
doeira, debruando-se sobre as guas
tranquilas de curtas enseadas -. Mas
tal como Corto Maltese, Manuel Go-
mes pensava das mulheres que seriam
maravilhosas se pudssemos cair-lhes
nos braos sem fcar nas suas mos.
Por isso s aos 39 anos, Teixeira Go-
mes se decide casar com Belmira das
Neves, jovem algarvia proveniente de
uma famlia de pescadores. Andou
pelo mundo mas a mulher que geraria
as suas duas flhas estava mesmo ali
ao lado. Outros diro depois que tal
demora se devia (tambm tal como o
heri de Hugo Pratt) a diversas orien-
taes afectivas.
Da ento Vila Nova de Portimo
parte - pus-me a correr mundo para me
certifcar como era incomparavelmente
bela a minha terra -. Por causa dos fgos
secos algarvios que a famlia negociava
conheceu a Europa e o Mediterrneo;
para estudar passou por Coimbra e
Porto; e politicamente ocupa o car-
go de Ministro dos Estrangeiros em
Londres, vai Esccia, diplomata
em Madrid e Londres, chegando ao
Palcio de Belm em 1923. O ento
Presidente da Repblica explica as-
sim por que resignou ao cargo em
1925: - A poltica longe de me oferecer
encantos ou compensaes converteu-
se para mim, talvez por exagerada
sensibilidade minha, num sacrifcio
inglrio. Dia a dia, vejo desfolhar, de
uma imaginria jarra de cristal, as
minhas iluses polticas -.
Em seguida embarca no paquete
grego Zeus para o chamado auto-
exlio argelino, apesar de considerar,
e ele sabia-o melhor que ningum,
que - a realizao perfeita da paisagem
martima grega, tal como os poetas da
antiguidade a conceberam, est entre o
troo da costa do Algarve, entre a ponta
do Altar e a ponta da Piedade, isto ,
desde a barra de Portimo at ao fecho
da baa de Lagos -.
Mesmo depois de morto (1941)
continuou a viajar. Regressa de Arg-
lia para Portimo em 1950, chegando
os seus restos mortais ao Algarve, iro-
nicamente num dia de chuva, ele que
tanto amava a luz do sul. Mas mesmo
assim ainda teria direito a mais uma
subtil provocao ao Estado Novo.
Foi recebido por familiares (as flhas
Ana Rosa Calapez e Maria Pearce de
Azevedo), velhos amigos e admirado-
res. Mas tambm por novos opositores
ao regime que ali se manifestaram,
apesar de se saber de antemo que
a PIDE iria aparecer na cerimnia.
Nesse dia foram efectivamente presos
alguns dos democratas, que tal como
ele estavam descontentes com a situ-
ao que o fez abandonar o pas em
1925 para Bougie, uma Sintra beira-
mar mediterrneo, mas tambm por
uma necessidade porventura fsiolgica,
de voltar s minhas preferncias, aos
meus livros, justifcou-se.
Bibliografia: Teixeira Go-
mes, Agosto Azul; 1904.
http://www.presidencia.pt
http://www.leme.pt/bio-
grafas/portugal/presiden-
tes/gomes.html
Discografa: Obras de An-
tnio Fragoso, Miguel Hen-
riques (piano); Numrica,
2007.
Pedro Jubilot
pjubilot@hotmail.com
canalsonora.blogs.sapo.pt
Quotidianos poticos
Teixeira Gomes na Embaixada de Portugal em Londres

Cultura.Sul
30. 06. 2011
Este espao onde escrevo h um ano,
um espao de liberdade onde rabisco
sobre o que gosto. No um espao de
crtica literria pura e dura, mas um lu-
gar onde comento livros que me deram
prazer ler e que, suponho, podero dar
prazer tambm a outras pessoas.
Hoje escrevo sobre um desses livros,
que ainda h pouco devolvi estante.
Comprei-o h poucas semanas (apesar
de ter sado em Outubro de 2010).
Sendo o segundo livro da jovem Isa
Mestre (22 anos), o primeiro que leio:
Amar em Crculo, chama-se. Catalo-
gado, logo na capa, como romance,
atrevo-me a dizer que uma novela,
visto que a sua extenso (80 pginas)
e estrutura se aproximam mais deste
gnero de narrativa literria do que
daquele. Acompanha-o uma verso
udio, em formato Mp3, lida por
Afonso Dias.
O livro estrutura-se em pequenos
captulos (frequentemente um por p-
gina), que comeam com uma epgrafe
musical, composta por um verso de
uma cano, que, de algum modo,
nos remete para o estado de esprito
que a personagem vai revelar ao longo
dessa pgina. Podemos, nessas janeli-
nhas epigrfcas que a autora connosco
partilha, descortinar os seus variados
gostos musicais: Paulo de Carvalho,
Joo Pedro Pais, Delfns, Ana Moura,
Bryan Adams, Pink Floyd, Robbie
Williams, entre muitos outros.
Contado pelo ponto de vista de uma
nica personagem (com excepo da
ltima pgina, que se distingue por
no ter citao, mas ttulo), um mdico
vivo, vamos folheando os dias deste
homem e recolhendo uma informao
aqui, outra acol, que juntamos para
perceber a intriga: a mulher advoga-
da, provavelmente amante de um seu
colega, morre na sala de operaes do
hospital; a mulher que ele agora ama
casada com outro homem, e tem dois
flhos. Mas nada disto interessa. No
interessa quem quem e faz o qu.
A histria no uma histria que se
possa contar em forma de trama, pois
isso seria reduzi-la. A trama existente
um suporte de sentimentos e so esses
que ressaltam na narrativa.
Ao som dos Te Gift a cantarem
obrigada por saberes cuidar de mim, tra-
tar de mim, o narrador comea: Tenho
a desvantagem de no ter nada meu.
Nada que me agarre quando quero cair.
E por vezes agarrar-me a ti no chega
porque no consegues ser sufciente
para todos os corpos que se te colam
pele. Sou uma casa desabitada. Dois
quartos de solido e uma sala cheia de
angstia. E tu tens medo de entrar, de
olhar para dentro de mim.
Gostei do livro. No procura grandes
efeitos, mas mantm uma simplicidade
elegante: no fcil falar de sentimen-
tos contidos. No h aqui banalizaes
de sentimentos, nem fceis exploses
temperamentais. Uma calma de morte,
diria, atravessa toda a narrativa.
No sei quem editou o livro, pois
no dada informao. Suponho que
tenha sido edio de autor. esse o
problema de muitos que esto a ini-
ciar as suas vidas como escritores: ter
quem os edite.
Neste caso pena no ter havido
uma editora, com um bom paginador
que no tivesse feito tantos erros de
translineao, e com um bom revisor
de texto, para corrigir alguns lapsus
calami. O livro merecia-os.
Ler e ouvir Amar em Crculo
A ESTRELA
1 JUL | 22.00 | Jardim Pescador Olhanense
LEtoile (A Estrela) o nome da escultu-
raestrutura auto-sustentvel, tambm o
nome genrico do conjunto dos pequenos
espectculos
O PRIMEIRO
9 JUL | 21.30 | Centro Cultural de Vila
do Bispo
A ACTA apresenta espectculo, com texto
de Israel Horovitz e encenao de Elisabete
Martins
d
e
s
t
a
q
u
e
Adriana Nogueira
Classicista
Professora da Universidade do Algarve
adriana.nogueira.cultura.sul@gmail.com
Gregos helensticos no uma
redundncia? Gregos e helensticos no
o mesmo? perguntaram-me.
Parece, eu sei, mas no . Cha-
ma-se helenstica poca que suce-
de ao perodo clssico e que vai do
sc. IV a.C. em diante, at poca
romana, em que os gregos (e todo o
resto do ocidente) viveram sob aquele
imprio.
O romance grego foi um pouco
maltratado pelos intelectuais, mas
muito apreciado pelo povo: a quanti-
dade de verses encontradas em locais
muito dspares demonstra que era
aquilo a que hoje se chama obra de
grande circulao.
Se as elites culturais as considera-
vam pouco elegantes, sem a elevao
que a forma potica conferia s com-
posies (era assim que as tragdias
eram escritas, por exemplo), visto
serem em prosa, j o povo gostava
dos exageros das histrias de amor,
localizadas em contextos exticos,
com muito drama (ou talvez deva
dizer dramalho: raptos por piratas,
casamentos contrariados ou por inte-
resse, tentativas de suicdio, processos
em tribunal), em que tudo acabava
bem, com os amantes reunidos, depois
de inacreditveis peripcias.
O romance que aconselho de
um autor chamado Criton, que ter
vivido no sc. I.d.C., em Afrodsias,
na Cria (actual Turquia), e chama-
se Qureas e Calrroe. A traduo foi
feita em 1996 por Maria de Ftima
Sousa e Silva, professora catedrtica
da Universidade de Coimbra, para as
Edies Cosmos.
Neste romance temos uma trama
muito rica de amores, traies, raptos,
morte aparente, gravidez, ponderao
sobre aborto Como se percebe, j
no estamos no mundo dos valores ele-
vados da honra, dos grandes dilemas
morais de respeito por leis humanas ou
divinas. Nesta poca individualista, em
que a cidade j no aconchegante e
protectora, mas o homem se v sozinho
no grande imprio, outras so as suas
preocupaes. Com estes romances
podiam sonhar com mulheres mara-
vilhosamente lindas, com aventuras e
amores impossveis, mas as preocupa-
es refectidas so as do homem e
mulher comum. O que se discute
agora no como salvar um reino ou
um povo, mas uma famlia.
As palavras do prprio autor resu-
mem o romance: Afrodite apiedou-se
dele. Aquele lao com que, partida,
tinha unido aquelas duas criaturas per-
feitas, que empurrou por terras e mares,
quis a deusa reat-lo. Julgo que este re-
mate da histria vai agradar em cheio
aos meus leitores, pois vem desanuviar
as tristezas dos episdios precedentes.
Fim s piratarias, escravides, proces-
sos, combates, tentativas de suicdio,
guerras, capturas; voltemo-nos agora
para amores legtimos e casamentos
legais.
Um passo deste romance signif-
cativo: a jovem rica dada como morta
e, depois de raptada do seu tmulo por
piratas e de ter sido feito escrava, des-
cobre que est grvida do marido que
se encontra longe dali (pensa ela, mas
isso s lendo o livro). Estes assuntos,
numa linguagem to pragmtica, no
eram tratados pela grande literatura,
mas era para eles que os novos ouvintes
tinham apetncia:
Pouco antes da queda que sofreu,
Calrroe tinha engravidado. Mas os
perigos e as desgraas que sobrevieram
no a deixaram perceber logo o estado
em que estava. No incio do terceiro
ms, o ventre comeou a crescer-lhe.
No banho, Plngon [uma velha es-
crava] reparou nisso, com toda a sua
experincia em questes femininas
(), sentou-se na beira da cama de
Calrroe e disse-lhe: Sabes, minha
flha, ests grvida. Calrroe come-
ou a chorar, a lastimar-se, a arrancar
os cabelos []. Plngon pegou-lhe
nas mos, propondo-se preparar-lhe,
para o dia seguinte, um aborto sem
mais complicaes.
Durante trs pginas seguimos os
pensamentos e as conversas de ambas,
ponderando os prs e os contras de se
fazer um aborto, apresentando razes
para as duas decises possveis.
Antes de tomar uma resoluo f-
nal (est bem, eu digo: no aborta),
a jovem mantm uma conversa com
uma efgie do marido (se fosse hoje
seria uma fotografa) e o beb que traz
no ventre: fechou a porta, pousou a
efgie de Qureas sobre a barriga e
disse: Pois bem, agora passmos a ser
trs, marido, mulher e flho. Vamos
decidir sobre os nossos interesses em
comum.
Estamos muito mais prximos
deste mundo com 2000 anos do que
pensamos e ler os autores antigos aju-
da-nos a perceber como a nossa essn-
cia humana mudou to pouco
Da minha biblioteca
livro
Qureas e Calrroe,
um romance grego helenstico
Cultura.Sul
30. 06. 2011 10
Defende que o Algarve ter de
activar relaes mais intensas com o
Alentejo e a Andaluzia e aumentar
projectos entre associaes. As au-
tarquias devero cooperar mais em
programas estratgicos, potenciar e
partilhar meios. Para Jorge Queiroz,
o grande objectivo construir uma
contemporaneidade com identidade,
a bem de todos.
CULTURA.SUL Que balan-
o faz destes primeiros trs anos da
AGECAL?
Jorge Queiroz A AGECAL,
fundada em 2008 por 14 profssionais,
possui hoje expresso regional com
62 associados de 13 dos 16 concelhos
algarvios.
Nestes anos, ainda sem sede, orga-
nizmos trs importantes seminrios,
em Faro (Que desenvolvimento cultural
para o Algarve? - 2008), Tavira (Con-
cepo e Gesto de Infra-estruturas
Culturais - 2009) e Lagos (Servios
Educativos em Espaos Culturais -
2010), realizmos cursos de Jornalismo
de Cultura em Loul e Tavira. Apoi-
mos a ps-graduao, agora mestrado
em Gesto Cultural da Universidade
do Algarve. Aceitmos o honroso con-
vite para integrar o Conselho Econ-
mico e Social da UAlg.
A AGECAL participou na criao
da Associao Ibrica de Gestores Cul-
turais AIGC e fomos co-organiza-
dores do 1 Congresso Internacional
de Gesto Cultural realizado em El
Ejido Almeria em 2009.
A boa notcia que a Cmara Mu-
nicipal de Faro cedeu recentemente
AGECAL uma sede.
Que ajustamentos devero as au-
tarquias fazer em termos de apoio e
promoo de iniciativas culturais?
Nas duas ltimas dcadas o investi-
mento foi signifcativo, construram-se
bibliotecas, museus, teatros, centros de
cincia, foram reabilitados monumen-
tos O Algarve tem hoje uma vida
cultural mais evoluda e diversifcada,
projectos em todas as reas.
Na situao actual as autarquias
devero cooperar mais em progra-
mas estratgicos, potenciar e partilhar
meios, valorizar o patrimnio material
e imaterial regional.
O Estado est a garantir as ba-
ses do desenvolvimento educativo
e cultural desejvel?
O Estado ps-25 de Abril realizou
um enorme esforo de democratizao,
tambm na Cultura. Sectores como a
Sade foram um sucesso, mas exage-
rou-se na poltica do beto.
Devemos ultrapassar, na linha
das recomendaes da UNESCO,
o seguidismo de modelos culturais
alheios. Somos um pas claramente
mediterrnico, com uma riqussima
cultura milenar.
A candidatura da Dieta Mediter-
rnica Portuguesa a Patrimnio Ima-
terial da Humanidade, que envolve
Tavira, identifcar no Plano de Sal-
vaguarda o valor dos nossos produtos,
o estilo de vida e as sociabilidades a
preservar.
Podemos construir uma contempo-
raneidade com identidade o que bom
para os visitantes e para todos.
Considera que o Algarve se en-
contra bem apetrechado em termos
de equipamentos culturais?
Tirando um ou outro caso de neces-
sidade, possumos uma boa cobertura
de bibliotecas, novos teatros (Faro,
Olho, Loul, Portimo, ) e a regio
reconhecida a nvel nacional pelo
trabalho dos museus e da sua rede, a
RMA, temos j museus premiados.
Alguns festivais so sucessos.
Quais as principais infra-estrutu-
ras que a nossa regio carece?
O problema no est hoje na cons-
truo de mais infra-estruturas mas
nos objectivos estratgicos e na forma
como trabalhamos colectivamente, na
correcta concepo e hierarquizao
regional das infra-estruturas (supra-
municipais, de cidade ou locais), na
adopo de modelos de gesto que
garantam sustentabilidade e efccia,
participao e incluso.
Como v a dinmica das as-
sociaes culturais sediadas no
Algarve?
Estado, autarquias, associaes e em-
presas tm naturezas diferentes, papis
especfcos mas complementares.
Ao Estado compete garantir direi-
tos e o acesso dos cidados ao patrim-
nio colectivo, s associaes estimular
a participao e a iniciativa organizada
dos cidados, s empresas culturais o
fornecimento de bens e servios espe-
cializados.
A dinmica do associativismo no
Algarve semelhante de outras
regies do Pas, contudo deveremos
construir projectos tendencialmente
auto-sufcientes.
As autarquias deveriam apostar
mais no fomento de intercmbios en-
tre a produo dos agentes culturais
dos diferentes concelhos da regio?
A escala competitiva mais ampla
que os concelhos. O Algarve com
meio milho de habitantes e 6% do
territrio nacional ter de activar rela-
es mais intensas com o Alentejo e a
Andaluzia e aumentar projectos entre
associaes. Tambm neste aspecto
poderemos ajudar.
Que avaliao faz do papel do
anterior e ltimo Ministrio da
Cultura?
Se o Ministrio da Cultura viveu
um contexto geral de crise fnanceira,
tambm houve insufciente clareza na
explicitao das prioridades.
Com a infuncia cultural de Por-
tugal no mundo, somos a sexta lngua
mundial, no se percebe porque no
temos uma forte estrutura de apoio
cooperao cultural internacional.
E como avalia a Direco Re-
gional da Cultura?
Defendo uma regionalizao legi-
timada, assente na subsidiariedade e
complementaridades, com autonomia
decisria para quem tem a responsa-
bilidade de gerir os recursos, nomea-
damente culturais e patrimoniais.
Reconhecendo o empenho dos res-
ponsveis das Direces Regionais,
considero-as um modelo esgotado na
lgica de um Estado excessivamente
centralizado, com titulares de nome-
ao, sujeitos aos jogos da poltica
nacional.
Quanto DRC do Algarve cons-
tatei vrias aces que procuraram
valorizar a regio.
Qual para si a importncia do
futuro Plano Estratgico de Cultu-
ra para o Algarve (PECALG)?
Conhecamos a experincia da
Andaluzia e a AGECAL sugeriu-o
ao MC logo em 2008.
H basicamente no Plano Estra-
tgico duas fases: os diagnsticos e
os programas decorrentes.
Para que o PECALG tenha re-
sultados so imprescindveis com-
promissos polticos que transcendem
o Ministrio da Cultura, recursos
supletivos, nomeadamente finan-
ceiros sob pena de ficarmos pelos
diagnsticos.
Qual para si a relevncia do
Cultura.Sul?
um bom contributo para a in-
formao e refexo sobre a Cultura
no Algarve.
EntrEvista com JorgE QuEiroz, prEsidEntE da agEcaL - associao dE gEstorEs cuLturais do aLgarvE
Devemos intensifcar as relaes
com o Alentejo e a Andaluzia

poltica
Henrique Dias Freire
O caminho passa por construir projectos tendencialmente auto-sufcientes, aponta Jorge Queiroz
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Cultura.Sul
30. 06. 2011 12
Numa altura em que a fotografa
se tornou to banal e presente na vida
das pessoas, vale a pena falar um pouco
de sacrifcio.
A maior parte dos fotgrafos que
conheo procura a beleza das coisas
que os rodeiam, um processo que re-
quer um sacrifcio elevado para a obter,
s vezes at demais, ao ponto de alterar
o nosso estilo de vida radicalmente.
Vejamos ento em pormenor a ma-
crofotografa e a fotografa de Nature-
za. Existem muitos lugares e situaes
que podemos explorar ao mximo e
obter imagens nicas, mas curiosa-
mente muitos fotgrafos iniciantes
procuram imediatamente o mais pal-
pvel, estou a falar de paisagens, fores,
texturas e insectos. Estes bichos de que
a maior parte das pessoas fogem ou
os acham simplesmente repugnantes,
so exactamente o motivo de fascnio
para o fotgrafo. Porqu? Dizem
vocs! Ser por causa da beleza? Sim,
na realidade existem insectos bastante
bonitos, enquanto outros em contra-
partida, parecem vindos de um flme
de terror, mas o fascnio pelas formas,
cores e pelo bizarro sero sempre mo-
tivos que os fotgrafos vo explorar,
para de alguma forma impressionar o
pblico em geral e passar a ideia de que
a Me Natureza cheia de maravilhas
e que vale a pena preserv-la.
Mas o que eu acho que leva os
fotgrafos a procurar estas pequenas
criaturas certamente o desafo ex-
cruciante que capturar a imagem
perfeita delas. difcil, recompensa no
fnal, mas s aqueles que se sujeitam
ao sofrimento que realmente retiram
alguma glria.
Para terem uma ideia, comea logo
pelo equipamento. Aqueles que pen-
sam que conseguem capturar alguma
coisa verdadeiramente macro com uma
lente que no macro podem tirar o
cavalinho da chuva, porque o sentido
real da palavra macro 1:1, ou seja, a
objectiva tem de ser capaz de capturar
o insecto a 100%, encher visualmente
a tela toda e ir mais alm, ver os por-
menores dos olhos, a segmentao do
abdmen, a confgurao das patas,
verifcar a complexidade das asas e at
mesmo contar o nmero de plos que
o bicho tem. E isso custa dinheiro.
A Canon EF 100mm/2,8 L IS
USM Macro e a Canon MP-E 65mm
f/2.8 1-5x, que so objectivas dedica-
das, verdadeiramente macro custam
perto dos mil euros cada.
Qualquer pessoa que entenda
minimamente de fotografia, tem
de possuir igualmente equipamento
especializado que produza luz adi-
cional que ir compensar as sombras
causadas pela luz do sol, estou a falar
obviamente do Flash que para macro
tem obrigatoriamente de ser diferente
dos outros. O excelente Canon Macro
Twin Lite MT-24EX Flash custa
cerca de 700 euros.
Entre os outros acessrios igual-
mente importantes temos fltros po-
larizadores, trip, tubos de extenso
para obter ainda mais magnifcao,
botas de borracha e um colete para
carregar o material todo.
Mas que loucura esta? este o
preo a pagar pela captura da bele-
za destes animais. certamente este
dinheiro e possivelmente ainda mais,
porque a especializao e o conheci-
mento leva o fotgrafo a patamares
ainda mais elevados. Por isso melhor
que tenham alguma forma de obter
algum retorno desse dinheiro porque
o sacrifcio elevado.
E fsicamente? Sim, j me estava a
esquecer da segunda parte. Acordar
antes do sol nascer e aproveitar o facto
deles, como animais de sangue frio, se
mexerem muito menos nas primeiras
horas do dia. A fatiga da procura, por-
que os mais interessantes so tambm
os mais difceis de encontrar. Lidar
com as futuaes do vento (fotografar
em movimento obviamente difcil).
Percorrer os montes, a lama, os pnta-
nos, rios e lagos so tudo pormenores
que intensifcam o sacrifcio da procura
pela beleza na macrofotografa e pela
Natureza.
Enfm, isto s mostra o quanto
estamos desligados dela, ao mes-
mo tempo to bela e to cheia de
sacrifcios.
Sacrifcio pela beleza
A historiografa nacional durante
muito tempo no deu grande impor-
tncia Histria Local. Era consi-
derada uma arte menor, exercida por
amadores, meros curiosos de coisas
antigas, na maior parte das vezes sem
a adequada formao.
Houve sempre excepes, como
tudo na vida, pessoas de grande cra-
veira intelectual que publicaram obras
e estudos de assinalvel rigor cient-
fco, mas que na dimenso do alhe-
amento geral acabaram esquecidas,
ostracizadas ou apenas valorizadas
por uma minoria esclarecida.
No entanto, houve momentos, so-
bretudo nos ltimos trs sculos, em
que o interesse pela Histria Local
foi pontualmente fomentado.
Desde logo com a criao da Aca-
demia Real da Histria em 1720 e
o incremento que a mesma deu
valorizao dos estudos locais. As
Memrias Paroquiais organizadas
pelo Padre Lus Cardoso aps o ter-
ramoto de 1755 so ainda hoje pre-
ciosas fontes para o estudo da His-
tria Local. Importa aqui registar
o nome de Alexandre Herculano,
acrrimo defensor da histria local,
cuja obra vasta e de referncia deu
origem publicao da Portaria de
8 de Novembro de 1847 que no es-
sencial determinava que em todos os
Concelhos, as respectivas Cmaras
Municipais elaborassem um livro
especial, denominado Anais do Mu-
nicpio, onde se registariam os acon-
tecimentos e factos mais importantes
que ocorressem e cuja memria fosse
digna de conservar-se, enunciando
de seguida o que se considerava de
interesse registar para as geraes
futuras, indicando por fm a forma
de o fazer.
bvio que esta Portaria no teve
grandes resultados prticos. Que eu
tenha conhecimento, no Algarve ela
no teve cumprimento, no obstante
haver pessoas nalgumas Cmaras
que, mais por sensibilidade pessoal e
gosto pela histria do que por orienta-
es legislativas, organizaram os seus
Arquivos e preservaram documen-
tos que actualmente so verdadeiras
preciosidades para a Histria Local,
Regional e at Nacional.
Por exemplo, em Loul guarda-
ram-se as Actas desde o sculo XIV,
seguramente as mais antigas do Pas,
e outros documentos de relevante
interesse histrico, autnticos teste-
munhos de uma poca que se estende
at Idade Mdia. Joo Baptista da
Silva Lopes, uma das tais excepes
de que falava atrs, escreveu muito
e bem sobre o Algarve e no pref-
cio das Memrias para a Histria
Eclesistica do Algarve escreveu que
um membro da Academia Real da
Histria foi incumbido de escrever a
Histria do Algarve e desculpou-se
com a falta de notcias e monumentos
em que pudesse colher alguns dados
seguros.
Esta mentalidade nacional de
desconfiana e desinteresse pelo
local e regional fez escola e entrou
pelo sculo XX adentro. Os nossos
grandes Historiadores, salvo raras
excepes, no iam Provncia
consultar as fontes, entendidas aqui
numa perspectiva transdisciplinar
onde entrava a geografa regional, a
arqueologia, a toponmia, a tradio
oral, a documentao administrativa
etc... No Algarve, apesar de tudo h
um conjunto de personalidades que
ao longo dos tempos desenvolveram
um trabalho notvel e nos deixaram
obras de aprecivel valor.
Sem contudo ser exaustivo e
penitenciando-me por algum es-
quecimento imperdovel, gostaria
de mencionar o j referido Baptista
Lopes, Atade de Oliveira, Estcio
da Veiga, Alberto Iria, Joaquim Ro-
mero Magalhes e mais recentemen-
te Maria Joo Raminhos Duarte,
Rosa Mendes, Vilhena Mesquita,
Joaquim Rodrigues e muitos outros
investigadores ligados Universida-
de e uma listagem enorme de jovens
que esto a elaborar ou j fzeram
Dissertaes de Mestrado ou Dou-
toramento sobre temas da regio. O
interesse por esta rea tem vindo a
crescer de forma signifcativa, em
grande medida devido s instituies
acadmicas, devendo aqui realar o
Mestrado sobre a Histria do Al-
garve ministrado pela Universidade
do Algarve, no descurando o pa-
pel das Cmaras Municipais atravs
dos seus Museus e outros servios
culturais.
O papel da histria local
para a identidade regional do Algarve
Espao ALFA
Espao AGECAL
Lus Guerreiro
Chefe de Diviso de Cultura e Museus
da C. M. de Loul
Sci o da AGECAL Associ ao
de Gestores Culturais do Algarve
Liblula de nervurasvermelhas / Redveined Darter Dragonfy
Mauro Rodrigues
www.alfa.pt
13
Cultura.Sul
30. 06. 2011
Ao considerarmos que a Educao
uma tarefa de todos, do Estado, da
Escola, dos Professores, dos Pais e da
comunidade civil em geral, no sentido
de promover e alicerar os princpios
da cidadania de pleno direito, onde o
sucesso educativo das nossas crianas
e jovens seja uma efetiva realidade,
consideramos que a atividade cultural
na sua maior expresso um valor
insubstituvel no desenvolvimento
de qualquer cidado do sculo XXI
e que a sua prtica se faz atravs da
vivncia continuada e participada,
num apelo expresso humana do
saber e do ser e, ainda, que a cultura
se assume como uma componente
transdisciplinar da educao, do en-
sino e da aprendizagem.
O que pode a Cultura trazer
Educao e vice-versa?
Assinado em Setembro de 2010,
o Protocolo de Colaborao entre
a Direo Regional de Cultura do
Algarve (DRCAlg), a Direo Regio-
nal de Educao do Algarve (DRE-
ALg), o Governo Civil de Faro e as
Autarquias do Algarve, permitiu o
lanamento do concurso escolar Da
Janela da Minha Escola vejo um
Monumento, tendo como tcni-
cas operacionais Graa Lobo pela
Educao e Clarinda Moutinho pela
Cultura.
Este concurso visa divulgar o
patrimnio cultural algarvio junto
da populao escolar, sensibilizando
para a necessidade de preservao e de
valorizao do patrimnio da regio.
Assim, a sua principal meta consistiu
na promoo de uma Educao pelo
Patrimnio, que contribusse para
uma cidadania ativa e para o reforo
da identidade regional.
Ao ser desenhado este Projeto,
gizou-se um percurso em torno do
patrimnio edifcado no Algarve que
potenciou aos alunos um conheci-
mento efetivo do monumento vizi-
nho sua escola, numa ligao ao
currculo escolar conhecimento do
meio envolvente, Histria de Portugal
e desenvolvimento de capacidades de
anlise, crtica e expresso.
Para esse efeito, para alm da con-
sulta bibliogrfca e da internet, foram
fundamentais as visitas guiadas por
tcnicos das autarquias que fzeram
viver esses espaos e criaram junto
dos mais pequenos a verdadeira iden-
tidade dos monumentos. Munidos
de bons e mochilas criados para o
efeito, os alunos foram investidos do
papel de investigadores no terreno.
A etapa seguinte desenvolveu-se em
ofcinas de quatro horas com artistas
de vrios domnios: Pintura (Antnio
Alonso e Fernando Pinheiro), Escul-
tura (Jorge Pereira e Teresa Paulino),
Fotografa (Vasco Clio), Literatura
(Isa Mateus), Vdeo (Cludia Nunes),
Msica (Joo Cua) e Dana (Isadora
Mateus). Em reunies prvias entre
professores das turmas e artistas fo-
ram encontradas pistas de trabalho,
quer para os projetos que as escolas
tinham em mente, quer para a viso
dos artistas. Da saram sugestes
que foram depois postas em prtica
com a presena dos artistas em sala
de aula.
De realar o contributo dos artis-
tas que trouxeram uma mais-valia
realizao dos trabalhos, aspeto que
foi evidenciado pelas escolas partici-
pantes. Na verdade, esta interveno
permitiu a execuo de obras que
demonstram uma interpretao ori-
ginal sobre os monumentos estuda-
dos, muito para alm de uma viso
realista do patrimnio.
Todo este processo culminou na
execuo de trabalhos que foram
apresentados na Fortaleza de Sagres
no dia 3 de junho com uma cerim-
nia aberta ao pblico, cerca de 400
crianas das escolas concorrentes dos
15 municpios algarvios receberam
os certifcados de participao e os
prmios.
A riqueza do processo e a satisfa-
o que professores e alunos tiveram
em participar evidenciaram-se nos
trabalhos expostos, onde a originali-
dade de propostas interdisciplinares
foi revelada, bem como a demons-
trao do conhecimento concreto
sobre os monumentos. De realar
as memrias descritivas dos traba-
lhos, onde se percebe a validao de
todo o processo e a sua implicao
nas vrias reas de conhecimento,
bem como a participao de pais e
encarregados de educao e comu-
nidade em geral.
Ao relacionar os alunos com o
patrimnio, mas tambm com a arte
contempornea, estamos certos que
foram abertos olhares e horizontes
sobre o passado e sobre o presen-
te, com implicaes no futuro. A
Cultura um processo dinmico no
tempo e estes alunos tiveram uma
oportunidade nica de explorar di-
versas abordagens artsticas. O mes-
mo dizer que este processo teve e
poder ter refexos numa perspetiva
de formao global e interdisciplinar
que seja uma pea no contributo para
uma cidadania ativa.
Sero estes alunos, os potenciais
divulgadores do seu patrimnio,
num ato de pertena fundamental
para a cidadania, objetivo primeiro
deste projeto.
Se quiserem visitar estes monu-
mentos tentem que os vossos guias
sejam estes alunos de palmo e meio.
Para alm da informao que vos
podem dar, ouam as suas interpre-
taes e a sua viso de um legado que
j no est morto, mas encontrou
novos horizontes.
At setembro podem ver os resul-
tados desta experincia em exposio
na Fortaleza de Sagres.
Esta parceria institucional com
a experincia do Projeto Da Janela
da Minha Escola vejo um Monu-
mento veio demonstrar as potencia-
lidades da ligao entre Educao e
Cultura, ligao fundamental para
aquilo que se pretende em educao,
possibilitar aprendizagens que con-
tribuam para um crescimento plural
em todas as vertentes.
Esse foi o sentimento de todos
os envolvidos.
Graa Lobo
Coordenadora do concurso
escolar na DREAlg

Da Janela da Minha Escola vejo
um Monumento
Espao Educao
1 Prmio
Entrega de Certifcados EB1 da Conceio
Al gar v
Di r eco Regi onal de
Educao do Al gar ve
2 Prmio
3 Prmio
Vista dos alunos no dia 3 de junho na Fortaleza de Sagres
Cultura.Sul
30. 06. 2011 14
A misso cometida, no Algarve,
Direo Regional de Cultura
1
, inclui
a criao de condies de acesso aos
bens culturais e o acompanhamento
das atividades culturais. Tendo em
vista o apoio a agentes, estruturas e
projetos artsticos, foi criada a Diviso
de Promoo e Dinamizao Cul-
tural (DPDC)
2
, sendo atravs des-
ta unidade orgnica fexvel
3
que se
agiliza o apoio a iniciativas culturais
locais e regionais que, no integran-
do programas de mbito nacional,
correspondem, pela sua natureza, a
necessidades ou aptides especfcas
da regio e que se assegura o apoio
tcnico necessrio plena execuo
da poltica cultural aos nveis regio-
nal e local, nos diversos domnios
de interveno. Os apoios fnancei-
ros correspondem aos domnios da
Criao/Produo (Artes Visuais,
Teatro, Msica, Dana, Audiovisual
e Multimdia), Formao Artstica,
Atividades Socioculturais, Difuso/
Divulgao, Edio, Equipamentos
de palco e instrumentos, e Outras
Iniciativas culturais de mbito re-
gional. Embora fcando aqum do
desejvel sobretudo se tivermos em
conta que o formato nem sempre tem
sabido acompanhar a emergncia de
novas expresses artstica e que o or-
amento dos projetos candidatos ao
Apoio Ao Cultural ronda, anual-
mente, um milho de euros, enquanto
a dotao oramental para apoios,
quer diretos, indiretos, tem sido, em
mdia, de 10% do oramento dos
projetos anuais , foi possvel apoiar
quase centena e meia de associaes
e agentes culturais do Algarve, sem
fns lucrativos, na concretizao dos
seus projetos.
Se a realidade dos incentivos da
DRCAlgarve ao do tecido cultu-
ral regional desmente o alegado peso
excessivo dos decisores do Estado no
domnio da Cultura, essa mesma rea-
lidade indicia o longo caminho ainda
a percorrer para aprofundar as ligaes
com o tecido cultural; a urgncia de
uma aposta clara na construo de um
tecido cultural mais dinmico, forte e
qualifcado, promovendo uma maior
limpidez nos regulamentos de apoio,
criando sinergias entre as instituies
pblicas, as entidades privadas, os agen-
tes culturais e as comunidades; e, no
dispiciendo, a premncia de fomentar
no funcionalismo do setor cultural as
competncias tcnicas necessrias a
uma relao horizontal com os agentes
da criao artstica da regio.
A Cultura envolve um horizonte
de longo prazo, compromete estrat-
gias e polticas culturais claramente
defnidas, de forma a ir ao encontro
das carncias dos agentes culturais
e a corresponder, crescentemente,
com humildade e seriedade, s ex-
pectativas culturais das comunida-
des no Algarve. A aposta dever ser,
francamente, numa ligao estreita
a todos os agentes culturais, estando
no terreno, abordando diretamente
a comunidade, enfrentando a rua,
confrontando ideias.
necessrio criar pontes entre
herana cultural e criao contem-
pornea, incentivando ligaes trans-
versais com as reas da Educao,
Economia, Ordenamento do Ter-
ritrio, Ensino Superior e Investi-
gao. O desenvolvimento cultural
regional obriga a olhar o territrio e as
suas especifcidades numa perspetiva
diversificada. Implica um proces-
so participativo de criao cultural,
potenciador de novas dinmicas so-
ciais e criativas, novas redes, novos
instrumentos porque na Cultura
que reside a matriz diferenciadora do
Algarve. A Cultura o mais dura-
douro fator de afrmao da regio no
plano internacional, um importante
instrumento de incluso social e um
incontornvel meio de potenciao da
autoestima pessoal e comunitria.
1 Decreto regulamentar n. 34/2007,
de 29 de Maro.
2 Despacho n. 29267/2007, de 21
de Dezembro.
3 Nos termos da Portaria n.
395/2007, de 30 de Maro.
Direo Regional de Cultura
O Turismo uma indstria
transversal. um fenmeno social,
econmico, demogrfco e cultural.
Alimenta-se das componentes dis-
tintivas dum destino turstico, duma
regio, de um povo. Promove a sua
identidade, a sua autenticidade, as
componentes que o diferenciam e
dissociam dos demais, dos concor-
rentes, das alternativas.
Quanto mais vincada, visvel e no-
tria for essa personalidade e identida-
de, mais atractivos seremos perante os
que nos procuram, mais competitivos
nos tornaremos. Valeremos mais.
A Cultura, alm de constituir um
elemento identifcador e agregador
duma nao, o principal veculo
de afrmao e projeco regional,
nacional e internacional de um pas.
tambm um veculo de emoo e
de interaco entre pessoas, entre po-
vos. De atraco e aproximao. Uma
linguagem que integra e une.
Nas suas mltiplas facetas e com-
ponentes, da msica ao cinema, da
arquitectura escultura e pintura, da
etnografa s mltiplas manifestaes
populares e aos eventos, uma ferra-
menta potente para aplicar na conse-
cuo dos objectivos duma regio.
Permite a segmentao de consu-
midores e o posicionamento distintivo
e diferenciado de quem a desenvolve
e a promove. , nesta perspectiva,
mais um investimento do que um
custo. Reproduz.
A sua implementao sempre o
passar duma mensagem, dum pro-
psito. Como tal, projecta concei-
tos, vises, alternativas. Interpreta.
E, assim, gera marcas. Marcas com
signifcado. Marcas que, numa ptica
regional, reforam a marca-me: o
Algarve.
O Algarve, como destino turstico
maduro, precisa duma componente
cultural vibrante e em permanente
reinveno. Esta vibrao cria, regene-
ra, actualiza, moderniza. Ajuda-nos a
surpreender. Eleva a nossa sofsticao
e a de quem a consome. Contribui
em muito para nos diferenciarmos
dos que connosco concorrem.
Precisamos agora de criar mais
sinergias, para podermos aumentar a
nossa escala. necessrio um mas-
terplan cultural para o Algarve, mui-
to para alm do programa Allgarve
(que em muito tem reforado a oferta
de contedos no Algarve). Um mas-
terplan que integre os 16 programas
culturais municipais, que os organize
em formato cluster, especializando
cada um dos municpios nas uma ou
duas componentes que culturalmente
os tornam mais distintivos e depois
complementarizando a oferta de to-
dos, para concorrermos a uma escala
nacional e internacional e no mais a
uma escala municipal.
Daqui, advir maior competitivi-
dade e alcance, melhor identifcao
e branding, maior valor econmico e
riqueza, num Algarve que se pretende
de qualidade sempre ascendente.
Cultura e Turismo: autenticidade
rumo diferenciao competitiva!
A Cultura sente-se?
Antnio Pina Convida
Mrio Candeias
Director de hotel
Espao Cultura