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LucianaBarone Editora

GOVERNODOESTADODOPARAN SECRETARIADACINCIA,TECNOLOGIAEENSINOSUPERIOR IMPRENSAOFICIALDOESTADODOPARAN FACULDADEDEARTESDOPARAN


Copywright@2011

RevistaCientfica/FAP
periodicidadesemestral PEDESEPERMUTA WEASKFOREXCHANGE ONPRIELEXCHANGE

ARevistaCientfica/FAPumapublicaodeartesdaFaculdadedeArtesdoParan.As opiniesexpressasnosartigosassinadossodeinteiraresponsabilidadedosautores.Os artigosedocumentosdestevolumeforampublicadoscomaautorizaodeseusautores erepresentantes.

RevistaCientfica/FAPFaculdadedeArtesdoParan; LucianaBarone(organizadora).v.07,(jan./jun.,2011). Curitiba:FAP,2011 334p.:il.Col.;21,1x28,1cm. Semestral ISSN16794915 1. Arte Peridicos. I Faculdade de Artes do Paran. II. Barone,Luciana.

CDD705 CDU7(05)

RevistaCientfica/FAP
BRASIL 2011

faculdadedeartesdoparanfap

RosaneSchlgel Diretora

EulideJazarWeibel ViceDiretora Dra.ZeloAparecidaMartinsdosSantos CoordenadoradePesquisa Dra.SolangeStraubeStecz CoordenadoradePsGraduao

MarizaPintoFleurydaSilveira Bibliotecria

revistacientfica/fap
editora Dra.LucianaBarone

conselhoeditorial

Dr. Armindo Bio (UFBA); Dr. Cssio da Silva Fernandes (UFJF); Dr. Cristina Capparelli Gerling (UFRGS);DrCristinaGrossi(UnB);Dr.DanielWolff(UFRGS);Dr.DulceBarrosdeAlmeida(UFG); Dr. Fabiana Dultra Britto (UFBA); Dr Helena Katz (PUCSP); Dr. Jos Manuel Tedim (PortucalensePt);Dr.KeyImaguireJr.(UFPR);Dr.LuizFernandoRamos(USP);Dr.MarcoAntonio Carvalho Santos (UFF); Dr. Marcos Napolitano (USP); Dr. Margarida Gandara Rauen (UNICENTRO); Dr. Paulo Humberto Porto Borges (UNIOESTE); Dr. Regina Melim (UDESC); Dr.Selma Baptista (UFPR); Dr Rosemyriam Ribeiro dos Santos Cunha (FAP); Dr. Sheila Diab Maluf(UFAL);Dr.WalterLimaTorres(UFPR);Dr.ZliaChueke(UFPR). capa SamuelGionedis

apresentao

A Revista Cientfica / FAP, peridico semestral da Faculdade de Artes do Paran, chega a seu stimonmero,consolidandooobjetivodecontribuircomadisseminaodapesquisaemartes desenvolvida em Instituies de Ensino Superior. Para tanto, tem sido fundamental a preciosa colaborao,tantodosarticulistasquevmatendendoanossaschamadas,quantodosmembros do Conselho Editorial e dos pareceristasadhoc, cujo atencioso trabalho s tem feito crescer a publicao.Adiversidadedasabordagensreunidanestevolumeimprimetraosdoamplodilogo entre o fazer artstico e seu refletir nas variadas reas do conhecimento, bem como das conflunciasetangenciamentosentreasdiferenteslinguagensexpressivas. Na seo processos de criao encontramse os artigos que enfocam poticas e procedimentos tcnicos e artsticos. Gustavo Crtes, Inaicyra Falco dos Santos e Mariana Baruco Machado AndrausdiscutemaspossibilidadesdeapropriaodomtodoCorpoeAncestralidade,apartirde experincias que aliaram prticas performativas teoria. Marina Elias enfoca o Movimento Improvisado como recurso de composio nas artes cnicas, discutindo suas especificidades e problematizandoocomolinguagemtcnicopotica.Ana Cristina Fabrcio parte de sua experinciacomoMicrodramaeacriaodemetforasnaformaodeatores,apontandopara relaes com a Mmica Corporal Dramtica, de tienne Decroux. Manuel Guerrero analisa os procedimentos empregados pelo dramaturgo Sergio Arrau em Sin otro delito que ser su hijo, identificandoa crticadoautor com relaoatraosficcionaisdanarrativadeumaHistriaque visaperpetuardeterminadosvalores. GeraldoFranciscodosSantosvoltaosolhossobreoSonho deumanoitedeveromontadopeloBandodeTeatroOlodum,refletindosobreoquechamade baianidadenegrosoteropolitana,apartirdosprincpiosutilizadospelainterpretaoeencenao como constituintesdaexpressode traos identitrios. FabianaQuintanaDias e NeyCarrasco analisam a msica original da pea Orfeu da Conceio que marca o primeiro encontro da poesia de Vinicius de Moraes com a msica de Antnio Carlos Jobim a partir do processo de criaodapea,bemcomodosaspectosdramticomusicaisqueelaapresentaemsuanarrativa. Alexy Viegas apresenta um estudo da pea Ragtime para onze instrumentos, de Igor Stravinsky, investigandonela,indciosdaexistnciadoelementopopular. Teoria e histria da arte engloba os artigos que enfocam abordagens crticas, estticas e histricas. Gustavo Guenzburger discute a operacionalidade do conceito psdramtico frente produo contempornea, a partir de um mapeamento da genealogia do termo, bem como do desdobramentodeseuimpactosobreacrticabrasileiraatual.CarolinaCamargoDeNadaifocase sobreodesignnadana,apartirdosmodosorganizativossingularesdoscorposqueaconstroem.

AlanRafaeldeMedeiroselvaroCarliniinvestigamotrabalhodaSociedadedeCulturaArtstica Braslio Itiber (19441976) pela consolidao de espaos de sociabilidade voltados formao deplateiaemmsicaerudita,naCuritibadeento.LunaCristinaCastroNery,propondoocinema comodevir, refletesobre abuscadaidentidadedoque produzidoforadoscentroseuropeue norteamericano,propondoumadescolonizaodaimagemparaoschamadoscinemasdosul. Apontando para possveis relaes entre literatura, cinema e outras reas expressivas, Salete PaulinaMachadoSirinoeRitadasGraasFelixFortesaliamsualeituradatemticadainfnciaem Conversa de Boise CampoGeral/Miguilim deJooGuimares Rosa,steoriasda recepode Hans Robert Jauss e Wolfgang Iser. Neurivaldo Campos Pedroso Junior remonta Antiguidade clssicaparaidentificarproposiesderelaes,aproximativasouno,entreasartes,para,num traadohistrico,chegarinstitucionalizaodosestudosinterarteseinflunciaquesofremda intermedialidade,discutindoainstabilidadedoslimiaresentreaslinguagens,naatualidade. Em educao do sensvel, tanto Neli Klix Freitas e Rosanny Moraes de Morais Teixeira, quanto LorenaBaroloFernandeseAnitaSchlesenerenfocamoensinodaartenoprocessoinclusivo,seja na nfase do reconhecimento das diferenas e potencialidades individuais para o processo de criao e para o convvio social e cultural de todos, seja na nfase comunicao alternativa possibilitada pela vivncia da arte no caso de indivduos com Transtorno do Espectro Autista, respectivamente. Larissa Minuesa Pontes Marega apresenta suas reflexes sobre teatro e educao a partir de sua experincia artstica e docente, enfatizando a importncia do carter ldico desta arte, da retomada que traa do teatro grego antigo s prticas que prope para a sala de aula. Tambm no campo teatral, Renata Ferreira da Silva prope um dilogo entre dois sujeitos, um dramtico e um psdramtico, para enfocar as reverberaes do rompimento da ideiadoteatrocomorepresentaodeumcosmosfictcionoensinodestaarte. Na seo dedicada musicoterapia, Rosemyriam Cunha e Maria Carolina dos Santos Cruz Pachecofazemumaanlisecomparativadapresenadamsicanarotinadiriadepessoasjovens e idosas, identificandoa como elemento capaz de ampliar as capacidades comunicativas, enquantoeventopsicossocialeteraputico. Manifestandosincerosagradecimentosatodosaquelesquediretaouindiretamentecontriburam paraarealizaodestenmero,bemcomoaoapoioeconfianadaDireodaFAPedoSetorde Pesquisa,desejamosatodosumaboaleitura! LucianaBarone
Editora

Rev.Cient./FAP,Curitiba,v.7,p.99118,jan./jun.2011.

DaideiacriaodeViniciusdeMoraes:umaanlisedamsica originaldapeaOrfeudaConceio(1956)
FabianaQuintanaDias1 NeyCarrasco2
Resumo:Poucosespetculosforamtoimportantesparaaculturabrasileiraquanto a pea Orfeu da Conceio (1956). A adaptao de Vinicius de Moraes para os morroscariocasdomitogregorepresentouoprimeiroencontrodasuapoesiacoma msica de Tom Jobim: o novo samba, precursor da bossa nova, e a bossa nova propriamente dita. O presente artigo descreve o processo de criao da pea e um estudodosaspectosdramticosedramticomusicaisnaestruturanarrativadaobra. Palavrachave: Orfeu da Conceio; trilha musical; teatro brasileiro; dramaturgia musical. Abstract:FewspectaclesweresoimportanttoBraziliancultureastheplayOrfeuda Conceio(1956).TheadaptationofViniciusdeMoraesto thehillsof Rio fromthe Greekmytherepresented thefirstmeetingof hispoetry withmusic by TomJobim: new samba,precursorof bossanova, bossa novaandproper.Thisarticle describes theprocessofcreatingthepieceandastudyofthedramaticaspectsanddramatic musicalworkofnarrativestructure. Keywords:OrfeudaConceio;soundtrack;BrazilianTheater;musicaldramaturgy.

ParamatarOrfeunobastaamorte. Tudomorrequenasceequeviveu,snomorreavozdeOrfeu. (ViniciusdeMoraes)

Uma batucada no morro e algumas palavras pronunciadas pelo escritor americano Waldo Frank foi tudo que Vinicius de Moraes precisou para criar a tragdia carioca Orfeu da Conceio. Em uma visita ao Brasil no ano de 1942, frequentando favelas, clubesefestejosnegrosnaBahia(espetculosdecandomblecapoeira)acompanhado do poeta, Frank se encanta com a sensualidade e o ritmo de alguns negros principalmente da Favela do Pinto no Rio de Janeiro e os compara aos gregos da Antiguidade. O comentrio fez Vinicius idealizar que algum mito helnico poderia ser recriadoentreosfaveladoscariocas.
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Jornalista,produtoraemestrandaemMultimeiosUNICAMPcombolsaFAPESPSP.

Professor Doutor do Instituto de Artes UNICAMP. compositor e pesquisador especializado em trilhas musicais.Temdiversosartigospublicadosnarea,almdolivroSygkhronos:aformaodapoticamusical docinema(ViaLetteraSoPaulo).

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Conversavai,criousesubitamenteentrens,atravsdeumprocessodeassociao catica, o sentimento de que todas aquelas celebraes e festividades a que vnhamos assistindo tinham alguma coisa a ver com a Grcia, como se o negro, o negro carioca no caso, fosse um grego em ganga, um grego ainda despojado de cultura e do culto apolneo beleza, mas no menos marcado pelo sentimento dionisacodavida.(MORAES,1956,Textooriginalnoprogramadapea)

AproveitouentoseurefgionacasadopintorCarlosLeo,nocarnavalde1942,aop domorrodoCavaloemNiteri,paracolocarsuasleiturasemdiaeteveaoportunidade de ler mais sobre o mito grego. Embalado pela batucada que vinha do morro ao lado, escreveu o primeiro ato da pea que teria o mito de Orfeu ambientado em um morro cariocaegrandeimportnciahistricaparaaculturabrasileira.
Era perto do Carnaval e tava uma batucada ao lado, era meia noite e de repente, como se eu tivesse tido um radar de um momento especial, as duas ideias se fundiram,degraa...[...]Eusentinomorronegroumasriedaqueleselementosque eu estava lendo. As paixes, a msica, o negcio da poesia, a gratuidade de tudo aquilo...Melembroquenessanoitemesmo,escrevioprimeiroatointeiro.(MORAES, 1968.EntrevistaaoMISRJ)

Uma pea em trs atos criada em quatro etapas: o embrio nasce no ano de 1942 em Niteri,passa, em1948,porLos Angeles,em1953,pelo RiodeJaneiroese encerrano dia19deoutubrode1955,emParis.Encenadaapenascomatoresnegros3;Vinicius,ao criar Orfeu da Conceio concedeu total importncia cultura brasileira, principalmente aos negros pobres e acabou gerando diferentes interpretaes sobre a sociedadebrasileiradaquelapoca.
Essa pea uma homenagem ao negro brasileiro, a quem, de resto, a devo; e no apenas pela sua contribuio to orgnica cultura deste pas, melhor, pelo seu apaixonanteestilodeviverquemepermitiu,semesforo,numsimplesrelampejardo pensamento,sentirnodivinomsicodaTrciaanaturezadeumdosdivinosmsicos domorrocarioca(MORAES,1956).

No programa original, destaca que o negro possua uma cultura prpria e um comportamento sui generis que embora integrado no complexo racial brasileiro, sempre manifestou a necessidade de seguir a trilha de sua prpria cultura, prestando assimumacontribuioverdadeiramentepessoalculturabrasileiraemgeral.
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Em nota no texto da pea, Vinicius fala que todos os personagens da tragdia devem ser normalmente representadosporatoresdaraanegra.Vinicius,noprefciodeseulivroOrfeudaConceio,falasobre suamaioralegriaemescreverapeaedizquerealmenteumahomenagemaonegrobrasileiro.

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Opoetatransportaento,omitogregoparaomorrocariocaeodramagiraemtornoda paixo de Orfeu por Eurdice, tendo como cenrio a vida da populao local, seus costumes, sua fala e sua cultura, principalmente destacada por duas das mais reconhecidasformasdeexpressopopularnacionaldapoca:ocarnavaleosamba. Para Hermano Vianna, estas posturas acerca da cultura popular so muito importantes no entendimento do samba enquanto gnero musical representante mximo de nossa cultura.Osambaenquantoestilomusicalsetornou,comopassardotempo,aexpresso mxima da msica popular. Nunca existiu um samba pronto, 'autntico', depois transformado em msica nacional. O samba, como estilo musical, vai sendo criado concomitantemente sua nacionalizao (VIANNA, 2002, p. 151). A msica popular brasileira tornouse, como disse o crtico cultural Antnio Cndido, o po nosso cotidianodaculturanacional.Sobreaimportnciadosambanaculturabrasileira,Diniz afirma:
Osambafoiorecheio,porvezesinspirao,dequasetodososmovimentosmusicais destaterracarnavalesca.Apesardeserumgneroresultantedasestruturasmusicais europeiaseafricanas,foicomossmbolosdaculturanegraqueosambasealastrou pelo territrio nacional. No passado, os viajantes denominavam batuque qualquer manifestaoquereunisse danacanto e uso deinstrumentos dosnegros.Esse era entoumtermogenricoparadesignarfestejos.(DINIZ,2006,p.13)

O curioso que Orfeu da Conceio antes mesmo de ser encenado j tinha conquistado o primeiro lugar em 1953 no concurso de teatro do IV Centenrio de So Paulo4equandoaindanotinhanemmsica,jerapredestinadoavirarfilme.Emuma carta de Vinicius para sua filha Susana Moraes (20 de junho de 1955Paris), comenta sobreointeressedoprodutordecinemafrancs,SashaGordine,pelahistriadeOrfeu queresultaria,em1959,nofilmeOrfeuNegrodeMarcelCamus. Aps Vinicius saber desse interesse dos franceses em filmar Orfeu, surgiu a necessidade de procurar algum msico para compor os temas da pea. Depois de um tempo,devoltaaoBrasil comumalicenaprmiodoItamarati,foiCasaVilarino(um bar onde se reuniam jornalistas, escritores, radialistas e pessoas ligadas ao meio artstico) com seu amigo Lcio Rangel e o compositor Haroldo Barbosa. Conversando sobremsicapopular,regadosamuitousque,Viniciusfaloudoproblema,contandoque o escolhido tinha sido Vadico (antigo parceiro de Noel Rosa e pianista de Carmem Miranda em Los Angeles), mas que havia desistido por motivo de sade. Lcio na hora

O poeta Joo Cabral de Melo Neto foi quem o incentivou a se inscrever e tambm foi quem sugeriu o nomeparaapea.

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indicouTomJobim,que estavanamesaaolado efoiaquioprimeiropassodaparceria degrandesucessoparaamsicapopularbrasileira. Reunidos no apartamento de Tom, concluram todas as rias da pea em apenas um ms.AprimeiracomposiooficialdosdoisfoiSetodosfossemiguaisavoc.Depois surgiramasoutrascaneseparasejuntartrilha,ViniciusmostraparaTomaValsinha quecompsparasuafilhaSuzanaemdecorrnciadesuaformatura.Depoisdeouvila, Tomafirmaser estaavalsaque estavafaltandopara representaroamor entreOrfeue Eurdice. AValsadeSuzanapassou entoaseraValsadeEurdice,principaltemade OrfeudaConceio.

Foi apresentada no dia 25 de setembro de1956comoTheatroMunicipaldoRio deJaneirolotadoefoiconsideradauma revoluoeummarcoparaapoca.Um elenco negro naquele local da alta sociedade e cultura, um espetculo que levouamsicapopularbrasileiraanvel internacional e ainda foi se tornar um clssico ganhando a Palma de Ouro no Festival de Cannes e o Oscar de melhor filme estrangeiro em 1959 com o filme OrfeuNegro1deMarcelCamus.

Aesplndidarepercussodaprimeiranoitepodeseravaliadapelonmerodevezesque a cortina subiu, sob os aplausos da plateia, ao final de cada ato (quatro vezes no primeiro, cinco no segundo e oito no terceiro), e tambm pela rapidez com que se esgotaram os mil exemplares do programa desenhado por Scliar, distribudos no local (CASTRO,2001,p.41). OcenrioficouacargodeOscarNiemeyereadireofoideLeoJusi.Segundoodiretor, a maior necessidade da miseenscne de Orfeu da Conceio era a de evidenciar cenicamenteatransplantaodomitogregoparaoambientedeummorrocarioca.

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Vinicius de Moraes criou um texto onde vigor e encanto afloram numa potica ora dramtica, ora lrica e ainda, por vezes no que poderamos chamar de liricamente dramtica ou dramaticamente lrica. Coubeme, portanto, procurar uma encenao que evidenciasse o lirismo do mito, dando o mximo destaque dramaticidade do contexto, destaque este usado para prescindir de uma platia obrigatoriamente referendadafontegrega.Poroutrolado,naautenticidadedeseuimpulsoartstico, o autor no se furtou a conceber cenas e personagens que vo desde o mais cru realismo ao maior simbolismo mstico. Optei, assim por um tratamento que veio a conjugar uma interpretao sincera Stanislavskiana com uma apresentao Brechtiana,assimiladaspelotemperamentobrasileiro(JUSI,1956.Textooriginalno programadapea).

Para criar seus personagens, Vinicius no foi to fiel tradio. Procurou aproveitar alguns nomes que j faziam parte do mito e adaptou para a sua realidade: Orfeu da Conceio:omsico,Eurdice:suaamada,Clio:medeOrfeu(namitologiaquemme deOrfeuCalope),Apolo:paideOrfeu,Aristeu:ocriadordeabelhaseapaixonadopor Eurdice(napeaeleamigofraternaldeOrfeuenoapenasumapicultorapaixonado por sua amada como no mito), Mira de Tal, uma mulher do morro, ex namorada de Orfeu,aDamaNegra(encarnaodamorte),Pluto:presidentedosMaioraisdoInferno, Proserpina: sua rainha, Crbero (o co guarda do Inferno), Coro e Corifeu. Esse era o elencocomumtotalde45pessoascompostoporatoresetodocorpodebaile. Como no mito, Orfeu (Haroldo Costa) o tempo todo dialoga com os animais e com a natureza.Obedientescaractersticasdatragdiaclssica,apeaseiniciacomoCorifeu, ochefedocoro,queapresentalogodeincioodesfechotrgicodahistria:Sodemais os perigos dessa vida para quem tem paixo [...] A preciso ter cuidado, porque deve andarpertoumamulher,quefeitademsica,luaresentimentoequeavidanoquer detoperfeita,tolindaquesespalhasofrimento... Com esse soneto de abertura, o poeta deixa claro que o centro da trama ser sobre a paixo entre duas pessoas e os problemas que esse amor sem limites pode gerar, contaminandoinclusivetudoqueestaoseuredor.Oamorestaquiacimadavidaeda morte. A pea de Vinicius segue a estrutura que Hegel defende sobre um drama: trs atos, sendo que no primeiro nasce o conflito, no segundo o choque acontece, a luta de interesseseconflitosenoterceirotemodesfechonaturaldetudooqueprovocou.Alm disso,aao oelementoprimordialnapeaesegundopalavrasdeAristteles(1951, p.280):Oscaracterespermitemqualificarohomem masdasuaaoquedependea suafelicidadeouinfelicidade.

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A histria sofreu algumas modificaes para se encaixar na adaptao para o morro carioca e ganharmaiordramaticidade,aexemploda responsabilidadedospersonagens porsuasaes.Porexemplo,namitologia,Eurdice(DaysePaiva)morrepicadaporuma serpente quando Aristeu a perseguia na mata e na pea ela morre atingida por um punhal. H tambm algumas semelhanas com o mito. Por exemplo, o pai de Orfeu continua sendo Aplo, que na mitologia foi o inventor da ctara e quem ensinou e incentivou Orfeu na arte musical. Clio, sua esposa e me do msico, confirma isso no incio do espetculo: mesmo. Foi voc que ensinou ele...Ele aprendeu, o meu Orfeu. Agora ningumtocacomoele,nemomestre. A morte, representada pela Dama Negra, seriam as Frias no mito. Com esta personagemnotamosqueViniciusquisdestacartambmumpoucodaculturadomorro, principalmenteareligiorepresentadapelocandombl5.UmexemploquandoaDama Negra aparece para levar Orfeu e fala com a voz de Eurdice, como se estivesse recebendo o esprito de sua amada e nas cenas em que ele toca para ela em ritmo de macumba. Para representar a ida de Orfeu ao Inferno em busca de Eurdice que estava morta, Vinicius adaptou na pea com a ida do msico aos Maiorais do Inferno: clube onde predomina a orgia, a baguna, a bebedeira em plena terafeira de carnaval. Segundo Queiroz(1992,p.182),oconceitodecarnavalsemprefoiambguo;aquelesmesmosque oencaramcomofestadocongraamentoedaconcrdia,tambmorotulamdefestada desordemedosexcessos.AquiViniciusrepresentouumpoucodessaculturaecomoera conceituada naquela poca. Muita batucada, com pessoas danando e, assim como no mito,OrfeucomsuamsicadominaCrberoparaentrar.Noencontrandooquequeria, vaiemboraeemcenaentramalgunsjovensjogandocapoeira,comoserepresentassem alutaeosofrimentodeOrfeu.DetalheparaarelaoaquifeitaporVinciusentreacena dojogo(capoeira)eamsica,semprepresente. Nofinal,MiraeasmulheresdomorroinconformadascomodesejodeOrfeuapenaspor Eurdice,atiramsecontra elecomnavalhasefacas. No mito, essas mulheresseriamas BacantesquematamtambmOrfeuporcausadodesprezo,despedaandoo.

interessante notar a relao de Orfeu, o heri grego, com o candombl. Os deuses da religio so ancestrais, porm sua antiguidade remonta a tempos imemoriais. So como os heris e deuses gregos, grandesreis,guerreirosepersonagensquevirarammitos,forammitificadose,assim,alcanaramacondio dedivindades.

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Vinicius no mostrou em sua pea, como no mito, o erro e a desobedincia de Orfeu, alm da possibilidade de recuperar Eurdice no olhando para trs. Pelo contrrio, ele notemnenhumachancedereencontrla.Aqui,Orfeunosearrependedeterolhado para trs e perdela para sempre e sim de no ter mais poderes com a sua msica de impediramortedesuaamada. Orfeu com o seu canto est integrado natureza, que a extenso do que sente e do quepressentidoereveladoporelepelosdiferentessonsdeseuviolo,oratristes,ora enraivecidos,apaixonados,serenos,agoniadosoumesmodebochados.Orfeuomorro. Oexemplomaiordessaunidadeestnatransformaodafaveladuranteapea:alegria e harmonia, simultneas aos momentos em que o msico est feliz, transformamse, dando lugar a desentendimentos e problemas sociais, quando Orfeu enlouquece por causa da perda definitiva de Eurdice: Quando Orfeu tava bom no era assim, esse morroerafeliz[...]ComOrfeuessemorroeraoutracoisa.Haviapaz.AmsicadeOrfeu tinhaumpoderabemdizerdivino... AmsicaoriginaldeOrfeudaConceio JuntandotodasascrticasecomentriossobreOrfeudaConceio,notaserealmente queograndemritodesseespetculofoiselaraparceriadopoetacomTomJobim.Um encontroque,atravsdapea,antecipamusicalmenteosurgimentodabossanovaque sedariaapsalgunsanoseganhariaomundoatravsdofilmedeCamusOrfeuNegro. J na pea, eles anunciavam o surgimento do novo gnero musical, com harmonias equilibradasedissonantes,aarticulaoentreamsicaeapoesiaeaparteinstrumental reservadaaoviolo. Alm da pea, foi lanado um disco histrico e nico responsvel pela primeira unio desses dois gigantes, que com sua arte souberam extrair momentos eternos de nossa canopopular. FalarsobreamsicadeOrfeuembrenharseemumasensibilidadeartsticadelicadae cheiadedetalhesatsechegaraumentendimentosobreaconsagraocompletadesta obra. A pea no foi registrada em udio ou vdeo, tendose acesso hoje apenas a relatos,artigosdejornaisedocumentosqueestosobaguardadaCasadeRuiBarbosa noRiodeJaneiro,almdonicoregistrojcitadoparaeternizaressemomentoquefoio discolanadopelaOdeonem1956.

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Odiscodapeafoilanadoumasemanadepoisdaestreia(dia1deoutubro)emLong Play10polegadaseapresentavaasseguintesfaixas:

LadoA: 1Overture(2:15)OrquestrasobaregnciadeTomJobim 2MonlogodeOrfeu(2:53)ditoporViniciusdeMoraes comLuizBonfaoviolo. LadoB: 1Umnomedemulher(2:12)TomJobim/RobertoPaiva 2Setodosfossemiguaisavoc(2:48) TomJobim/RobertoPaiva 3Mulhersempremulher(2:48) TomJobim/RobertoPaiva 4Euemeuamor(2:12)TomJobim/RobertoPaiva 5LamentonoMorro(2:14)TomJobim/RobertoPaiva

SegundoFaour(2006),no encarte daediocomemorativade50anos do1lbumde TomeVinicius,atrilhadapeanochegouaserumgrandesucessonapocaemquefoi lanada, no por ter um contedo ruim, pelo contrrio, mas porque era originalmente umLPdedezpolegadasnempequenocomoocompacto,nemgrandecomcapacidade para 12 faixas. Era um vinil de tamanho mdio, que comportava quatro faixas de cada lado.TalformatofoiimplementadotimidamentenoBrasilem1951e,cincoanosdepois, muito pouca gente tinha aparelhagem para toclo. At ento, por aqui, o que vendia mesmoeramasfrgeisbolachasde78rotaes,comapenasumafaixadecadaladoe nenhumacanodeOrfeudaConceiosaiusimultaneamenteem78rpm,conformea maioriadosLPsqueeramlanadospelaindstriafonogrficadadcadade50. Para se ter uma relao das msicas da pea, foi preciso unir todo esse material comparandocomindicaesnaspartiturasdasmsicaseanotaesnotextodapea. O primeiro trabalho de Vinicius com Antnio Carlos Jobim lanou msicas que se tornaram clssicos, destaque para Se todos fossem iguais a voc que at hoje lembradaeassociadapeanoBrasilenoexterior. Logonoinciodotexto,Viniciusdeixaclarooquegostariaquefizessemcomamsicada pea caso ela fosse reconstruda no futuro. Destaca que as letras dos sambas, assim como as msicas de Tom eram necessariamente as quedeveriam ser usadas em cena, mas que careceriam sempre ser atualizadas de acordo com as condies da poca em

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quesepassasse,assimcomoasfalas.Tudo issoporsetratardeuma peaondea gria popularqueestsempreemmutaorepresentavaumpapelmuitoimportante. A orquestra da pea foi composta por 35 msicos sob a regncia do maestro Leo Peracchi,violodeLuizBonfcomTomaopiano.SegundoCastro(2003,p.124),nosdias de apresentao da pea, Tom deveria estar regendo a orquestra, mas teve medo de tremerfaceplateia epassouabatutasmosdePeracchi.Masnagravaododisco elevoltaaassumiraregncia. NacapaoriginaldapartituradeTom Jobim,aparecemanotaessobreos instrumentos que seriam utilizados, entre eles: duas flautas, um corne ingls, uma trompa, dois clarinetes, quatro trombones, quatro saxofones, uma guitarra, um piano, dezesseis violinos, quatro violas, quatro cellos, dois bassos, uma bateria, alm dos ritmistas e do coro.

Overture: Com aproximadamente sete minutos de durao, a ideia nesta abertura, segundo Vinicius, era apresentar os temas principais dos personagens de maneira a colocaroespectador,aoabriropano,noambienteemocionaldapea.Viniciusentregou a Tom Jobim a Valsa Eurdice, composta em Estrasburgo, que desde ento passou a representarparaeleotemaromnticodeEurdicenoespaomusicaldaimaginaode Orfeu,parafazerpartedestaoverturejuntocomoutrostemas.
Confessoqueaexcelnciadotrabalho,quemefoisendopoucoapoucoapresentado pelo compositor, excedeu todas as minhas expectativas. Usando com grande habilidadeelementosdosmodosecadnciasplagaisquecriamumaambinciagrega perceptvelaqualquerpessoa,AntonioCarlosJobimpartiurealmentedaGrciapara o morro carioca num desenvolvimento extremamente homogneo de temas e situaes meldicodramticas, fazendo, no final, quando a cena abre, o samba rompersobreomorroondesedeveprocessaratragdiadeOrfeu.(MORAES,1956. ContracapadoLPdapeaOrfeudaConceio)

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LogonoinciodoOverturenotamsealgumassugestesdotemadaValsadeEurdice comacordesdetromboneetrompas,atentrarnaValsacompletatocadaporLuizBonf ao violo. A orquestra volta, com uma quebra e uma mudana emocionantes, em uma linhatotalmenteclssica.EmseguidaapresentadootemadeMiraeAristeuporcellos ebaixos,depoisporviolinoseopianolevandoaotemaLamentodomorro,instrumental, apenas tocada por violinos e flautas. Aqui, segundo rabiscos no texto do poeta, encerrariase a abertura e se daria incio pea com a abertura da cortina e o samba Lamento do Morro, com uma orquestrao bastante moderna, cantado, acompanhado porumnaipedesaxofonessealternandocomotrombones.
Mulheramada... Destinomeu... madrugada...ohoh..ohoh..ohoh... (TrechodeLamentonomorrocantadonesteato)

Mas, analisando o texto de Vinicius sobre o primeiro ato, no chegamos ao certo em uma concluso sobre este incio da pea, pois descreve que, ao se levantar o pano, a cenadesertaedepoisdeprolongadosilncioquesecomeariaaouvirosomdeum violoplangendoumavalsa(ValsadeEurdiceobrigatoriamente)quepoucoapoucose aproximarianumtocardivinoatquesurgeoCorifeuproferindo:
Sodemaisosperigosdessavida Paraquemtempaixo,principalmente Quandoumaluasurgederepente Esedeixanocu,comoesquecida. Eseaoluar,queatuadesvairado Vemunirseumamsicaqualquer Aentoprecisotercuidado Porquedeveandarpertoumamulher. (TrechodoSonetodeOrfeu)

A msica foi feita com a inteno de servir ao texto e sublinhar aes que direta ou indiretamente teriam que estar ligadas cultura brasileira e s tradies do morro carioca. Esta era, desde o comeo, a ideia de Vinicius que, junto a Tom Jobim, soube harmonizar todos os elementos que faziam parte do espetculo. Articulou dramaturgicamente o texto com a msica a fim de provocar sensaes no pblico e ilustrar as cenas, claro, unindo vestgios de uma ambientao grega com o novo cenriodosambabrasileiro.

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Atravsdamsica,especificamenteatravsdosambaedabatidadeseuviolo,Vinicius fazcomqueOrfeuorganizeo espaosimblicodafavela emostraasuarelaocomo localemquevive.Napea,omorroOrfeu.Existeumatotalidentidadeentreocantoe omorro,sejaatravsdosrituaisreligiososrepresentadopelocandombl6,quetambm tem como destaque a msica (sem ela no existe cerimnia) ou pelas canes apresentados por ele. Evidenciase o poder da msica capaz de expressar o estado de espritodo cantorepoeta. Umexemplo quandosuametentaconvencloanose casarcomEurdicelogonoinciodapea:
Enquantosuamefala,Orfeuno paraumsinstante detocar, comosediscutisse comela emsuamsica,svezescomamaior doura,svezesirritadoaoextremo [...];Seuviolo,comoperdido,respondeaoestadodealmaqueotomaemacordes lancinantemente dissonantes. A frase musical correspondente ao nome de Eurdice reponta pungente em seu dedilhado agnico. (Cena descrita no texto da pea originalAtoI)

Com o tema criado por Vinicius, notamos que ele usa uma estrutura sonora que acompanhaodesenvolvimentodatragdia.Sonoridadesseassociamdramaturgiapara mostrartambmsempreumarelaocontrastanteentreapazeaharmoniacomaorgia eosproblemasdomorrocarioca. No s atravs da msica e das canes que a pea se desenvolve. Vinicius deixa explcito no texto da pea, detalhes sobre como destacar determinadas cenas com o apoio de sons e rudos que sublinham as aes dos personagens, oferecem o clima necessrioaoambienteemqueestsepassando.Orfeusempreest emtotalsintonia com o ambiente em que mora. Sua msica est sempre dialogando com os animais, assimcomonomitoeViniciusseutilizadosrudosdeventosedanoiteparaanunciaro seusofrimentofuturo.
Dumasriedeacordeseglissandosmedidaqueseaproximadaamurada.Vindas, ningumsabedeonde,entramvoandopombasbrancasquelogoseperdemnanoite. Prximouivamceslongamente.Umgatoquesurgevemesfregarsenaspernasdo msico. Vozes de animais e trepidaes de folhas, cimo ao vento, vencem por um momento a melodia em pianssimo que brota do violo mgico. Orfeu escuta, exttico, depois recomea a tocar, enquanto, por sua vez, cessam os sons da natureza. Ficam nesse desafio por algum tempo, alternando vozes,at que tudo se estanca,vozes,rudosemsica.(CenadescritanotextodapeaoriginalAtoI)
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Os trs atabaques durante o ritual tambm so responsveis pela convocao dos espritos. Alm dos atabaques,usamsetambmoxequereoagog.Sovriosritmosdiferentes.Nosterreirososcnticosso repetidosincansavelmentepelosseuspraticantes.

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Os temas foram desenvolvidos com um instrumento que tem seu destaque em toda a pea:oviolo7.Esteacabasendoumelementodefundamentalimportncianatragdia eque,aoinvsdomito,queaharpa,setornaosmbolodiretoligadoaOrfeu.Durante apea,atodomomento,Orfeudedilhaoinstrumentoedelesurgemnovascomposies e sambas, que acabam tambm passando o estado de esprito do msico, atravs do ritmoedesuasharmonias,manifestandotantoaalegriaeoamorvivido,quantoadore os conflitos por ele enfrentados. Ele simplesmente faz parte de Orfeu e assim como a harpatocadocomtotalsuavidade. Luiz Bonf, o solista convidado por Vinicius para assumir esta importante responsabilidade, fala sobre o instrumento, que segundo ele, deve ser tocado de uma maneiraqueosomsaia comoquepor encanto,semesforo,sassimeleatingiruma verdadeirasonoridade,umasomadevaloresedebeleza.
EsseinstrumentoqueseoriginouapelosfinsdosculoVIIInoOriente,comoaharpa e o alade, sendo levado Espanha pelos rabes, e que para alguns um instrumento de plidos recursos, tem a sua frente, em Orfeu da Conceio, um trabalho de alta significao e beleza, tendo sido jogado na orquestra por Antonio CarlosJobimcomrarafelicidadeemaestriaoqueprovaseroviolouminstrumento solistapornatureza(Textopublicadonoprogramaoriginalde1956).

Porexemplo,logonaOverture,ViniciuseTomcolocamaValsasoladaporumviolo,que o tema romntico da pea e smbolo do amor de Eurdice, no meio da orquestrao, ganhando destaque e durante todo desenrolar do espetculo, o instrumento aparece tambm sempre nas introdues dos sambas de Orfeu. O som do violo de Orfeu est sempre em contraste a rudos ou aos instrumentos de percusso provenientes da batucadanomorro,associadosnotextobagunadosdiasdecarnaval. Aindanoprimeiroato,serevezandocomsoloseritmosquebrotamdoviolodeOrfeu, eelejsemostrandoapaixonadoporEurdice,apresentadaaprimeiracanodapea, Um nome de mulher, acompanhada por violo, piano e percusso, terminando com um coro que se alterna com trombones, flautas e as cordas. O canto de Orfeu expresso consecutiva do que ele vive, terminando a cano com um sorriso no rosto demonstrandoaalegriadaquelemomento.

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SegundomatriadeMarioCabral,publicadanojornalTribunadaimprensasobreapea,foiaprimeiravez que se introduziu violo eltrico em um conjunto sinfnico e em um drama para atender as condies acsticasdoteatro.

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Umnomedemulher Umnomesenadamais Eumhomemquesepreza Emprantossedesfaz Efazoquenoquer Eperdeapaz Eu,porexemplo,nosabia,ai,ai Oqueeraamar Depoisvocmeapareceu Elfuieu Eaindavoumais (Umnomedemulher)

Segundo Vinicius, a parte mais agradvel de todo trabalho foi a criao dos sambasda pea. Esses funcionam de maneira dramtica predeterminada, comentando a ao e acrescentandoelementossemosquaisatragdianofuncionaria.Todasascanesque brotam de Orfeu aparecem e so criadas com a mesma facilidade que Vinicius notou quandomontouapeaeobservounafaveladoRio.
Oviolorespondecomtrsacordes semelhantes.Aos poucos, umamelodia parece repontar,comritmosmaiscaractersticos,damassainformedemsicaquebrotado instrumento. Orfeuatentoaochamado,dedilhamaiscuidadosamentecertasfrases. Aos poucos, o samba comea a adquirir forma, enquanto a letra espontnea, a princpio soletrada, vai se adaptando a msica. (MORAES, 1956 Texto original da peaOrfeudaConceio)

NacenadoprimeiroencontrodeOrfeucomEurdice,quandoaamadasedespedeevai embora, novamente Vinicius faz uso dos rudos e sons da natureza para anunciar algo que ir acontecer ou preparar a plateia para algo. D assim uma maior dramaticidade paraacena.
Eurdice:Atneguinhovoltologo... Derepenteoventoeosrumoresestranhosdanoite.Oviolotocaagitadoporalguns instantesenquantoEurdiceseafasta... Orfeu:Eurdice?Medeuderepenteumaagonia,umavontadedetever...

EmseguidatemosomonlogodeOrfeue,comofundomusical,umamelodiadevioloe flauta dando suavidade ao texto declamado pelo msico. Surge ento, aps Eurdice ir

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embora e demonstrando todo seu amor, a segunda cano: Se todos fossem iguais a voc. Orfeu canta acompanhado pelo piano, violo e percusso e aos poucos entra a orquestracomcordaseflautaseumcoro.
Vaituavida Teucarinhodepazeamor Atuavida umalindacanodeamor Abreteusbraosecantaaltimaesperana Aesperanadivinadeamarempaz Setodosfossemiguaisavoc Quemaravilhaviver Umacanopeloar Umamulheracantar Umacidadeacantar Asorrir,acantar,apedir Abelezadeamar Comoosol,comoaflor,comoaluz Amarsemmentir,nemsofrer Existiriaaverdade Verdadequeningumv (Setodosfossemiguaisavoc)

Depois de uma briga com Mira, uma de suas exnamoradas, Orfeu pega o violo e apresentaaterceiracano,Mulher,sempremulher,acompanhadopeloviolo,piano, percusso e um coro. Um ritmo de samba cantado em tom de deboche e gozao. Insistncia da mulher em uma relao que no existe mais. Novamente atravs da msica sabese o estado de esprito de Orfeu: Pega no violo e pese a tocar agitadamente.Depoisvaiserenando,emacordesqueaospoucossevofazendomaise maisalegres.Osambadespontaeeledumasonoragargalhada.
Mulher,ai,ai,mulher Sempremulher Dnoqueder Vocmeabraa,mebeija,mexinga Mebotamandinga Depoisfazabriga

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Spraverquebrar Mulher,sejaleal Vocbotamuitabanca Infelizmenteeunosoujornal Mulher,martriomeu Onossoamor Deunoquedeu Esendoassim,noinsista Desista,vfazendoapista Choreumbocadinho Eseesqueademim Eseesqueademim (Mulher,sempremulher)

OrfeuseencontracomaDamaNegra,quandoavisadoquealgum morreria,nocaso Eurdice. De acordo com as anotaes de Vinicius, o msico toca o violo em ritmo e batidas violentos dando uma ambientao de magia negra, de macumba ou bruxaria. Aquiarefernciadiretaaosrituaisdecandombl,tpicosdafavelaedosnegros.ADama Negra acaba danando na progresso da msica. De acordo com Tom Jobim (apud MORAES, 2003, p.13), em seguida entraria o tema Macumba que seria coreografado, masacabousaindodapea. Quando Eurdice morta por Aristeu por um punhal e cai, termina o primeiro ato e segundoanotaesdeViniciusnotextodapea,escritasamo,entranovamenteaquia Valsa de Eurdice tocada pela orquestra. Em seguida a Dama Negra cobre seu corpo comseumantoetudosilncio. O segundo ato se passa no ltimo dia do carnaval no Clube dos Maiorais do Inferno, ondeaorgiaeabagunadominam.Nafolia,seenfatizaosinstrumentoscomoobumbo, tamborim, o pandeiro, a cuca, o agog tocados separadamente, em destaque para se unirem e formarem a batucada tpica do carnaval e do samba carioca. O som atinge proporesfabulosasporum grandetempoatque interrompidopelosomcristalino de um violo. O batuque decresce enquanto as cordas aumentam ganhando destaque. Aparece OrfeuchamandoporEurdice.Segundoorientaesdopoeta, Cada vezque a voz chama, criase um silncio provisrio do violo. Esses chamados alternamse com a expresso carinhosa da msica, da qual participa frequentemente a frase musical correspondenteaonomedamulheramada.

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Aqui,comonomito,OrfeuatravsdamsicadominaCrbero,quequerimpedirqueele procure por Eurdice. Pouco a pouco a msica de Orfeu domina o Crbero, que acaba porvirestirarseaseusps,apaziguado... Almdabatucadacaractersticadocarnaval,oapitotambmdominaocenrio musical enquantoOrfeuprocurapor Eurdice tocandoseu violo.Acompanhadaspeloritmode marchinhas,mulherescantamtemaspopularescomoCirandaCirandinha,Escravosde J,VamosManinha,entreoutras. claro nesta cena novamente, o contraste entre a harmonia do violo de Orfeu com todasuasuavidadeeamisturadesonsdapercussoedobatuquecarnavalesconoclube MaioraisdoInferno.
Requestaasmulheres,masestassedesvencilham.Orfeupegaovioloededilha.Por um momento os sons dulcssimos dominam tudo e o movimento cessa totalmente, at que as mulheres fascinadas, comeam a seguir Orfeu em passadas lnguidas, medidasenquantoomsicoseafasta decostas, em direoportade sada.Mas quasenomomentodesair,incutem,entreosacordesdoviolo,osritmospesados, soturnos, da batucada. Os dois sons coincidem por alguns instantes, enquanto as mulheres,indecisas,fluemerefluemaosabordosdoisritmos.

Vinicius aqui quis mostrar tambm, atravs deste contraste representado pela msica, um pouco do conceito que o carnaval brasileiro tinha naquela poca na sociedade. ConformepalavrasdapesquisadoraMariaIsauradeQueiroz(1992,p.181),ocarnavalno Brasilfoi elevadoposio concretadequalidadedopovo, massemprecomummisto de baguna e de disciplina. Tornouse assim uma dessas curiosas representaes da nao,nocomoumpasouumestado,mascomoopovoquevisavaexpressarocarter nacionalsegundoopontode vista dosprpriosmembrosdanao.Suatransformao em smbolo mostra que identidade e tradio constituem dois conceitos que se completam. Orfeuatravsdamsicalevaapazeaharmoniaparaomorro.Semelenohvidaea partir do momento em que ele enlouquece por perder Eurdice, ele no cria mais canes,amsicacessaeossonserudosdanaturezadesaparecemsendosubstitudos porsirenesdeambulnciasevoltamosproblemassociaisnomorrocomtudoisso.Tudo isso faz parte do desenvolvimento de toda ao dramtica e como Vinicius diz no monlogodeOrfeu:OrfeumenosEurdice...coisaincompreensvel.EfalandocomClio dizque ele Eurdiceequesuamsicaeracomoafloreovento:semaflornohavia perfumeequeoventosozinhoeramuitotriste.

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Noterceiroeltimoato,todosprocuramporOrfeuquesumiueestonovamentediante de problemas sociais, um grupo de garotos engraxates do morro, aparece fazendo um batuque pelas ruas com escovas em suas caixas e latas, pedindo paz. Em seguida, executa a cano Eu e meu amor, ensinada por Orfeu a eles. Segundo Tom Jobim (1982,p.13apudMORAES,2003),amsicaacompanhadasomenteporpercusso,um naipedesaxofoneseumclaronefazendoosbaixosquenormalmenteseriamfeitospelo trombone. Aqui Vinicius detalha o cenrio sonoro que ele queria para justamente representaroconflitoentreapazeadesordemno morroapssuamorte:Repetemo sambacadavezcommaisgosto,aosabordobatuque...Delongechegamgritosbbados de mulheres, gargalhadas perdidas, ecos melanclicos de uma orgia a se processar em algumlugarnomorro.
Eomeuamor... Quefoiseembora Medeixandotantador Tantatristezanomeupobrecorao Queatjurou Nomedeixar Efoiseembora Paranuncamaisvoltar... (Euemeuamor)

Vinicius j inicia aqui o surgimento de um novo Orfeu, afinal, o msico j no existia mais: no cantava, no tocava, apenas vagava clamando o nome de sua amada. Tudo issojadiantandoofinaldatragdiaqueseencerradandototaldestaqueparaaarteeo amor vencendo qualquer barreira, com o coro dizendo: Tudo morre que nasce e que viveu,snomorrenomundoavozdeOrfeu. Antesdacenafinal,apresentadaaltimacanodapea,quetodoscantamemcoro naTendinha,apsbrigaremcomMira,quenoconsegueesquecerOrfeu.
Nopossoesquecer Oteuolhar Longedosolhosmeus Ai,omeuviver deesperar Pratedizeradeus Mulheramada Destinomeu madrugada Serenodosmeusolhosjcorreu (Lamentonomorro)

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OtemadeEurdicevoltaaofinalquandoOrfeupedeparaelalevlo.Depoisdamortede Orfeu,Mirapegaoviolodomsicoearremessaolonge.Quandotodospensamqueo instrumento se quebrou e ningum mais vai toclo, ouvese uma msica trmula, misteriosa eincerta.Apavoradostodosfogem eaDama Negra cobreocorpodeOrfeu enquantoamsicaaofundo vaisetransformandoatsetornar lmpida epura,apenas afirmandoqueOrfeuesuamsicanuncamorrero. Maria Lcia Candeias (2002) e outros crticos de jornais escreveram muito sobre a qualidadedapeadeVinicius.Ela,porexemplo,comenta,emumaanlisecrticaparao Clube do Tom, que se pessoas se interessam em montar adaptaes desta pea fazem maispelaqualidadedasmsicas,ondeasmelodiaseletrascompostassoinesquecveis, doquepelaliteraturapropriamentedita. O jornalista Enio Silveira j elogia a msica da pea, dizendo que em Orfeu da Conceio, Jobim e Vinicius se entenderam de forma perfeita e que entre os dois foi logo estabelecida uma tal identidade de pensamento e de expresso, que a msica passouaservirpalavraassimcomoosbraosservemaocorpo.
No fazendo concesso de qualquer espcie, a partitura musical de Orfeu da Conceioconstitui,porissomesmo,umdospontosmaisaltosdabelarealizaode ViniciusdeMoraes.No se trata, pois, demsicaincidentalque frequentementese aprecia e se esquece com a mesma facilidade: pelo contrrio, tem personalidade e estaturaprprias:msicaqueseencaixanumtodomasqueresiste,isoladamente, arepetidasaudies.(SILVEIRA,1956)

Mesmo consagrada justamente pela msica e pela unio de Tom e Vinicius, como foi citado, elesreceberamcrticaspelotratamento musicaldadoaosarranjos,dizendoque no foi apresentado o ritmo e a riqueza das melodias brasileiras e muito menos a maleabilidadee o espritodenegrodomorro. Umadasmais impactantesfoipublicada peloCorreiodaManh,porClaudioMuriloem6desetembrode1956:
PedimosdesculpasaosestrangeirosqueforamaoMunicipalesperandoouvirmsica de morro e foram aquinhoados com um pouco de suas prprias msicas ou foram agraciados com a batucada do segundo ato, digna dos msicos da Confeitaria Colombo,peloseu sabor insosso,falta demolejoetc...umabatucadaacadmica, no mau sentido. Finalmente, pedimos desculpas aos prprios sambistas de morro por estausurpaodaqualelesnoteronotciaecontinuaroacomportranquilamente aquiloquepassarparaahistriadonossopopulriocomomsicapopularbrasileira.

JocrticoMicioTtidestacaapoesialricadeViniciusedizquedepoisdeouvirmuitos comentrios,amelhordefinioquetemsobreoqueachoudapeaseriagosteieno 116

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gostei, querendo dizer que a pea teve seus pontos fortes, mas tambm teve muitos deslizes.Destaqueparaacrticareferentevozde HaroldoCosta,quesegundo ele era ruimequepelaessnciadahistriaesendoamsicaseuprincipalelemento,deveriam todos cantar muito bem. Segundo ele, nem a msica que boa, de morro, nem as letrasdossambascantados,quesointeressantes,sodemorro. Mesmoassim,importantedestacaraimportnciadosambaedocarnaval,jquefoio cenrioparahistriadeamorentreOrfeueEurdicenapea.Independentedapoca, das crticas e, passados mais de quarenta anos de sua estreia, a msica de Orfeu da Conceio ainda sempre lembrada com entusiasmo no Brasil e no exterior e ficar sempre marcada na histria da msica popular brasileira, tanto pela unio de Tom e Vinicius e sua primeira parceria, como pela antecipao daquilo que se chamaria bossa nova

Referncias ARISTTELES. Arte retrica e arte potica. So Paulo, Difuso Europeia do livro. 1951. TraduodeAntnioPintodeCarvalho. BRANDO,JunitodeSouza.MitologiaGrega.Petrpolis,Vozes,2003,3vols. CANDEIAS, Maria Lucia. Anlise crtica do texto Orfeu da Conceio. Clube do Tom, 2002. 117

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CASTRO,Ruy.ChegadeSaudade.Ahistriaeashistriasdabossanova.Companhiadas letras.SoPaulo,2001,15Edio. DINIZ,Andr.Almanaquedosamba.Ed.JorgeZaharEditores,2006. FAOUR,Rodrigo.TextonoencartedatrilhasonoradapeaOrfeudaConceio,2008. MORAES,Vinicius.CancioneiroViniciusdeMoraes,Orfeu:songbook/msicasdeAntnio CarlosJobim&ViniciusdeMoraes.RiodeJaneiro:JobimMusic,2003. MORAES,Vinicius.EntrevistaaoMuseudaImagemedoSom,MIS,RiodeJaneiro,1968. MURILO,Claudio. Amsicade Orfeu daConceio.Correioda Manh em6 deoutubro de1956. PARANHOS,LuizTosta.OrfeudaConceio.LivrariaJosOlympioEditora.RiodeJaneiro, 1980. QUEIROZ,MariaIsauraPereira.Carnavalbrasileiro:ovividoeomito.EditoraBrasiliense, SoPauloSP,1992. SILVEIRA, Enio. Artigo em jornal: A msica em Orfeu da Conceio, 1956. Recorte encontradonoacervodoIACJ. TATI, Mircio. Artigo em jornal: Poesia lrica, sobretudo, 1956. Recorte de jornal encontradonoacervodoIACJ. VIANNA,Hermano.Omistriodosamba.Ed.JorgeZahar,2002. Texto e programa original da pea (1956), artigos de jornais e revistas foram consultadoseadquiridoscomasfamliasdeViniciusde Moraese Tom Jobim enaCasa deRuiBarbosanoRiodeJaneiro,ondeseencontratodooacervodopoeta. MORAES, Vinicius e JOBIM, Tom. Orfeu da Conceio. Long Play 10 polegadas. Odeon, 1956. MORAES,Vinicius eJOBIM,Tom.Orfeu daConceioEdio comemorativade 50anos do1lbumdeViniciusde Moraes eTom Jobim. Riode Janeiro,EMI,2006.CD Digital Remaster.
Recebidoem12/05/2011. Aceitoem07/06/2011.

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