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ESCOLA SECUNDRIA COM 3 CICLO DE VAGOS Apreciao de visita de estudo e enquadramento no contexto literrio da obra Os Maias Episdios da vida

a romntica, de Ea de Queirs

Somos semelhantes a um museu. A nossa funo apresentar obras de arte antigas em molduras modernas
Rudolf Bing

Foi no passado dia 12 de abril de 2012, associando as turmas A, B e C do 11 ano do Curso Cincias e Tecnologias e Lnguas e Humanidades (todas integrantes da Escola Secundria com 3 ciclo de Vagos), que se realizou uma sada escolar com destino cidade do Porto. A visita surgiu no mbito da disciplina de Portugus (coadjuvada pela disciplina de Biologia e Geologia) e foi coordenada pelas respetivas docentes. Com aplicao temtica corrente das aulas de Portugus, a visita ao Museu Romntico da Quinta da Macieirinha revelou-se uma oportunidade de contacto e aclimatao ao ambiente do sculo XIX, o mesmo ambiente romntico com que somos presenteados ao longo da leitura da obra em anlise Os Maias Episdios da vida romntica, de Ea de Queirs. O Museu Romntico da Quinta da Macieirinha surge como a reconstituio de uma habitao da aristocracia e da alta burguesia do sculo XIX, numa zona afastada do ncleo da cidade. O ambiente romntico -lhe concedido pelo propcio enquadramento entre o bosque, o jardim e antigos terrenos agrcolas que amparam o descer da Rua de Entrequintas. Este Museu pretende documentar e interpretar um perodo marcante na histria da cidade, uma poca em que o Porto toma caratersticas muito prprias e na qual surgem vultos com grande projeo em reas culturais, polticas e econmicas.*1 Foi na Quinta da Macieirinha que Carlos Alberto, rei do Piemonte e da Sardenha, passou os seus ltimos dias em exlio, falecendo a 28 de julho de 1849. A literatura desta poca caraterizada por uma maior liberdade na inspirao e uma crescente conscincia cientfica na reflexo. Esta ambivalncia subdivide o momento em dois perodos: o primeiro o perodo romntico, e o segundo que se pode designar como realismo (recorrendo crtica e at ao naturalismo), representando ambos um retorno Natureza (o primeiro de forma tumulturia, da a superioridade do drama; o segundo sob uma forma reflexa e filosfica, predominando a crtica). O Realismo est relacionado com autores como Antero de Quental, Ea de Queirs e Oliveira Martins; esta gerao agitou a literatura portuguesa (surgindo a Questo Coimbr) e emerge como exemplo deste movimento o romance Os Maias Episdios da vida romntica. O objetivo da visita ao Museu prendeu-se, pois, ao reconhecimento do ambiente descrito na realidade longnqua e remota gravada na Quinta da Macieirinha. O impacto visual despertado pelo jardim que envolve a edificao do Museu o primeiro bilhete de retorno ao sculo XIX; est patente, de imediato, uma semelhana fiel ao ambiente descrito na obra literria pelo verde dos carvalhos e pltanos que remete aos densos jardins de Santa Olvia, pela pequena cascata e escadaria de acesso ao jardim lateral que recorda o quintalejo (pg. 10) do Ramalhete e at mesmo a vista serena e amaciada do rio Douro a simular o pedao de paisagem do rio Tejo visto do Ramalhete, a tela marinha (pg. 10) que fazia os prazeres de Afonso da Maia. A visita ao interior foi antecedida por uma apresentao que igualmente se aplicava atmosfera da obra: as imagens de transportes pblicos como o americano referido nOs Maias reconstituam o meio social e o quotidiano, o exlio do Prncipe Carlos Alberto que tomou estadia na casa agora Museu associa-se ao prprio exlio
Llia Gisela Cipriano 04.05.2012

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de Afonso pelos ideais liberais, sendo que at a sua morte na residncia, descrita pela tristeza, cansao, preocupao*2, remete tambm de Afonso da Maia. A visita ao interior comeou pela sala de receo s visitas qual, na figura de um sof com um trmino minucioso no pousa braos com motivos de animais, foi impassvel a ligao aos elaborados armrios de coleo de bricabraque de Craft, bem como as gravuras campestres que revestiam as paredes e continuavam a ser motivo de decorao na sala de bilhar (sala como esta includa em casas como o Ramalhete e a dos Gouvarinho); verifica-se que, a par com a literatura, a prpria arte decorativa testemunha um regresso valorizao da Natureza. Nas vrias salas de estar que o Museu contempla, frequentemente surge o piano (Anexo, figura 3), relembrando os seres de msica no Ramalhete com a presena do maestro Cruges. A sala de jantar (Anexo, figura 2), com ostensivas paredes forradas de veludo, recorda a sala de jantar dos Gouvarinho forrada de papel cor de vinho (pg. 389) e o fervor [de Carlos] pelo luxo dos climas frios (pg. 10), bem como reproduz ainda o cuidado nfimo na colocao e decorao da mesa (ali um servio de porcelana ingls que alude a marcas do exlio de Afonso). A sala de jantar inclui tambm um relgio decorativo, em semelhana ao relgio Lus XV que compunha o Ramalhete. O gabinete de colecionador parece reeditar criativamente o escritrio de Afonso da Maia: comunica no por trs, mas por uma porta envidraada para o exterior, ao canto, o fogo de sala, dado o amor dos seus suaves vagares junto do lume (pg. 11) e exibe ainda grandes estantes com colees, sendo variadas as referidas na obra (como a numismtica e o bricabraque) e retratadas como um smbolo de conhecimento, gosto e requinte. Para aceder ao andar de topo, a escadaria oferece a vista de um surpreendente retrato do rei italiano Carlos Alberto que se assemelha simbolicamente ao muito referido retrato de Pedro da Maia na obra, estimado e preservado pelo filho Carlos. Ainda na escadaria o ambiente propcio reproduo da imagem de Joo da Ega, num prodigioso robe-de-chambre (pg.146), no topo da (simulada fielmente) estreita escada tapetada de vermelho, recebendo Carlos no interior da Vila Balzac. J nos aposentos do rei, o quarto de vestir, com um armrio roupeiro, apresenta no centro uma mesa onde figura um estojo de viagem de homem, em couro, que, assim como a presena de malas de viagem num dos quartos do andar, facilmente remetem s viagens de Carlos da Maia. O Museu Romntico inclui tambm uma capela, sala de batalhas, o quarto de dormir e sala do Prncipe Carlos Alberto conotados pela simplicidade; porm, no mesmo andar, o salo de baile (Anexo, figura 1) que mostra o carter luxuoso e exuberante, num espao amplo, com um borne no centro, notando novamente a presena de pianos, espelhos, mveis e vitrinas com objetos de coleo e candeeiros de iluminao sublimes. O salo de baile liga-se ainda a um quarto de senhora, por um corredor estreito, alcatifado a vermelho com desenhos de folha de louro formando crculos*3, criando um ambiente de intimidade, sensualidade e luxo da mulher romntica que associamos figura de Maria Eduarda ou prpria condessa de Gouvarinho. Na ligao ao corredor encontramos ainda um quarto de brincar (Anexo, figura 4) donde se podem extrair e associar smbolos existentes na obra como uma boneca que incorpora Cricri (a companheira de Rosa, filha de Maria Eduarda) e o retrato de um gato (lembrando a figura do Reverendo Bonifcio, companheiro de Afonso) e, num aceno ao destino, sorrimos perante um fio de pensamento de Carlos nunca concretizado acerca de quanto o av, com aquele seu amor por crianas, gostaria de conhecer Rosa! (pg. 384)
*1 http://www.portoxxi.com/cultura/ver_edificio.php?id=80 (consultado a 02/05/2012) *2 Expresso utilizada pela palestrante *3 http://pt.scribd.com/doc/88943113/Museu-Romantico-da-Quinta-da-Macieirinha (consultado a 29/04/2012) [as restantes pores textuais distintas pelas aspas () que no o ttulo da obra, so expresses/excertos transcritos da mesma, segundo a 34 Edio Livros do Brasil, Lisboa de acordo com a primeira, que data 1888]

Llia Gisela Cipriano 04.05.2012

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ANEXO Reunio de imagens elucidativas (1) Salo de Baile

(2) Sala de Jantar

(3) Quarto de Brincar

(4) Presena do piano numa das salas de estar

Llia Gisela Cipriano 04.05.2012