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UNIVERSIDADE DO OESTE DE SANTA CATARINA CAMPUS DE JOAABA CURSO DE ENGENHARIA CIVIL DISCIPLINA: Materiais de Construo Civil I PROF.

: MSc ANGELA Z. PIOVESAN

PARTE IV TINTAS E VERNIZES 1. FUNO DAS TINTAS E VERNIZES

Com o nome genrico de tintas e vernizes, compreende-se qualquer material de revestimento, de consistncia lquida ou pastosa, apto a cobrir, proteger e colorir a superfcie de um objeto. O elemento que gera a pelcula , salvo para algumas pinturas murais, de natureza orgnica. Segundo o seu uso podem ser brilhantes ou foscas, transparentes ou pigmentadas, coloridos ou incolores, bem como apresentar resistncia a determinados tipos de agentes agressivos. Duas so, portanto, as funes que normalmente deve preencher uma tinta, quais sejam, a de proteger e a de embelezar. Alm disso, as tintas desempenham outras funes, como, por exemplo, na sinalizao, impermeabilizao,

identificao e propaganda. A proporo com que as duas funes principais influem na composio de uma tinta depende, principalmente, da finalidade para a qual ela se destina. Assim, por exemplo, quando o formulador prepara uma tinta que se destina cobertura de uma ponte, ter em mira principalmente o fator proteo, ficando o fator ou a funo esttica condicionada a anterior. Entretanto, quando o

formulador prepara uma tinta para a pintura interna de uma fachada de edificao, onde a parede est perfeitamente impermeabilizada, o fator esttico o mais importante. As diferentes qualidades das tintas produzidas pelas indstrias

especializadas so apresentadas em catlogos bem feitos, onde figuram milhares

cores distintas. Os clientes escolhem as cores, normalmente utilizando, como critrio, seu gosto pessoal e ou um arranjo previamente demonstrado por um profissional. As maquinas dosadoras podem produzir padres personalizados nas centenas de combinaes e arranjos de misturas. O profissional, entretanto, deve utilizar racionalmente as cores, de modo a criar reaes subjetivas pr-determinadas nas pessoas que visualizarem a pintura. A isto se chama aplicao funcional da cor e seu corolrio fundamental que cores diferentes despertam emoes diferentes. Assim, por exemplo, o

vermelho, o laranja e o amarelo so chamados de cores quentes. So cores excitantes, vibrantes. J o verde e o azul-claro so chamados cores frias. Do a sensao de tranqilidade e certa monotonia, enquanto o azul escuro o cinza inspiram quietude e suavidade. Alm disso, a cor tem peso e dimenso.

Quando se observam dois navios da mesma tonelagem, porm com cascos pintados em cores diferentes, o primeiro de preto e o segundo de verde claro, temse a impresso de que o primeiro deles mais pesado. As cores escuras do maior sensao de peso aos objetos, enquanto as cores claras do maior dimenso s superfcies sobre as quais so aplicadas, e as cores frias e o preto parecem diminuir as reas dessas mesmas superfcies. Pela aplicao funcional da cor, pode-se aproximar ou afastar subjetivamente um teto ou uma parede, conseguindo um ambiente de aconchego ou de maior amplitude espacial. Com relao proteo, cumpre salientar que os prejuzos por deteriorao de materiais so to grandes que o custo com pintura amplamente compensado. A luta pela preservao das superfcies contra a ao destrutiva da intemprie , portanto, um fator no desprezvel a ser considerado na construo.

2.

PROCESSAMENTO DA PINTURA

Sem dvida alguma, muito grande o nmero e a variedade de objetos que podem ser pintados, desde as rolhas metlicas at sinalizaes feitas nos

leitos das estradas de rodagem.

Todavia, se so numerosos os objetos que

podem receber tinta com eficcia, felizmente para ns a natureza qumica dos materiais de que so constitudos esses objetos no muito variada. Uma classificao simples de superfcies a seguinte: a) b) c) d) Madeira Alvenaria Concreto Metais : - Ferrosos - No ferrosos: alumnio, zinco, estanho, cobre.

O processamento de uma pintura realiza-se atravs das seguintes etapas: a) b) c) Preparao da superfcie Aplicao eventual de fundos, massas e condicionador. Aplicao da tinta de acabamento.

A aplicao de fundos, massas e condicionador podem estar ausentes em muitos casos. Assim, por exemplo, na aplicao de tintas sobre madeira, em exterior (como portas, venezianas, etc.) no se deve aplicar fundo. Aplica-se a primeira demo de tinta afinada, a fim de que penetre bem os portos da madeira, dando uma boa aderncia. A segunda demo aplica-se sem afinar. Tem-se uma cobertura constituda de um filme de tinta de uma nica e mesma espcie, com a mesma possibilidade de se contrair igualmente, ao longo de todo o filme.

3.

PREPARAO DAS SUPERFCIES

A preparao das superfcies tem por objetivo deixa-las nas melhores condies possveis para receber a tinta. A superfcie bem preparada deve ser limpa, seca, lisa e geralmente plana. Quanto limpeza, deve a superfcie estar isenta de graxas, leos, ceras, resinas no secativas, sais solveis, ferrugem e poeiras.

A superfcie deve estar tambm absolutamente seca, e ser lisa. A porosidade, quando muito exagerado, deve ser corrigida. Ondulaes na superfcie devem sofrer reparos, a fim de, quando for o caso, deixa-las plana. Assim, as superfcies de madeira devem ser preparadas pelo emprego de lixas, cada vez mais finas, at obter-se superfcies planas e lisas. As superfcies de alvenaria devem ser preparadas com reboco grosso, seguido de reboco fino e desempeno feltrado. Quanto s superfcies metlicas, a preparao se faz principalmente atendendo ao desengraxe e eliminao de ferrugem.

4.

FUNDOS, MASSAS E CONDICIONADOR

Os fundos so aplicados: 1. Para melhorar a adeso da tinta de acabamento. Exemplo tpico o

caso das tintas base de nitrocelulose, em que a aplicao da tinta requer um fundo de maior adeso sobre a chapa de ferro.

2.

Para isolar a superfcie da tinta de acabamento, com o objetivo de

aumentar o seu rendimento, que do contrrio seria muito baixo. Por exemplo, a aplicao de tinta sobre a superfcie porosas e absorventes, como chapas de fibra prensadas, requer a aplicao anterior de uns tapa-poros, a fim de no prejudicar o rendimento da tinta de acabamento. Outra finalidade seria a de retardar a hidrlise do filme de tinta, pela presena de eventual umidade, em paredes de alvenaria.

3.

Para inibir o desenvolvimento da ferrugem. So usados

pigmentos anticorrosivos, como o zarco (xido vermelho de chumbo), os cromatos, principalmente de zinco, e o condicionador conhecido como wash primer. O condicionador reage quimicamente com a superfcie, ao contrrio das demais tintas, que se constituem numa simples deposio mecnica.

As massas so empregadas para corrigir defeitos de pequena monta. Grandes defeitos devem ser corrigidos de maneira j anteriormente indicada. Assim, as paredes de alvenaria defeituosas devem ser corrigidas com reboco fino e desempeno feltrado; as madeiras, com lixas, e assim por diante. As massas devem ser aplicadas sempre em finas camadas e devem secar bem, antes da aplicao da nova demo. De resto, as tintas tambm devem ser aplicadas da mesma maneira, isto , em demos finas, e somente depois de bem secas deve-se proceder aplicao de nova demo.

5.

TINTAS

As tintas so uma suspenso grosseira do pigmento (p slido colorido) no veculo (material lquido em que o p est emulsionado). No veculo temos a parte voltil e no-voltil. A parte no-voltil constituda pelos formadores de filme e secantes. As tintas tambm levam maior ou menor dose de material denominado carga. As cargas, nos primrdios da fabricao das tintas, eram usadas com o objetivo exclusivo de baratear o custo. Posteriormente, constatou-se que as cargas influam favoravelmente sobre certas propriedades das tintas, como exemplo, facilitando a aplicao da tinta e melhorando seu espelhamento. Servem, tambm, para dar corpo s tintas. Em resumo, as tintas so constitudas por pigmento, veculo e, eventualmente, carga. Os fundos so constitudos por pouco pigmentos, pelo veculo e alguma carga. As massas tm mais carga que os fundos, a fim de adquirirem consistncia slida. A diferena entre uma tinta brilhante e uma fosca pode ser exemplificada nos seguintes dados:

Tinta brilhante

Rendimento mdio: 55-65m / galo / demo

Constituio

10% solvente 65% no-volteis 25% pigmento

Tinta Fosca

Rendimento mdio; 35-40m / galo / demo

Constituio

25% solvente 25% no-volteis 50% pigmento

Como se v, a tinta brilhante tem sobre o pigmento uma camada de verniz que, tendo elevado poder de refringncia, d tinta caractersticas brilhantes. A tinta fosca possui uma quantidade muito maior de pigmento do que a brilhante e caracteriza-se por ter a superfcie irregular, enquanto que a tinta brilhante a tem lisa. Na tinta fosca, o verniz serve para aglutinar as partculas do pigmento.

5.1 Pigmentos

Entende-se por pigmento todo corpo formado de elementos opacos, de estrutura amorfa e particularmente fria, e com colorao prpria. Os pigmentos so os constituintes essenciais das tintas, que diferem dos vernizes pela opacidade causada pelo pigmento. Os pigmentos podem ser naturais ou sintticos, orgnicos ou inorgnicos. A princpio, o pigmento era usado s para dar a cor; hoje, porm, sabe-se que exerce influncia sobre outras propriedades. Os pigmentos, alm da cor e

aparncia, do corpo tinta e reforam sua ao protetora especialmente aos raios-ultravioleta. As principais propriedades dos pigmentos so poder de cobertura, endurecimento, estabilidade e capacidade de proteger os aglomerantes orgnicos do veculo, dos raios nocivos do sol; devem ser ainda for a indiferena. Quando a diferena se anula, pigmento transparente. Os pigmentos de bom poder de cobertura so tambm eficazes para defender a pintura dos efeitos da luz solar. A opacidade depende ainda das dimenses dos gros (dimetro mdio 4m) e de sua forma, sendo a forma esfrica a melhor. A estabilidade do pigmento essencialmente importante para as tintas expostas luz solar e aos gases industriais. Os pigmentos brancos apresentam pouca variao, o mesmo acontecendo com os vermelhos, pardos e negros. Os azuis e verdes so os menos estveis. A pulverulncia (desintegrao ou p de capa de pintura) tambm pode produzir mudana de cor, porm pode ser corrigida com escolha adequada do pigmento e sua devida proporo.

5.2 Veculos

A parte lquida das tintas chamada de veculo. Neste distinguimos a parte voltil e a no-voltil. A parte voltil ou dissolvente facilita a aplicao da tinta e, por sua evaporao, facilita a secagem da mesma. A parte no-voltil o ligante ou aglomerante, formador da pelcula, que liga entre si as partculas do pigmento. tambm responsvel pela aderncia superfcie e pelas qualidades protetoras e de durao da tinta. Os veculos, em geral, so leos ou resinas secantes, ou misturas dos dois e do dissolvente. s vezes, so ainda adicionados colas e plastificantes.

5.2.1 Veculos no-volteis: formadores de filmes e secantes.

A secagem de uma tinta no apenas e evaporao da parte voltil, mas tambm a pega e o endurecimento dos leos ou da sua polimerizao, ou ento a combinao dos dois efeitos. Os formadores de filmes emprestam seu nome base com que so feitas as tintas. Assim, quando se fala em tinta base nitro ou tinta base alqudica estse fazendo referncia ao formador de qumicos, segundo sofram transformaes qumicas. Os dois primeiros exigem um tempo de cura. Os principais leos secantes so: leo de linhaa, de tungue (madeira da China), de rcino desidratado, de oiticica, de feijo-soja e de peixe. Existem ainda os leos semi-secantes, tais como o de algodo e o rcino. As resinas naturais e artificiais representam a parte essencial dos vernizes e tambm de muitas tintas. As tintas antigas eram constitudas de um leo, um pigmento, um solvente voltil e geralmente um pouco de um secante. Hoje, quase todas as tintas tm uma resina natural ou sinttica compatvel com o leo usado, que confere qualidades de brilho, flexibilidade, durao, isolamento e proteo. O elemento de base dos vernizes protetores uma resina natural ou sinttica, ou uma cola. As colas e resinas, so substncia coloidais que passaram progressivamente do estado fluido viscosos ao estado amorfo. Do ponto de vista qumico, so constitudas de elementos neutros conhecidos por resinas. As resinas podem ser naturais, como o copal e a gomalaca, ou sintticas. Estas ltimas so geralmente superiores, pela constncia das propriedades; das sintticas, podemos citar as fenlicas, alqudicas, vinlicas e a borracha clorada. As tintas a leo a base de resina alqudicas e as tintas derivadas de celulose (nitrocelulose principalmente) so objeto de produo permanente pelas indstrias de tintas, enquanto as demais resinas so empregadas na fabricao de tintas no atendimento e soluo de casos especiais, quase sempre de natureza industrial. Os secantes mais empregados so: naftenato de chumbo, naftenato de mangans e naftenato de cobalto.

5.2.2 Diluentes e Solventes volteis.

Ambos se destinam a cooperar para permitir a secagem do verniz ou da tinta. O diluente lquido leve, voltil temperatura ambiente, destinado a aumentar a fluidez para permitir a fcil aplicao do verniz ou tinta em camada fina. sempre menos voltil que os solventes. Os solventes, alm desta funo, so dotados de qualidades ativas, do ponto de vista da dissoluo dos constituintes fixos do verniz, de modo a facilitar ou tornar mais rpida a disposio destes materiais fixos em vista da no deve ser excessiva, pois

homogeneidade do conjunto. A volatilidade

preciso que o produto seja fluido durante a aplicao. Segundo a natureza oleosa do produto, assim varia o solvente. Para as tintas a leo, dois so os solventes usados. O melhor a essncia de terebintina, obtida pela destilao de exsudaes resinosas do pinho e de outras conferas; o outro a aguarrs de origem mineral, obtida da destilao do petrleo. Usa-se tambm o lcool (em geral o etlico). Nas pinturas a cal, pode-se considerar a gua como dissolvente.

5.3 Cargas

A maioria das pinturas de cor contm fillers minerais, conhecidos como pigmentos cargas ou estendedores. So pigmentos brancos ou incolores, de pouca opacidade. Contribuem pouco para o poder de cobertura, porm beneficiam as tintas de outra maneira, melhorando a sua consistncia e capacidade de durao. So de uso corrente o talco (silicato de magnsio), o gesso, o sulfato de brio, o caulim e principalmente o carbonato de sdio.

6.

Vernizes

Os vernizes so produtos de consistncia lquida ou semilquida, que, espalhados sobre um objeto, deixam uma camada fina, brilhante, transparente, incolor ou colorida, de modo a proteger de modo durvel o suporte. A secagem se opera pela simples evaporao do solvente, por complexos fenmenos fsicos e qumicos. Em forma esquemtica, um verniz formado de um solvente e um produto dissolvido, que gera o filme. A substncia filmgena pode ser um leo, uma resina natural ou sinttica, ou uma mistura. Pigmentando o verniz, obtm-se uma tinta. O pigmento elimina a transparncia, que prpria e essencial aos vernizes. As nicas excees so os vernizes negros, que mesmo sem pigmento no so transparentes. Os vernizes podem ser agrupados em quatro classes: 1. diluente. 2. Vernizes a solventes volteis, de uma ou mais resinas naturais ou Vernizes gordos, constitudos de um leo secante, uma resina e um

sintticas em um solvente voltil, contendo pequenas quantidades de leos e plastificantes. 3. Vernizes celulsicos, formados de um ou mais steres celulsicos,

um plastificante (resina natural ou sinttica) e solvente e dissolvente. 4. Vernizes negros betuminosos, que no so transparentes e so

formados de betumes naturais, quase sempre com leo e resinas.

7.

Mtodos de Controle das Qualidades das Tintas

Dois so os mtodos empregados no controle das tintas: o mtodo de exposio acelerada e o mtodo de exposio intemprie.

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7.1

Mtodos de exposio acelerada (Weather-Ometer)

Neste mtodo, os painis pintados so submetidos, alternadamente, ao da luz e das radiaes ultravioletas emitidas por um arco voltaico de carbono, e ao de um chuveiro de gua. Em geral, aps um ms de tratamento, os filmes comeam a falhar e tem-se ento a idia de quais so mais durveis. Este mtodo recomendado quando se deseja comparar a durabilidade de diferentes tipos de tintas, ou de tintas semelhantes de marcas diferentes. Todavia, ela falha redondamente quando desejamos conhecer qual o perodo de vida da pintura exposta ao intemprie, em condies reais. No h meio de converter os resultados obtidos pelo mtodo de exposio acelerada em anos de uma tinta exposta ao tempo. muito empregado este mtodo em concorrncias pblicas, onde os concorrentes so geralmente numerosos e o tempo disponvel no muito longo.

7.2

Mtodo de exposio ao tempo

Quando o problema se resume em conhecer o comportamento de uma tinta submetida s condies reais, e tambm o tempo de vida da tinta em idnticas condies, no h como fugir ao mtodo de exposio ao tempo. Consiste esse mtodo em pr-se os painis de madeira sem ns, pintados, em cavaletes inclinados de 45 em relao ao cho, dispostos na direo leste-oeste e de modo a receber o mximo de incidncia solar durante o dia. Um sarrafo montado sobre as dobradias protege parte do painel da ao do sol e da chuva. Assim, pode-se, a qualquer momento, comparar a rea protegida e verificar se h, por exemplo, perda de brilho, descoloramento, calcinao, etc. O tempo de durabilidade mdia de uma tinta, em condies reais, igual ao tempo de exposio em cavalete (transcorrido entre o incio da exposio e o aparecimento das primeiras falhas), multiplicado por trs. Assim, se as primeiras falhas, em um painel, surgirem aos oito meses de exposio ao tempo, a tinta ter um perodo mdio de vida de dois anos, em exterior.

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8. Alguns Defeitos das Tintas.

As tintas, no momento de sua aplicao, devem ser um todo homogneo. Sendo assim, quando houver um defeito na pintura, uniformemente distribudo , poder o mesmo ser ou no defeito da tinta; mas, se o defeito se restringir a certas reas apenas na pintura, ele no poder ser provocado pela tinta, sendo sempre resultado de um defeito de aplicao ou de m superfcie. preparao para a

8.1- Cor diferente da cartela de cores : As cores que se encontram nas cartelas de cores so confeccionadas com produtos diferentes daqueles que representam, devido ao sistema de impresso. Suas tonalidades aproximam-se ao mximo do padro de cor da tinta, porm so passveis de pequenas variaes, alm de se alterar sob a ao do tempo e da luz. Por isso, a cartela deve ser usada como um meio de identificao e no como um padro exato de cor.

8.2- Sedimentao: A parte slida da tinta se acumula no fundo da embalagem devido a um longo tempo de armazenamento. Soluo: Isto corrigido homogeneizando-se a tinta conveniente com esptula retangular. No utilize chave de fenda ou qualquer objeto arredondado.

8.3 -Cobertura insuficiente A diluio excessiva da tinta torna a espessura do filme inferior a ideal. Soluo: Para corrigir, adicionar tinta no diluda. A no homogeneizao adequada da tinta na embalagem tambm pode causar uma cobertura deficiente na aplicao, j que os pigmentos tendem a assentar. Superfcies muito absorventes no seladas podem trazer o problema em questo.

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8.4 - Diferena de brilho:

Pode ocorrer quando aplicamos uma tinta

esmalte fosca ou acetinada sem a devida homogeneizao, fazendo com que a pelcula de tinta na superfcie fique brilhante.

Soluo : Ao adquirir qualquer tinta deve-se homogeneiz-la devidamente com esptula retangular, no utilizando chave de fenda. 8.5 - Dificuldade de aplicao: aplicao se no for diluda suficientemente A tinta pode se tornar "pesada" na

. 8.6 Escorrimento: Diluio excessiva e utilizao de solventes so

razes para que a tinta escorra, por isso, devem ser evitados.

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8.7 - Falta de alastramento : A tinta no se espalha ao longo da superfcie. Pode ser decorrncia de diluio insuficiente ou da aplicao de camadas muito finas.

8.8 - Formao de espuma em madeira: Ocorre quando a pintura feita em superfcie demasiadamente mida.

Soluo : Deve-se certificar que a madeira esteja devidamente seca antes da pintura. Pode ocorrer tambm devido ao excesso de diluio dada tinta ou tipo de equipamento utilizado.

8.9 - Secagem retardada : Pode ser causada pelo ambiente mido ou de temperatura muito baixa, camada excessiva de tinta ou utilizao de solventes no recomendados impedindo que o solvente evapore. Soluo : Por essa razo deve-se evitar a pintura em dias chuvosos ou muito frios (abaixo de 10 A no preparao corr eta da superfcie pode deixar C). contaminantes na tinta, que causam tambm esse problema.

8.10 - Desbotamento da cor: Cores muito intensas ou saturadas de corante, diluio excessiva ou nmero insuficiente de demos, pode provocar o desgaste natural do produto devido ao tempo de exposio as intempries.

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Soluo : Refazer a aplicao com 2 ou 3 demo respeitando a diluio e instrues de aplicao expressas na embalagem.

8.11 - A absoro da superfcie: Aplicao de massa corrida para correo de imperfeies tornando a superfcie porosa.

Soluo : Sobre os locais onde houver correo de massa corrida aplicar uma demo de tinta com trincha e aguardar a secagem de 4 horas. Logo aps aplicar uma demo de tinta com rolo de l de plo baixo.

8.12 - Devido ao rolo em tintas acrlicas / PVA : Estas manchas ocorrem devido a utilizao de rolo de plos altos que no espalham corretamente o produto sobre a superfcie. Soluo : Utilizao de rolo de l de plo baixo.

8.13 - Pigmentos no dispersos: Falta de homogeneizao devido ao uso de ferramenta inadequada ou por pouco tempo de agitao.

Soluo : Homogeneizao com esptula retangular. O tempo deve ser o suficiente para uma completa mistura da tinta.

8.14 - Devido a cor do fundo : Tonalidade de fundo muito forte. 15

Soluo : Aplicao prvia de tinta branca ou um nmero maior de demos.

8.15 - Devido ao tipo de superfcie: Superfcies muito absorventes no seladas adequadamente (reboco novo, massa corrida, gesso). Soluo : Se o produto j foi aplicado sero necessrias mais demos. Se ainda no foi aplicado, aplicar previamente o fundo indicado na embalagem.

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