CONTEXTO HISTRICO:

O Brasil vive a euforia do aparecimento das grandes indstrias no governo de JK. A comunicao avana em passo acelerado. Surgem as grandes indstrias automobilsticas, instalao de muitas emissoras de rdio e TV, aparecem as redes de televiso, os satlites, emissoras de rdio, jornais, revistas, teatro. Nunca se respirou coisas to novas antes.

Jnio Quadros substitui JK na presidncia prometendo uma limpezageral na administrao e na economia. Mas seu pssimo governo desagradou a todos tendo que renunciar sete meses depois. Goulart assumindo o poder, piorou ainda mais a situao. Tudo isto veio culminar com o golpe militar de 1964 que mergulhou o pas numa ferrenha ditadura, s terminando em 1979. A ditadura trouxe uma srie de horrores ao pas, mas para a cultura a pior de todas foi a censura. Assim os jornais, revistas, teatro, cinema, msica e televiso tinham que passar por uma prvia censura antes de serem levadas ao pblico.

Mesmo assim muita coisa boa apareceu. No Brasil surge o cinema novo, abandonando os modelos de Hollywood, aparece o teatro novo, surgem os festivais de TV e com isto aparece o famoso grupo da bossa nova. O que mais se salvou dessa poca foi a msica. Tivemos o surgimento do Tropicalismo onde a produo potica era divulgada. Surge tambm o primeiro movimento potico: o Concretismo.

CONCRETISMO:

Foi lanado oficialmente a Exposio de Arte Concreta realizada no Museu de Arte Contempornea de So Paulo em 1956.

O grupo era formado por Haroldo de Campos, Augusto de Campos e Dcio Pignatari que j estava formado desde 1952. Seus trabalhos eram lanados na revista criada por eles mesmos chamada de Noigrandres.

Seus criadores queriam produzir uma literatura altura da sociedade da poca, na qual os signos da tcnica fossem valorizados de modo crtico.

Propunham o fim da poesia lrica e intimista, substituda por uma concepo de poesia fundada na concretude da palavra, isto no seu aspecto verbal, sonoro e visual. Visto desta forma, a poesia transforma-se em objeto, que no representa sentimentos ou emoes, mas torna presente a realidade em si do poema.

Incorporando tcnicas e recursos dos meios de comunicao, recuperando procedimentos das vanguardas modernas e sempre muito prximo das artes plsticas e visuais, o Concretismo visa captar e transmitir a realidade urbana, criticando indiretamente o capitalismo e a sociedade de consumo. Sua importncia pode ser percebida na influncia que at hoje existe na poesia brasileira.

Os tericos do Concretismo consideravam que, a partir de um texto de Mallarm ( um lano de dados nunca abolir o acaso) encerra-se o ciclo histrico do poema discursivo. Os concretistas propunham superar o tom declamatrio da poesia tradicional, aproximando o poema das artes plsticas. Da o apelo ao grfico e ao visual, em consonncia com o papel da comunicao visual da vida moderna. Buscavam a linguagem verbivocovisual (palavra-som-visual) o que implicava pr em relevo o significante, o aspecto sensvel do signo.

Alm dos trs fundadores acima, tivemos muitos outros brasileiros que seguiram esta corrente, tais como: Oswald de Andrade, Carlos Drummond de Andrade, Ferreira Gullar, Ronaldo de Azeredo, Reynaldo Jardim, Jos Lino Grunewald, Jos Paulo Paes, Pedro Xisto, Edgard Braga e outros.

Entre as principais caractersticas concretistas temos: poemas visuais, palavras entrecortadas ou figuras, poema em forma de figura, temas universais e atuais, primitivismo em alguns poemas.

vem navio vai navio

vir navio ver navio ver no ver vir no vir vir no ver ver no vir ver navios Hardoldo de Campos

POEMA PROCESSO:

O movimento do poema-processo foi lanado em 1967 atravs de exposies no Rio Grande do Norte e no Estado do Rio. Obedeceu a um planejamento assumido e buscou uma conscientizao pblica antecipando uma oposio de idias ao estruturalismo, cuja difuso j se fazia no Brasil.

Pretendeu a instaurao de uma nova linguagem, configurada sobretudo, no poema sem palavras e props uma nova codificao para o texto.

O que o poema processo reafirma que o poema se faz com o processo e no com palavras. Importante o projeto e sua visualizao, a palavra pode ser dispensada. Poesia apenas um vocbulo. Com isto no estamos esquecendo o valor da palavra - como elemento oral na convivncia humana diria: por exemplo, na leitura de uma planta arquitetnica, os valores da interligao e da circulao no so representados por preposies ou conjunes gramaticais, mas pela simples distribuio de vazios, por consequncia mais estratgia do que a funcionalidade da estrutura de engrenagens.

Essa dispensa, entretanto, no deve ser entendida como um combate rgido e gratuito ao signo verbal, mas como uma explorao planificada das possibilidades encerradas em outros signos (noverbais).

O ideal do poema-processo a estrutura - este mesmo conjunto de relaes e tenses do objeto esttico, mas cuja organizao ou procura de unidade - a unidade da forma no interessa ao poeta. O que lhe interessa manter esta estrutura em aberta, em constante processo, ou seja, em constante relacionamento de suas partes, para que o objeto seja mostrado por dentro, em processo.

O poema-processo foi criado por Wladimir Dias Pino, mas tivemos muitos outros seguidores no Brasil. Entre eles Moacyr Cirne, lvaro de S, Ronald Werneck, Joaquim Branco, Lara de Lemos, Dayse Lacerda entre outros.

Entre as caractersticas do poema-processo podemos destacar: linguagem no-discursiva, obras visuais, uso de figuras, palavra soltas, significados variados, no uso do verso, ideogramas, interpretao prpria de cada pessoa.

Olhe bem o poema e faa uma interpretao prpria:

CEU 1

COR 2

SOL 3

LUZ 4

OVO 5

ASA 6

AVE 7

VOO 8

VAE 9

Wladimir Dias Pinio MOVIMENTO PRXIS:

Alguns membros do Concretismo foram abandonando os colegas e criaram outros grupos, formando novas correntes. Uma que sobreviveu, por ser bem mais elaborada foi o grupo da poesia-prxis.

Foi por volta de 1961 que Mrio Chamie rompeu com os concretistas e partiu, com o apoio do veterano Cassiano Ricardo para o que chamou de Poesia-Prxis, intentando uma nova estrutura e um novo campo de relaes fnicas. Em 1962, com a publicao do livro de Mrio Chamie Lavra-Lavra, o manifesto didtico dos praxistas veio luz e alguns esclarecimentos tericos sobre sua posio.

Os praxistas prope como reao ao excessivo formalismo dos concretos, uma poesia dinmica, que pode ser transformada pela interferncia ou manipulao do leitor, ou seja, por sua prtica (prxis). O poema no mais um objeto fechado, concreto, mas uma matria transformvel, que permite mltiplas leituras. A poesia-prxis representa a retomada da importncia do contedo, que fora suplantado pela excessiva valorizao da forma pelos concretistas.

Na construo do poema-prxis so relevantes, em termos de tcnica, trs condies: o ato de compor, a rea de levantamento da composio, o ato de consumir. O poema implica uma construo do espao em preto, ou seja, das linhas de composio, onde as palavras criam sua multi-significao a partir das inter-relaes que entre elas se estabelecem. Envolve ainda o que se denomina mobilidade intercomunicante, vinculada intercomunicao vocabular, presente a partir do prprio processo de elaborao do texto, mas que possibilite tambm as mltiplas leituras a que o mesmo se abre. H, portanto, desse modo, uma integrao ativa entre a escrita e a leitura do poema. Neste, as palavras, enquanto signos, so consideradas sua unidade; enquanto em conotao com outras palavras do texto so multvocas; o texto, enquanto discurso unitrio, reassume a sua condio unvoca.

Entre as caractersticas gerais do poema prxis temos: cada estrofe original, linguagem de informao, leitura tridimensional, informao esttica e semntica juntas, o poeta no escreve sobre temas, mas sobre reas. POESIA SOCIAL

A poesia sofreu muitas transformaes nos ltimos anos. A linguagem da poesia permanece, mas em nveis menores. Houve uma volta poesia discursiva. Um fato que fez com que a poesia voltasse foi a msica. Muitos poetas novos tambm eram msicos, cantores ou compositores. A gravao em discos e fitas, apresentao em shows diversos por todo o pas, os programas de rdio e televiso muito contriburam com a nova arte velha.

Na msica popular vamos ter cantores e poetas como: Vincius de Moraes, Tom Jobim, Chico Buarque, Caetano Veloso, Milton Nascimento, Gilberto Gil e outros. Esse casamento entre a msica e a poesia j indica uma afinidade grande com a indstria cultural e os meios de comunicao de massa.

Essa poesia de massa recebeu o nome de poesia social. Ela no se preocupa mais com grandes causas ou sentimentos profundos. Sua ligao direta com o cotidiano, ficando muito prxima do registro do instante, do minuto e daquilo que est no ar. No importa mais a elaborao literria, o que importa a expressividade direta, a confisso de sentimentos midos e comuns. Em vez do trabalho da construo literria, a pura expresso do eu. Os temas so despretensiosos e ingnuos, sempre com um toque de humor.

Essa poesia foi chamada de marginal, por pretender estar margem de tudo, inclusive dos mecanismos do mercado. Assim, muitas vezes ela era mimeografada e reunida em cadernos artesanais. Organizavam-se happenings e shows musicais para distribu-la, geralmente de mo em mo. Mas, apesar do nome, ela no marginal: em seus temas e solues formais percebem-se as marcas da sociedade de consumo e da comunicao de massa, da qual uma perfeita traduo. Pode ser considerada, assim, como mais um produto ps-moderno.

Os temas, geralmente, so muito variados. Alguns se prendem em pequenos detalhes, pequenas coisas, outros se preocupam com coisas mais srias. Entre os principais poetas temos: Joo Cabral de Melo Neto, Ferreira Gullar, Adlia Prado, Mrio Quintana, Jos Paulo Paes, Murilo Mendes.

As principais caractersticas da poesia social so: volta ao discursivo, poemas curtos, linguagem simples, corriqueira, entendvel, temas voltados para a pobreza, a marginalidade, regionalismos, a no preocupao com a forma, preocupao com detalhes.