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RCIA

A ARTE NA
G
ANGELO ROBERTO BARROS (Org.)
CARACTERSTICAS GERAIS
Enquanto a arte egpcia uma arte ligada ao esprito, a arte grega liga-se
inteligncia, pois os seus reis no eram deuses, mas seres inteligentes e
justos que se dedicavam ao bem-estar do povo. A arte grega volta-se para o
gozo da vida presente. Contemplando a natureza, o artista se empolga pela
vida e tenta, atravs da arte, exprimir suas manifestaes. Na sua constante
busca da perfeio, o artista grego cria uma arte de elaborao intelectual
em que predomina o ritmo, o equilbrio, a harmonia ideal. Ele tem como
caractersticas: o racionalismo; amor pela beleza; interesse pelo homem,
essa pequena criatura que a medida de todas as coisas; e a democracia.
PERODOS DA HISTRIA DA GRCIA ANTIGA
Pr-Homrico - entre 2000 e 1.100 a.C
- poca de ocupao do territrio da Grcia. Desenvolvimento das
civilizaes Micnica e Cretense. Invaso dos Drios no final deste perodo,
provocando a disperso dos povos da regio e ruralizao.
Homrico - entre 1.100 e 700 a.C
- concluso do processo de ruralizao das comunidades gentlicas. Nos
genos havia a coletivizao da produo e dos bens. No final deste perodo,
com o crescimento populacional, ocorreu a desintegrao dos genos.
Arcaico - entre 700 e 500 a.C
-surgimento das plis (cidades-estados) com a formao de uma elite social,
econmica e militar que passa a governar as cidades. Neste perodo ocorreu
a diviso do trabalho e o processo de urbanizao. Surge o alfabeto fontico
grego e significativo desenvolvimento literrio e artstico.
Clssico - entre 500 e 338 a.C
- poca de grande desenvolvimento econmico, cultural, social e poltico da
Grcia Antiga. poca de grande fortalecimento das cidades-estados gregas
como, por exemplo, Esparta, Atenas, Tebas, Corinto e Siracusa. Foi tambm
uma poca marcada por conflitos externos como, por exemplo, as Guerras
Mdicas (entre gregos e persas no sculo V). Ocorreu tambm, neste
perodo, a Guerra do Peloponeso (entre Atenas e Esparta).
PERODOS DA HISTRIA DA GRCIA ANTIGA (Cont.)
Helenstico - entre 338 e 146 a.C
- fase marcada pelo enfraquecimento militar grego e a conquista
macednica na regio. A cultura grega espalha-se pela regio, fundindo-se
com outras (helenismo).
A EVOLUO DA ESCULTURA GREGA
Perodo Arcaico (sc. VIII a V a.C.) As figuras
apresentam uma posio hiertica (rgida), sem
expressividade ou naturalismo; os corpos
possuem uma anatomia apontada
esquematicamente e gestos bastante rgidos,
quase estticos; geralmente tm a perna
esquerda avanada sobre a direita (influncia da
lei da frontalidade egpcia) e os braos cados ao
longo do corpo ou a mo direita sobre o peito,
em sinal de adorao; os rostos so
orientalizantes, os olhos oblquos e amendoados,
as mas do rosto salientes e a barba e os
cabelos simplificados e geometrizados; existiam
dois tipos bsicos de figuras: o kouros (singular
de kouroi), representao masculina de um
jovem nu e smbolo da juventude e da plenitude;
e a kor (singular de korai), jovens virgens,
vestidas com longas tnicas pregueadas e
pintadas com cores luminosas, vivas e
cintilantes. Os seus rostos simtricos, com leves
e enigmticos sorrisos e cabelos longos,
ondulados ou entranados, possuem uma
imobilidade serena e graciosa
Kouros. tica, c.525 a.C. Mrmore. Altura
194 cm. Atenas, Museu Nacional
Kor de Peplo. tica, c.530 a.C.
Mrmore. Altura 118 cm. Atenas,
Museu da Acpole
Hera, de Samos, c.570-560 a.C.
Mrmore. Altura 1,93 m. museu
do Louvre, Paris.
Jovem dep (Kouros). c.600 a.C.
mrmore. Altura 1,86 m. Museu
Metropolitano de Arte, Nova York
(Fletcher Fund, 1932)
A EVOLUO DA ESCULTURA GREGA (Cont.)
Perodo Clssico (scs. V e IV a.C.) - As
figuras ganham uma maior aproximao do
real, o tratamento do corpo muito mais
realista e denota-se uma maior
expressividade nos rostos, gestos e
movimentos e uma preocupao com as
propores, devido influncia dos
cnones. A partir do sc. IV a.C., a escultura
passa a ser marcada por um aspecto mais
gracioso, sedutor, harmonioso, elegante e
dinmico e introduzido o nu feminino; as
figuras ganham uma pose mais elegante e
natural, e a beleza do ser humano
idealizada, tentando atingir a perfeio
total, com esculturas de jovens nus
atlticos e belos; ainda neste perodo
introduzida a verdadeira noo de vulto
redondo, que rompeu com o rigor da
frontalidade, podendo as esttuas ser
vistas de todos os ngulos; utilizado o
bronze e o mrmore branco em
praticamente todas as esculturas.
O Efebo de Krtios, c.480 a.C.
Mrmore. Altura 0,865 m. museu
Nacional, Atenas
Verso romana do iscbolo, de Miron
(c.450 a.C.). O original data de cerca
de 450 a.C. Altura 1,55 m. Museu
Nacional Romano, Roma
Dionsio do fronto leste do
Partenon, 438-432 a.C.
(Londres, British Museum)
Cpia romana do Dorforo, de
Policleto. O original grego data
de aproximadamnete 440 a.C.
Altura 1,99 m. Museu
Archeologico Nazionale, Npoles.
Kor de Peplo. tica, c.530 a.C. Mrmore. Altura 118 cm.
Atenas, Museu da Acpolelsipo, Atleta limpando-se com o
estrgil, cpia romana (mrmore, 2 m de altura, Cidade do
Vaticano, Museu Arqueolgico)
( direita) Poseidon lanando o
tridente, atribudo ao escultor
Clamis, 460 a.C. (bronze
original, 2,09 m de altura, Atenas,
Museu Nacional)
( esquerda) est a explndida
esttu grega de um guerreiro foi
forjada em bronze por volta de
430 a.C. Desaparecida num
naufrgio em Riace, na Itlia, foi
redescoberta em 1972.
A EVOLUO DA ESCULTURA GREGA (Cont.)
Perodo Helenstico (scs. III a I a.C.) -
Neste sculo, o "realismo idealista" d
lugar ao "naturalismo", seguido do
"realismo expressivo". Os grupos
escultricos sucedem-se s esttuas
individuais e desenvolve-se o gosto pelo
retrato e pelas cenas do quotidiano que
so captadas com tal realismo que d
nfase at s disformidades fsicas do
Homem e s representaes da infncia
e da velhice (que at agora no tinham
sido representadas); a serenidade tpica
das esculturas gregas substtuida pelo
dramatismo e pelos efeitos teatrais
revelados nos gestos e movimentos, por
vezes exagerados, e pelos rostos
carregados de emoo. Surge um grande
gosto pelas figuras em escoro e pelas
contores do corpo humano, que
possui agora formas musculares muito
mais acentuadas, elasticidade e grande
elegncia.
Praxteles. Hermes, c.330-320 a.C.
(ou cpia?). Mrmore. Altura 2,16
m. museu de Olmpia
Laocoonte e seus filhos. Cpia
romana, talvez baseada em
Agesandro e Polidoro de Rodes
(em seu estado atual, as
restauraes foram retiradas).
Sculo I d.C. Mrmore. Altura
2,13 m. Museus do Vaticano,
Roma
Cpia romana de O soldado glata e sa
mulher. O original grego data da primeira
metade do sculo II a.C. Altura 2,11 m.
Museo Nazionale delle Terme, Roma
Cpia romana da Afrodite de
Cpua. O original grego data do
sculo Iv a.C. Altura 2,10 m.
Museo Nazionale, Npoles
Vnus de Milo (Afrodite de
Melos), datada da sagrada
metade do sculo II a.C. Altura
2,04 m. Museu do Louvre, Paris
Vitria de Samotrcia (c.190 a.C.)
Altura 2,75 m. Museu do Louvre,
Paris
Gauls Moribundo. Cpia romana do
original de bronze de c. 230-220 a.C.,
de Prgamo. Mrmore, tamanho
natural. Museu Capitolino, Roma
PINTURA
A pintura grega encontra-se na arte
cermica. Os vasos gregos so
tambm conhecidos no s pelo
equilbrio de sua forma, mas
tambm pela harmonia entre o
desenho, as cores e o espao
utilizado para a ornamentao.
Alm de servir para rituais
religiosos, esses vasos eram
usados para armazenar, entre
outras coisas, gua, vinho, azeite e
mantimentos.
Os principais estilos usados na
produo da cermica grega so:
Estilo geometrico, o mais antigo
(sculo VIII a.C.);
Estilo com figuras pretas (sculo
VII-VI a.C.);
Estilo com figuras vermelhas (final
do sculo VI).
Vaso do perodo geomtrico tardio, datado de cerac
de 740 a.C. com 1,5 m de altura, foi colocado sobre o
tmulo de um guerreiro no cemitrio de Dipylon de
Atenas, como uma lpide
fora com figuras negras pintadas por
Exquias (cerca de 540 a.C.) mostrando
Aqiles e Ajax Jogando damas. Altura 61 cm.
Museu Gregoriano-Etrusco, Roma
nfora com figuras vermelhas (360-
350.C.). Museu do Louvre, Paris
VASO Franois, cratera com volutas,
cermica tica com figuras pretas do sculo
VI a.C., encontrado em Chiusi (Toscana)
entre 1844 e 1845 (Florena, Museu
Arqueolgico).
Hdria pintada com figuras pretas
PINTURA (Cont.)
Quanto ao tema, As pinturas dos vasos
representavam pessoas em suas atividades
dirias e cenas da mitologia grega.
A despedida do guerreiro (c.530 a.C.), pintura em vaso
assinada por Eutmedes. Altura 60 cm. Staatliche
Antikensammlungen und Glyptothek, Munique
ARQUITETURA
As edificaes que despertaram maior interesse so os templos. A
caracterstica mais evidente dos templos gregos a simetria entre o
prtico de entrada e o dos fundos. O templo era construdo sobre uma
base de trs degraus. O degrau mais elevado chamava-se estilbata e
sobre ele eram erguidas as colunas. As colunas sustentavam um
entablamento horizontal formado por trs partes: a arquitrave, o friso e a
cornija.
Ictinos e Calcrates. O Parteon (vista do
lado oeste), Acrpole, Atenas, 448-432 a.C.
O Templo de Poseidon, c. 460
a.C.
O Templo de Atena Afaia, na ilha
de Egna, sculo VI a.C., ordem
drica

1. Fachada
2. Planta
3. Corte-perspectiva
ARQUITETURA (Cont.)
As colunas e entablamento eram construdos
segundo os modelos da ordem drica, jnica e
corntia.
Ordem Drica - era simples e macia. O fuste da
coluna era monoltico e grosso. O capitel era uma
almofada de pedra. Nascida do sentir do povo grego,
nela se expressa o pensamento. Sendo a mais antiga
das ordens arquitetnicas gregas, a ordem drica,
por sua simplicidade e severidade, empresta uma
idia de solidez e imponncia
Ordem Jnica - representava a graa e o feminino. A
coluna apresentava fuste mais delgado e no se
firmava diretamente sobre o estilbata, mas sobre
uma base decorada. O capitel era formado por duas
espirais unidas por duas curvas. A ordem drica
traduz a forma do homem e a ordem jnica traduz a
forma da mulher.
Ordem Corntia - o capitel era formado com folhas de
acanto e quatro espirais simtricas, muito usado no
lugar do capitel jnico, de um modo a variar e
enriquecer aquela ordem. Sugere luxo e ostentao.

ARQUITETURA (Cont.)
Os templos gregos eram cobertos por um telhado inclinado para as
laterais. Dessa posio do telhado resultava um espao triangular sobre a
cornija, tanto no prtico de entrada quanto no dos fundos. Esse espao,
denominado fronto, era intensamnete ornamentado com esculturas.
Viso geral do Templo de
Hefasto na gora grega. No
detalhe, as mtopas e os trglifos
Fronto do Templo de Zeus, em Olmpia (465-457 a.C.)
TEATRO
O teatro, como conhecemos hoje, uma inveno grega. Era um ritual
de homenagem a Dionsio, deus do vinho e da alegria. Os gregos
consideravam o teatro uma forma de corrigir os defeitos do ser humano e
purific-lo.
Todas as personagens do teatro eram representadas por atores
masculinos. As mulheres no podeiam atuar. Os atores usavam mscaras
nas peas, para representar diferentes papis.
Todas as pessoas podiam assitir aos espetculos teatrias, menos os
escravos, mas os espectadores pagavam pelo direito entrada.
Os principais lugares do teatro estavam reservados aos sacerdotes e
autoridadades da plis. Durante o espetculo, vendedores ambulantes
ofereciam comida e bebida ao pblico.
Durante as dionisacas, tornaram-se comuns as represnetaes
teatrias. Em Atenas, as sesses se estendiam da manh noite, durante
vrios dias, quando eram apresentadas peas de squilo, Sfocles,
Eurpedes, Aristfanes e outros teatrlogos gregos.
Havia dois tipos de espetculo: a tragdia e a comdia.
A tragdia provocava pavor e pena no espectador, com o objetivo de
corrigir seus defitos e form-lo como cidado justo e correto.
A comdia procurava o riso. Por meio do riso, era feita uam dura
crtica aos aspectos da sociedade que eram considerados negativos.
Em sntese, atragdia levava o espectador a tomar conscincia dos
grandes problemas da vida atravs do medo, e a comdia o fazia por meio
do riso.






Teatro de Epidauro (sculo Iv a.C.). Composto de 55 degraus divididos em
duas ordens e calculados de acordo com uam inclinao perfeita
REFERNCIA BSICA/LIVRO-TEXTO:

PROENA, Graa. Histria da arte. . 17ed. So Paulo: tica, 2007.

REFERNCIAS COMPLEMENTARES:

ARGAN, Guilio Carlo. Histria da arte italiana. So Paulo: Cosac & Naif, 2003. 1v. (v I: Da Antiguidade a
Duccio)
BARRAL Y ALTET, Xavier. Histria da arte. 2ed. Campinas/SP: Papirus, 1994. (Srie Ofcio da Arte e
Forma).
BATTISTONI FILHO, Dulio. Pequena histria da arte. Campinas/ SP: Papirus, 1989.
BAUMGART, Fritz. Breve histria da arte. 2ed. So Paulo: Martins Fontes, 1999.
BECKETT, Wendy. Histria da pintura. So Paulo: tica, 1997.
BENDALA, Manuel. A arte grega. So Paulo: Martins Fontes, 1989. (Coleo Saber Ver a Arte).
CARR-GOMM, Sarah. Dicionrio de smbolos na arte: guia ilustrado da pintura e da escultura ocidentais.
Bauru/SP: EDUSC, 2004. (Coleo Plural).
CAVALCANTI, Carlos. Conhea os estilos de pintura: da pr-histria ao realismo. Rio de Janeiro: Civilizao
Brasileira, 1967.
CHILVERS, Ian. Dicionrio Oxford de arte. So Paulo: Martins Fontes, 1996.
FAURE, Elie. A arte antiga. So Paulo: Martins Fontes, 1990. (Coleo A).
FUNARI, Pedro Paulo A. Grcia e Roma. So Paulo: Contexto, 2001.
GOMBRRICH, E. H. A histria da arte. 15ed. Rio de Janeiro: Editora Guanabara Koogan. S.A, 1993.
HAUSER, Arnold. Histria social da arte e da literatura. So Paulo: Martins Fontes, 1995.
HAUTECOER, Louis. Histria geral da arte. So Paulo: Difuso Europia do Livro, 1962. 3v.
JANSON, H. W & JANSON, Anthony F. Iniciao histria da arte. 2ed. So Paulo: Martins Fontes, 1996.
JANSON, H. Histria da arte. 5ed. So Paulo: Martins Fontes, 1992.
PISCHEL, Gina. Histria universal da arte: pintura, escultura, arquitetura e artes decorativas.
So Paulo: Melhoramentos, 1966. 3v.
PRETTE, Maria. Carla. Para entendera a arte: histria, linguagem, poca, estilo. So Paulo:
Globo, 2008.
STRICKLAND, Carol; BOSWELL, John. Arte comentada: da pr-histria ao ps-modernismo.
Rio de Janeiro: Ediouro, 1999.
UPJOHN, E., WINGERT, P., MAHLER, J. Histria mundial da arte. So Paulo: Difel S.A.,
1975. 6v.
WOLFFLIN. Heinrich. A arte clssica. So Paulo: Martins Fontes, 1990. (Coleo A).