Mais trs

Expressionismo, Suprematismo e
Construtivismo

Expressionismo
No

incio do sculo XX, a

busca de se retratar no a
realidade
objetiva
mas
emoes subjetivas e reaes
pessoais
a
objetos
e
acontecimentos

basicamente emergiu como

um movimento artstico antes
da Primeira Guerra Mundial

Caractersticas
Cor,

desenho, proporo eram

exagerados
ou
mesmo
distorcidos;

Por

outro lado, o contedo

simblico
passa
a
ser
extremamente importante;

Linha, cor e contraste

tonal
A

linha e a cor eram em geral

acentuadas ao passo que
contraste de cor e valor
tonal, intensificados

Ttil
A

dimenso
ttil
era
conquistada por meio do uso
de cores espessas, pinceladas
soltas e traado de contornos
fortes

Conscincia social
Tinham

uma
profunda
conscincia da crise social,
especialmente
diante
dos
anos que antecederam a
Primeira Guerra Mundial

Se

voltavam tambm contra

as
formas
estticas
tradicionais

Expressionistas alemes
Voltavam-se

contra
autoridade do exrcito, da
educao, do governo, e
sentiam profunda simpatia
pelos pobres e prias sociais

que
eram
objetos
frequentes de seus trabalhos

Conceito de arte
Um

intenso idealismo nutria

a
confiana
dos
expresssionistas
na
arte
como um farol apontando
para uma nova ordem social e
melhor condio humana

Sntese
Caracterizava-se

pelo uso da deformao

do real atravs da forma e da cor,
afastando-se dos cnones tradicionais
da beleza acadmica, sendo a primeira
vanguarda artsitca do sculo XX que
utilizou esta deformao da realidade
para dar forma viso subjetiva do
artista, onde o objeto representado se
distancia
totalmente
do
modelo
original.O Expressionismo pois a arte
do instinto, trata-se de uma pintura
dramtica,
subjetiva,
"expressando"
sentimentos humanos

Dois grupos
A

Ponte, na belssima e
trgica cidade de Dresden,
em 1905;

Cavaleiro
Munique, 1911

Azul,

em

A ponte
As

pinturas deste grupo eram

forjadas com traos espessos,
brutos,
tornando-se
declaraes corajosas sobre
alienao,
ansiedade
e
desespero

Objetivo
Procuravam

fazer
passagem
entre
a
contempornea
e
a
futura,
negando
a
tradicional, como o
romantismo alemo

Procuravam

uma
arte
arte
arte
neo-

contato ntimo
entre natureza e realidade

Caractersticas
O

que pintado na tela o

resultado
da
emoo
do
pintor

Como

o objeto pintado e
no o que pintado

Ernest Ludwig Kirchner

(1880-1938)

Karl Schimdt-Rottluff
(nascido em 1884)

Tcnica
Percebe-se,

nesta obra que Rottluff estava

familiarizado com a obra de Van Gogh onde
adotou
uma
pincelada
veemente
e
texturizada, que dava vida superfcie tanto
da figura quanto do terreno. A estrutura do
nu feminino praticamente se perde na
turbulncia dos traos e na intensidade de
tons pastis de amarelo, branco e rosacarne, com misturas cor-da-terra para as
sombras. Era um rompimento com a
elaborada prtica acadmica, na qual
inmeros desenhos e estudos de cor eram
feitos durante a preparao para o trabalho
definitivo.

Kthe Schmidt Kollwitz

Uma

das
obras
mais
impressionantes
da
vanguarda so os trabalhos
encontrados na obra de Kthe
Schmidt Kollwitz gravuras,
esculturas e cartazes. Ela
tomou conhecimento direto
com a vida dos miserveis da
poca, expressa nos seus
cartazes.

O cavaleiro azul
Este

segundo grupo vai mais

longe no sentido de propor
que a arte no precisa ter um
tema, ou seja, redefiniu a
arte como um objeto sem
tema mas com propriedades
perceptivas
que
podiam
transmitir sentimentos

Diferenas
Enquanto

os artistas de A
Ponte
retratavam
o
tormento
da
condio
existencial com formas e
cores
agressivas,
os
integrantes
do
Cavaleiro
Azul seguiram um caminho
suave,
sem
estridncia
cromtica, dentro de uma
atmosfera
apaziguadora,
resultante, por exemplo, da

Kandinski e Paul Klee

Eram

os dois expoentes mais

renomados
do
grupo
O
Cavaleiro
Azul.
Estavam
menos inclinados a expressar
a agonia da condio humana
e procuravam uma realidade
espiritual
alm
das
aparncias
externas
da
natureza

por
isso,
exploravam
problemas
de
forma e cor.

Fundamental: natureza
espiritual
Kandinski

defendia a arte
como produo humana capaz
de
revelar
a
natureza
espiritual das pessoas por
meio da orquestrao de cor,
linha e forma na tela

Do espiritual na arte
Com

esta obra, Kandinski

levanta o argumento em
favor de uma arte no
objetiva capaz de transmitir
emoes do artista para o
observador
por
meios
puramente visuais sem
temas ou smbolos literais

Imagem e msica
Neste

sentido,
Kandinski
compara cor e forma msica
e
sua
capacidade
de
expressar (e criar) profunda
emoo humana

Movimento de
emancipao
A

convico
acerca
da
autonomia e dos valores
espirituais da cor levou
emancipao corajosa de sua
arte,
distanciando-a
dos
motivos
e
elementos
de
representao

Influncias
Contos

folclricos russos e

alemes

Faz

tambm
pesquisa
antropolgica sobre a cultura
camponesa
russa
cujo
colorido ir
marcar
para
sempre toda sua vida

Msica e sinestesia
AoassistirLohengrin

no Teatro Real de
Moscou, Kandinsky tem pela primeiraveza
vivncia concreta dasinestesia, isto , a
percepo das ntimas relaes sensoriais
entre sons e cores, entre msica e pintura.
Ouvir uma nota musical para ele era ter,
simultaneamente, a sensao de uma cor
especfica. A correspondncia entre notas
musicais e cores era to precisa que poderia,
inclusive, permitir atraduode pinturas em
partituras
e
vice-versa.

Rumo ao abstrato
Outro

golpe importante na concepo

de arte como reproduo de um objeto
vem das leituras que Kandinsky realiza
sobre
tratados
ocultistas,
especialmente
os
da
Sociedade
Teosfica, fundada pela russa Helena
Blavatsky.
Assim
como
o
artista
Mondrian tambm propor, Kandinsky
v no abandono do objeto pela pintura
uma outra forma de se buscar a
essncia das coisas por trs das
aparncias. Para Kandinsky, ao invs de
mediar seu esprito atravs do objeto
representado, o artista deve utilizar-se

Paul

Klee

Para finalizar...
Tanto

a tcnica quanto a
temtica do expressionismo
influenciaram
a
ilustrao
grfica e o cartaz ao passo
que a nfase no ativismo
social e poltico continua a
fornecer um modelo vivel
para designer com perfil
voltado para questes sociais

Suprematismo e
Construtivismo
Rssia

dilacerada
pela
Primeira Guerra Mundial e,
em seguida, pela Revoluo
Russa e pela Guerra Civil;

Neste

perodo de intensa
turbulncia poltica, houve
um breve florescimento da
arte russa que iria influenciar
a histria do design;

Cubo-futurismo
Marinetti

(expoente
do
Futurismo) fez palestras na
Rssia alm do que, os
artistas
russos
ainda
absorviam traos do Cubismo,
Futurismo e fizeram novos
avanos

Percebiam

traos
comuns
entre Cubismo e Futurismo;

Experimentao
tipogrfica
Artistas

russos
usavam
experimentaes tipogrficas
como nas artes visuais como
reao aos valores da Rssia
Tsarista

Papel

grosseiro, acrscimo
manuais,
mtodo
de
produo
artesanal
expressavam
pobreza
da

Kasmir Malivith
Inaugura

um tipo de pinturas de
formas bsicas e primrias
Suprematismo

Trabalhara

antes sob influncia

cubista e futurista, mas parte
para a fundar um novo tipo de
pintura baseada na abstrao
geomtrica
elementar
e
totalmente no objetiva

Rejeio
Rejeita

tanto

a
funo
utilitria
como
a
representao
figurativa;
buscando, ao contrrio, a
suprema
expresso
do
sentimento,
sem
procurar
nenhum
valor
prtico,
nenhuma
ideia,
nenhuma
terra prometida

Essncia da arte
Para

ele, a essncia da
experincia artstica era o
efeito perceptivo da cor e da
forma

Afirmao

artista afirma que o

sentimento
gerado
pela
quadrado
negro
era
a
essncia da arte

Refletindo

forma se torna o contedo

e qualidades expressivas se
desenvolviam da organizao
intuitiva de formas e cores

Arte e Revoluo: construtivismo

A

arte acaba recebendo uma

funo, isto , um papel
social que normalmente no
lhe atribuda

Artistas

voltam sua energia

para campanha a favor da
nova configurao de poder
na Rssia

Ciso
A

partir
de
1920
se
desenvolve
uma
profunda
ciso ideolgica entre os
artistas

Kandinski
e
Malievith afirmavam que a
arte deveria continuar a ser
uma
atividade
espiritual,
apartada das necessidades
utilirias da sociedade

Arte
Arte,

de acordo com eles,

deveria revelar as percepes
do
mundo
mediante
a
inveno
de
formas
no
espao e no tempo

Ttlin e Rodtenko - 1921

Estes

dois
artistas,
ao
contrrio, renunciam viso
da arte pela arte e se
dedicam ao design industrial,
comunicaes
visuais
em
geral e artes aplicadas a
servio da nova sociedade
comunista

Cartaz
O

cartaz
se
torna
um
elemento fundamental para
estes
artistas
mais

esquerda na medida em que

se a arte visual se torna um
dever
do
artista
como
cidado

Manifesto 1922
Criticava

os
pintores
abstratos
por
sua
incapacidade
de
se
desligarem
da
arte
tradicional e defendia que o
Construtivismo
havia,
ao
contrrio,
sado
do
laboratrio para a aplicao
prtica da arte

Trs pontos
Defendia

tectnica, a textura
e a construo como os trs
princpios fundamentais do
Construtivismo

Tectnica
Termo

que significa a unio

entre a ideologia comunista e
a forma visual

Textura

Natureza

dos materias e
como deveriam ser usados na
produo industrial

Construo: criao

Termo

que
indicava
o
processo criativo e a procura
por leis de organizao visual

Lissitzki

Estudou

arquitetura em duas
universidades de tal forma
que possvel observar que a
matemtica
e
suas
propriedades
estruturais
constituram a base de sua
arte

Influenciado
Desenvolve

por Malivitch

pintura prpria e
cria a sigla Prouns Projetos
para
o
estabelecimento
(afirmao) de uma nova arte

Caractersticas
Cria

vrios tipos de iluso de

profundidade

Proun

era considerado um
posto de intercmbio entre
pintura e arquitetura

Sntese
Em

grande medida, sua obra

uma verdadeira sntese
entre arquitetura e pintura

tambm usa os conceitos

de forma e espao (da pintura
moderna) ao design aplicado

Caractersticas II
Espao

dinamicamente
dividido em reas brancas e
pretas

Elementos

do

design
suprematista
so
transformados
em
simbolismo
poltico
que
poderia,
em
tese,
ser
entendido
at
por
um

Revoluo Russa
Possibilidade

de uma nova
unio entre arte e tcnica a
servio
de
uma
nova
humanidade

Reflexo
A

imagem anterior mostra

como
o
artista/designer
criava suas imagens sobre um
eixo horizontal dinmico, com
balanceamento
assimtrico
de seus elementos, colocando
o peso no alto da pgina