Editorial Revista Habitus

Vol. 10 N.1 Ano 2012

A POSSIBILIDADE DE UMA VANGUARDA NA ARTE CONTEMPORNEA DE EDUARDO KAC

lson Ferreira de Arajo*

Cite este artigo: ARAJO, lson Ferreira de. A possibilidade de uma vanguarda na arte contempornea de Eduardo Kac. Rev ista Habitus: rev ista eletrnica dos alunos de graduao em Cincias Sociais - IFCS/UFRJ, Rio de Janeiro, v. 10, n. 1, p. 7 9 - 87 , agosto. 2012. Semestral. Disponvel em: <www.habitus.ifcs.ufrj.br>. Acesso em: 02 de agosto de 2012. Resumo: O texto que segue discute a possibilidade de uma vanguarda artstica na contemporaneidade a partir da produo de Eduardo Kac. Para tanto observo sua relao com o meio institucional responsvel pela conexo entre arte e pblico: museus, galerias e meios miditicos e tambm a produo terica que se prope a legitimar a arte contempornea. As concluses se fazem pelo questionamento de ter a produo de Kac um carter de mov imento de vanguarda, superando o meio que integra, ou se ela se estrutura a partir de seu contexto, alinhada as instituies artsticas contemporneas. Palavras-chave: Eduardo Kac; V anguarda; Arte contempornea; Instituies artsticas.

1. Introduo

o presente artigo pretendo debater a possibilidade de uma vanguarda art stica na contemporaneidade. Para tanto observarei a produo artstica de Eduardo Kac e sua relao com as instituies responsveis pela legitimao da arte e dos meios de

torn-la acessvel ao pblico, seja por aspectos mercadolgicos ou apreciao reflex iva. A abordagem v anguardista sugere a observ ao da forma como Kac estabeleceu sua produo no meio artstico a partir dos discursos proferidos com a pretenso de elucidar e legitimar sua arte. Fato que apontou para que esse tex to se fundamentasse em parte na anlise da reflex o terica relativa produo artstica de E. Kac, reunida no prprio site do artista [1]. Nesse sentido importante observar como as pretenses do artista foram apresentadas e recepcionadas pelo pblico, pois esse fato influencia no modo como qualquer produo com tal pretenso chega ao pblico. Kac surgiu como artista que sintetiza produo artstica e mediao com o pblico por usar alta tecnologia como instrumento para criar e divulgar suas obras, questo bastante representativ a por dizer respeito insero, nas obras de Kac, de elementos decorrentes da especializao e racionalizao, ocorridos numa esfera tcnica da sociedade contempornea. Esses fatos inspiram diretamente as conformaes de aspectos poticos e iconogrficos das

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obras do artista em questo. Os ltimos apontamentos levam hiptese de que houve uma agregao de fatores que passam a interferir na definio do que seja arte contempornea.

1.1. Trajetria Artstica de Eduardo Kac

Eduardo Kac se legitimou como artista no incio da dcada de 1 980, fazendo performances pblicas de carter poltico no Rio de Janeiro, cidade onde nasce u. Participou da ex posio Como v ai voc gerao 80?, realizada no Parque Lage em 1984, que representou o movimento artstico sucessor do Neoconcretismo. Essa gerao se esfacelou dev ido a variedade e disperso de propostas apresentadas, muitos artistas que a compunham tentavam um retorno s artes plsticas ou ao figurativismo. Para Grossmann (2001 : 351), a volta pintura nos anos 80 seria um retorno ordem, a passagem da arte de v anguarda, mov ida por uma v iso de futuro, para um modernismo que baseia sua produo em solues testadas. Apesar de inserido no grupo de artistas que nos anos 1980 freqentav am a Escola de Artes V isuais do Parque Lage e apostav am na pintura como soluo formal para os impasses da abstrao e da arte conceitual, Eduardo Kac buscou novos caminhos propondo dilogos com a cincia e a comunicao (CRUZ, 2001 ). Como afirma Balbio (2008: 15) Dos artistas que participaram da histrica exposio Como vai voc gerao 80?, em 1 984, ele era um dos poucos que buscav am caminhos que iam alm das artes plsticas. De certa forma, era um estranho no ninho. Diz ele:
Se m e censuram, procuro outro lugar para trabalhar. O escndalo revela mais sobre os escandalizados do que sobre o artista defende Kac, que h anos mantm vnculos com o Instituto de Arte de Chicago e tem livros publicados pelo MIT (Massachusetts Institute of Technology). Existe crtica de arte, mas no crtica de cincia. (KAC apud BALBIO, 2008)

Esses apontamentos revelam o quo singular a relao de Eduardo Kac com seu meio de trabalho. Sua atuao procura reconhecimento fora do cnone da crtica de arte. Kac busca o dilogo com o pblico a partir de outros meios, tanto no que tange a sua produo quanto no modo como ela v isualizada. Esse fato resulta em um novo modelo de pblico observador das obras de Kac, fato que corrobora para a afirmao de que o artista representa uma vanguarda. Toda a produo de Eduardo Kac filiada com exclusiv idade Galeria Laura Marsiaj Arte Contempornea (KAPLAN, 2009). No entanto, o artista parece conduzir a visibilidade de sua produo por meios que escapam a crtica especializada . Observ ando a produo de Kac pode-se entender o dito, em toda a sua trajetria artstica props o dilogo com o pblico atravs de meios de comunicao, especialmente a internet, sugestivo j que sua temtica principal a tecnologia e cincia. A arte transgnica, sua atual empreitada e que ser comentada posteriormente nesse texto, incorporou os debates mais atuais com relao aos rumos sociais da alta modernidade, temas como deslocamento de sujeito, superespecializao do trabalho, dentre outros. sociedade de informao,

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2. Eduardo Kac: Vanguarda ou Contextualizao Artstica?

A conjuntura artstica contempornea requer uma anlise que d conta de aspectos como meio de insero do artista, lugar social conferido arte e funo dos discursos que pretendam dialogar arte e pblico. Eduardo Kac ser observ ado a partir desses preceitos, pois sua posio no cenrio da arte se fez com algumas peculiaridades que possi bilitam a discusso dos quesitos apresentados. No cenrio contemporneo o museu, o mais tradicional dos espaos de guarnio da arte, ganhou espao no mundo da v ida, dando origem ao que vem sendo diagnosticado como um intenso processo de musealizao. Mas perdeu espao como instncia de consagrao dos artistas, especialmente com o surgimento das contestaes modernistas aos padres tradicionais v igentes at ento. A partir desse momento, h um alargamento discursivo no que tange ao campo artstico e ao mesmo tempo a fragmentao, pelo fato de no haver um discurso central, do entendimento do que seja arte. Nesse novo modelo, os museus no fornecem uma anlise de todos os aspectos da produo artstica, pois algumas de suas vertentes escapam competncia d essa instituio, fato que torna o meio artstico um tanto complexo e impreciso em suas definies. O que ocorre no apenas uma inflex o no meio institucional da arte, a mudana abarca o modo como se conduz a apreciao artstica. A nov a lgica de funcio namento do meio possui uma dinmica especfica. Frederico Morais (2001 : 228-229) afirmou que como a crtica, os museus sentem dificuldade, por sua burocracia, de acompanhar a dinmica da arte atual, questo que deve ser vista no como uma deficincia dessa instituio, mas como indcio da necessidade de uma maior articulao entre museus e outras instncias incorporadas pelo campo da arte, como galerias, marchands e meios de div ulgao, todos relacionados ao mercado de arte. Uma anlise que faa essa articulao seria capaz de fornecer reflexes para que se tenha um entendimento mais amplo da arte contempornea. Observando a relao entre a produo de E. Kac e as instituies artsticas possvel apontar inov aes trazidas pelo artista, que no ficam apenas no campo da produo, elas ampliam-se para as exposies, principalmente no ato de extrapolar o espao esttico pelo uso da rede virtual, possibilitando uma nov a forma de relao entre obra e pblico. Por esse aspecto que a produo de Kac ser aprox imada das v anguardas histricas, que por definio possuem uma estrutura epistemolgica prpria, uma atitude e produtos/processos diversos dos comportados pelas instituies de sua poca (GROSSMANN, 2001 : 352). Desde o incio de sua carreira, com a holopoesia, Kac tenta se desvencilhar das amarras institucionais v igentes, Comecei a trabalhar com holografia nos anos 80, buscando uma nov a linguagem potica. Criei a holopoesia, que ultrapassa a lgica da pgina impressa (KAC apud MIRANDA, 2002). Sua inteno sempre foi conduzir um processo inovador, propondo questes inditas ao campo da arte. A inov ao proposta por Kac est expressa na condio de sua produo, que se apresenta como uma ponte que une arte e v ida ou pelo menos prope essa discusso atravs d a arte transgnica.

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A arte transgnica buscou um novo formato de arte interativa, completamente distinta das propostas anteriores, da gerao de Ligia Clark e Hlio Oiticica, trazendo consigo o princpio da dialogia. A idia de Kac estabelecer uma rela o orgnica entre o artista e a sua produo, lev ando-a para seu meio social, j que se lida com a prpria v ida. Em seu projeto da coelha Alba, animal transgnico que leva gene de uma gua -viva, qual faz com que ele se torne fluorescente sob determinada luminosidade, Kac tentou lev ar essa questo a cabo, o projeto inclua a insero do animal em seu meio familiar, no entanto no pode conclu -lo devido ao veto do laboratrio onde a coelha foi concebida (KAC, 2002). O fato ilustra a inteno do artista com a sua produo, que tem uma clara proposta social, mas que no se d de forma gratuita, pois vem acompanhada de questes ticas. Esse o mote de sua produo: propor novas discusses. Para que as propostas de Eduardo Kac sejam entendidas dev e -se observar o meio institucional com o qual dialogam ou tentam romper, tambm pela proposta de analisar sua produo pela discusso de v anguarda. Os ready -made de Duchamp demonstraram que o museu era a instncia legitimadora, capaz de transmutar qualquer objeto em arte (OTTINGER, 2004), Marcel Duchamp dialogav a com um espao institucional definido, capaz de receber ou repudiar sua proposta de inovao artstica. A partir de Duchamp as relaes entre v anguardas e museus, tradicionalmente belicosas, efetiv amente comeam a colocar em jogo o lugar dos museus como instncias de consagrao da arte. Nesse sentido, Eduardo Kac parece recuperar atitudes que poderiam efetivamente associ-lo s v anguardas histricas, que para BURGER apud OLIV EIRA (2009) orientaram-se v isando contestar o estatuto da autonomia da arte na sociedade burguesa, preconizando sua reinsero nas prticas do cotidiano. Os movimentos de vanguarda desvinculam-se da esttica da arte pela arte e promovem uma reconduo da arte em direo prx is v ital. Desde o incio de sua carreira, sabendo do carter inovador de suas propostas, Kac se props a criar meios para que sua produo pudesse ter uma recepo bem elucidada, com relao sua proposta, como explic itado em entrevista Dolores Galindo:
Meu em penho sem pre foi de criar a obra e tam bm o espao de crtica, de reflexo, atravs de artigos, livros, apresentaes pblicas e outras forma de interveno social [...] o reconhecim ento de que por eu estar criando algo que no existia antes h a necessidade de criar um espao no qual possa existir. (KAC apud GALINDO, 2006)

Oferecer meios tericos para que a obra possa v ir a ser entendida uma caracterstica das vanguardas, pois elas surgem como ex presses descoladas da representao da realidade, logo a explicao indispensvel para o entendimento da mensagem que querem transmitir. Kac estev e ciente do fato, desde a holopoesia, sua primeira empreitada artstica, at a arte transgnica. Tambm as tentativ as de aproximao com o pblico, seja pelo choque provocado por suas temticas polmicas ou pela forma de expor, sempre abertas interao, so caractersticas fortemente empregadas por Kac.

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Por outro lado, a produo de Kac pode no ser lida como vanguarda , entendida como um mov imento frente de seu tempo, pois o que se apresenta como inovao em sua obra decorre do atual contexto e relaes com as instituies da arte. As propostas artsticas de Kac se deram numa conjuntura especfica, que possibilitou ao artista engendrar de modo justificado uma nova forma de arte. Quando se diz que O GFP Bunny de Eduardo Kac [coelha Alba] no se insere em nenhuma seqncia discursiva ou demonstrativa. Ele no elemento de uma instalao. Ele escapa arte, aos cdigos que a definem (OTTINGER, 2004), no significa necessariamente que sua produo tenha caractersticas de uma vanguarda, apesar de no ser compatvel com nenhuma definio prvia. possvel uma leitura de que na conjuntura contempornea o aparato institucional referente ao meio artstico no capaz de mobilizar cdigos suficientemente claros para definir o que seja uma nova forma artstica. Considerando que uma vanguarda artstica escapa e mesmo se ope s instituies de sua poca, como colocado, percebe -se que esse no o caso de E. Kac. Por esse v is poderia argumentar ento que sua produo fruto de um meio especfico, com o qual no se pode pretender romper. Outro fator que pode ser lev ado em conta para questionar o v anguardismo de Kac o modo como sua produo foi conduzida, as inovaes propostas pelo artista parecem antes restritas a si que um mov imento mais amplo, no houve a mobilizao de um grupo de artistas, fato caracterstico das v anguardas do incio do sculo XX, que tentasse legitimar s uas inovaes e mesmo no h um discurso de oposio e ruptura para com os meios v igentes. perceptvel a preocupao de Kac em criar novos termos, como holopoesia, arte transgnica, biobot, entre outros. Alm de propor um cdigo de conduta tica para o bioartista, defendendo que a arte transgnica, por sua dialogia, j que se trata de manipulao de v ida, traz inerente a si a necessidade de certas responsabilidades com relao obra criada. A empresa de Kac pode ser compara ao esforo do crtico de arte Mario Pedrosa, no momento que ele institucionalizava a sua profisso, em meados do sculo XX, propondo parmetros singulares, inclusive um currculo especfico, para que fosse reconhecida de forma distinta e legitima a profisso de crtico de arte. (ARANTES, 1 991) Certas prticas se repetem e nesse sentido que no se deve entender qualquer proposta como completamente nova e original, pois elas, sendo reflexos do contex to no qual se inserem, sempre estaro calcadas pela articulao entre questes sociais contemporneas e histricas.

3. Importncia do Contexto de Produo Artstica

Antes de tudo sero postos dois pontos que a princpio parecem antagnicos, o primeiro que a arte necessita de alguma forma de conex o com a sociedade, entendida na forma m ais ampla possvel. Ser posto como parmetro a esse argumento a concepo de esfera pblica da forma como foi tratada por Eagleton no livro A funo da crtica (1991 ), no que necessariamente a coeso social dev a haver nos termos propostos pelo estudo sug erido como referncia, mas sim pelo fato de que ela dev e ex istir de alguma forma. Fazem -se necessrios

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cdigos compartilhados em qualquer meio social, os quais naturalmente provm desse. A linguagem da arte prpria de seu mundo, se dado um tratamento ide al de descolamento entre sua produo e a sociedade, nesse sentido ela precisa de meios que a liguem com o contexto social onde se insere. Uma analogia para esclarecer esse ponto pode ser dada pela Escola Fenomenolgica em sua preocupao de delimitar a r ealidade da v ida cotidiana (BERGER e LUCKMANN, 2008: 38), a partir da qual se estabelecem consensos, possibilitando a v ida em comunidade. Na fenomenologia a linguagem aparece como instrumento que possibilita a construo da estrutura social, equivalente esfera pblica, por meio dela que se estabelece a coerncia e concretude da sociedade, j que viabiliza o entendimento da realidade comum e tambm a apreenso de realidades que esto em outro nvel conceitual. A estrutura social , nesse sentido, um lugar comum, possibilitado pela linguagem. De acordo com a abordagem da fenomenologia a realidade social est condicionada estrutura temporal da vida cotidiana, pois essa estabelece coordenadas que determinam tanto a agenda diria como a completa biografia do indivduo. Elementos como o relgio e a folhinha asseguram que as pessoas estejam filiadas ao seu tempo (BERGER e LUCKMANN, 2008: 46). Os elementos da histria seriam mobilizados em proveito de consensos para a contemporaneidade. Esses arranjos entre elementos histricos e contemporneos cond izem com a produo de Eduardo Kac e com a discusso acerca da possibilidade de uma vanguarda artstica, pois evidenciando a temporalidade torna -se possvel observar continuidades e rupturas com relao a movimentos predecessores. Esses modelos seriam plos ideais para a produo artstica, tanto a concepo de esfera pblica coesa, dada por Eagleton, quanto o mundo comum possibilitado pela linguagem, apresentado pelos fenomenlogos. Nenhum dos casos se faz com tamanha definio na arte, mas podem ser usados para discutir as tentativas de Eduardo Kac em aprox imar sua produo do grande pblico e a funo das instituies e crticos/curadores como meios para o dilogo entre arte e sociedade. Por outro lado, olhando para a produo artstica moderna, imersa em uma profuso discordante de discursos, pode-se pensar em uma produo artstica que tenta se desvencilhar das amarras postas pela mediao. A arte sensorial, iniciada por Ly gia Clark e Hlio Oiticica, seria uma forma incompleta de produo, que tem por completude o prprio pblico, ao interagir com a obra. Seguindo essa linha, a contemporaneidade indica formas artsticas interativas, que buscam seu sentido social no tratamento dado pelo pblico. As v anguardas histricas, do incio do sculo XX tinham a aproximao entre arte e pblico como uma de suas principais pautas. No entanto, segundo BAUMAN (1998: 125), a vanguarda s autntica enquanto se mantm descolada da realidade social, no momento que incorporada pelo pblico paradox almente ela alcana seu objetivo e se deslegitima, pois perde seu distanciamento/distintividade caractersticos.

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As sugestes dadas por Eduardo Kac se localizam em pontos diferentes dos sugeridos pelas vanguardas do sculo XX, apesar de se colocar em resposta a uma crise que predomina no meio artstico, Kac no se apresenta como dissidente com relao a seus precursores da arte interativa. No h uma forma artstica digna de ser horrorizada, como era o formalismo para as vanguardas histricas. Eduardo Kac trilha o rumo da inter ao, mas parece fazer isso sem repudiar as formas artsticas de seus contemporneos ou predecessores. A proposta de Kac baseia-se na produo de uma arte que seja reflex iva e dialgica, dando ao pblico um acesso direto obra. Na instalao Gnesis, q ue transmutou a frase do liv ro bblico homnimo a obra "Deix e o homem ter domnio sobre o peixe do mar e sobre a ave do ar e sobre toda coisa v iva que se mov e pela terra" em cdigo Morse e desse em uma seqncia de DNA, que por sua vez foi adicionada a bactrias que, com o novo gene, se tornam fluorescentes sob radiao ultrav ioleta, variando a luminosidade conforme a intensidade de luz. O telespectador tem a possibilidade de interao sem estar no espao da ex posio, a imagem da bactria transgnica [...] projetada na galeria, e pela internet o observador aciona luz ultrav ioleta que modifica biologicamente a minscula cobaia artstica ( MARQUES, 2001 ). Como a projeo est em cdigo, Kac pblica a traduo da modificao realizada pelo internauta em seu site. A noo de interao se modifica das propostas pelos movimentos de vanguarda do incio e meados do sculo XX, nesse caso pela ruptura com a noo de espao, mas no caso da coelha Alba pela questo de estar lidando com um animal. A interativ idade sugerida por Kac nesse mbito no uma relao unilateral, pois diz respeito a uma criao que supe responsabilidade e que por se tratar de um ser v ivo d respostas ao tratamento manifestado pelo seu tutor. Aqui foi estabelecido um dilogo diferenciado entre obra e artista ou entre obra e pblico, no caso de ser ex posta. Esses fatos sugerem que a produo de Kac seja nica no seu gnero, no entanto os processos de produo e exposio, pela incorporao dos conhecimentos de gentica e alta tecnologia, revelam o quo contemporneas so suas elaboraes.

4. Concluso
As discusses acerca da possibilidade de uma v anguarda, referncia desse estudo e de muitos outros, mostra que a cena artstica contempornea se faz envolv ida por uma indefinio caracterstica opto por esse termo no lugar de crise - pois a produo artstica sempre calcada em termos sociais contemporneos a si. Dizer que a arte morreu fazer um estudo do presente o referenciando pelo passado, que pode ser recorrente, como dito, no entanto no um quadro geral ou uma amostragem que seja suficientemente representativ a para que tal termo seja plausvel. Eduardo Kac, sugerido aqui como um artista que possivelmente teria esboado uma nova v anguarda, caso peculiar, j que se lanou no mundo da arte pela Gerao 80, certamente produziu um novo discurso e mais, uma nova forma de arte, no entanto no

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afirmaria que isso representa uma v anguarda, pois essas representam um ponto marcado da histria da arte, o incio do sculo XX com reflexos at sua meia idade, querer atualiz-las significa uma anlise descompassada em termos de contexto. Paradoxalmente as v anguardas se tornaram histricas, tradicionais e mesmo suas aspiraes futuristas no puderam se concretizar, pois eram reflexos de seu tempo e no do futuro, precisaram de elementos de sua poca para que pudessem ser aceitas, no sentido de ter receptiv idade e consequentemente ter algum respaldo que as tornassem socialmente v isveis. O processo conduzido pelas v anguardas do sculo XX foi a negao das fo rmas artsticas v igentes, mas no a negao de seu contexto de produo. No caso de Kac no se fazem presentes nenhum dos elementos, fato que no reduz o que suas obras incitam: discusses necessrias ao meio da arte, que se estendem ao plano social mais a mplo. No se faz necessrio um exerccio de superao das v anguardas, o tempo j se incumbiu de fazer isso, a teoria da arte que deve e rever seus procedimentos, pois a arte, em sua produo, sempre contempornea, em uma conciliao aparentemente contr aditria com reflexo histrica. Quanto ao lugar social da arte acato o questionamento e resposta de ZOLBERG (2009): A arte simplesmente uma commodity, um smbolo de status ou um peo nas lutas polticas? A arte pode representar isso tudo, mas pode ser muito alm de tudo isso.

NOTAS:
* Graduando do 7 o perodo de Cincias Sociais pela Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro. E-mail: elsonfaraujo@hotmail.com. [1] www.ekac.org/kac2.html

REFERNCIAS:
ARANTES, Otlia. Mrio Pedrosa: Itinerrio crtico. Ed. Pgina Aberta, So Paulo, 1991. BALBIO, Marcelo. Eduardo Kac. Rev ista O Globo. Rio de Janeiro: 27 /07 /2008, pp. 15 e 1 6. BAUMAN, Z. O m al-estar da ps-modernidade. Trad. Mauro Gama, Claudia M. Gama; Rio de Janeiro: Jorge Zahar; 1 998. BERGER, P. L.; LUCKMANN, T. A construo social da realidade: tratado de sociologia do conhecimento. 29. Ed.; Trad. Floriano de Souza Fernandes. Petrpolis, Vozes, 2008. CRUZ, Nina V elasco. A Arte Hbrida de Eduardo Kac. In: Anais do 11 Comps (CD-Rom). Rio de Janeiro: ECO-UFRJ, 2002. EAGLETON, T. A funo da crtica. So Paulo: Ed. Martins Fontes, 1991, 1 22 p. ESKIN, Blake. Criando a Coelhinha Colorida (GFP Bunny ). Artnews, vol. 100/n 11, Dezembro de 2001, pp. 118-119. GALINDO, Dolores. Mesclando bioarte, cincia, mdia e biossegurana: Uma entrevista com Eduardo Kac. Histria, Cincia, Sade Manguinhos. Rio de Janeiro: Fundao Oswaldo Cruz, 10/2006, vol. 13 , pp. 247 -256.

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