Gravao de Voz

Vamos falar um pouco sobre a gravao deste instrumento que apresenta os maiores desafios para o tcnico: a voz humana. Caractersticas da Voz como Instrumento A dificuldade que a voz apresenta ao ser gravada vem de alguns fatores bastante caractersticos que veremos abaixo.

Faixa Dinmica Extensa:

comum encontrarmos performances onde existe uma variao de nvel muito grande, com o cantor emitindo baixo demais em alguns trechos (principalmente, os mais graves) e alto demais em outros (geralmente, nos agudos). Os momentos mais altos podem ocasionar a saturao do gravador e at mesmo do circuito do microfone, enquanto os mais baixos, por no terem volume suficiente, provavelmente tero um som de qualidade pior. Uma primeira soluo poderia ser o fato de informar ao cantor do problema e contar com a sua habilidade tcnica para corrigi-lo. Porm, isto raramente funciona, s servindo para deixar o cantor mais preocupado com a tcnica e menos vontade. Por isso, contamos com nossos recursos para minimizar a faixa dinmica, sendo os dois mais usados o compressor e a pilotagem do fader. Mais adiante veremos como us-los.

Alterao de Timbre:

Freqentemente, a variao de volume vem acompanhada de uma forte variao de timbre ao longo da msica. Isto ocorre por causa da variao da distncia do microfone (que apresenta um som mais grave ao se cantar mais perto - o chamado "efeito de proximidade")

e tambm por causa da diferena na emisso da voz pelo cantor. A maneira mais comum de se corrigir este efeito atravs do uso de equalizadores. O plug-in Mic Modeler tambm excelente para contrabalanar o efeito da variao da distncia da boca ao microfone.

Rudos de Execuo:

Tipicamente ocorrem trs tipos de rudos gerados pela voz. A sibilncia, que a captao dos "esses" com nvel muito alto; os puffs que aparecem na emisso de consoantes como "p" ou "b" e rudos ocasionados pelo movimento dos lbios, da boca ou da mandbula, aparecendo como pequenos estalos, principalmente, quando o cantor abre a boca para comear uma frase. No caso da sibilncia, podemos alterar a posio do cantor e do microfone e usar um dispositivo (ou plug-in) chamado de-esser. Para os puffs coloca-se uma tela (o pop filter) na frente do microfone para diminuir a velocidade do ar que chega cpsula. Para os outros rudos, se no for possvel afastar mais o cantor, s mesmo limpando o canal de voz posteriormente com uma ferramenta do tipo Pro Tools.

Interpretao:

Todos ns usamos e ouvimos vozes todos os dias durante vrias horas. Por isso, este o instrumento musical mais tocado e, certamente, o que causa maior impacto. Nossa ligao com o som de voz bastante profunda, comeando ainda antes de nosso nascimento, durante a gestao. Por isso, gravar bem uma voz envolve no s faz-lo tecnicamente certo, mas tambm psicolgica e artisticamente convincente. Em outras palavras, no basta a voz estar afinada e no tempo pois, alm disso, ela deve apresentar uma boa interpretao.

Disposio do Cantor:

A voz o nico instrumento cujo timbre depende do seu prprio estado de esprito. Alm disso, o nico que fica rouco, afnico, gripado, mal-humorado, etc. Nossa tarefa fornecer as melhores condies ao cantor tanto relativas ao som (principalmente, nos fones) quanto ao ambiente em que a voz ser gravada (iluminao, temperatura, tranqilidade etc.) O tcnico deve lembrar sempre que a sua atitude em relao gravao influencia decisivamente em uma boa performance.

Microfonao

Normalmente, os melhores microfones do estdio so os usados para voz, sendo os mais utilizados os condensadores de diafragma grande. Existe uma tendncia geral para se usar os condensadores valvulados, embora haja transistorizados com excelentes performances. Assim muitos podem achar que o microfone mais caro melhor para se usar, mas nem sempre isto verdade. Sempre que possvel, vale a pena testar a voz com vrios microfones, escolhendo o mais adequado quela pessoa e quele estilo. Por exemplo, Paul Rodgers s canta com o Shure SM57 - um microfone dinmico de baixo custo.

A configurao mais usada a cardiide. A omni pode ser usada se estiver ocorrendo muito efeito de proximidade, ou para maior fidelidade, mas deve-se tomar cuidado em verificar se a acstica da sala no interfere. As salas menos vivas so indicadas. Para as salas onde h maior reverberao natural recomenda-se o uso de anteparos em volta do cantor para diminu-la.

Qualquer que seja a sua opo de microfone (e na realidade dos estdios menores existe apenas um bom microfone disponvel), deve-se tomar muito cuidado com o posicionamento. Um bom lugar para se colocar o microfone diretamente frente do cantor, com o diafragma na altura do nariz e inclinado ligeiramente para baixo a fim de apontar diretamente para a boca. Se o timbre estiver muito opaco e se a sibilncia no atrapalhar, experimente coloc-lo altura da boca e exatamente na vertical.

Se houver excesso de sibilncia, pode-se tentar inclinar mais o microfone, ou coloc-lo ligeiramente de lado. Lembre, porm, que isto ter uma tendncia de diminuir o brilho do som da voz. Para diminuir os puffs, usa-se o pop filter, que colocado entre o microfone e o cantor. O pop filter timo tambm para manter o cantor longe do microfone, ajudando a reduzir os puffs e evitando o aumento dos graves devido ao efeito de proximidade.

A distncia tpica entre o cantor e o microfone deve ser de cinco dedos a um palmo, facilmente delimitada pela colocao do pop filter. Se o cantor tiver uma boa tcnica de microfone, pode-se reduzir esta distncia e deixar que ele se movimente mais para perto quando julgar necessrio. Existe, porm, uma tendncia muito comum nos cantores de irem se aproximando cada vez mais do microfone com o passar do tempo. Verifique constantemente a distncia. freqente tambm a estante de microfone sofrer pequenos deslocamentos que mudam a altura. Vale a pena verificla. Tome cuidado ao posicionar o microfone, pois muitos cantores cantam apontando o rosto para cima ou para baixo enquanto outros costumam flexionar um pouco os joelhos.

Voltando ao caso da gravao de voz principal, uma questo interessante se devemos colocar o microfone em p ou de cabea para baixo. Para os transistorizados, tanto faz, dependendo apenas da vontade do cantor. Se ele precisar ler a letra, a posio invertida

ser melhor e se ele gostar de ter contato visual constante com a tcnica pode-se optar pela posio normal. Para os valvulados alguns tcnicos defendem a posio invertida porque o calor gerado pela vlvula aquece o ar em volta do microfone e este ar tende a formar um fluxo ascendente. Se o microfone estiver na posio normal, este fluxo de ar quente ao passar na frente da cpsula pode alterar o som. Tudo bem que este motivo bem sutil, mas tem fundamento.

Ler a letra ao cantar pode se tornar um fato bastante problemtico. Primeiro porque o conjunto do pop filter mais o microfone representa um obstculo considervel viso e tambm porque a presena da estante com a letra prxima ao microfone pode ocasionar reflexes sonoras indesejveis. O microfone e o pop filter devem ser colocados de forma a atrapalhar a viso o mnimo possvel. Observe com cuidado se o cantor no est virando o rosto para ler a letra, o que ocasionar mudanas de timbre. Quanto estante onde a letra colocada, o som da voz refletido em sua superfcie pode chegar ao microfone e provocar cancelamento de algumas freqncias se ela estiver prxima demais, devido ao efeito chamado filtro pente. Por isso, procure usar estantes vazadas, tais como aquelas dobrveis usadas para partituras, e mantenha a letra o mais longe possvel do cantor - provavelmente imprimindo-a com letras grandes.

A escolha do pr-amp segue os mesmos princpios dos microfones. Geralmente, os melhores (leia-se "mais caros") tendem a dar melhores resultados, mas vale bastante a pena testar vrias opes (quando elas existirem, claro). Os pres valvulados costumam ser mais suaves, mas normalmente apresentam rudo de fundo mais alto.

Os Fones Se o microfone e o pr so importantes para uma boa captao do som da voz, dos fones depender a qualidade da voz emitida, j que eles influem diretamente na afinao, na consistncia dinmica, tmbrica e na interpretao. Segundo minha experincia, no existe nenhuma relao direta entre voz baixa no fone e afinao alta ou vice-versa. O que tenho constatado que para cada pessoa existe um nvel bem definido para a voz em relao base que faz com que ela cante afinado. Se a voz estiver acima ou abaixo deste tal volume, a pessoa desafinar (para cima ou para baixo). Para achar este volume, comece com uma mix de fone que esteja boa para voc e passe a msica com o cantor. Se ele no estiver afinando, experimente abaixar ou aumentar um pouco o volume da voz nos fones at que se perceba uma melhoria na afinao. Alguns cantores sabem exatamente como seus fones devem estar e ajudam muito os tcnicos; outros no tm a menor idia mas so bastante precisos ao solicitar esta ou aquela alterao de equilbrio. O pior caso so os que pensam que sabem o que esto falando e acabam desequilibrando completamente a monitorao. Infelizmente, no h como saber de antemo qual o caso, e voc dever se adaptar a cada pessoa.

Ao fazer o equilbrio dos fones, leve em conta no s que a mixagem dever ser boa, mas tambm que o cantor dever se sentir seguro com ela. Use, ento, um par de fones na tcnica e v fazendo a mixagem com eles no ouvido. Evite a tentao de fazer as mandadas de olho - embora voc, provavelmente, j tenha uma perfeita noo de como est o equilbrio dos fones s olhando para as mandadas, o cantor poder se sentir bastante inseguro, achando que voc no dedicou a ateno necessria a este aspecto to importante. Na primeira vez que voc gravar um determinado cantor, alm de fazer o equilbrio usando fones na tcnica, v at o estdio e oua o fone da posio do cantor, aproveitando para testar o microfone. O assistente de estdio poder fazer as alteraes nas mandadas que voc indicar. Aproveite para verificar o reverb e a sibilncia - uma boa maneira contando de 60 a 66

forando os esses, o que tambm legal porque sai do famoso "al, som!" e "um, dois, trs; testando".

Lembre-se tambm que muitos cantores passam o equilbrio de seus fones apenas ouvindo, esquecendo que ao cantar o som chegar a seus ouvidos de duas fontes, dos fones e do seu prprio corpo. Pea, ento, que ele cante um pouco com a base para verificar se o equilbrio est mesmo certo.

Tome cuidado com o volume total dos fones, pois eles podem vazar facilmente para o microfone. Use-os no menor volume possvel que ainda seja confortvel para o cantor. Se voc comear com eles altos, a fadiga auditiva poder prejudicar o cantor depois de algumas horas. Se ele estiver usando os fones com volume alto, deixe claro que eles no devero ser retirados da cabea prximo ao microfone, para que no haja realimentao (microfonia). Se o cantor gostar de tirar um dos fones para afinar melhor, pea que ele o mantenha colado cabea, ou cancele voc a mandada do som para aquele lado. Previna-se quanto ao hbito muito comum de o cantor acabar de cantar e pendurar os fones no microfone!

O Ambiente bastante cruel a tarefa do cantor. Deve dar o melhor de si em uma sala que o ar condicionado deixou fria e com baixssima umidade, ouvindo a msica e sua voz de uma maneira nada natural (os fones), sabendo que qualquer falha ser notada, que todos os seus movimentos esto sendo julgados e por a vai. Nossa tarefa fazer com que o ambiente seja o mais confortvel possvel, fsica e emocionalmente. Tudo deve ser levado em conta. Retire todos os instrumentos possveis da sala, verifique se no h poeira, mande aspirar o tapete na vspera (uma rinite alrgica pode arruinar o dia), ajuste a temperatura e a iluminao de acordo com o gosto do cantor. Procure usar iluminao indireta e - importantssimo - no

deixe que haja contraste trmico entre o estdio e a tcnica (gripes podem arruinar a semana inteira).

Deixe sempre uma cadeira confortvel disposio e, principalmente, uma jarra de gua temperatura ambiente, mesmo que ele no pea. A hidratao das cordas vocais importantssima para uma boa performance e para que a voz dure mais tempo. Caf ou ch deve ser deixado disposio, mas no necessariamente dentro do estdio. Alm das caractersticas fsicas do ambiente, a sua atitude e a das outras pessoas dentro da tcnica devem ser cuidadosamente avaliadas. Pea ao produtor, com antecedncia, que restrinja fortemente o nmero de pessoas no estdio durante a gravao das vozes. Visitas neste momento sero sempre inconvenientes. Como diz o velho ditado: "no estdio ou voc est trabalhando ou atrapalhando". Se julgar necessrio, reduza as luzes da tcnica tambm ao mnimo para no distrair o cantor. Tenha uma cpia das letras mo e reduza ao mximo a possibilidade de telefonemas ou outras interrupes. Mais importante do que qualquer outra coisa: mantenha a ateno no cantor e na performance. Evite conversar e, principalmente, rir e fazer gestos enquanto o cantor estiver gravando. Demonstre interesse e d sua opinio sempre que julgar necessrio. Seja, porm, sempre positivo. No minta para agradar. Seja sincero, mas cuidado com o jeito de dizer as coisas. "Acho que voc est melhorando cada vez mais, vamos tentar mais uma!" soa bem melhor do que "essa foi uma porcaria!". Voc deve estar se perguntando se essa atitude to disciplinada por parte do tcnico realmente necessria. S posso dizer que funciona. Devemos lembrar que nossa funo no s gravar uma voz afinada e no tempo. Temos que conseguir extrair a melhor performance possvel no menor tempo, e a maioria dos cantores conta com o produtor e o tcnico como parceiros. Voc deve demonstrar (e sentir) que faz parte do time e que est decidido a obter um bom resultado.

Mantenha tambm os bons hbitos, pois necessrio que o produtor e os msicos em geral confiem em seu trabalho e em sua responsabilidade. Por exemplo, quando o produtor for l dentro para ter uma conversa direta com o cantor, desligue o microfone imediatamente. Quanto gravao em si, existem dois mtodos bsicos. Pode-se fazer um take, ou seja, gravar uma vez, e ir corrigindo os trechos necessrios, ou fazer vrios takes e combin-los em um outro canal aproveitando os melhores momentos de cada um (a este processo chamamos comping). Nestes dias de fartura de canais acho muito menos desgastante a segunda opo, desde que se limite a trs ou no mximo quatro o nmero de takes a combinar. Se o comping ainda possuir momentos problemticos, pode-se agora fazer novos trs ou quatro takes e assim por diante. Por experincia prpria posso afirmar que invivel fazer um comping a partir de mais de quatro takes - quando vamos ouvir o stimo canal j no lembramos mais do primeiro.

Principais Tcnicas e Equipamentos do Processo Agora vamos conhecer os equipamentos e processos mais usados na gravao e mixagem.

Cuidados com o Nvel Mais importante que qualquer equalizao ou compresso que voc possa usar o cuidado com o nvel de gravao. O nvel do sinal enviado ao gravador deve sempre ser o maior possvel (sem distorcer, claro) para que se tenha o mximo de qualidade no som da voz. Nos gravadores analgicos isto garante maior distncia do chiado da fita, melhorando a relao sinal/rudo. Nos digitais (inclusive, no Pro Tools e similares), quanto mais alto o nvel melhor a qualidade de converso. Gravar com nvel baixo significa no usar todos os bits disponveis - ou seja, seu equipamento de 24 bits s estar usando 20 ou 18.

Apesar de gravar com o mximo de nvel, cuide sempre para que no se chegue saturao. Em digital a regra : verde ruim, amarelo bom, vermelho pssimo. Ou seja, a melhor situao quando os medidores de nvel esto prximos ao mximo, mas nunca o atingindo. Esquea esta histria de que pode-se ir ao vermelho no ADAT, principalmente gravando voz. Quando a voz tiver variaes muito grandes de nvel podem-se usar compressores ou pilotar o fader, conforme veremos adiante.

Processadores na Gravao

" Equalizador

Como vimos na primeira parte, antes de pensarmos em processar a voz durante a gravao, devemos despender todos os esforos no sentido de melhorar a captao. Usar um microfone adequado pode ser muito mais eficiente que equalizar. De modo geral, a nica equalizao necessria uma ligeira atenuao em alguma freqncia que esteja favorecida pela acstica da sala ou pelo prprio timbre do cantor. Procure esta freqncia na regio das mdias baixas, entre 300 e 600Hz. Cuidado para no atenuar demais e retirar o corpo do som. Verifique se o microfone no est captando rudos em freqncias muito baixas (abaixo de 80Hz, por exemplo), causados normalmente por aparelhos de ar condicionado ou pelo trfego. Normalmente, a voz no tem informaes nesta regio e pode ser aplicado um filtro de graves (muitos pramplificadores j possuem este filtro e bastar lig-lo). Pode-se dar tambm um ligeiro reforo por volta de 4 a 6kHz, para melhor captao das consoantes. Cuidado, porm, com o sibilado. Algumas pessoas reforam os super-agudos (acima de 10kHz) no intuito de captar mais "ar". Em gravaes digitais isto normalmente desnecessrio, e o "ar" que voc vai captar ser apenas o chiado do microfone e do pr.

Como regra geral, se no houver nada excessivamente ruim no som que voc est captando, evite equalizar, principalmente, se estiver gravando em digital.

" Compressor

A inteno ao se usar o compressor na gravao manter o nvel do sinal com menores variaes, possibilitando a gravao com o mximo de qualidade. muito comum que as canes tenham momentos em que a voz tem nvel baixo (tipicamente nas notas graves) e outros de nvel bem alto (tipicamente nos agudos). Ao ajustar o volume do pr, ao mesmo tempo precisamos deix-lo alto o suficiente para gravar bem os momentos mais baixos e baixo o suficiente para no saturar nos mais altos. Esta tarefa pode ser bastante facilitada pelo compressor.

Tipicamente usamos a razo de compresso (RATIO) baixa, na casa de 1,5:1 a 2,5:1. Deve-se, ento, usar o ajuste de THRESHOLD para que os momentos mais altos sejam suficientemente comprimidos e os mais baixos no recebam compresso. Os tempos de ATTACK e RELEASE podem ser deixados em AUTO, quando houver esta possibilidade, e nos compressores com o controle de tipo de deteco (PEAK/RMS) use RMS. Podem ser usados valores de ATTACK por volta de 50 a 150ms e RELEASES entre 250 e 500ms. Estes valores so apenas uma referncia, e vo depender muito de cada caso. Aps ajustar corretamente estes parmetros, voc poder usar o controle de ganho de sada (OUTPUT GAIN) do compressor para otimizar o nvel de gravao. Tipicamente pode-se ganhar de 3 a 6dB de nvel usando o compressor.

Repare que acima eu usei o termo "suficientemente comprimidos", e justamente a que reside o "x" da questo. Como saber se no estou comprimindo demais? Bem, os seus ouvidos e sua experincia que vo dizer. Nos compressores sempre existe um medidor indicando quantos dB esto sendo retirados a cada instante do sinal (GAIN REDUCTION). Normalmente, nos compressores no-valvulados trabalhamos com 6 a 8dB de reduo nos pontos mais altos. Se neste caso a compresso ficar auditivamente incmoda, suba o threshold. Nos valvulados, repare que o ponteiro ser um pouco mais lento para indicar redues de ganho, e valores um pouco mais elevados podem ser usados. Qualquer que seja o caso, no acredite demais no que o medidor est lhe indicando. Use sempre os ouvidos, no comprimindo "visualmente". Existem alguns compressores bem famosos (e bem caros) cuja indicao do ponteiro bem maior que a reduo efetiva.

Uma alternativa ao uso do compressor (ou um complemento a ele nos casos mais extremos) a pilotagem do fader. Consiste em variar o ganho do pr (ou o nvel do fader, nos consoles), aumentando nas passagens mais baixas e abaixando nos pontos altos. Neste caso voc far o papel do compressor. Deve-se marcar os nveis correspondentes a cada ponto da cano e cuidar para que voc sempre esteja no mesmo nvel a cada take. Use a letra da cano para marcar os pontos onde haver alterao de nvel. Quando for fazer emendas ou gravar de novo algum trecho, verifique se o fader est na posio correta para no haver alterao de nvel na emenda. O processo de pilotagem exige uma certa experincia, mas pode ser uma opo quando a mera compresso no for suficiente.

Como curiosidade, posso citar o caso do CD Stonewall Celebration Concert, mais conhecido como o "Primeiro Solo do Renato Russo". Uma das caractersticas do Renato ao cantar era a grande variao de volume ao longo das canes. Ao mesmo tempo, fazer muitos

takes era muito desgastante para ele e, normalmente, eu s tinha duas a trs tentativas para captar a voz (aproximadamente, metade das faixas so primeiros-takes). A soluo que usei foi gravar no Pro Tools (o disco foi totalmente gravado em Pro Tools j em maro de 1994!) usando dois tracks para voz. Em um deles (chamemos de track A) usava o compressor com uma ratio baixa (1,5:1 a 2:1) e o threshold bem baixo, enquanto no outro (track B) usava uma ratio mais alta (3:1 a 5:1) e o threshold alto. Depois da gravao eu fazia uma compilao dos dois tracks com os melhores momentos de cada um. O track A era usado na maior parte do tempo, enquanto o track B entrava nos momentos de maior intensidade. Uma boa parte da eficincia do trabalho tambm se deu pela grande habilidade e experincia do Renato em usar a distncia correta do microfone a cada instante. Esta distncia podia variar de 15 centmetros a dois metros na mesma cano!

Uma variao do mtodo acima pode ser atravs do uso de dois compressores em srie no mesmo track, ou usar um compressor que possua tambm um limiter, tal como o plug-in Focusrite d3.

" Reverbs e Efeitos

Embora o reverb seja fundamental para melhorar a performance do cantor, deve-se evitar grav-lo. Deixe-o para a mixagem, assim como quaisquer outros efeitos.

Processadores na Mixagem

" Equalizadores

Como em qualquer outro instrumento, h duas finalidades na equalizao durante uma mixagem. Equaliza-se para corrigir problemas e para moldar artisticamente o som. A equalizao corretiva tpica na voz consiste em retirar algum excesso, normalmente de mdias-baixas, assim como acentuar a regio de 4 a 6kHz para melhorar a inteligibilidade das consoantes.

Repare que cada cantor ter um timbre caracterstico, e as freqncias mais interessantes tero de ser encontradas caso a caso.

Os dois problemas mais comuns a contornar so os puffs e a sibilncia. Os puffs podem ser retirados aplicando-se um filtro de graves em, aproximadamente, 160Hz. Os filtros devem ser aplicados somente nos pontos onde est acontecendo o puff. O modo mais fcil atravs de um plug-in de equalizao, que pode ser automatizado ou processado, como no caso dos Audio Suite do Pro Tools. Cuidado para que a aplicao do filtro no altere o timbre da voz neste ponto. A sibilncia pode ser reduzida com o uso de um de-esser na forma de plug-in ou como equipamento externo. Para quem estiver gravando no computador, pode-se tambm localizar os pontos onde ocorrem as sibilncias e aplicar uma reduo de ganho pesada (tipicamente, 6 a 9 dB) somente nos "esses".

Uma questo interessante a ordem dos plug-ins (ou equipamentos). Deve-se usar primeiro o equalizador ou o compressor? Em meu modo de ver, a ordem vai depender da funo do equalizador. Se existe uma regio de freqncias que est incomodando e ser retirada, uso o equalizador antes para que a compresso no seja disparada por estas freqncias. Se vou usar o equalizador para moldar o som artisticamente, uso o compressor antes para que o nvel a equalizar j esteja mais estvel. E quando uso o equalizador para as duas coisas? Bem, esta uma das muitas vantagens de se gravar em computador.

Podemos colocar mais de um equalizador em um track e exatamente isso o que fao. Coloco primeiro o equalizador que vai efetuar as correes, depois o compressor e depois o equalizador de ajuste.

Um efeito muito usado hoje em dia a chamada "voz de telefone". Para obt-la, comprima bastante (mais de 6:1) e depois aplique um equalizador cortando tudo abaixo de uns 800Hz e acima de uns 3kHz. Reforce a regio entre 1 e 2kHz, achando o ponto mais interessante.

" Compressores e Expansores

Enquanto na gravao o compressor tem a funo de zelar pela qualidade do material gravado atravs da estabilizao do nvel, na mixagem este controle do volume ser til para manter a voz audvel ao longo de toda a msica. Esta estabilizao facilitar o ajuste de nvel da voz, evitando muitas automaes de movimento de fader. claro que existem aplicaes que usam compresses bem radicais na voz e isso ficar ao seu critrio. Se este no for o caso, a idia no deixar a compresso muito perceptvel. Use ratios baixas e evite redues muito grandes de ganho. Nestes casos prefervel automatizar uma abaixada no fader ao invs de usar muita compresso. Os ajustes so muito parecidos com os da gravao. Lembre que excesso de compresso deixar tanto as respiraes quanto os rudos bem mais altos.

Um dispositivo muito interessante para a voz pode ser o expansor ou EXPANDER (que pode ser interpretado como um noise gate mais suave. um equipamento (ou plug-in) que abaixa-o-que-baixo (enquanto o compressor abaixa-o-que--alto). Ele pode ser usado para diminuir os rudos de respirao e o vazamento de fones entre as frases. Somente tome cuidado para que alguns

trechos mais baixos da voz como os "m" e "s" finais de palavra no sejam cortados).

" Reverbs

Embora exista uma tendncia moderna para se usar muitas vozes sem reverb (secas), este tipo de efeito ainda extremamente usado. O tipo de reverb que mais uso para a voz o PLATE, pois ele tem uma densidade alta de reflexes com uma taxa de crescimento bem rpida, alm de um brilho interessante. Outros tipos podem tambm ser usados e dependem de vrios fatores, desde o gosto pessoal at o estilo de msica.

Um parmetro interessante a ser observado nos reverbs o tempo de Pre-Delay. Ajustado corretamente pode deixar o reverb mais audvel sem a necessidade de aumentar seu nvel. Procure colocar o pre-delay em um submltiplo da unidade de tempo da msica. Por exemplo, coloque-o com a durao de uma fusa ou semifusa. Valores entre 40 e 80ms so tpicos. Muitas vezes, porm, termino deixando-o em zero mesmo.

" Ecos

Os ecos, erroneamente mas compreensivelmente chamados de Delays, so repeties ntidas, obtidos atravs de um atraso (delay) simples ou mltiplo do sinal. So muito usados na voz para realar certos momentos da cano. Tipicamente usam-se no final de frases ou em palavras que merecem destaque.

Alguns cantores se caracterizam pelo uso de uma repetio simples colocada em um tempo bem curto (entre 40 e 150ms). Caso tpico

de John Lennon, Robert Plant e Peter Gabriel. Outros usam sempre uma repetio em tempos que vo de 100 a 250ms, os chamados SLAP ECHOES, usados desde Elvis. Os slap so bem interessantes, conferindo muita energia interpretao. Deve-se apenas tomar cuidado para no exagerar, provocando o efeito de "voz de locutor de futebol".

Um uso muito comum colocar um compressor na sada do eco (delay) da voz. Controla-se este compressor atravs do prpria voz, fazendo com que as repeties s apaream no final das frases e no atrapalhem durante elas.

Na maioria das vezes o tempo do delay calculado de acordo com o andamento da msica. Experimente comear colocando-o na durao da semnima ou de algum submltiplo. O nmero de repeties deve ser ajustado atravs do parmetro FEEDBACK.

Neste caso mais uma vez a gravao em computador apresenta vantagens, principalmente, quanto automao deste efeito. Podese mandar apenas as slabas necessrias para o eco, ou alterar a intensidade da mandada etc.

" Dobras

Um efeito muito interessante pode ser obtido atravs de um Pitch Shifter (ou Harmonizer, ou DPP etc.) Mande a voz normal para o pitch shifter e ajuste-o para subir uns 15 cents a afinao de um lado e abaixar 15 cents do outro. Ajuste o atraso de um lado para uns 40ms e do outro uns 60ms.

Um chorus bem leve pode ser usado na voz para um efeito semelhante.

" A Colocao na Mixagem

Uma preocupao constante o nvel correto da voz em uma mixagem - o chamado Plano da Voz. claro que este parmetro vai depender de muitos fatores, a quase totalidade deles subjetivos, o que torna cada caso nico. Via de regra procura-se colocar a voz alta o suficiente para ser perfeitamente entendida em todos os momentos da cano e em qualquer volume de audio. Ao mesmo tempo deve-se coloc-la suficientemente baixa para no parecer que o cantor est fora da base.

Muitas vezes so mixadas opes de mais e menos voz, pois o processo de masterizao poder fazer com que o plano adequado da voz mude. Qualquer que seja o caso, o ajuste adequado do nvel da voz ser muito facilitado pelas condies do local de mixagem e pela experincia do mixador. Outros pontos que vo interferir diretamente no plano da voz so o estilo da msica e o prprio gosto do pessoal artstico envolvido (cantor, produtor etc.)

Fonte: Internet

PRODUO NO ESTDIO - OS MISTRIOS DA GRAVAO

A banda j est no estdio escolhido e pronto para as gravaes. O produtor comea definindo a base da msica, ou seja, a espinha dorsal que sustenta a msica. Os instrumentos so gravados um a um, separadamente e ser necessrio adotar conduta e postura diferenciada em relao a aspectos tcnicos e musicais.

Normalmente, a bateria o primeiro instrumento a ser gravado. Para tal, necessrio gravar uma guia, ou um playback para que o baterista tenha a referncia para tocar, ou acompanhar. A guia pode ser uma guitarra plugada direto na mesa, sem a preocupao com o timbre, apenas para tocar a msica.

Primeiro tempo

Bateria

Iniciamos montando a bateria, e de preferncia em sala viva (sala de pedra, sala de madeira). O teto alto e placas refletoras podem ajudar na ambientao e devem ser manipuladas durante a timbragem. Utilizar muito tempo para "arrumar" a bateria normal, principalmente quando o baterista leva o seu prprio instrumento. Para microfonar desejvel que o produtor utilize microfones especficos para as peas da bateria. mais desejvel ainda usar pratos especficos para gravao. Tem de saber afinar as peles e certificar se no h vazamentos excessivos nos microfones (som de um microfone vazando em outro). Alis, o produtor deve escutar o

timbre de cada pea e o balano geral da bateria. Efeitos, camadas de timbre e dobras podem ser adicionados depois na mixagem. Depende da forma como vai ser editada a bateria, as possibilidades, por exemplo, com o Pro-Tools so imensas. Bateristas de primeira viagem ( em estdio) costumam ficar "nervosos" por comearem antes de todos. Geralmente, eles engrenam na segunda ou terceira msica. Refazer a primeira, no final, uma boa dica.

Baixo

O prximo na gravao o contrabaixo, assim definimos a dupla rtmica, a "cozinha" ou o esqueleto da base (acompanhamento). Gravar em linha ( quando o contrabaixo plugado direto na mesa de gravao) um expediente corriqueiro mas nada animador. Dependendo do estilo pode at soar correto, mas para som pesado pouco provvel que fique bom. Caso seja gravao em linha, um simulador de amplificadores e um emulador de caixas (falantes) so imprescindveis. Mas o ideal microfonar um autntico amp de contrabaixo que valorize o peso e encorpe o som. Outra boa idia gravar com microfones e simultaneamente gravar em linha usando simuladores, boosters ou um simples direct-box. Basta depois juntar as duas vias gravadas na mixagem para obter um timbre hbrido e diferenciado. Fica muito bom trabalhar dessa maneira. O contrabaixo deve estar bem regulado e cuidado com as afinaes baixas. O msico pode optar por um instrumento de 5 ou 6 cordas, mas convm transportar a digitao do que abaixar a afinao. Isso para que as cordas no fiquem muito moles, sem tenso, principalmente as mais grossas, devido a afinao baixa. Na gravao, evite efeitos de eco (reverb, chorus, delay), grave seco, no mximo um equalizador ou de leve uma compresso bem sutil. O produtor deve utilizar microfones dinmicos e cuidar para que as freqncias baixas (graves) no embolem, nem percam definio.

Guitarras

Com a cozinha definida, iniciamos a guitarra base. Preferencialmente, no plural, ou melhor: guitarras rtmicas. necessrio: guitarras bem ajustadas, cordas novas, variedade de amplificadores, efeitos e cabos de boa qualidade de comprimento curto. A sala viva a ideal, alm de boa quantidade de microfones especficos para a gravao das guitarras, tanto microfones condensadores como os dinmicos. Escolhemos os timbres, descriminamos o que grave, mdio e agudo no amplificador. Verificamos a relao de sinal/rudo e pode ser necessrio o uso de um redutor de rudos, devidamente ajustado. Posicione a caixa do amplificador na sala. Lembre que para sonzeira pesada para bases, o aconselhvel usar amps do tipo stack ( trambolho mesmo..., aqueles com cabeote e caixas separados) . As caixas com 4 falantes so as mais legais por produzir timbres encorpados e extra-pesados. Para microfonar, o produtor tem muitos desenhos e combinaes:

Microfone - Na tela ou na grade :

O microfone dinmico com padro cardiide (que capta o som pela frente e um pouco pelo lado) colocado prximo ao falante da caixa e direcionado para o cone, e no ao eixo central do falante.

Perto e longe:

Outro microfone do tipo condensador e cardiide pode ser posicionado a distncia para captar a ambientao produzida pelo

fluxo de som na sala de gravao. Na mixagem, o tcnico mistura os dois timbres, em quantidades no necessariamente iguais. Depende do timbre desejado.

Um na frente e outro atrs:

Muitos utilizam um microfone dinmico e cardiide na traseira do amp, combinado com o microfone posicionado na frente. Neste caso, o produtor deve prestar ateno para que no haja cancelamento de fase dos microfones, consequentemente um deles soa agudo, magro com som de varal. Basta pedir ao tcnico de som que faa a converso correta da fase.

Dobras e camadas sonoras:

Para que se tenha muita massa sonora, importante fazer dobras de guitarra. Ou seja , dobrar a gravao das bases em vrias pistas para que depois na mixagem obtenhamos um som "grande" de guitarra. Tocar a mesma base vrias vezes j no necessrio, plugue a guitarra no seletor de vias ou seletor de linha, toque uma vez, e grave com 3 amplificadores em salas diferentes. Use 2 microfones em cada sala. Some 3 com 2 e obtenha 5 camadas com a mesma acentuao, mas com timbres diferentes. Edite ou escolha na mixagem os sons mais legais. Se aumentar a quantidade de tomadas de gravao ( msico tocando), ou aumentar na edio, o som da guitarra ficar grande e pesado. A gravao da guitarra base deve ser bem seca, sem efeitos de modulao ou delay, apenas saturao ou distoro. Os efeitos devem ser adicionados na mixagem. Os simuladores de amplificadores so bem vindos na gravao das bases de guitarra.

Segundo tempo

Nesta etapa, no h necessidade de seguir uma ordem ou seqncia especfica. Cabe ao produtor ir definindo cada instrumento seguindo um critrio tcnico ou pessoal. Alguns produtores eventualmente separam a gravao da base com essa segunda etapa, com um bom intervalo de tempo. Assim, trabalham e definem a base primeiro, para depois comear a gravar os solos, vocais e outros...

Solos de guitarra

Para os guitarristas, o solo na msica pode ser supremo, corriqueiro, indiferente ou at ausente. Depende de cada msico, de estilo e "vibe". Alis, para muitos produtores, os guitarristas so seres extremamente difceis de trabalhar. J os guitarristas, "fceis de lidar", esto cada vez mais em extino. Sobram poucos...muito poucos.... Muitos msicos j trazem o solo pronto e definido, bastando algumas tomadas e emendas para finalizar. Outros gostam de improvisar no estdio, em clima de espontaneidade e inspirao. Deixando para escolher os "melhores momentos" no final. O produtor vai montando o solo a partir de vrios fraseados gravados at conseguir o resultado esperado. Importante, o solo de guitarra deve ser como uma histria de comeo, meio e fim. O produtor pode sugerir um caminho bem legal, que seria justamente mesclar alguns padres de melodia previamente definidos, com a espontaneidade de uma improvisao no momento da gravao. Os solos de guitarra podem ser gravados a partir de amplificadores combo (que tm o tamanho menor, quando o cabeote e caixa esto no mesmo gabinete ) que possuam melhor definio de agudos, presena, com menos graves. Efeitos sutis de ambientao

podem ser adicionados antes da gravao, mas devem ser bem econmicos. As guitarras devem estar bem reguladas, principalmente a entonao nas casas mais agudas do instrumento (ajuste de oitavas).

Teclados

J os teclados em geral, devem ser previamente programados e timbrados. Os pianos acsticos e rgos eletrnicos devem ser microfonados. J os teclados e sintetizadores digitais so gravados em linha. (plugados direto na mesa). Alguns timbres especficos de teclado j tm muita ambientao e no necessitam passar por efeitos como reverb ou delay. Hoje em dia, os teclados fazem muita diferena em termos de versatilidade. Muitas bandas de metal, que querem texturas de som prximas a orquestraes grandiosas e sinfnicas, apelam para teclados inteligentes com timbres absolutamente reais. Pra qu ento, levar uma orquestra inteira para o estdio? Se a tecladeira digital resolve a contento, tudo muito conveniente, prtico e barato.

Vocais

Tanto o vocal principal como os vocais de fundo devem ser gravados em cabines forradas ou em ambiente morto ( que uma sala morta, ou sala com elemento de absoro do som, revestidas de material como espuma, forrao ou tecido especial ). A voz no pode reverberar e deve soar limpa. A gravao seca e os efeitos ( do tipo para criar ambientao, como reverb ou delay) devem apenas ser adicionados na mixagem. Os microfones so importantes para captao correta da voz. Assim como os perifricos especficos para vocalizaes (compressores e pramplificadores) , de uso tanto prvio ou posterior a gravao. Quanto aos microfones, a variedade de tipos e modelos

desejvel. A maioria dos utilizados para vocais em estdio tem muita sensibilidade tcnica e custo alto. Condensados so mais caros e manipulveis de forma mais extrema. Os dinmicos tem um custo mais baixo, porm de uso mais restrito em situaes no to corriqueiras. O aquecimento das cordas vocais primordial para o cantor e tambm muito cuidado com ar condicionado no estdio e a fumaa de cigarro na sala de espera. Intercalar as gravaes dos vocais com a de outros instrumentos, uma boa dica para o vocalista manter a voz estvel, sem estafa. Mas isso depende de pessoa a pessoa, no chega a ser uma regra. Uma sesso muito longa de gravao de vocal pode no ser boa para alguns e pode nem afetar a outros. O produtor deve observar sempre na gravao a dico, interpretao, afinao, respirao e a "vibe" da vocalizao.

Ser Produtor ... Saber escolher o estdio algo vital para quem quer ser um bom produtor. No tanto pela qualidade ou a quantidade dos equipamentos. Por que isso no significa necessariamente que o estdio seja bom ou adequado . O que importa a capacidade profissional de quem est l dentro, tirando o melhor rendimento. Um estdio high tech com tudo do bom e do melhor, pode no render nada nas mos de quem est de mal humor ou no tem o domnio tcnico. J um estdio com equipamento simples, mesmo sendo limitado e com uma parafernlia antiga, pode surpreender quando pilotado por gente que sabe o que faz. O produtor no apenas um profissional que trabalha com a noo exata do objetivo a ser cumprido. Deve tambm estar preparado para o fator surpresa, para as adversidades tcnicas, saber reverter o demrito em mrito. O produtor deve saber lidar com temperamentos, personalidades e egos. O produtor o quarto, quinto, sexto, stimo...integrante da banda.