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8 Dicas de Mixagem para

Bateria!

Jorge Araujo
WWW.SOMBINARIO.COM

Abaixo segue algumas dicas para você tirar melhor proveito na hora de mixar uma bateria.

A mixagem de bateria é um dos aspectos mais desa adores da produção musical. Com
tantas variáveis, você não pode simplesmente passar batido por essa etapa.

Aqui estão algumas dicas que vão ajudar você a fazer a sua bateria sentar-se melhor em suas
trilhas. 

01. Insert Reverb:

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Embora você possa usar um reverb único em um buse, não há nenhuma razão para não usar
reverbs inseridos em seus canais separados. Um curto e escuro verb no bumbo e um mais
claro na caixa, etc… Se você optar por fazer isso, no entanto, tenha cuidado para não fazê-lo
soar como cada uma de suas peças esteja em um espaço totalmente diferente das outras
reverberações, a menos que você esteja indo para estranheza deliberada. 

02. Compressão paralela

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Compressão Paralela ou “estilo NY” é simplesmente o ato de mixar versões dos kits ou da
bateria inteira comprimindo do mesmo sinal, a m de reduzir o alcance dinâmico, mas
manter todos esses transientes de ataque mais encorpados. Cada buss em um grupo da
bateria é comprimido através de uma pista auxiliar com um plug-in compressor inserido e
mixturado com o sintal original, alguns compressores já vem com esse recurso embutido,
plug-in ou hardware, com um controle de mistura dry/wet, de tando a possibilidade de
dosar a quantidade de sinal comprimido ao som original, fazendo uma compressão paralela.
Veja como funciona na prática. 

03. Sidechain nos overheads

Uma  grande variedades de efeitos interessantes podem ser criados para colocar um
compressor/gate no canal dos OverHeads usando um bumbo, caixa ou hihats como
gatilho.  

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 Escolha a frequência da caixa que você deseja usar para enfatizar o sinal dos OverHeads para
cada vez que a caixa bater, comprima os overheads baseado nas batidas do bumbo. 

Esse vídeo explica em 1 minuto sobre sidechain: https://youtu.be/Dus5IeCQnoc

04. Processamento de OverHeads

A aplicação de um plugin widening estéreo para o canal dos OH pode fazer maravilhas para
a sensação de amplitude. Duas coisas a evitar com os OH gerais, é aumentar excessivamente
com EQ em frequências acima 10kHz e compressão (apesar de um toque de compressão
pode ser e caz para um som de estilo mais vintage). E se seus OverHeads gerais estiverem
soando estranhos, inesperadamente em qualquer sentido ao lado dos canais de microfone
próximos, não se esqueça de tentar inverter a fase. 

05. Traga o ruído

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Se as astes da caixa da sua bateria não está fazendo sentir sua presença com força su ciente, o
ruído branco pode ser usado para adicionar uma camada de backup sintetizados. Coloque
qualquer sintetizador analógico com apenas um oscilador ativo de ruído branco e ajuste-o
bastante elevado.

Desenhe em uma única nota MIDI para a duração da sua caixa de bateria e insira um gate
em sidechain para o canal de synth.

Faça o sidechain para sua trilha da caixa, e de na o limite no gate e parâmetros de envelope
para que o synth só dispare quando os golpes bater na caixa, em seguida, desaparece
rapidamente e sem problemas. Mantenha o nível do ruido branco baixo na mix e esteja
ciente de que ele pode precisar de silenciamento durante as viradas.

O mesmo truque pode ser usado para adicionar brilho para hihats e até mesmo usando uma
onda senoidal para sub-graves no bumbo.

06. Apenas uma fase

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Uma batida de alguma peça da bateria vai demorar um pouco mais para alcançar os
microfones suspensos de OverHeads do que os próprios microfones de proximidade, o seu
tempo será ligeiramente atrasado através dos canais. Os Overheads pode ajudar a criar
alguns tons legais, bem como suavizar transientes agudos. No entanto, muito pode
enfraquecer o kick, e tirar o poder e clareza. A mesma regra se aplica a caixa de bateria,
geralmente colocamos um mic para captar a esteira, e esse som pode sair de fase com o
microfone da pele de cima. Criando a necessidade de ajustar a fase desses mics

Você pode ser capaz de ajustar manualmente o tempo das gravações para melhorar seu som
combinado. Em alguns casos, um aumento sutil pode ser criado movendo a parte inferior
do microfone da caixa, pode voltar de cerca de 4 ms, de modo que a forma da onda é mais
perfeitamente alinhado com o do microfone superior da caixa.

Lembre-se que você pode normalmente só alinhar uma peça da bateria (a caixa é sua melhor
aposta), como os deslocamentos de tempo irá variar de acordo com cada peça do kit de estar
a diferentes distâncias dos microfones. E não car muito obcecado com alinhando das suas
faixas, eles podem soar melhor confuso!

Problema com Fase – Solução – Explicação: https://www.sombinario.com/fase/

07. Buses

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Você pode processar todos os canais do microfone separadamente, mas combinando peças
dos kits relacionadas em um grupo no bus, pode ser conveniente e sonoramente bené co.
Por exemplo, agrupar todos os seus toms em um bus e inserir um

compressor, um equalizador e um reverb em que, em vez de dar a cada tom separado seu
próprio tratamento, pode fazê-los parecer mais coeso, bem como colocá-los todos em um
nível acessível no fader e economizando em ciclos de CPU. Veja nosso tutorial sobre sends e
buses. 

08. Reposição de sampler

Embora a ideia da mistura de um kit de bateria é fazer parecer que a reunião de um


conjunto de elementos tocados simultaneamente criando um instrumento único e coeso. Se
o seu baterista deixou de bater um prato essencial acidentalmente no nal de uma virada,
não enlouqueça com isso, tente colar em um prato de outro lugar na pista ou apenas toque
uma tecla de sua biblioteca de samples em trilha separada, mas soando dentro do contexto,
(use o sampler no canal do grupo da bateria caso esteja usando algum tipo de
processamento no bus geral dessa bateria, caso contrário soará fora de foco, e poderá soar
fake).

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Da mesma forma, se a sua caixa falta um pouco de ataque de início, mas no geral está OK,
dobrar a caixa com um sampler pode ser uma boa ideia, faça comparações A/B, explore os
ajustes de mixagem com algum material de referência bem escolhida e con e em seus
ouvidos mais do que em seus olhos. Escolha um sampler semelhante a caixa original.

Outra dica para quando você for gravar bateria, sempre certi que-se de capturar o baterista
batendo cada peça do kits salve na pasta do seu projeto no seu disco rígido, grava várias
intensidades, de médio e macio e pontos mais fortes. Então, se você precisar fazer um
replace ‘overdubs’ (ou até mesmo substituir completamente todos os sons), você tem um
conjunto de sons perfeitamente compatíveis com o qual trabalhar.

Eu sei, mixagem tem muitas coisas a se aprender. Então se algo não cou claro nesse Ebook,
é muito importante você investir em um curso de Mixagem que mostre tudo isso na prática,
passo a passo e acesso ao professor para tirar dúvidas.

Recomendo o meu curso, con ra mais informações no link:

http://formulademixagem.com.br/

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