Equalizao I - A Arte David Fernandes

Voc acha que estou exagerando!? Acho que no. Realmente, equalizar uma arte! Se voc perguntar a qualquer pessoa quais so os principais atributos que um artista deve possuir, seja ele de que rea for msico, cantor, ator, artista plstico, escultor, pintor, etc , a maioria vai responder que necessrio talento e, ou, sensibilidade. Um operador de udio precisa ter exatamente esses atributos: talento e sensibilidade. Eu diria que 80% de uma boa equalizao so feitos com base na sensibilidade do operador. Os outros 20% ficam por conta do seu conhecimento tcnico. Mas estes 20% fazem muita diferena. Voc consegue imaginar um msico de talento que no sabe como tirar um F de seu instrumento!? lgico que sua sensibilidade para equalizar uma arma poderosa, mas conhecendo alguns conceitos tcnicos, voc poder potencializar seu talento de forma a realizar um trabalho de altssima qualidade. Vamos, ento, analisar uma situao prtica. Com base nela vou apontar alguns conceitos que voc poder utilizar quando estiver diante de um equalizador, que em geral uma ferramenta amiga, mas que pode se transformar num monstro. Ento vamos l... O que fazer quando... ... falta definio no som e no se consegue entender nada apesar do volume estar alto!? O ouvido humano capaz de perceber freqncias na faixa de 20 Hz a 20.000 Hz. Esses limites variam de pessoa para pessoa e decrescem com a velhice. importante dizer que o ouvido no percebe as diferentes faixas de freqncia (graves, mdios e agudos) da mesma forma. Ele um tanto seletivo e, por isso, quando o sinal sonoro chega, ele automaticamente refora os mdios em detrimento dos graves e agudos. A maior seletividade do ouvido se d prximo aos 3.000 Hz. Outro aspecto interessante o fato de que essas caractersticas de audio vo se modificando medida que a intensidade sonora (volume) cresce. Ou seja, com o aumento do volume, o ouvido vai igualando as faixas de graves e agudos aos mdios, at estarem no mesmo nvel. Entretanto, isso se d com um nvel de presso sonora altssimo, o que prejudicial nossa sade auditiva. Sendo assim, a inteligibilidade do som est mais ligada forma como o ouvido percebe os sinais sonoros do que com o volume. Se voc tem problemas de inteligibilidade, procure melhorar o ganho dos mdios, que esto compreendidos na faixa de 500 Hz a 5.000 Hz, e especialmente das

freqncias prximas a 3.000 Hz. Mas voc deve estar atento ao fato de que se o volume sofrer alterao, a equalizao tambm sofrer. Concluso claro que isso tambm no uma receita de bolo (vocs lembram de como minha mulher faz bolo?). Num ambiente acusticamente deficiente, essas aes no sero suficientes para corrigir as imperfeies da sala. Para estas situaes, aconselho voc a procurar um tcnico especializado que possa avaliar os defeitos acsticos e realizar uma consultoria para a soluo dos problemas. Entretanto, apenas com essas informaes vocs sero capazes de melhorar a qualidade do som produzido sem agredir queles que esto ouvindo. Tambm bastante importante que todas essas aes de equalizao e ajustes do sistema sonoro sejam realizadas antes do culto. Voc deve desenvolver um modo de trabalho em que o som possa ser "passado" antes do incio da reunio. Nessa hora voc poder fazer todos os ajustes necessrios e quando o culto comear tudo estar pronto, e nada mais dever ser alterado. Mas voc me dir: equalizar com o ambiente vazio uma coisa, com o ambiente cheio outra... Concordo, mas pra isso existem os controles tonais das mesas. Quaisquer ajustes que se faam necessrios durante o culto, que sero mnimos, devem ser feitos na mesa e nunca no equalizador. Outro aspecto que vale destacar que, em geral, ns no nos contentamos em utilizar o equalizador em posio flat. Sempre precisamos dar uma "reguladinha" aqui, outra ali para "melhorar" o som. Na verdade, quem possui um sistema sonoro no qual no precise fazer ajustes, um felizardo. Uma das principais aes para uma boa equalizao : "regule" o menos possvel. Quanto menos voc "regular" melhor ser sua equalizao. Dessa forma voc estar mantendo o sinal sonoro o mais prximo possvel da realidade. Equalizao II - Equalizadores Grficos David Fernandes

verdade!!! Quantos faders (aqueles botezinhos no painel) existem no seu equalizador?! Se o seu for igual ao da maioria, deve ter 30 daqueles controles!!! E isso em um canal s!!! Ou seja, no total possui 60 botezinhos. O que fazer com tanto boto?!

Bom, vamos devagar... Antes de saber o que fazer com eles, voc precisa saber para que servem, concorda?! Ento vamos l... Filtros e Equalizadores Todo EQ composto de vrios filtros eletrnicos. Os filtros eletrnicos so circuitos que deixam passar atravs de si faixas de freqncias pr-determinadas, delimitadas por freqncias especiais, que chamamos freqncia de corte. Os filtros tambm so capazes de impor faixa de freqncia um certo ganho ou atenuao, tornando-a mais ou menos intensa. Cada um daqueles faders, ou potencimetros, ou controles deslizantes voc pode cham-los como quiser encontrados no seu EQ um filtro sintonizado, ou ajustado, naquela freqncia que vem impressa no painel frontal do equipamento sobre o fader. Ah!!! Antes que eu me esquea... esses EQ que possuem tantos controles deslizantes so chamados equalizadores grficos. Existem outros tipos de equalizadores, como o paramtrico, sobre quem conversaremos em outra oportunidade.

Equalizador Grfico de 31 bandas Classificao dos EQ grficos Os EQ grficos podem ser classificados em 3 principais categorias: EQ de oitavas, de meia oitava, ou de um tero de oitava. Opa, opa, opa!!! Pera l!!! Que negcio esse de oitava?! Calma que j vou explicar: oitava o intervalo entre duas freqncias onde a 2 o dobro da 1. Quer um exemplo? No intervalo de 100 a 200 Hz, 200 Hz a oitava de 100 Hz. Quer outro? A freqncia do L fundamental 440 Hz. Sendo assim, a oitava do L fundamental ser outro L com freqncia igual a 880 Hz. Pr facilitar, normalmente o EQ traz impresso no painel qual a sua classificao. Quanto mais divises de oitava o EQ possuir, mais potencimetros ele ter. Em geral, os EQ de oitavas tm 10 controles (ou bandas), os de meia oitava tm 18, e os de um tero de oitava tm 30. Posio Flat e Bypass

Como os filtros dos EQ podem incrementar ou atenuar as freqncias, a posio do controle deslizante que no exerce influncia sobre o sinal a do meio, isto , quando o fader est posicionado no meio de seu curso, ele no introduz qualquer alterao no sinal. A esta posio de no influncia chamamos posio flat. Quando voc ouvir algum dizer que o equalizador est fletado, ele estar dizendo que todos os controles deslizantes estaro na posio flat, que a posio de no influncia sobre o sinal. Outra forma de voc fletar seu EQ acionar uma chave, que em geral todos eles possuem, chamada bypass. A chave bypass anula toda a influncia dos filtros sobre as freqncias, independentemente da posio dos faders. Isso quer dizer que o sinal de udio sair do seu EQ do mesmo jeitinho que entrou. Como e onde conect-lo Bom, isso depende um pouco do objetivo final, mas em geral, o EQ deve vir logo aps a sada da mesa e antes de quaisquer tipos de processadores que voc queira ligar ao seu sistema. Isso receita de bolo?! Claro que no!!! Minha mulher, por exemplo, nunca segue exatamente a receita de bolo... a receita diz para ela usar trs ovos, mas ela s usa um e o bolo funciona... assim tambm com o udio. Colocar o EQ na sada da mesa a regra mais simples, mas voc pode variar de acordo com sua necessidade. No tenha medo de tentar novas configuraes para seu sistema... desde que no seja na hora do culto, claro. Ah, e se lembre sempre de conectar a sada da mesa (OUT) na entrada do EQ (IN). Parece bvio?! Mas nem tanto... j vi muita coisa esquisita por a... Finalmente, a Equalizao!!! Equalizao III - Equalizadores Paramtricos David Fernandes

Muitos de vocs j devem ter ouvido falar do equalizador paramtrico. Qual , ento, a diferena entre ele e o grfico e para que serve? Bom, de incio, enquanto o grfico pode ter at 31 bandas por canal, o paramtrico ter no mximo dez. No entanto, a diferena fundamental no essa. Para comear, voc precisa entender por qu este tipo de equipamento chamado paramtrico. Vamos l. O Sinal Senoidal, o Paramtrico e os Filtros

O sinal senoidal, representao matemtica da onda sonora, possui alguns parmetros bsicos: amplitude, freqncia, perodo, largura de banda. Veja a figura abaixo:

Parmetros do Sinal Senoidal Quando um equalizador qualquer atua no sinal senoidal, ele est agindo em um ou mais desses parmetros. O equalizador paramtrico, ento, tem a capacidade de atuar em trs parmetros simultaneamente, enquanto o grfico atua somente em um. Essa outra diferena fundamental entre eles. Como nos grficos, os paramtricos tambm so constitudos de filtros. Em geral possuem de trs a dez filtros, todos eles com capacidade de atuao nos parmetros amplitude (level), freqncia central (frequency) e largura de banda (bandwidth). Podem ser construdos com um ou dois canais. Veja abaixo uma seo (filtro) de um equalizador paramtrico e suas funes:

Seo de um Equalizador Paramtrico Vamos detalhar a funo de cada parmetro. Vem comigo.

Level ou Nvel Esse parmetro atua sobre a amplitude do sinal senoidal. De modo semelhante ao que ocorre no equalizador grfico, no paramtrico essa funo nos permite atenuar ou reforar o sinal que est sendo trabalhado naquele determinado filtro. O nvel de atenuao ou reforo especificado em dB. Frequency ou Freqncia Central Os filtros utilizados no equalizador paramtrico so do tipo passa-faixa. Esse tipo de filtro possui duas freqncias especiais, chamadas freqncias de corte, uma inferior e outra superior, que delimitam sua faixa de atuao. Como o nome sugere, esse filtro permite a passagem de toda a faixa de freqncia compreendida entre os limites inferior e superior. Esses limites so conhecidos como freqncia de corte inferior (fci) e freqncia de corte superior (fcs). A freqncia central, ento, aquela que est no meio da faixa que o filtro manuseia. O paramtrico permite, por meio da funo freqncia central, que o usurio escolha exatamente a freqncia sobre a qual quer que o equalizador atue. Bandwidth ou Largura de Banda A largura de banda dada pela diferena entre as freqncias de corte superior e inferior. Esse parmetro informa a seletividade do filtro, demonstrando sua capacidade de atuar somente na freqncia que se quer ou agir tambm sobre as freqncias vizinhas. A bandwidth especificada em oitavas que podem variar de 0,03 a 2. Quanto menor for a largura de banda, maior ser a capacidade do filtro de atuar na freqncia especificada sem atingir as vizinhas. Para que serve? O equalizador paramtrico uma ferramenta poderosa para a correo de problemas de sonorizao. Deixe-me dar um exemplo: imagine que voc est passando o som de um evento quando o orador sobe ao palco para os ajustes de voz. Quando ele comea a falar voc observa que, em funo da dico do orador, h um problema de puf (b, d e p rachando). Normalmente esse tipo de problema ocorre na regio entre 80 e 100 Hz. Bom, voc pensa: vou atenuar essas freqncias no equalizador grfico. Voc pode fazer isso, claro, mas alterar a resposta de todo o sistema, podendo prejudicar o restante do trabalho. A voc diz: Vou tentar corrigir o problema nos controles tonais da mesa. S que em funo da faixa de atuao do filtro ser grande, voc tambm vai alterar freqncias que no queria.

O que que vou fazer ento? Use um equalizador paramtrico, claro! Coloque-o insertado no canal do orador, posicione o controle de freqncia central em 90 Hz (no meio da faixa entre 80 e 100 Hz), ajuste a largura de banda de modo a abranger a faixa em questo e atenue o nvel do sinal at corrigir o problema. Veja, essa apenas uma aplicao para o paramtrico... h muitas outras. A voc vai me perguntar: qual , ento, o melhor dos dois? Nenhum, vou responder. Cada um tem sua aplicao especfica, cabendo a ns, operadores e tcnicos, saber como e quando utiliz-los. Equalizao e Retorno Uma Relao Saudvel David Fernandes

Muito bem pessoal, vamos falar novamente sobre equalizao. S que desta vez, vamos conversar sobre ela no contexto do monitor. importante voc ter em mente que estamos tratando de ambientes fechados e relativamente pequenos, caso da maioria dos templos onde nos reunimos. Outros cuidados, que no abordarei neste texto, se fazem necessrios para ambientes grandes ou abertos. Vamos l, ento... O sistema de retorno ou monitor bastante delicado, e muitas vezes a causa, ou parte, dos nossos problemas de microfonia e falta de inteligibilidade. um sistema independente em termos de setup e objetivos, com necessidades especiais, mas que interage continuamente com o sistema principal. Esta interao pode ser construtiva, mas na maioria dos casos destrutiva. A principal funo do EQ no sistema de monitor corretiva. Em geral, o SPL gerado no palco, plpito etc, alto em funo das diversas fontes sonoras instaladas nele (caixas monitoras, cubos, bateria, percusso etc) e seu espao fsico bem menor que o espao atendido pelo sistema principal. Estas so condies ideais para a gerao de microfonia e queda da inteligibilidade. Vamos explorar algumas idias... Eu preciso realmente de um EQ? Devido instabilidade do sistema, do espao fsico reduzido e do alto SPL no palco, a resposta SIM: voc realmente vai precisar de equalizadores nas vias de monitor. E voc entendeu certo... eu disse equalizadores mesmo, no plural. O ideal que tenhamos um EQ em cada via de monitor.

Mas antes que voc ataque os faders do EQ, quero mostrar alguns procedimentos que podem ser adotados para facilitar sua tarefa na hora da equalizao. 1 Passo Escolha a posio do monitor de acordo com o padro polar de captao do microfone. Na maioria dos casos, utilizamos microfones cardiides, que tm grande rejeio ao som 180 (parte traseira). Veja a figura 1.

Figura 1 Monitor e Microfone Cardiide Se voc possui microfones supercardiides ou hipercardiides, coloque os monitores na posio de 120 em relao ao eixo do microfone. Vide figura 2.

Figura 2 Monitores e Microfones Super/Hipercardiides 2 Passo Posicione o monitor bem prximo ao msico/cantor e incline-o de forma que o som atinja diretamente os ouvidos dele, caso a angulao da caixa no seja suficiente para a tarefa. Isto permitir a diminuio do SPL no palco. Procure utilizar caixas iguais para que haja homogeneidade na resposta do sistema de monitorao. Evite a interao entre monitores que atendam a msicos/cantores com mixagens diferentes. Procure no direcionar os sinais dos monitores para paredes ou outras superfcies lisas. 3 Passo Evite a utilizao de microfones para captar amplificadores de instrumentos. Isto s aumenta a possibilidade de microfonia. Prefira a conexo via direct box (DI). A partir destes passos, os problemas com microfonia estaro bastante minimizados e podemos partir para a correo com o EQ. Qual tipo de equalizador devo usar? A situao ideal aquela onde podemos dispor de um EQ paramtrico em conjunto com um grfico de 31 bandas. Como j vimos, o paramtrico bastante verstil e nos permite atuar exatamente na freqncia problemtica por meio dos ajustes de freqncia central e largura de banda (vide artigo Equalizao III O Paramtrico). Com o grfico fazemos apenas o roll-off (atenuao suave e sucessiva) nas pontas do espectro. No entanto, o EQ paramtrico um equipamento caro, que a maioria dos operadores tem receio de utilizar, e so poucas as igrejas que possuem um deles em seu rack. Sendo assim, a bola da vez o grfico. Como usar o EQ? Bem, at aqui voc j posicionou os monitores no palco de acordo com os tipos de microfones que sero utilizados e realizou outros ajustes. Agora siga a bula: 1) Abra todos os canais de microfones.

2) Levante uma das vias do monitor (com as outras fechadas) at que comece a microfonia. Volte um pouco o volume da via. 3) Identifique a freqncia problemtica (por meio de um RTA ou usando o ouvidmetro) e, no EQ, d um leve incremento. Se a microfonia retornar, voc identificou a freqncia certa. Retorne o fader do EQ ao ponto de origem e depois atenue esta freqncia em 3 dB. Faa o mesmo procedimento com as freqncias vizinhas porque elas podem estar contribuindo para a microfonia. 4) Repita o processo na mesma via at eliminar as cinco ou seis freqncias mais problemticas. Se no houver cinco ou seis freqncias problemticas isto muito bom. No fique procurando chifres em cabea de cavalo. 5) Faa o mesmo para todas as vias de monitor. No esquea de desligar a anterior. 6) Ao final, levante todas as vias do monitor. Se houver algum problema, corrija-o. Este procedimento apenas um dos muitos utilizados. No entanto um dos mais fceis e eficientes processos de alinhamento de monitor. Agora, lembre-se: 1) Para monitores de voz, corte abaixo de 100 Hz e acima de 10 kHz. Utilize um rolloff suave. V fazendo atenuaes de 3 em 3 dB at -12 dB. 2) Evite dar ganho s freqncias no EQ: haver menos problemas de fase, cancelamentos etc. Prefira sempre as atenuaes. 3) No altere mais de seis freqncias simultaneamente para no criar buracos na resposta do sistema. 4) Evite atenuaes maiores que 6 dB, com exceo do roll off, pela mesma razo. 5) Aproveite os graves vindos do PA e diminua os graves oriundos dos monitores. Voc conseguir um som mais limpo. 6) Faa inverses da fase eltrica nos monitores e oua o resultado. Muitas vezes os monitores soaro melhor com a fase invertida em relao ao PA. Caso contrrio, volte fase original. 7) No utilize side fill em ambientes pequenos. A possibilidade de ocorrncia de microfonia e cancelamentos de fase crescer exponencialmente.

8) No utilize compresso nas vias de monitor. 9) Em udio, menos mais. Altere apenas o necessrio. claro que voc pode fazer tudo o que eu disse acima e ainda assim o seu sistema no funcionar direito. Busque informao e no tenha medo de tentar novas possibilidades para a soluo do seu problema. Equalizadores I David Distler

Vista a atuao dos compressores, chega a vez dos equalizadores. Os principais atualmente encontrados no mercado so os grficos e cada vez mais os paramtricos com sua maior preciso. Como a descrio dos equalizadores paramtricos j foi abordada de modo detalhado na seo de equalizao da mesa de som, no pretendo entediar os leitores com a repetio de seus controles. Vejamos apenas uma descrio dos equalizadores grficos e as aplicaes de ambos estes equalizadores. Os equalizadores grficos so aqueles cujo painel dianteiro nos oferece uma srie ou duas de potencimetros deslizantes (como os faders de uma mesa, porm muito mais prximos entre si para permitir que sejam agrupados 62 no painel de um aparelho com os 48,xx cm do padro rack. Alguns fabricantes a ttulo de economia oferecem modelos menos versteis com apenas 31 que atuam por igual em ambos os canais. O termo "grfico" aparece no nome, pois aps efetuar a sua equalizao, permitem que voc tem uma idia aproximada de como os filtros do aparelho esto alterando o som que recebem da sua mesa. Na verdade a grande maioria dos equalizadores grficos acaba tendo uma curva de atuao diferente daquele esboado pela posio dos potencimetros no seu painel em funo daquilo que acontece devido interao dos filtros vizinhos e da largura de banda dos filtros controlados por cada potencimetro que no morre rigidamente no filtro vizinho. Portanto o que se deve buscar no um desenho bonito mas a posio dos potencimetros que propicie o ajuste adequado ao seu som. Mencionei equalizadores de 31 (as vezes 32) bandas de equalizao que so os que dentro deste tipo de equalizadores grficos oferecem os maior recursos de controle sendo portanto os que so empregados profissionalmente. Alguns fabricantes oferecem a ttulo de uma flexibilidade (mnima) equalizadores com ainda menos bandas que ficam alojados logo acima dos controles Master de alguns modelos de suas mesas com o propsito de incrementar os seus recursos. O que ocorre, porm, que embora isto possa at quebrar o galho, na verdade, qualquer tipo de equalizao que no oferece o ajuste de largura dos filtros, como oferecem os paramtricos, acabar afetando

freqncias vizinhas inocentes que no necessitam ser alteradas e obviamente quanto menor o nmero de bandas ao seu dispor, maior a largura de cada banda e consequentemente, maior a quantidade de freqncias inocentes afetadas. mais ou menos como se algum empregasse um machado para fazer um furo que deveria ser feito com uma broca de 2 mm. Perde se muita qualidade devido s freqncias inocentes que so tambm cortadas. Vamos entender para que que serve um equalizador. Existe um conceito errneo de que os equalizadores corrigem a acstica das salas. Um equalizador pode at auxiliar um sistema de som a funcionar APESAR dos defeitos da sala porm nunca ser capaz de corrigi-los. Na verdade as principais funes de um equalizador so as seguintes: 1. Acertar a resposta das caixas de som Sim, por melhor que seja a procedncia, mesmo caixas de bom pedigree chegam s mos dos seus usurios com arestas que precisam ser podadas. Nos ltimos anos, a tendncia dos fabricantes produzirem caixas amplificadas tem permitido a incluso de circuitos de equalizao e alinhamento de sinal juntamente com os crossovers limitadores e amplificadores que compem suas caixas, neste caso e o fabricante realmente implementou estes recursos em sua caixa amplificada, temos o que eu chamaria, tomando emprestado o termo da informtica, um produto "plug and play" ou seja um equipamento que no requer ajustes para a otimizao do seu som, no qual basta apenas plugar o cabo com a fonte de sinal e tocar. 2. Reduzir os efeitos do mau posicionamento de caixas e microfones impostas pelo ambiente Muitas vezes os sistemas de som so operados em ambientes de forma temporria, como por exemplo quando fao a sonorizao de um congresso. Nestas circunstncias h muito pouco que se possa fazer para escapar da disposio imposta pelos sales. nestas situaes que o equalizador surge como um "quebra galho" auxiliando a abrandar as freqncias cuja energia somada em pontos do palco devido ao emprego das caixas de som, as vezes dispostas nas laterais, e cujas somas ao serem captadas pelos microfones tornam o sistema mais propenso microfonia. Deve se observar que o emprego do equalizador realmente no passa de um paliativo nestes casos, pois com a existncia de mltiplas fontes sonoras reproduzindo o mesmo som, estas somas e cancelamentos de energia ocorrero por todo o auditrio em funo duma relao criada pelas distncias entre as caixas e cada assento do auditrio e os comprimentos de onda de cada uma das freqncias reproduzidas pelas caixas (exceo feita somente a uma estreita linha central ao longo da qual os ouvintes esto eqidistantes de ambas as caixas). Portanto, se algum me chama para equalizar um sistema como este, minha primeira pergunta : Para que posio voc deseja que o som fique bom?

Devo salientar que, a rigor, esta funo de se resolver freqncias propensas microfonia deve ser realizada pelo equalizador e no pela equalizao dos canais que ficam livres para correes de vozes e instrumentos, destaques para realar os mesmos dentro do mix e outros efeitos artsticos. Na prtica, porm, a realidade dos ambientes sonorizados acaba muitas vezes nos exigindo sacrificar estas funes que melhorariam a qualidade do som, para atender mais premente e rudimentar funo de combate microfonia. 3. Para ser justo existe uma aplicao em que o equalizador abranda (porm no corrige!) um dos efeitos da acstica sobre o som. Este emprego do equalizador tem a ver com as freqncias naturalmente reforadas pela relao de dimenses da sala. Quando uma onda tem um comprimento que um submultiplo da largura, comprimento ou altura de uma sala, esta freqncia acaba sendo reforada - mesmo que haja uma nica fonte sonora na sala e que no precisaria nem ser amplificada (a exemplo de um cantor de chuveiro que consegue gerar ondas estacionrias num banheiro). Neste caso em se tratando de um sistema de PA, o equalizador ajuda a cortar estas freqncias de modo que no sejam to notadas na sala. 4. Por fim existe uma aplicao na qual um operador pode desejar cortar ou realar parte do espectro do material de programa de modo a proporcionar uma equalizao artstica Equalizadores II David Distler

Respondida a funo da equalizao, vejamos alguns procedimentos para realiz-la de modo adequado a proporcionar a qualidade que buscamos. Dissemos que o propsito da equalizao era proporcionar um som amplificado que reproduzia fielmente a fonte original sem sobras ou faltas de freqncias. O primeiro passo, portanto, termos uma fonte original que seja uma referncia segura e repetvel com a qual mediremos o desempenho do nosso sistema de sonorizao dentro do universo acstico em que ns o inserimos e ajustaremos o equalizador para que o som emitido pela caixa fique o mais prximo possvel deste som original. Como as variaes que podem roubar a qualidade de reproduo do nosso sistema podem ocorrer desde os mais graves at os mais agudos, interessante que a nossa referncia abranja todas estas freqncias. O sinal que nos apresenta todas as freqncias, em intensidade igual por oitava, desde o mais grave at o extremo agudo chamado de Rudo Rosa.

Portanto ao passarmos esse sinal de referncia com sua caracterstica linear de freqncias pelo nosso sistema de som o som, que sair das caixas dever ser tambm linear, ou seja, apresentar o mesmo tanto de energia em cada uma das oitavas. Como isto acontece? Alimentamos um CD com rudo rosa na entrada de um dos canais de nossa mesa, deixando todos os controles de equalizao na posio meio-dia (zerados) o equalizador grfico ou paramtrico com todos os seus controles tambm na posio neutra e tomando o devido cuidado com a estrutura de ganho para que o sinal no esteja sobrecarregando nenhum dos equipamentos na cadeia de sinal. O som amplificado projetado pela/s caixa/s no ambiente, porm como saber se o que sai da caixa uma reproduo fiel do rudo rosa apresentado na entrada da mesa? Perceba que se faz necessrio algum processo de comparao que seja objetivo e, se possvel, mensurvel com o qual poderemos ajustar o equalizador at que o som no ambiente seja fiel ao original. O primeiro mtodo, mais econmico, usar a sua principal ferramenta de trabalho como operador de som - o seu ouvido - para fazer esta comparao. Acrescido a um toca CD, uma caixa igual do PA ou o melhor fone de ouvido que tiver ao seu alcance, voc poder fazer os ajustes iniciais com a gravao do rudo rosa. Como? Ligue o fone de ouvido sada de fone da mesa, escute o rudo rosa nele e busque aproximar o som que sai da caixa de PA quele que voc est escutando no fone. Lembre-se que haver tambm a diferena de sonoridade causada pela distncia entre voc e a caixa e que esta reverberao deixar o som da caixa mais molhado, porm o seu alvo buscar a igualdade das freqncias. No segundo caso voc coloca uma caixa de som do mesmo modelo da caixa de PA a uns 2 ou 3 metros de onde est a mesa e escuta a caixa prxima com o rudo tentando desligando a seguir (ou alterando o controle de Pan da mesa se estiver no canal oposto caixa do PA) at chegar com o som o mais parecido possvel. A deficincia deste mtodo est na possvel m resposta da caixa que ser mantida medida que voc acerta a equalizao da caixa mais distante eliminando apenas as distores impostas pela acstica da sala so ajustadas. Vale tambm a observao feita acima quanto reverberao do ambiente. Este processo deve sempre ser realizado com o mnimo de rudos possveis a menos que estes sejam constantes durante os cultos (por exemplo ventiladores) quando a equalizao pode ajudar a superar sinais mascarados pelo rudo. Mais preciso do que este primeiro mtodo, empregar-se um software analisador de espectro. Este nos apresenta um grfico com a energia por oitava ou tero de oitava do sinal que apresentado a uma das entradas da placa de udio de um computador. Enquanto que nos primeiros mtodos descritos acima dependia-se dos ouvidos como microfones e do crebro para a

anlise, agora o analisador, um aplicativo que ir fazer as converses por FFT, precisa de um microfone como ouvido. A colocao deste microfone bem como sua qualidade so os elementos mais importantes para o bom andamento da equalizao. O microfone deve ser, de preferncia, um condensador por sua superior sensibilidade. Ele deve ter a resposta em freqncia mais plana possvel e deve ser colocado a uma distncia suficiente para a captar o som da caixa aps os sons emitidos por seu falante e driver/s terem se combinado. Por outro lado, este microfone no deve ficar to distante de modo que sons refletidos de superfcies prximas possam chegar sua cpsula. Caso isto ocorra voc acabar tentando corrigir anomalias que no existem nem na caixa nem no auditrio como um todo, mas que representam apenas a conjuntura de somas e cancelamentos de freqncias criado pela chegada defasada da reflexo ou reflexes de superfcies prximas.