Susan Christina Forster

O SOM DO MAL
O Poder de Dominar

FMU FACULDADES METROPOLITANAS UNIDAS

SO PAULO Maro 2008

Susan Christina Forster

O SOM DO MAL
O Poder de Dominar

Trabalho de Concluso do Curso de PsGraduao "Lato Sensu" - Investigao em Musicoterapia Coordenao: Prof. Maristela Pires da Cruz Smith Orientao: Prof. Raul Brabo

FMU FACULDADES METROPOLITANAS UNIDAS

SO PAULO MARO 2008
1 edio - 2008 Susan Christina Forster Todos os Direitos Reservados

"A guerra ensina a cantar, uma fatalidade... No deixa de soar macabramente irnico que msica e guerra andem necessariamente juntas, no tanto como gmeas que so na irracionalidade e na incompreensibilidade, mas por nos reporem ambas em nossas formas coletivas de ser. De maneira que quando guerra vem, os povos de conscincia coletiva agente botam a boca no mundo, e com seus agrupamentos sinfnicos e as suas bandas principalmente, se desmandam no que, sem trocadilho, com a maior legitimidade desse mundo, se chamar de 'msica de pancadaria'." (Mrio de Andrade)

RESUMO O objetivo desta monografia identificar os mtodos coercitivos atuais que se valem do som e da msica (ou do silncio), bem como sua utilizao no Brasil, atravs de uma reviso bibliogrfica e documental. O estudo faz uma breve incurso nas prticas e armamentos noletais, tortura, abusos e maus tratos envolvendo o uso do som e msica, inclusive assdio moral nas empresas. Palavras-chave: msica e guerra; msica e tortura; som e guerra; som e tortura; silncio e tortura; no-letal; humilhao e msica; assdio moral e msica; armas acsticas.

ABSTRACT The purpose of this paper is to identify current coercive methods that resort to sound or music (or to silence), as well as their use in Brazil, by means of a bibliographical and documental research. The paper briefly addresses nonlethal practices and weapons, torture, abusive behavior and ill treatment involving the use of sound and music, including moral harassment in the corporate environment. Key-words: music and war; music and torture; sound and war; sound and torture; silence and torture; non-lethal; humiliation and music; moral harassment and music; acoustic weapons.

Ao Silvio R. Baroni

Agradecimentos Coordenao e a todos os professores do Curso de Ps-Graduao "Lato Sensu" Investigao em Musicoterapia da FMU; A todos os colegas do curso pela convivncia e pelo aprendizado, com um agradecimento especial ao Paulo Suzuki; Aos meus colegas da Amaral Gurgel Fischer & Forster Advogados, em especial Angela Jlia Charette Santana, Priscila Carone e ao Pedro Henrique de Araripe Sucupira, por seu incansvel empenho e entusiasmo em me ajudar nesta pesquisa; Rose Nogueira, Dra. Christine Santini, Dra. Mariana Joffily e Lia Caldas de Souza Meirelles, por sua gentil ateno; minha famlia, Ernest, Christina, Margie, Georges, Rebecca (Mike), Ezra e Leo, por todo amor, apoio e colaborao; E a todas as pessoas que direta ou indiretamente colaboraram com esta pesquisa.

O SOM DO MAL
O Poder de Dominar
SUMRIO Introduo........................................................................................................1 Objetivos ..........................................................................................................2 Metodologia da Pesquisa .................................................................................6 Tipo de Estudo .............................................................................................6 Local e Perodo da Busca de Dados ............................................................6 Resultado ........................................................................................................8 1. Alguns Antecedentes...............................................................................8 2. Prticas no-letais - Os ltimos 60 anos.................................................17 2.1. Prticas no-letais - Brasil ..............................................................23 3. Arsenal Acstico .....................................................................................24 3.1. Explosivos de Luz e Som .................................................................25 Brasil ................................................................................................26 3.2. Aparelhos Acsticos para Saudao/Chamada ..............................26 Brasil ................................................................................................29 3.3. O Mosquito ......................................................................................29 3.4. Exploses Snicas ...........................................................................30 3.5. Ultra-Som .......................................................................................30 3.6. Infra-Som ........................................................................................30 3.7. Crculos Vortex ...............................................................................31 4. Tortura - Breves Consideraes Gerais .................................................32 Brasil .......................................................................................................32 5. Som: Tortura - Abusos - Maus Tratos...................................................33 5.1. Som e Metal .....................................................................................42 5.2. O Silncio .........................................................................................43 6. Som: Tortura - Abusos - Maus Tratos - Brasil......................................45 6.1. Ditadura Militar (1964-1985) ..........................................................45 6.2. Seqestros .......................................................................................48 6.3. Operaes de Busca.........................................................................50

6.4. Helicpteros e Sirenes .....................................................................51 6.5. Delegacias Policiais (DPs), Casas de Deteno e Penitencirias................................................................................52 6.6. Desocupao de reas .....................................................................53 6.7. Humilhao e Situao Vexatria nas Empresas ...........................54 7. Alguns Fatos Curiosos ............................................................................55 7.1. Som - Pena .......................................................................................55 7.2. Som - Msicas Natalinas .................................................................56 8. Futuro: O que esperar ............................................................................56 Concluso ....................................................................................................57 Referncias Bibliogrficas ..........................................................................59 Anexo I - Ilustraes Anexo II - Curriculum

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O Som do Mal
O Poder de Dominar

Introduo O uso do som (ou mesmo a sua ausncia, o silncio) em prticas de tortura no novidade de nossos tempos, nem mesmo monoplio do ocidente. O rudo do gotejar d'gua, por exemplo, suficiente para causar exploses de irritao. A expresso "tortura chinesa" remete ao dilacerante gotejar d'gua na testa da vtima. O estudo cientfico do som e da msica no processo teraputico tomou impulso a partir da segunda metade do sculo XX. Acrescente-se a contribuio que os recursos tecnolgicos tiveram para a msica e para o estudo do funcionamento do crebro e do corpo humano e temos uma combinao promissora: Msica, Tecnologia e Sade. De outro lado, porm, tambm a partir da segunda metade do sculo XX, com o intuito de reduzir mortes e leses corporais e o impacto negativo de sua divulgao na mdia, foras policiais, agncias de inteligncia e militares destinaram esforos e investimentos expressivos no aprimoramento de formas de coero, especialmente aquelas de natureza psicolgica, que no envolvem contato, atualmente designadas "no letais" (ou, como preferem alguns, "menos letais"). Som e msica parecem ter servido a este propsito! No entanto, coero psicolgica e a utilizao do som para este fim so condutas de difcil apurao e comprovao. E, por no produzirem danos corporais visveis, dentre outros motivos, a importncia e divulgao destas condutas tende a ser restringida ou mesmo minimizada. Acrescente-se ainda o fato de que a msica est em geral associada espiritualidade, rituais, diverso e mesmo ao prazer. Causa surpresa que a msica possa ter utilidade para finalidades menos nobres.

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O jornalista e escritor britnico Jon Ronson cita um relatrio militar norte-americano que data de 1997, trechos do qual teriam vazado para a Internet, que lista 21 "armas" em diversas fases de desenvolvimento, que se utilizam de som, e faz um trabalho investigativo nesta rea em seu livro "The Men Who Stare at Goats"1 O grande pblico tomou conhecimento, atravs da mdia e da Internet, do uso do som e especialmente da msica em aes policiais e militares e em rotinas de tortura, coero e situaes de abuso, como no cerco a Noriega na Embaixada do Vaticano no Panam (1989), no cerco a Waco (1993) e, mais recentemente, nos interrogatrios de presos no Afeganisto, Iraque e Guantnamo. Embora algumas entidades e estudos tenham se debruado sobre este tema, muito pouco se encontra em matria de relatos oficiais ou estudos cientficos, j que o desenvolvimento e o uso de armas no letais sempre esteve cercado de sigilo.2 3 Porm, certas prticas, que de tempos em tempos vm tona, envolvendo som e msica (ou silncio) com o intuito de causar dor ou desconforto fsico e/ou psicolgico para fins de coero (oficial ou no), dominao ou mero abuso, parecem bem difundidas e estabelecidas. E, ao que tudo indica, na medida em que certos procedimentos tm uso reiterado, possvel pressupor que os resultados pretendidos muito provavelmente esto sendo alcanados. Objetivos Em razo das consideraes acima, que por si s revelam a importncia e a atualidade do tema, este trabalho tem por objetivo identificar os mtodos coercitivos atuais que se valem do som e da msica e, como objetivo especfico, investigar a eventual utilizao destes
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RONSON, Jon. The Men Who Stare at Goats. New York: Simon & Schuster, 2004. p. 203. DAVISON, Neil. Bradford Non-Lethal Weapons Research Project (BNLWRP). Department of Peace Studies. University of Bradford. Reino Unido. Occasional Paper No. 3: The Contemporary Development of 'NonLethal' Weapons. Maio/2007. p. 17. Disponvel em: <www.brad.ac.uk/acad/nlw/research_reports/>. Acesso em 10/6/2007. NATO RESEARCH AND TECHNOLOGY ORGANISATION. The Human Effects of Non-Lethal Technologies. RTO-TR-HFM-073. Agosto/2006. p.1. Disponvel em: <www.rta.nato.int/Pubs/rdp.asp?RDP=RTO-TR-HFM-073>. Acesso em 13/8/2007.

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recursos no Brasil. Na medida do possvel, e quando for o caso, tambm ser indicada a msica ou o som utilizado em cada ocorrncia. Neste tocante, existe consenso acerca dos mltiplos efeitos que a msica provoca nos seres humanos. Nas palavras de Bruscia, a "msica nos estimula e nos acalma" e "nos leva para dentro e para fora de cada emoo humana".4 Benenzon, por sua vez, menciona que um som pode produzir o que chama de uma resposta matriz (como danar ou marchar), uma resposta emotiva (como rir ou chorar), uma reposta orgnica (rubor, secrees, descontrao), uma resposta de comunicao e ainda uma resposta de conduta (como aprendizagem ou condicionamento). Benezon em seu Manual de Musicoterapia de 1985 j afirmava que "... no cabe dvida da grande potncia que possui o som e o fenmeno acstico, e, portanto devemos ser muito cautelosos no uso dos mesmos".5 6 Outrossim, alertam os prprios musicoterapeutas, nacionais e estrangeiros, quanto ao uso indiscriminado da msica na prtica clnica e seus potenciais efeitos iatrognicos, indicando, assim, que a msica pode causar prejuzo sade.7
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Benenzon dedicou um

captulo inteiro de seu Manual de Musicoterapia a esta questo. Observa tambm que o uso inadequado do som pode provocar o reforo do autismo e sua sintomatologia e exemplifica, como tambm assim o faz Oliver Sacks, ataques e convulses induzidas por diferentes sons e msicas.9
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Denise Grocke e Tony Wigram consideram contra-indicado o uso de sons da

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BRUSCIA, Kenneth E.. Definindo Musicoterapia. Rio de Janeiro: Enelivros, 2 edio, 2000. p. 2. BENENZON, Rolando. Manual de Musicoterapia. Rio de Janeiro: Enelivros, 2 edio, 1985. p. 100. BENENZON, Rolando. Teoria da Musicoterapia. Contribuio ao conhecimento do contexto no verbal. So Paulo: 2 edio, Sumus Editorial, 1988. p. 23. SILVA JNIOR, Jos Davison da e CRAVEIRO DE S, Leomara. Musicoterapia e Biotica: Um Estudo da Msica como Elemento Iatrognico. XVII Congresso Nacional da Anppom, 2007, So Paulo. Programa de Ps-Graduo em Msica - Instituto das Artes da Unesp. BARCELLOS, Lia Rejane Mendes e SANTOS, Marco Antonio Carvalho. A Natureza Polissmica da Msica e a Musicoterapia. Revista Brasileira de Musicoterapia. Ano I. N 1, 1996. Portal da Musicoterapia Brasileira. Disponvel em: Acesso em: <www.ubam.mus.br/portal/index.php?option=com_content&task=view&id=16&Itemi...>. 26/1/2008. BENENZON, Rolando. Manual de Musicoterapia, Rio de Janeiro: Enelivros, 1985. p. 100-118. SACKS, Oliver. Alucinaes Musicais: Relatos sobre a msica e o crebro. So Paulo: Companhia das Letras, 2007. p. 34-40.

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natureza para pessoas com confuso como, por exemplo, em locais que abrigam pessoas com demncia, j que podem ter seus sintomas exacerbados.11 Benenzon recomenda, ainda, cautela no uso de sons eletrnicos e, alm de mencionar o excesso de rudo como fator nocivo sobre o sistema auditivo, lembra os sons "no audveis conscientemente, mas que tambm penetram e estimulam os sistemas de percepo". Sugere o estudo criterioso dos infra-sons, estes ltimos, conforme descreve, "... provocam impacto no inconsciente do indivduo, burlando os mecanismos de defesa de seu prprio Eu. Este fato ocasiona riscos perigosos no uso de infra-sons, tanto quanto daqueles que no so, mas que atuam da mesma forma, pois como os medicamentos psicotrpicos ou drogas, provocam e mobilizam condutas e emoes no controlveis." 12 E, no menos importante, Bruscia lembra dos padres ticos que regulam e orientam a conduta de musicoterapeutas quando engajados na prtica (devendo ser observados os direitos de seus clientes), na teoria e na pesquisa.13 Alis, o direito sade e manuteno da integridade fsica e mental postulado assegurado em diversos textos legais, tanto no Brasil como em outros pases.14 Tendo em vista as consideraes acima, as tcnicas atualmente utilizadas na coero, os seus efeitos invisveis sobre o corpo e os vultuosos investimentos efetuados por alguns rgos governamentais, especialmente das naes mais desenvolvidas, em pesquisas e em armamentos no-letais que incluem som, msica e mesmo silncio, estamos diante de uma realidade que reclama a ateno de profissionais de diversas especialidades, inclusive dos musicoterapeutas. Convm lembrar que o som/msica em rotinas de tortura, coero, maus tratos ou mero abuso, assim como armamentos acsticos, so freqentemente utilizados em combinao ou como coadjuvantes de outras prticas e que, embora no venham a ser

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GROCKE, Denise e WIGRAM, Tony. Receptive Methods in Music Therapy. Great Britain: Athenaeum Press, Gateshead, Tyne and Wear, 2007. p. 50. BENENZON, Rolando. Teoria da Musicoterapia. Contribuio ao conhecimento do contexto no verbal. So Paulo: 2 edio, Sumus Editorial, 1988. p. 20-21; e Manual de Musicoterapia. Rio de Janeiro: Enelivros, 2 edio, 1985. p. 118. BRUSCIA, Kenneth E.. Definindo Musicoterapia. Rio de Janeiro: Enelivros, 2 edio, 2000. p. 32. DINIZ, Maria Helena. O Estado atual do Biodireito. So Paulo: Saraiva, 4 edio, 2007. p. 144-196.

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devidamente reportadas ou destacadas neste estudo, nem por isto deixam de ter extrema importncia quando a inteno infligir sofrimento. Este estudo, porm, no se prope a uma anlise ou avaliao moral, jurdica, tica, esttica ou de qualquer outra natureza, de questes envolvendo soberania, guerra, patriotismo, msica, sistema prisional, tortura (ou mesmo maus tratos), dominao, aes policiais e militares, armamentos no-letais, decises de tribunais e resultados de relatrios. Tampouco se prope a enderear o entretenimento de militares15, a utilizao de tantos outros conhecidos sons na guerra (tais como as marchas militares, o toque de recolher, sirenes que alertam ataques) ou os efeitos da msica como elemento catalisador em cultos religiosos. Ademais, no sero endereados os excessos de rudos causados por vizinhos, templos e outros estabelecimentos, que tm gerado grande nmero de disputas perante o Judicirio.16 Esta monografia visa exclusivamente identificar, sem pretenso de esgotar o tema, como o som e a msica vm sendo utilizados no Ocidente de forma intencional para submeter, subjugar ou dominar. Igualmente no ser objeto de anlise o fenmeno das canes e suas letras cuja fora e representao est vinculada msica, onde msica e poesia formam uma combinao.17 Alexandre Felipe Fiza aponta que nestes casos "... temos uma dupla sonoridade: uma trazida pela melodia e outra que inerente prpria palavra". Lembra tambm uma simples e bonita explicao de Chico Buarque dada em uma entrevista: "No acho que seja poema. Pra mim, a letra e a msica vo juntas. Prefiro ouvir com a msica. Tenho a impresso que publicar uma letra metade de um trabalho. um negcio filmado a cores e exibido em

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SHOW BUSINESS - Militares oferecem entretenimento na Guerra do Iraque. Revista Consultor Jurdico. 13 de abril de 2004. Disponvel em: <www.conjur.estadao.com.br/static/text/22978,1>. Acesso em 24/05/2007. Por exemplo: Condenado a pagar indenizao por danos morais por deixar, todos os dias, desde a parte da manh at as 22:00 hs. aparelho de som em alto volume, assim se manifestou o Supremo Tribunal de Justia STJ ao examinar a matria: "o incmodo, o transtorno, o aborrecimento e at mesmo o desespero do apelado, que durante cerca de dois anos teve que aturar esta verdadeira tortura mental provocada pelo recorrente ao deixar seu aparelho de som ligado em volume alto, acima do normal, diariamente" (Superior Tribunal de Justia - Deciso Monocrtica STJ, Processo: Agravo de Instrumento 781831, RJ (2006/0112092-2). Agravante: Juventus Tito Rodrigues de Sousa Pinheiro. Agravado: Salvador El Yachar. Relator: Ministro Massami Uyeda. DJ 18.09.2006. DREHER, Sofia Cristina. A Cano: um Canal de Expresso de Contedos Simblicos e Arquetpicos. Revista Brasileira de Musicoterapia. Ano X, n 8, Goinia: iineuro, 2006. p. 127-144.

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preto e branco".18 Oliver Sacks observa, no entanto, que a rima, a mtrica e o canto constituem os mais poderosos recursos mnemnicos presentes em todas as culturas.19 Neste sentido vale uma breve meno aos hinos nacionais, composies com carter solene, patritico, geralmente usados em eventos oficiais. O Hino Nacional Brasileiro, por exemplo, de autoria de Joaquim Osrio Duque Estrada e msica de Francisco Manoel da Silva, um dos quatro Smbolos Nacionais (junto com a Bandeira Nacional, as Armas Nacionais e o Selo Nacional). Como muitos outros hinos, uma marcha militar, cuja letra se inicia com forte referncia ao sonoro: "Ouviram do Ipiranga as margens plcidas, De um povo herico o brado retumbante...", conclamando luta, sem temor pela morte ("Mas se ergues da justia a clava forte, Vers que um filho teu no foge luta, Nem teme, quem te adora, a prpria morte.").20 Para os propsitos deste trabalho, som e msica, bem como cano, rudo e barulho, sero usados de forma intercambivel, no obstante as discusses em torno de suas definies. Metodologia da Pesquisa Tipo de Estudo O mtodo utilizado nesta monografia foi o da pesquisa bibliogrfica e documental. Local e Perodo da Busca de Dados A pesquisa bibliogrfica buscou autores em diversas fontes impressas como livros, revistas, dissertaes, teses e relatrios, algumas originrias de congressos e conferncias. A pesquisa documental centrou-se em reportagens divulgadas pela mdia impressa e eletrnica, relatrios e decises de organizaes e tribunais de proteo aos direitos humanos, bem como
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FIUZA, Alexandre Felipe. Entre cantos e chibatas: a pobreza em rima rica nas canes de Joo Bosco e Aldair Blanc. 271f. Dissertao (Mestrado) - Universidade Estadual de Campinas. Faculdade de Educao, So Paulo, 2001. p. 49-54. SACKS, Oliver. Alucinaes Musicais: Relatos sobre a msica e o crebro. So Paulo, Companhia das Letras, 2007. p. 231. Lei n 5.700, de 01 de setembro de 1971, conforme alterada, e Decreto n 70.274, de 09 de maro de 1972, conforme alterado.

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em jurisprudncia e documentao oficial nacional e estrangeira, dentre outras fontes. Nas decises (e relatrios) de organizaes e tribunais de proteo aos direitos humanos e na jurisprudncia nacional e estrangeira, buscou-se primordialmente os fatos que possuam relao direta com o objeto deste estudo (e no a exegese ou o desfecho ou concluso final do caso ou do relatrio). Os dados foram coletados em bibliotecas e sistemas de arquivo tradicionais e virtuais de entidades privadas, de universidades, de rgos e organizaes governamentais e nogovernamentais, tanto nacionais quanto internacionais. Inicialmente foi segregado o material resultante da busca. Ao depois, procedeu-se a verificao do material encontrado e sua seleo em funo de sua relevncia (e qualidade) para o objeto do estudo. Seguiu-se ento a anlise do contedo dos textos selecionados. Aps a leitura e organizao do resultado, ordenou-se o material coletado o qual foi integral e devidamente armazenado. Os dados utilizados e as fontes citadas neste estudo encontram-se organizados e fundamentados nas respectivas fontes de consulta. A coleta de dados foi feita no transcorrer do Curso de Ps-Graduao lato sensu "Investigao em Musicoterapia", oferecido pelas Faculdades Metropolitanas Unidas (FMU), no perodo de maro de 2007 a maro de 2008. No processo de identificao das fontes as seguintes palavras chaves nortearam a seleo de material bibliogrfico e documental, a saber: msica e guerra, msica e tortura, som e guerra, som e tortura, rudo e tortura, silncio e tortura, no-letal, humilhao e msica, assdio moral e msica, armas acsticas e os respectivos termos em ingls. Consultou-se a bibliografia e documentao produzida nos ltimos dez anos. Porm, na medida em que foram identificadas informaes relevantes para esta pesquisa referentes a perodos anteriores, estas tambm foram objeto de referncia.

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Resultado
"Noise": Do latim "Nausea"21

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Alguns Antecedentes Suspeita-se que Deus mesmo teria sugerido a ttica22, j que um dos primeiros relatos

na cultura ocidental do uso do som na guerra encontrado na Bblia, quando Josu liderou um ataque a Jeric em torno de 1.400 a.C. (Josu 6:4 a 6:16). Os muros de Jeric ruram ao som de gritos e das trombetas (ou possivelmente do "shofar", um dos mais antigos instrumentos ainda em uso23 24 - Fig. 1). O final dos tempos tambm promete ser ruidoso com o toque das sete trombetas e as desgraas (acompanhadas de gritos e troves) que cairo sobre a Terra. (Apocalipse). A relao da Igreja e da religio com a msica constitui todo um tpico parte que no cabe aqui enderear. possvel afirmar, porm, que a dualidade Bem-Mal que permeia muitas das grandes religies tambm est representada no som. Jos Miguel Wisnik refere-se "... ambivalncia angelical e demonaca que subjaz msica.".25 Bart Kosko (professor de engenharia eltrica da Universidade da Califrnia) faz tambm aluso dualidade em matria de rudo, e assevera: "Noes do que ruim ("badness") variam de pessoa a pessoa. Este tema percorre o Rudo: O sinal de uma pessoa barulho/rudo para outra e vice-versa. Chamamos esta relatividade reversvel de papis de dualidade do sinal - rudo ("noise signal duality")"26.
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MERRIAM WEBSTER On Line Dictionary. Definition of Noise. Disponvel em: <www.mw.com/dictionary/noise>. Acesso em 16/11/2007. DeGREGORY, Lane. Iraq'n roll. St. Petersburg Times OnLine Tampa Bay, 21 de novembro de 2004. Disponvel em: <www.stpetersburgtimes.com/2004/11/21/Floridian/Iraq_n_roll.shtml>. Acesso em: 07/01/2008. ENCYCLOPAEDIA Judaica. Jerusalem: Keter Publishing House Jerusalem Ltd., Israel. Library of Congress Catalog Card No. 72-90254. 14v. p. 1442-1447. DAVIES, Alex. Acoustic Trauma: Bioeffects of Sound. BFA Honours. University of New South Wales, p. 4-5. Disponvel em: <www.schizophonia.com/installation/trauma/trauma_thesis/index.htm>. Acesso em: 02/07/2007. WISNIK, Jos Miguel. O Som e o Sentido - Uma Outra Histria das Msicas. 2 ed. So Paulo: Companhia das Letras, 2006. p. 143. KOSKO, Bart. Noise, Nova Iorque: Viking Pinguin Group, EUA, 2006. p. 6.

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Referncias ao som e msica ligados ao Mal (ou ao demnio) ou com a finalidade de intimidar, assustar ou dominar so encontradas na mitologia, na literatura, no folclore, nos contos, no cinema, na pintura27 - Fig. 2 e mesmo na msica. Da mitologia grega, cite-se Pan, criatura semi-humana, dotada de chifres, rabo e ps de cabra, e que criou sua conhecida flauta, aps perseguir sua ninfa (Sirinx), transformada em uma touceira de junco para escapar do fauno. Sua msica distante e sbitas aparies assustavam pastores e passantes, e da a origem da palavra "pnico", um susto ou medo sem motivo determinado. Acreditavam os pastores que os rudos do campo eram provocados por este deus.28 29 30 31 Fig. 3 bem conhecido o dito popular "O diabo tem as melhores msicas". com esta chamada que Nigel Wilkins inicia seu ensaio "The Devil's Music" ("A Msica do Diabo")32 e a BBC News33 uma breve reportagem sobre um filme acerca da histria do "heavy metal" que se reporta ao trtono, intervalo de trs tons, bastante conhecido pelos msicos, banido pela Igreja na Idade Mdia, conhecido tambm como "Intervalo do Diabo" ou "Diabolus in Musica"34. A reportagem da BBC News cita Black Sabbath, Gotterdammerung de Wagner, West Side Story (Maria) e o tema dos Simpsons - todos fazem uso do trtono. Nigel Wilkins anota que "qualquer que seja a forma que adote, o demnio sempre explorou ou apreciou o poder da msica, tanto para seu prprio prazer como instrumento para seduo ou dominao das almas". E refora: " da prpria natureza do demnio assumir diferentes formas, de acordo com o tempo e a circunstncia".35
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Por exemplo, o Inferno de Hieronymus Bosch, pintor holands (cerca de 1450 a 1516). Nesta pintura os instrumentos servem para infligir sofrimentos corporais aos condenados. Os instrumentos de cordas so suportes onde est crucificada a humanidade destinada ao castigo eterno. A pintura tambm interpretada como um libelo contra a luxuria e a sexualidade e onde o barulho dos instrumentos acompanha o tormento dos condenados. LA MUSIQUE, Repres Iconographiques. Paris: Editions Hazan, 2006, p. 78-83, 165-167. PICKERING, Fran. Encyclopedia of Animals in Nature, Myth and Spirit. Great Bretain: The Element Illustrated, 1999. p. 136-137. DICIONRIO Houaiss de Lngua Portuguesa. Instituto Antonio Houaiss de Lexicografia. 1 edio. Rio de Janeiro: Editora Objetiva Ltda., 2001. p. 2117-2118. FONTERRADA, Marisa Trench de Oliveira. Msica e Meio Ambiente. Ecologia Sonora. So Paulo: Irmos Vitale, 2004. p. 66. WILKINS, Nigel. The Devil's Music. Goldberg: Early Music Magazine. East Sussex, n 14, 2001. p. 48-59. ROHER, Finlo. The Devil's Music. BBC News, 28 de abril de 2006. Disponvel em: <www.news.bbc.co.uk/2/hi/uk_news/magazine/4952646.stm>. Acesso em: 03/08/2007. DICIONRIO Grove de Msica. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 1994, p. 962. WILKINS, Nigel. The Devil's Music. Goldberg: Early Music Magazine. East Sussex, n 14, 2001. p. 48-49.

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Lembra Wilkins, dentre diversos exemplos de diabos mais antigos, Nimrod, o gigante caador, que faz soar sua trompa, cujo som, conforme assevera Dante em sua viagem ao Inferno, mais terrvel que a trompa de Orlando (sobrinho de Carlos Magno que tendo retardado o pedido de socorro ao demorar em soar sua trompa provocou o massacre de sua tropa pelos mouros em 778 a.D.)36; as sereias cuja msica encanta os marinheiros e os conduz morte nas profundezas do oceano; o flautista de Hamelin que primeiro arrebatou ratos e depois, por se sentir enganado, as crianas; e os msicos esqueletos que conduzem a dana da morte. Diversos instrumentos tambm j foram associados ao demnio (como as gaitas de fole). Outros, porm, serviram para afastar demnios e deter bruxas, como o caso dos sinos da Igreja.37 O "shofar", em razo de seu formato, tambm teria poderes mgicos, dentre os quais, afastar o demnio e os maus espritos.38 E qual seria a msica do diabo? Sugere Wilkins que se considerada a dualidade CuInferno, a msica do Inferno em contraste com a msica Celestial seria, no mais das vezes, ruidosa. A harmonia transformada em barulho catico (Quem no conhece a expresso "rudo/som infernal"?). Assim, se com base na filosofia antiga e no pensamento medieval mstico, a harmonia musical corresponderia a uma ordem csmica que permite entrar em contato com o transcendental, a dissonncia representaria uma inverso desta ordem. A msica encontra assim seu lugar no Inferno Cristo, servindo de tortura para aumentar e realar a agonia dos condenados, encorajar os algozes e assustar as almas perdidas. Conforme representao de artistas medievais, a msica est a cargo de criaturas monstruosas, com

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"Menos que noite e menos do que dia, s muito pouco vamos em frente; e eis que o som de alta trompa se anuncia, tanto que emudeceu por mais potente os outros sons; contra o seu rumo olhando fixei um ponto l longe aparente: nem ao findar a amarga rota, quando Carlos Magno perdeu a santa gesta, som to terrvel fez vibrar o Orlando." (ALIGHIERI, Dante. A Divina Comdia, Inferno. Traduo de Jorge Wanderley. Rio de Janeiro: Editora Record, 2004 - Canto XXXI, p. 375). WILKINS, Nigel. The Devil's Music. Goldberg: Early Music Magazine. East Sussex, n 14, 2001. p. 48-59. ENCYCLOPAEDIA Judaica. Jerusalem: Keter Publishing House Jerusalem Ltd., Israel. Library of Congress Catalog Card No. 72-90254. 14v. p. 1442-1447.

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chifres, rabo e ps de cabra que lembram Pan e os stiros, smbolos da desordem e do irracional, semeando terror.39 40 Na Roma Antiga os combates entre gladiadores na arena (por onde tambm passaram muitos Cristos) possuam acompanhamento musical. Os instrumentos eram os mais ruidosos poca. Alm de instrumentos de sopro de metal, os embates tambm contavam com o rgo hidrulico ("hydraulis"), invento do sculo III A.C. atribudo pelos historiadores ao engenheiro grego de Alexandria, Ctesibius. A partir do sculo II A.C. foi utilizado em ocasies festivas romanas, nos teatros, arenas e at em acampamentos militares. H registros de msicas tocando em momentos crticos, enquanto se decidia pela vida ou morte de um gladiador. Nero tocava o rgo e seu conhecido gosto pela msica originou a lenda de que teria tocado msica enquanto Roma ardia em chamas (especula-se que talvez o instrumento usado tenha sido o rgo e no a lira).41 42 43 44 Fig. 4 Relatos sobre gritos e sons no s para encorajar o ataque, mas tambm com a finalidade de intimidar, assustar, causar pnico e at aterrorizar, remontam Antiguidade, como o caso dos gritos de guerra. O "shofar" mesmo teria, dentre outros propsitos, chamar guerra e induzir o medo. Na Babilnia foi usado para anunciar a morte e na Idade Mdia em excomunhes e funerais.45 Os gritos de guerra dos Polovtsys, povos da regio das estepes da Turquia, que devastaram a regio da Rssia, foram reportados por gregos e rabes em documentos histricos e eternizados em um poema de 1185 ("Slovo o Polku Igoreve"). As trombetas dos escoceses/celtas (chamada Carnyx), instrumento da era do bronze, consistente em um tubo, com trmino em formato de trompa representando a cabea de um animal, aterrorizaram os soldados romanos.Fig.5 As gaitas de fole tambm foram usadas com este
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WILKINS, Nigel. The Devil's Music. Goldberg: Early Music Magazine. East Sussex, n 14, 2001. p. 48-59. LA MUSIQUE, Repres Iconographiques. Paris: Editions Hazan, 2006, p. 78-83, 165-167. DICIONRIO Grove de Msica. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 1994, p. 446 e 680. CAND. Roland de. Uma Histria Universal da Msica. So Paulo: Ed. Martins Fontes, 2001, v.1. p. 84. LA MUSIQUE, Repres Iconographiques. Paris: Editions Hazan. 2006. p. 303. Q&A; THEY, TOO, ENJOYED WATCHING VIOLENCE AND DEATH. The New York Times. Entrevista com Kathleen M. Coleman - professora que ministra o curso Jogos Romanos na Universidade de Harvard. 07 de julho de 2001. Disponvel em: <www.query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=9C0DE4DA1538F934A35754C0A9679...>. Acesso em: 09/02/2008. ENCYCLOPAEDIA Judaica. Jerusalem: Keter Publishing House Jerusalem Ltd., Israel. Library of Congress Catalog Card No. 72-90254. 14v. p. 1442-1447.

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propsito. E ainda, os apitos de assaltantes de floresta imortalizados em um poema pico russo ("Bylina"), que se refere a uma fbula do sculo XII. Estes apitos teriam sido utilizados at o sculo XVIII. Mais recentemente, os avies de guerra alemes ("stukas") recorreram s sirenes durante os bombardeios rasantes sobre a populao civil com o propsito de ampliar o efeito psicolgico e causar pnico e prostrao (1941).46
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Fala-se do uso das matracas

(instrumento de madeira com rudo semelhante ao das metralhadoras) pelos revolucionrios durante a Revoluo Constitucionalista de 1932 para assustar as foras Getulistas.48 Em tempos de guerra, os governos recorrem msica e s canes. Em 1944, Mrio de Andrade, referindo-se aos Estados Unidos, noticia o uso da msica para "obter a ateno belgera de seu povo" e observa "um reflorescimento um tanto assanhado do tambor, que fcil de aprender e bem belgero". Reporta a existncia de um "Advisory Committee on Music Education" e sua diviso para msica de guerra que editava o boletim "Schools at War", responsvel por muitos anncios em revistas encorajando alunos e professores a comporem canes para "salvar, servir e conservar a Vitria". Segue transcrio de suas observaes sobre a cano que mais se popularizou na poca, de autoria de Owen Murphy49:
"Escrita inicialmente para um 'Victory film' da General Motors, num instante 'Vossa Guerra' cantou em todas as rdios, escolas, reunies, times de futebol e basquete. E com efeito uma cano admirvel, com uma dessas melodias rtmicas dum dinamismo prodigioso que embebeda mesmo o indivduo, como o 'Tiperary' e o 'Ns somos da ptria a guarda'. Quanto ao texto brutal, me parece bem til para brasileiro. Diz assim: 'Discurso no ganha guerra, cacarejo no ganha guerra, inao no ganha guerra, e ns queremos ganhar! queremos viver! (...) Esta guerra sua, esta guerra minha, esta guerra nossa, temos que ganhar! Este o vosso ofcio, esse o meu ofcio, esse o nosso ofcio: temos que ganhar!' Cantado todos os dias, ao levantar e ao deitar, faz uma nao ganhar a guerra. Arte, que desejas mais?..." (Correio da Manh - Rio - 1601-1944)

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VINOKUR, Roman. Acoustic Noise as a Non-Lethal Weapon. Sound and Vibration Magazine. 01 de outubro de 2004. Disponvel em: <www.less-lethal.org/web/articles.aspx?group=10>. Acesso em: 28/08/2007. DICIONRIO Grove de Msica. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 1994, p. 353. SANTOS, Orlando Batista dos. Caipiras em Guerra. Usina de Letras. Disponvel em: www.usinadeletras.com.br/exibelotexto.php?cod=39676&cat=Artigos&vinda=S. Acesso em: 19/01/2008. ANDRADE, Mrio de. Msica, Doce Msica. Belo Horizonte: Editora Itatiaia, 2006. p. 356-360.

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Em tempos de paz, temos os gritos das torcidas, mas tambm subsistem gritos de "guerra". O que dizer dos gritos do conhecido Batalho de Operaes Especiais - BOPE (PM/RJ): "O interrogatrio muito fcil de fazer/pega o favelado e d porrada at doer/o interrogatrio muito fcil de acabar/pega o bandido e d porrada at matar"!50 51. A banda Tihuana comps "Tropa de Elite" em 1999: "Tropa de Elite, osso duro de roer/Pega um, pega geral, tambm vai pegar voc". O baterista da banda P.G. relatou que "a cano j fazia sucesso entre os militares, como bombeiros e PMs, desde o incio da dcada. Muito antes j era usada para levantar o moral desses grupos".52
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Jos Padilha, cineasta produtor do

filme Tropa de Elite durante entrevista ao Programa Roda Viva confirmou que a msica do filme aquela utilizada pela polcia para subir o morro.55 Mais recentemente a imprensa noticiou que o Conselho de Direitos Humanos de So Paulo pretende investigar vdeos do YouTube que fazem apologia violncia e tortura. Um destes vdeos, com suposta participao de policiais militares de So Paulo, tem o ttulo "Rota-Chumbo Quente", com fotos de policiais e viaturas durante operaes e ao fundo msica com sons de tiros e o refro: "Sai da frente, l vem eles minha gente, agora o chumbo quente e eles tm toda razo. No fique a se no quiser virar defunto, ir pra cidade dos p junto [sic] dentro de um lindo caixo".56

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THEOPHILO, Jan e ARAJO, Vera. "Gritos de Guerra do BOPE assustam o Parque Guinle". O Globo, Rio de Janeiro, 24 de setembro de 2003. 1 Caderno, p.1. FRUM de Entidades Nacionais de Direitos Humanos. CD exalta violncia de tropa de elite do Rio. 05 de agosto de 2006. Disponvel em: Acesso em: <www.direitos.org.br/index.php?option=com_content&task=view&id=1651&Itemid=2>. 12/11/2007. BAPTISTA, Renata. Policiais chegam para conter motim ouvindo 'Tropa de Elite'. Folha Online, 13 de novembro de 2007. Disponvel em: <www1.folha.uol.com.br/folha/cotidiano/ult95u345173.shtml>. Acesso em: 13/11/2007. HINO da 'Tropa de Elite' inspirou Batalho de Choque no enfrentamento de rebelio. 13 de novembro de 2007. ltimo Segundo. Agncia Nordeste. Disponvel em: <www.ultimosegundo.ig.com.br/brasil/2007/11/13/hino_da_tropa_de_elite_insipirou_batalhao_de_choque_no _enfrentamento_d...>. Acesso em: 14/11/2007. PLANTA, Paulo. Tihuana canta Tropa de Elite e leva o pblico ao delrio. Cosmo On Line. Agncia Anhanguera. Disponvel em: <www.cosmo.com.br/diversaoarte/integraasp?id=213798>. Acesso em: 01/12/2007. PROGRAMA RODA VIVA, TV Cultura. Entrevista com Jos Padilha (cineasta). 8 de outubro de 2007. Apresentao: Paulo Markun. CONSELHO de Direitos Humanos de SP Paulo quer investigao de vdeos do YouTube. Folha Online. 12 de fevereiro de 2008. Disponvel em: <www.tools.folha.com.br/print?site=emcimadahora&url=http%3A%2F%2Fwww1.folha.uol.com.br%2Ffolha %2Finformatica%2...>. Acesso em: 13/2/08.

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Mas, se para alguns, segundo Wilkins, o Inferno estaria cheio de rudo, para outros, o Inferno se caracterizaria por silncio completo e glacial. Afirma Wilkins, ademais, que h aqueles para os quais a msica do diabo "doce, perturbadora, misteriosa, pairando na brisa para seduzir a mente". Lembra as lendas dos msicos que encarnam o diabo, especialmente violinistas, como o caso de Paganini, e de Franz Liszt, este ltimo compositor das valsas Mephisto, da Sinfonia Fausto e da Sonata Dante.57 Na Sinfonia Fausto e na Sonata em Si Menor (esta ltima considerada obra prima da literatura pianstica do sculo XIX, com uma abordagem das lendas de Fausto ou Lcifer) Liszt demonstrou sua habilidade na tcnica da metamorfose de temas, remetendo assim s mazelas do demnio. E na Sonata Dante, conforme observa Derek Watson: "Uma evocao ampla e vvida do Inferno obtida atravs de arrebatadores efeitos de teclado e de uso estrutural do trtono"58 59 Oliver Sacks assinala que "O tema da msica sedutora mas perigosa sempre despertou a imaginao". Alm das sereias e seus cantos, menciona um conto de E.B. White de 1933, "The Supremacy of Uruguay", em que avies equipados com alto-falantes irradiam frases musicais hipnticas repetitivas, cujo som leva insanidade, e registra que estes temas tambm foram usados no cinema, como no filme "Marte Ataca", de Tim Burton, no qual invasores so derrotados por uma msica ("Indian love call") que faz com que suas cabeas explodam.60 O crtico de msica do "The New York Times", Alex Ross, faz aluso ao romance de Thomas Mann ("A Montanha Mgica") e a passagem em que o personagem Hans Castorp se encanta com o fongrafo e fantasia o uso de uma cano para dominar o mundo, pilotando seus colegas pelas maravilhas da discoteca. Observa que tanto Hitler quanto Stalin patrocinaram encontros similares. Para Ross, no entanto, o auge da correlao da msica com

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WILKINS, Nigel. The Devil's Music. Goldberg: Early Music Magazine. East Sussex, n 14, 2001. p. 48-59. BARONI, Slvio Ricardo. O Interprete-Pianista no fim do milnio. Tese de Doutorado em Artes. Escola de Comunicao e Artes da Universidade de So Paulo. So Paulo, 1999. p. 58-59 e THE OXFORD Companion to Music. Oxford: Alison Latham. Oxford University Press, 2002. p. 701; e DICIONRIO Grove de Msica. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 1994, p. 541-542. WATSON, Derek. Liszt. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editora, 1994. p. 201-205, 208-209. SACKS, Oliver. Alucinaes Musicais: Relatos sobre a msica e o crebro. So Paulo, Companhia das Letras, 2007, p. 282.

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o horror est no poema "Death Fugue", de Paul Celean, no qual um alemo de olhos azuis, posando de maestro, instrui prisioneiros de um campo a cavarem suas sepulturas61. E, ainda, Lev Tolstoi na sua obra "O que Arte?" expressou sua preocupao com o poder hipntico da msica, especialmente da pera de Wagner.62 Esta mesma preocupao incorporou no seu romance "A Sonata a Kreutzer", do final do sculo XIX, no qual seu principal personagem (Pzdnichev) assim se expressa:
"A msica transporta-me diretamente quele estado de alma em que se encontrava quem a escreveu. O meu esprito funde-se com o dele, e com ele me transporto de um estado a outro, mas no sei por que o fao. Quem escreveu a msica, por exemplo Beethoven com a sua Sonata a Kreutzer, sabia por que se encontrava em semelhante estado; este levou-o a praticar determinados atos, e por isso tal condio tinha para ele um sentido, mas para mim ela no tem nenhum. E por isso a msica apenas excita, ela no conclui. Bem, quando se toca marcha belicosa, os soldados marcham aos seus sons, a msica atingiu-os; tocaram uma dana, eu dancei - a msica tambm me atingiu; bem, cantaram missa, eu comunguei, esta msica tambm me atingiu, mas de outro modo, tem-se apenas uma excitao, e no existe aquilo que se deve fazer nesse estado de excitao. E por isso que, s vezes, a msica atua de modo to terrvel, to assustador. Na China, a msica um assunto de Estado. E assim deve ser. Pode-se acaso permitir que todo aquele que o queira hipnotize outra pessoa, ou muitas outras, e depois faa com elas o que quiser?.."63

Neste tocante, a fora das canes e da prpria msica no foi subestimada por governos totalitrios que exerceram um controle rgido negativo sobre estas formas de expresso, impondo proibies difuso de certas canes, msicas ou compositores ou submetendo-os censura. sabido que os nazistas baniram msica com base em critrios raciais. Na Unio Sovitica ficou conhecido como "Decreto Histrico" uma norma do Comit Central, de 10 de fevereiro de 1948, que proibiu 42 obras, dentre elas a 6, 8 e 9 Sinfonias de Shostakovich e a 6 e 8 Sonatas de Prokofiev. A censura msica e cano durante o perodo militar brasileiro ainda vive na memria de muitos de ns.64 65 Fig. 6
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ROSS, Alex. The Rest is Noise. Listening to the Twentieth Century. 1 ed. Nova Iorque: Farran, Straus and Giroux, 2007. p. 334-335. TOLSTI, Lev. O que Arte?. So Paulo. Ediouro, 2002. p. 184-187. TOLSTI, Lev. A Sonata a Kreutzer. 1 ed., So Paulo: Editora 34, 2007. p. 83. THE OXFORD Companion to Music. Oxford: Alison Latham. Oxford University Press, 2002. p. 514.

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Relata Ross que os aliados empenharam esforos para resgatar obras primas da tradio alem, reconfigurando-as como emblemas na luta contra a tirania. Assim, as primeiras notas da 5 Sinfonia de Beethoven encontraram correspondncia no Cdigo Morse na letra V de Vitria. Mrio de Andrade lembra que a cano "Jovem Sentinela" muito cantada pelos nazistas, teve seus versos adaptados pelos aliados com o ttulo "Lili Marleen" (que recebeu outras tantas pardias "de combate"). Foi assim muito ouvida nos dois lados da trincheira. Outro conhecido ataque ttico moral alem foi a execuo da 7 Sinfonia de Shostakovich (conhecida como Leningrado), transmitida por alto-falantes, em 09 de agosto de 1942, durante o cerco da cidade pelos alemes (que durou 900 dias), malgrado as tentativas do exrcito alemo de impedir a transmisso, fato que mereceu capa da Revista Time ("Amid bombs bursting in Leningrad he heard the chords of victory" = "Entre bombas explodindo em Leningrado ele ouviu os acordes da vitria")66 67. O fim da 2 Guerra foi seguido por polticas da "desnazificao" ou "reeducao" que, conforme Alex Ross, tiveram efeitos decisivos na msica do ps-guerra. O projeto de libertao da mente alem implementado pelos norte-americanos foi denominado de "reorientao", termo este originado da "Diviso Psicolgica de Assuntos de Guerra", que tinha por objetivo alcanar fins militares atravs de meios no militares e, no caso da msica, significava a promoo do jazz, da composio norte-americana (grande nfase foi dada a Aaron Copland, Ray Harris e Virgil Thomson), da msica contempornea internacional e de outros sons para degradar o conceito de supremacia ariana. Fato notrio promovido por esta nova poltica foi a apresentao de Bernstein em Munich, em maio de 1948, que provocou comentrios de que um jovem americano conhecia msica alem melhor que os alemes. As polticas relativas msica, conforme Ross, fizeram parte de um documento designado "Music Control Instruction No. 1" que pode ser encontrado no "The National Archives, College Park, Maryland". Ross cita alguns trechos do mesmo, a saber: "Acima de tudo essencial no dar a impresso de que tentamos arregimentar cultura da maneira nazista", ao
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ROSS, Alex. The Rest is Noise. Listening to the Twentieth Century. 1 ed. Nova Iorque: Farran, Straus and Giroux, 2007. p. 252-256, 348. ROSS, Alex. The Rest is Noise. Listening to the Twentieth Century. 1 ed. Nova Iorque: Farran, Straus and Giroux, 2007. p. 246, 306. ANDRADE, Mrio de. Msica, Doce Msica. Belo Horizonte: Editora Itatiaia, 2006. p. 358.

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invs "A vida musical alem deve ser influenciada por meios positivos e no meios negativos, i.e., encorajando msica que consideramos benfica e evitando aquela que consideramos perigosa". E, por fim, "teremos pouca dificuldade em dar um posicionamento internacional positivo vida musical alem". Foram includos na categoria de perigosos: Richard Strauss, Hans Pfitzner e Sibelius.68 Ross observa que no ps-guerra a "msica clssica adquiriu uma aura sinistra na cultura popular". Hollywood, que havia transformado msicos em frgeis heris de filmes de prestgio, passou a dar-lhes uma aparncia sdica. Na opinio do crtico, durante os anos 70, a "grande msica" aliada ao barbarismo tornou-se uma prtica cinematogrfica. Sustenta seu ponto de vista invocando os filmes "Laranja Mecnica" (no qual a 9 Sinfonia de Beethoven alimenta as fantasias de violncia do protagonista) e "Apocalipse Now" (no qual soldados americanos atacam uma vila vietnamita ao som de Wagner - "Ride of Valkyries"). Para o crtico, sempre que um respeitvel criminoso Hollywoodiano se prepara para escravizar a humanidade, ouve msica clssica para entrar no clima.69 2. Prticas no-letais - Os ltimos 60 anos O uso e desenvolvimento intencional de tcnicas de tortura sem contato e mesmo de tecnologias e armamentos "no-letais" (que inclui a utilizao de som) como os conhecemos hoje, remonta s dcadas de 50-70 do sculo passado, e resulta de pesquisas cientficas envolvendo, inclusive, psicologia na guerra e no cativeiro.70 Com relao especificamente aos recentes eventos envolvendo abusos e tortura em Guantnamo, no Afeganisto e no Iraque, para Alfred W. McCoy, estes tiveram sua origem em tcnicas desenvolvidas pela CIA entre 1950 e 1962. Seus trabalhos foram catalisados pela percepo de que a Unio Sovitica e a China estavam explorando e utilizando novas tcnicas de persuaso, at porque, como os historiadores relatam, a dor fsica, no importa quo
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ROSS, Alex. The Rest is Noise. Listening to the Twentieth Century. 1 ed. Nova Iorque: Farran, Straus and Giroux, 2007. p. 345-350. ROSS, Alex. The Rest is Noise. Listening to the Twentieth Century. 1 ed. Nova Iorque: Farran, Straus and Giroux, 2007. p. 306. MAYER, Jane. The Experiment. The New Yorker. 11 de julho de 2005. p. 2. Disponvel em: <www.newyorker.com/archive/2005/07/11fa_fact4?printable=true>. Acesso em: 09/04/2007.

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extrema, no raro no vence a resistncia de alguns homens.71 72 Assim, expressivos esforos e investimentos (na faixa de bilhes de dlares) passaram a ser destinados ao estudo da mente. Programas desenvolvidos por servios de inteligncia e por militares - no s norteamericanos, mas tambm ingleses, canadenses e israelenses e de outros pases em menor escala - financiaram pesquisas em renomadas universidades, tais como Yale, Cornell, McGill, Pennsylvania State University e New Hampshire e resultaram em um novo enfoque para a tortura mais de cunho psicolgico (e menos fsico) e que atualmente se designa tortura sem contato ("no touch") ou at "torture light"73 74 75 76 77. McCoy conclui que a CIA reuniu dois mtodos, quais sejam "desorientao sensorial" e "sofrimento auto-infligido", cuja combinao leva a vtima a se considerar responsvel pelo seu prprio sofrimento, o que a faz capitular mais rapidamente. O historiador define o termo "desorientao sensorial" como "um ataque em todos os sentidos e sensibilidades - auditivo, visual, ttil, temporal, trmico, sobrevivncia, sexual e cultural. Refinado atravs de anos de prtica este mtodo utiliza procedimentos simples e at banais - isolamento, ficar em p, calor e frio, luz e escurido, rudo e silncio - para um ataque sistemtico de todos os sentidos humanos. A fuso destas duas tcnicas, desorientao sensorial e sofrimento autoinfligido, cria a sinergia de trauma fsico e psicolgico cuja soma resulta na destruio dos fundamentos da identidade pessoal".78 (grifei)

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McCOY, Alfred W. A Question of Torture: Cia Interrogation from the Cold War to the War on Terror. 1 ed. Nova Iorque: Owl Books, Henri Holt and Company, LLC, 2006. p. 8. JURICIC, Paulo. Crime de Tortura. 2 edio. So Paulo: Editora Juarez de Oliveira, 2003. p. 7-17. McCOY, Alfred W. A Question of Torture: Cia Interrogation from the Cold War to the War on Terror. 1 ed. Nova Iorque: Owl Books, Henri Holt and Company, LLC, 2006. Captulos 1 e 2. CUSICK, Suzanne G. Music as Torture / Music as Weapon e La Musica como Tortura / La Musica como Arma.. Revista Transcultural de Msica. N 10. Dezembro/2006. Disponvel em: <www.sibetrans.com/trans/trans10/cusick_eng.htm> e <www.sibetrans.com/trans/trans10/cusick_cas.htm>. Acesso em: 06/4/2007 e 27/05/2007.. DAVISON, Neil. Bradford Non-Lethal Weapons Research Project (BNLWRP). Department of Peace Studies. University of Bradford. Reino Unido. Occasional Paper No. 1: The Early History of 'Non-Lethal' Weapons. Dezembro/2006. Disponvel em: <www.brad.ac.uk/acad/nlw/research_reports/>. Acesso em 10/6/2007. PROFESSOR McCoy exposes the History of CIA Interrogation, From the Cold War to the War on Terror. Democracy Now! The War and Peace Report. 17 de fevereiro de 2006. Disponvel em: <www.democracynow.org/2006/2/17/professor_mccoy_exposes_the_history_of>. Acesso em 28/2/2008. BAPTISTA, Manuela Rahal. Tortura. Assim o terrorismo de Estado. Valor. Fim de Semana EU&. 29 de fevereiro, 1 e 2 de maro de 2008. p. 7. McCOY, Alfred W. A Question of Torture: Cia Interrogation from the Cold War to the War on Terror. 1 ed. Nova Iorque: Owl Books, Henri Holt and Company, LLC, 2006. p. 8.

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Os

resultados

das

pesquisas

da

CIA

foram

incorporados

no

"Kubark

Counterintelligence Interrogation Manual", que data de 1963, e mais tarde no Manual de Treinamento para Honduras, que data de 1983, e assim disseminados pela sia, Amrica Latina, Irlanda do Norte e Amrica Central nos anos 1970-198079
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. H evidncia que as

tcnicas desenvolvidas pela CIA fizeram parte do "curriculum" da conhecida Escola das Amricas, que teria dado treinamento a foras policiais e militares na Amrica Latina naquele perodo.81 Jon Ronson dedica seu livro "The Men Who Stare at Goats" investigao e anlise das atividades desenvolvidas por certos militares norte-americanos tambm no campo de "operaes psicolgicas", remetendo organizao de uma unidade militar, aparentemente secreta, criada no final da dcada de 70 com a misso de explorar os recursos da mente. Integrantes deste grupo conhecido como o "The First Earth Battalion" acreditavam que poderiam atravessar paredes e at matar cabras meramente fitando-as. Embora os resultados destes exerccios sejam obscuros, acredita o autor que diversas prticas hoje em uso podem ter germinado neste grupo82. Partindo da premissa que as muitas referncias que encontramos na Internet ao Manual do "The First Earth Batallion" tm alguma credibilidade, extramos dentre as diversas prticas e orientaes propostas o seguinte: "O uso intencional de som consoante ou dissonante para obter respostas fsicas (tanto audveis, quanto hipersnicas) e.g., todos os veculos usaro alto-falantes no ataque e tocaro rock cido ... fora de sincronia. Enquanto isto, dentro de nossos transportes armados haver msica rtmica positiva pulsante de carter organizador. Freqncias subsnicas bombardearo o inimigo derrubando sua
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McCOY, Alfred W. A Question of Torture: Cia Interrogation from the Cold War to the War on Terror. 1 ed. Nova Iorque: Owl Books, Henri Holt and Company, LLC, 2006. p. 10, 11, 92, 93. CUSICK, Suzanne G. Music as Torture / Music as Weapon e La Musica como Tortura / La Musica como Arma. Revista Transcultural de Msica. N 10. Dezembro/2006. Disponvel em: <www.sibetrans.com/trans/trans10/cusick_eng.htm> e <www.sibetrans.com/trans/trans10/cusick_cas.htm>. Acesso em: 06/4/2007 e 27/05/2007.. CUSICK, Suzanne G.. "You are in a place that is out of the world": Music in the Detention Camps of the "Global War on Terror". Journal of the Society for American Music (2008). vol. 2, n 1. p. 3. Disponvel em: <www.journals.cambridge.org/production/action/cjoGetFulltext?fulltextid=1674936->. Acesso em: 03/03/2008. RONSON, Jon. The Men Who Stare at Goats. New York: Simon & Schuster, 2004. p. 203.

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inteligncia". Em resumo: "Rock ritmado [msica] em nossos ouvidos; Sons discordantes para eles [o inimigo]83. Contriburam tambm para o desenvolvimento das tecnologias no-letais a necessidade das foras policiais norte-americanas de conter com eficincia os protestos e tumultos da dcada de 70. Consta que s a partir de 1960 um grupo de recursos passou a ser designado "no-letal", sendo o primeiro deles os agentes qumicos.84 Quanto aos armamentos militares propriamente ditos, durante o perodo da Guerra Fria o foco estava concentrado na corrida armamentista, especialmente nas armas nucleares. Com o fim da Guerra Fria, porm, o novo contexto passou a exigir das foras armadas norteamericanas o uso de recursos apropriados para tropas de paz e para o controle de conflitos regionais de baixa intensidade. Os projetos militares envolvendo armas no-letais ganharam fora a partir dos anos 80-90, foram posteriormente impulsionados pelo desastre do cerco a David Koresh e seus seguidores em WACO, Texas, em 1993 (que resultou na morte de 76 pessoas e mais de 20 crianas)85 e, mais recentemente, pelos ataques terroristas. Cerco a WACO: o FBI utilizou-se dos sons de cantos tibetanos budistas, gaitas de fole, gritos das gaivotas, rotao de hlices de helicpteros, aparelhos de dentista, sirenes, coelhos moribundos, trem e a msica de Nancy Sinatra "These Boots are Made for Walking". Conforme relato de um dos sobreviventes, raramente uma msica era tocada at o final. Os sons eram distorcidos, ora retardando-os ou acelerando-os. Sugere-se, inclusive, o uso de mensagens subliminares.86 Atualmente, diversos so os rgos governamentais, especialmente das naes mais abastadas, voltados ao estudo e desenvolvimento de armamentos e tecnologias no-letais. A
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ttulo exemplificativo, em 1986 o National Institute of Justice ("NIJ"), agncia do Departamento de Justia norte-americano, instituiu o Less Lethal Program e, em 1997, o Departamento de Defesa norte-americano instituiu o "Joint Non-Lethal Weapons Program" ("JNLWP"), coordenado pelo "Joint Non-Lethal Weapons Directorate" ("JNLWD"), com incumbncia de pesquisar e desenvolver armas no-letais e que tem dado nfase considervel aos armamentos acsticos.87 De longe, os militares norte-americanos so atualmente responsveis pelos maiores investimentos em pesquisa e armamentos no-letais.88 89 Em 1990, por ocasio do 8 Congresso das Naes Unidas para a Preveno do Crime e o Tratamento dos Delinqentes, foram aprovados os "Princpios Bsicos sobre a Utilizao da Fora e de Armas de Fogo pelos Funcionrios Responsveis pela Aplicao das Leis" que recomendou a busca de armamentos alternativos com o fim de limitar o recurso a meios que possam causar mortes ou leses corporais. Em 1994, a Organizao do Tratado do Atlntico Norte (OTAN) tomou a iniciativa de criar um grupo de estudo para analisar a contribuio de armamentos no-letais para a administrao de crises e operaes de paz. Em 2000, foram institudos trs grupos tcnicos voltados aos armamentos no-letais, um dos quais destinado especificamente avaliao dos impactos em humanos das tecnologias no-letais, incluindo as tecnologias e recursos acsticos em uso e em desenvolvimento. Dentre as justificativas para estes estudos consta a indisponibilidade de informaes por questes proprietrias ou de segurana nacional.90 Vale citar que o departamento de estudos da paz da Universidade de Bradford na Inglaterra mantm um projeto de pesquisa de armas no-letais designado "The Bradford Non87

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89

90

JOINT NON-LETHAL WEAPONS PROGRAM - Acquisition Programs (Acoustic Hailing Device and Improved Flash Bang Granade). 11 de outubro de 2007. Disponvel em: <www.jnlwp.com/acqprograms.asp>. Acesso em: 16/11/2007. NICK, Lewer. Bradford Non-Lethal Weapons Research Project (BNLWRP). Department of Peace Studies. University of Bradford. Reino Unido. Research Report No. 2. Junho/1998. Disponvel em: <www.brad.ac.uk/acad/nlw/research_reports/>. Acesso em: 10/06/2007. DAVISON, Neil. Bradford Non-Lethal Weapons Research Project (BNLWRP). Department of Peace Studies. University of Bradford. Reino Unido. Occasional Paper No. 3: The Contemporary Development of 'NonLethal' Weapons. Maio/2007. p. 26. Disponvel em: <www.brad.ac.uk/acad/nlw/research_reports/>. Acesso em: 10/06/2007. NATO RESEARCH AND TECHNOLOGY ORGANISATION. The Human Effects of Non-Lethal Technologies. RTO-TR-HFM-073. Agosto/2006. p.1. Disponvel em: <www.rta.nato.int/Pubs/rdp.asp?RDP=RTO-TR-HFM-073>. Acesso em: 13/08/2007.

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Lethal Weapons Research Project" ("BNLWRP") que tem por objetivo, dentre outros, rever e descrever as armas e tecnologias no-letais em uso e em desenvolvimento, inclusive tecnologias acsticas. Diversos e extensos relatrios foram produzidos desde 1997 com foco preponderante investimentos.
91

nos

projetos

desenvolvidos

pelos

norte-americanos

respectivos

No menos importante so os estudos abrangentes e investigativos publicados por Suzanne G. Cusick (New York University) acerca do uso recente de armas acsticas e msica pelos norte-americanos nos campos de batalha e nos centros de deteno, no perodo que se seguiu ao fim da Guerra Fria, designados: "Music as Torture/Music as Weapon" e "'You are in a place that is out of the world...': Music in the Detention Camps of the 'Global War on Terror'". Ressalta que a primeira vez que esta prtica veio a pblico foi em 1989 quando tropas americanas usaram msica em alto-volume durante o cerco a Noriega no Panam e analisa os fatos que vieram luz no tocante a rotinas com msica durante os interrogatrios de presos no Afeganisto, Iraque e Guantnamo e que sero endereadas mais adiante.92 93 Cerco Embaixada do Vaticano no Panam: grupos de operaes psicolgicas norte-americanos trouxeram alto-falantes presos em caminhes, irradiando rock: "Welcome to the Jungle" - de Guns N' Roses, Led Zeppelin e Twisted Sister. Consta que Noriega era apreciador de pera e que "rock and roll" era muito do seu desagrado.94 95 96

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94 95

96

www.brad.ac.uk/acad/nlw/research_reports/ CUSICK, Suzanne G. Music as Torture / Music as Weapon e La Musica como Tortura / La Musica como Arma.. Revista Transcultural de Msica. N 10. Dezembro/2006. Disponvel em: <www.sibetrans.com/trans/trans10/cusick_eng.htm> e <www.sibetrans.com/trans/trans10/cusick_cas.htm>. Acesso em: 06/4/2007 e 27/05/2007. CUSICK, Suzanne G.. "You are in a place that is out of the world": Music in the Detention Camps of the "Global War on Terror". Journal of the Society for American Music (2008). vol. 2, n 1. p. 1-26. Disponvel em: <www.journals.cambridge.org/production/action/cjoGetFulltext?fulltextid=1674936->. Acesso em: 03/03/2008. RONSON, Jon. The Men Who Stare at Goats. New York: Simon & Schuster, 2004. p. 192. TORTURER'S JUKEBOX. The Guardian. 24 de abril de 2007. Disponvel em: <www.guardian.co.uk/guantanamo/story/0,,2064092,00.html>. Acesso em: 10/06/2007. SURRENDING after facing the music. The New York Times. 09 de novembro de 1997. Disponvel em: <www.query.nytimes.com/gst/fullpage.html?sec=health&res=9C01E3D61439F93AA35752...>. Acesso em: 10/06/2007.

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Em fevereiro de 2007, a Sociedade de Etnomusicologia (sediada no campus da Universidade de Indiana, Estados Unidos), aprovou uma declarao expressamente condenando o uso da msica em tortura.97 2.1. Prticas no-letais - Brasil As armas no-letais parecem menos conhecidas e difundidas no Brasil do que em algumas outras partes do mundo. Um estudo elaborado por um coronel da polcia militar analisa o uso de meios no-letais na ao policial e informa que em 2000 houve uma alterao nos currculos policiais relacionado ao uso da fora, embora o autor indique que um contraponto s armas no-letais seja o seu eventual uso na tortura (exigindo controle para evitar a utilizao com fins criminosos).98 Em julho de 2006, realizou-se em Braslia o 1 Seminrio Internacional de Tecnologias No-Letais com a presena de autoridades e renomados especialistas locais e internacionais.99 No Brasil, as armas no-letais esto sujeitas ao controle e fiscalizao do Exrcito e somente podem ser adquiridas por entidades devidamente autorizadas (como o caso das foras armadas, polcias, guardas municipais e empresas de segurana). As armas no-letais mereceram ateno da imprensa por ocasio dos Jogos Pan-Americanos em 2007;100 101 fazem

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THE SOCIETY FOR ETHNOMUSICOLOGY. Position Statement on Torture. 02 de fevereiro de 2007. Acesso em: <www.webdb.iu.edu/sem/scripts/aboutus/aboutsem/positionstatements/position_statement...>. Acesso em: 12/10/2007. SANDES, Wilquerson Felizardo. Uso no-letal da Fora na Ao Policial: Inteligncia, Pesquisa, Tecnologia e Interveno Scio-Educativa. Frum Brasileiro de Segurana Pblica. 24 de setembro de 2007. Disponvel em: <www.forumseguranca.org/br/artigos/uso-nao-letal-da-forca-na-acao-policial>. Acesso em: 12/10/2007. BEDINELLI, Talita. Evento promove o uso de arma no-letal. Programa das Naes Unidas para o Desenvolvimento - Brasil. 21 de julho de 2006. Disponvel em: <www.pnud.org.br/seguranca/reportagens/index.php?id01=2145&lay=jse>. Acesso em: 02/09/2007. ARMAS NO LETAIS. Fantstico. Globo. 23 de julho de 2006. Disponvel em: <www.fantastico.globo.com/Portal/jornalismo/fantastico/cda/artigo/glb_fantastico_versao_im...>. Acesso em: 01/08/2007. ALVES, Ernani. Rio: polcia deve usar armas no-letais aps o Pan. Terra. 09 de julho de 2007. Disponvel em: <www.noticias.terra.com.br/brasil/interna/0,,OI1745178-EI5030,00.html>. Acesso em:: 01/08/2007.

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parte, por exemplo, do arsenal do BOPE,102 imprensa. 3. Arsenal Acstico

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e seu uso cada vez mais noticiado pela

De modo geral, armamentos que se utilizam de energia acstica visam produzir preponderantemente efeitos no sistema auditivo ou, atravs do impacto das ondas, em outras partes do corpo humano, sem prejuzo do efeito psicolgico (medo e pnico).104 John B. Alexander (militar norte-americano e autor de obras sobre armas no-letais) relata a influncia do som nas freqncias audveis (i.e., entre 20 e 20.000 Hz) no comportamento e no estado emocional, lembrando do efeito da msica e dos sons nos filmes.105 O jornalista David J. Peisner, em sua entrevista para o programa "On the Media", em setembro de 2007, produzido pela WNYC - New York Public Radio, disse ter tido contato com um integrante de uma unidade PsyOp (operaes psicolgicas) norte-americana106 do Vietn que declarou que o episdio "Wagner" em "Apocalypse Now" no aconteceu na realidade. Porm, mencionou a existncia de uma gravao chamada "The Wandering Soul" ("A Alma que Perambula") que representaria uma fbula vietnamita contando aos VietCongs que eles iriam morrer e que suas almas percorreriam a terra para sempre, tendo ao fundo sons atonais arrepiantes. Esta fita teria sido tocada nos barcos subindo os rios com o intuito de fazer com que os VietCongs sassem da floresta. Os resultados, porm, reconhece Peisner, so difceis de mensurar.

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PARRINI, Luigi. Uso de fora no-letal rotina nas abordagens policiais. USP Notcias. 21 de agosto de 2007. Disponvel em: <www.noticias.usp.br/acontece/obterNoticia?codntc=17464&codnucjrn=1>. Acesso em: 07/09/2007. A TROPA REVELADA. Revista Super Interessante. Editora Abril. Novembro/2007. N 245. p. 60-67. VINOKUR, Roman. Acoustic Noise as a Non-Lethal Weapon, Sound and Vibration Magazine. 01 de outubro de 2004. Disponvel em: <www.less-lethal.org/web/articles.aspx?group=10>. Acesso em: 28/08/2007; AMNESTY INTERNATIONAL. The Pain Merchants. Security Equipment and its use in torture and other ill treatment. AI Index: ACT 40/008/2003. 02 de dezembro de 2003. p. 39. Disponvel em: <www.amnesty.org/library/Index/ENGACT400082003?open&of=ENG-398>. Acesso em: 05/09/2007. ALEXANDER, John B. Armas No-Letais: Alternativas para Conflitos do Sc. XXI. Rio de Janeiro: Welser-Itage: Condor, 2003, Parte II - Tecnologias - Acsticos. p. 135-145. THE SOUND of Pain. On the Media, produzido pela WNYC - New York Public Radio, 14 de setembro de 2007. Disponvel em: <www.onthemedia.org/transcripts/2007/09/14/07?printable>. Acesso em: 18/09/2007.

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Apesar de amplamente divulgados e objeto de pesquisa, h aqueles que questionam os efeitos propagados acerca do emprego do som ou da eficcia do seu uso com fins no-letais (quer porque as pesquisas at o momento no confirmam os resultados, quer porque seu uso em determinadas circunstncias exige equipamento com mobilidade restrita, especialmente no caso do infra-som, ou mesmo pelos danos fsicos que podem causar, como por exemplo, perda da audio).107 108 Suzanne G. Cusick diferencia o uso do som no campo de batalha do uso do som nas salas de interrogatrio. No primeiro caso, enfatiza-se os efeitos no corpo humano, enquanto que no segundo o objetivo a destruio da subjetividade.109 Outra vantagem apregoada no uso de armas acsticas consiste na boa propagao de ondas acsticas na presena de fumaa, fogo e poeira e na no contaminao das reas onde so utilizadas, ao contrrio, por exemplo, do que sucede quando se recorre a agentes qumicos.110 Segue abaixo um resumo simplificado e no exaustivo do arsenal acstico atualmente em uso: 3.1. Explosivos de Luz e Som ("flash-bang") - So dispositivos multi-sensoriais

que consistem essencialmente em granadas e atiradores que produzem estrondo em alto volume e clares cujo objetivo especfico desorientar (podendo, no entanto, causar cegueira,

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NATO RESEARCH AND TECHNOLOGY ORGANISATION. The Human Effects of Non-Lethal Technologies - Annex G - NLT and Their Human Effects. RTO-TR-HFM-073. Agosto/2006. p.1. Disponvel em: <www.rta.nato.int/Pubs/rdp.asp?RDP=RTO-TR-HFM-073>. Acesso em 13/8/2007. JAUCHEM, James R. High-Intensity Acoustics for Military Non-Lethal Applications: A Lack of Useful Systems. Military Medicine. v. 172. No. 2. Association of Military Surgeons of the U.S.. Fevereiro/2007. Disponvel em: <www.findarticles.com/p/articles/mi-qa3912/is_200702/ai_n18632410/print>. Acesso em: 02/08/2007. CUSICK, Suzanne G. Music as Torture / Music as Weapon e La Musica como Tortura / La Musica como Arma.. Revista Transcultural de Msica. N 10. Dezembro/2006. Disponvel em: <www.sibetrans.com/trans/trans10/cusick_eng.htm> e <www.sibetrans.com/trans/trans10/cusick_cas.htm>. Acesso em: 06/4/2007 e 27/05/2007.. ALEXANDER, John B. Armas No-Letais: Alternativas para Conflitos do Sc. XXI. Rio de Janeiro: Welser-Itage: Condor, 2003, Parte II - Tecnologias - Acsticos. p. 136-137.

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surdez temporria e dor). Armas que usam este princpio esto em uso h mais de 30 anos e em constante desenvolvimento para incluir, por exemplo, qumicos e mau odor.111 112 113 114 Brasil: Os explosivos de luz e som foram bastante noticiados no Brasil por ocasio dos jogos Pan-Americanos,115 116 117 3.2.
118

e esto disponveis no Pas.119

Aparelhos Acsticos para Saudao/Chamada - Estes dispositivos se

utilizam de energia acstica audvel e tm por objetivo, dentre outros, distrair, repelir e de modo geral causar sobrecarga sensorial.120 O aparelho mais conhecido o LRAD ("Long Range Acoustic Device" ou Dispositivo Acstico de Longa Distncia) desenvolvido pela "American Technology Corporation". Tratase de um dispositivo que contm emissores acsticos destinados a projetar som audvel de alta intensidade a longa distncia em um feixe direcionado, de maneira que s as pessoas dentro do feixe ouam o som emitido. Transmite avisos e instrues e tambm rudo muito alto e

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DAVISON, Neil. Bradford Non-Lethal Weapons Research Project (BNLWRP). Department of Peace Studies. University of Bradford. Reino Unido. Occasional Paper No. 3: The Contemporary Development of 'NonLethal' Weapons. Maio/2007. p. 20-23, 32. Disponvel em: <www.brad.ac.uk/acad/nlw/research_reports/>. Acesso em 10/6/2007. DAVISON, Neil e LEWER, Nick. Bradford Non-Lethal Weapons Research Project (BNLWRP). Department of Peace Studies. University of Bradford. Reino Unido. Research Report No. 5. Maio/2004. p. 9. Disponvel em: <www.brad.ac.uk/acad/nlw/research_reports/>. Acesso em 10/6/2007. JOINT NON-LETHAL WEAPONS PROGRAM. Disponvel em: <www.jnlwp.com>. NATO RESEARCH AND TECHNOLOGY ORGANISATION. The Human Effects of Non-Lethal Technologies. RTO-TR-HFM-073. Agosto/2006. p.1. Disponvel em: <www.rta.nato.int/Pubs/rdp.asp?RDP=RTO-TR-HFM-073>. Acesso em 13/8/2007. ALVES, Ernani. Rio: polcia deve usar armas no-letais aps o Pan. Terra. 09 de julho de 2007. Disponvel em: <www.noticias.terra.com.br/brasil/interna/0,,OI1745178-EI5030,00.html>. Acesso em:: 01/08/2007. GOVERNO do Estado da Paraba. Estado adquire armas no-letais para uso das polcias. 29 de novembro de 2006. Disponvel em: <www.paraiba.pb.gov.br>. Acesso em: 01/08/2007. ANDREOLA, Mrcia. Polcia Militar usar armas no-letais em eventos em massa. Instituto de Terras de Mato Grosso (Intermat). 07 de agosto de 2006. Disponvel em: <www.intermat.mt.gov.br/html/noticia.php?codigoNoticia=1246&f_assunto=0&f_grup...>. Acesso em: 01/08/2007. ARMAS NO LETAIS. Fantstico. Globo. 23 de julho de 2006. Disponvel em: <www.fantastico.globo.com/Portal/jornalismo/fantastico/cda/artigo/glb_fantastico_versao_im...>. Acesso em: 01/08/2007. Condor Tecnologias No-Letais. Disponvel em: www.condornaoletal.com.br. Acesso em: 17/01/2008. NATO RESEARCH AND TECHNOLOGY ORGANISATION. The Human Effects of Non-Lethal Technologies. Annex G - NLT and Their Human Effects. RTO-TR-HFM-073. Agosto/2006. p.1. Disponvel em: <www.rta.nato.int/Pubs/rdp.asp?RDP=RTO-TR-HFM-073>. Acesso em 13/8/2007.

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irritante. Conforme alguns relatos, produz som de alta freqncia semelhante (ou at mais forte) ao alarme de detectores de fumaa.121
122

Estes aparelhos podem tambm causar

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exploses de intensa energia acstica para incapacitar e causar desorientao espacial.123 O uso de protetores aparentemente no ofereceria proteo suficiente.125

O LRAD, que no considerado uma arma, alcana distncias que podem exceder 300-500 m com som que atinge 145dB - 151dB (dependendo do aparelho), sendo destinado a uso comercial (e.g., proteo de embarcaes, plataformas de gs e petrleo), governamental (e.g., controle de protestos, em barreiras) e militar. Consta no site da American Technology Corporation que o LRAD foi desenvolvido em resposta ao ataque terrorista ao navio US Cole em 2000 e um "dispositivo acstico de saudao e advertncia destinado a comunicar com autoridade, afetar comportamento e auxiliar na determinao da inteno".126 - Fig. 7 Aparelhos com caractersticas do LRAD, conforme a distncia e potncia empregada, podem causar desconforto, dor, perda de equilbrio, vmitos, enxaqueca e at perda auditiva (alm de efeitos psicolgicos como o pnico)127. Outras empresas esto desenvolvendo aparelhos similares. Os israelenses criaram um aparelho com nome bastante sugestivo, "The Scream", que emite um feixe acstico de alta freqncia destinado a incapacitar pessoas. Pode causar tontura, nusea e perda auditiva.128

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ARMAS DO FUTURO. Arma LRAD. Discovery Channel. Disponvel em: <www.discoverybrasil.com/armasdofuturo/galeria_armas/6/index.shtml>. Acesso em: 06/01/2008. TECHNOLOGY: Troops get high-tech noisemaker. CNN.com. 03 de maro de 2004. Disponvel em: <www.cnn.com/2004/TECH/ptech/03/03/sonic.weapon.ap/>. Acesso em: 11/10/2007. CUSICK, Suzanne G. Music as Torture / Music as Weapon e La Musica como Tortura / La Musica como Arma.. Revista Transcultural de Msica. N 10. Dezembro/2006. Disponvel em: <www.sibetrans.com/trans/trans10/cusick_eng.htm> e <www.sibetrans.com/trans/trans10/cusick_cas.htm>. Acesso em: 06/4/2007 e 27/05/2007.. NON-LETHAL DIRECTED ENERGY WEAPONS. 05 de maio de 2006. Disponvel em: <www.defenseupdate.com/features/du-1-05/nlw-dew.htm>. Acesso em 27/05/2007. VINOKUR, Roman. Acoustic Noise as a Non-Lethal Weapon, Sound and Vibration Magazine. 01 de outubro de 2004. Disponvel em: <www.less-lethal.org/web/articles.aspx?group=10>. Acesso em: 28/08/2007. www.atcsd.com - American Technology Corporation VINOKUR, Roman. Acoustic Noise as a Non-Lethal Weapon, Sound and Vibration Magazine. 01 de outubro de 2004. Disponvel em: <www.less-lethal.org/web/articles.aspx?group=10>. Acesso em: 28/08/2007. DAVISON, Neil e LEWER, Nick. Bradford Non-Lethal Weapons Research Project (BNLWRP). Department of Peace Studies. University of Bradford. Reino Unido. Research Report No. 8. Maro/2006. p. 35. Disponvel em: <www.brad.ac.uk/acad/nlw/research_reports/>. Acesso em 10/6/2007.

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nfase considervel tem sido dado s pesquisas e tecnologias envolvendo recursos acsticos e, em especial, os direcionados.129 130 131 132 133 Suzanne G. Cusick134 menciona que estes aparelhos podem tambm direcionar msica e sugere que muito provavelmente os LRADs foram usados para preparar o campo de batalha na tomada de Fallujah (Iraque), bombardeando a cidade com as msicas "Hells Bells" e "Shoot to Thrill" (AC/DC), entre outras. Conforme relato de um porta-voz do comando de operaes psicolgicas norte-americano (os conhecidos PsyOps), tais recursos tm timos resultados em centros urbanos como Fallujah onde o som reverbera nas paredes, com o objetivo de desorientar o inimigo e ganhar vantagem ttica. O porta-voz afirma que: "O heavy metal que tortura os Iraquianos ajuda os soldados Norte-Americanos com saudades de casa"; e que: "Quase tudo que voc faa para demonstrar sua onipotncia ou ausncia de medo serve para derrubar o inimigo". Afirma, ademais, que ao impedir o descanso, diminui-se a habilidade do inimigo para a luta. Consta tambm que embora o uso do som tenha sido decidido pelo comando, a escolha da msica foi feita pelos soldados em campo. Mas, alerta o porta-voz militar norte-americano, estas tticas podem ter efeito inesperado e motivar o inimigo e que necessrio conhecer os ouvidos que sero atacados. Lembra que na 2 Guerra

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DAVISON, Neil e LEWER, Nick. Bradford Non-Lethal Weapons Research Project (BNLWRP). Department of Peace Studies. University of Bradford. Reino Unido. Research Report No. 4. Dezembro/2003. p. 8. Disponvel em: <www.brad.ac.uk/acad/nlw/research_reports/>. Acesso em 10/6/2007. DAVISON, Neil e LEWER, Nick. Bradford Non-Lethal Weapons Research Project (BNLWRP). Department of Peace Studies. University of Bradford. Reino Unido. Research Report No. 7. Maio/2005. p. 17. Disponvel em: <www.brad.ac.uk/acad/nlw/research_reports/>. Acesso em 10/6/2007. DAVISON, Neil. Bradford Non-Lethal Weapons Research Project (BNLWRP). Department of Peace Studies. University of Bradford. Reino Unido. Occasional Paper No. 3: The Contemporary Development of 'NonLethal' Weapons. Maio/2007. p. 22,23,34,38,39. Disponvel em: <www.brad.ac.uk/acad/nlw/research_reports/>. Acesso em 10/6/2007. TECHNOLOGY. Joint Non-Lethal Weapons Program. Disponvel em: <www.jnlwp.com/technology.asp>. Acesso em: 17/06/2007. NATO RESEARCH AND TECHNOLOGY ORGANISATION. The Human Effects of Non-Lethal Technologies. Annex G - NLT and Their Human Effects. RTO-TR-HFM-073. Agosto/2006. p.1. Disponvel em: <www.rta.nato.int/Pubs/rdp.asp?RDP=RTO-TR-HFM-073>. Acesso em 13/8/2007. CUSICK, Suzanne G. Music as Torture / Music as Weapon e La Musica como Tortura / La Musica como Arma.. Revista Transcultural de Msica. N 10. Dezembro/2006. Disponvel em: <www.sibetrans.com/trans/trans10/cusick_eng.htm> e <www.sibetrans.com/trans/trans10/cusick_cas.htm>. Acesso em: 06/4/2007 e 27/05/2007..

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a propaganda alem e japonesa (Tokyo Rose) contra os aliados era intercalada por msica apreciada pelos soldados norte-americanos.135 Brasil: Tambm aqui o uso de alto-falantes em operaes militares j foi bastante noticiado. O conhecido "Caveiro" um carro blindado semelhante a um carro-forte, adaptado para fins militares, e tem este nome em virtude do emblema do BOPE - uma caveira empalada numa espada sobre duas pistolas na lateral do veculo. Possui uma torre de tiro e tem capacidade para transporte de policiais com armas pesadas. Os "Caveires" possuem altofalantes montados na parte externa anunciando sua chegada. Irradiam msica com mensagens intimidativas ("Se voc deve, eu vou pegar a sua alma"; "Homem de preto, qual a sua misso: invadir barraco e deitar corpo no cho").136 H relatos da postura agressiva do "Caveiro" que j foi inclusive objeto de relatrios da Anistia Internacional de 2006 e de 2007. 137 138 139 - Fig. 8 3.3. O Mosquito - Embora sem propsitos blicos, este dispositivo emite som de

alta freqncia inaudvel para adultos semelhante ao barulho do mosquito e tem por finalidade afastar adolescentes.140 141

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3.4.

Exploses Snicas - H relatos do uso por israelenses contra civis em

territrios palestinos e na 1 Guerra do Golfo de avies militares supersnicos durante perodos sucessivos, especialmente noite, rompendo a barreira do som e criando "exploses", que causam desconforto auditivo, sangramento de nariz, tremores, ataques de pnico, estresse e abortos.142 143 Com relao aos recursos abaixo, possvel inferir do material disponvel que: 3.5. Ultra-Som - H pesquisas em andamento envolvendo o uso de energia acstica

em freqncias inaudveis (acima de 20 Khz), em especial o uso de feixes ultrassnicos que combinados causariam freqncias audveis e tambm de energias direcionadas para produzir desconforto ou dor na superfcie do corpo.144 3.6. Infra-Som - A informao disponvel sobre a pesquisa e o uso do infra-som

(i.e., freqncias inferiores a 20Hz) controvertida. Os efeitos no corpo humano incluiriam desde incmodo, distrao, desorientao, nusea, vmitos, dor intestinal, diarria, sangramentos e ruptura de tecidos, podendo ser letal, e seriam variveis em funo das particularidades de cada caso (i.e., freqncia, presso, caractersticas do indivduo). Alguns cientistas afirmam que h muita especulao e pouco de concreto nesta rea. Ao que tudo indica, os resultados das pesquisas ainda no endossam a utilizao do infra-som como recurso no-letal. Tendo em vista a dificuldade de direcionamento e a energia exigida, dentre

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DAVISON, Neil e LEWER, Nick. Bradford Non-Lethal Weapons Research Project (BNLWRP). Department of Peace Studies. University of Bradford. Reino Unido. Research Report No. 8. Maro/2006. p. 35. Disponvel em: <www.brad.ac.uk/acad/nlw/research_reports/>. Acesso em 10/6/2007. CUSICK, Suzanne G. Music as Torture / Music as Weapon e La Musica como Tortura / La Musica como Arma.. Revista Transcultural de Msica. N 10. Dezembro/2006. Disponvel em: <www.sibetrans.com/trans/trans10/cusick_eng.htm> e <www.sibetrans.com/trans/trans10/cusick_cas.htm>. Acesso em: 06/4/2007 e 27/05/2007.. NATO RESEARCH AND TECHNOLOGY ORGANISATION. The Human Effects of Non-Lethal Technologies - Annex G - NLT and Their Human Effects. RTO-TR-HFM-073. Agosto/2006. Disponvel em: <www.rta.nato.int/Pubs/rdp.asp?RDP=RTO-TR-HFM-073>. Acesso em 13/8/2007.

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outras causas, aparentemente as pesquisas nesta rea teriam sido suspensas pelo JNLWP.145
146 147 148 149 150 151 152

3.7.

"Crculos Vortex" - H indicao de dispositivos em desenvolvimento que

produziriam rudo, ondas de impacto e "vortices", os quais poderiam ser usados para o transporte de produtos qumicos. Relatos do conta de dispositivos que produzem um vortex de 30 a 50 m por segundo.153 154 155

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DAVISON, Neil. Bradford Non-Lethal Weapons Research Project (BNLWRP). Department of Peace Studies. University of Bradford. Reino Unido. Occasional Paper No. 3: The Contemporary Development of 'NonLethal' Weapons. Maio/2007. p. 34. Disponvel em: <www.brad.ac.uk/acad/nlw/research_reports/>. Acesso em 10/6/2007. DAVISON, Neil. Bradford Non-Lethal Weapons Research Project (BNLWRP). Department of Peace Studies. University of Bradford. Reino Unido. Occasional Paper No. 2: The Development of 'Non-Lethal' Weapons During the 1990's. Maro/2007. p. 15. Disponvel em: <www.brad.ac.uk/acad/nlw/research_reports/>. Acesso em 10/6/2007. ALTMANN, Jurgen. Acoustic Weapons - A Prospective Assessment. Science & Global Security. Taylor & Francis. 2001. v. 9. p. 165-234. DAVIES, Alex. Acoustic Trauma: Bioeffects of Sound. BFA Honours. University of New South Wales, p. 4-5. Disponvel em: <www.schizophonia.com/installation/trauma/trauma_thesis/index.htm>. Acesso em: 02/07/2007. NATO RESEARCH AND TECHNOLOGY ORGANISATION. The Human Effects of Non-Lethal Technologies - Annex G - NLT and Their Human Effects. RTO-TR-HFM-073. Agosto/2006. Disponvel em: <www.rta.nato.int/Pubs/rdp.asp?RDP=RTO-TR-HFM-073>. Acesso em 13/8/2007. JAUCHEM, James R. High-Intensity Acoustics for Military Non-Lethal Applications: A Lack of Useful Systems. Military Medicine. v. 172. No. 2. Association of Military Surgeons of the U.S.. Fevereiro/2007. Disponvel em: <www.findarticles.com/p/articles/mi-qa3912/is_200702/ai_n18632410/print>. Acesso em: 02/08/2007. ALTMANN, Jurgen. 4th European Symposium of Non-Lethal Weapons. Ettlingen. Alemanha. 21-23 de maio de 2007. Discussion Forum 1, Acoustic Weapons and Hailing Devices. Disponvel em: <www.non-lethalweapons.com/sys04/F1_acoustic_weapons_and_hailing_devices.pdf>. Acesso em: 07/01/2008. VINOKUR, Roman. Acoustic Noise as a Non-Lethal Weapon, Sound and Vibration Magazine. 01 de outubro de 2004. Disponvel em: <www.less-lethal.org/web/articles.aspx?group=10>. Acesso em: 28/08/2007. NATO RESEARCH AND TECHNOLOGY ORGANISATION. The Human Effects of Non-Lethal Technologies - Annex G - NLT and Their Human Effects. RTO-TR-HFM-073. Agosto/2006. Disponvel em: <www.rta.nato.int/Pubs/rdp.asp?RDP=RTO-TR-HFM-073>. Acesso em 13/8/2007. ALTMANN, Jurgen. 4th European Symposium of Non-Lethal Weapons. Ettlingen. Alemanha. 21-23 de maio de 2007. Discussion Forum 1, Acoustic Weapons and Hailing Devices. Disponvel em: <www.non-lethalweapons.com/sys04/F1_acoustic_weapons_and_hailing_devices.pdf>. Acesso em: 07/01/2008. JAUCHEM, James R. High-Intensity Acoustics for Military Non-Lethal Applications: A Lack of Useful Systems. Military Medicine. v. 172. No. 2. Association of Military Surgeons of the U.S.. Fevereiro/2007. Disponvel em: <www.findarticles.com/p/articles/mi-qa3912/is_200702/ai_n18632410/print>. Acesso em: 02/08/2007.

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4.

Tortura: Breves Consideraes Gerais A tortura foi historicamente utilizada como meio de obteno de provas (atravs da

confisso e delao) e informaes e como pena (satisfao do crime e, para alguns, dos instintos sdicos do torturador ou mesmo da multido)156 157. Foi por sculos a tortura tambm empregada (inclusive no Brasil) contra aqueles que afrontavam o poder, sendo esta a razo dos suplcios serem pblicos.158 A partir de meados do sculo XVIII e comeo do XIX, no entanto, verificou-se uma modificao nas prticas punitivas, que passaram a ser menos fsicas, desaparecendo ento os suplcios. Para Michel Foucault as prticas punitivas se tornaram pudicas, definindo-se uma nova moral ao prprio ato de punir: "No tocar mais no corpo, ou o mnimo possvel, e para atingir nele algo que no corpo propriamente". E, aduz mais adiante: "Se no mais ao corpo que se dirige a punio, em suas formas mais duras, sobre o que, ento, se exerce? A resposta dos tericos - daqueles que abriram, por volta de 1.780, o perodo que ainda no se encerrou - simples, quase evidente. Dir-se-ia inscrita na prpria indagao. Pois no mais o corpo, a alma. A expiao que tripudia sobre o corpo deve suceder um castigo que atue, profundamente, sobre o corao, o intelecto, a vontade, as disposies ...". E, ainda, "Para efeito dessa nova reteno, um exrcito inteiro de tcnicos veio substituir o carrasco, anatomista imediato do sofrimento: os guardas, os mdicos, os capeles, os psiquiatras, os psiclogos, os educadores, ...".159 Brasil: No Brasil, a tortura "prtica social solidamente incorporada nossa tradio cultural"160, herana dos mtodos da inquisio, do perodo escravagista e das ditaduras. Apesar de vedada pela Constituio de 1988, pela legislao ordinria e por convenes internacionais subscritas pelo Brasil, so constantes as denncias sobre sua

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BIAZEVIC, Daniza Maria Haye. A Histria da Tortura. Doutrina Jus Navegandi. Dezembro/2004. Disponvel em: <www.jus2.uol.com.br/doutrina/texto.asp?id=8505>. Acesso em: 01/10/2007. MANNIX, Daniel P. The History of Torture. 2 edio. Nova Iorque: Dell Publishing Co. Inc.. 1983. p. 39. COIMBRA, Ceclia Maria Bouas. Tortura no Brasil como Herana Cultural dos Perodos Autoritrios. Revista CEJ. Braslia. Maio/agosto 2001. N 14. p. 5-13. Disponvel em: <www.cjf.gov.br/revista/numero14/artigo1.pdf >. Acesso em: 06/01/2008. FOUCAULT, Michel. Vigiar e Punir. 33 Edio. Petrpolis: Editora Vozes. 2007. p. 12 -18. BIAZEVIC, Daniza Maria Haye. A Histria da Tortura. Doutrina Jus Navegandi. Dezembro/2004. Disponvel em: <www.jus2.uol.com.br/doutrina/texto.asp?id=8505>. Acesso em 01/10/2007.

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prtica cometida em geral por foras policiais, agentes penitencirios e funcionrios de centros de internao de adolescentes.161 162 163 164 Uma pesquisa encomendada por Veja por ocasio do lanamento do filme Tropa de Elite constatou que 51% dos espectadores - uma apertada maioria - desaprova a tortura com o fim de obter confisses.165 Um relatrio recente da Organizao das Naes Unidas alerta acerca da tortura no Pas.166

5.

Som: Tortura - Abusos - Maus Tratos So diversos os relatos na imprensa e provenientes de organizaes de direitos

humanos acerca do uso de som ou sua ausncia na tortura e nas prises (no s pelos norteamericanos), geralmente cumulado com outras prticas destinadas a atacar o indivduo sensorialmente (e.g., isolamento, encapuzamento, alternncia de temperatura, privao de sono, posies de stress, luzes). Nos anos 70, no caso Irlanda v. Reino Unido, a Corte Europia de Direitos Humanos examinou procedimentos utilizados durante interrogatrios pelos ingleses, que incluam rudo
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BRASIL. Constituio Federal (1988). Art. 5, III e XLIII; BRASIL. Lei n 9.455, de 07 de abril de 1997, com a redao da Lei n 10.741, de 2003 (Define os crimes de tortura e d outras providncias); Conveno das Naes Unidas Contra a Tortura e Outros Tratamentos ou Penas Cruis, Desumanos ou Degradantes de 1984, aprovada pelo Decreto Legislativo n 4, de 23 de maio de 1989 e promulgada pelo Decreto n 40, de 15 de fevereiro de 1991; Conveno Interamericana para Prevenir e Punir a Tortura concluda em Cartagena em dezembro de 1985, aprovada pelo Decreto Legislativo n 5, de 31 de maio de 1989 e promulgada pelo Decreto n 98.386, de 09 de novembro de 1989. COIMBRA, Ceclia Maria Bouas. Tortura no Brasil como Herana Cultural dos Perodos Autoritrios. Revista CEJ. Braslia. Maio/Agosto 2001. N 14. p. 5-13. Disponvel em: <www.cjf.gov.br/revista/numero14/artigo1.pdf >. Acesso em: 06/01/2008. COIMBRA, Ceclia Maria Bouas. Tortura Ontem e Hoje: Resgatando uma Certa Histria. Psicologia em Estudo. Julho/Dezembro 2001. v. 6. N 2. p. 11-19. Disponvel em: <www.scielo.br/scielo.php?script=sci_abstract&pid=S141373722001000200003&lng=en&nrm=iso&tlng=pt>. Acesso em: 30/10/2007. MESQUITA, Paulo e MARQUES, Gorete. Preveno e Controle da Tortura no Brasil. Ncleo de Estudos da Violncia. 2007. Disponvel em: Acesso em <www.nevusp.org/portugues/index.php?option=com_content&task=view&id=986&I...>. 27/2/2008. CARNEIRO, Marcelo. A realidade, s a realidade. Veja.com. Edio 2030. 17 de outubro de 2007. Disponvel em: <www.veja.abril.com.br/171007/p_080.shtml>. Acesso em: 07.01.2008. UNITED NATIONS. Committee against Torture. 23 de novembro de 2007. CAT/C/39/2. Report on Brazil produced by the Committee under Article 20 of the Convention and Reply from the Government of Brazil.

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incessante (durante uma semana), sibilante e em alto volume. H referncias a rudo contnuo e montono. Ao que tudo indica usou-se rudo apenas e no msica. Alguns interrogados se lembram de rudos de turbinas de avio, de ar comprimido escapando e de helicpteros.167 Os irlandeses detidos recordam que a submisso ao rudo foi de tal ferocidade que acabou sendo para eles a pior parte do sofrimento. Uma das vtimas desenvolveu hipersensibilidade a rudo a ponto de se incomodar com o som de um pente ao ser colocado sobre a prateleira do banheiro.168 169 O uso de msica em alto volume (dentre outras prticas) durante interrogatrios pelas foras de segurana israelenses tambm foi submetido em 1999 ao crivo da Suprema Corte de Israel, em sesso plenria. Em realidade, o uso de msica em alto volume por perodos prolongados durante interrogatrios j havia sido questionado pelo Comit contra Tortura das Naes Unidas em 1997, considerando inclusive a combinao de outros procedimentos (i.e., posies dolorosas, encapuzamento, privao de sono, ameaas, sacudidas e baixas temperaturas)170 171 172 173 174 Um relatrio produzido pela organizao Human Rights Watch em 1994 j descrevia o uso da msica durante interrogatrios pelas foras de segurana israelenses e oferece mais

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detalhes. Conforme depoimentos dos interrogados, estes acreditavam tratar-se de msica clssica ocidental ou operstica, para alguns bizarra e no familiar. O programa musical variava nas diversas alas de interrogatrios. Um detido informa que foi amarrado tubulao na parede e ao ouvir a msica a sensao era de que iria morrer. E ainda, quando encapuzado e submetido a msica em alto volume, esta parecia estranha, no natural, como em um pesadelo ("msica de terror"). So descritos sons de mulheres gritando ou brincando com crianas, a semelhana dos sons usados em filmes de terror e tambm a intercalao de silncio com msica em alto volume (com muitos instrumentos tocando ao mesmo tempo, cada um deles em tempos diferentes). Alguns interrogados afirmam que, embora parecida com msica clssica, jamais tinham ouvido msica assim (nem na televiso, nem no rdio). H referncia a uma fita cassete, que ao final era repetida com som de tambores e guitarras, dentre outros instrumentos, com variao do tempo, ora muito rpido e ora lento, mas sempre no mesmo volume. Um detido teria dito que a msica era um fragmento de msica clssica, rpida e em alto volume, muito aguda, acompanhada de uma voz fraca.175 As foras de segurana da Aliana Palestina tambm foram acusadas de usar msica em alto volume e outras tcnicas semelhantes quelas usadas pelos israelenses durante interrogatrios.176 Em 2000, grupos paramilitares entraram em El Salado, uma pequena vila na Colmbia e, durante trs dias realizaram julgamentos informais. As Foras Armadas e policiais mantiveram-se distncia. Os paramilitares torturaram, espancaram, esfaquearam e assassinaram 36 pessoas consideradas simpatizantes da guerrilha esquerdista. Consta que a operao foi conduzida de forma metdica, em clima de festa macabra. Os paramilitares ordenaram bebidas e msica e iniciaram a violncia. Violo, acordeo e tambores foram tocados. O uso por grupos paramilitares de msica em alto volume com o intuito de ameaar e intimidar tambm reportado pela Anistia Internacional em um episdio acontecido em 2004.177 178 179

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HUMAN RIGHTS WATCH. Torture and Ill Treatment, Israel's Interrogation of Palestinians from the Occupied Territories. Junho/1994. Disponvel em: <www.hrw.org/reports/1994/israel/>. Acesso em: 27/05/2007. HUMAN RIGHTS WATCH. Palestinian Self-Rule Areas. Torture and Physical Abuse by the Security Forces. Disponvel em: <www.hrw.org/reports/1997/palestina/Israel-05.htm>. Acesso em 21.02.2008. ROHTER, Larry. Exrcito tolera massacres na Colmbia. Folha Online, 15 de julho de 2000. Disponvel em: <www1.folha.uol.com.br/fsp/mundo/ft1507200009.htm>. Acesso em: 28/01/2008; e ROHTER, Larry. Colombians Tell of Massacre, as Army Stood By. The New York Times. 14 de julho de 2000. Disponvel em:

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Da Europa vem notcias de abusos em delegacias italianas com canes com letras racistas, resultado de protestos em Genova durante um encontro do G-8 em 2001: "Enquanto nos batiam, os policiais cantarolavam uma msica horrenda que acabei decorando: 'Uno, due, tre, viva Pinochet, quattro, cinque, sei, a morte gli ebrei, sette, otto, nove, il negretto non commuove' (Um, dois, trs, viva Pinochet, quatro, cinco, seis, morte aos judeus, sete, oito, nove, o negrinho no comove)".180 Um relatrio da Anistia Internacional de 2002 informa que em um distrito policial da Dinamarca, em pequenos quartos de 2,8m2 destinados a abrigar detentos, sem ventilao ou iluminao, a fiao das luzes era ligada ao equipamento de som que tocava msica em alto volume quando as luzes se acendiam.181 A BBC noticiou em 2003 que extremistas brancos presos, suspeitos de traio, foram forados a ouvir msica da preferncia negra (por exemplo: rap e ritmo sul-africano kwaito, que seria uma mistura de hip hop e ritmos tradicionais sul africanos) incessantemente e em alto volume e que estes alegaram que estavam sendo submetidos a tortura psicolgica.182 Tambm em 2003, a BBC noticiou que prisioneiros de guerra no Iraque estavam sendo expostos a longos perodos de msica repetitiva, sendo o repertrio favorito as trilhas sonoras das sries infantis Vila Ssamo e Dinossauro Barney ("I Love You"), do filme XXX ("Bodies") e rock, especialmente do Grupo Metallica ("Enter Sandman"). O objetivo seria

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<www.query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=9A00E1DE173BF937A25754C0A9669C8...>. Acesso em: 30/1/2008.. ANISTIA INTERNACIONAL. Colombia Fear and Intimidation: The dangers of human rights work. Disponvel em: <www.amnesty.org/en/alfresco_asset/0f5c371d-a2c9-11dc-8d746f45f39984e5/amr230332006en.pdf>. Acesso em: 06/02/2008. ALTERNATE Report to the Third Periodic Report Submitted by the Colombian State to the Committee against Torture. Comisin Colombiana de Juristas. Outubro de 2003. Disponvel em: <www.hhri.org/pr/colombia.pdf>. Acesso em: 30/01/2008. LOPES, Raul Justes. Europa em Choque: seus jovens foram torturados. Depois da confuso em Genova, aparecem histrias sobre o que aconteceu nas delegacias italianas. Veja Online. 01 de agosto de 2001. Disponvel em: <www.veja.abril.com.br/010801/p_052.html>. Acesso em: 31/10/2007. AMNESTY INTERNATIONAL. Concerns in Europe and Central sia: July to December 2002 Denmark. International Scrutiny. Disponvel em: <www.amnesty.org/library/Index/ENGEUR010022003?open&of=ENG-EST>. Acesso em: 25/09/2007. EXTREMISTAS sul africanos so torturados com rap. BBC Brasil.com. 20 de agosto de 2003. Disponvel em: <www.bbc.co.uk/portuguese/cultura/story/2003/08/030820_kwaitofr.shtml>. Acesso em: 14/12/2007.

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reduzir a resistncia dos prisioneiros atravs da privao do sono e de msica culturalmente ofensiva.183 Outra notcia de impacto foi o relato da Revista Time em 2005 sobre o tratamento dado em Guantnamo entre 2002-2003 ao prisioneiro Mohammed al-Qahtani. Considerado o possvel 20 seqestrador (do ataque terrorista de 11 de setembro de 2001), foi submetido a procedimentos que incluram desde longos perodos de isolamento, explorao de fobias (e.g., medo de cachorros) e de questes culturais (remoo de roupas e barba), sufocamento por gua, privao de sono, "rudo branco" (i.e., que os relatrios definem como som em alto volume que no se pode distinguir) e msica contnua em alto volume (especialmente Christina Aguilera).184
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Mohamed Farag Bashmilah denunciou ter sido detido nas

prises conhecidas como "buracos negros" entre outubro de 2003 e maio de 2005, nos quais alto-falantes emitiam continuamente rudo branco ou msica rap, 24 horas por dia, com as luzes constantemente acesas.187 Prisioneiros detidos em Kabul entre 2002 e 2004, em local conhecido como "Priso Escura" ou "Priso da Escurido" ("Dark Prison" ou "Prision of Darkness"), relatam que foram acorrentados a paredes, sem comida ou bebida, mantidos em total escurido e submetidos a msica rap e heavy metal e outros sons em alto volume por semanas seguidas (so citados Eminem, SlimShady e Dr. Dre). Os relatos mencionam tambm o uso de luzes estroboscpicas.188

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Prisioneiros na Turquia tambm alegam que foram forados a ouvir msica em alto volume e gritos. So citadas msicas militares, marciais, nacionalistas e msicas rabes.189 190 Jon Ronson menciona um relato que recebeu de um jornalista da revista NewsWeek que esteve no Iraque em maio de 2003. O jornalista descreveu um conjunto de contineres mantidos por militares norte-americanos em uma rea atrs de uma estao de trem no Iraque, na pequena cidade de Al-Q'im, que parecia uma estranha discoteca. Ouviu msica em alto volume que se repetia (com som metlico) que reconheceu como sendo "Enter Sandman" (Metallica). Avistou um militar manipulando luzes fortes que piscavam enquanto o som reverberava nas paredes de ao do continer. Jon Ronson levanta a hiptese de os militares estarem simulando o que no jargo prprio destes se designa "Efeito Bucha".191 volume durante interrogatrios.193 O Efeito Bucha seria causado por luz estroboscpica de alta intensidade que pulsa prximo freqncia do crebro humano causando vertigem, desorientao e vmito. Este fenmeno foi detectado pelos militares norte-americanos na dcada de 50 com a queda de helicpteros na Somlia sem razo aparente. Aps voarem normalmente por algum tempo, os pilotos sentiam-se nauseados, tontos e debilitados e perdiam o controle. Concluiu-se que o movimento das hlices causava efeito estrobo na luz do sol e quando se aproximava da freqncia do crebro humano interferia com a capacidade de coordenao com o resto do
192 - Fig. 9

prprio FBI manifestou preocupao com o uso de luz estroboscpica e msica em alto

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EUROPEAN COURT OF HUMAN RIGHTS: - Caso Elci e Outros v. Turquia. Applications Nos. 23145/93 e 25091/94. Julgamento - Strasbourg. 13 de novembro de 2003. Final 24/03/2004. - Caso ASAN e Outros v. Turquia. Application No. 56003/00. Julgamento - Strasbourg. 31/07/2007. - Caso olak and FILIZER v. Turquia. Applications Nos. 32578/96 e 32579/96. Julgamento - Strasbourg. 08 de janeiro de 2004. Final 08/04/2004. Human Rights Watch. Turkey: Isolation and Beatings in New Prisons Must Stop Now. 06 de janeiro de 2001. Disponvel em: <www.hrw.org/english/docs/2001/01/09/turkey227.htm>. Acesso em 21/02/2008. RONSON, Jon. The Men Who Stare at Goats. New York: Simon & Schuster, 2004. p. 117-121, 146-148. DAVISON, Neil e LEWER, Nick. Bradford Non-Lethal Weapons Research Project (BNLWRP). Department of Peace Studies. University of Bradford. Reino Unido. Research Report No. 7. Maio/2005. p. 12. Disponvel em: <www.brad.ac.uk/acad/nlw/research_reports/>. Acesso em 10/6/2007. FBI alertou sobre abusos cometidos por militares em Guantnamo. JB Online - Jornal do Brasil. 21 de dezembro de 2004. Disponvel em: <www.quest1.jb.com.br/extra/2004/12/21/e2112511.html>. Acesso em: 25/11/2007; FBI Documents - Released by the Government 12/15/04, released by the ACLU 12/20/04. Disponvel em: <www.aclu.org/torturefoia/released/22004.html>. Acesso em: 20/06/2007.

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organismo. Aps estes acidentes, medidas de segurana foram institudas para proteger os pilotos.194 David Peisner entrevistou diversos ex-detentos e interrogadores e concluiu que no caso de Guantnamo as msicas eleitas tinham as seguintes caractersticas: agressividade, alto volume, repetio e contedo ofensivo (no caso, religio muulmana). No seu artigo "War is Loud", cita que em 2002-2003 os interrogadores colocavam gravaes do Alcoro, que eram em seguidas "afogadas" por msica em alto volume. Enfatizam-se as msicas pr-americanas: Neil Diamond (America - On the boats and on the planes, they are coming to America...), Bruce Springsteen (Born in the U.S.A.) e Eminem (White America). Dentre as msicas com contedo agressivo, Peisner cita a Banda Rage Against the Machine (Up and Under - It has to start somewhere. It has to start sometime. What better place than here. What better time than now.) e o grupo Drowning Pool (Bodies - Let the bodies hit the floor...) este "as a favorite for both psyching up U.S. soldiers and psyching out enemies and captives".195 196 Interessante o relato apresentado por Suzanne G. Cusick de um norte-americano veterano da Marinha, detido por 97 dias em meados de 2006 no Iraque, que havia sido treinado para resistir a tcnicas de interrogatrio. Disse que de incio era irritante, mas que, no obstante, era impossvel por vezes resistir msica que lhe era familiar, at cantando junto com ela. Tal fato tambm o abalou e escutar msica que ouvia em casa levava-o s lgrimas. Sabia, porm, que a msica tinha por finalidade mascarar seus pensamentos e impedi-lo de ter os seus prprios. Utilizou-se de tcnicas de enfrentamento, que incluem falar com si prprio em voz alta e animadamente e outras formas de ocupar a mente mas que, por vezes, resultam vencidas, dentre outros motivos, pelo cansao, pela fome e pela mente que divaga.197

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RONSON, Jon. The Men Who Stare at Goats. New York: Simon & Schuster, 2004. p. 147. THE SOUND of Pain. On the Media, produzido pela WNYC - New York Public Radio, 14 de setembro de 2007. Disponvel em: <www.onthemedia.org/transcripts/2007/09/14/07?printable>. Acesso em: 18/09/2007. PEISNER, David. War is Loud. Spin Magazine. Dezembro de 2006. p. 87-92. Disponvel em: <www.djpeisner.com/articles.html>. Acesso em 15/11/2007. CUSICK, Suzanne G.. "You are in a place that is out of the world": Music in the Detention Camps of the "Global War on Terror". Journal of the Society for American Music (2008). vol. 2, n 1. p. 19-23. Disponvel em: <www.journals.cambridge.org/production/action/cjoGetFulltext?fulltextid=1674936->. Acesso em: 03/03/2008.

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O advogado Clive Stafford Smith que representa mais de trs dezenas de ex-detentos de Guantnamo, reporta que para um de seus clientes (Binyam Mohammed) o pior sofrimento foi o psicolgico, que inclua drogas e msica (Eminem, em alto volume, 24 horas por dia durante 20 dias). A dor fsica, na opinio deste ex-detento, terrvel, mas sabe-se o que ser e sua durao. No caso do sofrimento psicolgico, a conscincia de estar perdendo controle era muito mais assustadora.198 O medo de perder a sanidade mental tambm foi relatado como assustador por um dos torturados no caso dos irlandeses e pelo norte-americano detido para interrogatrio, nos casos retro citados.199 200 O uso de som em alto volume (msica ou outra forma de sons/rudos), contnuo e repetitivo, ou mesmo intermitente (iniciado e interrompido de forma aleatria), conjugado com o uso de luzes, constantes ou piscando, ou mesmo total escurido, dentre outras prticas, extensamente relatado por detidos durante interrogatrios, em torturas e celas, incorporando-se, por referncia, exemplos adicionais.201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213

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THE SOUND of Salvation. On the Media, produzido pela WNYC - New York Public Radio. 14 de setembro de 2007. Disponvel em: <www.onthemedia.org/transcripts/2007/09/14/08?printable>. Acesso em: 18/09/2007. CONROY, John. Unspeakable Acts, Ordinary People. The Dynamics of Torture. An Examination of the Practise of Torture in Three Democracies. California: University of California Press. 2001. p. 130. CUSICK, Suzanne G.. "You are in a place that is out of the world": Music in the Detention Camps of the "Global War on Terror". Journal of the Society for American Music (2008). vol. 2, n 1. p. 22-23. Disponvel em: <www.journals.cambridge.org/production/action/cjoGetFulltext?fulltextid=1674936->. Acesso em: 03/03/2008. NATO RESEARCH AND TECHNOLOGY ORGANISATION. The Human Effects of Non-Lethal Technologies - Annex G - NLT and Their Human Effects. RTO-TR-HFM-073. Agosto/2006. Disponvel em: <www.rta.nato.int/Pubs/rdp.asp?RDP=RTO-TR-HFM-073>. Acesso em 13/8/2007. AMNESTY INTERNATIONAL. Cruel. Inhuman, Degrades us all. Stop torture and ill-treatment in the War on Terror. AI Index: ACT 40/010/2005. 01 de agosto de 2005. p. 8, 10, 11 e 13. Disponvel em: <www.amnesty.org/library/index/engACT400102005?open&_of=eng-313>. Acesso em: 19/07/2007. AMNESTY INTERNATIONAL. United States of Amrica, Human dignity denied. Torture and Accountability on the War on Terror. AI Index: AMR 51/145/2004. 27 de outubro de 2004. p. 4, 10, 11, 24, 26, 27, 28, 38, 48, 54, 66, 88 e 107. Disponvel em: <www.amnesty.org/library/index/engamrs511452004>. Acesso em: 21/07/2007. HUMAN RIGHTS WATCH. Torture and Ill Treatment, Israel's Interrogation of Palestinians from the Occupied Territories. Junho/1994. Disponvel em: <www.hrw.org/reports/1994/israel/>. Acesso em: 27/05/2007. HUMAN RIGHTS WATCH. Cuba's Repressive Machinery. Disponvel em: <www.hrw.org/reports/1999/cuba/Cuba996-01.htm>. Acesso em: 24/05/2007. PHYSICIANS FOR HUMAN RIGHTS. Interrogations, Torture and Ill. Treatment: Legal Requirements and Health Consequences. 14 de maio de 2004. Disponvel em: <www.physiciansforhumanrights.org.library/documents/reports iraq-medical-consequences-of.pdf >. Acesso em: 07/01/2008.

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Fig. 10

conhecida a expresso "bombardeio de luz e som", que faz parte das "cinco tcnicas"

utilizadas nos interrogatrios realizados nos anos 70 na Irlanda do Norte e que constituiriam refinamento de mtodos utilizados pela KGB.214 215 216 O filme/documentrio "Caminho para Guantnamo" contem cenas de tortura com msica em alto volume e luzes piscando.217 No impossvel que os fatos recentemente presenciados em diversas localidades constituiram um grande experimento humano.218 219 Suzanne G. Cusick, ao se imaginar dentro de uma cela de tortura "sem toque", lembra do efeito do ritmo e do som da guitarra sobre os seus ossos e da vibrao do ar sobre o corpo. Observa que esta experincia no to apenas psicolgica, mas incrementada pela subida da adrenalina, presso sangunea e ritmo cardaco. Assim conclui, um detento experiencia a

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MEDICAL FOUNDATION FOR THE CARE OF VICTIMS OF TORTURE. Medical Foundation Says Alleged Brutality at Guantnamo Bay Rings True. 04 de agosto de 2004. Disponvel em: <www.torturecare.org.uk/news/latest_news/142>. Acesso em: 22/08/2007. MEDICAL FOUNDATION FOR THE CARE OF VICTIMS OF TORTURE. Congress-Bush Deal Prompts Fears that 'War on Terror' Detainees Face Further Torture. 28 de setembro de 2006. Disponvel em: <www.torturecare.org.uk/news/latest_news/713>. Acesso em: 22/08/2007. AMNESTY INTERNATIONAL. USA/Jordan/Yemen. Torture and secret detention: Testimony of the disappeared in the war on terror. AI Index: AMR 51/108/2005. Disponvel em: <www.amnesty.org/library/index/engamr511082005>. Acesso em: 05/09/2007. AGENTES descrevem tortura em Guantnamo. Do New York Times. Folha de So Paulo. 17 de outubro de 2004. Disponvel em: <www.folha/uol.com.br/fsp/mundo/ft1710200406.htm>. Acesso em 10/09/2007. BAYOUMI, Moustafa. Disco Inferno. The Nation. 26 de dezembro de 2005. Disponvel em: <www.thenation.com/doc/20051226/bayoumi>. Acesso em 12/10/2007. PEISNER, David. War is Loud. Spin Magazine. Dezembro de 2006. p. 87-92. Disponvel em: <www.djpeisner.com/articles.html>. Acesso em 15/11/2007. CUSICK, Suzanne G.. "You are in a place that is out of the world": Music in the Detention Camps of the "Global War on Terror". Journal of the Society for American Music (2008). vol. 2, n 1. p. 1-26. Disponvel em: <www.journals.cambridge.org/production/action/cjoGetFulltext?fulltextid=1674936->. Acesso em: 03/03/2008. PHYSICIANS FOR HUMAN RIGHTS. Leave no Marks: Enhanced Interrogation Techniques and the Risk of Criminality. Agosto de 2007. Disponvel em: <www.physiciansforhumanrights.org/library/documents/reports_2007-phr.hrf-summary.pdf>. Acesso em: 03/08/2007. MEDICAL FOUNDATION FOR THE CARE OF VICTIMS OF TORTURE. Have We Learned Nothing?. 19 de outubro de 2006. Disponvel em: <www.torturecare.org.uk/news/features/756>. Acesso em: 22/08/2007. CONROY, John. Unspeakable Acts, Ordinary People. The Dynamics of Torture. An Examination of the Practise of Torture in Three Democracies. California: University of California Press. 2001. p. 6, 45, 47, 127. THE ROAD TO GUANTANAMO. Diretores: Mat Whitecross e Michael Winterbottom. 2006. Studio Sony Pictures. MAYER, Jane. The Experiment. The New Yorker. 11 de julho de 2005. p. 3-7. Disponvel em: <www.newyorker.com/archive/2005/07/11fa_fact4?printable=true>. Acesso em: 09/04/2007. RONSON, Jon. The Men Who Stare at Goats. New York: Simon & Schuster, 2004. p. 146, 147, 148, 167, 177.

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sensao de ser tocado sem de fato ser tocado.220 Outrossim, reporta que o uso da msica em alto volume durante os interrogatrios faz parte de tcnicas militares norte-americanas designadas "futilidades", que juntamente com coero envolvendo aspectos sexuais, visam demonstrar ao detido que sua resistncia ftil. Tais tcnicas resultariam em dor psquica auto-infligida causando o que Suzanne G. Cusick descreve como "... auto-traio no espao intra-subjetivo que muitas tradies religiosas chamam de alma. Quando alma e corpo entram em colapso conjuntamente na catstrofe da auto-traio a resistncia no s ftil mas impossvel."221 No possvel encerrar este captulo sem mencionar os tpicos abaixo, ainda que de forma breve: 5.1. Som e Metal: A amplificao do som com metal na tortura est documentada.

Os chineses colocavam o torturado dentro de uma campainha soando-a ritmicamente, os soviticos colocavam um balde sobre a cabea do prisioneiro e, na Bolvia, "la campana", golpeada sucessivamente, produzia som e vibrao.222
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Conforme j mencionado

anteriormente inclusive, h relatos de prisioneiros atados tubulao enquanto msica era tocada,224 e som reverberando em paredes de contineres,225 alm de batidas de ps das equipes disciplinares no piso de metal das celas.226 E, vale reportar um campo em
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CUSICK, Suzanne G. Music as Torture / Music as Weapon e La Musica como Tortura / La Musica como Arma.. Revista Transcultural de Msica. N 10. Dezembro/2006. Disponvel em: <www.sibetrans.com/trans/trans10/cusick_eng.htm> e <www.sibetrans.com/trans/trans10/cusick_cas.htm>. Acesso em: 06/4/2007 e 27/05/2007.. CUSICK, Suzanne G.. "You are in a place that is out of the world": Music in the Detention Camps of the "Global War on Terror". Journal of the Society for American Music (2008). vol. 2, n 1. p. 11-19. Disponvel em: <www.journals.cambridge.org/production/action/cjoGetFulltext?fulltextid=1674936->. Acesso em: 03/03/2008. MANNIX, Daniel P. The History of Torture. 2 edio. Nova Iorque: Dell Publishing Co. Inc.. 1983. p. 155210. KELLAWAY, Jean. The History of Torture & Execution, From Early Civilization Through Medieval Times to the Present. Londres: 2005. Mercury Books. p. 159. HUMAN RIGHTS WATCH. Torture and Ill Treatment, Israel's Interrogation of Palestinians from the Occupied Territories. Junho/1994. Disponvel em: <www.hrw.org/reports/1994/israel/>. Acesso em: 27/05/2007. CUSICK, Suzanne G.. "You are in a place that is out of the world": Music in the Detention Camps of the "Global War on Terror". Journal of the Society for American Music (2008). vol. 2, n 1. p. 9-11. Disponvel em: <www.journals.cambridge.org/production/action/cjoGetFulltext?fulltextid=1674936->. Acesso em: 03/03/2008. Interview with Moazzan Begg. CagePrisioners.com. 06 de maro de 2006. Disponvel em: <www.cageprisoners.com/articles.php?id=12649>. Acesso em 21/03/2008.

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Guantnamo aberto em dezembro de 2006 (conhecido como Campo 6) em cujas celas individuais, totalmente isoladas, as paredes, portas, piso, teto e passagens so de metal, com patrulhamento a cada 2-3 minutos, causando constante reverberao, eco e som amplificado. O rudo constante, causando privao de sono e stress. Um advogado teria dito que a estadia no Campo 6 "uma combinao de ausncia de paz e de no ter o que fazer".227 228 5.2. O Silncio: Embora o rudo elevado fosse tradio nas prises at o sculo

XVIII, no sculo XIX certas prises passaram a adotar o confinamento silencioso e solitrio. Em uma priso da Filadlfia aberta em 1829, prisioneiros foram mantidos em confinamento solitrio por at cinco anos. Conversas eram proibidas, bem como qualquer tipo de reunio. Em muitos casos os prisioneiros eram vendados e identificados por um nmero apenas. A nica comunicao possvel era atravs de sinais e batidas na tubulao. O confinamento solitrio provou afetar diretamente a sade mental dos prisioneiros e, de modo geral, a prtica teria sido, em princpio, abandonada no incio do sculo XX. Charles Dickens (1812-1870) asseverou: "I hold this slow and daily tampering with the mysteries of the brain to be immensurably worse than any torture of the body" ("Acredito que esta lenta e diria interferncia com os mistrios da mente imensuravelmente pior que qualquer tortura do corpo").229 Cabe lembrar, no entanto, que Alcatraz (1934-1963) possua sua cela solitria designada "the Hole" e at hoje o regime de confinamento solitrio ou o que se designa regime disciplinar diferenciado ("RDD") utilizado, inclusive no Brasil. H acusaes de que prisioneiros nos Estados Unidos seriam mantidos em isolamento nos estabelecimentos conhecidos como "Super-Max" e que tal prtica seria tambm adotada em Guantnamo (uma destas prises possui inclusive o curioso nome "Campo Echo").230
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Recente relatrio da

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AMNESTY INTERNATIONAL. United States of America. Cruel and Inhuman: Conditions of isolation for detainees at Guantnamo Bay. AI Index: AMR51051/2007. 05 de abril de 2007. Disponvel em: <www.web.amnesty.org/library/Index/ENGAMR510512007?open&of=ENG-2AM>. Acesso em: 15/07/2007. MELLO, Patrcia Campos. Condenada, priso da guerra ao terror ainda causa controvrsia. O Estado de So Paulo. Internacional. 02 de maro de 2008. p. A-16-18. KELLAWAY, Jean. The History of Torture & Execution, From Early Civilization Through Medieval Times to the Present. Londres: 2005. Mercury Books. p. 98-99. McCOY, Alfred W.. The Outcast of Camp Echo. The Punishment of David Hicks. The Monthly. N 13, junho de 2006. Disponvel em: <www.themonthly.com.au/tm/node/299/>. Acesso em: 21/03/2008. COJEAN, Annick. Lawyer in the Hell of Guantanamo. Le Monde. Truthout Issues. 14 de novembro de 2006. Disponvel em: <www.truthout.org/cgi-bin/artman/exec/view.cgi/66/23977>. Acesso em: 21/03/2008.

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ONU registra que detentos no Brasil em RDD so mantidos isolados em celas especiais, sem acesso a rdio ou televiso.232 Mais recentemente, prisioneiros detidos no Ir do conta de tcnicas introduzidas em 2000-2001, especialmente de solitrias nas quais inexiste som e o nico rudo que se ouve so as prprias vozes, descrito como aterrador. Aps trs dias tudo o que se quer ouvir vozes, ainda que sejam pronunciadas durante um interrogatrio violento.233 E ainda, suspeitos de terrorismo capturados ao serem transferidos para locais desconhecidos tiveram protetores de espuma inseridos nos ouvidos, olhos vendados, bocas cobertas com mscaras cirrgicas, foram encapuzados e sobre os ouvidos foram colocados abafadores para deter o som. Um prisioneiro declarou que "perde-se a maioria dos sentidos" mas, ainda assim, algumas sensaes permanecem.234 Oscar Wilde (1854-1900), condenado priso na Inglaterra no final do sculo XIX, escreveu a clebre Balada do Crcere de Reading ("The Ballad of Reading Gaol"), cujo trecho a seguir bem retrata as questes acima: "... With midnight always in one's heart, And twilight in one's cell, We turn the crank, or tear the rope, Each in his separate Hell, And the silence is more awful far Than the sound of a brazen bell. "235 "... Com a meia-noite sempre no corao, E o crepsculo na cela, Giramos a manivela, ou rasgamos a corda, Cada um em seu Inferno isolado, E o silncio mais terrvel de longe Que o som de um sino de bronze ..."

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UNITED NATIONS. Committee against Torture. 23 de novembro de 2007. CAT/C/39/2. Report on Brazil produced by the Committee under Article 20 of the Convention and Reply from the Government of Brazil. p. 32. HUMAN RIGHTS WATCH. Like the Dead in Their Coffins: Torture, Detention and the Crushing of Dissent in Iran: V. Detention Centers and Ill-Treatment. Disponvel em: <www.hrw.org/reports/2004/iran0604/5.htm>. Acesso em: 07/01/2008. AMNESTY INTERNATIONAL. United States of America. Below the radar: Secret flights to torture and disappearance. AI Index: AMR 51/051/2006. 05 de abril de 2006. p. 7, 10. Disponvel em: <www.amnesty.org/library/Index/ENGAMR510512006?open&of=ENG-398>. Acesso em: 05/09/2007. ALDINGTON, Richard e WEINTRAUB, Stanley. The Portable Oscar Wilde. New York: Penguin Books. 1981. p. 687.

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6.

Som: Tortura - Abusos - Maus Tratos - Brasil 6.1. Ditadura Militar (1964-1985)

O jornalista Elio Gaspari noticiou uma nova modalidade de suplcios ao relatar que em 1968 o Brasil recebeu uma equipe britnica especializada em tcnicas de interrogatrio. "Buscava-se a tortura limpa". Apresentou-se assim um projeto de "salas refrigeradas, totalmente escuras, sem janelas e com um rudo sonoro de alta freqncia". Construam-se cubculos com diversas caractersticas, um deles uma "cmara de rudos", instalados no Rio de Janeiro.236 Interrogados (e interrogadores) descrevem som proveniente do teto, estridente, ensurdecedor, capaz de produzir sensaes de desequilbrio e levar loucura. Dos altofalantes instalados no teto ouviam-se xingatrias, rudos eletrnicos to fortes e intensos que no era possvel ouvir a prpria voz, que variavam de barulho de turbina de avio a estridente sirene de fbrica. H tambm relato de sons diversos (como sirene e bombardeiros) intercalados com perodos de absoluto silncio.237 238 239 Aparentemente as cmaras de rudos foram utilizadas apenas no Rio de Janeiro, possivelmente em funo de seus altos custos. Assim, ao que tudo indica, o rdio (e mesmo a televiso), em alto volume, foram presena constante nas sesses de tortura, cujo objetivo principal consistiria em encobrir os gritos dos torturados e evitar a comunicao entre presos. Mariana Joffily refere-se aos "... clebres rudos de rdio ligados no ltimo volume..."240. O jornalista Paulo Markun assim descreve parte de sua passagem pelo DOI-Codi em So Paulo: "No DOI-Codi, Dilea e eu fomos inicialmente colocados num banco de madeira comprido.
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GASPARI, Elio. A ditadura escancarada. So Paulo: Companhia das Letras. 2007. p. 189-190. ARQUIDIOCESE DE SO PAULO. Brasil Nunca Mais. 35 edio (1985). Ed. Petrpolis: Editora Vozes, 2007. p. 37-38. ALBUQUERQUE, Severino. Ex-soldado decide falar sobre torturas a presos polticos. Folha de So Paulo, 19 de setembro de 1986, Poltica, p. 6. POMAR, Pedro Estevam da Rocha. Massacre na Lapa. So Paulo: Editora Fundao Perseu Abramo, 2006. p. 62-64 e 165. JOFFILY, Mariana. No Centro da Engrenagem. Os interrogatrios na Operao Bandeirante e no DOI de So Paulo (1969-1975). Tese de Doutorado. Histria Social. Departamento de Histria, Letras e Cincias Humanas da Universidade de So Paulo. 2008. p. 301

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Por baixo do capuz, pude notar outras pessoas na mesma situao. O mais assustador era aquela mistura de rudos. Portas batidas com fora, gritos dos torturadores, urros de dor vagos e impreciso, um rdio muito alto..." 241. Aldo Arantes e Joaquim Celso de Lima tambm reportam o rdio estridente durante torturas.242 Vladimir Herzog foi torturado ao som do rdio.243 O embaixador do Brasil em Cuba, Tilden Santiago, foi torturado ao som do samba "Voc Abusou".244 Jarbas Marques foi torturado em uma sala com trs alto-falantes ao som da msica "Luciana" cantada por Evinha (os torturadores buscavam uma tal Luciana)245. Theodomiro Romeiro dos Santos, integrante do Partido Comunista Brasileiro Revolucionrio (PCBR), sofreu torturas acompanhadas do cantar diablico da msica BR-3 ("A gente corre, a gente morre na BR-3")246 Marco Antnio Tavares Coelho, jornalista detido pelos militares em 1975 e mantido preso por quatro anos, editou trechos de cartas que escreveu enquanto preso. Vale a pena transcrever um dos trechos intitulado "Os sons na priso":
"De passagem, lembro-me de dizer uma coisa fundamental que qualquer preso descobre na priso, notadamente naquelas como o DOI, onde o 'segredo a alma do negcio': ajuda consideravelmente manter os ouvidos afiados, aprender logo a identificar todos os sons, ouvir restos de conversas, enfim, aprender como o co de Pavlov (o dos reflexos condicionados). Eu tinha um ouvido de tuberculoso, como voc fala, apesar de, por muito tempo, terem ficado zunindo na cabea sons estranhos, em conseqncia dos choques nos tmpanos e dos 'telefones' que recebia ('telefones' so murros simultneos nos dois ouvidos, o que, alm de doer muito, deixa a gente surda por uns tempos).
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MARKUN, Paulo. Meu Querido Vlado. A Histria de Vladimir Herzog e do Sonho de uma Gerao. Rio de Janeiro: Objetiva. 2005. p. 103 e 115. POMAR, Pedro Estevam da Rocha. Massacre na Lapa. So Paulo: Editora Fundao Perseu Abramo, 2006. p. 62-64 e 165. PAULO FILHO, Pedro. Grandes advogados, grandes julgamentos. Depto. Editorial OAB-SP apud RAMOS, Saulo. Cdigo da Vida, So Paulo: Editora Planeta do Brasil, 2007. p. 249. BERGAMO, Mnica. Pagode Tortura. Folha de So Paulo. 22 de maro de 2006. Disponvel em: <www.folha.uol.com.br/fsp/ilustrad/fq2203200608.htm>. Acesso em: 10/09/2007. ATTA, Rafaela. A luta continua. Instituto Brasileiro de Educao Superior de Braslia. 06 de novembro de 2007. Disponvel em: <www.iesb.br/grad/jornalismo/na_pratica/noticias_detalhes.asp?id_artigo=9884>. Acesso em 14/12/2007. JOS, Emiliano. Parte 1 A priso de Theodomiro. Disponvel em: <www.emilianojose.com.br/especiais/especial_theodomiro2.htm>. Acesso em 14/12/2007.

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Dia e noite, conforme me era possvel, tentava saber o que se passava no quartel. Sistematicamente 'pescava' informaes dos mais boquirrotos, que, mesmo l, existem. Mas, minha grande arma eram os ouvidos. Mas, 'eles' tambm sabem disso. E por isso, usavam constantemente dois rdios, ligados quase sempre em alto volume, notadamente na hora de torturar um preso, desde que as dores so to fortes que arrancam urros que atravessam o revestimento acstico existente nas salas de torturas. Se os rdios eram ligados em volume altssimo podia-se concluir: comeou uma 'sesso' de torturas. Hoje, quando escuto uma cano que o Benito de Paula canta Meu amigo Charlie Brown, ou coisa semelhante - sinto uma dor no corao. Em fins de janeiro e fevereiro tal cano estava na 'parada de sucessos', sendo tocada diversas vezes ao dia. Eu a ouvia quase sempre quando me torturavam. Criei, assim, uma inevitvel associao de idias, injusta para a cano. Eu comentava a respeito da minha permanente preocupao em acompanhar os sons e rudos no DOI, a fim de descobrir coisas e ter certa idia do que iria acontecer. Depois de um ms j identificava os torturadores pela voz, j sabia qual campainha havia tocado, que cela havia sido aberta etc. Esse controle de sons era vantajoso, mas algumas vezes eu sofria por antecipao. Por exemplo, sabia que vinham me retirar da cela porque o auxiliar de carceragem, ou o prprio carcereiro, trazia um molho de chaves que tilintava sinistramente. (Referncia cela forte.) Algumas vezes o cansao trazia sono ou um torpor e assim no atentava para o barulho das chaves, ou para o rumor dos passos dos carcereiros. Ento era despertado pelo levantamento de uma pequena chapa de ferro, que recobre o fecho da cela (embutido nas paredes grossas). Esse estrpito dessas chapas sempre anunciava a abertura das celas, para a retirada de um preso. Quase sempre essa movimentao do preso significa a desgraa, raramente indica boa notcia como a liberao do preso para o DOPS." 247

H notcia de que a msica tambm foi usada durante a Guerrilha no Araguaia, porm com finalidade diversa. Para que colaborassem com o exrcito, moradores locais foram presos, em sua maioria homens, alguns idosos, e submetidos a torturas e humilhaes. Os presos enfileirados eram obrigados a cantar e apanhavam caso errassem: " um tal de soca soca, um tal de pula pula, quem tem culpa se enrola, quem no tem logo se apura".248

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COELHO, Marco Antnio Tavares. Memrias de um Comunista. Estudos Avanados. v. 13. N 37. Setembro-dezembro/1999. Dossi Memria. Disponvel em: <www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0103-40141999000300003 >. Acesso em: 30/10/2007. GASPARI, Elio. A ditadura escancarada. So Paulo. Companhia das Letras: 2007. p. 438.

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Outras ditaduras contemporneas na Amrica Latina no foram essencialmente diferentes. Consta que no Uruguai a tortura psicolgica foi utilizada em larga escala entre 1973 e 1985, e tambm inclua submisso a silncio total ou msica em alto volume.249 No Paraguai, durante a ditadura Stroessner, o advogado Martin Almada foi torturado em 1974 com msica brasileira, especialmente "Cidade Maravilhosa".250 O filme "Bananas" de 1971, escrito, dirigido e estrelado pelo prprio Woody Allen, faz aluso, com humor, ao envolvimento norte-americano na poltica das ditaduras da Amrica do Sul e contem cena de um prisioneiro sendo torturado ao som de operetas.251 6.2. Seqestros

Antes de surgirem as denncias de tortura no Iraque, Afeganisto e Guantnamo, as tcnicas l utilizadas j haviam sido aplicadas no Brasil de forma semelhante nos que se tornaram os mais notrios seqestros ocorridos no Pas: Ablio Diniz: Caso bastante conhecido o do seqestro do empresrio Ablio Diniz no final de 1989, no qual os seqestradores alegaram motivaes polticas. Diniz foi confinado em uma cisterna localizada alguns metros abaixo do solo, que possua um sistema de circulao de ar e um "alto-falante emitia msicas sertanejas em alto volume, impondo ao cativo uma tortura medieval", conforme constou da denncia.252 Washington Olivetto: Washington Olivetto foi seqestrado em 2001 por um grupo que tambm invocou motivaes polticas. Durante 53 dias ficou confinado em um pequeno compartimento (1m por 2,5m), isolado acusticamente, sujeito a uma srie de regras draconianas, dentre elas, no encostar nas paredes e no produzir rudos. O ar era insuflado

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CONROY, John. Unspeakable Acts, Ordinary People. The Dynamics of Torture. An Examination of the Practise of Torture in Three Democracies. California: University of California Press. 2001. p. 36-37. CASADO, Jos. Terror no Cone Sul. Revista poca. Ed. 38, 08/02/1999. Disponvel em: <www.epoca.globo.com/edic/19990208/mundo1.htm>. Acesso em 14/12/2007. BANANAS. Diretores: Woody Allen e Mickey Rose. 1971. Jack Rollings & Charles H. Joffe Productions. SUPREMO TRIBUNAL FEDERAL. Recurso Extraordinrio n 160841-2. Tribunal Pleno. Recorrente: Humberto Eduardo Paz e Outros. Recorrido: Ministrio Pblico Estadual. Relator: Ministro Seplveda Pertence. 21 de junho de 1995.

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atravs de um pequeno tubo de plstico.253 Havia um alto-falante acima de sua cabea e a luz no teto (uma lmpada) ficou acesa durante os 53 dias. Foi monitorado atravs de cmera de vdeo e um olho mgico e obrigado a ouvir msica constante e em alto volume. Algumas msicas foram repetidas seguidamente mais de dez vezes. O Tribunal de Justia do Estado de So Paulo condenou os seqestradores por diversos crimes, dentre eles, o de tortura.254 Washington Olivetto declarou imprensa que: "Foram 53 dias muito estranhos, nos quais jamais ouvi uma voz"; "... Tive acesso sobre qual era a regra do jogo, porque, assim como nos hotis normalmente existe um negcio escrito atrs da porta, l tambm tinha. No podia encostar nas paredes produzindo rudos, no deveria jamais falar"; "Tinha msica dia e noite. Ela fazia com que eu conseguisse calcular o tempo porque sabia mais ou menos quanto dura um CD inteiro [47 minutos]. Msica por msica eu ia calculando. Como a msica era muito alta, falei: P, isso no acaba mais, isso vai me estourar o tmpano".255 Os seqestradores, porm, descobriram o fato que a msica contnua permitia o monitoramento do tempo e passaram a trocar os CDs a cada cinco, dez ou quinze minutos.256 257 Os responsveis pela guarda de Washington Olivetto controlavam todos os fatos do dia. A troca dos CDs era anotada pelos plantonistas. Em 22 de janeiro de 2002, foi registrada a seguinte seqncia musical: Bob Marley, Chico Buarque, Cranberries, Unos Tangos, Rita Lee, Tchaikovsky, Djavan, Chitozinho e Xoror, Bob Marley, Madonna, Ira, Caetano Veloso, Jorge Benjor, Rachmaninoff, Zez di Camargo, Madonna, Chico Buarque,

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19 VARA CRIMINAL. Processo: 050.02.004.398.2. 15 de julho de 2002. Revista Consultor Jurdico. 16 de julho de 2002. Disponvel em: <www.conjur.estadao.com.br/static/text/11741,1>. Acesso em 17/09/2007. TRIBUNAL DE JUSTIA DO ESTADO DE SO PAULO. Apelao Criminal 397.278-3/0 - So Paulo/Varas Criminais. Apelante: Assistente do Ministrio Pblico. Apelados: Alfredo Augusto Canales Moreno e Outros. Relator: Ribeiro dos Santos. Acrdo registrado sob n 00633959, de 13 de novembro de 2003. ROCHA, Almeida. Tortura musical serviu para medir tempo. Folha de So Paulo. 08 de fevereiro de 2002. Disponvel em: <www.folha.uol.com.br/fsp/cotidian/ff0802200204.htm>. Acesso em 10/09/2007. MORAIS, Fernando. Na toca dos lees. A histria da W/Brasil, uma das agncias de propaganda mais premiadas do mundo. So Paulo: Editora Planeta do Brasil, 2005. p. 471. GARCIA, Adriana. Washington Olivetto: o relato de um seqestro. UOL ltimas Notcias, So Paulo (Reuters), 07 de fevereiro de 2002. Disponvel em <www.noticias.uol.com.br/inter/reuters/2002/02/07/ult27u19102.jhtm>. Acesso em 18/12/2007.

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Beethoven, Beatles, Jorge Arago, Bono Vox, Jorge Benjor, Frank Zappa, Rachmaninoff e Zez di Camargo.258 O caso Olivetto guarda semelhanas com o seqestro do empresrio chileno, Cristian Eduardo del Rio, executivo do jornal "El Mercrio", em 1991, o qual permaneceu em cativeiro por 150 dias com msica ambiente constante.259 Uma reportagem da Veja relacionou 28 caractersticas do seqestro de Washington Olivetto e de trs outros conhecidos seqestros no Brasil: dos empresrios Ablio Diniz (1989) e Luiz Sales (1989) e do vice-presidente do Bradesco Antonio Beltran Martinez (1986). Alm do confinamento em cubculos com revestimento acstico, sem janelas, s com duto para ventilao, nestes quatro seqestros o som ficou ligado o tempo todo e a luz acesa constantemente.260 Especialistas em segurana reconhecem mltiplas finalidades para o uso do som em cativeiro, quais sejam: dificultar que a vtima escute algo que possa auxiliar nas investigaes, encobrir gritos e provocar distrbios neurolgicos (cansao e apatia).261 6.3. Operaes de Busca

Excessos em operaes policiais na periferia so noticiados com certa freqncia. Durante mega-operaes em 2003, no Sapopemba, zona leste da Cidade de So Paulo, as viaturas equipadas com alto-falantes irradiavam msica clssica (Vivaldi) em alto volume. A reportagem "Guerreiras do Brasil" do Jornal da Record, de maro de 2007, aborda a violncia

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MORAIS, Fernando. Na toca dos lees. A histria da W/Brasil, uma das agncias de propaganda mais premiadas do mundo. So Paulo: Editora Planeta do Brasil, 2005. p. 440-447, 470. Caso Olivetto semelhante ao seqestro de empresrio chileno. Folha Online. 04 de fevereiro de 2002. Disponvel em: <www1.folha.uol.com.br/folha/cotidiano/ult95u45302.shtml>. Acesso em 03/07/2007. SECCO, Alexandre e OYAMA, Thais. Olivetto, Ablio, Beltran e Luiz Sales: coincidncias demais. Veja Online, 13 de fevereiro de 2002, Edio 1738. Disponvel em: <www.veja.abril.com.br/130202/p_024.html>. Acesso em 17/12/2007. CAMPOS VERDE, Marcy Jos de. Preveno de Seqestros - Aspectos da Segurana Pessoal. Disponvel em: <www.viaseg.com.br/artigos/prevencaosequestros.htm>. Acesso em 27/12/2007.

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e o uso da msica durante estas aes. A reportagem recebeu o XXIX Prmio Jornalstico Vladimir Herzog de Anistia e Direitos Humanos em outubro de 2007. 262 263 6.4. Helicpteros e Sirenes

A imprensa tem relatado o uso de helicpteros no reconhecimento e combate de rebelies, permitindo o rpido transporte das tropas e desembarques tticos. Sobrevoam repetidamente os complexos onde h amotinados e iluminam o local, quando necessrio. Vale reportar a ao de reparao de danos morais e materiais proposta contra o Estado de Minas Gerais em vista de violncia policial cometida na cadeia pblica de Passo. Policiais militares, ao realizarem busca pessoal nas celas teriam submetido os presos a tortura fsica, moral e psicolgica. Consta que, para abafar gritos de socorro e pnico, os policiais contaram com apoio de um helicptero militar. O sobrevo do helicptero coincidiu com o momento das agresses.264 Um acrdo de 1992, do Supremo Tribunal Federal, que teve por objeto questes relativas a discusses polticas travadas durante campanhas eleitorais, contem interessantes frases atribudas ao governador do Estado do Rio de Janeiro Leonel de Moura Brizola: "Disse Brizola: ... - 'h policiais que gostam de utilizar helicptero. Proibi o uso deles para intimidar os pobres, mas h policiais que ficam furiosos. s vezes, eu me detenho a escutar o rdio da polcia e me chamam at daquilo'.

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FAGUNDES, Ana. Sapopemba: poltica de matana na periferia de So Paulo. Rede Social de Justia e Direitos Humanos. Relatrio 2003. Disponvel em: <www.social.org.br/relatorio_2003/relatorio023.htm>. Acesso em 16/09/2007. SRIE "Guerreiras do Brasil" (2 reportagem). Jornal da Record - TV Record. 13 de maro de 2007. TRIBUNAL DE JUSTIA DE MINAS GERAIS. Ap. Cvel n 000.280.787-3/00, Comarca de Passos. Apelante(s): JD 1 VCV da Comarca de Passos e Outros. Apelado(s): Os mesmos. Relator: Des Maria Elza. 28 de novembro de 2002. Disponvel em: <www.saraivajur.com.br/assinantes/previewPrint.htm>. Acesso em 04/06/2007.

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- 'no admito que helicpteros faam rasante encima das favelas para amedrontar as pessoas'."265 Para quem j esteve prximo de um helicptero em baixa altitude, no difcil recordar a sensao e a intensidade do som e o deslocamento do ar e a vibrao, s para mencionar os efeitos fsicos. H indicaes de infra-som e sons de baixa freqncia nestes rudos.266
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A imprensa anunciou, no final de 2007, a aquisio de um helicptero blindado

("Caveiro do Ar") para uso em operaes em favelas.268 Nas rebelies, no s as bombas de efeito moral, mas tambm helicpteros, luzes e sirenes, tm igualmente por finalidade vencer os rebelados pelo cansao, fato confirmado por um diretor de uma penitenciria em Contagem.269 Sirenes para intimidar foram utilizadas em um cerco policial, quando bandidos mantiveram 6 refns por 15 horas em uma lanchonete do McDonald's em Poos de Caldas, conforme declarou um policial imprensa.270 Sirenes tm sido freqentemente empregadas como armamento no-letal no enfrentamento e controle de protestos.271 6.5. Delegacias Policiais (DPs), Casas de Deteno e Penitencirias

Denncias de prticas de tortura no 26 (Sacom) e no 97 (Americanoplis) DPs alertam que presos, alm de sofrerem violncias fsicas com espancamento "so alvo de humilhaes como enfileiramento de cuecas em celas na noite de natal para cantar msicas
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SUPREMO Tribunal Federal. Inqurito n 503-7-RJ Tribunal Pleno. Braslia, 24 de junho de 1992. DJ 26/03/1993. Relator: Min. Seplveda Pertence. Autor: Ministrio Pblico Federal. Indiciado: Ronaldo Cesar Coelho. Vtima: Leonel de Moura Brizola. Biblioteca Digital Lex. Lex - STF - volume 179. p. 357. STOP the helipad noise levels - Stop the SF General Hospital Helipad. Disponvel em: <www.stophelipad.org/noise-levels.shtml>. Acesso em 16.11.2007. Barulho e tremedeira em janelas levam moradores 'guerra area'. Folha Online. 08 de maio de 2006. Disponvel em: <www1.folha.uol.com.br/folha/cotidiano/ult95u121201.shtml >. Acesso em: 19/11/2007. RODRIGUES, Alexandre. "Caveiro do Ar" a nova arma da polcia do Rio para combater trfico. O Estado de So Paulo, So Paulo, 6 de dezembro de 2007. Caderno Cidades/Metrpole, C7 REBELIO leva vereadores penitenciria Ariosvaldo Campos Pires. Cmara Municipal de Juiz de Fora. 14 de junho de 2005. Disponvel em: <www.isal.camarajf.mg.gov.br/jornal/noticias/not140620053.html>. Acesso em: 15/11/2007. FAVARO, Tatiana. Bandidos mantm 6 refns por 15 h em lanchonete de Poos de Caldas. O Estado de So Paulo, So Paulo, 5 de dezembro de 2007. Caderno Cidades/Metrpole, C4. VINOKUR, Roman. Acoustic Noise as a Non-Lethal Weapon. Sound and Vibration Magazine. 01 de outubro de 2004. Disponvel em: <www.less-lethal.org/web/articles.aspx?group=10>. Acesso em: 28/08/2007.

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festivas e cumprimentar os agentes".272

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Um caso em Santa Catarina que chegou ao

Judicirio refere-se a abuso e tortura em cela que incluiu a raspagem de pelos do corpo, sobrancelhas e cabelo, usar calcinha feminina e danar a msica "Na boquinha da garrafa" sob coao.274 No muito diferente a denncia de abusos e espancamentos na Casa de Deteno Dr. Jos Mrio Alves, conhecida como "Urso Branco", em Rondnia, em outubro de 2007. Os detentos aps sofrerem violncias eram obrigados a se despir, a andar de "quatro ps" imitando o som de patos.275 O relatrio das Naes Unidas de 2007, referente prtica de tortura no Brasil, indica que em delegacias detidos seriam intimidados por guardas atravs da produo de rudo e batidas nas grades das celas. Explosivos de som tambm seriam utilizados.276 6.6. Desocupao de reas

Em maro de 2006, noticiou-se que a fora policial gacha usou som de sirene e motoserra e msica alta amplificada em cornetas fixadas em postos prximos aos alojamentos (a chamada "rdio-inferno") para manter acordados os sem-terra (Fazenda Guerra, Coqueiros do Sul - RS). Foi relatado o uso do sistema de som para fazer chacota com as palavras de ordem, valores e msica dos sem-terra e a reproduo de trechos da msica "Pr l de Bagd" da dupla sul-matogrossense Joo Bosco e Vincius: "Vou fazer voc dan, sem cans at rai o sol". Os procedimentos utilizados pela fora militar gacha foram denunciados Procuradoria

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CDH (Comisso de Direitos Humanos da OAB-SP) recebe denncia de tortura em DPs. 16 de janeiro de 2003. Disponvel em: <www.oabsp.org.br/noticias/2003/01/16/1674>. Acesso em 05/10/2007. TORTURA. Comentrios do Governo Brasileiro ao Informe do Relator Especial sobre a Tortura da Comisso de Direitos Humanos das Naes Unidas de 11 de abril de 2001. Anexo. Item 280. Disponvel em: <www.mj.gov.br/sedh/ct/tortura/anexo.htm>. Acesso em 16/11/2007. 2 CMARA CRIMINAL do Estado de Santa Catarina. Habeas Corpus n 00.013206-3 de Tijucas. Relator: Ds. Maurlio Moreira Leite. 12 de setembro de 2000. PEDREIRO denuncia no MP e na Corregedoria da Seapen maus-tratos e prtica de violncia por agentes contra apenados no "Urso Branco". Rondoniaaovivo.com. 03 de novembro de 2007. Disponvel em: <www.rondoniaovivo.com/exibenot0.php?id=34043>. Acesso em: 04/11/2007. UNITED NATIONS. Committee against Torture. 23 de novembro de 2007. CAT/C/39/2. Report on Brazil produced by the Committee under Article 20 of the Convention and Reply from the Government of Brazil. p. 20-21.

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da Justia e na Comisso de Direitos Humanos da Assemblia Legislativa Gacha.277 msicas.279

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imprensa informa que nos enfrentamentos com a polcia os sem-terra tambm cantam

Quando da desocupao por 400 famlias de sem-teto de um antigo clube da Telergipe, na Rodovia Jos Sarney (Sergipe), em agosto de 2007, recorreu-se igualmente msica, porm com finalidade um pouco diferente. A banda da Polcia Militar teria tocado a msica "Amigos para sempre" enquanto os sem-teto eram despejados e recolhiam seus pertences na presena da Tropa de Choque da Polcia Militar, contra o que protestaram os sem-teto.280 6.7. Humilhao e Situao Vexatria nas Empresas

E o que dizer dos vexames impostos queles que chegam atrasados ou no atingem as metas estabelecidas por seus empregadores? Conhecidas empresas nos setores de telefonia e cerveja foram acusadas de exigir que seus empregados (de ambos os sexos) cantem e dancem na frente dos colegas msicas de ax, especialmente a conhecida msica "Na Boquinha da Garrafa". Outras msicas citadas incluem: "Bonde do Tigro" e "Dana da Motinha".281 282
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SOMACAL, Cludio. CPT Mostra Imagens de BM Queimando Alimentos de Sem-Terras em Acampamento. Comisso de Cidadania e Direitos Humanos. Comisses Permanentes. Notcias. 22 de maro de 2006. Disponvel em:<www.al.rs.gov.br/com/comissa.asp?id_comissao=46&id_tipocomissao=&id_comitem=not&id_materia=1 41683>. Acesso em: 07/01/2008. COMIT contra a tortura no rs ouvir pm sobre Fazenda Guerra. Frum de Entidades Nacionais de Direitos Humanos. 04 de julho de 2006. Disponvel em: Acesso em <www.direitos.org.br/index.php?option=com_content&task=view&id=1517&Itemid=2>. 22/08/2007. SEM-TERRA e PMs entram em confronto no RS. Globo.com. 12 de fevereiro de 2007. Disponvel em: <www.g1.globo.com/Noticias/Brasil/0,,MUL5350-5598,00.html>. Acesso em 31/10/2007. DESPEJO dos sem-teto: um roteiro para Benigni. Jornal da CUT. Disponvel em: <www.cutse.org.br/novo/noticias_interna.asp?id=240>. Acesso em: 29/10/2007; NUNES, Cludio. Constrangimento com banda de msica. Infonet. Direitos Humanos e um resgate histrico. Disponvel em: <www.infonet.com/br/claudionunes/ler.asp?id=64878&titulo=claudionunes>. Acesso em 28/10/2007. Tribunal Regional do Trabalho da 21 Regio. Recurso Ordinrio n 01034-2005-001-21-00-6. Juza Relatora: Joseane Dantas dos Santos. Recorrentes: Companhia de Bebidas das Amricas - Ambev e Ministrio Pblico do Trabalho. Recorridos: Os mesmos. 15 de agosto de 2006; Tribunal Regional do Trabalho da 15 Regio. Recurso Ordinrio e Adesivo n 00939-2004-004-15-00-0. Juiz Sentenciante: Mrcia Cristina Sampaio Mendes. Recorrentes: Companhia Brasileira de Bebidas e outros. Recorridos: Os mesmos. 27 de junho de 2005. Tribunal Regional do Trabalho da 17 Regio. Recurso Ordinrio n 01430.2004.008.17.00.9. Juza Relatora: Cludia Cardoso de Souza. Recorrente: Viviane da Silva Firmino. Recorridos: Brasilcenter Comunicaes Ltda. e Empresa Brasileira de Telecomunicaes S.A. - Embratel. 12 de janeiro de 2006; Tribunal Regional do Trabalho da 17 Regio. Recurso Ordinrio n 01689.2004.008.17.00.00. Juza Relatora: Snia das Dores

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Uma tambm conhecida rede de supermercados foi alvo de ao por reparao por danos morais por exigir que um funcionrio danasse a msica tema da novela Escrava Isaura na presena de colegas.283 Uma escola de lnguas foi acionada por obrigar funcionrios a pagarem "prendas": as mulheres tinham que desenhar um nmero no quadro com o quadril enquanto danavam ao som de msica na presena de 30 a 40 pessoas, inclusive a gerncia.284 Uma distribuidora de refrigerantes teria submetido seus funcionrios a treinamento militar, tendo contratado um sargento ou capito que os obrigou a jurar a bandeira e a emitir gritos de guerra, dentre outras atividades. Um funcionrio precisou marchar no ptio da empresa, "cantando uma determinada msica sob o comando de um sargento do exrcito".285 7. Alguns Fatos Curiosos 7.1. Som - Pena

Um juiz do Estado do Colorado (Estados Unidos) tem condenado aqueles que desrespeitam horrios de silncio a ouvirem uma hora de msica romntica. A seleo musical inclui msicas dos cantores Barry Manilow, Dolly Parton e Carpenters e do programa infantil Barney. Durante a escuta os rus so acompanhados por oficiais de justia e impedidos de comer, ler ou beber. Na opinio do juiz, submeter aqueles que tocam rap em alto volume a
Dionsio. Recorrentes: Brasilcenter Comunicaes Ltda.; Lorena Pina dos Santos. Recorrentes: Lorena Pina dos Santos, Brasilcenter Comunicaes Ltda., Empresa Brasileira de Telecomunicaes S.A. - Embratel. 27 de setembro de 2005; Tribunal Regional do Trabalho da 17 Regio. Recurso Ordinrio 01524.2005.006.17.006. Juiz Relator: Jos Luiz Serafim. Recorrentes: Fabola Freitas de Almeida Rodrigues e Brasilcenter Comunicaes Ltda. Recorridos: Brasilcenter Comunicaes Ltda., Fabiola Freitas de Almeida Rodrigues, Empresa Brasileira de Telecomunicaes S.A. - Embratel. 05 de dezembro de 2006. 3 Turma do Tribunal Regional do Trabalho da 2 Regio. Recurso Ordinrio n 02738.2002.261.02.007. Juza Relatora: Mrcia Tomazinho. Recorrentes: Antonio de Oliveira Vallin Neto, Companhia Brasileira de Distribuio. Recorridos: Os mesmos. 6 Turma do Tribunal Regional do Trabalho da 2 Regio. Recurso Ordinrio n 02467.2004.041.02.00-0. Juiz Relator: Valdir Florindo. Recorrente: Valria Cristina Centenrio. Recorrido: Centro de Ensino de Lngua Inglesa Ltda. 18 de abril de 2006. SENTENA. 1 Dano Moral. Revista Eletrnica - Rio Grande do Sul - Tribunal Regional do Trabalho da 4 Regio. 2 quinzena de junho de 2006. Ano II. N 27. p. 16-22. Disponvel em: <www.trt4.gov.br/portal/page/portal/Internet/NAV_REVISTA_ELETRONICA/27edicao.doc>. Acesso em: 27/1/2008.

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sentar e ouvir Barry Manilow um terrvel castigo, mas no to grave quanto a priso ou o pagamento de multa. Esta pena vem sendo aplicada pelo juiz quatro vezes por ano.286 287 7.2. Som - Msicas Natalinas

Sindicatos e grupos que questionam a poluio sonora na Gr-Bretanha propuseram tomar medidas em prol de funcionrios obrigados a ouvir msica natalina no perodo das festas, em muitos casos tocadas contnua e repetidamente de um mesmo CD, o que para eles em nada difere de ser torturado. Trabalhadores na Tchecoslovquia j fizeram passeata em protesto e em 2003 um sindicato da ustria teve sucesso em sua campanha de impedir que msica natalina lhes seja imposta.288 289 8. Futuro: O que esperar As pesquisas propostas e aquelas em andamento, especialmente em centros ligados aos militares norte-americanos, incluem, alm de dispositivos acsticos de longa distncia, estudos envolvendo estmulo acstico, sons percussivos e contnuos, e os efeitos no ser humano de freqncias acsticas. Um dos objetivos de longo prazo o desenvolvimento de armamentos visando determinar comportamento e causar efeitos incapacitantes que seriam induzidos ao se interferir com os sentidos humanos de audio, viso, tato e olfato.290 291 Para alguns, trata-se de usar a biologia e a neurologia para desenvolver armamentos no-letais

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JUIZ condena barulhentos a ouvir msica romntica. Terra. 17 de setembro de 2007. Disponvel em: <www.noticias.terra.com.br/popular/interna/0,,OI1914727-EI1141,00.html>. Acesso em: 17/09/2007. OFFENDERS forced to listen to Barry Manilow. The Daily Telegraph. 17 de setembro de 2007. Disponvel em: <www.news.com.au/dailytelegraph/story/0,22049,22431662-5001028,00.html>. Acesso em: 17/09/2007. GOVERNMENT asked to investigate Christmas music torture. The Register. 14 de dezembro de 2006. Disponvel em: <www.theregister.co.uk/2006/12/14/christmas_music_torture/print.html>. Acesso em: 12/10/2007. ATTACK on Festive Hits Torture. Guardian Unlimited. 24 de dezembro de 2006. Disponvel em: <www.guardian.co.uk/christmas2006/story/0,,1978600,00.html>. Acesso em: 12/10/2007. DAVISON, Neil. Bradford Non-Lethal Weapons Research Project (BNLWRP). Department of Peace Studies. University of Bradford. Reino Unido. Occasional Paper No. 3: The Contemporary Development of 'NonLethal' Weapons. Maio/2007. p. 23-28. Disponvel em: <www.brad.ac.uk/acad/nlw/research_reports/>. Acesso em 10/6/2007. DAVISON, Neil e LEWER, Nick. Bradford Non-Lethal Weapons Research Project (BNLWRP). Department of Peace Studies. University of Bradford. Reino Unido. Research Report No. 7. Maio/2005. p. 17-19. Disponvel em: <www.brad.ac.uk/acad/nlw/research_reports/>. Acesso em 10/6/2007.

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destinados a controlar a mente.292 Talvez a conhecida cena de tortura do seriado "Lost" (3 temporada, episdio n 7 - "Not in Portland")293 no seja afinal mera fico cientfica. A Revista Veja, em edio de fevereiro de 2008, relata que a interferncia no crebro para alterar comportamento sempre despertou controvrsias de carter tico. Informa que um grupo de pesquisadores gachos ligados a duas universidades anunciaram projeto para estudo de jovens homicidas. Uma mquina de ressonncia magntica analisar as suas atividades cerebrais enquanto submetidos a imagens e sons violentos.294 Fig. 11

Concluso
Os fatos descritos so o resultado deste (curto) perodo de um ano de pesquisa acerca dos mtodos coercitivos atuais que se valem do som, inclusive no Brasil: som em alto volume, ininterrupto, msica repetitiva e/ou canes humilhantes ou, ainda, o silncio. Estes so ingredientes geralmente utilizados com o objetivo de debilitar ou mesmo incapacitar fsica e/ou psicologicamente. Os relatos talvez sejam insuficientes para suportar uma concluso segura de que o uso do som nas circunstncias objeto deste estudo deriva de polticas e condutas oficiais de agentes governamentais ou mesmo de empresas. O que se constatou j , porm, suficiente para se afirmar que no estamos na presena de meras coincidncias ou fatos isolados. No mnimo, tratam-se de condutas incorporadas de forma emprica nas rotinas de quem as emprega e que tem merecido pouca ateno de modo geral. Este fato no causa surpresa se considerarmos a ausncia de danos fsicos perceptveis e a relativa passividade da populao frente poluio sonora.

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EUA estudam controlar mente e emoo como arma. ltimo Segundo. 17 de dezembro de 2006. Disponvel em: <www.ultimosegundo.ig.com.br/materias/mundo/2629501-2630000/2629708/2629708_1.x>. Acesso em: 13/08/2007; e, MELLO, Patrcia Campos. EUA estudam usar controle da mente e da emoo como arma noletal. O Estado de So Paulo. 17 de dezembro de 2006. Disponvel em: <www.estado.com.br/editorias/2006/12/17/int-1.93.9.20061217.7.1.xml> . Acesso em 06/03/2008. Lost, 3 temporada, episdio n 7 (Not in Portland), Buena Vista Home Entertainment, 2007. NEIVA, Paula e VIEIRA, Vanessa. O dilema de mexer na mente. Revista Veja. 13 de fevereiro de 2008. p. 83.

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Ainda que algumas fontes ou depoentes possam ter a veracidade ou fidelidade de seus pronunciamentos questionados, a quantidade de informao coincidente disponvel oriunda de fontes distintas tambm nos permite concluir que determinados padres de conduta so reincidentes. certo que o som historicamente utilizado no campo de batalha, muitas vezes com mais de uma funo: de um lado, organizar e estimular o ataque e, de outro, desorientar, intimidar e fragilizar o inimigo. O som comparece cada vez mais nas salas de tortura, durante interrogatrios e em outros cenrios de abuso, tambm possivelmente com a funo, alm de encobrir rudos e impedir comunicao, de estimular o algoz e disciplinar, intimidar, fragilizar psicologicamente e minar a resistncia da vtima. Considerando os investimentos, as pesquisas e os avanos tecnolgicos, tudo indica que o uso do som como instrumento de dominao deve continuar na agenda. Alex Ross, que absolve a msica (mas no o homem) de eventuais precipitadas acusaes especula que: "A msica pode no ser inviolvel, mas infinitamente varivel, adquirindo uma nova identidade na mente de cada novo ouvinte. Est sempre no mundo, nem culpada, nem inocente, sujeita constante mudana da paisagem humana em que se move".295 Por outro lado, o musiclogo Sierguei Tolstoi, um dos filhos de Lev Tolstoi, registrou a enorme angstia que a msica causava a seu pai, o qual, ao que parece, por vezes colocava a prpria msica no banco dos rus: "Uma perturbao sem motivo e um enternecimento eram o que lhe provocava a msica. s vezes, ela o perturbava contra sua vontade, torturava-o at, e ele dizia: 'Que me veut cette musique?" ("O que quer de mim esta msica?")296 Susan Christina Forster (scf@fischerforster.com.br)
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ANEXO I

Fig. 1

Disponvel em: www.click21.mypage.com.br/hosp_cliente_sc/m/a/r/marceloleao.myblog.com.br/VozdoDeserto.jpg. Acesso em: 23/01/2008.

ANEXO I

Fig. 2

Hieronymus Bosch. O Inferno. BOSING, Walter. A Obra de Pintura. Singapura: Paisagem Distribuidora de Livros Ltda., 2006. p. 54.

ANEXO I

Fig. 3

Franz von Stuck, Dissonances, 1910, Munich, villa Stuck

LA MUSIQUE, Repres Iconographiques, Paris: Editions Hazan, 2006, p. 83.

ANEXO I

Fig. 4

Mosaico, sec. I, Saarbrucken, Museum fr Von-und Fruhgeschichte LA MUSIQUE, Repres Iconographiques, Paris: Editions Hazan, 2006, p.303.

Disponvel em: <www.depthome.brooklyn.cuny.edu/classics/gladiatr/arena.htm>. Acesso em 09/02/2008.

ANEXO I

Fig. 5

Parte do Caldeiro Gundrup 1 ou 2 Sculo AC

Moeda Romana (Denarius) de Prata 48 A.C.

Disponvel em: www.arbre-celtique.com/.../guerre/carnyx1b.jpg; www.kernunnos.com/culture/warriors/gallia.jpe; www.hallstattzeit.de/Carnyx_aalen.jpg. Acesso em 23/01/2008.

ANEXO I

Fig. 6

"O Estado de So Paulo, 22 de setembro de 2007 A-22

ANEXO I

Fig. 7

Disponvel 23/01/2008.

em: dsc.discovery.com/.../photo_07.html; www.atcsd.com/images/lrad-govt.jpg. Acesso

em:

ANEXO I

Fig. 8

Disponvel em: www.amnesty.ca/.../brazil_policing_rio.jpg; digago.com/images/img_681.jpg. Acesso em: 23/01/2008.

ANEXO I

Fig. 9

RONSON, Jon. The Men Who Stare at Goats. New York: Simon & Schuster, 2004. p. 197.

Fig. 10

"The Economist", 13 de outubro de 2007. p.10.

ANEXO I

Fig. 11

Revista Veja, Edio 2047, ano 41, n 6, 13 de fevereiro de 2008, Ed. Abril, p. 82.