Guia de Tipos

Guia
de
Mtodos para o uso das Fontes de PC
Miguel Sousa
Outubro 2002
Este Guia pode ser livremente copiado e distribudo, encontrando-se disponvel uma verso electrnica em formato PDF para impres-
so no seguinte endereo > www.guiadetipos.pt.vu
O presente Guia foi realizado no mbito do Estgio Curricular, referente ao
5. ano do Curso Superior de Tecnologia e Artes Grficas do Instituto Poli-
tcnico de Tomar, realizado em Estugarda, Alemanha, na Fachhochschule
Stuttgart Hochschule der Medien no ano lectivo 2001-2002, que teve como
coordenadora a professora Isabel Ferreira, como supervisor o professor Lus
Moreira e como orientador o professor Wolfgang Becker.
Introduo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Qual a necessidade deste Guia? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
A quem se destina este Guia? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
mbito deste Guia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Anatomia do Tipo e Glossrio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Legibilidade e Leiturabilidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Regras Tipogrficas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Tabelas de Fontes fornecidas
com os Sistemas Operativos Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
com as aplicaes Microsoft Office . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Classificao Tipogrfica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Conselho... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
! Tipos de Texto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
com serifas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
sem serifas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
" Tipos Extra-texto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
# Tipos Manuscritos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
$ Tipos Gticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
% Tipos Fantasia ou Decorativos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
& Smbolos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Como inserir um smbolo? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Exemplos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Exemplos melhorados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
Bons exemplos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
Concluso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
Bibliografia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
3
ndice
GUIA DE TIPOS 4
Que Tipo deverei usar?
Os deuses recusaram-se a responder.
Recusaram-se porque no sabem.
William Addison Dwiggins, 1880-1956
ACTUALMENTE os computadores possibilitam a criao de todo o tipo de
documentos, fornecendo um controlo sobre os vrios detalhes tipogrficos
de uma forma que apenas estava ao alcance dos tipgrafos profissionais.
Nos tempos da composio com caracteres de chumbo, todos os Tipos de
letra adquiridos pelas casas impressoras eram acompanhados por detalha-
das folhas-modelo, que exibiam exemplos de todas as utilizaes possveis
recomendadas pela fundio. O espao entre letras e palavras, assim como
o espao entre linhas, estava limitado natureza fsica dos caracteres em
metal, contudo hoje em dia, a tipografia digital est completamente liberta
deste tipo de constrangimentos.
Ao comprarmos um computador, esperamos que ele venha munido de
manuais que nos auxiliaro a realizar as vrias tarefas e a utilizar o sistema
operativo, as aplicaes, o rato, a Internet, o scanner, a impressora, o
modem, e todos os outros programas e equipamentos informticos. No
entanto, estas publicaes nunca nos ajudam a usar um dos maiores recur-
sos que temos nossa disposio: os Tipos de letra.
O intuito deste Guia ensinar a aplicar as Fontes, fornecendo, para tal,
uma fcil compreenso dos vrios conceitos do domnio da Tipografia,
dando conjuntamente uma orientao no processo de escolha dos Tipos e
demonstrando como, e onde, estes devero ser apropriadamente empre-
gues.
Introduo
5
GUIA DE TIPOS 6
Qual a necessidade deste Guia?
PRESENTEMENTE existe uma imensidade de Fontes nossa disposio, e
vrias dezenas so criadas todos os dias. Umas adoramos, outras odiamos,
mas se pusermos de parte os gostos pessoais, poderemos dizer que, tendo
em conta vrios critrios estticos, muitas delas foram excelentemente
desenhadas, aproximando-se mesmo algumas da perfeio.
Contudo, no a qualidade do design dos Tipos de letra que precisa de
ser melhorada, mas sim a forma como eles, sejam bons ou maus, so
utilizados. A forma como uma roupa de alta-costura usada pode alterar
drasticamente de aspecto e impacto, devido pessoa que a veste e ao modo
como as vrias peas so conjugadas. Escolhemos o que vestir de modo a
satisfazer uma situao concreta, e a roupa, apesar de ser por si s elegan-
te, no significa que no precise de pequenos ajustes, para a adequar sub-
tilmente s necessidades particulares.
Tal tambm sucede na Tipografia. Ela de certa maneira uma forma de
arte nica, que pode ser usada como expresso pessoal mas, na maioria das
vezes, serve para comunicar eficazmente com os outros. A escolha de um
Tipo de letra pode, primeira vista, parecer adequado para a maioria dos
casos mas, quando analisado ao pormenor, uma pequena alterao pode
fazer com que a mensagem seja transmitida com maior rapidez e eficcia.
ESTE MANUAL est escrito para todas as pessoas que precisam de conceber
um objecto grfico, mas que no tm quaisquer bases ou formao na rea
do Design. No me refiro apenas aquelas que concebem cartazes, brochuras,
t-shirts, bons ou autocolantes, mas tambm s secretrias cujos directores
lhes pedem para elas fazerem os boletins informativos, aos voluntrios das
dioceses que distribuem comunicaes s suas parquias, aos proprietrios
de pequenas empresas que criam a sua prpria publicidade, aos estudantes
que sabem que um trabalho bem apresentado significa melhor nota, aos
executivos que reconhecem que uma apresentao atraente capta maior
ateno, aos professores que percebem que os alunos assimilam melhor a
matria se esta for exibida de uma forma mais estruturada, etc, etc...
Este Guia pressupe que o leitor no tem tempo nem interesse para estu-
dar Design ou Tipografia, mas que mesmo assim gostaria de saber como
poderia melhorar o aspecto dos seus objectos grficos. Uma grande parte
das pessoas consegue olhar para um trabalho graficamente mal desenhado
e dizer que no gosta dele, mas no capaz de dizer o que alteraria. Neste
Manual sero referidas algumas regras e critrios claros e concretos, que
permitiro aperfeioar a composio electrnica de qualquer tipo de texto.
O Guia no tem como inteno tentar substituir os anos de estudo de um
curso de Artes Grficas ou Design, nem sequer pretende que algum se
transforme automaticamente num tipgrafo brilhante, s por ter lido e apli-
cado o que est escrito nestas pginas. Ele apenas lhe d a garantia que
nunca mais vai olhar para um Tipo de letra da mesma forma e que, se seguir
alguns dos princpios bsicos, o seu trabalho ter um aspecto mais profis-
sional, organizado, conciso e interessante.
7 INTRODUO
A quem se destina este Guia?
GUIA DE TIPOS 8
mbito deste Guia
DEVIDO grande extenso do tema Tipografia Digital e, concretamente,
vasta abundncia de Fontes existente, seria impossvel referir todas elas.
Assim, decidiu-se limitar este estudo aos Tipos de letra fornecidos com o
sistema operativo Microsoft Windows e o programa informtico Microsoft
Office, pretendendo desta forma atingir o maior nmero possvel de utili-
zadores de computadores. Este Guia abrange todas as verses destas apli-
caes disponveis at data, desde o Windows 3.1 ao Windows XP e do
Office 4.3 ao Office XP.
Todos os Tipos utilizados na concepo deste Guia podem ser encontra-
dos num dos programas atrs mencionados.
A ANATOMIA do Tipo engloba dois aspectos fundamentais que regulam e
condicionam a forma como nos relacionamos com a Tipografia.
O primeiro est relacionado com o aspecto prtico e mecnico da sua
dimenso fsica, com os mtodos e actividades que esto por detrs da sua
criao e com o sistema de medida utilizado. Temos a necessidade de saber
a partir de que local medimos uma letra, uma palavra ou uma linha, e que
termos deveremos utilizar, para que o nosso programa de paginao faa
aquilo que lhe pedimos.
O segundo a forma, a estrutura e o aspecto visual de cada letra. Se for-
mos capazes de nomear cada parte de um caractere e utilizar com facilida-
de o jargo tipogrfico, estaremos aptos a expressar os nossos gostos e opi-
nies com maior exactido.
Anatomia do Tipo
e Glossrio
9
GUIA DE TIPOS 10
14
16
8
8
5 5
9
7
12
A
B
C
2
11
3
15
13
9
10
A ALTURA DAS MAISCULAS Altura das letras maisculas. Geralmente um
pouco menor que a soma da ascendente com a altura-x.
B ASCENDENTE Parte das letras minsculas que se ergue acima da linha
mediana.
C DESCENDENTE Parte das letras minsculas que passa abaixo da linha de base.
D ALTURA-X Tambm chamada mediana. Medida que define o tamanho das
letras minsculas. Distncia entre o p e a cabea da letra x. Esta medida
influencia a leiturabilidade de um texto; quanto maior for, maiores sero as
letras minsculas relativamente s maisculas e, consequentemente, mais
legveis sero os caracteres.
E CORPO Expresso utilizada para designar o tamanho das letras, tendo o
ponto como unidade de medida. Um alfabeto em corpo 12, por exemplo,
tem 12 pontos de altura. O corpo a soma de quatro medidas: ascendente,
altura-x, descendente e espao de reserva.
1 ARCO Componente de uma letra minscula, formada por uma linha mista
em forma de bengala que nasce na haste principal.
2 BARRIGA Linha curva de uma letra minscula ou maiscula, fechada, liga-
da haste vertical principal em dois locais.
3 BRAO Trao horizontal ou oblquo ligado apenas por uma das extremida-
des haste vertical principal de uma letra maiscula ou minscula. Aos dois
braos do T tambm se chama travesso.
4 CAUDA Apndice do corpo de algumas letras (g, j, J, K, Q, R) que fica abaixo
da linha de base. Nas letras K e R tambm pode ser chamado de perna.
5 ENLACE O modo como uma haste, linha ou filete se liga a um remate, a uma
serifa ou a um terminal: pode ser angular ou curvilneo.
11 ANATOMIA DO TIPO E GLOSSRIO
E
D
12
14
1
15
6
4
6 ESPINHA Curva e contracurva estruturais da letra S (maiscula e minscula).
7 ESPORO A projeco por vezes presente na zona inferior das letras b e G.
8 FILETE Haste horizontal ou oblqua, fechada nas duas extremidades, por
duas hastes verticais, oblquas, ou por uma linha curva.
9 HASTE Trao principal de uma letra, geralmente vertical, mas que pode tam-
bm ser oblquo. Quando, numa letra minscula, ultrapassa a altura-x super-
ior ou inferiormente chama-se, respectivamente, ascendente e descendente.
10 OLHO O espao em branco, fechado e de forma varivel, definido pelo
contorno interior das linhas rectas ou curvas de uma letra. A maior ou
menor abertura do olho, condicionada pela espessura dos traos, determi-
na a maior ou menor legibilidade das letras.
11 ORELHA Apndice da letra g, que assume as mesmas formas do terminal:
em gota, em boto, em bandeira ou em gancho.
12 P Terminal ou serifa horizontal que remata uma perna na parte inferior da letra.
13 PERNA Haste vertical ou oblqua com uma extremidade livre ou rematada
por um p e outra extremidade ligada ao corpo da letra.
14 SERIFA Tambm designada por apoio ou patilha. Pequenos segmentos de
recta que rematam/ornamentam as hastes de alguns Tipos de letra por
intermdio de um enlace. Podem ser rectiformes (em forma de cunha), mis-
tiformes (combinando linhas curvas e rectas), filiformes (muito finas, como
fios) ou quadrangulares (tambm chamadas egpcias).
15 TERMINAL Forma ou elemento que remata a extremidade da linha curva de
uma letra. Pode ser em forma de gota, de boto, de bandeira ou de gancho.
16 VRTICE Tambm chamado pice. ngulo ou remate formado pela conver-
gncia de duas hastes oblquas, ou de uma haste vertical com uma oblqua.
Pode ser pontiagudo, oblquo, plano ou redondo.
GUIA DE TIPOS 12
CAIXA-ALTA Nome que os tipgrafos deram s letras maisculas, por
guardarem os Tipos mveis destes caracteres na parte superior de um tabu-
leiro, a caixa do tipgrafo, que estava dividido em compartimentos os
caixotins. A designao letra de caixa-alta ainda hoje se usa, sobretudo no
meio da indstrias grficas, das editoras e do Design Grfico.
CAIXA-BAIXA Os caracteres de chumbo das letras minsculas eram guar-
dados na parte inferior da caixa do tipgrafo. Por isso passaram a chamar-
-lhes letras de caixa-baixa. Este termo continua tambm a usar-se na ter-
minologia tipogrfica.
CAPITULAR Caractere de grandes dimenses, muitas vezes ornado, que
surge no incio de um pargrafo ou captulo.
CARACTERE Toda e qualquer letra, nmero, pontuao ou smbolo.
Antigamente tambm se designavam por caracteres, os Tipos mveis de
madeira ou chumbo.
CONTRASTE Diferena da espessura entre as hastes ou traos de uma
mesma letra. Pode ser nulo, mdio ou grande.
ENTRELINHA Distncia entre as linhas de base de duas linhas de texto
consecutivas. Tal como o corpo, tambm se mede em pontos.
ESPAO DE RESERVA Pequena distncia que evita que caracteres em linhas
consecutivas se toquem, quando os valores de corpo e entrelinha so iguais.
FAMLIA Conjunto de todas as variantes de um Tipo de letra. Em geral as
variaes so por inclinao (regular ou italic), espessura (light, medium ou
bold) e largura (compressed, condensed ou extended).
FONTE Termo usado para designar uma variante de um Tipo de letra, ou
um ficheiro informtico contendo essa variante. Conjunto de caracteres
com um determinado estilo, espessura, largura e inclinao.
FUNDIO Empresa que desenha, edita e comercializa Tipos de letra.
HINTING Instrues contidas numa fonte que servem para determinar
como o traado de uma letra deve ser corrigido, de forma a ser correcta-
mente apresentado no cran ou impresso a menos de 600 dpi.
grande
Bodoni MT
mdio
Century
nulo
Tw Cen
CONTRASTE
13 ANATOMIA DO TIPO E GLOSSRIO
KERNING Ajustamento do espao entre dois caracteres a fim de se obter
um espaamento ideal de pares de letras.
LIGATURA Letras combinadas constituindo um nico caractere. Exemplos
de ligaturas so os conjuntos fi, fl, ff, ct.
LINHA DE BASE Linha horizontal imaginria onde assentam e ficam ali-
nhados todos os caracteres de um Tipo de letra.
LINHA MEDIANA Linha horizontal imaginria que toca a letra x na sua
parte superior, definindo a altura-x.
MODULAO Directamente relacionada com o contraste, a tenso verti-
cal ou oblqua de alguns Tipos de letra, determinada por um eixo perpendi-
cular s linhas mais estreitas dos traos da letra. Quando o contraste nulo,
no existe modulao.
PONTO Unidade elementar de medida tipogrfica, designada abreviada-
mente pt. Os programas de software utilizam o ponto DTP que igual a
1
/72
de polegada, ou seja, 0.353 mm. No entanto no sistema anglo-americano o
valor do ponto 0.351 mm, e no sistema europeu (ou Didot) 0.376 mm.
RESOLUO Densidade de pixels, pontos ou linhas numa determinada
rea, definida como um nmero por unidade linear, isto , por polegada
(inch) ou centmetro. Geralmente a resoluo medida em pixels por pole-
gada (ppi), pontos (em ingls dots) por polegada (dpi) ou linhas por polega-
da (lpi), dependendo do aparelho a que nos referimos.
TIPO (DE LETRA) Termo usado para descrever um conjunto de fontes da
mesma famlia. Um Tipo de letra o conjunto unificado de caracteres, cujos
desenhos e traados partilham as mesmas caractersticas, exibindo proprie-
dades visuais semelhantes e consistentes.
TRACKING Alterao (aumento ou diminuio) do espaamento entre
letras e palavras. Ao contrrio do kerning, este ajustamento aplicado a
uma grande poro de texto equitativamente.
VERSALETE Letra maiscula com a mesma altura e espessura de trao das
letras minsculas.
LIGATURAS MODULAO
fi
Adobe Garamond
Expert
ct
Adobe Garamond
Alternate
vertical
Baskerville
Old Face
oblqua
Footlight MT
nula
Rockwell
GUIA DE TIPOS 14
LEGIBILIDADE e leiturabilidade so termos para descrever os Tipos de letra
e a maneira como estes so usados. Legibilidade refere-se s decises que
o desenhador de Tipos fez, acerca das formas das letras do alfabeto, e
habilidade que o leitor tem de distinguir as letras umas das outras. Leitura-
bilidade refere-se ao aspecto geral de como o Tipo de letra composto
numa coluna de texto, e tem em conta factores como o corpo, a entrelinha,
a largura da linha, etc. A leiturabilidade no fundo uma espcie de legibili-
dade. Enquanto a legibilidade propriamente dita, diz respeito a cada letra
em particular, a leiturabilidade por outro lado, refere-se a um grupo de
letras, sendo, por assim dizer, a legibilidade do texto corrido.
Por forma a que um texto seja optimamente lido pelo leitor, temos que
ter em considerao tanto a legibilidade como a leiturabilidade.
CONSIDERAES DE LEGIBILIDADE (DESENHO DOS TIPOS)
Legibilidade a facilidade com que um leitor consegue discernir o Tipo
numa pgina, e baseia-se na relao do tom da forma com o fundo e na
capacidade de distinguir as letras entre si. Para que possam ser lidas, as
letras tero que ser bem identificadas. Estudos provaram que o olho viaja
atravs da linha de texto em saltos sacdicos. O olho v um pequeno grupo
de palavras durante aproximadamente
1
/4 de segundo, antes de passar para
o grupo seguinte e assim sucessivamente. Est provado que os leitores
retm mais a sua ateno na metade superior das letras, em vez da inferior.
De modo a serem legveis, os Tipos de letra no podem ter uma altura-x
muito pequena, pois assim ser difcil de discernir as letras. Da mesma
forma, se as hastes ascendentes e descendentes forem muito curtas, torna-
se difcil diferenciar um n de um h, um o de um p ou q. Nos tipos caligrfi-
cos, muitas vezes o I e o T so difceis de distinguir; por vezes o S e o J so
facilmente confundidos. A legibilidade de alguns Tipos Extra-texto (pg. 75)
to pobre, que nunca devero ser utilizados em texto corrido.
Alguns Tipos de letra so mais legveis do que outros. Pesquisas revela-
ram que Tipos com patilhas so mais fceis de ler do que os que no as tm.
Para que os detalhes de leiturabilidade possam ser analizados, um texto
ter de ser primeiramente composto num Tipo de letra legvel. Os corpos de
letra mais legveis so 8, 9, 10 e 11 pontos (ver pg. 54-59 e 70-74 onde, ape-
sar de todos os textos estarem compostos em corpo 9, se verifica que uns
Legibilidade e
Leiturabilidade
*
15
* termo criado da palavra inglesa readability,
que resumidamente significa facilidade de
leitura.
ascendentes
altura-x
corpo
descendentes
letras I, J, S e T
Palace Script MT
GUIA DE TIPOS 16
se lem melhor que outros). A legibilidade depende sobretudo da altura-x
do Tipo de letra escolhido. Se o Tipo escolhido tem uma grande altura-x o
corpo dever variar entre 8 e 10 pontos. De forma oposta, se o Tipo esco-
lhido tem uma altura-x pequena, o corpo a usar dever estar entre 10 e 11
pontos. Um corpo menor do que 8 pontos no ser fcil de ler pois no per-
mite o rpido reconhecimento das letras. Assim, se for necessria a utiliza-
o de um corpo mais pequeno devido, por exemplo, a restries de espao,
dever ser escolhido um Tipo condensado, que tenha uma grande altura-x.
LEITURABILIDADE
A leiturabilidade afectada pelo Tipo de letra escolhido, o corpo da letra,
o espao entre letras e palavras, o comprimento das linhas de texto e pelo
entrelinhamento. A leiturabilidade relaciona-se tambm com a uniformida-
de do tom de cinza criado pela composio de texto na pgina. O ideal ser
criar uma textura cinzenta homognea com espaamento interlinear cons-
tante, onde no existam reas escuras nem claras que distraiam a ateno.
Texto todo composto em caixa-alta atrasa a leiturabilidade e ocupa
aproximadamente mais 50% de espao. Texto em caixa-alta geralmente
aceitvel em ttulos, sub-ttulos e legendas de figuras, mas para texto corri-
do a caixa-baixa mais apropriada. Os caracteres caixa-baixa, por terem for-
mas mais distinguveis devido s suas ascendentes e descendentes, facili-
tam a leitura. A maiscula no incio de cada frase tambm uma ajuda visu-
al significativa para o leitor. Texto composto somente em caixa-alta pode
conter um grau de ilegibilidade muito grande e, por isso, dever-se- ter
muito cuidado na especificao de texto corrido. Podem por vezes serem
utilizados versaletes em conjunto com as maisculas para, por exemplo,
chamar a ateno do leitor para o incio da frase.
Outros estilos tipogrficos que podem tambm abrandar o leitor so o
itlico e os Tipos Manuscritos (pg. 87). Apesar de terem formas muito apro-
priadas quando queremos distinguir com subtileza algo num texto corrido
(citaes, estrangeirismos, destaques), deveremos ter algum cuidado ao us-
-los. Estes dois estilos podem ainda ser utilizados como capitulares, de
forma a adicionar um aspecto elegante ao resto do texto mas nunca sacri-
ficando a leiturabilidade , tendo em conta que eles necessitam de mais
espao interlinear, de modo a facilitar a sua leitura.
O ESPAO ENTRE LETRAS E O SEU EFEITO NA LEITURABILIDADE
Os desenhadores de Tipos passam tanto tempo a estudar o espao entre
as letras, como a desenh-las. Por isso, podemos assumir que um Tipo de
letra bem desenhado tem um espacejamento entre letras natural ou nor-
mal, que se encontra inserido no prprio design da letra. Este espaceja-
mento normal provavelmente o ideal para a grande maioria dos textos,
em particular quando estes so alinhados esquerda ou direita. Quando
os textos so alinhados a ambos os lados, ou seja justificados, os espaos
entre letras e entre palavras tendem a aumentar, e neste caso dever-se-
reduzir um pouco o valor de kerning/tracking.
Nas situaes em que as letras so dispostas folgadamente, as palavras
no formam grupos e os espaos entre as palavras so difceis de identifi-
altura-x
corpo
Lucida Bright
corpo 60
Goudy Old Style
corpo 60
TEXTO TODO COMPOSTO EM
CAIXA-ALTA ATRASA A LEITURABI-
LIDADE E OCUPA APROXIMADAMEN-
TE MAIS 50% DE ESPAO. TEXTO EM
CAIXA-ALTA GERALMENTE ACEI-
TVEL EM TTULOS, SUB-TTULOS E
LEGENDAS DE FIGURAS.
Num texto, destacar uma palavra
com a variante itlica (italic) muito
mais subtil do que faz-lo com a
variante negra (bold).
17 LEGIBILIDADE E LEITURABILIDADE
car, fazendo com que o olho abrande. Se as letras estiverem muito juntas,
elas sero difceis de distinguir umas das outras, causando mais uma vez o
abrandamento da leitura. Se o texto for difcil de ler, facilmente o abando-
namos. Quando o leitor tem que fazer um grande esforo para conseguir ler
o texto, isto significa que o designer falhou na tentativa de fazer passar a
mensagem do autor ou do cliente.
necessrio ter ateno ao espao entre letras pois isso ajuda o leitor a
diferenciar cada palavra, aumentando a leiturabilidade. Normalmente, o
espacejamento entre duas letras necessitar de ajustamentos nos Tipos
Extra-texto, mas no nos Tipos de Texto. Quando o designer faz mudanas
no espao entre letras, ele subtilmente altera o equilbrio de espaos ao
longo do texto. O espacejamento entre letras deve ser feito de modo a que
as palavras formem pequenos grupos, mas sem que as letras desses grupos
paream demasiado juntas.
Quando se altera o espacejamento entre letras num normal programa de
paginao, geralmente o espao entre palavras tambm reajustado.
ENTRELINHAMENTO, COMPRIMENTO DA LINHA E LEITURABILIDADE
O terceiro elemento que ter de estar em harmonia com o espacejamen-
to entre letras e entre palavras, o espao entre linhas, ou entrelinhamen-
to. O valor da entrelinha pode aumentar ou diminuir a leiturabilidade.
Estudos mostraram que o aumento da entrelinha melhora a legibilidade.
O espao entre as linhas nunca deve ser menor do que o espao entre as
palavras, porque se tal acontecer, o olho do leitor tem tendncia a cair
atravs do espao entre as palavras das linhas seguintes. As variantes negra
(bold) e extra-negra (heavy) requerem por vezes mais entrelinha e espao
entre palavras do que a verso regular. Como regra geral, poderemos dizer
que de forma a maximizar a facilidade de leitura do texto corrido se usa
geralmente dois a quatro pontos de entrelinha para alm do corpo do texto.
LEITURABILIDADE E FOCAGEM DA VISO
A largura da coluna e a habilidade dos olhos em focarem uma determi-
nada rea, so ambos factores que influenciam a leiturabilidade de um
texto. Pesquisas indicam que o olho humano consegue manter finamente
focada uma rea de aproximadamente 10 centmetros de uma s vez. Isto
significa que o olho consegue ver ou ler uma linha com 288 pontos de com-
primento e encontrar o incio da linha seguinte com apenas um piscar de
olhos. Ns piscamos os olhos 25 vezes por minuto, ou seja a cada 2,4 segun-
dos. Quando piscamos os olhos perdemos a focagem e temos que refocar o
objecto. Contudo, um leitor treinado l cerca de 10 palavras ou 60 caracte-
res em 2,4 segundos, piscando os olhos ao fim de uma (ou duas) linha(s)
com 10 cm de comprimento, antes de passar para a linha seguinte.
Existem muitas regras que tentam estabelecer o comprimento ptimo de
uma linha de texto, mas aconselhvel manter a largura do texto corrido entre
156 e 312 pontos. Frmulas para encontrar a medida ideal da linha incluem: o
comprimento da linha em pontos ser 24 vezes maior que o corpo do texto,
tambm em pontos por exemplo para uma coluna de texto com 216 pontos
de largura, usar um corpo de letra 9pt , ou a coluna de texto ter 1,5 a 2,5
alfabetos de largura. Geralmente dever ser usado um comprimento de linha
menor para Tipos com altura-x pequena, de corpo reduzido, ou condensados
e estreitos. Maior comprimento da linha dever ser usado quando se tratam de
tipos com grande altura-x, de corpo maior ou expandidos. Tipos light, bold e
italic devero ser compostos em linhas curtas, de forma a facilitar a leitura.
Em layouts com mais de duas colunas estas nunca devero ter menos do
que 108 pontos de largura. Colunas mais estreitas do que esta medida, acele-
ram o movimento dos olhos, o que torna a leitura muito cansativa. A leitura-
bilidade reduzida com a constante quebra de linha. Se existirem restries de
espao, dever-se- escolher um tipo condensado, alinhando-o esquerda.
T e x t o c o mp o s t o
f o l g a d a me n t e ( l o o s e l y )
s e r mu i t o c a n s a t i v o
p a r a o s o l h o s d o l e i t o r .
A s p a l a v r a s n o f o r ma m
u m c o n j u n t o e l e v a m
mu i t o t e mp o a s e r e m
d i s t i n g u i d a s p o r q u e o
e s p a a me n t o e n t r e
l e t r a s g r a n d e d e ma i s .
Texto composto de uma forma apertada (tightly),
ser difcil de ler. As letras levam muito tempo a
serem distinguidas pois o espaamento entre elas
inadequado.
A entrelinha a distncia que
vai da linha de p de uma
linha, linha de base da linha
seguinte. Normalmente igual
ao valor do corpo mais
2, 3 ou 4 pontos.
entrelinha
Os dent es- de- co num t ext o
podem ser um factor de distraco
para o olho. Apesar de no nos
apercebermos quanto cansativo
pode ser um texto mal espacejado,
o ol ho fi car fati gado e ter
tendnci a a fl ui r atravs dos
espaos.
Os dent es- de- co num t ext o
podem ser um factor de distraco
para o olho. Apesar de no nos
apercebermos quanto cansativo
pode ser um texto mal espacejado,
o ol ho fi car fati gado e ter
tendnci a a fl ui r atravs dos
espaos.
GUIA DE TIPOS 18
RELAO ENTRE ENTRELINHAMENTO E COMPRIMENTO DA LINHA
Quanto mais longa for a linha, maior dever ser a entrelinha. O aumento
da entrelinha ajudar o leitor a regressar do final de uma linha longa, para
o incio da prxima, sem perder tempo a distinguir qual a linha correcta. J
todos tivemos a experincia de ler a mesma linha vrias vezes seguidas,
porque os olhos tm dificuldade em passar de uma linha para a outra.
Quanto maior for a distncia que os olhos tm que percorrer para voltarem
a apanhar a continuao do texto, mais importante se torna a existncia
de espaos brancos (entrelinhas) entre as linhas de texto.
LEGIBILIDADE
Legibilidade uma palavra perigosa e interessante. perigosa porque
muitas vezes usada como se tivesse um significado definitivo e absoluto,
o que no verdade. No uma palavra cientfica ou precisa, mas apenas
pessoal. Se dissermos aquilo legvel, queremos apenas dizer que o
conseguimos ler no sabemos se outra pessoa o consegue. Ser ilegvel
ainda pior, pois expressa quase sempre emotividade ou contrariedade, em
vez de objectividade.
No design tipogrfico, legibilidade uma palavra usada para definir uma
qualidade desejvel nos Tipos de letra, quaisquer que sejam as suas formas.
Se consideramos um Tipo legvel, queremos dizer que, na nossa opinio ou
experincia, as pessoas que queremos que o descodifiquem sero capazes
de o fazer nas condies que achamos que elas tero disponveis.
De modo a ter maior garantia de que o faz legvel, o designer tem que
saber o que para ser lido, porqu vai ser lido, quem e quando o vai ler, e
onde vai ser lido. Onde inclui a qualidade da luz, pois para um no-invi-
sual impossvel ler sem qualquer tipo de luz. A maneira como a luz
transmitida aos olhos, para e do objecto a ser lido, o ngulo e a distncia do
leitor, so tudo factores que devero guiar as decises do designer grfico.
A legibilidade obtida de formas diferentes quer se escreva num quadro
de ardsia ou num bloco de papel, no design de livros, revistas, jornais,
sinais de trnsito, luzes de non, filmes e crans, apesar das letras utiliza-
das serem praticamente as mesmas.
Assim, para avaliarmos a legibilidade de algo, teremos que saber o seu
propsito. Um Tipo de letra criado com o objectivo de ser usado em pgi-
nas web, s pode ser verdadeiramente avaliado quando utilizado dessa
forma. Um Tipo criado para ttulos tem um propsito completamente dife-
rente de um Tipo criado para texto, pois o primeiro poder ser mais per-
ceptvel do que legvel.
A legibilidade de um Tipo de letra criado para texto corrido depende, em
primeiro lugar, das suas qualidades inerentes e em segundo da maneira
como usado. Um bom Tipo de letra mal usado pode mesmo ser menos
legvel, isto , menos fcil de ler, do que um mau Tipo bem usado.
Hoje em dia, as duas categorias de Tipos mais usadas para leitura so os
serifados (com serifas, os pequenos traos nas extremidades das letras, que
derivam da caneta-de-aparo e do cinzel) e os no-serifados. Quando olha-
mos com alguma ateno para os Tipos com e sem serifas, descobrimos que
as serifas (ou patilhas) tm trs funes principais:
(1) ajudam a manter as letras a uma certa distncia umas das outras;
(2) ligam as letras para formarem palavras, o que facilita a leitura (pois
est provado que no lemos letra a letra, mas sim atravs do reco-
nhecimento da forma global das palavras);
(3) ajudam a diferenciar as letras, em particular atravs das suas meta-
des superiores, as quais usamos para reconhecer as palavras.
Isto pode ser comprovado atravs das seguintes figuras:
com serifas
sem serifas
19 LEGIBILIDADE E LEITURABILIDADE
fcil constatar que na primeira figura dificilmente conseguiremos distin-
guir um g de um q ou um n de um p, por exemplo. O mesmo j no acontece
na terceira pois as patilhas nuns casos e a forma das letras noutros, do-nos
preciosas pistas para mentalmente podermos construir o resto da letra.
Um poeta ingls, que tambm se interessava por caligrafia e pintura, defi-
niu uma vez legibilidade da seguinte forma: A verdadeira legibilidade consis-
te na certeza da decifrao. Esta certeza depende no daquilo a que cada lei-
tor est acostumado, nem da utilizao de formas usuais, mas da consistn-
cia e preciso da forma das letras. Ele referia-se particularmente caligrafia,
mas isto tambm se aplica aos Tipos que usamos no nosso dia-a-dia.
A certeza da decifrao um elemento importante na legibilidade.
Relativamente Tipografia, isto transporta a ideia de que a legibilidade
maior se as letras forem facilmente distinguveis umas das outras, e menor
se estas forem muito semelhantes. Deste modo, a certeza da decifrao
d um significado mensurvel palavra legibilidade.
TRS REGRAS DA LEGIBILIDADE E LEITURABILIDADE
Daquilo que anteriormente foi enunciado podemos deduzir trs regras
da legibilidade tipogrfica (na composio de texto corrido):
1 Tipos de letra sem serifas so intrinsecamente menos legveis do
que tipos com serifas. So menos legveis pois a prpria essncia dos Tipos
sem serifas faz com existam letras que so mais parecidas umas com as
outras, do que nos Tipos com serifas, o que diminui a certeza de decifrao.
As patilhas tm ainda outras funes j descritas atrs.
Isto no significa que tudo o que composto com Tipos sem serifas
sempre, ou necessariamente, menos legvel do que composto com Tipos
serifados. Significa sim, que existe um factor de ilegibilidade nos Tipos
sem serifas que no dever ser esquecido. Outro resultado da falta de pati-
lhas as pginas terem uma uniformidade e regularidade de cor, que as
torna montonas e por isso pouco atractivas.
No entanto, Tipos sem patilhas bem usados, so mais legveis do que os
com patilhas mal utilizados. Apesar de existirem situaes em que o desi-
gner prefere usar Tipos sem patilhas por razes de estilo, em ocasies de
Century Gothic
Arial
letras l, I e nmero 1
l I1Gill Sans MT
l I1Goudy Old Style
l I1Trebuchet MS
l I1Verdana
Georgia
Tipo
no-serifado
Tipo
serifado
Novos Tipos
no-serifados
que foram
desenhados
com maior grau
de distino
GUIA DE TIPOS 20
leitura contnua e em condies idnticas (corpo, entrelinha e comprimento
de linha iguais), os Tipos com patilhas so geralmente mais fceis de ler do
que aqueles que no as tm.
2 A variante regular ou redonda mais fcil de ler do que as suas com-
plementares italic, bold, small caps (versaletes), condensed ou extended.
O princpio bsico que a variante regular se tornou na norma para a
maioria dos leitores. As outras variantes foram criadas ou tornaram-se um
uso comum para situaes especiais, como enfatizar ou diferenciar, rara-
mente para aumentar a legibilidade, e em quase todos os casos sero de
menos fcil leitura do que a regular, quando usadas na composio de texto
corrido. por esta razo que se costuma compor um texto potico em itli-
co, pois a poesia necessita ser lida calmamente, e o itlico mais lento de
ler que o redondo (regular).
Nunca dever ser esquecido que aquando do design de um determinado
livro, a legibilidade ser sempre um de entre muitos factores a ter em consi-
derao. Alm disso a simples utilizao de Tipos de letra bem desenhados
pode no garantir a legibilidade desejada, j que ela no uma caractersti-
ca absoluta mas comparativa e que depende de outras decises que o desi-
gner grfico ter que tomar.
3 As palavras devero ser compostas prximas umas das outras (com
a distncia entre elas de aproximadamente a largura da letra i) e dever
haver mais espao entre linhas do que entre palavras. O espao entre as
linhas um factor vital na legibilidade, e pode ser tomado como regra de
ouro que o aumento do espao interlinear facilita a leitura de qualquer texto
contnuo.
Dado que os olhos treinados lem palavra por palavra, ou grupos de pala-
vras reconhecendo apenas a sua forma, e no letra por letra, no necess-
rio mais do que um pequeno intervalo entre as palavras. Se o intervalo
muito grande, pode tornar-se maior do que o espao entre as linhas, e assim
o olho tentado a saltar para a prxima linha, em vez de para a prxima
palavra. Se a linha mais longa do que aproximadamente 12 palavras, o
olho tem um grande caminho a percorrer de volta, o que faz com que seja
difcil escolher a linha seguinte correcta.
itlicos verdadeiros
(as letras so redesenhadas segundo um ngulo)
a a Gill Sans MT
a a Lucida Sans
Asipalavrasideveroisericompostas
prximasiumasidasioutrasi(comiaidis-
tnciaientreielasideiaproximadamente
ailarguraidailetraii)ieideverihaver
maisiespaoientreilinhasidoiqueientre
palavras.
Asipalavrasideveroisericompostas
prximasiumasidasioutrasi(comiaidis-
tnciaientreielasideiaproximadamente
ailarguraidailetraii)ieideverihaver
maisiespaoientreilinhasidoiqueientre
palavras.
a a Verdana
a a Lucida Sans Typewriter
itlicos falsos
(as letras so apenas inclinadas)
AO LONGO dos sculos, desenvolveram-se regras tipogrficas por forma a
proporcionar consistncia e competncia no mbito da profisso, preservar
a beleza e a legibilidade das formas tipogrficas e garantir que a Tipografia
funcione nos termos to frequentemente exigidos: representar claramente
as ideias do autor da mensagem escrita.
As directrizes apresentadas neste captulo no so absolutas nem defini-
tivas, sendo, isso sim, representativas de uma coleco robusta e testada ao
longo do tempo durante o qual no poderiam ser violadas. So aqui apre-
sentadas para proporcionar um contexto base de partida para uma explo-
rao tipogrfica informada. Por outras palavras, quem quiser quebrar as
regras ter de as conhecer primeiro, para s depois as poder violar. Depois
de se saber como obedecer s regras, pode viajar-se livremente por terrenos
informais e experimentalistas.
Para alguns leitores, estas regras so apenas uma recapitulao da mat-
ria dada. Para os estreantes no fascinante mas, por vezes, confuso mundo
da Tipografia, elas oferecem um fundamento crtico para uma prtica infor-
mada e responsvel.
Regras Tipogrficas
21
GUIA DE TIPOS 22
Os designers grficos experimentados conseguem normalmente enumerar
pelos dedos de uma mo, os seus Tipos favoritos. Na sua grande maioria, tra-
tam-se de Tipos muito bem pensados e desenhados com consistncia, que
apresentam formas e propores que permitem a fcil distino de cada carac-
tere dos demais (chama-se a isto legibilidade), ou que tm um design intem-
poral. Muitos foram realizados por grandes designers ou por mestres tipogr-
ficos, sobrevivendo passagem de dcadas e, nalguns casos, de sculos.
REGRA 1
Para uma legibilidade mxima, escolha
Tipos Clssicos e testados ao longo do
tempo, com um cadastro comprovado.
As palavras em caixa-baixa possuem hastes ascendentes e descendentes
que do s palavras formas distintas e memorveis. As palavras formadas
exclusivamente por caixas-altas, alm de dificultarem a distino entre as
letras, resultam em formas rectangulares e montonas. O texto composto
totalmente em caixa-alta no possui variedade rtmica e , por isso, de dif-
cil leitura. A utilizao de caixas-altas e baixas o modo mais comum de
composio de um texto e a conveno a que os leitores esto mais habi-
tuados. Todavia as caixas-altas podem ser utilizadas com muito xito sem-
pre que se pretende chamar e prender a ateno do leitor, para palavras ni-
cas ou expresses curtas.
REGRA 2
Um texto composto somente em caixa-
-alta atrasa muito a leitura. Utilize caixa-
-alta e baixa para obter a melhor leitu-
rabilidade possvel.
Baskerville
Bodoni
Centaur
Century
Franklin Gothic
Futura (Tw Cen)
Garamond
Gill Sans
Goudy Old Style
Helvetica (Arial)
Lucida Sans
News Gothic
Palatino
Perpetua
Times New Roman
Univers (Arial)
OS OBJECTIVOS DA TIPOGRAFIA
EXPERIMENTAL SO ESTENDER OS
LIMITES DA LINGUAGEM ATRAVS
DO LIVRE TESTE DA SINTAXE VER-
BAL E VISUAL, E DAS RELAES
ENTRE A PALAVRA E A IMAGEM.
AS EXPLORAES SINTXICAS
PERMITEM AOS DESIGNERS DES-
COBRIR POR ENTRE O MEIO TIPO-
GRFICO, UM ENORME POTENCIAL
PARA CONSTRUIR, DIVERTIR E
SURPREENDER. TAL COMO NOU-
TRAS FORMAS DE LINGUAGEM, A
Os objectivos da tipografia experi-
mental so estender os limites da
linguagem atravs do livre teste da
sintaxe verbal e visual, e das rela-
es entre a palavra e a imagem. As
exploraes sintxicas permitem
aos designers descobrir por entre o
meio tipogrfico, um enorme
potencial para construir, divertir e
surpreender. Tal como noutras for-
mas de linguagem, a tipografia tem
uma capacidade infinita de expres-
so. Os nicos limites da descober-
TIPOGRAFIA tipografia
23 REGRAS TIPOGRFICAS
A quantidade de tamanhos e pesos diferentes corresponde necessida-
de de estabelecer uma hierarquia clara entre as diversas partes da informa-
o. Em geral, a utilizao de um mximo de dois tamanhos e/ou pesos, um
para os ttulos e outro para o texto, suficiente. A conteno no nmero de
tamanhos utilizados proporciona pginas funcionais e atraentes.
REGRA 4
Evite utilizar demasiados tamanhos e
pesos diferentes de Tipos ao mesmo
tempo.
O principal objectivo de se utilizar mais do que um Tipo realar ou
separar uma parte do texto de outra. Quando se utilizam demasiados Tipos,
a pgina ou o texto parece um circo, desvia-se a ateno do leitor e dimi-
nui-se a sua capacidade de distinguir entre o que e o que no importan-
te. A combinao de 2 ou 3 Tipos diferentes (no mximo) pode ter excelen-
tes resultados, desde que o papel de cada um deles seja cuidadosamente
ponderado. No entanto isto tambm s funciona correctamente se a altu-
rax dos vrios Tipos for igual. Normalmente as diversas variantes de uma
Fonte (bold, bold italic, italic, etc.) so suficientes. A utilizao de um Tipo
serifado e um no serifado costuma tambm ser muito eficaz.
REGRA 3
Tenha o bom senso de no utilizar
demasiados Tipos diferentes ao mesmo
tempo.
linguagematravs do livre teste da
exploraes sintxicas permitem aos
designers descobrir por entre o
ta tipogrfica so os impostos pelo
prprio designer. Os objectivos da
linguagematravs do livre teste da
mas de linguagem, a tipografia
tem uma capacidade infinita de
expresso. Os nicos limites da
descoberta tipogrfica so os
impostos pelo prprio designer. Os
Os objectivos da tipografia
experimental so estender os limi-
tes da linguagem atravs do livre
teste da sintaxe verbal e visual, e
das relaes entre a palavra e a
imagem. As exploraes sintxicas
permitem aos designers descobrir por
entre o meio tipogrfico, um enor-
me potencial para construir, diver-
tir e surpreender. Tal como nou-
tras formas de linguagem, a tipo-
grafia tem uma capacidade infinita
de expresso. Os nicos LIMITES da
OS OBJECTIVOS da tipografia
experimental so estender os limi-
tes da linguagem atravs do livre
teste da sintaxe verbal e visual, e
das relaes entre a palavra e a
imagem. As exploraes sintxicas
permitem aos designers descobrir
por entre o meio tipogrfico, um
enorme potencial para construir,
divertir e surpreender. Tal como
noutras formas de linguagem, a
tipografia tem uma capacidade
infinita de expresso. Os nicos
limites da descoberta tipogrfica
so os impostos pelo prprio desi-
incorrecto correcto
incorrecto correcto
GUIA DE TIPOS 24
No exceda demasiado os limites. Recorra ao menor nmero de alteraes
para obter os melhores resultados. No Design Grfico pouco muitas vezes
significa muito. Neste caso pouco representa o mnimo indispensvel
para atingir os objectivos. O objectivo ltimo do realce dos elementos de um
texto clarificar o contedo e destacar partes da informao. Existem vrias
formas de distinguir os elementos de um texto que incluem o itlico, o negro,
o sublinhado, a cor, a alterao do Tipo, os versaletes, a caixa-alta, o contor-
no, etc. Embora nenhuma destas alternativas deva invadir o texto, algumas
so, obviamente, mais acentuadas e/ou indicadas que outras.
Se a razo para se combinar Tipos realar, importante evitar a ambi-
guidade provocada pela utilizao de Tipos demasiado idnticos em termos
de aspecto. Quando isso acontece, parece normalmente um erro, porque
no h contraste suficiente entre os Tipos.
REGRA 6
Realce os elementos no texto com des-
crio e sem perturbar o fluxo da leitura.
REGRA 5
Evite combinar Tipos que tm um aspec-
to muito semelhante.
texto: Lucida Bright
destaque: Footlight MT
texto: Lucida Bright
destaque: Lucida Sans bold
mas de linguagem, a tipografia
tem uma capacidade infinita de
expresso. Os nicos limites da
impostos pelo prprio desi-
incorrecto correcto
Estes tamanhos variam normalmente entre 8 e 13 pontos, para um texto
lido a uma distncia mdia entre 30 e 36 cm. No entanto importante ter
presente o facto de que os Tipos compostos no mesmo corpo nem sempre
tm, de facto, o mesmo tamanho, pois este depende da altura-x do alfabeto.
Para ter uma noo mais exacta dos tamanhos relativos, consulte as pgi-
nas 54 a 59 e 70 a 74.
REGRA 7
Para Tipos de Texto, utilize corpos que,
de acordo com estudos de legibilidade
e leiturabilidade, so os mais indicados.
O peso dos Tipos determinado pela espessura das hastes das letras. Os
Tipos de Texto demasiado leves dificilmente se distinguem do fundo.
Relativamente aos Tipos demasiado pesados, as contra-formas (olho e espa-
o circundante do caractere) diminuem de tamanho, tornando-os menos
legveis. As variantes para texto corrido resultam numa situao intermdia
e so ideiais para a composio de livros.
REGRA 8
D preferncia variante regular ou
mediumdos Tipos de Texto. Evite Tipos
com um aspecto demasiado pesado ou
demasiado leve.
Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem
8 pontos
Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da li
9 pontos
Os objectivos da tipografia experimental so estender os limit
10 pontos
Os objectivos da tipografia experimental so estender os
11 pontos
Os objectivos da tipografia experimental so estend
12 pontos
Os objectivos da tipografia experimental so est
13 pontos
linguagem atravs do livre teste
da sintaxe verbal e visual, e das
relaes entre a palavra e a ima-
gem. As exploraes sintxicas
permitem aos designers descobrir
por entre o meio tipogrfico, um
enorme potencial para construir,
divertir e surpreender. Tal como
noutras formas de linguagem, a
tipografia tem uma capacidade
infinita de expresso. Os nicos
limites da descoberta tipogrfica
so os impostos pelo prprio desig
Os objectivos da tipografia experimen-
tal so estender os limites da linguagem
atravs do livre teste da sintaxe verbal e
visual, e das relaes entre a palavra e a
imagem. As exploraes sintxicas per-
mitem aos designers descobrir por
entre o meio tipogrfico, um enorme
potencial para construir, divertir e sur-
preender. Tal como noutras formas de
linguagem, a tipografia tem uma capa-
cidade infinita de expresso. Os nicos
limites da descoberta tipogrfica so os
objectivos da tipografia experimental
so estender os limites da linguagem
Os objectivos da tipografia experimental
so estender os limites da linguagem atra-
vs do livre teste da sintaxe verbal e visual,
e das relaes entre a palavra e a imagem.
As exploraes sintxicas permitem aos
designers descobrir por entre o meio tipo-
grfico, um enorme potencial para cons-
truir, divertir e surpreender. Tal como nou-
tras formas de linguagem, a tipografia tem
uma capacidade infinita de expresso. Os
nicos limites da descoberta tipogrfica
so os impostos pelo prprio designer. Os
objectivos da tipografia experimental so
estender os limites da linguagem atravs
do livre teste da sintaxe verbal e visual, e
incorrecto: Eras ITC bold correcto: Eras ITC medium incorrecto: Eras ITC light
GUIA DE TIPOS 26
Embora vrias famlias de Tipos possuam variantes condensadas e esten-
didas de origem, elas no foram concebidas para compor grandes quanti-
dades de texto, mas sim para servir de complemento variante regular,
devendo ser usadas apenas para destacar ou compor pequenas quantidades
de texto. Outra situao (REGRA 10) o alongamento e a compresso dos
caracteres por meios informticos. Estas operaes dificultam o processo
de leitura tornando o texto praticamente ilegvel, pois as letras deixam de
apresentar propores familiares ao olho humano.
REGRA 9
Utilize Tipos de largura mdia. Evite
Tipos que paream extremamente lar-
gos ou estreitos.
Os Tipos bem desenhados apresentam qualidades visuais que os tornam
legveis. As suas letras foram meticulosamente desenhadas, tendo em
mente atributos proporcionais especficos. A distoro arbitrria das mes-
mas compromete a integridade da sua estrutura, nomeadamente a correcta
relao entre traos horizontais e verticais. Caso pretenda uma verso mais
condensada ou alongada do Tipo, utilize uma variante desenhada especifi-
camente para essa famlia de Tipos.
REGRA 10
Mantenha sempre a integridade do
Tipo. Evite alongar ou comprimir arbi-
trariamente as letras.
Os objectivos da tipografia experimental so estender os
limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe ver-
bal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem.
As exploraes sintxicas permitem aos designers desco-
brir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial
para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras
formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade
infinita de expresso. Os nicos limites da descoberta tipo-
grfica so os impostos pelo prprio designer. Os objecti-
vos da tipografia experimental so estender os limites da
linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visu-
al, e das relaes entre a palavra e a imagem. Os objec-
tivos da tipografia experimental so estender os limites
da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e
vs do livre teste da sintaxe verbal e visu-
al, e das relaes entre a palavra e a ima-
gem. As exploraes sintxicas permitem
aos designers descobrir por entre o meio
tipogrfico, um enorme potencial para
construir, divertir e surpreender. Tal como
noutras formas de linguagem, a tipografia
tem uma capacidade infinita de expresso.
Os nicos limites da descoberta tipogrfi-
ca so os impostos pelo prprio designer.
incorrecto: Gill Sans MT condensed correcto: Gill Sans MT regular
Gill Sans MT
regular
condensed (condensado verdadeiro)
regular condensado informaticamente
regular estendido informaticamente
Qualquer Tipo contendo volume, sombra, profundidade, degrad, textu-
ra, camadas, contornos ou qualquer outro tipo de adornos, representa uma
forte obstruo legibilidade, pois torna-se difcil ou quase impossvel dis-
cernir as formas das letras no meio de tanta forma suprflua. Da mesma
forma, muitos dos mais recentes Tipos intitulados experimentalistas,
radicais ou contemporneos desafiam tambm os limites da compreen-
so do alfabeto, tal como o conhecemos desde h muitos sculos atrs.
O problema de representar as letras apenas pelo seu contorno, reside no
facto de deste modo ser difcil distinguir o que a forma e o que o fundo,
complicando-se assim o processo de leitura. Ao preencher-se este contorno,
positiva ou negativamente, faz com que se criem formas, as letras, e que
estas se destaquem do fundo, quer este seja claro ou escuro, respectiva-
mente. Do mesmo modo o olho dos caracteres (espao branco, fechado e
contido pelas hastes rectas e curvas de uma letra) nunca deve ser elimina-
do ou preenchido. Esta abertura condiciona tambm a legibilidade da letra.
Em geral, quanto maior for, mais legvel ser o Tipo.
REGRA 12
Evite os Tipos adornados.
REGRA 11
Utilize Tipos slidos em vez do seu con-
torno apenas.
Os objectivos da tipografia experimental correcto
incorrecto
incorrecto
incorrecto
incorrecto
Os ObjectivOs da tipOgrafia experimental
Os ObjectivOs da tipOgrafia experi
Os objectivos da tipografia experimental so est
Os objectivos da tipografia experimental so estender
Os objectivos da tipografia experimental so estender
OS OBJECTIVOS DA TIPOGRAFIA EXPERIM
Os objectivos da tipografia expe
os objectivos da tipografia experimental so estender os limites
Os objectivos da tipografia experimen
Algerian
Castellar
Desdemona
Imprint MT shadow
Colonna MT
Lilith
Bizarro
Maze91
State
GUIA DE TIPOS 28
As letras devem fluir elegante e naturalmente nas palavras e as palavras
nas linhas. Isto significa que o espacejamento de palavras deve aumentar
proporcionalmente ao aumento do espacejamento de letras. As letras no
gostam de multides, mas tambm no querem perder os seus vizinhos de
vista. Outro aspecto importante que os Tipos mais leves ficam melhor
com um espacejamento de letras mais generoso, enquanto o oposto tam-
bm verdadeiro para os Tipos mais pesados.
REGRA 13
Utilize um espacejamento consistente
entre letras e palavras de modo a conse-
guir uma textura sem interrupes.
A entrelinha um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se
utiliza, pois no possvel fixar um nmero igual para todos eles, j que ela
depende da altura-x do alfabeto em questo. Segundo Lus Moreira, ...uma
boa entrelinha aquela que no suficientemente pequena para dar a sen-
sao de texto compacto (mancha homognea), nem suficientemente gran-
de para dar a sensao de que as linhas de texto so barras, com grandes
tiras brancas a separ-las.
REGRA 14
Para Tipo de Texto, utilize um espace-
jamento entre linhas (entrelinha) que
transporte facilmente os olhos do leitor
de uma linha para a outra.
O s o b j e c t i v o s d a t i p o -
g r a f i a e x p e r i me n t a l s o
e s t e n d e r o s l i mi t e s d a
l i n g u a g e m a t r a v s d o
l i v r e t e s t e d a s i n t a x e
v e r b a l e v i s u a l , e d a s
r e l a e s e n t r e a p a l a v r a
e a i ma g e m. A s e x p l o r a -
e s s i n t x i c a s p e r mi -
t e m a o s d e s i g n e r s d e s -
c o b r i r p o r e n t r e o me i o
t i p o g r f i c o , u m e n o r me
p o t e n c i a l p a r a c o n s -
t r u i r , d i v e r t i r e s u r -
p r e e n d e r . T a l c o mo n o u -
Os objectivos da tipografia experimental so
estender os limites da linguagem atravs do
livre teste da sintaxe verbal e visual, e das rela-
es entre a palavra e a imagem. As explora-
es sintxicas permitem aos designers des-
cobrir por entre o meio tipogrfico, um enor-
me potencial para construir, divertir e sur-
preender. Tal como noutras formas de lin-
guagem, a tipografia tem uma capacidade infi-
nita de expresso. Os nicos limites da desco-
berta tipogrfica so os impostos pelo prprio
designer. Os objectivos da tipografia experi-
mental so estender os limites da linguagem
atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual,
e das relaes entre a palavra e a imagem.
meio tipogrfico, um enorme poten-
cial para construir, divertir e sur-
preender. Tal como noutras formas
de linguagem, a tipografia tem uma
capacidade infinita de expresso.
Os nicos limites da descoberta
tipogrfica so os impostos pelo
capacidade infinita de expresso.
Os nicos limites da descoberta
tipogrfica so os impostos pelo
tipografia experimental so esten-
der os limites da linguagem atravs
do livre teste da sintaxe verbal e
visual, e das relaes entre a pala-
corpo: 8,5pt
entrelinha: 18pt
incorrecto
corpo: 8,5pt
entrelinha: 12,5 pontos
correcto
corpo: 8,5pt
entrelinha: 10 pontos
incorrecto
demasiado afastado demasiado junto
Pouco contraste em termos de matiz, valor ou saturao, ou um conjun-
to destes valores, pode originar um texto difcil ou mesmo impossvel de ler.
Tipo preto sobre um fundo branco a mais legvel das combinaes de cor,
sendo a que estamos mais habituados a ler. Qualquer desvio a esta norma
compromete, de certo modo, a legibilidade e leiturabilidade.
REGRA 16
Ao trabalhar com Tipo e cor, certifique-
se de que h um contraste suficiente
entre o caractere e o fundo.
Quando as linhas de Tipo so demasiado compridas ou curtas, o proces-
so de leitura torna-se enfadonho e aborrecido. medida que os olhos per-
correm linhas demasiado longas difcil fazer a passagem para a linha
seguinte. A leitura de linhas demasiado curtas provoca movimentos sinco-
pados dos olhos que cansam e aborrecem o leitor. O comprimento da linha
tem uma relao directa com o tamanho do Tipo utilizado na composio
do texto. O mais aceitvel a colocao de uma mdia de 65 caracteres ou
10 a 12 palavras por linha.
REGRA 15
Utilize comprimentos de linha adequa-
dos. As linhas demasiado curtas ou com-
pridas prejudicam o processo de leitura.
Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da lin-
guagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes
entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos desi-
gners descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para
construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem,
Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da
sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem
aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e sur-
preender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expres-
so. Os nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio designer. Os objectivos
Os objectivos da tipografia experimental so
estender os limites da linguagem atravs do
livre teste da sintaxe verbal e visual, e das rela-
es entre a palavra e a imagem. As exploraes
comprimento ideal
(para este corpo)
linha demasiado comprida
(para o corpo em questo)
linha demasiado curta
(para o corpo em questo)
texto: 75%
fundo: 100%
texto: 15%
fundo: 0%
GUIA DE TIPOS 30
Este efeito pode ser no s uma iluso ptica, pois a presena de uma
grande massa negra comprime e reduz o branco das letras, como tam-
bm pode ser real, pois em muitos mtodos de impresso a tinta invade as
zonas deixadas em aberto pelas formas das letras. Por esta razo acon-
selhvel aumentar ligeiramente o corpo e/ou a espessura do texto a negati-
vo. Deve-se tambm usar Tipos suficientemente espessos e sem serifas, de
modo a no intupirem. Tambm do conhecimento geral que um texto em
negativo mais difcil de ler, 15 a 40%, do que em positivo. Contudo estas
preocupaes so mais relevantes quando se compe Tipos de Texto e no
tanto nos Tipos Extra-texto.
REGRA 17
Tipo claro sobre fundo escuro parece
ligeiramente mais pequeno que o in-
verso.
Lucida Bright
capacidade infinita de expresso. Os
nicos limites da descoberta tipo-
grfica so os impostos pelo prprio
designer. Os objectivos da tipografia
capacidade infinita de expresso. Os
nicos limites da descoberta tipo-
grfica so os impostos pelo prprio
designer. Os objectivos da tipografia
negativo positivo
Lucida Sans
negativo positivo
Abadi MT condensed light
Arial regular, bold, bold italic, italic
Arial black
Book Antiqua regular, bold, bold italic, italic
Calisto MT
Century Gothic regular, bold, bold italic, italic
Comic Sans MS regular, bold
Copperplate Gothic bold, light
Courier New regular, bold, bold italic, italic
Franklin Gothic Medium regular, italic
Georgia regular, bold, bold italic, italic
Impact
Lucida Console
Lucida Handwriting italic
Lucida Sans italic, unicode
Marlett
Matisse ITC
Microsoft Sans Serif
News Gothic MT regular, bold, italic
OCR A extended
Palatino Linotype regular, bold, bold italic, italic
Sylfaen
Symbol
Tahoma regular, bold
Tempus Sans ITC
Times New Roman regular, bold, bold italic, italic
Trebuchet MS regular, bold, bold italic, italic
Verdana regular, bold, bold italic, italic
Webdings
Westminster
Wingdings
Total de fontes:
LEGENDA:
! Fonte e variantes existentes
" Apenas variante regular
! Apenas variante unicode
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Fontes fornecidas com os
Sistemas Operativos Windows
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A quantidade de fontes disponvel depende das opes seleccionadas na instalao do sistema
No inclui as vrias verses da mesma fonte, nem fontes de alfabetos no latinos
GUIA DE TIPOS 32
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Fontes fornecidas com as
aplicaes Microsoft Office
Abadi MT condensed extra bold, condensed light
Agency FB regular, bold
Algerian
Almanac MT
Arial regular, bold, bold italic, italic
Arial Black regular, italic
Arial Narrow regular, bold, bold italic, italic
Arial Rounded MT bold
Baskerville Old Face
Bauhaus 93
Beesknees ITC
Bell MT regular, bold, italic
Berlin Sans FB regular, bold, demi bold
Bernard MT condensed
Blackadder ITC
Bodoni MT regular, bold, bold italic, italic, black, black italic
Bodoni MT Condensed regular, bold, bold italic, italic
Bodoni MT Poster compressed
Bon Apetit MT
Book Antiqua regular, bold, bold italic, italic
Bookman Old Style regular, bold, bold italic, italic
Bookshelf Symbol 1, 2, 3
Bradley Hand ITC
Braggadocio
Britannic bold
Broadway
Brush Script MT italic
Californian FB regular, bold, italic
Calisto MT regular, bold, bold italic, italic
Castellar
Centaur
Century
Century Gothic regular, bold, bold italic, italic
Century Schoolbook regular, bold, bold italic, italic
Chiller
Colonna MT
Comic Sans MS regular, bold
Cooper Black
Copperplate Gothic bold, light
Courier New regular, bold, bold italic, italic
Curlz MT
Desdemona
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GUIA DE TIPOS 34
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Directions MT
Edwardian Script ITC
Elephant regular, italic
Engravers MT
Eras ITC bold, demi, light, medium, ultra
Eurostile regular, bold
Felix Titling
Footlight MT
Forte
Franklin Gothic Book regular, italic
Franklin Gothic Demi regular, condensed, italic
Franklin Gothic Heavy regular, italic
Franklin Gothic Medium regular, condensed, italic
Freestyle Script
French Script MT
Garamond regular, bold, italic
Georgia regular, bold, bold italic, italic
Gigi
Gill Sans MT regular, bold, bold italic, condensed, extra condensed bold, italic
Gill Sans Ultra bold, bold condensed
Gloucester MT extra condensed
Goudy Old Style regular, bold, italic
Goudy Stout
Gradl
Haettenschweiler
Harlow Solid italic
Harrington
High Tower Text regular, italic
Holidays MT
Impact
Imprint MT Shadow
Informal Roman
Jokerman
Juice ITC
Keystrokes MT
Kino MT
Kristen ITC
Kunstler Script
Lucida Blackletter
Lucida Bright regular, demi bold, demi bold italic, italic
Lucida Calligraphy italic
Lucida Fax regular, demi bold, demi bold italic, italic
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Fontes fornecidas com as
aplicaes Microsoft Office continuao
Lucida Handwriting italic
Lucida Sans regular, demi bold, demi bold italic, italic
Lucida Sans Typewriter regular, bold, bold oblique, oblique
Magneto bold
Maiandra GD regular, demi bold
Map Symbols
Matisse ITC
Matura MT script capitals
Mead bold
Mercurius Script MT bold
Mistral
Modern No. 20
Monotype Corsiva
Monotype Sorts regular, 2
MS LineDraw
MS Outlook
MT Extra
News Gothic MT regular, bold, italic
Niagara engraved, solid
OCR A extended
Old English Text MT
Onyx
Palace Script MT
Papyrus
Parchment
Parties MT
Pepita MT
Perpetua regular, bold, bold italic, italic
Perpetua Titling MT bold, light
Placard condensed
Playbill
Poor Richard
Pristina
Rage italic
Ransom regular, bold, bold italic, italic
Ravie
Rockwell regular, bold, bold italic, extra bold, italic
Rockwell Condensed regular, bold
Script MT bold
Showcard Gothic
Signs MT
Snap ITC
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GUIA DE TIPOS 36
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Sports two, three
Stencil
Sylfaen
Symbol
Tahoma regular, bold
Tempus Sans ITC
Times New Roman regular, bold, bold italic, italic
Transport MT
Trebuchet MS regular, bold, bold italic, italic
Tw Cen MT regular, bold, bold italic, italic
Tw Cen MT Condensed regular, bold, extra bold
Vacation MT
Verdana regular, bold, bold italic, italic
Viner Hand ITC
Vivaldi italic
Vladimir Script
Webdings
Wide Latin
Wingdings regular, 2, 3
Total de fontes:
LEGENDA:
! Fonte e variantes existentes ' Apenas variantes regular e bold
" Apenas variante regular % Apenas variante extra condensed bold
( Excepto variante regular # Excepto variante bold italic
& Excepto variante italic $ Excepto variante ultra
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A quantidade de fontes disponvel depende das opes seleccionadas na instalao do sistema
No inclui as vrias verses da mesma fonte, nem fontes de alfabetos no latinos
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127,
129, 130
37
QUANDO precisamos comunicar atravs de um objecto grfico, temos
nossa disposio um grande leque de elementos que podem ser usados na
sua criao, como linhas, figuras geomtricas, formas, cores ou imagens. No
entanto, nenhum to importante e vital como a informao produzida
com a coleco de cones a que damos o nome de letras ou Tipos. So eles
que do voz e expresso s palavras. So eles a parte visvel do discurso.
O texto impresso , por assim dizer, o meio que nos permite adicionar
tom, cor, carcter, intensidade e volume mensagem que queremos trans-
mitir, porm todas estas caractersticas esto dependentes da Fonte utiliza-
da. Do mesmo modo que procuramos a palavra-oral adequada para expres-
sar o nosso pensamento, deveremos tambm dar o corpo correcto pala-
vra-escrita. Isto realizado atravs dos Tipos que temos nossa disposio,
e por isso que os devemos conhecer melhor!
Apesar deste estudo abranger aproximadamente centena e meia de Tipos
de letra no considerando as vrias variantes , todos eles podem ser
divididos em agrupamentos, de modo a facilitar a sua assimilao e reco-
nhecimento. J muito se escreveu acerca deste assunto e muitas foram tam-
bm as propostas de classificar universalmente os Tipos. No entanto, cada
uma das solues tem as suas vantagens e desvantagens, e como nenhuma
delas satisfazia as necessidades deste Guia, foi criada uma classificao que
um misto mais simples e conciso das anteriores.
Assim, os Tipos de letra foram divididos em 6 grupos, de acordo com a
categoria de texto onde devem ser aplicados. Eles so:
! Tipos de Texto
" Tipos Extra-texto
# Tipos Manuscritos
$ Tipos Gticos
% Tipos Fantasia ou Decorativos
& Smbolos
Classificao Tipogrfica
GUIA DE TIPOS 38
Conselho...
SEJA consciencioso(a) na escolha e utilizao das Fontes! Todos os elemen-
tos usados em Design Grfico tm as suas regras, e os Tipos no so excep-
o. Cada grupo, e em particular cada Tipo de letra, tem caractersticas pr-
prias e foi criado para responder a uma necessidade.
Ao seleccionar uma determinada Fonte para compor a sua mensagem,
est no s a transmitir a informao contida no significado das palavras
(que fornecido por qualquer dicionrio), mas tambm a transferir com ela,
todas as qualidades (ou defeitos) inerentes a esse Tipo, e estas podero ser
encontradas ao longo deste Guia.
Antes de se decidir por qualquer uma das Fontes leia atentamente as
informaes anexas, de modo a certificar-se que o Tipo escolhido o mais
indicado para a situao em causa.
Outra coisa a ter em ateno o smbolo do Euro (). Nem todas as Fontes
contm este caractr e s vezes ele pode ser necessrio, por isso no h
nada melhor do que verificar a sua existncia. O facto de um Tipo aqui
representado ter, ou no, este smbolo no significa muito, pois a sua exis-
tncia depende da verso da Fonte. Assim, normalmente com os programas
mais recentes vm as verses mais actuais das Fontes e, de um modo geral,
estas contm o caractr em causa, mas nunca demais confirmar. O sm-
bolo do Euro pode ser inserido com o teclado portugus atravs das teclas
Ctrl +Alt +E ou Ctrl +Alt +5.
ESTES TIPOS de letra so, como o prprio nome indica, para ser aplicados
na composio de grandes quantidades de texto. So caracterizados pela
sua grande legibilidade, por serem os que menos cansam a vista do leitor
e por possurem normalmente diversas variantes disposio, como bold,
italic e bold italic. No entanto, o facto de uma Fonte pertencer a este grupo
no significa que permitido compor um texto unicamente numa dessas
variantes excepto a regular ou book , pois so muito menos fceis de
ler. Elas devero ser aplicadas apenas em ttulos ou para destacar algumas
passagens do texto, por exemplo.
De um modo geral, as Fontes deste grupo, devem ser compostas num
corpo entre 9 e 13 pontos, e entre 6 e 8 quando usadas em notas de roda-
p ou legendas. Muito raros so os Tipos de letra que permitem corpos
menores que estes valores.
natural que, para quem nunca estudou Tipografia, todos os Tipos de
letra deste grupo paream iguais, j que apresentam poucas e tnues dife-
renas entre si. Isto deve-se ao facto de serem invisveis, ou seja, no per-
turbam a leitura, nem chamam a ateno em proveito prprio. Os Tipos
Fantasia podero ser mais apelativos, mas essa atractividade provoca dis-
traco.
Este grupo est ainda dividido em dois importantes subgrupos: os Tipos
de Texto com serifas e os sem serifas. Uma das razes desta separao
bvia: a existncia ou no daqueles pequenos apndices. A outra j menos
evidente; apesar de igualmente legveis quando analisados letra-a-letra ,
os Tipos com serifas auxiliam mais a leitura que os sem. As serifas (ou
patilhas) unem as letras, ajudando a formao de grupos, as palavras. Elas
servem ainda para guiar o leitor ao longo de cada linha de um texto, sendo
tambm por isto que so largamente empregues na composio de livros,
jornais e revistas.
Em concluso, os Tipos de Texto sem serifas dever-se-o utilizar prefe-
rencialmente em textos mais curtos (legendas, destaques, ttulos, entradas
de notcias, etc.) e/ou como complemento s Fontes serifadas.
39
!
Tipos de Texto
NOTA: No final de cada subgrupo est um pequeno texto que explica porque razo
estes Tipos no esto dispostos alfabeticamente. Existem tambm vrios blocos de texto
que mostram estes Tipos em aco.
T T
serifas
com sem
com patilhas
sem patilhas
GUIA DE TIPOS 40
Esta verso do Garamond, comer-
cializada pela Monotype em 1922,
baseada no Tipo com serifas que Jean
Jannon desenhou no ano 1615. Para
tal, Jannon apoiou-se nos desenhos
de Claude Garamond executados um
sculo antes. Os Tipos de letra de
Garamond eram, por sua vez, basea-
dos nos caracteres que Francesco
Griffo tinha criado para o impressor
Aldus Manutius em, 1495. O itlico
tem origem nos caracteres gravados
em Frana por Robert Granjon, por
volta de 1557.
O Garamond um Tipo muito elegante
(especialmente a variante italic) com
um ar muito formal mas que, apesar
disso, se adequa a um vasto leque de
aplicaes. Ele resulta particularmente
bem em livros e textos longos.
Garamond
1922: Monotype
(Jean Jannon, 1615)
regular
bold
italic
Ti pogr
ABCDEFGHI J
KLMNOPQRST
UVWXYZabcde
f g hi j k l mnopqr
stuvwxyz123456
7890{.;:,!?}(
)[ @#$%
&*-+=/>]
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFfGg
Em 1994, Tobias Frere-Jones finali-
zou o Hightower para o peridico do
Instituto Americano de Artes Grficas
[www.aiga.com]. Desde que comeara
a desenhar Fontes, tinha-se deparado
vrias vezes com os problemas cria-
dos pelas modernas tentativas de
recriao dos Tipos venezianos do
sculo XV. Insatisfeito com os resul-
tados de revivificar os caracteres de
Nicholas Jenson datados de 1470, ele
desenvolveu o seu prprio Tipo de
letra, criando as variantes regular e
italic.
!
Tipos de Texto com serifas
!
a
Tipogr
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRST
UVWXYZabcd
efghijklmnopqr
stuvwxyz123456
7890{.;:,!?}(
)[@#$%
&*-+=/>]
AaBbCcDdEeFfG
High Tower Text
1994: Tobias Frere-Jones
regular
italic
41 TIPOS DE TEXTO
Em 1938 Frederic Goudy desenhou
o California Oldstyle (com variante
italic), talvez o seu Tipo de letra mais
notvel, para a editora da Universi-
dade da Califrnia. Em 1958, a fundi-
o Lanston Monotype reeditou-o sob
o nome de Californian. Trinta anos
mais tarde, Carol Twombly digitalizou
a variante regular; David Berlow acres-
centou-lhe o itlico e versaletes. A
variante bold foi desenhada por Jane
Patterson para a Font Bureau.
Esta Fonte tambm conhecida
por Berkeley Oldstyle, pois a Universi-
dade [www.berkeley.edu] est locali-
zada em Berkeley.
Californian um Tipo de letra criado
para ser utilizado em corpo de texto,
demonstrando toda a sua beleza e
influncia veneziana quando usado
desta forma.
Bruce Rogers, um dos gigantes da
comunidade tipogrfica norte-america-
na, desenhou o Tipo Centaur para o
Museu Metropolitano de Nova York em
1914, para ser usado nos ttulos. Este foi
mais tarde adaptado para corpo de
texto e comercializado em 1928 pela
Monotype. O Centaur baseado nas
letras desenhadas pelo gravador e pin-
tor francs do sculo XV, Nicholas
Jenson, pertencendo ao estilo Clssico
veneziano, caracterizado pela modula-
o oblqua, contraste reduzido entre os
traos grossos e finos, inclinao do file-
te na letra e, e pelas grandes patilhas. A
variante italic (no fornecida), chamava-
-se originalmente Arrighi, e foi desenha-
da por Frederic Warde em 1925. Ele
baseouse na escrita de Ludovico degli
Arrighi, um copista do Renascimento,
cuja caligrafia est entre as mais belas
letras cursivas de chancelaria.
O Centaur evidencia as propores
nobres das maisculas romanas e as
caractersticas elegantes dos Tipos hu-
manistas. um ptimo Tipo de letra
para livros, que conserva a sua legibili-
dade mesmo em corpos pequenos. O
comprimento das ascendentes e des-
cendentes requer um entrelinhamento
generoso. Este Tipo tambm conheci-
do pelo nome Venetian 301.
Tipogra
ABCDEFGHI J K
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdefgh
i j kl mnopqrstuvw
xyz1234567890{.
;:,!?}()[@
# $%&* - +
=/>]
Centaur
1928: Bruce Rogers
(Frederic Warde, 1925)
Tipogr
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdefg
hij klmnopqrstu
vwxyz123456789
0{.;:,! ?}(
)[@#$%&
*-+=/>]
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFfGg
Californian FB
1994: David Berlow, Jane Patterson
(Frederic W. Goudy, 1938)
regular
bold
italic
abq
abq
Centaur
44pt
Bookman
44pt
ascendentes e descendentes
42
Calisto um Tipo cuja caractersti-
ca principal reside no facto de produ-
zir uma mancha de texto bem equili-
brada e neutra (pouco contrastada),
ao mesmo tempo que a sua estrutura
robusta o adequa tambm para apli-
cao em ttulos. A forma ligeiramen-
te caligrfica das letras e as propor-
es clssicas deste Tipo, do limpe-
za e elegncia a qualquer pgina.
O Calisto um Tipo gracioso e inte-
ressante, que se revela particularmente
til quando usado em livros, jornais e
revistas.
Calisto MT
1987: Ron Carpenter
regular
bold
bold italic
italic
Tipogr
ABCDEFGHI J
KLMNOPQRS
TUVWXYZabc
defghij klmnopq
rstuvwxyz12345
67890{.;:,!?}(
) [ @#$
%&*-+=/>]
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFfG
AaBbCcDdEeFfGg
Em 1915, Frederic W. Goudy dese-
nhou o Goudy Old Style, o seu 25. Tipo
de letra e o primeiro que fez para a
American Type Founders. Ele inspirou-
-se num Tipo atribudo a Peter Schoeffer
Jnior, filho do discpulo de Gutenberg.
Suficientemente flexvel para ser usado
em texto e fora dele, o Goudy Old Style
um dos clssicos da ATF, muitas vezes
usado em publicidade e embalagem. As
caractersticas que o distinguem so os
pontos em forma de diamante nas letras
i, j e nos sinais de pontuao, a orelha
da letra g voltada para cima e a base das
letras E e L. Alguns anos mais tarde,
como resposta enorme popularidade
do Cooper Black, a Lanston Monotype
encarregou Goudy de desenhar varian-
tes mais espessas do Goudy Old Style.
Elegante, todavia ousado, o Goudy Old
Style nunca passou de moda. Este Tipo
de letra de curvas pronunciadas e traos
finos, adiciona um toque mais humano
a qualquer documento que parea
demasiado austero quando composto
noutro Tipo mais vulgar. A graciosidade
das suas formas tornam-no visualmente
muito apelativo, ao mesmo tempo que
as suas curtas descendentes permitem o
uso de um entrelinhamento apertado e
consequentemente maior nmero de
linhas por pgina.
GUIA DE TIPOS
Goudy Old Style
1915: Frederic W. Goudy
regular
bold
italic
Tipogra
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdefg
hi j kl mnopqr s t
uvwxyz12345678
90{.;:,!?}(
) [ @#$ %&
*-+=/>]
AaBbCcDdEeFfG
AaBbCcDdEeFfGg
43 TIPOS DE TEXTO
Este Tipo romano baseia-se nas letras
do Renascimento italiano, desenhadas
com aparo. Zapf deu-lhe o nome em
honra de Giambattista Palatino, um
mestre calgrafo da poca de Leonardo
da Vinci. um dos Tipos de letra mais
usados diariamente em todo o Mundo,
cujas formas clssicas se combinam
bem com a definio do trao possibili-
tada pelos processos de impresso
actuais. Durante o perodo ps 2. Guer-
ra Mundial, numa altura em que o papel
tinha qualidade inferior, a grande legibi-
lidade do Palatino ficou evidenciada ele-
vada por causa da sua largura e altura-x
elevadas.
Devido ao seu aspecto distinto e suave,
ele pode ser usado para transmitir, atra-
vs do documento, uma sensao dife-
rente da que se conseguiria utilizando
Tipos de texto com formas mais geo-
mtricas. O Palatino tambm muito
til para situaes casuais, como ttulos
ou cartes de cumprimentos.
A pretenso inicial de Zapf era dese-
nhar um Tipo Extra-texto, mas a sua
elegncia e sobriedade, fez dele uma
ptima soluo para compor textos lon-
gos, como livros, publicaes peridicas
e catlogos. O Palatino tambm alta-
mente legvel no cran, mesmo em cor-
pos reduzidos e a bela variante italic foi
bastante bem desenhada.
Book Antiqua foi o nome dado pela
Monotype ao Palatino, que tambm
conhecido por Zapf Calligraphic 801.
Palatino Linotype
Book Antiqua
1950: Hermann Zapf
regular
bold
bold italic
italic
Tipogr
ABCDEFGHI J
KLMNOPQRST
UVWXYZabcd
efghijklmnopq
rstuvwxyz1234
567890{.;:,!?}(
)[@#$
%&*-+=/>]
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFfG
O nome deste Tipo de letra (light-
foot: rpido, ligeiro, gil) deriva do
fulgor vistoso concedido ao texto
com ele composto. O italic foi a pri-
meira variante do Footlight a ser dese-
nhada, sendo s mais tarde seguida
pela regular, coisa que pouco vulgar
em Tipografia.
Apesar de ser algo informal, o Footlight
no deixa de ser um Tipo elegante e
com esprito, cujas formas lhe do um
ar autoritrio.
Footlight MT
1986: Ong Chong Wah
Tipogr
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVW
XYZabcdefghijk
lmnopqrstuvwx
yz1234567890{
.;:,!?}(
)[@#$%&*
-+=/>]
44
Este notvel Tipo de letra, surgiu pela
primeira vez em 1932 na edio londri-
na do jornal The Times, pelo qual fora
encomendado, tornando-se posterior-
mente numa das criaes tipogrficas
mais populares e mais comercializadas
em todo o mundo. Os desenhos origi-
nais foram feitos por Victor Lardent, da
Monotype Corporation, sob a direco
de Stanley Morison. Segundo Morison:
O The Times, como jornal criador de
um estilo prprio, necessita de um Tipo
de letra nico, cuja fora das formas, a
firmeza do contorno e a economia do
espao, satisfaam as suas necessidades
editoriais.
Baseado em experincias, com o Perpe-
tua e o Plantin realizadas por Morison, o
Times New Roman, apesar de ser mais
contrastado, conserva muitas das carac-
tersticas clssicas, fornecendo uma ex-
celente legibilidade em conjunto com
grande racionalizao do espao. lar-
gamente usado em livros, revistas, rela-
trios, documentos de escritrio e ainda
em titulao e publicidade.
Devido sua excessiva e indiscrimi-
nada utilizao, o Times perdeu grande
parte da mstica e do carisma que mere-
ce, sendo agora visto como um Tipo
banal e com pouco interesse. Talvez
ainda seja possvel reverter esta situ-
ao, pois existem muitas outras Fon-
tes, to boas ou melhores que o Times
New Roman, espera de serem usadas.
Times New Roman
1931-35: Stanley Morison, Victor Lardent
regular
bold
bold italic
italic
GUIA DE TIPOS
Tipogr
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdefg
hi j kl mnopqrst u
vwxyz123456789
0{.;:,!?}(
)[@#$%&
*-+=/>]
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFfG
Esta uma adaptao para impres-
so, do Tipo de letra que Eric Gill costu-
mava gravar em pedra. O aspecto inciso
do Perpetua d um ar distinto a qual-
quer trabalho que seja compatvel com a
sua serenidade. Ele surgiu pela primeira
vez numa edio limitada do livro The
Passion of Perpetua and Felicity, sendo
deste facto que surge o seu nome. Por
esta razo tambm, a variante italic foi
inicialmente chamada Felicity.
O aspecto formal que esta Fonte d aos
textos , em parte, devido s suas pe-
quenas serifas triangulares que recor-
dam o talhe do cinzel. O Perpetua lar-
gamente utilizado como Tipo de texto
em obras de qualidade, sendo tambm
bastante popular em publicidade e titu-
lao. Este Tipo tambm conhecido
pelo nome Lapidary 333.
No s por ter o mesmo pai (Eric
Gill) mas por que partilha tambm as
mesmas propores, o Perpetua o ir-
mo do Gill Sans, formando com ele um
belo conjunto serifado/no serifado.
Perpetua
1925-32: Eric Gill
regular
bold
bold italic
italic
Tipogra
ABCDEFGHI J KL
MNOPQRSTUVW
XYZa bc def ghi j kl
mn o p q r s t u v wx y
z1234567890{.;:,!?
}( )[ @#
$%&*-+=/>]
AaBbCcDdEeFfG
AaBbCcDdEeFfGg
AaBbCcDdEeFfGgHhIi
45
Este o Tipo de letra serifado par-
ceiro do Verdana, a primeira Fonte
sem serifas criada para cran pela
Microsoft. O Georgia foi especialmen-
te desenhado para responder aos
desafios criados pela composio de
texto no cran. Alm de ser extrema-
mente legvel a baixa resoluo (72
dpi), um Tipo com uma grande per-
sonalidade tipogrfica. Mesmo em
corpos pequenos, ele tem um aspecto
simptico e emana uma sensao de
intimidade, que muitos diro ter sido
herdada do Times New Roman. Com o
Georgia, Matthew Carter conseguiu
criar com sucesso uma famlia de Ti-
pos que conjuga grande legibilidade,
com charme e carcter. Quando visto
ao pormenor, torna-se evidente a in-
fluncia do Didot e em especial do
Scotch Roman.
O nome Georgia foi dado, em tom
de graa, a este Tipo devido ao cabe-
alho de um tablide que dizia: Alien
heads found in Georgia (Cabeas de
extraterrestres encontradas na Georgia).
Os numerais do Georgia so desalinha-
dos em relao linha de base (old
style figures), o que d um toque de
requinte a qualquer pgina. Este tipo
de nmeros, por ter ascendentes e des-
cendentes tal como as letras minscu-
las, particularmente indicado para
utilizar em situaes onde datas, valo-
res e quantias surjam entre o texto.
A variante italic bastante fluente
e graciosa, no transparecendo a difi-
culdade que criar um itlico para
cran. Ao contrrio de muitas Fontes
contemporneas, ela um verdadeiro
itlico, como se constata pela forma
das letras a e g. A variante bold
muito mais espessa que a regular
para garantir que as duas so facil-
mente distinguveis quando compos-
tas em corpos pequenos no cran.
O Georgia o melhor Tipo com seri-
fas que se pode escolher, quando
necessrio ler directamente do cran.
Georgia
1996: Matthew Carter
regular
bold
bold italic
italic
TIPOS DE TEXTO
Tipogr
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZabc
def ghi j kl mno
pqrst uvwxyz1
234567890{.;:
, !?}( )
[@#$%&*
-+=/>]
AaBbCcDdEe
AaBbCcDdEe
AaBbCcDdEeGg
O resultado lquido do ano de 1986
cifrou-se nos 240 milhes de contos,
o que corresponde a um aumento de
51% em relao ao exerccio anterior.
Isto significa que os 370 operrios
tiveram maior produtividade.
O resultado lquido do ano de 1986
cifrou-se nos 240 milhes de contos,
o que corresponde a um aumento de
51% em relao ao exerccio anterior.
Isto significa que os 370 operrios
tiveram maior produtividade.
Georgia
6,5pt
Century
6,5pt
numerais alinhados e desalinhados
46
O primeiro Century foi desenhado
por Linn Boyd Benton, aps Theo-
dore Low DeVinne, editor da revista
Century, lhe ter encomendado um
novo Tipo, mais negro e legvel, para
substituir o que vinha sendo usado
at ento. assim que em 1894 nasce
o Century, um Tipo de aspecto ligei-
ramente condensado, devido sua
grande altura-x, que se ajustava bem
ao formato e layout de duas colunas
da revista. Durante as trs dcadas
seguintes, vrias foram as verses do
Century desenhadas por Morris Fuller
Benton, filho de Linn, para a Amer-
ican Type Founders. Uma das melho-
res sem dvida a Schoolbook, enco-
mendada ATF pela Ginn & Compa-
ny, uma editora de livros escolares.
um Tipo de letra que de facto pre-
enche os objectivos para os quais foi
criada.
O Century Schoolbook extremamente
legvel em qualquer corpo, em particu-
lar nos mais pequenos, sendo redondo,
sbrio e robusto. Apesar de parecer um
pouco mais negro que outros Tipos
serifados, surge no topo da lista das
Fontes para texto, sendo especialmen-
te indicado para publicaes didcticas
e educativas. Vrias geraes de crian-
as aprenderam a ler atravs dele e,
no por acaso que, o Tipo usado na
Cartilha Maternal de Joo de Deus,
muito semelhante ao Century School-
book.
O desenho recortado e distinto de
cada letra, proporciona uma leitura flui-
da e pouco cansativa. As suas carac-
tersticas principais so o lao na letra
Q e os terminais em forma de gota.
O Schoolbook provavelmente a
verso mais popular da famlia Cen-
tury, servindo de modelo e ponto de
partida aos Tipos legveis que se
seguiram. Pode at dizer-se que o
Tipo mais legvel em texto corrido,
mas ao mesmo tempo um dos mais
desprovidos de emoo.
Ambas as verses so uma ptima
escolha para compor livros, jornais,
revistas, boletins, brochuras e todo o
tipo de textos.
Century
Century Schoolbook
1919: Morris Fuller Benton
(Linn Boyd Benton, 1894)
regular
bold
bold italic
italic
GUIA DE TIPOS
Tipogr
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZabc
defghijklmnop
qrstuvwxyz123
4567890{.;:,!?
}()[@#
$%&*-+=/>]
AaBbCcDdEe
AaBbCcDdEe
AaBbCcDdEeFf
47 TIPOS DE TEXTO
As origens do Bookman Old Style
remontam ao Tipo chamado Oldstyle
Antique, desenhado por Alexander C.
Phemister por volta de 1858, para a
fundio Miller & Richard em Edim-
burgo, Esccia. Vrias fundies norte-
-americanas fizeram verses semelhan-
tes deste Tipo, que eventualmente
ficou conhecido por Bookman.
O Bookman Old Style da Monotype,
baseado em recriaes mais recen-
tes da Lanston e ATF. O itlico foi
desenhado segundo o estilo da Miller
& Richard.
Apesar de ter o nome Old Style (Cls-
sica), a modulao praticamente verti-
cal das letras, coloca-a na categoria das
Clssicas de Transio.
um Tipo legvel e robusto com as
menores ascendentes e descendentes
deste Guia, o que implica um grande
cuidado na escolha do corpo e da
entrelinha. Devido sua grande altu-
ra-x o Bookman Old Style pode (e
deve) ser usado em corpos mais redu-
zidos.
Bookman Old Style
1975: Ed Benguiat
regular
bold
bold italic
italic
Ti pog
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZab
cdefghi j kl mn
opqrst uvwxy
z1234567890{
.;:,!?}(
) [ @#$%
&*-+=/>]
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdEeF
48 GUIA DE TIPOS
Este Tipo foi originalmente dese-
nhado h mais de 200 anos e alguns
designers admitem que ele marcou o
fim da poca onde predominaram os
Tipos Clssicos de Transio (origin-
rios de Inglaterra), j que ao mesmo
tempo surgiam em Frana os primei-
ros Tipos Modernos, desenhados por
Firmin Didot.
Criado por Richard Austin em
1788 para o jornal The Oracle (O
Orculo) de John Bell, foi reeditado
pela Monotype em 1931 que lhe adi-
cionou a variante bold, e tentou intro-
duzir no desenho das letras as imper-
feies que caracterizavam a impres-
so tipogrfica do sculo XVIII. A
verso em caracteres de chumbo era
muito apreciada pelos editores, que a
usavam para dar alguma personalida-
de ao texto.
O Bell um Tipo para ser usado essen-
cialmente em grandes quantidades de
texto, como livros, jornais ou revistas,
por exemplo.
Bell MT
1931: Monotype
(Richard Austin, 1788)
regular
bold
italic
Tipogr
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdefg
hijklmnopqrstu
vwxyz123456789
0{.;:,!?}(
)[@#$%&
*-+=/>]
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFfG
Esta uma das vrias verses do
primeiro Tipo Clssico de Transio
conhecido, o Baskerville. baseada
nos trabalhos do ingls John Basker-
ville, um reconhecido tipgrafo, cal-
grafo, pintor e homem de negcios do
sculo XVIII. O Tipo conhecido como
Baskerville, desenhado por volta de
1750, uma sntese do neoclassicis-
mo e do racionalismo da Tipografia
desta poca, tendo sido bastante mais
popular na Frana republicana e nas
colnias americanas, do que na Ingla-
terra setecentista onde nasceu. Esta
interpretao do Tipo original, dese-
nhada pela fundio da famlia Fry,
surgiu em 1766 sob o nome do seu
director Isaac Moore, e inclui algumas
diferenas caractersticas como as
curvas menos circulares das maiscu-
las C e G, ou a cauda da letra Q.
O elevado contraste grosso-fino dos
seus traos, faz desta Fonte uma boa
soluo para tambm ser usada em
corpos grandes.
O Baskerville um dos (ou o) Tipo
de letra mais elegantes que existem.
1768: Isaac Moore
(Edmund Fry)
Tipogr
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdefg
hi j kl mnopqrst u
vwxyz123456789
0{.;:,!?}(
)[@#$%&*
-+=/>]
49
Giambattista Bodoni, italiano nascido
em Parma no ano 1740, era chamado o
Rei dos Impressores e o Tipo com o
seu nome ilustra bem a razo deste ttu-
lo, pois demonstra ao mesmo tempo a
sua mestria como gravador de caracte-
res tipogrficos. Ele inspirou-se nos tra-
balhos dos seus antecessores, Pierre
Simon Fournier (1712-1768) e famlia
Didot (1689-1836), para desenhar esta
letra que representa o culminar de
quase 300 anos de evoluo do desenho
dos Tipos com serifas. Este Tipo, de esti-
lo Moderno, facilmente identificado
pelo forte contraste grosso-fino, entre
as serifas filiformes e as hastes de
espessura considervel, e pela modula-
o vertical. Bodoni entendia que o texto
devia ter um entrelinhamento generoso,
por isso desenhou hastes ascendentes e
descendentes invulgarmente compridas
nas letras minsculas.
Este importante tipgrafo do sculo
XVIII publicou ainda, em 1788, o Ma-
nuale Tipografico, contendo 100 Tipos
romanos, 50 itlicos e 28 Tipos gregos,
que s foi concludo, em 1818, pela
mulher Margarita Dall Aglio aps a sua
morte . Esta obra constituda por dois
volumes, testemunha bem toda a vida
criativa de Bodoni e inclu caracteres
romanos, gregos, gticos, asiticos e ci-
rlicos, para alm de linhas, cercaduras,
smbolos, nmeros e notao musical.
O trabalho de Giambattista Bodoni
influenciou de sobremaneira a Tipogra-
fia at ao final do sculo XIX, e mesmo
hoje em dia continua a servir de inspi-
rao para novas criaes.
O Tipo Bodoni transmite brilho e elegn-
cia a qualquer pgina, devendo ser
usado nos ttulos e no texto. No entanto
a sua utilizao requer algum cuidado,
pois o forte protagonismo das hastes
verticais e o grande contraste entre os
traos, podem reduzir a sua legibilidade
e tornar o texto demasiado esttico e
frio. Desta forma, este Tipo necessita
dum espacejamento generoso entre li-
nhas e palavras, sendo o primeiro sem-
pre maior que o ltimo, ou seja, o espa-
o entre as palavras deve ser menor que
o entre as linhas. tambm desaconse-
lhvel utilizar o Bodoni em corpos extre-
mamente reduzidos, em objectos grfi-
cos para impresso ou visualizao no
cran, pois os traos mais finos podem
simplesmente desaparecer.
Bodoni MT
1921: Monotype
(Giambattista Bodoni, 1767)
(Morris Fuller Benton, 1908-15)
regular
bold
bold italic
italic
black
black italic
condensed
condensed bold
condensed bold italic
condensed italic
poster compressed
TIPOS DE TEXTO
Tipogr
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRST
UVWXYZabcde
fghijklmnopqrs
tuvwxyz1234567
890{.;:,!?}(
)[@#$%
&*-+=/>]
AaBbCcDdEeFfG
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEe
AaBbCcDdEe
AaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKk
AaBbCcDdEeFfGgHhIiJ
AaBbCcDdEeFfGgHhIiJ
AaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKk
AaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKkLlM
50
Este Tipo tem como caractersticas
principais ser bastante legvel e ter
uma elevada altura-x. tambm rela-
tivamente estreito, o que permite in-
serir mais caracteres em cada linha.
Quando usado em corpos pequenos
(8 pontos ou menos) necessrio
acrescentar algum espao entre as
palavras. Em colunas de texto muito
largas, como livros por exemplo,
dever-se- aumentar o valor da entre-
linha.
O Lucida Bright pode ser utilizado
em manuais, revistas e, de um modo
geral, quando necessrio fazer um
aproveitamento eficaz do espao dis-
ponvel, como por exemplo em jor-
nais e boletins com vrias colunas de
texto.
A ttulo de curiosidade, o texto que
est a ler foi composto em Lucida
Bright, corpo 8,5 e entrelinha 12 pon-
tos.
Lucida Bright
1991: Charles Bigelow, Kris Holmes
regular
demibold
demibold italic
italic
GUIA DE TIPOS
Tipog
ABCDEFGHI J
KLMNOPQRST
UVWXYZabcde
fghijklmnopq
rstuvwxyz123
4567890{.;:,!?
}()[@
#$%&*-+
=/>]
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdEeFf
O Sylfaen foi desenhado para a
Microsoft por John Hudson e W. Ross
Mills da Tiro Typeworks [www.tiro.com],
e Geraldine Wade da Monotype Typog-
raphy.
Sylfaen uma palavra galesa que
significa acto de fundar, de criar qual-
quer coisa. um nome muito apro-
priado pois, esta Fonte foi o resultado
de pesquisas realizadas com o objec-
tivo de determinar as necessidades
tipogrficas de cada um dos vrios
tipos de lnguas e alfabetos.
O Sylfaen um belo e bem proporcio-
nado Tipo de texto.
Sylfaen
1998: John Hudson, W. Ross Mills,
Geraldine Wade
Tipogr
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdefg
hijklmnopqrstu
vwxyz123456789
0{.;:,!?}(
)[@#$%&
*-+=/>]
51
Este Tipo Egpcio, foi especialmen-
te desenhado para colmatar os pro-
blemas de perda de legibilidade dos
documentos enviados via fax, devido
baixa resoluo destes aparelhos. A
sua grande altura-x e o espaamento
generoso entre letras, permitem que o
Lucida Fax seja lido com facilidade
mesmo em corpos pequenos. Graas
s suas caractersticas, as vrias
letras so tambm rpida e eficaz-
mente identificadas pelas crianas.
O Lucida Fax particularmente
indicado para ser usado em publica-
es e documentos educacionais, e
sobretudo com todos os suportes e
mtodos de impresso que tendem a
degradar, ou no permitem, a alta
definio do grafismo, como o papel
de jornal, o carto de embalagem ou a
fotocpia. tambm adequado para a
composio e exibio de texto em
corpos muito pequenos, e em apare-
lhos de baixa resoluo, como impres-
soras de agulhas ou crans.
O Lucida Fax ideal para criar todo
o tipo de documentos a enviar por
fax, desde simples memorandos a ela-
borados boletins. Este Tipo de letra
deve substituir o Lucida Bright, quan-
do se pretende compor em corpos
reduzidos. Em notas de rodap, por
exemplo, dever-se- utilizar o Lucida
Fax em corpo 6, em vez do Bright em
corpo 10.
Lucida Fax
regular
demibold
demibold italic
italic
TIPOS DE TEXTO
Tipog
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdef
ghijklmnopq
rstuvwxyz123
4567890{.;:,!
?}()[
@#$%&*
-+=/>]
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdEeFf
52 GUIA DE TIPOS
O Courier um dos Tipos mais
conhecidos em todo o Mundo. Isto
deve-se talvez ao facto de ter sido
desenhado para aplicao nas mqui-
nas-de-escrever comercializadas pela
IBM. um Tipo monospace, ou seja,
todos os caracteres ocupam o mesmo
espao, desde o a ao Z, incluindo
nmeros e sinais de pontuao. Para
compensar a diferena natural exis-
tente entre cada um, devido sua
prpria estrutura, os caracteres mais
estreitos so alargados com a adio
de grandes serifas (f, i, j, l e 1) e os
mais largos so extraordinariamente
condensados (m e w). por esta razo
que parece existir buracos ao longo
das linhas de um texto composto com
o Courier. Ele tambm considerado
um Tipo monotone, pois a espessura
dos seus traos sempre igual, o que o
torna muito impessoal e sem carcter.
Com o desaparecimento das m-
quinas-de-escrever, extinguiu-se tam-
bm a necessidade de existncia dum
Tipo de letra com estas caractersti-
cas, mas apesar de tudo, as imperfei-
es do Courier continuam a ser
usadas criativamente. por esta razo
muito comum v-lo utilizado em
publicidade e no cinema (filme Ma-
trix por exemplo), em especial quan-
do o assunto se refere a mensagens,
telegramas, cdigo de mquina ou
computador, linguagem de programa-
o e endereos da Internet. O Courier
pode tambm ser usado em tabelas,
documentao tcnica e listagens.
O seu nome significa correio ou
mensageiro em ingls.
Esta nova (new) verso do Courier
foi recriada por Adrian Frutiger, cle-
bre calgrafo, tipgrafo e desenhador,
para a gama Selectric das mquinas
IBM.
O Tipo Linedraw basicamente o
Courier New, ao qual foram substitu-
dos alguns caracteres por linhas e
letras no-latinas. Foi criado para
facilitar a criao de tabelas, sendo
por essa razo que lhe foi dado este
nome que significa em ingls dese-
nho de linhas.
Tipog
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVWX
YZabcdefghij
klmnopqrstuv
wxyz12345678
90bcdefgh
ijklmnopqrst
uvwxyz{|}~
Tipog
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVWX
YZabcdefghij
klmnopqrstuv
wxyz12345678
90{.;:,!?}
()[@#
$%&*-+=/
>]
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFf
Courier New
1956: Howard Kettler
regular
bold
bold italic
italic
MS LineDraw
Microsoft
TIPOS DE TEXTO 53
O Rockwell original foi produzido
pela fundio Inland em 1910 e co-
mercializado sob o nome Litho Anti-
que. Nos anos 20 a American Type
Founders reeditou-o, depois de Morris
Fuller Benton ter desenhado novas
variantes. Esta verso do Rockwell foi
produzida pela Monotype Corporation
em 1934, numa altura em que os
Tipos Egpcios voltaram a ter grande
popularidade. Infelizmente muita da
antiga literatura referiu-se ao Rock-
well erradamente como Stymie bold,
criando uma confuso que permanece
ainda nos dias de hoje. Esta Fonte
tambm conhecida pelo o nome Geo-
metric Slabserif 712.
um Tipo geomtrico de estilo Egpcio
com carcter forte e harmonioso, que
pode ser usado em titulao e cartazes,
assim como em textos no muito lon-
gos. A mancha de tom escura e o
impacto visual que este Tipo provoca
quando usado como corpo de texto,
so duas das suas caractersticas que
podem ser exploradas criativamente.
Rockwell
1934: Monotype
(F.H. Pierpont)
regular
bold
extra bold
bold italic
italic
condensed
condensed bold
Ti pog
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdef
ghijklmnopqrs
tuvwxyz123456
7890{.;:,!?}(
)[@#$
%&*-+=/>]
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdE
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFfGgHhIiJj
AaBbCcDdEeFfGg
Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Est
composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indicada na
rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma pgina par ou impar, respectiva-
mente.
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual distn-
cia entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com que eles paream dife-
rentes. Devido altura-x caracterstica de cada Fonte, os vrios blocos do a sensao de
no terem sido compostos no mesmo corpo. Alm disso, a entrelinha um valor que deve
ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois no possvel fixar um nmero igual
para todos eles. Segundo Lus Moreira, ...uma boa entrelinha aquela que no suficiente-
mente pequena para dar a sensao de texto compacto (mancha homognea), nem sufi-
cientemente grande para dar a sensao de que as linhas de texto so barras, com grandes
GUIA DE TIPOS 54
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com
a alterao do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, caracterstica de cada
Tipo, faz tambm variar este valor de cinza, que no mais do que o contraste entre
o preto dos caracteres e o branco do papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tam-
bm que os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que os segundos
(sem serifas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda que
a reduo do corpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao passo que nou-
tros este no dever ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho
certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determi-
nada situao, devem-se fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples
visualizao no monitor do computador no d real proporo do texto.
Garamond
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 40
High Tower Text
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 40
A RAZO destes Tipos no estarem ordenados alfabeticamente, est direc-
tamente relacionada com a sua evoluo ao longo dos tempos. Assim, os
primeiros Tipos de Texto com serifas so os Clssicos, que so baseados na
escrita dos copistas. Devido ao ngulo do aparo da caneta, as serifas dos
Tipos Clssicos so oblquas e os traos curvos apresentam uma transio
grosso-fino, que tecnicamente se chama modelao. As suas hastes tm um
contraste mdio entre si e o eixo das formas redondas tambm oblquo.
Como exemplos de Tipos Clssicos temos o Centaur, o Californian FB, o
High Tower Text, o Garamond, o Palatino, o Goudy Old Style e o Calisto.
Muito mais tarde surgem os Tipos Modernos, que se caracterizam pelo
grande contraste entre hastes, o eixo das formas redondas vertical e as finas
serifas. O Bodoni MT um bom exemplo dos Tipos Modernos.
No entanto entre estes dois estilos existiu um que fez a passagem entre
eles, a que se deu o nome de Tipos Clssicos de Transio. Estes Tipos so
caracterizados por um contraste maior entre as hastes do que os Clssicos,
mas no to forte como os Modernos. O eixo das formas redondas prati-
camente vertical e as serifas so quase horizontais. Exemplos de Tipos
Clssicos de Transio so o Baskerville Old Face, o Bell MT, o Bookman Old
Style, os Century, o Georgia e o Times New Roman.
Por fim surgem os Tipos Egpcios que tm como caractersticas principais
as grandes e grossas serifas, e a espessura constante dos traos. O Courier
New, o MS LineDraw e o Rockwell so exemplos de Tipos Egpcios.
!
!
a
Tipos de Texto
com serifas
TIPOS DE TEXTO 55
Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto.
Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est
indicada na rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma pgina par
ou impar, respectivamente.
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual
distncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com que eles
paream diferentes. Devido altura-x caracterstica de cada Fonte, os vrios blocos
do a sensao de no terem sido compostos no mesmo corpo. Alm disso, a entre-
linha um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois no
possvel fixar um nmero igual para todos eles. Segundo Lus Moreira, ...uma boa
entrelinha aquela que no suficientemente pequena para dar a sensao de texto
compacto (mancha homognea), nem suficientemente grande para dar a sensao
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alte-
rao do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, caracterstica de cada Tipo, faz tam-
bm variar este valor de cinza, que no mais do que o contraste entre o preto dos carac-
teres e o branco do papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tambm
que os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que os segundos (sem seri-
fas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda que a reduo do
corpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao passo que noutros este no deve-
r ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entreli-
nha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situao, devem-se fazer
testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples visualizao no monitor do com-
putador no d real proporo do texto.
Calisto
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 42
Goudy Old Style
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 42
Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Est
composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indicada na
rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma pgina par ou impar, respec-
tivamente.
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual dis-
tncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com que eles paream
diferentes. Devido altura-x caracterstica de cada Fonte, os vrios blocos do a sensa-
o de no terem sido compostos no mesmo corpo. Alm disso, a entrelinha um valor
que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois no possvel fixar um
nmero igual para todos eles. Segundo Lus Moreira, ...uma boa entrelinha aquela que
no suficientemente pequena para dar a sensao de texto compacto (mancha homo-
gnea), nem suficientemente grande para dar a sensao de que as linhas de texto so
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alterao do
corpo e da entrelinha. A espessura das letras, caracterstica de cada Tipo, faz tambm variar este
valor de cinza, que no mais do que o contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tambm que os
primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que os segundos (sem serifas), devido
presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda que a reduo do corpo nalguns Tipos
no afectar a sua legibilidade, ao passo que noutros este no dever ser reduzido mas sim aumen-
tado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser apli-
cado numa determinada situao, devem-se fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a
simples visualizao no monitor do computador no d real proporo do texto.
Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Est com-
posto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indicada na rea lateral
Californian FB
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 41
Centaur
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 41
Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Est compos-
to em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha.A Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquer-
da ou direita, consoante se trate de uma pgina par ou impar, respectivamente.
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual distncia entre
as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com que eles paream diferentes. Devido altu-
ra-x caracterstica de cada Fonte, os vrios blocos do a sensao de no terem sido compostos
no mesmo corpo. Alm disso, a entrelinha um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo
que se utiliza, pois no possvel fixar um nmero igual para todos eles. Segundo Lus Moreira,
...uma boa entrelinha aquela que no suficientemente pequena para dar a sensao de texto
compacto (mancha homognea), nem suficientemente grande para dar a sensao de que as lin-
has de texto so barras, com grandes tiras brancas a separ-las.
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alterao do
GUIA DE TIPOS 56
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a
alterao do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, caracterstica de cada Tipo,
faz tambm variar este valor de cinza, que no mais do que o contraste entre o preto
dos caracteres e o branco do papel.
que os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que os segundos (sem
serifas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda que a redu-
o do corpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao passo que noutros este
no dever ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de corpo
e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situao,
devem-se fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples visualizao no
monitor do computador no d real proporo do texto.
Perpetua
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 44
Times New Roman
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 44
Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de
Texto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utili-
zada est indicada na rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma
pgina par ou impar, respectivamente.
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e
igual distncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com que
eles paream diferentes. Devido altura-x caracterstica de cada Fonte, os
vrios blocos do a sensao de no terem sido compostos no mesmo corpo.
Alm disso, a entrelinha um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo
que se utiliza, pois no possvel fixar um nmero igual para todos eles.
Segundo Lus Moreira, ...uma boa entrelinha aquela que no suficientemen-
te pequena para dar a sensao de texto compacto (mancha homognea), nem
serifas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda que a
reduo do corpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao passo que noutros
este no dever ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de
corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada
situao, devem-se fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples visua-
lizao no monitor do computador no d real proporo do texto.
Palatino Linotype
Book Antiqua
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 43
Footlight MT
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 43
TIPOS DE TEXTO 57
Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes
Tipos de Texto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelin-
ha. A Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou direita,
consoante se trate de uma pgina par ou impar, respectivamente.
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de
letra e igual distncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar o
Tipo faz com que eles paream diferentes. Devido altura-x caracters-
tica de cada Fonte, os vrios blocos do a sensao de no terem sido
compostos no mesmo corpo. Alm disso, a entrelinha um valor que
deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois no possvel
fixar um nmero igual para todos eles. Segundo Lus Moreira, ...uma
boa entrelinha aquela que no suficientemente pequena para dar a
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alte-
rao do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, caracterstica de cada Tipo, faz
tambm variar este valor de cinza, que no mais do que o contraste entre o preto dos
caracteres e o branco do papel.
que os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que os segundos (sem seri-
fas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda que a reduo do
corpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao passo que noutros este no deve-
r ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entre-
linha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situao, devem-se
fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples visualizao no monitor do
computador no d real proporo do texto.
Bookman Old Style
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 47
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 48
zada est indicada na rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma
Segundo Lus Moreira, ...uma boa entrelinha aquela que no suficiente-
mente pequena para dar a sensao de texto compacto (mancha homognea),
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que
varia com a alterao do corpo e da entrelinha. A espessura das letras,
caracterstica de cada Tipo, faz tambm variar este valor de cinza, que no
mais do que o contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-
se tambm que os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler
que os segundos (sem serifas), devido presena daqueles pequenos apn-
dices. Verifica-se ainda que a reduo do corpo nalguns Tipos no afectar
a sua legibilidade, ao passo que noutros este no dever ser reduzido mas
sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para
um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situao, devem-se
fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples visualizao no
Georgia
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 45
Century
Century Schoolbook
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 46
Tipos de Texto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelin-
ha. A Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou direita,
consoante se trate de uma pgina par ou impar, respectivamente.
GUIA DE TIPOS 58
certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa deter-
minada situao, devem-se fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a sim-
ples visualizao no monitor do computador no d real proporo do texto.
Bodoni MT
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 49
Lucida Bright
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 50
Sylfaen
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 50
Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indi-
cada na rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma pgina par ou impar,
respectivamente.
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual dis-
tncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com que eles paream
diferentes. Devido altura-x caracterstica de cada Fonte, os vrios blocos do a sen-
sao de no terem sido compostos no mesmo corpo. Alm disso, a entrelinha um
valor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois no possvel fixar
um nmero igual para todos eles. Segundo Lus Moreira, ...uma boa entrelinha aque-
la que no suficientemente pequena para dar a sensao de texto compacto (mancha
homognea), nem suficientemente grande para dar a sensao de que as linhas de
certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determi-
nada situao, devem-se fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples
visualizao no monitor do computador no d real proporo do texto.
Bell MT
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 48
TIPOS DE TEXTO 59
Texto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte uti-
lizada est indicada na rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de
uma pgina par ou impar, respectivamente.
igual distncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com
que eles paream diferentes. Devido altura-x caracterstica de cada Fonte,
os vrios blocos do a sensao de no terem sido compostos no mesmo
corpo. Alm disso, a entrelinha um valor que deve ser escolhido consoan-
te o Tipo que se utiliza, pois no possvel fixar um nmero igual para todos
eles. Segundo Lus Moreira, ...uma boa entrelinha aquela que no sufi-
cientemente pequena para dar a sensao de texto compacto (mancha
Courier New
MS LineDraw
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 52
Rockwell
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 53
Tipos de Texto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entre-
linha. A Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou
direita, consoante se trate de uma pgina par ou impar, respectiva-
mente.
letra e igual distncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar
o Tipo faz com que eles paream diferentes. Devido altura-x carac-
terstica de cada Fonte, os vrios blocos do a sensao de no terem
sido compostos no mesmo corpo. Alm disso, a entrelinha um
valor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois
no possvel fixar um nmero igual para todos eles. Segundo Lus
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento dife-
rente, que varia com a alterao do corpo e da entrelinha.
A espessura das letras, caracterstica de cada Tipo, faz
tambm variar este valor de cinza, que no mais do que o
contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem seri-
fas, constata-se tambm que os primeiros (com serifas) so
mais fceis e rpidos de ler que os segundos (sem serifas),
devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se
ainda que a reduo do corpo nalguns Tipos no afectar a
sua legibilidade, ao passo que noutros este no dever ser
reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo
Lucida Fax
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 51
!
Tipos de Texto sem serifas
!
b
GUIA DE TIPOS 60
Alm do Perpetua, Eric Gill dese-
nhou tambm o Gill Sans, um Tipo
sem serifas (sans) baseado no alfabe-
to criado em 1916 por Edward John-
ston, seu professor, para a sinaltica
do Metro de Londres. O Gill Sans , no
entanto, um Tipo Humanista de pro-
pores mais clssicas. As suas carac-
tersticas mais distintivas so a letra
g em forma de culos e a perna da
maiscula R.
Pela sua grande legibilidade, as vari-
antes mais finas so bastante adequa-
das para utilizao com corpo de texto,
em livros e revistas, por exemplo. Por
outro lado, as Fontes mais espessas e
condensadas so mais apropriadas
para aplicao com corpos maiores, em
ttulos, publicidade e embalagem.
Este Tipo tambm conhecido
pelo nome Humanist 521.
Gill Sans MT
1928-32: Eric Gill
regular
bold
bold italic
italic
condensed
extra condensed bold
ultra bold
ultra bold condensed
Ti pogr
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUV
WXYZabcdefghi
j kl mnopqr s t uv
wxyz123456789
0{.;:,!?}(
)[@#$%&
*-+=/>]
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFfGg
AaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKkL
AaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKkLlMmN
AaBbCcDdE
AaBbCcDdEeFfG
O Abadi um Tipo sem serifas
cujo estilo se situa algures entre o
Humanista do Gill Sans e o Grotesco
do Helvetica. Estas influncias do-
-lhe um aspecto amistoso e, tal como
a sua altura-x generosa, contribuem
para o tornar num Tipo bastante leg-
vel, que pode ser usado em corpos
muito reduzidos.
Este Tipo pode ser aplicado num vasto
leque de situaes, que vo desde os
jornais e revistas at televiso, pas-
sando pela embalagem e publicidade.
O Lucida Sans faz parte de um
conjunto de Tipos muito verstil e
completo chamado Lucida. Esta ver-
so sem serifas tem como caracters-
tica principal a sua grande altura-x,
que o torna bastante legvel mesmo
em corpos extremamente pequenos.
Quando usado em corpos maiores do
que 14 pontos, deve-se reduzir o
espao entre as letras, por forma a
distinguir melhor as vrias palavras.
O Lucida Sans pode ser aplicado,
por exemplo, na composio de tabe-
las, ndices, formulrios, memoran-
dos, correspondncia, faxes, manuais,
cabealhos, ttulos, posters e letreiros.
Este Tipo tem como Fontes com-
plementares o Lucida Bright, o Lucida
Fax e os Wingdings 2 e 3.
Abadi MT
1987: Ong Chong Wah
condensed light
condensed extra bold
Lucida Sans
regular
demi bold
demi bold italic
italic
TIPOS DE TEXTO
Tipografi
ABCDEFGHI JKLMNO
PQRSTUVWXYZabcd
efghi j kl mnopqr stuv
wxyz1234567890{
.;:,!?}()[@
#$%&*-+=
/>]
AaBbCcDdEeFfGgH
Tipog
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdef
ghijklmnopqrs
tuvwxyz12345
67890{.;:,!?}(
)[@#$
%&*-+=/>]
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdEeFf
61
O Lucida Sans Typewriter a ver-
so monospace do Lucida Sans, ou
seja, cada um dos caracteres foi rede-
senhado de forma a que todos ocu-
pem um espao com a mesma largu-
ra. por esta razo que as letras mais
estreitas tm grandes serifas, e as
mais largas so extremamente con-
densadas. Os caracteres monospace
foram muito utilizados nas letras
impressas pelas mquinas-de-escre-
ver (em ingls typewriter), pois estes
equipamentos s permitiam um valor
de espaamento igual para todos os
smbolos, sendo deste facto que sur-
ge o seu nome.
Ao contrrio do Lucida Sans, o Luci-
da Sans Typewriter tem um falso it-
lico que consite apenas na inclinao
da variante regular. por esta razo
que lhe foi dada a demominao obli-
que e no italic.
Tal como outras verses do Lucida, o
Sans Typewriter bastante legvel
mesmo em corpos reduzidos tornan-
do-o assim muito econmico, pois no
mesmo espao pode ser inserido um
maior nmero de caracteres. Nos casos
em que a coluna de texto tem mais de
79 caracteres de largura, deve-se selec-
cionar uma entrelinha que no mnimo
120% do valor do corpo, ou seja, quan-
do usar o Tipo em corpo 10 a entreli-
nha mnima dever ser 12 pontos.
Este Tipo pode, por exemplo, ser
utilizado em memorandos, faxes, for-
mulrios comerciais, facturas, lista-
gens de produtos, em cdigo de
mquina, na simulao de terminais
de computador, e em todos os docu-
mentos aos quais se queira dar ao
texto o aspecto de ter sido escrito com
uma mquina de escrever.
O Lucida Console basicamente o
Lucida Sans Typewriter, ao qual as
maisculas foram reduzidas altura
das minsculas. Por esta razo, os ca-
racteres caixa-alta deste Tipo podem
ser usados como verdadeiros versale-
tes do Lucida Sans Typewriter.
Lucida Sans Typewriter
regular
bold
bold oblique
oblique
Tipog
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVWX
YZabcdefghij
klmnopqrstuv
wxyz12345678
90{.;:,!?}
()[@#
$%&*-+=/
>]
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFf
Lucida Console
GUIA DE TIPOS
Tipog
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVWX
YZabcdefghij
klmnopqrstuv
wxyz12345678
90{.;:,!?}
()[@#
$%&*-+=/
>]
62
O Trebuchet um Tipo Humanista
desenhado para facilitar a leitura no
cran. Ele foi inspirado nos Tipos sem
serifas dos anos 30, caracterizados
pela grande altura-x e letras de curva-
tura circular, que eram muito usados
em sinaltica devido sua boa legibi-
lidade.
O seu nome, que em francs signi-
fica armadilha, ficou devido a um
concurso lanado pela Microsoft aos
estudantes de Fsica que questionava,
Ser que possvel construir uma
trebuchet (tipo de catapulta medieval)
capaz de lanar com sucesso um
aluno de uma ponta do campus da
Universidade outra, no consideran-
do o atrito?
As Fontes Trebuchet foram criadas
para serem a forma eficaz de dispa-
rar a sua mensagem atravs da Inter-
net.
O Eras resulta do trabalho de dois
designers franceses, Albert Boton e
Albert Hollenstein. um Tipo sem
serifas que se distingue dos demais,
pela ligeira inclinao e pela subtil
variao da espessura dos seus tra-
os. As suas formas e propores
foram inspiradas nas letras lapidares
gregas e nas maisculas romanas.
Alm de ter uma grande altura-x, a com-
binao entre as curvas largas e o espa-
o reduzido entre os caracteres, reala
o grande rea existente no interior das
letras do Eras, em especial nas mins-
culas.
um Tipo nada geomtrico, que
d uma sensao de espontaneidade.
O Eras o que se poderia chamar de
Tipo sem serifas caligrfico, tal a
sua fluidez e naturalidade.
Trebuchet MS
1996: Vicent Connare
regular
bold
bold italic
italic
Eras ITC
1976: Albert Hollenstein, Albert Boton
medium
bold
demi
light
TIPOS DE TEXTO
Tipogr
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUV
WXYZabcdefghi
jklmnopqrstuv
wxyz123456789
0{.;:,!?}(
)[@#$%
&*-+=/>]
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFfG
Tipogr
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUV
WXYZabcdefghi
j kl mnopqrstuv
wxyz12345678
90{.;:,!?}(
)[@#$
%&*-+=/>]
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFfG
63
Devido ao grande contributo que
Benjamin Franklin deu Histria e
Cultura norte-americanas, e em parti-
cular aos processos de impresso,
Morris Fuller Benton, desenhador de
Tipos e grande admirador da sua obra,
resolveu nomear este trabalho em sua
honra.
O Franklin Gothic foi criado com o
objectivo de competir com os Tipos
europeus sem serifas da sua poca,
como o Akzidenz-Grotesk. extraordi-
nariamente legvel, pois, apesar de
no ter serifas, as transies grosso-
-fino dos seus traos fazem com que
ele conserve uma forte herana clssi-
ca, que pode ser verificada atravs da
forma das letras a, g e k.
Criado originalmente apenas na
sua verso demi, a famlia de Tipos
Franklin Gothic foi mais tarde amplia-
da, para a ITC, por Vic Caruso que
desenhou as variantes italic, book,
medium e heavy, e por David Berlow
(1991), que acrescentou as verses
condensed, compressed e extra com-
pressed.
O Franklin Gothic um Tipo muito ele-
gante com enorme carcter, que se
adequa tanto a ttulos como a grandes
extenses de texto.
Franklin Gothic
1979: Vic Caruso
(Morris Fuller Benton, 1902-12)
book
book italic
medium
medium italic
demi
demi italic
heavy
heavy italic
medium condensed
demi condensed
Tipogra
ABCDEFGHI JKL
MNOPQRSTUVW
XYZabcdefghijk
l mnopqr st uvw
xyz123456789
0{.;:,!?}(
)[@#$%
&*-+=/>]
AaBbCcDdEeFfG
AaBbCcDdEeFfG
AaBbCcDdEeFfG
AaBbCcDdEeFfG
AaBbCcDdEeFfG
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFfGgH
AaBbCcDdEeFfGgH
GUIA DE TIPOS 64
O News Gothic essencialmente a
verso mais fina e condensada do
Franklin Gothic. Apesar de ter sido
desenhado no incio do sculo passa-
do, um Tipo de design intemporal,
que apenas viu a sua popularidade
abalada durante a dcada de 30, devi-
do ao aparecimento dos Tipos euro-
peus sem serifas como o Gill Sans, o
Futura ou o Kabel.
um Tipo simples, sbrio mas com
muita personalidade. A sua estrutura
um pouco condensada e a grande altu-
ra-x, tornam-no extremamente legvel,
mesmo em corpos reduzidos. Quando
usado na composio de texto, o News
Gothic no adquire o protagonismo
nem chama a ateno para si, pois
modesto e confortvel aos olhos, alm
de produzir uma mancha de tom bem
equilibrado.
O seu nome demonstra claramente
que foi criado com o propsito de ser
aplicado em grandes quantidades de
texto, como nos jornais (newspapers
em ingls), boletins e revistas, apesar
de poder ser tambm usado em ttulos.
Este Tipo editado pela Microsoft
basicamente igual ao Arial (pgina
seguinte). As maiores diferenas entre
si sero talvez a letra minscula a e a
maiscula G.
News Gothic
regular
bold
italic
1997: Microsoft
TIPOS DE TEXTO
Tipogr
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdef
ghijklmnopqrs
tuvwxyz12345
67890{.;:,!?}
()[@#
$%&*- +
=/>]
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFf
Tipogr
ABCDEFGHI J
KLMNOPQRS
TUVWXYZabc
def ghi j kl mnop
qr st uvwxyz12
34567890{. ; : ,
! ? } ( ) [
@# $ %&
*-+=/>]
65
O Arial um Tipo sem serifas que
no esconde as suas origens nos
Tipos suos como o Helvetica de Max
Miedinger (1951-53) e o Univers de
Adrian Frutiger (1954), podendo mes-
mo dizer-se que um misto entre
os dois.
baseado nos Tipos Grotescos dos
finais do sculo XIX, princpios de XX,
como o Akzidenz-Grotesk. um Tipo
bastante verstil pois contm muitas
variantes e um design simples e s-
brio. Por essa razo pode ser usado
eficazmente num grande nmero de
situaes, como relatrios, apresenta-
es, jornais, revistas ou publicidade,
tanto em corpo de texto como nos
ttulos.
No entanto, o Arial foi mal dese-
nhado e to impessoal que nem
chega a ter carisma ou carcter, ao
contrrio de outros Tipos como o
Franklin ou News Gothic, por exem-
plo. Estes, apesar de serem quase
iguais ao Arial, tm presena e
impem respeito, mas sem nunca
adquirirem o protagonismo no texto.
O Arial , por assim dizer, o Times
New Roman sem serifas que toda a
gente usa sem saber porqu (talvez
por influncia do Sr. Bill Gates, o
dono da Microsoft). Apesar das
hipteses de escolha no serem mui-
tas, existem outros Tipos de Texto
sem serifas que podem ser utilizados
em vez do Arial, como o Gill ou o
Lucida Sans, por exemplo.
Arial
1989-90: Robin Nicolas, Patricia Saunders
regular
bold
bold italic
italic
black
black italic
narrow
narrow bold
narrow bold italic
narrow italic
Tipogr
ABCDEFGHI J
KLMNOPQRS
TUVWXYZabc
def ghi j kl mnop
qrstuvwxyz123
4567890{.;:,!?
}()[@#
$%&*-+=/>]
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEe
AaBbCcDdEe
AaBbCcDdEeFfGg
AaBbCcDdEeFfGg
AaBbCcDdEeFfGg
AaBbCcDdEeFfGg
GUIA DE TIPOS 66
O Verdana foi especialmente dese-
nhado para resolver os desafios criados
pela representao das letras no cran.
Criado por Matthew Carter, desenhador
de Tipos mundialmente reconhecido, e
editado por Tom Rickner da Monotype, o
Verdana um excelente exemplo dos
Tipos sem serifas desenhados para
visualizao nos monitores de computa-
dor. As suas propores e espessura de
trao assemelham-se bastante a outros
Tipos sem serifas como o Frutiger, de
Adrian Frutiger, ou o Tipo criado por Ed-
ward Johnston para o Metro de Londres.
Este Tipo foi despojado de todas as
caractersticas suprfluas que so redun-
dantes quando se aplica uma Fonte no
cran. O Verdana apresenta novos ele-
mentos que tm as suas origens no pixel
(a clula mnima da grelha de um cran
ou o ponto mais pequeno represent-
vel por um monitor), em vez de na cane-
ta-de-aparo, no pincel ou no cinzel.
O equilbrio entre traos rectos, cur-
vos e diagonais foi meticulosamente cal-
culado de forma a coincidir com a malha
do cran, assegurando desta forma a
legibilidade do texto, mesmo em corpos
reduzidos. Os caracteres que geralmente
tm formas muito semelhantes, como as
minsculas i, j e l, as maisculas I, J e L,
e o nmero 1, foram cuidadosamente
desenhados de modo a individualizar
cada um, diferenciando-o assim dos
outros. A espessura do trao das diver-
sas variantes do Verdana tambm sufi-
cientemente contrastada de modo a
poderem ser distinguidas com facilidade
e garantir que a variante bold mais
forte, mesmo em corpo 9 ou 7 no
cran.
Outra razo pela qual o Verdana to
legvel, deve-se ao facto de ter uma gran-
de altura-x, de os caracteres serem lar-
gos e terem bastante espao entre si. A
baixa resoluo (72 ppp pontos por
polegada), o nmero limitado de pixels
para formar as letras faz com que estas
sejam todas muito semelhantes, no
entanto, so muitas vezes estas peque-
nas diferenas que alteram todo o aspec-
to de uma pgina, seja ela de papel ou da
Internet.
O Tahoma no mais do que uma
verso ligeiramente condensada e me-
nos espacejada do Verdana. Ele pode ser
usado em substituio do Verdana quan-
do o espao disponvel limitado, como
colunas de texto estreitas, por exemplo.
Verdana
regular
bold
bold italic
italic
Tahoma
1995-97: Matthew Carter
regular
bold
TIPOS DE TEXTO
Tipog
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdef
ghijklmnopqrs
tuvwxyz1234
567890{.;:,!
?}()[
@#$%&
*-+=/>]
AaBbCcDdEe
AaBbCcDdEe
AaBbCcDdEeF
Tipogr
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUV
WXYZabcdefghij
klmnopqrstuvwx
yz1234567890{
.;:,!?}(
)[@#$%&
*-+=/>]
AaBbCcDdEeF
67
O Twentieth Century (Sculo XX)
foi desenhado por Sol Hess no gabi-
nete de design da Lanston Monotype,
entre os anos 1936 e 1947. Ele uma
cpia dos Tipos Geomtricos criados,
durante os anos 20, na Alemanha pelo
estilo Bauhaus, como o Futura de Paul
Renner. Os objectivos deste movi-
mento eram acima de tudo simplifi-
car a Forma e a Funo dos elemen-
tos, sendo por esta razo que o design
das letras to minimalista.
As variantes menos espessas do Tw
Cen no devem ser utilizadas na com-
posio de textos muito extensos, pois
as suas formas demasiado geomtricas
limitam um pouco a legibilidade e flui-
dez da leitura. As variantes bold e
condensed so mais adequadas para
ttulos e cabealhos.
O Century Gothic baseado no
20th Century desenhado por Sol Hess.
Este Tipo consiste basicamente nas
mesmas formas do Tw Cen, mas com
maior altura-x e menor espessura dos
traos.
Tal como todos os Tipos de estilo
Geomtrico, o Century Gothic deve ser
usado com cuidado pois as suas for-
mas pouco humanistas e demasiado
rgidas, so desconfortveis para os
olhos, no favorecendo a legibilidade
das letras nem a leitura. A razo disto,
reside no facto do Ser Humano ler iden-
tificando as palavras atravs da sua
forma global e as letras pela metade
superior de cada uma. Neste caso ta-
pando a parte inferior das letras a, g, n,
p e q verifica-se que as metades inco-
bertas so bastante semelhantes. Alm
disso, como na maioria dos Tipos sem
serifas, os caracteres l, I e 1 so prati-
camente iguais, tornando-se indistin-
guveis quando usados isoladamente.
Tw Cen MT
1936-47: Sol Hess
regular
bold
bold italic
italic
condensed
condensed bold
condensed extra bold
Ti pogr
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWX
YZabcdefghijklm
nopqrstuvwxyz12
34567890{.;:,!?
}()[@#$
%&*-+=/>]
AaBbCcDdEeFfG
AaBbCcDdEeFfGg
AaBbCcDdEeFfGg
AaBbCcDdEeFfGgHhIiJjK
AaBbCcDdEeFfGgHhI
AaBbCcDdEeFfGgH
Century Gothic
1936-47: Sol Hess
regular
bold
bold italic
italic
GUIA DE TIPOS
Tipogr
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUV
WXYZabcdefg
hijklmnopqrstu
vwxyz12345678
90{.;:,!?}(
)[@#$
%&*-+=/>]
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeF
68
Em 1952, Aldo Novarese e A. Butti
desenharam o Microgramma para a
fundio italiana Nebiolo. Foi um Tipo
muito popular, mas s tinha letras
maisculas. Assim, em 1962, Novarese
desenhou os restantes caracteres e
renomeou o novo Tipo como Eurostile.
As letras do Eurostile so quadra-
das e tm os cantos arredondados,
transmitindo atravs das suas formas
o aspecto e a sensao que faz recor-
dar o mobilirio, o design e a arqui-
tectura dos anos 50.
Este Tipo tambm conhecido
pelo nome de Square 721.
Em 1932 Morris Fuller Benton
desenhou o Tipo ATF Agency Gothic
para utilizao em ttulos. Mais tarde
David Berlow achou que as suas
maisculas condensadas tinham al-
gum potencial e resolveu criar as
minsculas. Surge assim em 1990 o
Font Bureau Agency, ao qual tambm
foi adicionada a variante bold.
Eurostile
1962: Aldo Novarese
regular
bold
Agency FB
1990: David Berlow
(Morris Fuller Benton, 1932)
regular
bold
TIPOS DE TEXTO
Ti pogr
ABCDEFGHI JKL
MNOPQRSTUV
WXYZabcdefghij
kl mnopqrstuvw
xyz123456789
0{.;:,!?}(
)[@#$%&
*-+=/>]
AaBbCcDdEeFfG
Tipografi
ABCDEFGHIJKLMNOPQR
STUVWXYZabcdefghijk
lmnopqrstuvwxyz123
4567890{.;:,!?}(
)[@#$%&*
-+=/>]
AaBbCcDdEeFfGgHhIi
69
GUIA DE TIPOS 70
Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indi-
cada na rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma pgina par ou
impar, respectivamente.
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual
distncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com que eles pare-
am diferentes. Devido altura-x caracterstica de cada Fonte, os vrios blocos do a
sensao de no terem sido compostos no mesmo corpo. Alm disso, a entrelinha
um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois no possvel
fixar um nmero igual para todos eles. Segundo Lus Moreira, ...uma boa entrelinha
aquela que no suficientemente pequena para dar a sensao de texto compacto
(mancha homognea), nem suficientemente grande para dar a sensao de que as lin-
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alterao do corpo
e da entrelinha. A espessura das letras, caracterstica de cada Tipo, faz tambm variar este valor de
cinza, que no mais do que o contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tambm que os pri-
meiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que os segundos (sem serifas), devido presen-
a daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda que a reduo do corpo nalguns Tipos no afecta-
r a sua legibilidade, ao passo que noutros este no dever ser reduzido mas sim aumentado. Para
encontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa deter-
minada situao, devem-se fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples visualizao no
monitor do computador no d real proporo do texto.
Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Est composto em
corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou direi-
Gill Sans MT
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 60
Abadi MT
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 61
SEMELHANA dos Tipos de Texto com serifas, os sem serifas tambm
no esto ordenados alfabeticamente mas sim por estilos. Assim, um dos
estilos aqui representado o Humanista. Os Tipos Humanistas tm as mes-
mas propores que os Tipos Clssicos, mas neste caso no apresentam
serifas. Como exemplos de Humanistas temos o Gill Sans MT, o Trebuchet,
o Abadi MT e o Lucida Sans.
Outro dos estilos em que se pode dividir os Tipos de Texto sem serifas,
o Grotesco. Este estilo formado por alguns Tipos desenhados nos finais
do sculo XIX, princpio de XX na Europa Central e na Amrica do Norte, ou
desenhados mais tarde com base nesse estilo. O Franklin Gothic, o News
Gothic MT, o Arial e o Microsoft Sans Serif fazem parte deste estilo.
Existem ainda quatro Tipos que representam outro grande estilo, o Geo-
mtrico. Como o prprio nome indica, so Tipos baseados nas formas geo-
mtricas crculo, quadrado, tringulo e no na escrita manual. Como
Tipos Geomtricos temos o Tw Cen MT, o Century Gothic, o Eurostile e o
Agency FB.
!
!
b
Tipos de Texto
sem serifas
TIPOS DE TEXTO 71
Tipos de Texto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entre-
linha. A Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou direi-
ta, consoante se trate de uma pgina par ou impar, respectivamente.
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento dife-
rente, que varia com a alterao do corpo e da entrelinha.
A espessura das letras, caracterstica de cada Tipo, faz
tambm variar este valor de cinza, que no mais do que
o contraste entre o preto dos caracteres e o branco do
papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem seri-
fas, constata-se tambm que os primeiros (com serifas) so
mais fceis e rpidos de ler que os segundos (sem serifas),
devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se
ainda que a reduo do corpo nalguns Tipos no afectar a
sua legibilidade, ao passo que noutros este no dever ser
Este um texto simulado que serve para comparar os dife-
rentes Tipos de Texto. Est composto em corpo 9 e tem 12
pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indicada na
rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo
tamanho de letra e igual distncia entre as linhas, o facto
de apenas se alterar o Tipo faz com que eles paream
diferentes. Devido altura-x caracterstica de cada Fonte,
os vrios blocos do a sensao de no terem sido compos-
tos no mesmo corpo. Alm disso, a entrelinha um valor que
deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que
varia com a alterao do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, carac-
terstica de cada Tipo, faz tambm variar este valor de cinza, que no mais
do que o contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-
se tambm que os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que
os segundos (sem serifas), devido presena daqueles pequenos apndices.
Verifica-se ainda que a reduo do corpo nalguns Tipos no afectar a sua
legibilidade, ao passo que noutros este no dever ser reduzido mas sim
aumentado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para um
determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situao, devem-se fazer
testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples visualizao no moni-
Lucida Sans
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 61
Lucida Sans Typewriter
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 62
Lucida Console
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 62
Trebuchet MS
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 63
GUIA DE TIPOS 72
zada est indicada na rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de
Tipo, faz tambm variar este valor de cinza, que no mais do que o contraste
entre o preto dos caracteres e o branco do papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se
tambm que os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que os
segundos (sem serifas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-
se ainda que a reduo do corpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao
passo que noutros este no dever ser reduzido mas sim aumentado. Para encon-
trar o tamanho certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser apli-
cado numa determinada situao, devem-se fazer testes com vrios valores e
imprimi-los, pois a simples visualizao no monitor do computador no d real pro-
Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos
de Texto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A
Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou direita, conso-
ante se trate de uma pgina par ou impar, respectivamente.
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra
e igual distncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz
com que eles paream diferentes. Devido altura-x caracterstica de cada
Fonte, os vrios blocos do a sensao de no terem sido compostos no
mesmo corpo. Alm disso, a entrelinha um valor que deve ser escolhido
consoante o Tipo que se utiliza, pois no possvel fixar um nmero igual
para todos eles. Segundo Lus Moreira, ...uma boa entrelinha aquela
que no suficientemente pequena para dar a sensao de texto com-
Cadamanchadetextotemumatonalidadedecinzentodiferente,quevaria
comaalteraodocorpoedaentrelinha.Aespessuradasletras,caractersti-
cadecadaTipo,faztambmvariarestevalordecinza,quenomaisdoque
ocontrasteentreopretodoscaractereseobrancodopapel.
AocompararostextoscompostoscomTiposcomesemserifas,constata-
setambmqueosprimeiros(comserifas)somaisfceiserpidosdelerque
ossegundos(semserifas),devidopresenadaquelespequenosapndices.
Verifica-seaindaqueareduodocorponalgunsTiposnoafectarasualegi-
bilidade,aopassoquenoutrosestenodeverserreduzidomassimaumen-
tado.Paraencontrarotamanhocertodecorpoeentrelinhaparaumdetermi-
nado Tipo, a ser aplicado numa determinada situao, devem-se fazer testes
com vrios valores e imprimi-los, pois a simples visualizao no monitor do
Eras ITC
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 63
Franklin Gothic
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 64
News Gothic
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 65
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 65
TIPOS DE TEXTO 73
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente,
que varia com a alterao do corpo e da entrelinha. A espessura das
letras, caracterstica de cada Tipo, faz tambm variar este valor de
cinza, que no mais do que o contraste entre o preto dos caracte-
res e o branco do papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas,
constata-se tambm que os primeiros (com serifas) so mais fceis e
rpidos de ler que os segundos (sem serifas), devido presena
daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda que a reduo do
corpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao passo que
noutros este no dever ser reduzido mas sim aumentado. Para
encontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para um determina-
serifas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda que a
reduo do corpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao passo que noutros
este no dever ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de
corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situa-
o, devem-se fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples visualizao
no monitor do computador no d real proporo do texto.
Arial
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 66
Verdana
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 67
Tahoma
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 67
Tw Cen MT
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 68
GUIA DE TIPOS 74
Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos
de Texto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A
Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou direita, con-
soante se trate de uma pgina par ou impar, respectivamente.
boa entrelinha aquela que no suficientemente pequena para dar
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se
tambm que os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que os
segundos (sem serifas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se
ainda que a reduo do corpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao passo
que noutros este no dever ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o
tamanho certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa
determinada situao, devem-se fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a
simples visualizao no monitor do computador no d real proporo do texto.
Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Est composto em corpo
9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou direita, consoante
se trate de uma pgina par ou impar, respectivamente.
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual distncia entre as linhas, o
facto de apenas se alterar o Tipo faz com que eles paream diferentes. Devido altura-x caracterstica de
cada Fonte, os vrios blocos do a sensao de no terem sido compostos no mesmo corpo. Alm disso, a
entrelinha um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois no possvel fixar um nme-
ro igual para todos eles. Segundo Lus Moreira, ...uma boa entrelinha aquela que no suficientemente
pequena para dar a sensao de texto compacto (mancha homognea), nem suficientemente grande para dar
a sensao de que as linhas de texto so barras, com grandes tiras brancas a separ-las.
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alterao do corpo e da
entrelinha. A espessura das letras, caracterstica de cada Tipo, faz tambm variar este valor de cinza, que no
Century Gothic
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 68
Eurostile
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 69
Agency FB
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 69
ESTE GRUPO formado pelos Tipos de letra que em ingls se designam por
Display Types. A palavra extra, adquire neste caso o sentido da sua origem
latina, que significa fora de.
As Fontes que fazem parte deste grupo so extremamente eficazes
quando aplicadas, por exemplo, em ttulos, subttulos, aberturas de captu-
lo, cabealhos, capitulares (letra de grandes dimenses presente no incio
do capitulo), anncios, letreiros, cartazes, posters ou sinaltica, porque
nestas situaes que elas demonstram todo o seu poder chamativo. So
Tipos desenhados para captar a ateno do leitor que, pelas suas caracte-
rsticas fsicas, no suportam ser compostos em corpos menores que 14
pontos, pois nestes casos as letras perdem todos os seus detalhes (e carc-
ter), transformandose em borres.
Alm de serem praticamente ilegveis quando reduzidos a corpos de
texto (9 a 13 pontos), muitos dos Tipos Extra-texto no contm caracteres
caixa-baixa (ou letras minsculas), o que dificulta ainda mais a sua leitura.
Quando correctamente utilizados, os Tipos Extra-texto so os elementos
mais poderosos num objecto grfico, dando maior interesse, impacto visu-
al, variedade e coeso ao conjunto.
75
!
Tipos Extra-texto
Perpetua Titling
1931: Eric Gill
light
bold
Engravers MT
1899: Robert Wiebking
T i p o
ABCDEFGHI J
KLMNOPQRS
TUVWXYZ123
4567890{.;:,!?}(
) [ @#
$%&*-+=/>]
ABCDEFGHIJ
T i p
ABCDEFGH
IJKLMNOP
QRSTUVW
XYZ123456
7890{.;:,!?
}()
[ @#$%&
*-+=/>]
Felix Titling
1463: Felice Feliciano
GUIA DE TIPOS
Tipog
ABCDEF GHI J
KLMNOPQRS
TUVWXYZ1 23
4567890{.;:,!?}
()[@
# $ %&*
-+=/>]
76
TIPOS EXTRA-TEXTO 77
Copperplate Gothic
1905: Frederic W. Goudy, Clarence Marder
light
bold
Tipog
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZab
cdefghi jklm
nopqrstuvw
xyz12345678
90{.;:,!?}(
)[@#$
%&*-+=/>]
AaBbCcDdE
Elephant
regular
italic
Tipog
ABCDEFGH
IJKLMNOP
QRSTUVWX
YZabcdefghij
klmnopqrstu
vwxyz123456
7890{.;:,!?}(
)[@#
$%&*-
+=/>]
AaBbCcDdE
GUIA DE TIPOS 78
Broadway
Tipog
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZab
cdefghijklm
nopqrstuvw
xyz12345678
90{.;:,!?}(
)[@#
$%&*-+=/>]
Modern No. 20
1905: Stephenson Blake
Tipogr
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRST
UVWXYZabcde
fghijklmnopqrst
uvwxyz12345678
90{.;:,!?}(
)[@#$%&
*-+=/>]
TIPOS EXTRA-TEXTO 79
Britannic Bold
Haettenschweiler
N/a
Tipogr
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVW
XYZabcdefghijk
l mnopqrst uvw
xyz123456789
0{.;:,!?}(
)[@#$
%&*-+=/>]
Tipografi
ABCDEFGHI JKLMNOPQ
RSTUVWXYZabcdefgh
i j kl mnopqrstuvwxyz
1234567890{.;:,!?}(
)[ @#$%&
*-+=/>]
Bernard MT Condensed
1926: Monotype
(Lucian Bernhard, 1912)
Tipogra
ABCDEFGHIJKLMN
OPQRSTUVWXYZab
cdefghijklmnopq
rstuvwxyz123456
7890{.;:,!?}(
) [ @#$
%&*-+=/>]
GUIA DE TIPOS 80
Impact
1965: Geoffrey Lee
Placard Condensed
1937: Monotype
Tipogr
ABCDEFGHIJKLMN
OPQRSTUVWXYZa
bcdefghijklmnop
qrstuvwxyz12345
67890{.;:,!?}(
)[@#$%&
*-+=/>]
Tipografia
ABCDEFGHIJKLMNOPQRS
TUVWXYZabcdefghijklm
nopqrstuvwxyz123456
7890{.;:,!?}(
)[@#$%&*-+
=/>]
Onyx
1937: Gerry Powell
Niagara
1994: Tobias Frere-Jones
solid
engraved
TIPOS EXTRA-TEXTO
Tipogrfica
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU
VWXYZabcdefghijklmnopqrst
uvwxyz1234567890{.;:,!?}(
)[@#$%&*-+
=/>]
Tipogrfica
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVW
XYZabcdefghijklmnopqrstuvw
xyz1234567890{.;:,!?}(
)[@#$%&*-+=/>]
AaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKkLlMm
81
Gloucester MT Extra Condensed
1896: Bertram Goodhue
Tipografia
ABCDEFGHIJKLMNOPQ
RSTUVWXYZabcdefghijk
lmnopqrstuvwxyz1234
567890{.;:,!?}(
)[ @#$%&*-
+=/>]
Arial Rounded MT
1989-90: Robin Nicolas, Patricia Saunders
Tipog
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdef
ghijklmnopqrst
uvwxyz123456
7890{.;:,!?}(
)[@#$
%&*-+=/>]
OCR A Extended
1968: Adrian Frutiger
USA Bureau of Standards
GUIA DE TIPOS
Tipog
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVWX
YZabcdefghij
klmnopqrstuv
wxyz12345678
90{.;:,!?}
()[@#
$ % & * -
+=/>]
82
Berlin Sans FB
1992: David Berlow
(Lucian Bernhard)
regular
bold
demibold
Gradl
M.J. Gradl
TIPOS EXTRA-TEXTO
Ti pogr
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVW
XYZabcdefghijkl
mnopqrstuvwxy
z1234567890{.;:,
!?}()[@#
$%&*-+=/>]
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFf
,,
....
./,,,,..
,,
./
83
Poor Richard
Paul Hickson
(Keystone Type Foundry, 1919)
Tipogra
ABCDEFGHI JK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdefg
hi j kl mnopqr s t u
vwxyz 12345678
90{. ; : , ! ?}(
) [ @# $ %
&*-+=/>]
Cooper Black
1921: Oswald Bruce Cooper
GUIA DE TIPOS
Tipog
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZabc
defghijklmno
pqrstuvwxyz
1234567890{
.;:,!?}(
)[@#$%
&*-+=/>]
84
Bauhaus 93
1993: Microsoft
TIPOS EXTRA-TEXTO
Tipogr
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVW
XYZabcdefghijk
lmnopqrstuvwx
yz1234567890{
.;:,!?}(
)[@#$%&
*-+=/>]
85
GUIA DE TIPOS 86
ESTE GRUPO inclui todos os Tipos de letra que parecem ter sido escritos
mo, com o auxlio de uma caneta-de-aparo, um pincel, um lpis ou uma
pena, por exemplo. Nele podemos encontrar os maiores e mais bonitos
exemplos da Caligrafia. Alguns dos Tipos Manuscritos so uma excelente
opo a utilizar em convites de casamento, cartes de Boas Festas, ementas,
rtulos de vinhos, certificados ou diplomas.
Tal como os Tipos Extra-texto, no devem ser usados na composio de
grandes quantidades de texto, nem em corpos demasiado pequenos. Um
pargrafo fica extremamente elegante quando aberto com uma capitular
deste grupo. Os Tipos Manuscritos so, por assim dizer, como as bebidas
alcolicas: devem ser tomados com moderao. Um toque de um ele-
mento deste grupo numa pgina fica geralmente bem, mas quando usado
indiscriminadamente torna-a demasiado decorativa.
Outra coisa que deve ser evitada a todo o custo compor texto unica-
mente em maisculas, j que a maior parte dos Tipos Manuscritos com-
pletamente ilegvel nesta situao. Alm disso, muitas das letras, especial-
mente as maisculas, so quase impossveis de identificar ou distinguir,
quando dispostas isoladamente; veja-se os casos das letras I, J, S e T em
algumas Fontes.
87
!
Tipos Manuscritos
NOTA: Este grupo poderia ainda ter sido subdividido em vrios outros grupos, sepa-
rando os Tipos que tm ligaes entre as letras, dos que no tm, ou juntando os que
simulam um utenslio de escrita em particular. No entanto, para os propsitos deste
Guia, tal no necessrio, sendo por esta razo que foram todos colocados no mesmo
saco e apenas ordenados por semelhana.

I J S T
I J S T
I J S T
Palace Script MT
42pt
Vivaldi Script
30pt
Matura MT Script
28pt
Harlow Solid
30pt
letras I, J, S e T
Edwardian Script ITC
1994: Edward Benguiat
,.~~
;
,,

_~ . ~ ,
, / .. , . ., .
./ .
. / ~ , . /
.
;
Kunstler Script
1902: D. Stempel AG
GUIA DE TIPOS
,
_

,
,
, .

.
88
Palace Script MT
(Deberny & Peignot)
Vladimir Script
Andrich Vladimir
TIPOS MANUSCRITOS
.
.
,
, ,
-,
...,.
-2Z-
Z
~.
. ~ . , , . , ~~. .
, . ~ . . ,, ...~
.: /
. . . . ~ . ~ c
., ->.
89
Vivaldi Script
1967: Friedrich Peter
Tipogra
A B C D E F
GHIJKL
MNOPQR
S T U V W
XYZabcdef ghi
j k l mno p q r s t u v wxy
z1234567890{.;:,!?
}( ) [@# $
%&*- +=/>]
Monotype Corsiva
1990: Elizabeth Bloop
GUIA DE TIPOS
Tipogra
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTUV
WXYZabcdefghijk
l mno pq r s t uvwx
yz1234567890{.;:,!
?}()[@#
$%&*-+=/>]
90
Lucida Calligraphy
Lucida Handwriting
TIPOS MANUSCRITOS
Tipog
ABCDEFGHI
JKLMNOPQ
RSTUVWXY
Zabcdefghijk
lmnopqrstuv
wxyz1234567
890{.;:,!?}(
)[@#$
%&*-+=/>]
Tipo
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZabc
def ghij kl m
nopqrstuvw
xyz1234567
890{.;:,!?}(
)[@
#$%&*-
+=/>]
91
French Script MT
Tipografia
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUV
WXYZabcdefghijklm
nopqrstuvwxyz123456
7890{. ; : , !?}(
)[@#$%&*-
+=/>]
Script MT
1926: E. Lautenbach
GUIA DE TIPOS
Tipogra
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRST
UVWXYZabcde
fghi jklmnopqrs
tuvwxyz123456
7890{.;:,!?}(
)[@#$
%&*-+=/>]
92
Magneto Bold
1995: Leslie Cabarga
Matura MT Script
1938: Imre Reiner
TIPOS MANUSCRITOS
Tipog
ABCDEFGH
IJKLMNOP
QRSTUVWX
YZabcdefgh
ijklmnopqrs
tuvwxyz1234
567890{.;:,!
?}()[
@#$%&*
-+=/>]
Tipog
ABCDEFG
HIJKLM
NOPQRS
TUVWXY
Zabcdefghijkl
mnopqrst uvwx
yz1234567890{.
;:,!?}()[
@#$%&
*-+=/>]
93
Mercurius Script MT Bold
1957: Imre Reiner
Tipog
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZab
cdefghijklmnop
qrstuvwxyz12
34567890{.;:,!?
}()[@#
$%&*-+=/>]
Maiandra GD
1994: Dennis Pasternak
regular
demi bold
GUIA DE TIPOS
Tipogr
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUV
WXYZabcdefghi
j kl mnopqrstuv
wxyz123456789
0{.;:,!?}(
)[@#$%
&*-+=/>]
AaBbCcDdEeFf
94
Comic Sans MS
1995: Vicent Connare
regular
bold
Kristen ITC
1995: George Ryan
TIPOS MANUSCRITOS
Tipogr
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdef
ghijklmnopqrst
uvwxyz123456
7890{.;:,!?}(
)[@#$
%&*-+=/>]
AaBbCcDdEeFf
Tipog
ABCDEFGHI
JKLMNOPQ
RSTUVWXY
Zabcdefghijk
l mnopqrstuv
wxyz12345678
90{.;:,!?}(
)[@#$
%&*-+=/>]
95
Informal Roman
1989: Martin Wait
Tipogra
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVWX
YZabcdefghijklmn
opqrstuvwxyz1 23
4567890{.;:,!?}(
) [@#$
%&*-+=/>]
Mead Bold
1993: Steve Matteson
Tipogra
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVW
XYZabcdefghijklm
nopqrstuvwxyz123
4567890{.;:,!?}(
)[@#$
%&*-+=/>]
Freestyle Script
1981: Martin Wait
GUIA DE TIPOS
Tipogrfica
ABCDEFGHIJKLMNOP
QRSTUVWXYZabcdefgh
i j kl mno pqrst uvwxyz 123
4567890{.;:,!?}(
)[@#$%&*- +
=/>]
96
Harlow Solid
1977-79: Colin Brignall
TIPOS MANUSCRITOS
Tipogr
ABCDEFGH
IJKLMNOP
QRSTUVWX
YZabcdefghijkl
mnopqrst uvwxyz
1234567890{.;:,!
?}()[@#
$%&*-+=/>]
97
Pristina
1994: Phill Grimshaw
Tipografi
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUV
WXYZabcdefghijkl
mnopqrstuvwxyz123
4567890{.;:,!?}(
)[@#$%&
*-+=/>]
Pepita MT
1959: Imre Reiner
GUIA DE TIPOS
Tipogra
ABCDEFGHI
JKLMNOPQ
RSTUVWXY
Zabcdefghijklmno
pqrstuvwxyz1234
567890{.;:,!?}(
) [@#$
%&*-+=/>]
98
Mistral
1953: Roger Excoffon
Tipografia
ABCDEFGHIJKLMNO
PQRSTUVWXYZabcdef
g h i j kl mno p q r s t uv
wxyz1234567890{
.;:,!?}()[@
#$%&*-+=/>]
Brush Script MT Italic
1942: Robert E. Smith
Rage Italic
1984: Ron Zwingelberg
TIPOS MANUSCRITOS
Tipograf
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabc de f ghi j
k l mn o pq r s t uv wx y z
1234567890{.;:,
!?}()[@#
$%&*-+=/>]
Tipogra
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTUV
WXYZabcdefghijkl
mnopqrstuvwxyz12
34567890{.;:,!?
}()[@#$
%&*-+=/>]
99
Chiller
1995: Andrew Smith
Tipografia
ABCDEFGHIJKLMNO
PQRSTUVWXYZabcdef
ghi j k l mnopqr s t uv wxy
z1234567890{.;:,!?
}()[@#$
%&*-+=/>]
Forte
1962: Carl Reissberg
GUIA DE TIPOS
Ti pogr
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTUV
WXYZabcdefghij
klmnopqrstuvw
xyz1234567890{
. ;:,!?}()
[@#$%&*
-+=/>]
100
Tempus Sans ITC
1995: Phill Grimshaw
TIPOS MANUSCRITOS
Tipogr
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUV
WXYZabcdefghi
j kl mnopqrstuv
wxyz123456789
0{.;:,!?}(
)[@#$%
&*-+=/>]
101
Tipog
ABCDEFG
HI JKLMNO
PQRSTUVW
XYZabcdefghij
kl mnopqrstuvw
xyz1234567890
{.;:,!?}()
[@#$%&*-+
=/>]
Papyrus
1983: Chris Costello
Viner Hand ITC
1995: John Viner
Tipogr
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRST
UVWXYZabcde
fghijklmnopqr
stuvwxyz1234
567890{.;:,!?
}()[@
#$%&*-+
=/>]
Bradley Hand ITC
1995: Richard Bradley
GUIA DE TIPOS
Tipogr
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUV
WXYZabcdefgh
ijklmnopqrstuv
wxyz12345678
90{.;:,!?}(
)[@#$%&
*-+=/>]
102
Blackadder ITC
1996: Bob Anderton
TIPOS MANUSCRITOS
Tipogra
ABCDEFGHI
JKLMNOPQ
RSTUVWXY
Zabcdefghijklmnop
qrstuvwxyz12345678
90{.;:,!?}(
)[@#$%&*
-+=/>]
103
Tipogra
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdefgh
ijklmnopqrstuvw
xyz1234567890{.;
:,!?}()[@
#$%&*-+=
/>]
Gigi
1995: Jill Bell
GUIA DE TIPOS 104
OS ELEMENTOS deste grupo so extremamente fceis de identificar. So
Tipos baseados na escrita do sculo XII, predominante na Europa, na regio
a norte dos Alpes qual hoje chamamos Alemanha. Este foi alis o estilo
usado por Gutenberg, quando inventou a Imprensa h 500 anos atrs e com-
ps a famosa Bblia de 42 linhas, simulando o Tipo de letra usado pelos
copistas da poca.
Os Tipos Gticos so caracterizados pelo seu aspecto condensado e
angular, onde a ausncia de curvas quase uma constante, e pelas curtas
ascendentes e descendentes. Estas qualidades eram muito importantes,
pois permitiam colocar um maior nmero de letras em cada pgina, econo-
mizando assim precioso pergaminho, o suporte de escrita mais utilizado
nos documentos daquela altura. No entanto, isto faz com que estes Tipos
tenham uma legibilidade reduzida e j no sejam uma boa soluo para uti-
lizar em grandes quantidades de texto, pois as letras minsculas so muito
semelhantes entre si. A letra n, por exemplo, facilmente confundida com
as letras i, m ou u, transformando a palavra mnimo numa dor de cabea.
Esta foi alis a razo pela qual o ponto por cima da letra i foi implementado.
Os Tipos Gticos so uma boa opo para ttulos, cabealhos (veja-se o
exemplo do Dirio de Notcias) e capitulares, ou para fazer a pgina trans-
mitir a sensao de um documento antigo. Por ter sido bastante usado em
textos religiosos, este estilo encontra-se tambm muito associado Igreja.
Da mesma forma que nos Tipos Manuscritos, os Gticos no devem ser
compostos exclusivamente em caixa-alta (letras maisculas), pois tornam as
palavras ilegveis. tambm de evitar o aumento de espao entre as letras
porque, devido sua estrutura, os caracteres Gticos pertencem estar jun-
tos. De facto, a legibilidade no era o objectivo principal dos copistas medie-
vais. Este estilo de escrita antigo permitia-lhes, isso sim, criar uma textura
que fazia com que as pginas parecessem ter sido tecidas, e desta forma, o
que se perdia em clareza, era ganho em beleza.
105
!
Tipos Gticos
NOTA: Os alemes dividem este grupo em 4 subgrupos (Gotisch, Rundgotisch, Schwa-
bacher e Fraktur), mas para os propsitos deste Guia e devido ao reduzido nmero de
elementos, tal no necessrio.
Old English Text MT
10pt
j
olor sit amet, consectetuer adipiscing elit,
sed diam nonummy nibh euismod tin
cidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat
volutpat. Ut wisi enim ad minim veniam, quis
nostrud exerci tation ullamcorper suscipit lobor
tis nisl ut aliquip ex ea commodo consequat.Duis
autem vel eum iriure dolor in hendrerit in vulpu
tate velit esse molestie consequat, vel illum dolo
re eu feugiat nulla facilisis at vero eros et accum
san et iusto odio dignissim qui blandit praesent
luptatum zzril delenit augue duis dolore te feugait
nulla facilisi. Ut wisi enim ad minim veniam, qui
simulao de um texto gtico
Lucida Blackletter
Ti pog
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZabc
defghijklmnopq
rstuvwxyz123
4567890{.;:,!?}
()[@#$
%&*-+=/>]
Old English Text MT
1990: Monotype
(Morris Fuller Benton, 1904)
GUIA DE TIPOS
Tipogr
ABCDEFGHI
JKLMNOPQ
RSTUVWXYZ
abcdefghijklmno
pqrstuvwxyz123
4567890{.;:,!?}
()[@#$
%&*-+=/>]
106
Parchment
N/a
TIPOS GTICOS
,,
j
___{
j
_
_ , ,
. - - , , - . ,
, , , , , , ,
- , , .
. ,
107
GUIA DE TIPOS 108
POR EXCLUSO de partes, os Tipos pertencentes a este grupo so todos os
constitudos por caracteres do alfabeto latino, que no se inserem nos gru-
pos anteriores. Eles so tambm muito fceis de identificar; se o simples facto
de imaginar um texto composto com uma determinada Fonte quase lhe tira a
vontade de o ler, ela muito provavelmente poder ser encontrada neste grupo.
No entanto a mesma Fonte pode, em certos casos, ser utilizada com sucesso,
tal como demonstram os exemplos abaixo.
Existem Tipos Fantasia para todos os gostos e situaes, desde os que
contm sombras, texturas, contornos, degrads ou camadas, at aos mexi-
canos, militares, informticos, faroeste ou circo. Eles so infor-
mais, divertidos, expressivos, extravagantes e geralmente muito mais bara-
tos ou fceis de adquirir gratuitamente, sobretudo a partir da Internet. No
entanto, devido ao seu carcter exclusivo, as oportunidades de utilizao
dos Tipos Decorativos so muito limitadas, muito embora todos quantos se
iniciam nas lides da criao grfica, se sintam atrados por eles e tentados
a us-los indiscriminadamente.
Dependendo do seu uso, os Tipos Fantasia transportam consigo interes-
santes emoes e conotaes que podem ser exploradas criativamente, atra-
vs da sua correcta aplicao. Nem sonhe compor, com estas Fontes, texto
em corpos menores que 14 pontos, e muito menos em grandes quantidades!
Alguns dos locais mais adequados para elas, so pequenos ttulos, logoti-
pos, embalagens, posters e genricos de filmes ou como letra inicial de um
pargrafo (capitular), por exemplo.
Cuidado com este grupo! Pense duas vezes antes de utilizar um dos seus
elementos, pois muitas vezes a mensagem que quer transmitir, passada
com maior clareza e facilidade atravs de um dos Tipos mencionado num
dos grupos anteriores.
109
!
Tipos Fantasia ou Decorativos
Mexico
Cowboy
byte
ARMY
Jokerman
36pt
Playbill
60pt
Westminster
50pt
Stencil
42pt
exemplos de utilizao
Algerian
Tipog
ABCDEFgHiJK
LMNopQRSTUV
WXYZ1234567
890{.;:,!?}(
)[@#$
%&*-+=/>]
Castellar
1957: John Peters
GUIA DE TIPOS
Ti po
ABCDEFGHi
JKLMNopQR
STUVWXYZ1
234567890{.;:
,!?}(
) [@#$%&
*-+=/>]
110
Desdemona
1960: John McConnell
Imprint MT Shadow
J.H. Mason
Colonna MT
1927: Monotype
TIPOS FANTASIA OU DECORATIVOS
Tipogr
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZabc
defghijklmnopq
rstuvwxyz12345
67890{.;:,!?}(
)[@#$
%&*-+=/>]
Tipogr
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVW
XYZabcdefghijk
lmnopqrstuvwx
yz1234567890{.;:,
!?}()[@#
$%&*-+=/>]
111
Ravie
1993-94: Ken O'Brien
GUIA DE TIPOS
Tipo
ABCDEFGH
IJKLMNOP
QRSTUVW
XYZabcde
fghijklmn
opqrstuv
wxyz1234
567890{.;
:,!?}(
)[@#$
%&*-+=/
>]
112
Showcard Gothic
1993: Jim Parkinson
Tipog
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTUV
WXYZ1234567
890{.;:,!?}(
)[@#$
%&*-+=/>]
Goudy Stout
1930: Frederic W. Goudy
Beesknees ITC
1991: Dave Farey
TiP
ABCDEF
GHIJK
LMNOPQ
RSTUV
WXYZ12
34567890{
.;:,!?}(
)[@#$%
&*-+=/
>]
Ti pog
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcde
fghijklmnopq
rstuvwxyz123
4567890{.;:,
!?}()
[@#$%&
*- +=/>]
113
Westminster
N/a
Kino MT
1930: Martin Dovey
Tipogra
ABCDEFGHI J KLM
NOPQRSTUVWX
YZabcdefghi j kl mn
opqrstuvwxyz123
4567890{. ; : , !?}(
)[@#$%
&*-+=/>]
Tipografi
ABCDEFGHIJKLMN
OPQRSTUVWXYZab
cdefghijklmnopqrstu
vwxyz1234567890{
.;:,!?}()[
@#$%&*-+
=/>]
Playbill
1938: Robert Harling
GUIA DE TIPOS
Tipograficam
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU
VWXYZabcdefghijklmnopqrstu
vwxyz1234567890{.;:,!?
}()[@#$%&*
-+=/>]
114
TIPOS FANTASIA OU DECORATIVOS 115
Stencil
1937: Gerry Powell
Tipog
ABCDEFgHiJK
LMNopQRSTUV
WXYZ12345678
90{.;:,!?}(
)[@#$
%&*-+=/>]
Braggadocio
1930: William A. Woolley
Tipo
ABCDEFG
HIJKLMN
OPQRSTU
VWXYZabc
defghijklm
nopqrstuv
wxyz1234
567890{
.;:,!?}(
)[@#$
%&*-+=/>]
Matisse ITC
1995: Gregory Grey
Tipogra
ABCDEFGHIJKLMNOP
QRSTUVWXYZabcde
fghijklmnopqrs
tuvwxyz12345678
90{.;:,!?}()
[@#$%&*-+=/>]
Wide Latin
GUIA DE TIPOS
Tip
ABCDE
FGHIJ
KLMNO
PQRST
UVWXY
Zabcdef
ghijklm
nopqrst
uvwxyz
123456
7890{.;
:,!?}(
)[@#
$%&
*-+=/>]
116
Snap ITC
1995: David Sagorski
Ti p o
ABCDEFGH
IJKLMNOP
QRSTUVWX
YZabcdefgh
ijklmnopqrs
tuvwxyz1 2
34567890{
.;:,!?}(
)[@#
$%&*-+
=/>]
117
Juice ITC
1995: David Sagorski
Tipografi
ABCDEFGHIJKLMNOPQRS
TUVWXYZabcdefghijklm
nopqrstuvwxyz1 23456
7890{.;:,!?}()[
@#$%&*-+=/>]
Jokerman
1995: Andrew Smith
Tipog
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZab
cdefghijklmno
pqrstuvwxyz
1234567890{
.;:,!?}(
)[@#$
%&*-+=/>]
Harrington
N/a
GUIA DE TIPOS
Tipogr
ABCDEFGHI JK
LMNOPQRSTUV
WXYZabcdefghi
j kl mnopqrst uv
wxyz1234567890
{.;:,!?}()
[ @#$%&*
-+=/>]
118
Curlz MT
1995: Steve Matteson, Carl Crossgrove
1(o.
"\l}l 'ii
`C[1(`\
``..'cc', [ |'
o(( t cv;
!.`^'60u . !
`',.;coc,'"'.
'|`-/>
119
Ransom
N/a
regular
bold
bold italic
italic
Tipog r
ABCDEFGHIJK
LM NO P QR STU V
WXYZabcdefg hi
j kl mnopqr s t uv w
xyz123456789
0{. ; : ,! ? }(
)[@#$ %&
*-+=/>]
AaBbCcDdEeFfGg
AaBbCcDdEeFfGgHh
AaBbCcDdEeFfGg
GUIA DE TIPOS 120
OS SMBOLOS, ou Dingbats em ingls, so Fontes no constitudas por
letras do alfabeto latino. Elas so coleces de desenhos grficos que
incluem setas, crculos, quadrados, sinais, ornamentos, marcas, signos,
estrelas, caracteres no-latinos e outros elementos. Geralmente so com-
postas por grafismos relativos a um tema ou profisso, como desportos,
transportes, Cartografia ou Matemtica, por exemplo.
Existem Smbolos sobre quase todos os assuntos imaginveis, em espe-
cial na Internet, donde podem ser obtidos quase sempre gratuitamente.
claro que nestes casos no se pode exigir muito e o que normalmente
sucede, serem Fontes caseiras mal desenhadas que bloqueiam o compu-
tador, devido sua m qualidade, sendo por isso nada recomendveis.
Este tipo de Fontes pode ser usado para listar ou numerar itens, quebrar
ou separar pargrafos, direccionar o leitor ou chamar a ateno para algo
importante, como cones e botes para pginas Web, para fazer sinais e avi-
sos, ou ainda aplicado como pictogramas para substituir palavras, por
exemplo. No entanto deve ser tomada muita ateno com este ltimo caso,
pois se o grafismo for aplicado incorrectamente, o seu significado pode tor-
nar-se ambguo.
Por partilharem a mesma tecnologia com os Tipos, os Smbolos podem
ser inseridos entre o texto e reduzidos, aumentados, coloridos, invertidos
ou rodados, tal como ele.
Em resumo, os elementos deste grupo to caracterstico s devem ser usa-
dos quando forem realmente necessrios, e nunca para enfeitar a pgina.
121
!
Smbolos
Como inserir um smbolo?
GUIA DE TIPOS 122
A MELHOR forma de inserir o smbolo desejado num Programa, atravs do
Mapa de caracteres do Windows [charmap.exe]. Depois de accionado, atra-
vs do menu Iniciar
8
Programas
8
Acessrios
8
Ferramentas do sistema,
ou em alternativa Iniciar
8
Executar...
8
Abrir: charmap, basta escolher,
Seleccionar e Copiar o smbolo pretendido e depois Editar
8
Colar na
Aplicao utilizada para a criao do objecto grfico.
Muitos Programas oferecem tambm a possibilidade de inserir smbolos
sem necessidade do Mapa de caracteres, como o Microsoft Word por exem-
plo. Neste caso basta abrir o menu Inserir
8
Smbolo..., seleccionar o
caracter pretendido e pressionar Inserir ou clicar duas vezes sobre ele.
O Word permite tambm associar teclas de atalho de modo a facilitar a rein-
sero de cada smbolo.
ainda possvel inserir um smbolo directamente atravs do teclado, bas-
tando para isso escolher primeiro a Fonte a utilizar e depois pressionar uma
tecla ou combinao de teclas. bvio que esta opo s resulta se souber
de antemo quais as teclas que correspondem a um determinado smbolo,
j que dificilmente acertar logo primeira vez. Para isso, abra o Mapa de
carateres e memorize a informao fornecida no canto inferior direito.
Volte depois Aplicao utilizada e pressione as teclas mencionadas. Esta
soluo alm de ser a mais rpida, pois s se utiliza o Mapa de carateres
uma vez, muito til quando se torna necessrio reinserir um smbolo ao
longo do texto.
Shift A + = ou
A =
Alt
Num
Lock 0 1 7 2 + , , , e =
(Wingdings)
(Wingdings)
acender luz (Wingdings)
Keystrokes MT
1994: Joshua Hadley
SMBOLOS 123
abcdefg
hijklmnopq
rstuvwxyz
"'/123#4567890:
<>~`[\]=_ABCDEF
GHIJKLMNOPQRSTU
VWXYZefghijkmnq
uvwxyzdloabc
prst
Bon Apetit MT
1994: Carolyn Gibbs
Holidays MT
1994: Carolyn Gibbs, Steve Matteson
abcdefghi
jklmnopqr
stuvwxyz
Parties MT
Carolyn Gibbs
0123456789abcd
efghijklmno
pqrstuvwxyz
Sports Two
Carolyn Gibbs, Steve Matteson
ABCDEFGHI
JKLMNOPQR
STWXYZabc
efghijklm
nopqrstuv
wxyzdUV
GUIA DE TIPOS 124
Sports Three
Carolyn Gibbs, Steve Matteson
abcdefgh
ijklmnopq
rstuvwxyz
Monotype Sorts 2
1990-92: Monotype
!"#$%&'()*+,-./01234567
89:;<=>?@ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVWXYZ[
\]^_àbcdefghij
klmnopqrstuvwx
yz{|}~
SMBOLOS 125
ABCDEFGH
IJKLMN
OPQRSTUV
WXYZabcd
efghijkl
mnopqrst
uvwxyz
ABCDEFGHI
KLJMNOPQR
ST U V W X Y Z
abcdefigh
j k l m n o p q r
stuvwxyz
!"#$%&'()*
+,01234567
89:;<=>?@A
BCDE./-
Transport MT
Caroly Gibbs, Steve Matteson
Vacation MT
Steve Matteson
Map Symbols
1995: MapInfo Corporation
Webdings
1997: Microsoft, Monotype
!"#$%&'()*+,
-./01234/\|8
9:;<=>?@ABCDE
FGHIJKLMNOPQ
RSTUVWXYZ[\]
^_àbcdefghij
klmnopqrstuvw
xyz{|}~
GUIA DE TIPOS 126

Signs MT
1994: Carolyn Gibbs
bsdfgpouia
hjkvlzmne
wqytrcx
SMBOLOS 127
ABCDEFGHIJKLMN
OPQRSTUVWXYZabc
defghijklmno
pqrstuvwxyz
!"# $ %&'()*+ , -
./0123456789:;<=
>?@ABCDEFGHI
JKLMNOPQRS
VWXZ[\]^_`
abcdefghijklm
nopqrstuvwxy
z{|}~

Directions MT
Steve Matteson
Wingdings 3
Monotype Sorts
1990-92: Monotype
!"#$%&'()*+,
- . / 0 1 2 3 4 5 6 7
89:;<= > ? @ ABCDE
F G H I J KL M N O PQ
R S T U V W X Y Z [ \ ] ^
_àbc d e f ghi jk
lmnopqrstuvw x y
z { | } ~

GUIA DE TIPOS 128

Almanac MT
Steve Matteson
ABCDEFGHJK
LMNOPQRSTU
VWXIYZabcd
efghijklmno
pqrstuvwxyz
SMBOLOS 129
! " $ ( ) * +
,- . /012 3 4 5 6
7 89: ; = > ? @A
"#$%&' ()*+
,-./0123456
789:;<=>?@AB
CDEFG H IKLMNO
PQRSTUVWXYZ[
]^_àbcdefg
hijklmnopqr
stuvwxy{|}~

Bookshelf Symbol 3
N/a
Wingdings
Wingdings 2
....>J_
__I
**
.tlv1-LLLEC
OCOm&8S!?!!cas
c-CCCC
C1OOOOOOOO
OOO

NLDD
DEEEE +^
+^4l^m+4444
#4=+++++
=>>
*###+4*~
+***4**=
*%++
GUIA DE TIPOS 130
MS Outlook
1996: Microsoft
!"#$%&'()*
0123v4w5678
9abcdefghij
klmnxyopqrs
Marlett
Microsoft
SMBOLOS 131
! #&( ) +, . / 01234567
89: ; <=>?
|
|
{, }
'
|\ (|.(`)
# $ % & ( ) 1234678<>
CDIKLM NOQU` abcf
hlmoprstuvw{}
D K L MR T c k
m r v z

/ -
Symbol
1989: Monotype
MT Extra
1990: Design Science
Bookshelf Symbol 1
N/a
AEK a b c i j k n wx y z
dh `

0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ! " # $
% & ( ) * , . :/ + -
Bookshelf Symbol 2
N/a
GUIA DE TIPOS 132
133
COSTUMA dizer-se que uma imagem vale mais do que mil palavras, e neste
caso no existe nada melhor que um bom exemplo para demonstrar como
se devem utilizar melhor os Tipos de letra.
O conjunto de exemplos que se segue foi reunido de forma a abranger
um grande nmero de situaes e aplicaes. Na primeira parte surgem os
objectos grficos onde as Fontes foram mal aplicadas, seguindo-se a segun-
da, onde surgem alguns exemplos de boa utilizao. No primeiro caso, os
exemplos foram redesenhados de maneira a corrigi-los tipograficamente. Os
exemplos menos bons so assinalados com o smbolo : e o seu melhora-
mento com o sinal ;.
Talvez quisesse mais exemplos dos que foram aqui reproduzidos, mas a
melhor forma de os encontrar olhando sua volta. Infelizmente com
relativa facilidade que se vm objectos grficos tipograficamente mal dese-
nhados. Este Guia apenas tenta instigar a crtica tipogrfica e aumentar a
ateno visual.
Acredito que desta maneira ficar mais alerta para os problemas que
minam a Tipografia e pensar duas vezes antes de se decidir por um Tipo
de letra.
Exemplos

Comic Sans MS (bold italic)

corpo 16pt
Comic Sans MS
corpo 11pt
entrelinha 23pt
50% A4
GUIA DE TIPOS 134

Exemplos melhorados Certificado de Matrcula
O
E
Tw Cen MT bold
corpo 16pt
O
Georgia
corpo 11pt
entrelinha 22pt
CERTIFICADO DE MATRCULA
Adlia do Rosrio Dias Leal, Secretrio da Escola Superior de Tecnologia de Tomar.
Certifico, em face dos registos existentes nesta Escola, que _______________________
________________________________________, natural de _______________
____________________________filho(a) de ____________________________
___________________________________ e de _________________________
_________________________________________, no ano lectivo de 2001/2002,
aluno(a) e est matriculado(a) e inscrito(a) nesta Escola Superior no ____ ano no Curso de
_______________________________________________________________.
Curso Bietpico de Licenciatura: Bacharelato (3 anos) + Licenciatura (2 anos).
O presente certificado vai firmado com o selo branco em uso nesta Escola.
Escola Superior de Tecnologia de Tomar, ____/____/2001.
O Secretrio,
______________________
O
O
EXEMPLOS MELHORADOS 135
Certificado de Matrcula
TIFICADO DE MATRCULA
cretrio da Escola Superior de Tecnologia de To
xistentes nesta Escola, que ______________
___________________, natural de ______
_______filho(a) de ___________________
______________ e de ________________
____________________, no ano lectivo de 2
50% A4
CALENDRIO LECTIVO 2001/2002
Matrculas/Inscries:
1 e 4 anos 24 a 28 de Setembro
2, 3 e 5 anos 17 a 21 de Setembro
>Os alunos que tenham a sua situao
definida relactivamente ao ano curricular
(ainda que aguardando classificaes), devem
efectuar a sua matricula/inscrio na data
determinada no calendrio lectivo.
Nos trs dias seguintes afixao das
classificaes em falta, devem dirigir-se aos
servios acadmicos para regularizao da
inscrio nas respectivas disciplinas.

PERODO DE AULAS
1 Semestre 2 Semestre Frias
Incio Fim Incio Fim Natal Carnaval Pscoa
1
Outubro
26
Janeiro
4
Maro
22
Junho
21 Dezembro
a
2 Janeiro
11
a
13 Fevereiro
25 Maro
a
1 de Abril
AVALIAES
Exames
1 Semestre 2 Semestre
Recurso Trabalhador
Estudante
poca Especial
Frequncias:
28/01 a 09/02
Exames:
14 a 28/02
Frequncias:
24/06 a 10/07
Exames:
11 a 27/07
5 a 16/09 23 a 28/09
1 Ciclo:
7 a 12/10
2 Ciclo:
2 a 9/12
Inscries melhoria:
2 dias antes do exame
Inscries melhoria:
2 dias antes do exame
Inscries:
2 e 3/09
Inscries:
19/9
Inscries:
1 Ciclo: 3/10
2Ciclo: 27/11

O
E
Comic Sans MS
corpo 24pt
O
Comic Sans MS
corpo 16pt
entrelinha 22pt
O
Wingdings
corpo 18pt
O
Comic Sans MS regular/bold
corpo 18pt
entrelinha 25pt
O
Comic Sans MS
corpo 12pt
O
Comic Sans MS
corpo 10pt
O
O
O
O
O
O
O
GUIA DE TIPOS 136
Calendrio escolar
s dias seguintes afix
caes em falta, devem dir
acadmicos para regular
o nas respectivas disciplinas
PERODO DE AULAS
2 Semestre F
Incio Fim Natal Ca
4
Maro
22
Junho
21 Dezembro
a
2 J n i 13 F
Matrculas/Inscries . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1 e 4 anos 24 a 28 de Setembro
2, 3 e 5 anos 17 a 21 de Setembro
Perodo de Aulas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Avaliaes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Os alunos que tenham a sua situao definida relactiva-
mente ao ano curricular (ainda que aguardando classifi-
caes), devem efectuar a sua matricula/inscrio na data
determinada no calendrio lectivo.
Nos trs dias seguintes afixao das classificaes
em falta, devem dirigir-se aos servios acadmicos para re-
gularizao da inscrio nas respectivas disciplinas.
1 Semestre
Incio
1
Outubro
Fim
26
Janeiro
2 Semestre
Incio
4
Maro
Fim
22
Junho
Frias
Natal
21 Dezembro
a 2 Janeiro
Carnaval
11 a 13
Fevereiro
Pscoa
25 Maro
a 1 Abril
1 Semestre
Frequncias
28 Janeiro
a 9 Fevereiro
Exames
14 a 28
Fevereiro
2 Semestre
Frequncias
24 Junho
a 10 Julho
Exames
11 a 27
Julho
Exames
Inscries
Recurso
5 a 16
Setembro
2 e 3
Setembro
Trabalhador
Estudante
23 a 28
Setembro
19
Setembro
Especial
2. Ciclo
2 a 9
Dezembro
27
Novembro
poca
1. Ciclo
7 a 12
Outubro
3
Outubro
Inscries para melhoria: 2 dias antes do Exame
Inscries para melhoria: 2 dias antes do Exame
O
E
Trebuchet bold
corpo 30pt
O
Trebuchet bold
corpo 16pt
O
Trebuchet
corpo 15pt
entrelinha 22pt
O
Century Schoolbook
corpo 15pt
entrelinha 22pt
O
Century Schoolbook regular/bold
corpo 15pt
entrelinha 25pt
O
Trebuchet bold/italic
corpo 10pt
O
Century Schoolbook
corpo 9pt
entrelinha 12pt
O
O
CALENDRIO LECTIVO 2001/2002
O
O
O
O
O
Calendrio escolar
Perodo de Aulas . . . . . . .
determinada no calend
Nos trs dias seguint
em falta, devem dirigir-
gularizao da inscrio
1 Semestre
Incio
1
Outubro
Fim
26
Janeiro
2 S
Incio
4
Maro
ESTGT DEPARTAMENTO TAG
FICHA DE ALUNO Semestre
NOME: _________________________________________________________

NR.: _______ ANO: _______ TURMA: _______ ANO LECT. ____/___

DISCIPLINA: ____________________________________________________

AVALIAO

Data Nota Data Nota Data Nota
TESTES
TRABALHOS PRTICOS
INFORMAES ORAIS

FREQUNCIAS
EXAMEESCRITO
EXAMEORAL
INFORMAOFINAL:

ASSIDUDADE

O N D J F M A M J O N D J F M A M J
1 16
2 17
3 18
4 19
5 20
6 21
7 22
8 23
9 24
10 25
11 26
12 27
13 28
14 29
15 30
31

OBSERVAES: _______________________________________________________________________
__________________________________________________________________________________
__________________________________________________________________________________
__________________________________________________________________________________
_______________________________________________________________________________________

colar

fotografia
O
E
Times New Roman bold italic
corpo 12pt
O
Times New Roman bold
corpo 16pt
O
corpo 14pt
O
corpo 10pt
O
corpo 8pt
O
corpo 9pt
O
O
O
O
O
O
O
O
O
50% A4
GUIA DE TIPOS 138
Ficha de aluno

Este exemplo no exactamente um caso

de m utilizao dos Tipos. Ele serve mais
para demonstrar que existem muitas outras
Fontes, para alm da Times New Roman, que
se adequam to bem, ou melhor s vrias
situaes. Com ele constata-se tambm que
o simples facto de trocar o Tipo de letra
para Trebuchet MS fez alterar o aspecto
do documento. Este agora parece muito
mais simples e actual.
ESTGT DEPARTAMENTO TAG
FICHA DE ALUNO Semestre
NOME: ___________________________________________________

N.: _______ ANO: ______ _ TURMA: _______ ANO LECT. ____/___

DISCIPLINA: _______________________________________________
AVALIAO

Data Nota Data Nota Data Nota
TESTES
TRABALHOS PRTICOS
INFORMAES ORAIS

FREQUNCIAS
EXAME ESCRITO
EXAME ORAL
INFORMAO FINAL:

ASSIDUDADE

O N D J F M A M J O N D J F M A M J
1 16
2 17
3 18
4 19
5 20
6 21
7 22
8 23
9 24
10 25
11 26
12 27
13 28
14 29
15 30
31

OBSERVAES: _____________________________________________________________
_________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
colar
fotografia
Ficha de aluno

Verdana bold
corpo 36pt
entrelinha 36pt
Verdana
corpo 14pt
entrelinha 20pt
Verdana
corpo 8pt
entrelinha 20pt
BALLET
FORSYTHE
O coregrafo de Frankfurt regressa
a Portugal com quatro espectculos.
E com uma entrevista Pg. 26
C
a
r
t
a
z
n
1
5
1
7

2
4

N
o
v
e
m
b
r
o

2
0
0
1
50% 300225mm
GUIA DE TIPOS 140

Capa do suplemento
Cartaz do jornal Expresso
BALLET
FORSYTHE
O coregrafo de Frankfurt reg
a Portugal com quatro espect
BALLET
FORSYTHE
O coregrafo de Frankfurt regressa
a Portugal com quatro espectculos.
C
a
r
t
a
z
n
1
5
1
7

2
4

N
o
v
e
m
b
r
o

2
0
0
1

Franklin Gothic Demi

corpo 36pt
entrelinha 36pt
Franklin Gothic Medium

corpo 14pt
entrelinha 20pt

corpo 8pt
entrelinha 20pt

Capa do suplemento
BALLET
FORSYTHE
O coregrafo de Frankfurt regres
a Portugal com quatro espectcu
Comea o filme do S. Jorge
O cinema reabre hoje as portas com Quem s Tu, de Joo Botelho, e muita produo nacional
O que era cor de laranja enferru-
jado voltou a ser dourado vivo.
O empapelado das paredes, em
cima do qual se tinha procedido
a sucessivas pinturas, regressou
madeira original. Devolveu-se ao
S. Jorge a sua traa inicial, sem ti-
rar nem pr, a mesma alcatifa e
as mesmas cadeiras que sensivel-
mente h um ano se encontra-
vam em estado de degradao e
agora esperam, limpas, a chegada
das pessoas. O cinema reabre es-
ta noite as portas com a estreia
do ltimo filme de Joo Botelho,
Quem s Tu?, que far as hon-
ras da casa na Sala 1, a enorme
sala com cerca de 800 lugares
que foi equipada com novos apa-
relhos de som e imagem. O Sr.
Pichel, director tcnico, explica:
Uma lanterna nova, outra res-
taurada, com espelhos, lmpadas
e leitores pticos flamantes, e sis-
tema DTS e SDDS para os oito
amplificadores de potncia mxi-
ma. Na Sala 2 passa Frei Lus
de Sousa, de Antnio Lopes Ri-
beiro; e na Sala 3, em homena-
gem ao passado, Lisboa, Crni-
ca Anedtica, um filme mudo
de Leito de Barros. Amanh tu-
do fica como hoje, com entrada
gratuita a quem quiser ver. E na
segunda-feira, arranca a progra-
mao normal, com Vale Abra-
o, de Manoel de Oliveira, e
Goya em Bordus, do espanhol
Carlos Saura, a acompanhar a
pelcula de Botelho, que prosse-
gue no primeiro andar.
Guiados por Maria do Ros-
rio Santos, que dirige o Depar-
tamento de Apoio Presidncia
da Cmara Municipal de Lisboa
(CML), vamos percorrendo os
espaos ainda vazios do cinema
projectado pelo arquitecto Fer-
nando Silva e aberto ao pblico
a 23 de Fevereiro de 1950, com
a exibio do filme Os Sapatos
Vermelhos, da dupla Powell e
Pressburger. Antes, havia uma
uma enorme sala para 1800 es-
pectadores, na altura em que o
S. Jorge recebia perto de 3000
pessoas por semana e uma ca-
deira no balco de luxo custava
50 escudos.
Depois, em 1984, trs salas
substituam a anterior, na tentati-
va de adaptar o antigo cinema
aos novos hbitos. Quando, em
Novembro de 2000, as portas fe-
charam, as salas exibiam pelcu-
las para uma plateia mnima. O
abandonado So Jorge de outros
tempos asfixiava-se em camadas
de p. At que veio a imobiliria
Euroamer tir-lo das mos da
Cinema International Corpora-
tion e o futuro parecia querer
converter o prdio
num hotel ou em mais
um centro comercial.
O Estado detinha
um direito de prefer-
ncia previsto na Lei
do Patrimnio Cultural, mas fez
silncio. Era Agosto. Passaram-se
dois meses sem definies con-
cretas. Tanto a Cmara Munici-
pal de Lisboa como o IPPAR ti-
nham supostamente renunciado
ao direito de compra que lhes as-
sistia. Afirmaram no ter sido
notificados. Em Novembro des-
se ano, surgiu uma primeira luz,
AGORA QUE O ESPAO EST PRONTO FALTA UM
PROGRAMA E CONTEDOS PARA PREENCH-LO
C
a
r
t
a
z
F
O
T
O
G
R
A
F
IA
S
: N
U
N
O
G
U
E
R
R
E
IR
O
6 EXPRESSO | 24 NOVEMBRO 2001

Verdana
corpo 11,5pt
Verdana bold
corpo 32pt
Garamond regular/bold
corpo 11pt
entrelinha 12,5pt
Verdana bold
corpo 12pt
entrelinha 25pt
50% 300225mm
GUIA DE TIPOS 142

Pgina do suplemento
Comea o f
O cinema reabre hoje as portas com
amplificadores d
ma. Na Sala 2
de Sousa, de An
beiro; e na Sala
gem ao passado,
ca Anedtica,
de Leito de Bar
do fica como ho
gratuita a quem
Comea o filme do S. Jorge
O cinema reabre hoje as portas com Quem s Tu, de Joo Botelho, e muita produo nacional
vam em estado de degradao e
agora esperam, limpas, a chegada
das pessoas. O cinema reabre es-
ta noite as portas com a estreia
do ltimo filme de Joo Botelho,
Quem s Tu?, que far as hon-
ras da casa na Sala 1, a enorme
sala com cerca de 800 lugares
que foi equipada com novos apa-
relhos de som e imagem. O Sr.
Pichel, director tcnico, explica:
Uma lanterna nova, outra res-
taurada, com espelhos, lmpadas
e leitores pticos flamantes, e sis-
tema DTS e SDDS para os oito
amplificadores de potncia mxi-
ma. Na Sala 2 passa Frei Lus
de Sousa, de Antnio Lopes Ri-
beiro; e na Sala 3, em homena-
gem ao passado, Lisboa, Crni-
ca Anedtica, um filme mudo
de Leito de Barros. Amanh tu-
do fica como hoje, com entrada
gratuita a quem quiser ver. E na
segunda-feira, arranca a progra-
mao normal, com Vale Abra-
o, de Manoel de Oliveira, e
Goya em Bordus, do espanhol
Carlos Saura, a acompanhar a
pelcula de Botelho, que prosse-
gue no primeiro andar.
Guiados por Maria do Ros-
rio Santos, que dirige o Depar-
tamento de Apoio Presidncia
da Cmara Municipal de Lisboa
(CML), vamos percorrendo os
espaos ainda vazios do cinema
projectado pelo arquitecto Fer-
nando Silva e aberto ao pblico
a 23 de Fevereiro de 1950, com
a exibio do filme Os Sapatos
Vermelhos, da dupla Powell e
Pressburger. Antes, havia uma
uma enorme sala para 1800 es-
pectadores, na altura em que o
S. Jorge recebia perto de 3000
pessoas por semana e uma ca-
deira no balco de luxo custava
50 escudos.
Depois, em 1984, trs salas
substituam a anterior, na tentati-
va de adaptar o antigo cinema
aos novos hbitos. Quando, em
Novembro de 2000, as portas fe-
charam, as salas exibiam pelcu-
las para uma plateia mnima. O
abandonado So Jorge de outros
tempos asfixiava-se em camadas
de p. At que veio a imobiliria
Euroamer tir-lo das mos da
Cinema International Corpora-
tion e o futuro parecia querer
converter o prdio
num hotel ou em mais
um centro comercial.
O Estado detinha
um direito de prefer-
ncia previsto na Lei
do Patrimnio Cultural, mas fez
silncio. Era Agosto. Passaram-se
dois meses sem definies con-
cretas. Tanto a Cmara Munici-
pal de Lisboa como o IPPAR ti-
nham supostamente renunciado
ao direito de compra que lhes as-
sistia. Afirmaram no ter sido
notificados. Em Novembro des-
se ano, surgiu uma primeira luz,
AGORA QUE O ESPAO EST PRONTO FALTA UM
PROGRAMA E CONTEDOS PARA PREENCH-LO
C
a
r
t
a
z
F
O
T
O
G
R
A
F
IA
S
: N
U
N
O
G
U
E
R
R
E
IR
O
6 EXPRESSO | 24 NOVEMBRO 2001
O
O
O
E
Franklin Gothic Book
corpo 12,5pt
O
corpo 36pt
O
corpo 14pt
entrelinha 22pt
O
Pgina do suplemento
amplificadores d
ma. Na Sala 2
de Sousa, de An
beiro; e na Sala
gem ao passado,
ca Anedtica,
de Leito de Bar
do fica como ho
gratuita a quem
Comea o f
O cinema reabre hoje as portas com
O
E
Verdana bold
corpo 11pt
O
Verdana regular/bold
corpo 7pt
entrelinha 10pt
O
Verdana regular/bold
corpo 33pt
O
Verdana bold
corpo 60pt
O queijo na Culinria
Apesar de se perderem nos meandros da Histria
as origens do queijo, a sua versatilidade invade
cada vez mais o domnio da culinria. H sempre
um queijo para cada ocasio, desde os mais suaves,
passando pelos mais maduros, at gama dos
salgados e dos picantes, nas suas inmeras
coloraes e texturas, ora mais macias, ora mais
consistentes, ora marmoreadas, ora coaguladas...
Enfim, a fantstica famlia de queijos
composta por infinitas delcias e infinitas so
tambm as suas possibilidades de utilizao.
O queijo um ingrediente de enorme riqueza
culinria, que confere um carcter muito peculiar
a uma grande variedade de pratos salgados ou
de doces iguarias.
So inmeras as receitas que convidam o queijo
para ingrediente principal ou para complementar
o sabor.
So exemplo disso, alm das pizzas e lasanhas,
diversas receitas de gratinados, assados, fritos,
grelhados, tortas, tartes, sufls, fondues, pats,
molhos e saladas e tambm variados tipos de
sobremesas.
Atreva-se a experimentar as nossas
sugestes e surpreenda toda a famlia com
novos sabores que desafiam o paladar...
Culinria
O Queijo na
O
O
O
O
GUIA DE TIPOS 144
Brochura de receitas
eijo na Culinria
de se perderem nos meandros da Hist
ns do queijo, a sua versatilidade inva
z mais o domnio da culinria. H sem
jo para cada ocasio, desde os mais suav
o pelos mais maduros, at gama dos
s e dos picantes, nas suas inmeras
es e texturas, ora mais macias, ora m
ntes, ora marmoreadas, ora coaguladas.
a fantstica famlia de queijos
sta por infinitas delcias e infinitas s
Culin
ueijo na
O
E
Berlin Sans FB demi bold
corpo 12,5pt
O
Berlin Sans FB
corpo 38pt
O
Berlin Sans FB demi bold
corpo 68pt
60% 145160mm
O queijo na Culinria
Apesar de se perderem nos meandros da Histria
as origens do queijo, a sua versatilidade invade
cada vez mais o domnio da culinria. H sempre
um queijo para cada ocasio, desde os mais suaves,
passando pelos mais maduros, at gama dos
salgados e dos picantes, nas suas inmeras
coloraes e texturas, ora mais macias, ora mais
consistentes, ora marmoreadas, ora coaguladas...
Enfim, a fantstica famlia de queijos
composta por infinitas delcias e infinitas so
tambm as suas possibilidades de utilizao.
O queijo um ingrediente de enorme riqueza
culinria, que confere um carcter muito peculiar
a uma grande variedade de pratos salgados ou
de doces iguarias.
So inmeras as receitas que convidam o queijo
para ingrediente principal ou para complementar
o sabor.
So exemplo disso, alm das pizzas e lasanhas,
diversas receitas de gratinados, assados, fritos,
grelhados, tortas, tartes, sufls, fondues, pats,
molhos e saladas e tambm variados tipos de
sobremesas.
Atreva-se a experimentar as nossas
sugestes e surpreenda toda a famlia com
novos sabores que desafiam o paladar...
Culinria
O Queijo na
O
O
O
Brochura de receitas
eijo na Culinria
de se perderem nos meandros da Hist
ns do queijo, a sua versatilidade inva
z mais o domnio da culinria. H sem
jo para cada ocasio, desde os mais suav
o pelos mais maduros, at gama dos
s e dos picantes, nas suas inmeras
es e texturas, ora mais macias, ora m
ntes, ora marmoreadas, ora coaguladas.
a fantstica famlia de queijos
sta por infinitas delcias e infinitas s
Culin
ueijo na
The Heritage
Society
Walk into
Houston's
Past
Docent
Training
Program
A commitment to education and
the preservation of Houston's history
The Heritage Society museum,
located in Sam Houston Park in the heart
of downtown Houston, is dedicated to
preserving a segment of Houston's past.
Eight historic structures and a museum
gallery are open for tours seven days
a week. An accredited museum, The
Heritage Society provides a wide range
of educational and cultural programs
designed to provoke an awareness
of the importance of history.
Tour Reservations
Reservations are required for all school tours;
tour are at 10 a.m. weekdays. They are
scheculed on a first-come, first-served basis
and are limited to a maximum of 45 students.
For tour information and reservations,
please contact the Group Tours Secretary
at 713-655-1912
Admission
$1.00 per student
$3.00 per chaperone
A $20.00 non-refundable deposit is required
to reserve the date. Reservations without a
deposit will not be guaranteed.
Chaperones
School groups are divided into groups of
10-15 students. One chaperone is required
for every ten students.
Arrival
Tour start promptly ate 10:00 a.m. and
last approximatly 1 hours. Groups
arriving late may be subjected to abbreviated
or canceled tours.
Parking
Parking is available in the lot behind the
Kellum-Noable House (Allen Parkway inbound
on the right past 1-45). Students should remain
on buses until a chaperone has checked in at
the Tour Office, located in the Long Row
Building at 1100 Bagby.
Students must remain orderly
and quiet; chaperones are
responsible for supervising the
students while on tour.
Stay with the group
and tour guide at all times.
Photography is prohibited
inside the museum gallery and historic
structures. Photos are permitted
outside in the Park.
Please do not touch
the museum artifacts, including all
furniture within the historic structures.
Walk in designated areas only.
Food, gum, and drinks
are not allowed inside the buildings.
Students are welcome to bring their lunches
to eat outside in the Park after the tour.
TEACHERS, please review
these rules with students
before touring!
Walk into Houston's
Past with
The Heritage Society
Planning your
Heritage Journey
Tour
Rules
for
Student Conduct
Heritage Journey is part of the museum's
educational program, offering guided tours
of several historic structures in Sam Houston
Park. The tours are designed to enhance the
curriculum of the third and fourth grades in
the Texas school system.
O
E
Arial Rounded MT
corpo 38pt
entrelinha 40pt
O
Arial
corpo 9,5pt
entrelinha 13pt
O
Arial Rounded MT
corpo 17pt
entrelinha 20pt
O
Arial italic
corpo 13pt
entrelinha 15,5pt
O
Arial Rounded MT
corpo 11pt
entrelinha 13pt
O
O
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O
O O
50% A4
GUIA DE TIPOS 146
Trptico informativo
Walk into Houston's Past with
The Heritage Society
The Heritage Society museum,
located in Sam Houston Park in the heart
of downtown Houston, is dedicated to
preserving a segment of Houston's past.
Eight historic structures and a museum
gallery are open for tours seven days
a week. An accredited museum, The
Heritage Society provides a wide range
of educational and cultural programs
designed to provoke an awareness
of the importance of history.
Planning your Heritage
Journey Tour
Heritage Journey is part of the museum's
educational program, offering guided tours
of several historic structures in Sam Houston
Park. The tours are designed to enhance the
curriculum of the third and fourth grades in
the Texas school system.
Tour Reservations
Reservations are required for all school tours;
tour are at 10 a.m. weekdays. They are
scheculed on a first-come, first-served basis
and are limited to a maximum of 45 students.
For tour information and reservations,
please contact the Group Tours Secretary
at 713-655-1912
Admission
$1.00 per student
$3.00 per chaperone
A $20.00 non-refundable deposit is required
to reserve the date. Reservations without a
deposit will not be guaranteed.
Chaperones
School groups are divided into groups of
10-15 students. One chaperone is required
for every ten students.
Arrival
Tour start promptly ate 10:00 a.m. and
last approximatly 1 hours. Groups
arriving late may be subjected to abbreviated
or canceled tours.
Parking
Parking is available in the lot behind the
Kellum-Noable House (Allen Parkway inbound
on the right past 1-45). Students should remain
on buses until a chaperone has checked in at
the Tour Office, located in the Long Row
Building at 1100 Bagby.
Rules for Student Conduct
Students must remain orderly and quiet;
chaperones are responsible for supervising
the students while on tour.
Stay with the group
and tour guide at all times.
Photography is prohibited
inside the museum gallery and historic
structures. Photos are permitted
outside in the Park.
Please do not touch the museum artifacts,
including all furniture within the historic
structures. Walk in designated areas only.
Food, gum, and drinks are not allowed
inside the buildings. Students are welcome
to bring their lunches to eat outside in the
Park after the tour.
Teachers, please review these rules
with students before touring!
O
E
Poor Richard
corpo 44pt
O
Palace Script MT
corpo 60pt
entrelinha 44pt
O
Palace Script MT
corpo 29pt
O
Poor Richard
corpo 17pt
entrelinha 20pt
O
Arial italic
corpo 10pt
entrelinha 14pt
O
Arial regular/bold/italic
corpo 9,5pt
entrelinha 12pt
O
T
H
E

H
E
R
I
T
A
G
E

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C
I
E
T
Y

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.
A commitment to education and
the preservation of Houston's history
O
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O
Trptico informativo
INCENTIVOS S EMPRESAS
SOLIDARIEDADE E SEGURANA SOCIAL
Para mais informaes contacte os nossos servios
Mais perto de si!
Reduo de Taxa
Decreto-Lei N. 89/85, de Maio
- Iseno de contribuies 100% s empresas durante 36 meses
Quem tem direito:
- Quem contrata trabalhadores procura do 1emprego ou desempregado
de longa durao.
- Quem contrata trabalhadores Deficientes (Dec.Lei N. 299/86, de 19 de
Setembro)
Taxa de 12,5% para as empresas
- Quem contrata trabalhadores Pensionistas de Velhice
Taxa de 15,30% para as empresas
Taxa de 7,80% para os trabalhadores
O
E
Gill Sans MT bold
corpo 20pt
O
Garamond bold
corpo 29pt
O
Gill Sans MT regular/bold/italic
corpo 12pt
entrelinha 18pt
O
Times New Roman bold italic
corpo 14pt
O
Gill Sans MT bold
corpo 16pt
O
Brush Script MT italic
corpo 30pt
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O
O
80% 128158mm
GUIA DE TIPOS 148
Anncio de jornal

Lucida Sans demi bold

corpo 24pt
Lucida Sans
corpo 20pt
Lucida Fax demi bold/italic

corpo 8pt
entrelinha 14pt
Lucida Bright regular/demi bold/italic

corpo 11pt
entrelinha 20pt
Marlett
corpo 13pt
entrelinha 20pt
Lucida Sans regular/demi bold/demi italic

corpo 10pt
entrelinha 17,5pt
INCENTIVOS S EMPRESAS
Para mais informaes contacte os nossos servios
SOLIDARIEDADE E SEGURANA SOCIAL Mais perto de si !
Reduo de Taxa
Decreto-Lei N. 89/85, de Maio
Iseno de contribuies 100%
s empresas durante 36 meses
Tm direito as empresas que contratam trabalhadores:

4
procura do 1emprego
ou desempregados de longa durao

4
deficientes (Dec.Lei N. 299/86, de 19 de Setembro)
taxa de 12,5% para as empresas

4
pensionistas de velhice
taxa de 15,30% para as empresas
taxa de 7,80% para os trabalhadores

Anncio de jornal
AGNCIA DE DOCU-
MENTAO
De: Maria Eduarda Luz Ruivo Loureno
Ao seu dispr para os seguintes servios:
- Legalizao de Viaturas Nacionais e Estrangeiras
- Legalizao de Cartas de Conduo
- Cartes de Condomnio e Firmas
- IRS Mod. I e II
- Iseno de Horrios de Trabalho
RUA DO MONTEPIO, N.1 - 2200-429 ABRANTES - TELEF.241 372 797
O
E
Broadway
corpo 17pt
entrelinha 22,5pt
O
Arial bold italic
corpo 8pt
O
Arial
corpo 10pt
escala horizontal 125%
O
Arial bold
corpo 8,5pt
entrelinha 14pt
O
Arial Narrow bold
corpo 9,5pt
O
O
O
O
O
GUIA DE TIPOS 150
Anncio de jornal
O
O
E
Wingdings
corpo 55pt
O
Haettenschweiler
corpo 25pt
O
Arial
corpo 6pt
entrelinha 10pt
O
Haettenschweiler
corpo 12pt
entrelinha 18pt
O
Placard condensed
corpo 11pt
entrelinha 18pt
De: Maria Eduarda Luz Ruivo Loureno
Servi os:
Legalizao de Viaturas Nacionais e Estrangeiras
Legalizao de Cartas de Conduo
Cartes de Condomnio e Firmas
IRS Mod. I e II
Iseno de Horrios de Trabalho
RUA DO MONTEPIO, N.1
2200-429 ABRANTES
TELEF. 241 372 797
Agncia de Documentao
O
O
O
O
O
Anncio de jornal
O
E
Directions MT
O
Algerian
v impressos
tesouraria u
O
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GUIA DE TIPOS 152
Sinaltica
p
Impressos
Tesouraria
q
Impressos
Tesouraria
O
E
Directions MT
O
Franklin Gothic demi condensed
O
Tw Cen MT condensed extra bold
O
O
O
Sinaltica
City Hall, 510 Main Street Htel de ville, 510 Rue Main Winnipeg, Manitoba R3B 1B9
City Councillor conseiller municipal
Suscipit Lobortis
Nulla Facilaugra
000 Hendrerit Stamu
0R0 H0N
Nrerqewr 14, 0000
Dreabs Sorip
Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh euismod
tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat volutpat. Ut wisi enim ad minim veniam, quis
nostrud exerci tation ullamcorper suscipit lobortis nisl ut aliquip ex ea commodo consequat.
Duis autem vel eum iriure dolor in hendrerit in vulputate velit esse molestie consequat, vel
illum dolore eu feugiat nulla facilisis at vero eros et accumsan et iusto odio dignissim qui
blandit praesent luptatum zzril delenit augue duis dolore te feugait nulla facilisi. Lorem ipsum
dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh euismod tincidunt ut
laoreet dolore magna aliquam erat volutpat.
Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh euismod
tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat volutpat. Ut wisi enim ad minim veniam, quis
nostrud exerci tation ullamcorper suscipit lobortis nisl ut aliquip ex ea commodo consequat.
Duis autem vel eum iriure dolor in hendrerit in vulputate velit esse molestie consequat.
Vel illum dolore eu feugiat nulla facilisis at vero eros et accumsan et iusto odio dignissim
quiblandit praesent luptatum zzril delenit augue duis dolore te feugait nulla facilisi.
Luptatu m Chortum
O
Bodoni MT
corpo 12pt
entrelinha 15pt
O
Bodoni MT
corpo 11pt
entrelinha 14,5pt
O
50% Letter
O
GUIA DE TIPOS 154
Bons exemplos
Carta
Suscipit Lobortis
Nulla Facilaugra
000 Hendrerit Stamu
0R0 H0N
Dreabs Sorip
Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer a
tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam e
nostrud exerci tation ullamcorper suscipit lo
Duis autem vel eum iriure dolor in hendreri
illum dolore eu feugiat nulla facilisis at vero
blandit praesent luptatumzzril delenit augu
O
Lucida Sans
corpo 9pt
entrelinha 12,5pt
O
Lucida Bright
corpo 8pt
entrelinha 12,5pt
O
Lucida Sans
corpo 8pt
entrelinha 12,5pt
50% A4
Unit or Service
Private Bag 3010
Hamilton
New Zealand
Phone 07 838 6699
www.hcc.govt.nz
Date
Name of Addressee
Business Title
Company Name
Street Address/PO Box
Suburb
City
Dear Name of Addressee
This example of a letter shows how all Hamilton City Council general correspondence should look.
The top margin should be 50mm (text aligning with the top of the fading blue bar on the left side
of the page). The left margin should be 20mm and the right margin 40mm. The bottom margin must
be at least 15mm.
The base line of the words Hamilton City Council is 20mm from the top of the page. Where it is
necessary to include unit or team titles they should align with the 20mm baseline.
All text is aligned to the left, not justified. If you need to put a subject heading at the beginning of
the letter, leave one line after the salutation and put it there in bold (no capitals or underlining).
Note there is no punctuation in the address details, the salutation or the closing. The text should
always be single spaced, with two returns between paragraphs. If your letter is longer than one page
use a plain follow-on sheet.
Body text size may be based on the amount of text in any given letter but should be no larger than
11pt.
Bold and italics should not be used unless words or phrases need emphasising.
Its easy to make mistakes when youre writing a letter. Make sure you spell-check and proof-read
it before you send it.
Yours sincerely
Your Name
Your Position
Your Unit
Phone 07 (your phone)
Fax (your fax)
Email (your email)
O
O
O
BONS EXEMPLOS 155
Carta
Name of Addressee
Business Title
Company Name
Street Address/PO Box
Suburb
City
Dear Name of Addressee
This example of a letter shows how all Ham
The top margin should be 50mm (text aligni
of the page). The left margin should be 20m
be at least 15mm.
O
Calisto bold
corpo 7pt
O
Calisto
corpo 6pt
entrelinha 11pt
O
Calisto
corpo 6,5pt
entrelinha 11pt
O
Georgia
corpo 9,5pt
O
Gill Sans MT bold
corpo 7,5pt
O
Gill Sans MT regular/italic
corpo 7pt
entrelinha 8,5pt
O
Gill Sans MT regular/italic
corpo 6,5pt
entrelinha 9pt
O
Georgia
corpo 8,5pt
NAME
TITLE (IF APPROPRIATE)
PROGRAM/DEPARTMENT/
OFFICE (IF NECESSARY)
101C FISHER HALL 2100 NEIL AVENUE
COLUMBUS, OH 43210-1144 TELEPHONE: 614-292-2181
FAX: 614-292-8010 E-MAIL: example.1@osu.edu
http://www.cob.ohio-state.edu
9500 Gilman Drive
La Jolla, California
92093-0000
NAME OF CARD HOLDER
UCSD Official Title
Office, Department, or Organization Title
TEL: (858) 534-0000 ext. 000
FAX: (858) 534-0000
emailaddress@ucsd.edu
University of California, San Diego
9500 Gilman Drive
La Jolla, California
92093-0000
10300 N.Torrey Pines Rd.
Plaza Level, La Jolla
NAME OF CARD HOLDER
UCSD Official Title
Office, Department, or Organization Title
TEL: (858) 534-0000 ext. 000
FAX: (858) 534-0000
PAGE: (858) 534-0000
CEL: (858) 534-0000
WEB: www.ucsd.edu
emailaddress@ucsd.edu
University of California, San Diego
O
O
O
O
O
O
O
O
GUIA DE TIPOS 156
Cartes
ANA AL ME I DA
d i r e c t o r a d e ma r k e t i n g
+32 (0)4-240 52 11
Fax: +32 (0)4-240 52 12
Gsm: +32 (0)75-67 90 27
e-mail: aalmeida@browning.com
Parc Industriel des Hauts Sarts
4040 Herstal - Belgique
NUI MAYNOOTH
Ol l scoi l na hi reann M Nuad
W. J. Smyth, B.A., Ph.D., LL.D.
President
National University of Ireland, Maynooth,
Maynooth, Co. Kildare, Ireland.
Tel: +353 1 708 3895 Fax: +353 1 628 6583 Email: president.nuim@may.ie
O
Goudy Old Style
corpo 8pt
entrelinha 9,5pt
O
News Gothic MT regular/bold
corpo 6,5pt
entrelinha 8pt
O
Tw Cen MT Condensed
corpo 7,5pt
entrelinha 8pt
O
Tw Cen MT Condensed
corpo 11pt
O
High Tower Text italic
corpo 6pt
O
O
O
O
O
BONS EXEMPLOS 157
Cartes
O
Franklin Gothic Heavy
corpo 22pt
O
Californian FB
corpo 12pt
entrelinha 15pt
O
corpo 16pt
O
corpo 11pt
entrelinha 15pt
50% A4
Dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh euismod tin-
cidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat volutpat. Ut wisi enim ad minim ve-
niam, quis nostrud exerci tation ullamcorper suscipit lobortis nisl ut aliquip ex ea
commodo consequat. Duis autem vel eum iriure dolor in hendrerit in vulputate ve-
lit esse molestie consequat, vel illum dolore eu feugiat nulla facilisis at vero eros et
accumsan et iusto odio dignissim qui blandit praesent luptatum zzril delenit.
Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh
euismod tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat volutpat. Lorem ipsum do-
lor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam.
Rua do Mercado, 17
Palhav, 2300 Tomar
telefone > 249 656 212
e-mail > mribeiro@correio.pt
Consectetuer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh euismod tincidunt ut laoreet
dolore magna aliquam erat volutpat. Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adi-
piscing elit, sed diam. Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed
diam nonummy nibh euismod tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat vo-
lutpat. Lorem ipsum dolor sit.
Enfermeira Superior, consectetuer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh euis-
mod tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat volutpat.
Enfermeira Assistente, ut wisi enim ad minim veniam, quis nostrud exerci tation
ullamcorper suscipit lobortis nisl ut aliquip ex ea commodo consequat. Duis autem
vel eum iriure dolor in hendrerit in vulputate velit esse molestie consequat, vel il-
lum dolore eu feugiat nulla facilisis at vero eros et accumsan et iusto odio dignis-
sim qui blandit praesent luptatum zzril delenit.
Ajudante de Enfermagem, sorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit,
sed diam nonummy nibh euismod tincidunt ut laoreet dolore magna.
Assistente de Laboratrio, aliquam erat volutpat adipiscing elit, sed diam. Dolor sit
amet, consectetuer adipiscing elitate.
Licenciatura de Enfermagem, graduada com distino com mdia de 17 valores
Escola Superior de Medicina e Enfermagem de Silves.
1997
2000 - presente
1997 - presente
1995 - 1996
1991 - 1994
Marta Ribeiro
Habilitaes
Formao Acadmica
Experincia Profissional
Outros Dados
O
O
O
O
GUIA DE TIPOS 158
Curriculum Vit
q
commodo consequat. Duis autem vel
lit esse molestie consequat, vel illum
accumsan et iusto odio dignissim qui
Lorem ipsum dolor sit amet, consecte
euismod tincidunt ut laoreet dolore m
lor sit amet, consectetuer adipiscing e
Licenciatura de Enfermagem, graduad
Escola Superior de Medicina e Enferm
o Acadmica
ro | abril | maio | junho | julho agosto | setembro | outubro | novembro | dezembro
PORTONATALTEATROINTERNACIONAL
Apoios divulgao

30 | 31 1 | 2 | 3 | 4 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 2
Assinatura PoNTI Dezembro
Desconto de 50% na aquisio de bilhetes para todos
os espectculos (excepto Melodias Estranhas).
Vlido para os bilhetes adquiridos at 23 de Novembro.
Bilheteira Central
Teatro Nacional S. Joo
Praa da Batalha - 4000-102 Porto
Tels. 22 3401910 (Bilheteira) | 22 340 19 00 (Geral)
Fax 22 208 83 03
Rivoli Teatro Municipal
Praa D. Joo I - 4000-295 Porto
Tels. 22 3392200 (Geral) | 22 3392201 (Bilheteira)
Fax 22 3392202
Teatro do Campo Alegre*
Rua das Estrelas - 4000-150 Porto
Tel. 22 6063000
Fax 22 6063001
Balleteatro Auditrio*
Praa 9 de Abril - 4200-422 Porto
Tels. 22 5508918/9
Fax 22 5508919
* No Teatro do Campo Alegre e no Balleteatro Auditrio, a bilheteira
encontra-se aberta apenas nos dias de espectculo a partir das 19h30.
Nota Os bilhetes para o espectculo Melodias Estranhas s podero ser adquiridos
na bilheteira do Rivoli Teatro Municipal e nos postos de venda da Porto 2001.
Estreia absoluta
BALLETEATRO AUDITRIO
Teatro Meridional (Portugal)
[ 11|16 DEZ ]
Histria de uma Gaivota
e do Gato que a Ensinou a Voar
de LUIS SEPLVEDA
encenao
MIGUEL SEABRA e NATLIA LUIZA
co-produo
TEATRO MERIDIONAL e TEATRO NACIONAL S. JOO
Tera-feira a sbado, s 21h30. Domingo, s 16h00.
TEATRO NACIONAL S. JOO
um projecto ANCA
Jrme Bel (Frana)
[ 12|14 DEZ ]
The Show Must Go On
concepo e encenao
JRME BEL
co-produo
TH DE LA VILLE (Paris), GASTHUIS (Amesterdo),
CENTRE CHORGRAPHIQUE NATIONAL MONTPELLIER
LANGUEDOC-ROUSSILLON, ARTELEKU GIPUZKOAKO FORU
ALDUNDIA (Donostia - San Sebastian) e RB (Paris)
Quarta a sexta-feira, s 21h30.
RIVOLI TEATRO MUNICIPAL
Ex Machina (Canad)
[ 14|16 DEZ ]
La face cache de la lune
concepo e encenao
ROBERT LEPAGE
produo
EX MACHINA
Sexta-feira, s 21h30. Sbado, s 15h00 e 21h30. Domingo, s 16h00.
ro | abril | maio | junho | julho agosto | setembro | outubro | novembro | dezembro
30 | 31 1 | 2 | 3 | 4 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 2
PORTONATALTEATROINTERNACIONAL

O
News Gothic MT regular/bold/italic
corpo 6pt
entrelinha 9pt
O
News Gothic MT bold
corpo 9pt
entrelinha 13pt
O
News Gothic MT
corpo 10pt
O
News Gothic MT
corpo 5pt
entrelinha 7pt
O
News Gothic MT regular/bold
corpo 5,5pt
entrelinha 7pt
O
O
O
O
75% 110180mm
O
O
O
O
O
O
BONS EXEMPLOS 159
Desdobrvel
TEATRO NACIONAL S. JOO
um projecto ANCA
Jrme Bel (Frana)
[ 12|14 DEZ ]
The Show Must Go On
concepo e encenao
JRME BEL
co-produo
TH DE LA VILLE (Paris), GASTHUIS (A
CENTRE CHORGRAPHIQUE NATIONAL
LANGUEDOC-ROUSSILLON, ARTELEKU
ALDUNDIA (Donostia - San Sebastian) e
Quarta a sexta-feira, s 21h30.
Collaborative Demand/Supply Planning: Priorities
Demand Driven Supply Chain

Achieve a holistic, network view on the market needs, production capacity
resources and stocks available to satisfy demand and supply objectives
Perform Efficient & Aligned Demand and Production Planning

Reliable chain planning based on the responsible assumptions on growth,
resources, constraints and stock policies in supply/demand network
Business Performance Driven Sourcing

Based on transparent criterias, cost and value added assumptions and
satisfying sustainable sourcing decisions
Balance Key Optimization Drivers

Maintain stable production level in factories and optimal resource utilization
with the highest service level and market satisfaction
O
Rockwell
corpo 19pt
O
Georgia
corpo 18pt
O
Tahoma
corpo 14pt
entrelinha 21pt
O
Rockwell
corpo 21pt
O
Tahoma
corpo 14pt
entrelinha 24pt
O
Georgia bold
corpo 13pt
entrelinha 18pt
O
Tahoma
corpo 10,5pt
entrelinha 15pt
50% 240180mm
O
O
O
products in the
market
new projects
event packaging
product life time
Portfolio
Calendar
factory capacity
by format
planned capacity
evolution
Capacity
Calendar
product/sourcing
relation
actual & planned
regulators
Sourcing
Calendar
Sourced &
Unsourced codes
Planned changes
Requirements
for other regions
Semi-finished
Calendar
Planning References
Objective
Uniform sources of information
Available & shared by all PM partners
Visibility within planning time horizon
MTS/MTO
fiscal marking
order placement
In-market stock
policy
Market
Profile
$
O
O
O
O
O
GUIA DE TIPOS 160
Apresentao
Die geva-agentur fr Marketing und Kommunikation GmbH ist eine dynamisch wachsende Full-Service-Agentur.
Schwerpunkt unserer Arbeit ist die ganzheitliche Kommunikation. Auf unserer Kundenliste stehen Firmen
wie Allianz Versicherung, BMW, Bayerische Landesbank, Deutche Bank, geva-institut, LSV Oberbayern,
Pfrimmer Nutricia, Rechnzentrale Bayerischer Genossenschaften u.v.m.
Fr den weiteren Ausbau unserer Agentur suchen wir Sie als
Texter (m/w)
Unser Angebot
Sie untersttzen unser sympatisches Team in der
Konzeption und Ausarbeitung anspuchsvoller Objekte
und Kampagnen, berwiegend im Print-Bereich.
Sie haben darber hinaus die Chance, die von Ihnen
entwickelten Konzepte auch im direkten Dialog mit
unseren Kunden zu realisieren.
Ihr Profil
Sie verbinden eindeutige Sprache mit stilisticher
Eleganz und ausgeprgtem Einfhlungsvermgen in
untershiedliche Zielgruppen. Sie haben Spa daran,
sich in komplexe Inhalte hineinzudenken und daraus
ansprechende Texte zu entwickeln.
Wir freuen uns auf Sie!
Bitte senden Sie Ihre Bewerbung per Post
oder E-Mail an Constantin Swiridoff.
geva-agentur
Elisabethstrae 25
80796 Mnchen
Tel.: 089/27 32 11-810
Fax: 089/27 32 11-888
swiridoff@geva-agentur.de
gevaagentur
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Arial regular/bold
corpo 7,5pt
entrelinha 9pt
O
Arial bold
corpo 22pt
O
O
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75% 200130mm
BONS EXEMPLOS 161
Anncio de jornal
Als expandierende Agentur fr integrierte Kommuni-
kation mit Fokus auf Customer Relationship Marketing
suchen wir zur Betreuung unserer namhaften Kunden
im Markenartikelbereich schnellstmglich
Sie zeigen Eigenverantwortung und auergewhn-
liche Kreativitt von der Konzeption bis zum Finish.
Es geht um neue Ideen fr professionelle Dialog-
kommunikation mit hohem Anspruch an konzeptio-
nelle und gestalterische Qualitt. Raffinesse in Ge-
staltungstechniken fr Direktmarketing ist Ihnen
nicht neu, d.h. am besten bringen Sie mehrjhrige
fundierte Kenntnisse in DM, Promotion, Corporate
Design, Screen Design und auch Klassik mit.
Sie sind agenturerfahren (mind. 2 Jahre), ideenreich,
absolut fit am Mac, arbeiten konzeptionell vom
Scribble bis zu Typo und Bild. Auerdem sind
Sie sicher in der Umsetzung und erfahren in
Reinzeichnung und Produktion. Direktmarketing
und dessen Spezifika sind Ihnen nicht fremd.
Sie sind teamfhig, engagiert, fit in Mac-Program-
men und haben bereits erste Praxiserfahrung nach
dem Designstudium.
Lust auf neue Herausforderungen und unter-
nehmerische Verantwortung? Wir freuen uns auf
Ihre Bewerbung (bitte nur als Festanstellung).
Art Director/in
Junior Art Director/in
DTP-Profi
Grafik-Designer/in
Unterlagen bitte direkt
an die Geschftsfhrerin
Anita Eicke.
Eicke & Partner
Agentur fr Marketing
Knigsteiner Str. 76
65812 Bad Soden a.T.
Tel.: 0 61 96/50 62-0
www.eicke.com
Agentur fr Marketing
O
Arial Narrow regular/bold
corpo 8pt
entrelinha 9,5pt
O
Copperplate Gothic bold
corpo 10pt
entrelinha 9,5pt
O
O
O
GUIA DE TIPOS 162
Anncio de revista
O
Perpetua Titling light
corpo 29pt
O
Lucida Sans demi bold
corpos 12 e 16,5pt
O
corpos 65 e 87pt
entrelinha 73,5pt
O
Perpetua
corpo 16pt
entrelinha 23pt
O
corpos 13,5 e 18,5pt
O
Lucida Sans demi bold italic
corpo 12pt
50% Letter
NOW REGISTERING
F O R S U M M E R & F A L L C L A S S E S
EDUCATION
FOR
TOMORROWS
WORLD
47TH AVENUE AND THUNDERBIRD ROAD, PHOENIX
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Since 1984, ASU West has provided
innovative education, responding to
the diverse needs of our students
and the community. ASU West now
proudly offers more than 30 quality
undergraduate and graduate degrees,
a full-service campus and state-of-
the-art facilities, plus the conve-
nience of day, evening and weekend
classes. Discover how ASU West can
help you prepare for the challenges
of tomorrows world, today.
O
O
O
O
O
O
BONS EXEMPLOS 163
Anncio de revista
Executive Producer: Herby "Luvbug" Azor
Produced by Herby "Luvbug" Azor
Recording and Mix Engineers: Al "Taz" Machera
and Andre DeBourg
Mixed by Herby "Luvbug" Azor, Al "Taz" Machera
and Andre DeBourg
Recorded and mixed at Sound Trek Studios
Vocal Arrangement by Kimiko Whittaker and
Khadejia Bass
Background Vocals: EN VOGUE- courtesy of
East/West Records
3 Feet - courtesy of London Records
RECORDED AND MIXED ON ANALOG
Produced by Herby "Luvbug" Azor
Production Coordinator: Anthony "Sharkee" Williams
Recording and Mix Engineer: Al "Taz" Machera
2nd Engineer: Vaughn "Von" Sessions
Mixed by Herby "Luvbug" Azor and Al "Taz" Machera
Recording Studios: Sound Trek,
Power Play Studios, Royal Studios
Background Vocals by: Khadejia Bass,
Julia Brereton and Mecko Whip
Produced by De De "Spinderella" Roper
courtesy of Ms. Chibbs Productions
Co-Produced by Tommy "D.J. Grand" Shannon
Recording Engineers: Andre DeBourg
and Al "Taz" Machera
2nd Engineer: Vaughn "Von" Sessions
Mixed by Herby "Luvbug" Azor and Al "Taz" Machera
Mix Engineer: Al "Taz" Machera
Recording Studios: Sound Trek, Power Play Studios,
Bayside Studios
Background Vocals by Desiree Roper
Produced by: Mark Sparks and Cheryl "Salt" James
Co-Produced by Sandra "Pepa" Denton
step
shoop
whatta
man
none of
your business
Tracy Chapman
Ne w Be gi nni ng
O
Copperplate Gothic light
corpo 34pt
O
Copperplate Gothic light
corpo 26pt
O
Bodoni MT regular/bold/black
corpos vrios
O
Arial Narrow
corpo 7pt
entrelinha 11pt
75% 120120mm
O
O
O
O
GUIA DE TIPOS 164
Brochuras de CDs
Germain
St
TOURIST
ROSE ROUGE 7'02
MONTEGO BAY SPLEEN 5'41
SO FLUTE 8'29
LAND OF... 7'50
LATIN NOTE 5'57
SURE THING 6'22
PONT DES ARTS 7'25
LA GOUTTE D'OR 6'17
WHAT YOU THINK ABOUT... 4'48
1
2
3
4
5
6
7
8
9
O
Eurostile
corpo 21pt
O
Eurostile
corpos 24 e 27pt
O
Eurostile
corpo 12pt
O
Eurostile regular/bold
corpo 6pt
entrelinha 7,5pt
O
Century Schoolbook bold/italic
corpo 12pt
O
Century Schoolbook
corpo 6pt
entrelinha 7pt
O
Century Schoolbook
corpo 5,5pt
entrelinha 6,5pt
O
Arial Narrow
corpo 4,5pt
entrelinha 5pt
O
O
O
O
75% 120mm
Tori Amos Little Earthquakes
1. Crucify
2. Girl
3. Silent All These Years
4. Precious Things
5. Winter
6. Happy Phantom
7. China
8. Leather
9. Mother
10. Tear In Your Hand
11. Me And A Gun
12. Little Earthquakes
All songs written by Tori Amos
Published by Sword and Stone
1991 Wea International Inc.
1991 Warner Music UK Ltd.
A Time Warner Company.
For further information
see booklet.
Distributed by/Distribu par
Warner Music Canada Ltd
1810 Birchmount Rd., Scarborough,
Ontario. A Time Warner Company
All Rights Reserved.
O
O
O
O
BONS EXEMPLOS 165
CDs
O
Comic Sans MS
corpo 10pt
O
Comic Sans MS bold
corpo 24pt
O
Comic Sans MS bold
corpo 9,5pt
O
Comic Sans MS bold
corpo 7pt
O
Kristen ITC
corpo 23pt
O
Kristen ITC
corpo 11,5pt
GUIA DE TIPOS 166
Pacote de aucar
e Carta de jogo
L
O
T
CAUSES SEVERE BURNS
HARMFUL IF ABSORBED
THROUGH SKIN HARMFUL IF
SWALLOWED MAY CAUSE
ALLERGIC SKIN AND
RESPIRATORY REACTION CAN
CAUSE RESPIRATORY TRACT
IRRITATION COMBUSTIBLE
Do Not Get In Eyes, On Skin, Or On
Clothing Do Not Take Internally
Avoid Breathing Vapor Keep
Container Closed Use Only With
Adequate Ventilation Wash
Thoroughly After Handling Keep
Away From Heat And Open Flame
FIRST AID: In case of eye contact, it is
imperative to immediately flush eyes with
plenty of water for at least 30 minutes.
Immediately call a physician. In case of
skin contact, immediately flush skin with
plenty of water for at least 15 minutes
while removing contaminated clothing
and shoes. Call a physician. Wash
clothing before reuse. Destroy
contaminated shoes and leather goods.
If swallowed, DO NOT INDUCE
VOMITING. Give large amounts of water,
or milk if available. Call a physician.
Never give anything by mouth to an
unconscious person. If inhaled and any
ill effects occur, immediately remove to
fresh air and call a physician.
Before using this product, read the Material
Safety Data Sheet.
DISPOSAL
CONTENTS: When disposing of unused
contents, comply with the provisions of
Subtitle C of the Resource Conservation and
Recovery Act. Dispose of in accordance with
all applicable federal, state and local
regulations. Consult The Dow Chemical
Company for further information.
CONTAINER: Unless empty as
defined under Subtitle C of the Resource
Conservation and Recovery Act, 40 CFR
Section 261, this container must be
disposed of in accordance with all applicable
federal, state and local regulations. Consult
The Dow Chemical Company for further
information. DO NOT REUSE CONTAINER.
Crush and dispose of empty container in an
approved landfill, or by other procedures
approved by state and local authorities.
181 kg/400 lb
G893 4231932-XX/XX/XX
30421-L2 (POS. ONLY)
THE DOW CHEMICAL COMPANY
Midland, Michigan 48674 U.S.A.
* Trademark of THE DOW CHEMICAL COMPANY
1-800-258-CHEM
*
DANGER
8
Ethylenediamine
UN1604
Ethylenediamine
For Industrial Use Only
O
Franklin Gothic Heavy
corpo 32pt
O
corpo 7,5pt
O
Arial bold
corpo 4,8pt
entrelinha 5,2pt
O
Arial regular/bold
corpo 4pt
entrelinha 4,4pt
O
O
O
O
O
BONS EXEMPLOS 167
Rtulo
O
25 50 75 100cm 0
Recinto
Desportivo
Residncia
Feminina
Sentido
nico
Limite de
Velocidade
20km/h
Sada
Recepo
Parque
INSTITUTO
POLITCNICO
DE TOMAR
Cargas e
Descargas
INSTITUTO
POLITCNICO
DE TOMAR
Parque de
Visitantes
INSTITUTO
POLITCNICO
DE TOMAR
Departamento
de Tecnologia
e Artes Grficas
INSTITUTO
POLITCNICO
DE TOMAR
O
Trebuchet MS bold
corpo 315pt
entrelinha 378pt
O
Trebuchet MS bold
corpo 262pt
entrelinha 280pt
O
Trebuchet MS regular/bold
corpos 822 e 140pt
O
Abadi MT condensed extra bold
corpo 115pt
entrelinha 138pt
O
Trebuchet MS bold
corpo 227pt
entrelinha 262pt
O
Trebuchet MS bold
corpo 175pt
entrelinha 227pt
O
Trebuchet MS bold
corpo 280pt
entrelinha 297pt
O
Abadi MT condensed extra bold
corpo 192pt
entrelinha 230pt
O
O
O
O
O
O
O O
GUIA DE TIPOS 168
Sinaltica
H
Tesouraria
Direco
Reprografia
Escola Superior de Tecnologia
Biblioteca
Entrada

O
News Gothic MT bold
corpo 1134pt
O
News Gothic MT bold
corpo 260pt
O
News Gothic MT bold
corpo 163pt
O
News Gothic MT bold
corpo 277pt
O
News Gothic MT
corpo 244pt
O
Wingdings
corpo 244pt
O
O
O
O
O O
BONS EXEMPLOS 169
Sinaltica
Pour garder intact tout l'arme de ce th,
il est prfrable de le conserver dans une
bote hermtique, dans un endroit sec et frais.
Prparation:
Utiliser un sachet par tasse.
Amener bullition de l'eau frache et pure
(de l'eau minrale de prfrence).
Ds qu'elle est frmissante, verser l'eau sur
le sachet.
Laisser infuser 2 3 minutes, selon les gots.
Th citron citron vert
O
Imprint MT Shadow
corpo 30,5pt
entrelinha 29pt
O
Goudy Old Style
corpo 8pt
entrelinha 8,5pt
O
Goudy Old Style bold
corpo 12pt
O
Goudy Old Style regular/bold
corpo 7pt
entrelinha 9pt
O
O
Th citron
citron vert
Th aromatis au citron et au citron vert
avec des corces de citron et de citron vert
GUIA DE TIPOS 170
Embalagem de ch
1436960mm
Th citron
citron vert
25 sachets
Th citron
citron vert
P
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O
O
BONS EXEMPLOS 171
Embalagem de ch 3D
GUIA DE TIPOS 172
EVIDENTE que no se pode exigir a algum que nunca estudou Design
Grfico ou Tipografia que no faa erros na concepo de uma pgina, muito
menos quando as Fontes que tem disposio so, na sua maioria, inusveis.
Alm disso todos estamos sujeitos a errar, principalmente os que tm forma-
o ou alguns conhecimentos nesta rea, pois lidam com ela diariamente.
Tambm no de estranhar o facto da grande maioria das pessoas usar
apenas dois Tipos Arial e Times New Roman , talvez porque so os pou-
cos, se no os nicos, existentes em todos os Programas Informticos da
Microsoft. E mesmo quando se apercebem disto e tentam utilizar outros,
surge (apenas) como alternativa o, cada vez mais famoso, Comic Sans.
Mas nem tudo so ms notcias, pois com enorme satisfao que se
constata alguma alterao no leque de Fontes fornecidas com as Aplicaes.
H alguns anos atrs para termos acesso a Tipos de excelente qualidade e
com provas dadas, teramos que alterar o nosso ambiente de trabalho do PC
para um Macintosh. Actualmente comea a verificar-se precisamente o
contrrio, e por exemplo o novssimo Mac OS X da Apple j vem apetrecha-
do de origem com o Comic Sans e companhia. Ser este o segredo para ven-
der mais Sistemas Operativos e consequentemente mais computadores, ou o
staff da Apple perdeu o bom gosto tipogrfico que sempre o caracterizou?
Bom, mas esta uma pergunta que daria para escrever outro trabalho...
Apesar de tudo, e com todos os constrangimentos em relao ao nmero
de Fontes utilizveis disponveis, este trabalho vem provar que possvel
criar pginas graficamente apelativas e tipograficamente (mais) correctas,
atravs da boa utilizao dos Tipos de letra. Existem centenas de livros escri-
tos sobre Tipografia e h at quem passe a vida inteira a estudar o assunto,
mas tudo isto se resume basicamente a duas simples regras:
Primeira:
Os Tipos devem estar na pgina para servir o texto. Eles foram criados
com o objectivo de facilitar a leitura das palavras. Os Tipos no devero
sobrepor-se ao texto.
Os Tipos podem ser bonitos e decorativos, mas se chamam a ateno s
para si ou tornam um texto mais difcil de ler, nesse caso a distraco que
provocam torna-os realmente inadequados. Alguns at podem ser bastante
interessantes e tornar a pgina muito atractiva, mas ser que gostaria de ler
um texto composto com eles?
Segunda:
No h bons ou maus Tipos, existem sim Tipos apropriados e inapro-
priados. Tenha em considerao o seu leitor e pense no aspecto que quer
transmitir. S depois escolha o Tipo mais adequado situao.
Parece demasiado simples? Talvez at seja, mas a verdade que se apli-
car estas duas pequenas regras, usando como base este Guia, tudo o que
criar ser muito mais legvel e compreensvel.
Concluso
173
GUIA DE TIPOS 174
Bibliografia
BOSSHARD, Hans Rudolf - Der typografische Raster - The typographic
grid. Zurique : Niggli, 2000. ISBN 3-7212-0340-2
CARTER, Rob - Tipografia de computador 4: Tipografia experimental.
1. edi. port. Lisboa : Destarte, 1999. ISBN 972-8496-05-2
CLAIR, Kate - A typographic workbook: a primer to history, techniques,
and history. Nova York : John Wiley & Sons, 1999. ISBN 0-471-29237-0
FERRAND, Maria ; BICKER, Joo Manuel - A forma das letras: um manual
de anatomia tipogrfica. Coimbra : Almedina, 2000. ISBN 972-40-1435-5
GORDON, Bob - Making digital type look good. Londres : Thames and
Hudson, 2001. ISBN 0-500-283133
LEARY, Michael ; HALE, Daniel ; DEVIGAL, Andrew - Web designers: Guide
to typography. Indianapolis : Hayden Books, 1997. ISBN 1-56830-337-8
McLEAN, Ruari. - The Thames and Hudson Manual of typography. reimp.
Londres : Thames and Hudson, 1996. ISBN 0-500-68022-1
MEGGS, Philip B., ed. ; McKELVEY, Roy, ed. - Revival of the fittest: Digital
versions of classic typefaces. Nova York : RC Publications, 2000.
ISBN 1-883915-08-2
MOREIRA, Lus - Os tipos de letra da minha vida. Tomar : Lus Moreira,
1999.
MOREIRA, Lus - Paginao: os [discutveis] mandamentos. Tomar : Lus
Moreira, 2000.
TRUONG, Mai-Linh Thi ; SIEBERT, Jrgen ; SPIEKERMANN, Erik - Font Book:
digital typeface compendium. Berlim : FontShop International, 1998.
ISBN 3-930023-02-4
WILLIAMS, Robin - The non-designers design book. Berkeley : Peachpit
Press, 1994. ISBN 1-56609-159-4
Adobe Type Library www.adobe.com/type/
AGFA| Monotype www.agfamonotype.co.uk e www.agfamonotype.com
Castle Type www.castletype.com
Elsner+Flake www.elsner-flake.com
Font Bureau www.fontbureau.com
FontFont www.fontfont.com
Fonts.com www.fonts.com
FontSeek www.fontseek.com
Galpagos Design Group www.galapagosdesign.com
Identifont www.identifont.com
ITC Fonts www.itcfonts.com
Linotype Library www.fontexplorer.com
Microsoft Typography www.microsoft.com/typography/
MyFonts.com www.myfonts.com
The FontSite www.fontsite.com
Type Books www.typebooks.org
URW++ www.urwpp.de
Will-Harris House www.will-harris.com
Dicionrio da Lngua Portuguesa On-Line www.priberam.pt/DLPO/
Dicionrios Porto Editora www.portoeditora.pt/dol/
Merriam-Webster OnLine www.m-w.com
175 BIBLIOGRAFIA
!
Este trabalho foi composto em caracteres Lucida Bright 8,5/12,5pt.
Os ttulos foram compostos em Lucida Fax corpo 32pt e os subttulos em corpo 16pt.
Nas legendas foi utilizado o Lucida Sans em corpos 8 e 6,5pt com entrelinha de 10pt.
Para os smbolos foi usado o Wingdings corpo 9pt.

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GUIA DE TIPOS 126

GUIA DE TIPOS 128

Comic Sans MS (bold italic)

GUIA DE TIPOS 134

Este exemplo no exactamente um caso

GUIA DE TIPOS 140

Franklin Gothic Demi

Franklin Gothic Medium

Franklin Gothic Medium

EXEMPLOS MELHORADOS 141

GUIA DE TIPOS 142

Lucida Sans demi bold

Lucida Fax demi bold/italic

Lucida Bright regular/demi bold/italic

Lucida Sans regular/demi bold/demi italic

EXEMPLOS MELHORADOS 149

Demand Driven Supply Chain

Perform Efficient & Aligned Demand and Production Planning

Business Performance Driven Sourcing

Balance Key Optimization Drivers

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