Bbliaparaafinarbateria

ScottJohnson(traduoDanielMajer)
Sumrio Apresentao.......................................................................................... 02 Verdadesdostambores..........................................................................02 FundamentosdaAfinao .......................................................................03 Comotodosostamboressoconstrudos..............................................04 BordasdosTambores..............................................................................05 Tambores:ProfundidadexDimetro......................................................06 Aros .......................................................................................................... 07 TorqumetroxChavedeAfinao...........................................................07 Quandotrocaraspeles...........................................................................08 AfinandoeAssentandoasPeles,TodososTambores............................08 AprendendoComoAfinaraRespostaOComeo.................................08 AfinandoaBatedeira...............................................................................10 HoradeAfinarporZonas........................................................................10 ResultadosOSignificado.......................................................................10 PelesparaTons,Batedeira......................................................................11 PelesRespostaparaTons........................................................................12 Tons,RegrasdePelesemGeral..............................................................12 AlgumasSeleeseCaractersticasdeSomparaTons...........................13 Bumbo,BuraconaPele,SimouNo?....................................................13 Bumbo,AlmofadasouTravesseiros........................................................14 Bumbo,SomdePelesEmparelhadas......................................................14 Bumbo,AfinaoeTruques....................................................................15 Caixas....................................................................................................... 15 Caixa(breveresenhadaconstruo).....................................................15 PelesdeCaixaBatedeira......................................................................16 PelesdeCaixaResposta.......................................................................16 Esteira...................................................................................................... 17 Caixas,InspeoecomoResolver ...........................................................17

AfinaodaCaixaMtodo1(SomGordoeSeco)..........................18 AfinaodaCaixaMtodo2(ApropriadoparaPop, PreferidopormuitosBateristasdeEstdio):..................................18 AfinaodaCaixaMtodo3 (MuitoRessonante,aproveitaaomximootambor)......................19 Caixa,LineamentosGerais................................................................19 InstalaodaEsteira.........................................................................19 Os5EstgiosdoSomdaCaixa.........................................................20 Caixa,DicaseTruques......................................................................20 ProduodeZunidoseVibraesCongnitas.................................20 SugestesdeSeqnciadeAfinao...............................................21 IntervaloeMedidasdosTambores..................................................21 NotasMusicaisSugeridasparaaAfinao.......................................22 ComoAfinarUmaVezConhecendooBsico.................................22 Mtodo1TamboresMontados,NonoCho...............................23 Mtodo2Tambordesmontado, apoiadonumasuperfcieacarpetada..............................................23 UsodoMicrofone, ResumidoComopodemafetarosom...........................................24 DicasparaMicrofonarBumbo..........................................................24 DicasparaMicrofonaraCaixa..........................................................24 Concluso.......................................................................................... 25 LinksdeInteresse:...........................................................................25 EquipamentoUsadopeloAutor.......................................................25

Estaremos mostrando aqui, um trabalho muito interessante do Scott Johnson, focalizando um dos temas mais discutidos no mundo da batera: Afinao. um Guia muito bem detalhado, com as mais diversas colocaes, muitas vezes polmicas, mas que com certeza faro muito batera parar para pensar quanto de importncia esto dando a esta Disciplina, to difcil de explicar, assim como praticar. Este material foi gentilmentecedidopelaDrDrumwww.drdrum.com.br,comtraduode DanielMajer.Sendoassim,ocontedodesuainteiraresponsabilidade. MotivaesparaaexistnciadaBbliaparaAfinarBateria A habilidade de alguns para tocar bateria, no sinnimo de um entendimentotcnicoparacompreendla.Vocnemprecisasabertocar bateria para saber como afinla. O fato de ser um msico competente nosignificaquevocpossaousaibaexplicarcomofazersoarumtambor do jeito que voc gostaria. Senti que poderia explicar isto de um jeito compreensvel, e com os detalhes que sempre faltaram em matrias e outros escritos tpicos em torno deste tema. No sei de tudo, mas tendo estado no mercado por longo tempo e tendo informaes de todos os nveis,sentiquepoderiaajudaratransmitirconhecimentosespecficosda arte e cincia da parte tcnica da bateria, seleo de peles, e modos de afinar. Esta Bblia para Afinar Bateria uma tentativa vlida para ajudar demodoprtico,numslugarparatodomundoepelomelhorpreoque existe,GRATIS! Apresentao Admitirei desde o comeo, que este Guia gerado basicamente visando aqueles bateristas que j so profissionais, ou aqueles que queiram slo e procurem um domnio sobre o instrumento e som a ser gerado. Sinto que mesmo sendo um iniciante ou um baterista que h 20 anos j toca, alguma coisa haver de ganhar aqui. Este no o tipo de Guia onde dir: "De duas voltas no parafuso da batedeira e mais alguns do outro lado". Entraremos em verdadeiros detalhes, de modo a ensinar aqueles que realmente o queiram, para compreender completamente o que um

tambor pode fazer e que por dcadas foi desperdiado, imaginandonos porque ou como algumas certas coisas acontecem. Isto requer tempo, pacincia,concentraoeesforo. Se estiver procurando um atalho para um grande som, voc ir achlo nesta matria, mas s depois de apliclo. Finalmente, se voc ler esta "bblia" por completo, com certeza poder escolher os tambores que sempresonhouemter. AlgunsdostemasaseremtratadosnasvariasseesdestaBblia:

Diferenasentrepeles,quandousarqual. Como fazer para o tambor ter sustain, engordar o som, pegada, sonsabertos,mais/menosaro. Comoosmicrofonesafetamaescolhadaspeles. Anotafundamentaldeumtamborversusafinaoetimbre. Diferentes materiais e construes modificam a afinao e o som emgeraldabateria. Exemplosdepeleseresultados Zumbidosnacaixaeoutrasvibraesafins. Trocadeesteira,tensoeescolhadotipo. Como obter maior articulao, volume, estalo, sensibilidade e calidezdeumacaixa. Exemplosdeafinaoemseqnciaseafinaopornotas. Abafadoresdebumboeescolhadepeles Arosdemadeiraemetlicos. Bordasdostambores.

Verdadesdostambores 1. Ointervaloentreostamboresmaisimportantedoqueamaioria pensa e a medida a chave para obter aquela ressonncia extra entre tambores. O dimetro tem um grande impacto na afinao, muito mais doqueaprofundidade.Veja"ProfundidadedotamborversusDimetro" Um pequenssimo movimento no parafuso de afinao pode 2. causar grandes diferenas e elevar a afinao drasticamente, muito mais 2

ainda se o aro for Super Hoop ou DieCast . Mais ainda, pequenos movimentos nos parafusos da resposta, provocam uma mudana maior, doqueosdabatedeira. 3. Umsomouafinao,quefuncionaparaumlocalpequeno,poder no soar to bem para um local maior. Deve ser considerado qual componente do som h de chegar platia. Por exemplo, a escolha das peles se forem microfonadas haver de ser diferente. Um jogo de peles commuitosustainpodesetransformaremumpesadeloparaseutcnico de som. Enquanto o baterista pode estar numa noite inspirada, o som pode parecer abafado numa sesso de gravao ou num local maior, levando em conta harmnicos prolongados e o conjunto obtido com outros instrumentos. Em locais maiores com microfones muito prximos aspeles,tipicamenteosbateristasusampelesduplas(tipoPinStripe)pois o som fica mais abafado e controlado. H de se poupar uma poro de energia, dependendo do tamanho do local, pois a reverberao chega com atraso platia, assim como em lugares maiores requerese um modo mais simplista ou seletivo das notas e viradas, pois o pblico no ouvirosdetalhes. 4. Saiba como utilizar microfones se h de servirse deles, pequenas alteraes no posicionamento podem fazer grande diferena. Por exemplo, colocar um microfone perto da borda externa de um tambor, pode captar harmnicos de alta freqncia, mas situlo apenas uma polegada a mais de distancia, estes mesmos harmnicos diminuiriam dramaticamente. 5. Todos os tambores soam diferente a 0, 5, 15, 30, 45 metros de distncia. Por isso o que soa bem para o baterista enquanto toca, pode serterrvelparaaplatia.muitoimportanteouvircomo soasuabateria a diferentes distncias, especialmente junto aos outros instrumentos. Percorra a sala e selecione peles e afinaes de acordo. Uma afinao alta,chegamaislonge,umabaixa,no. 6. OsomouvidonumCD,emcasa,nuncafielaosomdabateria,na maior parte das ocasies. O que voc ouve, em geral, uma verso alterada de acordo ao que o produtor e o msico quiseram transmitir atravs destas alteraes. s vezes, no possvel reproduzir um bom somdoCDsemospasseseletrnicos.

7. EstemtododeafinaofuncionaparaTODASASBATERIAS. 8. Menos caro no significa inferior, em alguns casos, pode acontecer ao contrrio desde que se obtenha o som desejado. Por exemplo, um tambor de Birch ou Beech (Faia) com aros regulares, alm de ser menos caros que um tambor de Maple com aros DieCast, haver de produzir um feeling e som penetrante que voc precisa tal vez na sua caixa. 9. Orespirodotamborparadeixarrespirarocasco,quandousadas resposta e batedeira e uma mudana atmosfrica acontece, deste modo ajudandoaeliminarumidade.Esteumtpicoproblemaquandosevde um clima frio para um outro quente, assim como as janelas suam na sua casaoucarro.Orespirotempoucoefeitosobreotimbre. 10. Sim,vocdeveesticaraspeles(semnenhummotivo)emtodosos tambores. Este assentamento necessrio e muito importante no processodeseobterumsomcomqualidadeeconsistncia. FundamentosdaAfinao 1. A pele da batedeira controla o ataque do som enquanto a pele de resposta produz ressonncia e soma sustain, tem maior efeito nos harmnicos e destaca o timbre do tambor. Enquanto o baterista se concentra no som vindo da batedeira, a audincia ouve algo completamente diferente e muitas vezes, de qualidade inferior. O uso de microfones muitas vezes ajuda, pelo fato de ser posicionados, na maior parte das vezes, no alto. Mas sem microfones, a platia ouve uma reflexo do que a batedeira produz, mais ainda se a bateria ficar no alto deumpalco. 2. Quando a bateria tocada, o ouvido sente em maior medida, o ataque e o tom fundamental do tambor, harmnicos so banidos, dependendodadistncia.Harmnicossoumcomponenteessencialpara o som se desplazar entre a platia e outros instrumentos. O baterista deve se concentrar no som que produz, do jeito que a audincia ir ouvi lo. Harmnicos de alta freqncia so essenciais para converter um tamborabafadosembrilho,numsomvivo.

3. Uma bateria situada sobre um lugar macio, tipo um carpete e tocada suavemente permitem a voc ouvir o ponto de claridade do tambor,isolaharmnicosepontosderessonncia. 4. O som mais essencial criado por uma dada pele s poder ser ouvido, colocando outra pele idntica na resposta . Isso possvel graas propriedade dos polmeros de igual espessura, para vibrar iguais ao outro, de modo a eliminar cancelamentos de fase, que podem ser causadas numa pele muito esticada, produzindo um som morto, sem brilho. 5. Na medida que se afina cada lado mais apertado ou solto, vai se produzindo "regies" com afinao precisa, cancelamentos de fase, sem som ou com efeito Doppler, que quando o tambor tocado desce da afinao, com um ponto de ataque inicial, para chegar a uma afinao mais baixa. Isto fica mais claro ainda quando usadas peles de diferentes especificaesnabatedeiraenaresposta. 6. Se o tambor estiver afinado errado ou assentado incorretamente desde o comeo, podese estragar a pele antes mesmo de usla ou simplesmente no aproveitar seu mximo. Assentar a pele de modo errado, nem sempre hde significar que no poder ser afinado, tipo um lado mais apertado que outro. s vezes pode significar que o aro esta torto, ou as bordas do tambor danificadas. Mesmo quando os parafusos foram tensionados iguais (como quando se usa uma chave de afinao com torquimetro), canoas, buchas e parafusos de baixa qualidade e problemas nos cascos, acabam produzindo tenses desiguais no filme da peleouatdeformandooarodesta. 7. Em geral haver de usarse peles de filme simples na resposta, comalgumasexcees. 8. Peles porosas so consideradas mais "encorpadas", significando a anulao do real harmnico agudo associado s verses transparente, do mesmo tipo de filme. Peles transparentes so consideradas mais brilhantes, pois trazem consigo aqueles harmnicos mais agudos produzidospelotoquedabaqueta.Nomeiodestesdoistiposencontram se as peles "Ebony" que geralmente so descritas como tendo um som mais escuro, que as de mesma especificao transparente. Peles escuras geralmentesoescolhidasapenasporesttica,maspossuemavirtudede

ao mesmo tempo de cortar overtones (harmnicos de alta freqncia) conservam o brilho do toque da baqueta. Peles porosas (Coated) so utilizadasparaousodevassourinhas(brushes). 9. Mesmo se voc souber afinar, pode no ser capaz de obter o timbreouressonnciadesejadasdeacordoasmedidasepesodotambor. Qualquerdadotambortemumtimbrefundamentalassociadoaeledetal modo que no possvel transformlo sem grandes transformaes. Escolhas de pele podem apenas aproveitar o mximo do tambor, do jeito que ele . Seu trabalho ao afinar um tambor, achar aquele tom "fundamental", aquele timbre, aumentando ou diminuindo, aquele som prpriodaqueletambor,suapersonalidade. 10. Timbre e altura no so a mesma coisa. Timbre referese personalidade do tambor. Nota fundamental que o ponto onde o tambor soa mais "aberto" ou "ressonante" com qualidade maior. Essa nota pode ser elevada ou diminuda como se fosse uma nota do piano, masotimbrenomudarrealmente. 11. Opassomaisimportantenaafinaodeumtambor"assentar"a pele. Quando montada da primeira vez, o objetivo fazer com que o aro dapele,oarodotamboreabordaseconfundamnumsdesenho.Isto "assentar"apele(temaqueseramplamenteexplicadoabaixo).Seapele no for colocada de modo correto, e fica forando tanto o filme quanto seu prprio aro, no ficar centrada nem vibrar corretamente, mesmo quesejaafinadacorretamentenatensodosparafusos. 12. As bordas costumam ficar escondidas da viso do baterista, que no poucas vezes desconhece a importncia, sem dvida nenhuma, que estas tem na capacidade do tambor poder produzir um som claro, ressonante. Mesmo tambores baratos podem produzir sons aceitveis, desde que possuam bordas regulares e com ngulos apropriados. Tambores mais caros, do tipo hightech, produziro tons pobres se as bordasforemdanificadasoupobrementetrabalhadas. Comotodosostamboressoconstrudos Para escolher a pele certa para ter o som desejado, devese considerar o carter prprio do seu tambor. Tudo o que considero como um 4

importante aspecto na construo de um tambor detalhadamente explicado no decorrer da leitura deste Guia. A seguir, algumas regras simplesaserseguidas: 1. Quanto mais spero o interior, menos ressonante o tambor. como colocar carpete numa parede, revestimentos rugosos absorvem a reflexodosom. 2. Tambores mais delgados so mais ressonantes. Porque tem menos massa, tem maior facilidade para vibrar, assim como curvar madeirafinamaisfcildoquecurvarmadeiragrossa. 3. Bordasmaisafiadassignificammaisharmnicoseressonncia. 4. Se o interior do tambor for liso, quer dizer, sem aros de reforo, isto se traduzir num som mais aberto e vibrar mais livremente. Inversamente,seotamborpossuirarosdereforo,terumdecaysustain mais rpido e mais presena de mdios ou ataque. Os aros de reforo interno sufocam a possibilidade do tambor vibrar, portanto reduzindo os graves e tambm os agudos a um pequeno grau. Deste modo tambores de interior liso so geralmente mais brilhantes ou com maior quantidade de harmnicos de alta freqncia, enquanto tambores delgados e sem arodereforoincrementamosomgravetambm. 5. Um som "melhor" o que voc deseja de um tambor apesar do marketing e a propaganda; menos caro no significa um som de pior qualidade. Cascos baratos geralmente tm um som mais "punchy" graas ao tipo de madeira usado. Numa gravao, muitas vezes exatamente o queseesperadeumtambor. 6. Materiais Principais, o Som da madeira explicado: Primeiro, estes soapenasunslineamentosgerais,quesograndementemodificadosde acordo com a espessura da madeira utilizada. Por isto, se aplicadas s regras a seguir, e algum senso comum, ser possvel melhorar a escolha dos tambores. Maple comparado ao Mogno Africano(African Mahogany): Mahoganyterumincrementodeaproximadamente20%deressonncia em freqncias baixas (graves) em relao a um tambor de Maple, medias e altas freqncias sero iguais desde um certo ponto de vista. Maple comparado ao Birch: Birch ter um 10% de perda nos graves se comparado ao Maple e perto de 20% de incremento nos harmnicos de

alta freqncia, com mdios iguais. Por isso que um Kit de Birch acbara porsermaispesadoebrilhante.Beech(Faia)intermedirioentreMaple e Birch. Todas as outras madeiras coloridas usadas em tambores laminados esto basicamente ali pela prpria estrutura do tambor ou pelo visual e no possuem a qualidade desejada (densidade e granulao). Mahogany acabou por ganhar uma indesejada reputao pelo fato de ter sido usado junto a Luann em tambores baratos, apenas porrazesestticas. BordasdosTambores Por muitas razes, uma parte incompreendida da bateria. A borda a parte que deveria estar em contato com a pele constantemente, e o elemento essencial no ganho do sustain ou perda deste. O problema residenofatodeestaremescondidasdavistaquaseotempotodo. Se voc usa um jogo de tambores "vintage", ou algo nesse gnero, o primeiro a se tomar em conta a poca ou a tecnologia utilizada e compreender que aqueles tambores foram desenhados para produzir um somquerefleteoqueerapopularnaquelapoca. Qualquer um pode rapidamente determinar at que ponto seu set ser possvel de ser afinado de um modo mais ressonante, independentemente das habilidades do "afinador" ou as peles utilizadas. Se depois de uma minuciosa observao a concluso que o tambor tem algum defeito de construo, repense seu desejo de trocar as peles por novas, pois o som que voc tem em mente simplesmente no ser possvel apenas trocando as peles, em outros casos com certeza pode funcionar. Apenaspelofatodetirarapeledeumdadotambor,arespostahaverde estar ali, bem na sua frente. Muitos tambores antigos foram manufaturados com ngulos nas bordas entre 35 e 60 de chanfro na parte interna do casco. Na parte exterior do tambor, em muitos casos a borda arredondada, em oposio de tcnicas modernas de fabricao. Agora some a isto, um aro deformado ou torto, ento no haver a 5

menor importncia em qual pele foi escolhida, sempre haver um elemento de distoro no som. Quanto mais prximo se chega a uma borda achatada, sem ngulo, ou uma borda de ate 35, tanto interna quanto externa, ou at arredondada, dependendo dos casos, o tambor mostrar mais e mais distores ou som de carto. Com tambores mais modernos, geralmente com bordas a 45, e uma superfcie de apoio com menosde1,5mm,osustainmaiseficazecomascombinaesdepeles que veremos, ser possvel ter um som real. Esta sim a verdadeira ferramentaqueproduziraumverdadeirosompersonalizado. A chave no o formato do corte e sim o jeito que este interage com a pelesobtenso.estafinalinhadereasobapelenointeriordotambor que no contato com ela (ou no), que ir produzir a tonalidade na circunfernciatotal. Se voc passar o dedo suavemente pela face da pele, o efeito imediato ser de abafar o som. Se a borda tiver uma superfcie de contato de, digamos, 0,07 mm, a rea total de contato num tomtom de 12" ser de 2,97 cm quadrados, ou a mesma coisa que pegar a ponta do seu dedo indicador e apoila na pele. Agora se dobramos o tamanho do que parece insignificante ( 1,4 mm ) contra os 0,07 mm do exemplo anterior, podese imaginar como esta pequena mudana afetar o som devido a superfcie de contato entre a pele e a borda. Em nosso exemplo, seria como apoiar dois dedos na pele. Este tipo de diferenas, podem trazer grandes mudanas no timbre de uma pele. Por isso novamente, tanto o ngulo como o formato da borda ( o que finalmente determinar onde a pele estar apoiada) ser o que definir a tenso e o tratamento a ser dado nas bordas. Um corte a 35 permitir maior contato, portanto produzir um som mais seco. A 45 poder ter maior sustain. Muitas caixas, de propsito, tem ngulos de 35. Cortes muito afiados nem sempresoosmelhores;tudodependedoquevocestprocurando. Assim, teremos as limitaes da madeira e as ferramentas para considerar como ser o corte. bom deixar est mo de obra a cargo de profissionais, pois muito fcil chegar a bordas irregulares ou com

ngulos inconsistentes, frgeis, quando no se possuem as ferramentas adequadas. Por isso minha advertncia, antes de gastar, gastar e gastar emnovaspeles,gaste10minutosemobservaroquerealmenteacontece no Departamento de Bordas da sua bateria. No ser suficiente s ver se o ngulo de 45. Devem ser lisas, muito regulares. O casco deve ser circular, bem circular. Devem ter uma consistncia uniforme em toda a circunferncia. Por exemplo, uma borda que tem 1,5 mm num setor e 3 mm em outro, j um problema vista. Se o chanfro ondulado, com certezanoserconsistente,completamentecircular.Ocascoaoapoilo numa superfcie plana deve ficar reto. Apie o tambor sobre um papel pretonumasuperfcieplana,eiluminecomumalanternadesdeointerior e confira. Se tudo consistente, plano, liso, a marca de um bom candidato a ter um bom som. Se no, antes de gastar dinheiro em peles, considere gastar entre R$ 30 e R$ 50 para refazer as bordas. Ser um dinheiromuitobemgasto. Tambores:ProfundidadexDimetro A profundidade de um tambor quando tocado modifica a ressonncia, masmodificamuitomaisovolumeeaarticulao.Odimetrotemmaior impacto na criao de tons graves. Quanto maior a profundidade de um determinado tambor, maior ser o acrscimo de volume ou potncia, devido ao impacto sofrido no tom fundamental do casco. Quanto mais raso o tambor, maior ser o estalo produzido e a articulao em virtude do fato da quantidade de superfcie atingida pela vibrao do som (o casco),menorecomoresultadonopodevibrartantocomoaoteruma superfcie maior. Menor distncia entre as peles significa que a pele oposta (por exemplo a resposta) reage mais rpido, ou vibra mais, quando a batedeira golpeada. Assim responde melhor quando tocada levemente. Por exemplo, um bumbo 22" de dimetro e 16" de profundidade tem uma rea aproximada de 2809 cm quadrados. J um tamborde22"dedimetroe18"deprofundidadeterumareade3159 cm quadrados, ou 12.5% a mais de rea para vibrar. Na mesma linha de raciocnio,umtamborde10"dedimetroe9"deprofundidadeteruma rea de 716 cm quadrados, enquanto um de 11" de profundidade ter 6

878cmquadradosderea.As2"amaisnaprofundidaderesultamemum incrementode22%.Quantomaisprofundootambor,maiorpossibilidade de produzir sons mais clidos, por causa da habilidade para ressonar, o quenodeveserconfundidocomafinaobaixa. Assim tambm o dimetro influi na afinao e som em geral. Isto ser explicado nos captulos "Notas Musicais para Afinar, Sugestes" e "IntervaloseMedidasdosTambores" Aros 1. Aros Die Cast (fundidos): Mais grossos e fortes, triplos em relao aos aros standard, com a virtude de proporcionar afinao mais precisa e usualmente consegue secar certos "overtones" (harmnicos de alta freqncia).Assim, tende a criar sons secos em tambores delgados. Nos de pequeno dimetro, por causa da grande massa destes aros, deixaos vibrar menos livremente. Podem ser fabricadoscom diferentes materiais, tais como nquel ou alumnio, e qualquer um deles modifica o som do tambor. 2. Aros estampados (Standard): So feitos a partir de diversos tipos de metais, e tambm isto afeta o som produzido pelo tambor. Quanto mais finos eles so, maior a dificuldade para se afinar. Muitos bateristas os preferem nos tons pois tm a virtude de proporcionar um som mais gordo, clido do que os Die Cast Quando feitos em alumnio se obtm afinaes mais agudas que com os de ao, por isto so mais usados em caixas, o que resulta num som mais estalado. Os de bronze (ou lato) proporcionamumsommaismusicalcomgrandepresenadeharmnicos agudos. 3. Aros de madeira tem como maior virtude ser tanto rgidos quanto flexveis, dependendo esta proporo, tanto da espessura como do tipo de madeira usado. Como resultado, podem adotarse afinaes com caractersticas tanto de aros Die Cast, quando muito rgidos, quando de aros estampados, quando construdos delgados. Contudo, o som do rimshot consideravelmente diferente e age como uma extenso do prpriocasco,oquefazcomquetenhamaisbrilhoeressonncia.

4. Menos canoas significa um som mais gordo e harmnicos mais complexos. Quanto maior o intervalo entre as canoas, menos probabilidadessetemdeafinarapeledemodouniforme. 5. Umarodenatureza"rgida"resultaranapele,numaafinaomais uniforme, embora acentuar qualquer imperfeio do tambor, tanto nas bordas quanto a circularidade. s vezes, produzido um som mais seco ouabafado,resultadodestasimperfeies. TorqumetroxChavedeAfinao Torqumetros podem at ser essenciais, mas o mais preciso dos instrumentosestaacadaladodetuacabea,teusouvidos. Alguns dos melhores tambores so fabricados intencionalmente para produzir uma certa resistncia. Esta fora extra pode atrapalhar ou enganar um torqumetro. Alem disto um tambor grosso x tambor fino, tambmcausamvariaesnamedio.Setomamosemcontatambmas possveis variaes do prprio filme da pele. Enfim, depois de muito afinar de ouvido, j se sabe que comum uma canoa ser mais dura de rosquearqueoutra,umaafinaoporcanoa,nessahoranootorqueo queimporta.Ento,quandoumtorqumetrorealmentenecessrio? Esta ferramenta pode nos poupar desde alguns minutos at horas num trabalho de afinao, como? Assentar a pele s pode ser feito manualmente, para depois desrosquear o excesso. Nesta altura podese obter a afinao desejada sem torquimetro, apenas com os ouvidos, mas se medirmos as tenses neste ponto e registrarmos elas, numa prxima troca de peles, poderemos rapidamente aproximarnos ao mesmo ponto de afinao. Tambm poderemos comparar o nvel de tenso entre uma canoaeoutra,eiguallas. Saiba que cada vez que voc trocar de marca, tambor, espessura da pele, ou o prprio fabricante mudar as especificaes destas, assim dever tornar a registrar os valores novamente. E lembrese, quanto maior o espao, toque menos e afine mais alto, o que corresponder a maior quantidadederegistros. 7

Quandotrocaraspeles H vrios indicadores que determinam quando uma pele deve ser trocada. S no esquea, estamos falando aqui tanto do ponto de vista pratico quanto do "purista". Fora o obvio, quando h um buraco na pele, qualquer pele deve produzir um som. A pergunta, que som? Por isso que em muitas ocasies voc dever ser o juiz do quando, do chega. Mesmo assimseguemalgumassimplesdiretivas: 1. Quando a camada porosa comea a desaparecer. Se voc usou a peleatesteponto,comcertezajdeveestarcomaafinaonasalturas, voc tem uma pegada e tanto ou a pele est no tambor h muito tempo. Oresultado,vejanoponto2(embaixo) 2. Quando a pele removida do tambor percebese uma aparncia achatada,ondulada.Esteoindicadordequeapelefoiesticadaalemde seus limites, afinada num ponto onde quase nada de elasticidade existe, ouapenasfoiforada.Semdvidas,horadetrocardepele. 3. Quando tentamos afinar grave (assumindo que voc assentou as peles corretamente como descrito no capitulo "Afinando a resposta O comeo")otambornochegaaopontodesejadoecomeaaproduzirum somdistorcidoouumzunido.Esteumindicadordequeapelecomeou a lacear e assim no tem mais capacidade de ficar em constante contato com o tambor. Nas peles de filme duplo, isto pode ocorrer antes pois o filme superior sempre ter uma tenso diferente que o filme inferior. A pele no estar completamente perdida, mas ser necessrio usar uma afinao mais alta a partir deste momento ou como alternativa, podese tentar reassentla usando o secador de cabelos como explicado nos Procedimentos. 4. Quando tem de tocar em lugares diversos, com diversos tamanhos, pequenos, grandes, com mais ou menos reverberao. Um som ou afinao, que funciona num pequeno ambiente no haver de funcionar to bem num ambiente maior. Devese considerar quais componentesdosomestochegandonaplatia.Porexemplo,pelespara serem microfonadas, havero de ser diferentes que as usadas de modo acstico. Um kit de peles muito ressonante podese converter num

pesadeloparaotcnicodesom.Enquantoobateristainspirado porum timbre, uma sala grande ou uma sala de gravao podem transformlo num som sujo, junto a overtones (harmnicos de alta freqncia) e prolongados decays, quando mixados junto a outros instrumentos acsticos ou no. Em lugares maiores, com tcnicas de microfonao de proximidade, tpico dos bateristas usarem peles de filmeduplo, assim o sommaisabafado,controlado.Vocagregaumpoucodeenergia,eem virtude do tamanho da sala, reverberar melhor. Assim como, em espaos maiores, ser exigida uma colocao de notas e viradas mais seletivaousimplistaporqueaaudincianoouvirosdetalhes. 5. Quandovocqueiraapenasexperimentar. AfinandoeAssentandoasPeles,TodososTambores Esteprocedimentodeafinaoserveparatodosostambores,tons,caixa, bumbo. Abaixo, aps esta Seo, ser explicado especificamente para cada tambor. Quer dizer uma seo para tons, caixa e bumbo com especificaes,truqueseescolhadepeles. Para se familiarizar com os procedimentos recomendo comear com um tambor de 12". No confundir com a afinao da bateria completa. Quando dela completa, voc pode preferir comear por outro tambor, o que est amplamente explicado no capitulo "Sugestes na seqncia de afinao". Em primeiro lugar focalizaremos como obter o melhor do seu tambor. AprendendoComoAfinaraRespostaOComeo Assumindo que voc tenha inspecionado as bordas como descrito na seo"Bordas",podesecomearcomodescritoacontinuao: 1. Escolha o tipo de peles de acordo com a descrio no capitulo Tons,BumboeCaixa. 2. Leia esse capitulo completo, depois volte aqui e aplique do modo quevocdesejarasespecificaes. 8

3. Retire as peles velhas, muito importante para que este procedimento funcione. Uma vez que voc saiba a capacidade relativa de afinao deste tambor, nem sempre ser necessrio retirar ambas peles. Lembre,oobjetivoencontraracapacidaderealeolimitedeafinaode cadatambor. 4. Uma vez sem peles, de umas pancadinhas ou bata com uma baqueta no tambor, de modo a sentir qualquer vibrao anormal. Se as canoas zunem, podese desmontlas e tentar com alguns chumaos de algodo, ou feltro, colocados no interior da canoa, podem ajudar a resolver o zunido. Podese colocar tambm uma pelcula de borracha ou feltroentreacanoaeocasco. 5. Coloque o tambor sobre uma superfcie acarpetada com a batedeira para baixo, coloque a pele de resposta, o aro e proceda como explicadoacontinuao. 6. muito importante apertar os parafusos apenas at fazerem contato ou com as arruelas ou o aro. Se suas canoas so macias o suficiente pode usar os dedos, se o caso de resistncia maior use uma chave de afinao. Em ambos casos, uma vez feito o contato entre parafuso/aro,voltedevolta. 7. A continuao com duas chaves de afinao, em parafusos opostos, v apertando simultaneamente de meia em meia volta, at completar trs voltas em todos os parafusos do tambor. Agora estamos "Assentando"apele,anotamusicalnotemimportncia. 8. Levante o tambor e bata na pele uma vez, preste ateno se o som tem algum tipo de distoro. Se tiver distores, aperte cada parafuso mais meia volta, e repita este procedimento at que o som no apresentedistores.Notenhamedodeapertarrealmentemuitoacima de uma afinao normal, essencial que a pele produza um som limpo e semdistoresantesdecontinuar. 9. Agora, coloque o tambor novamente sobre o carpete, e v batendo com a chave de afinao, suavemente, a uma distancia de 3 a 4 cm da borda, no mesmo lugar, em cada canoa. Oua a ressonncia de cada batida e iguale todas as canoas, deste modo o tambor estar "afinado consigo mesmo", a ordem em que isto feito no importante

neste momento. No baixe a afinao de nenhuma canoa, apenas v subindo,apertando. 10. Se suas peles no so REMO, v ao passo seguinte. Se suas peles so coladas, como as REMO, empurre suavemente com a palma da mo no centro do tambor de modo a poder quebrar a cola, mas lembrese, no queremos que voc atravesse o tambor com a pele, pega leve. Digamos que voc consegue afundar o centro da pele uns 6 mm. Agora volte a aquela afinao que estava antes equilibrando o aperto de modo queotambornovamentefiqueafinadoconsigomesmo. 11. A continuao pode deixar o tambor assentando umas 12 horas ou com um secador de cabelo, no muito quente, passando pelo permetro do tambor. De umas duas ou trs voltas com o secador a uma distancia de 5 a 8 cm da superfcie da pele. Deve tomar uns 8 segundos para dar uma volta completa num tambor de 12" com um secador de cabelo comum. Isto acomoda o filme, o aro da pele e do tambor, finalizando o processo de "assentar". Isto faz diferena, especialmente em peles de duplo filme ou mais grossas: tente uma vez com o secador e outrasemele,tiresuasprpriasconcluses. 12. Umavezassentadaefriaapele,comotamboraindanasuperfcie acarpetada, solte os parafusos do mesmo modo que os apertou, at chegaraaquelepontodecontatoentreoparafusoeoaro. 13. Coloque o tambor no holder ou segureo pelo aro. Comece a apertar os parafusos, gradual e sucessivamente, de volta de cada vez. Deumavoltainteira,eagoravigualandoatenso,semprebatendocom achavedeafinao,bataumaveznocentro.Notenhamedodedar1/8 ou1/16devolta.Estamosprocurandoopontoondeaafinaosoegrave, mas clara. PARE NESTE PONTO. Para a pele que voc escolheu, esta a afinao mais grave que ser possvel obter dela. Se no foi possvel se obterumsomclaro,semdistores,volteaopasso5,apertemaisaindae reassente a pele. Se j rodou varias voltas e a pele ainda que, com a afinao subindo, apresenta som com distores, tem alguma coisa errada.Ouapeletemdefeito,outemproblemasnasbordasdocasco,ou a pele no assentou direito. Deixe apele tensionada por 24 horas e tente novamente. Muitos problemas acabam por se resolver durante a noite, no sei porque. Se no possvel esperar, tente com outra pele, ou 9

comece no procedimento do secador de cabelos. De qualquer modo, se vocconseguiuchegarafinaomaisbaixacomsomclaro,PARE!Sugiro quenosubaaafinao,porenquanto. AfinandoaBatedeira Assumindo que j tenha inspecionado suas bordas como descrito no capitulo"Bordas",podecomearcomosegue: 1. Escolhaaspelesdesejadas,comodescritonocapituloTons,Caixas eBumbo. 2. Leia aquele capitulo por completo, volte aqui e aplique as especificaes para cada tipo de tambor. Retire o tambor da estante ou holder e coloqueo (agora com a batedeira para cima) sobre uma superfcieacarpetadaparaabafarasuarecminstaladapelederesposta 3. Assente a pele: Instale a batedeira do mesmo jeito que fez com a resposta. Lembre de apertar o centro quando a pele for colada (tipo REMO) 4. Proceda no aperto e depois no desaperto com duas chaves de afinaoatchegarnopontoderessonncia. 5. Apie o tambor numa superfcie acarpetada com a batedeira na partedebaixoeprocedacomosegue. 6. Segure o tambor pelo aro e bata nele, idealmente, deveria soar igual que quando posicionado no holder. Se o som for diferente, tente afastalo mais um pouco da extremidade. Se isto no ajudar, voc um bomcandidatoaadquirirumsistemadesuspenso. HoradeAfinarporZonas chegada a hora de afinar por zonas de modo a obter o melhor que seu tambor tem para lhe oferecer. Focalizando na batedeira, comearemos a afinala, nunca apertando mais do que de volta de cada vez, 1/8 por parafusoprefervel.Todavezquecompletarumavoltadotambor,pare e bata com a chave de afinao para ter certeza que a pele esta afinada consigo mesma. Tem momentos desta fase da afinao em que poder ter sons bons e a continuao ruim durante algumas voltas e de repente

voltar a soar bem. Usualmente acontece isto em duas zonas, assim a batedeira poder soar abafada e ter overtones/aro. Enquanto o tom continuar a mudar, o tambor continuar a no ter um verdadeiro som. Neste ponto, o certo que voc j foi longe demais no aperto da batedeira, volte ou at volta por parafuso (novamente tenha certeza queestasubindoaafinaonobaixando). 1. Se desejar um tom mais alto que o obtido (j alto), v a pele de resposta e aperte cada parafuso de 1/8 a de volta. Feito isto pode aumentar a afinao da batedeira novamente seguindo os passos 12. Quando afinar deste modo, poder sentir o efeito "Doppler" em alguns momentos,isto,quandootamborforbatidoterumtomdescendente. Isto informar ao baterista/afiador que o verdadeiro tom para aquele tambor ainda esta por ser alcanado, tem quem goste deste som e pare por aqui. medida que vai saindo desta zona de som, chegaremos a um ponto onde o tambor fica balanceado, o Doppler v embora e o tambor tem um som aberto, equilibrado. neste ponto que ambas peles esto igualmentetensionadas(ouquase),praticamentenomesmotom. 2. Almdesteponto,otamborentrarnovamentenumazonamorta e devera repetir as . 1/8 ou 1/16 de volta por parafuso, na batedeira ou na resposta, para efetivamente poder aumentar o tom da afinao e entrarnumanovazonadesomerepetiroprocedimento. ResultadosOSignificado 1. Em algum momento da afinao existe um ponto onde cada tambor haver de ser mais ressonante, quando tudo est relacionado. Neste ponto, que a freqncia fundamental do tambor, o ponto doce. Cada tambor tem esse ponto. Se dois tambores de diferentes medidas apresentam este ponto muito prximo, voc compreender melhor a importncia dos intervalos de tamanho entre um tambor e outro. Voc estar obrigado a mudar a afinao de ambos tambores +/ para obter umresultadodeequilbriodecarterentreeles. 2. Aplicando as peles e mtodos corretos, o texto a seguir poder ensinarlhecomoafinarintencionalmenteumtambordemodoadeixaro 10

tambor mais ressonante, menos ressonante, sem precisar praticamente de usar abafadores de nenhum tipo, daqueles que so aplicados externa ou internamente nas faces das peles. Por exemplo, podese baixar a afinaodabatedeiraesubirdaresposta(ouviceversa),causandouma mudana onde o som do tambor pode ir tanto para uma zona morta ou bem aberta dependendo da zona em que voc se encontre. Muitas vezes chegamos ao mesmo lugar apenas soltando um parafuso. Embora eu ache melhor mexer em todos os parafusos o tanto que precisar. Deste modo no se corre o risco de destruir a pele. A melhor maneira de se obter um bom som de um tambor e atravs da afinao. Muitos, ainda que com menos experincia, tendem a contarcom invenes para abafar como cura para tudo, ao invs de afinar. Nenhum aro abafador, feltro, borracha, gel, apesar de poder serem excelentes produtos, se usados de modointeligente,quandonosetemtempoparaafinarcorretamenteou quandoseencontramproblemasaoafinar. 3. Pegando a pele da resposta e afinandoa na nota mais grave, e depoisapertandolevemente(1/16a1/8devolta)criaseumsom"gordo, solto,escuro".Abatedeiraentousadaparaalterarotom.Noteseque otomparaumaafinao"gorda"qualquercoisalimitada. 4. Para maior "punch, ataque, pegada", a resposta deve ser elevada emtomumpequenograu(13notas)porcimadaafinaodabatedeira. 5. Para criar um som "aberto, ressonante", ambas peles deveriam estar igualadas no tom. O uso de peles transparentes(clear) resultarem sonsmais"abertos". PelesparaTons,Batedeira Tenho classificado as peles, apenas para simplificar, em cinco categorias. Com certeza, em cada categoria existem diferenas de timbres. Algumas tm diferenas sutis e em geral podem ser usadas de modo intercambivel. Por exemplo, uma pele REMO ambassador porosa soa de modo similar a uma EVANS G1 ou AQUARIAN Satin Texture Porosa. Mesmo assim existem diferenas no tipo de material usado na porosidade. largamente aceito que a camada porosa de uma pele AQUARIAN tem mais durabilidade que as outras, mas tome cuidado, os

fabricantes esto constantemente mudando as linhas o tempo todo. Peles porosas so consideradas mais "clidas", "melodiosas", significando isto sem aquele brilho, harmnicos agudos, associados s verses transparentes, da mesma marca e especificao. A porosidade depende de cada fabricante, e alguns criaram peles que tem um som nico, caracterstico. Por exemplo, REMO oferece o modelo Renaissance, pele esta que tem menos ressonncia, mas com presencia de mdios onde as FiberSkyntemumsommaismelodioso.Aporosidadevariadeumamarca para outra tanto, que oferecem um som to diferente entre elas, assim como o desgaste desta camada. Em geral, REMO, produz peles porosas com um som mais clido e um processo de desgaste mais rpido. AQUARIAN que tem mais brilho, mas a camada porosa haver de durar mais.EVANSdependendodotipodepegada,seriaumtermomdioentre REMO e AQUARIAN. Mas estas so regras em geral e voc deveria experimentartodaselaseouvirasdiferenas. Peles transparentes so consideradas mais "brilhantes", quer dizer, produzem um som com maior quantidade de harmnicos agudos, tanto na batida da baqueta como na ressonncia do tambor. Ebony (peles pretas), ficam a meio caminho entre as porosas e as transparentes. So descritasgeralmentecomoproduzindoumsommais"gordo","dark",que as suas congneres de iguais especificaes. Peles Ebony so escolhidas geralmente tanto por esttica, quanto pelo seu som, possuindo aquele som"clido"nareadosovertones(harmnicosagudos),eassimmesmo conservandoobrilhonoataquedasbaquetas.Aporosidadegeralmente associada ao uso de vassourinhas. Peles leitosas so geralmente brilhantes e possuem uma forte presencia de mdios. Peles "foscas" so ao mesmo tempo mais brilhantes e secas, que outras peles pigmentadas. Em todos os casos peles mais grossas sero mais melodiosas e menos sensveis que as iguais mais delgadas. Por exemplo, a REMO Diplomat transparente ser mais brilhante e sensvel que a REMO Ambassador transparente, sendo ambas de pelcula simples, e a Ambassador mais grossaqueaDiplomat.

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Categoria 1 Sensveis, boa sensao na baqueta, som aberto com bom sustain e ressonncia. Pelcula simples, sem abafadores, filme de media espessura: REMO Ambassador, Renaissance e FiberSkyn FA, AQUARIAN PorosaSatinTexture,ClassicCleareEVANSG1,paranomearalgumas. Categoria 2 Mais melodiosas se comparadas as de filme simples, com overtones menos prevalecentes no ataque inicial, a sensao na baqueta e o sustain so reduzidos drasticamente. O som e semelhante ao produzido com O Ring (Aro abafador externo). Compreende as peles de filme simples mais grosso, filme duplo com abafador, isto pode ajudar a arredondaro som, mesmo assim mantendo o sustain commnimas doses deovertones(harmnicosagudos). IncluemseaquipelesREMOEmperor (filme duplo), EVANS G2, AQUARIAN Response e Double Thin, Power Stroke, FiberSkyn F1 e as AQUARIAN StudioX. Todas elas tm ligeiras diferenas nas suas caractersticas. Por exemplo, a Aquarian Double Thin serumpoucomaissensvelqueasResponseseries. Categoria 3 Abafadas e prprias para tocar pesado. Esta categoria bastantesortida,eporistotivequeseparalas.Mastodomundotemsua idia do que abafado significa, e estas so abafadas em diferentes graus. Filme duplo, abafado e resistente, como as REMO Pin Stripe ou as Performance II ou em muitos casos com uma bola nelas (Power Dot), produzemumataqueinicialmuitocurtoassociadoaumbrevesustain.As caractersticas nesta categoria podem variar bastante, incluso pela aplicaodeanisabafadores.Porexemplo,aREMOCSouControlSound (Bola Preta) pode ter um ataque mais denso e ser bastante resistente, masaindaconservandoovertonesdealtafreqncia,apesardabola,mas nem tanto como um aro abafador. As Aquarian Signature series Carmine Appice para tons e bumbo, so equipadas com uma bola extremamente fina na parte externa, j as StudioX possuem um aro abafador interno, ambas oferecem um som denso e com harmnicos bem abafados. Ideais para quem toca bem pesado, e precisa filme resistente, mas o som resultantebemdiferente.

Categoria 4 Muito secas e abafadas. Peles com uma camada interna de leo como as EVANS Hidrulicas ou as REMO PowerStroke4. Estas peles so as mais restritas em som de todas. Completamente apagadas, sem sustain prprio. Mesmo assim quando afinadas altas, exibem um certo modo de sustain e ressonncia, dependendo do tipo de borda que seu tambor possua. Categoria 5 Filme simples, sem abafadores, e finas. As REMO Diplomat so o exemplo perfeito para esta categoria usadas nos tons. Geralmente s se aplicam para toques leves, ou situaes jazzsticas onde sentimento esensibilidadesodamaiorimportncia. PelesRespostaparaTons Nota, podese obviamente usarse qualquer pele, mas usualmente prefervelusarumadefilmesimples. 1. Peles de resposta finas: Peles como REMO Diplomat, FiberSkyn 3 FT/FD, Aquarian High Frequency e Evans Genera Resonant ou Glass Resonant. 2. Peles de resposta medias: Peles como REMO Ambassador, Ambassador Ebony e FiberSkyn FA, Aquarian Classic Clear ou Satin Texture Porosa e a Evans G1. Estas tero menossustain que as mais finas tais como as REMO Diplomat ou Evans Glass ou Genera Resonant. Conhecendo o som prprio de cada pele e como combinalas e afinalas, fazcomqueaspelesseadeqemmuitomaisquandotentamosobterum certosom. Tons,RegrasdePelesemGeral 1. Para obter o mximo em volume e/ou sustain, quando usar abafador,pelesdefilmeduploouhidrulicasnabatedeira,usepelesfinas naresposta. 2. Paraumsommaisclidousepelescomtexturadasversesacima, para som mais quente, chegue as de filme mdio tais como as porosas Ambassador,EvansouAquarian. 12

3. Use uma pele abafada na resposta para matar o sustain e overtones, mesmo assim mantendo a resposta da baqueta e o ataque da peledefilmesimples. 4. O som das peles Ebony fica no meio das transparentes e as porosas. So usualmente descritas como "dark", o que a meus ouvidos soa como nem to agudas nos harmnicos como uma transparente, mas commaiorgamadeharmnicosquenemasporosas. 5. Pelesporosassemabafarproduzemumsomclido. AlgumasSeleeseCaractersticasdeSomparaTons 1. Espessura media, filme simples como as REMO Ambassador, Aquarian ou EVANS G1 porosa batedeira/resposta iguais. Muito ressonantes, som de aro bem notvel, muito sustain, excelente resposta s baquetas. Quando transparente na batedeira o som fica ainda mais aberto. Esta combinao muito usada em jazz, country e poprock. Mediante a afinao podese controlar o som de aro facilmente. Escolha muito popular para gravaes. As porosas produzem um lindo som sibilante ao ataque das baquetas enquanto as transparentes geram predominantementeataquedemdios. 2. REMO PowerStroke 3, FiberSkyn FA ou Emperor, Aquarian Studio X; Porosas ou transparentes na batedeira com REMO Diplomat Transparente ou EVANS Genera Resonant transparente na resposta. Muito ressonantes, quase equilibradas nos agudos, mas com muito sustain e excelente resposta de ataque s baquetas. Um som clssico de jazz instrumental acstico. Para um som um pouco mais quente, use pele porosa media na batedeira ou Ebony. Usadas com microfones de graves bemprximos,osomserbemredondopelo"efeitodeaproximao". 3. Emperor, FiberSkyn F1ou Aquarian Double Thin na batedeira com uma pele media de filme simples na resposta. Boa combinao que pode agradar tanto a quem bate de mdio a forte, sem sacrificar o som e a resposta das baquetas. Som clido ainda que ressonante, com algum carterdeharmnicosagudos. 4. Pinstripe, Aquarian Performance II ou EVANS G2 na batedeira e peles finas de filme simples na resposta tais como as REMO Diplomat ou

EVANS Genera Resonant transparente. Menos ressonante que no exemplo anterior com muita mais resposta s baquetas, pouco ou nada de som de aro, mas com muito sustain e ataque. Para um som mais gordo/seco,tentemanterarespostanamaisbaixaafinaopossvel,Esta combinao ou a seguinte uma boa seleo para tambores de som gordo. E novamente, para um som mais clido, use uma pele media porosa, tais como Ambassador ou equivalente na resposta. Outra boa escolhaparagravaoparaumsomcommenosvazamentos. 5. REMOAmbassador,AquarianouEVANSG1porosasnabatedeirae peles de filme duplo como as EVANS G2, na resposta. Com uma nota fundamental mais longa que as do exemplo acima e quase sem nenhum tipo de harmnicos de aro com pouco sustain e excelente resposta as baquetas. 6. Evans G2 ou qualquer pele de filme duplo abafada na batedeira e na resposta, prximo ao som morto do fim da dcada de '60/comeo dos '70. Com um tom sumamente curto e pouca resposta as baquetas. Se afinadas altas, os overtones (harmnicos agudos) podem voltar drasticamente. 7. Peles Hidrulicas na batedeira e na resposta. Igual a jogar uma toalha encima do tambor, som totalmente abafado. Usando na resposta uma pele Evans Fosca ou Genera Resonant se ganha um pouco de vida. Algunsbateristasinformamquetrabalhabemcomafinaoalta,masno tenhoexperinciapessoalcomostamboresafinadosdestemodo. Bumbo,BuraconaPele,SimouNo? 1. Qualquerburacomaiorde7",comonemterpelederesposta. 2. Umburacode7"criaasensaodeseterumbumbosempelede resposta, alimenta o ataque diretamente para a audincia e prov um pouco do som da pele batedeira. Alm disso, fcil posicionar um microfone e mudar os sons internos abafados ou do jeito que estiverem sendousados. 3. Um buraco de 4" a 5" ou at 2 buracos, pode compensar; agrega um pouco de alvio presso sonora do batedor do pedal de bumbo, contendoumpoucoaressonnciadobumboparaquedestemodoapele 13

de resposta tenha uma participao na afinao do tambor. Num buraco de4",svezes,complicadoposicionarummicrofoneoualteraromodo deabafarinternamente(maspossvel). 4. Sem buraco, muito ressonante, criase maior presso do pirulito. Pode dificultar para captar a pegada deste e a ressonncia interna, ao mesmo tempo, quando microfonado com apenas um. A pele de resposta predominantenosomprincipal. Bumbo,AlmofadasouTravesseiros 1. Uma almofada ou travesseiro, ou qualquer coisa que cubra de 15 a20%dapelebatedeirasomente:Acentuaoataquedopirulito,ogravee osustain. 2. Uma almofada ou travesseiro, ou qualquer coisa que cubra de 15 a 20% da pele resposta somente: reduz o ataque do pirulito, o grave e o sustain se mostraro como um curto estouro seguido por alguns harmnicosbrilhantes. 3. Uma almofada ou travesseiro, ou qualquer coisa que cubra de 15 a 20% da pele resposta e da batedeira: Acentuar o ataque do pirulito, diminuio do volume em geral, o tom e o sustain ficaro mais concentrados,eosharmnicosdiminudos. 4. Uma almofada ou travesseiro, ou qualquer coisa que cubra de 25 a 30% da batedeira e de 15 a 20% da resposta: O ataque do pirulito se mostra mais penetrante e acentuado, no diminui tanto o volume, o tom e o sustain ficam bem concentrados, e sem harmnico nenhum. Quando usado com pele de filme simples, muito fcil tirar sons bem penetrantes.Umaboaescolhaparaseusarcommicrofone. 5. Uma almofada ou travesseiro, ou qualquer coisa que cubra de 25 a 30% de ambas peles: Som bem definido, ideal para microfonar bem prximo.Oataquedopirulitoficatopenetrantequantoelenaprpria pele, no diminui o volume assim como no exemplo acima, o tom e sustainsetransformamemcurtosestalosdeenergiaquequandoouvidos sem microfone parecem no ter vida alguma. Sem dvida um som diferente.

Bumbo,SomdePelesEmparelhadas Notese que todas as caractersticas das peles a seguir podem ser alteradas pelo uso de abafadores/almofadas/travesseiros como descrito nas sees "Bumbo, almofadas ou travesseiros" ou pelo uso de aberturas na pele de resposta do bumbo como descrito na seo "Bumbo, buraco na pele, sim ou no?". Porosidade e tipos de materiais so descritos na seo "Tons, peles de batedeira". Existem muitas semelhanas com as peles usadas nos tons, mas tambm h algumas diferenas reais como naspelesEVANSEQounasAquarianRegulator. 1. Filme simples sem abafadores batedeira e resposta: Som aberto, boasensibilidade,muitaressonncia,agudo. 2. Filme simples com abafador na batedeira, filme simples sem abafador na resposta: Ataque do pirulito aumentado, som aberto, muita ressonncia, harmnicos agudos diminudos um tanto na batida do pirulito,masprolongadosnosustain. 3. Filme simples com abafador na batedeira e na resposta: O ataque do pirulito se ouve mais, som mais denso porm menos focalizado, h ainda harmnicos, porm mais controlados. A combinao tpica a REMOPowerStroke3nabatedeiraenaresposta,ouparaumgraveainda maior experimente a Evans EQ4 na batedeira combinada com a REMO PowerStroke3,EvansEQ2ouAquarianRegulatorResonantnaresposta. 4. Filme simples com abafador na batedeira e filme duplo com abafadornaresposta:Aumentaoataquedopirulito,sombemfocalizado, controle total de harmnicos. A combinao tpica REMO PowerStroke 3 na batedeira com Pinstripe, Evans EQ3 or Aquarian SuperKick II Resonantnaresposta. 5. Filme duplo com abafador na batedeira e na resposta: Som muito focalizado, ataque com bastante punch, harmnicos muito controlados (no precisa de almofadas ou travesseiros). A combinao tpica para ambosladosREMOPinstripe,ouEvansEQ3ouAquarianSuperKickII.

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Bumbo,AfinaoeTruques O mesmo procedimento de afinao dos demais tambores tambm se aplica ao bumbo. Simplesmente siga as instrues "Assentando e Afinando as Peles, Todos os Tambores" e leve em conta os pontos seguir. 1. Ummodotpicodeafinaoconsiderarqueabatedeiracontrola a poro "Ataque" do som, e a resposta controla a poro "Sustain" do som. 2. Para maior "punch" afine a resposta umas duas notas acima da batedeira.Afinetodootambornamesmatenso. 3. Para um som "plstico", use peles de filme simples afinadas no ponto mais grave possvel, solte mais volta em cada canoa. Um pirulito de feltro duro, sem protetor de pele funciona bem. Se usar pirulito de madeiraouplstico,useoprotetor. 4. Um som "gordo" se obtm do mesmo modo que nos tons. Afine a resposta na nota mais grave possvel e a continuao solte mais 1/16 a 1/8 de volta para cada canoa, criase um som "gordo, solto, dark". A batedeiraentoseusaparaalteraraaltura.Notesequeaalturaparaum som"gordo"certamentelimitada. 5. Para se obter um pequeno estalo na resposta, seguido por um silncio de harmnicos, tente usar EQ pads colocados bem prximos de cadapele,demodoquequandoopirulitobater,aporosuperiordopad (a seo dobrvel) flutue para se separar da pele e retornar rapidamente a esta. Podese controlar este efeito pelo posicionamento do pad. Isto tambm funciona quando usados dois pads, onde um fica firmemente colado pele enquanto o outro (colocado acima do primeiro ou contra a outrapele)proporcionaaquelesomdescritoacima. 6. No possui um pad ou travesseiro? Tente usar tiras de feltro de diversaslarguras,situandoelasprximasaocentrodapele,prendendoas entreoaroeasprprias,esticandoasfirmemente.Comoguia,tentetiras de 11 cm. Para bumbos de 20", 22" e 24". Usados em uma pele, equivale a25/30%deabafamentooucomodois"EQpads"porpele.Tambmuma toalha dobrada e fixada na parte interna e baixa de uma das peles

funciona. Um travesseiro de penas ou de espuma tambm funciona. Seja criativo!Qualquercoisaquetoquesutilmenteaspeleshdefuncionar,se feitocomodescritonaseo"Padse/ouTravesseiros".Paratentaraquele som do pad dobrvel, tente com uma toalha colada na parte superior da pele de modo que esta flutue cada vez que a pele seja atingida pelo pirulito. 7. Mantenha o bumbo o mais separado do cho possvel, tanto quanto seu pedal e os ps do bumbo permitam, isto dar maior ressonncia. Caixas Afinaracaixanodiferentedeoutrotambor,apenascomplicapelofato de ter diferentes tipos de materiais e a esteira. Comearemos com o timbre do tambor, pois daqui que voc comear a entender as limitaes e possibilidades da cada tipo de tambor antes de passar escolhadapele. Caixa(breveresenhadaconstruo) Brass (Lato): Sons ntidos ao extremo e com harmnicos sbrios, mas ricos. Ao: Um passo a frente no brilho com harmnicos agudos pronunciados, muito corpo e decay mais lento que o Brass. Alumnio: Sons claros, abertos e com brilho, harmnicos secos e com capacidade para rimshots incrivelmente altos. Bronze: Um primo prximo do Brass com todas as caractersticas da madeira, pode soar alta, um som bem redondo. Cobre: Um primo prximo do Alumnio, apenas um pouco mais clido. Qualquer material martelado: Com as mesmas caractersticas do material sem martelar, apenas menos ressonante em vrios graus. Espessura do Metal: Os cascos de 1mm (shells) no so to graves a mdios como os mais grossos de 3 mm ou mais. Cascosdemetalfundidos:Muitovolumeeressonantesemfunodaliga demetalespecialdepratosutilizadanafundio. 15

Tambores de Madeira, veja "Caractersticas da Construo" no capitulo de Tons, aplique aqui tambm. Menor dimetro significa afinao mais alta. Maioralturadotamborsignificamaiorpotnciaeressonncia,comdecay mais lento. Tambores mais rasos significam maior articulao, menos potncia em funo da menor rea do tambor. Rebaixo:Pequenadepressonabordadarespostaparapermitiraesteira ficar mais prxima da pele. Bordas com menos de 45 no so piores, simplesmente produzem um som diferente, usualmente menos ressonante e dark; conforme o ngulo diminui.ngulode35omaispopularnostamboresdeBirch.Oscascos produzem sons mais brilhantes na medida que a borda vai ficando mais "afiada". PelesdeCaixaBatedeira Porosas e outros tipos foram descritos na seo "Peles de Tontons Batedeira". H algumas semelhanas aqui com as usadas em tons. Mas existem tambm algumas diferenas reais como na Evans Genera Snare ounaGeneraDryVented. Filme simples e fino como na REMO Diplomat, Renaissance, FiberSkyn FD (FD extra thin), Evans Genera Concert Snare, so todas porosas e timas para se obter grande articulao, extremamente sensveis, brilhantes, harmnicos abertos (as FiberSkyn so mais clidas), no muito durveis. Meno especial para a Evans Genera Concert Staccato Snare, uma versomaissecaearticuladadogrupodepeles"finas". Filme simples sem abafador media como as REMO Ambassador, Renaissance e FiberSkyn FA, Aquarian Satin Texture Coated e a Evans G1 series, UNO 58 1000. Uno 58 mais brilhante, FiberSkyn mais clida. Peles "pau para toda obra", harmnicos atuados, articuladas, somente muito castigadas por bateristas de muita pegada. A porosidade das peles Aquarian mais durvel. Meno especial para as Evans PowerCenter,

temtodasasvirtudesdofilmesimples,mascomumabolade5"porosae perfurada, suporta afinaes altas, abuso severo sem descolar a bola (s namedida14"). FilmesimplesabafadasouGrossascomoasREMOEmperor,Renaissance, PowerStroke, FiberSkyn F1 e Aquarian Studio X series, Evans Genera Batter. O som e mais melodioso se comparadas s peles de filme simples comharmnicosmenospredominantesnoataqueinicialepoucoounada desustain.Mesmoassimconservamumpoucodeharmnicosmdios. Filme simples abafadas e muito "secas" ou perfuradas: Evans tem os modelos mais variados desta categoria com a Genera Dry, Uno 58 1000 Dry. O som mais afiado, com ataque rpido, e quase sem harmnicos. Estaspelesrequeremmuitaatenonaafinaoegeralmentefazemcom que os mdios do tambor se sobressaiam enquanto limita as freqncias graves. Filme duplo abafado ou com "bola" como a REMO Pinstripe, Aquarian Performance II ou Double Thins e a clssica Evans G2, ou qualquer uma quetenha"bola"(Powerdot),produzemumataqueinicialbrevecomum sustaintambmcurto. Abafadas e pesadas com uma camada de leo como as Evans hydraulic. Estas so as peles mais apagadas, abafadas de todas. Praticamente sem nenhum sustain prprio. PelesdeCaixaResposta Nota: Obviamente podese usar qualquer pele, mas o correto usar pele de resposta para caixa. Se usada qualquer pele ser o equivalente a usar uma muito grossa, abafada e o resultado ser a ausncia de esteira, presena de vibraes estranhas,faltadesensibilidade.

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Pele de resposta fina: REMO Diplomat Snare e Evans Genera Hazy 200. So peles ideais para incrementar a sensibilidade, o ataque, proporcionando maior articulao as ghost notes (notas fantasmas) e rufos. Pele de resposta Medium: REMO Ambassador, Renaissance, Aquarian ClassicClearSnareSideouEvansHazy300.Estasteromenossustainque as finas (REMO Diplomat or Evans 200), o som ser menos articulado e com menos brilho. A Evans Genera 300 e a Genera Glass 300 so mais secas em timbre, mas conservando boa resposta enquanto a Renaissance maisclida. Pele de resposta Grossa: REMO Emperor, Evans's 500 Hazy .Ambas so muito secas e sem articulao. As verses "Clear/glass" so ainda mais secas. Aquarian HiPerformance Snare Side fabricada de modo a neutralizar as porosas, sendo suas caractersticas como as de resposta Medium. Esteira importante que o rebaixo do tambor faa com que a esteira se aproxime de modo uniforme a pele de resposta. Se tiver usado esteiras de baixa qualidade, no local onde os fios so soldados pode acontecer de ter protuberncias ou farpas. Isto pode dar a sensao de que peles de respostamaisfinasnososatisfatriasouproduzemprematuramentea quebra das peles. Muitas vezes por este motivo passase a usar peles de respostamaisgrossas,NoentantopodesearriscarausarasAquarianHi Performance series pela sua construo nica, pois sendo mais grossas, protegem melhor, conservando ainda a resposta de uma pele mais fina tipoMdium. Esteiras so importantes, por isso deve se levar em conta largura e o material do qual esto feitas. Enquanto voc troca a esteira para melhorar o som de sua caixa, esteja certo se realmente da largura apropriadaeseencaixaeprendedireitonoautomtico.

O Ao carbono mais brilhante do que o ao inox, assim como outro materialtaiscomotripa,cobreousintticoteromenosbrilho. Quanto menos retorcidos os fios, mais articulao e menos volume (Por exemplo, esteiras de cobre. Esteiras mais largas soam com maior volume porem so to sensveis que voc perder o controle das vibraes e zunidos produzidos. Por isto se comprar a mais larga e a esticar ao mximo para conseguir eliminar os zunidos, melhor ficar com a original.Esteiras largas com uma separao interna daro um som mais seco,gordo. Se voc tem uma pegada muito forte, chegar num ponto onde no conseguirincrementarnadaaovolumeemgeraldacaixa,pelocontrrio soar com menos ataque que com volumes mais moderados. Isto visto que voc estar ouvindo mais o som de "tontom" ou "timbales" da caixa, emvirtudedeestarbatendosomentenabatedeira. A resposta da caixa o lado "excitado" e s conseguir movlo quando bater. Por isto, no trocando esteiras que haver de conseguir maior volumeouataque,sdependedojeitoquevocbate. Caixas,InspeoecomoResolver Otambortemumzunidointermitenteenquantotocado:Tireaspeles,e bataocascocomamooucomapontadabaqueta.Seascanoaszunem, descubra qual , primeiro remova ela e veja se colocando algodo na parte interna resolve. Tambm pode tentar colocar uma camada fina de borracha entre a canoa e o casco, tomando cuidado para no separar demais a canoa do casco, as canoas devem sempre ficar alinhadas com o orifcio do aro. Se colocar borrachas deve fazlo em todas, no somente nas canoas que tiverem problemas. Se ao retirar as peles nada zune, possvel que a prpria pele esteja vencida ou mal assentada o que pode estar causando os zunidos. A soluo trocar a pele ou aplicar maior tenso a esta, tentando reassentla. Procure tambm por buchas espanadas,etc. 17

Checando a esteira: Tire a esteira e estiquea num lugar plano. Veja se todos os fios parecem uniformes, tenha certeza que 1 ou 2 fios no estejam esticado, curvados (acontece at com esteiras novas) Se ficar na dvida compre ou escolha outra esteira, seno controlar os zunidos e vibraes ser muito difcil. Veja onde os fios so soldados, se esto de modo uniforme, sem protuberncias, farpas, etc. Se observar calombos ou deformaes, s vezes da para planar, retirando o excesso de solda, masnotiresoldademaisoualgumdosfiospodersesoltar. Como determinar se uma pele j est vencida: Fora o bvio de uma pele rasgada, tenha certeza que onde a esteira apia no esteja gasto (s vezesformaseumtrilholeitosooupequenosfuros).Tenhacertezaquea pele no esteja empenada ou amarrotada pelo uso ou por ter sido afinadamuitoesticada.Seexistealgumadestascondies,troqueapele. Como checar os aros: Coloqueos numa bancada de cozinha ou uma superfcie bem plana (plstico ou vidro no so completamente planos) e veja se apiam completamente. Se o aro for estampado (Standard ou SuperHoop) coloque no tambor e aperte de modo a fazlo voltar a sua condio natural, ou troque. Se o aro for de madeira ou fundido (Die Cast), voc corre o risco de quebrlo se apertar por demais. A nica soluovocconvivercomeleoutroclo.Chequeseoarorealmente circular medindo em cruz com uma rgua, se as medidas no forem s mesmas,estfora. AfinaodaCaixaMtodo1(SomGordoeSeco): Sugesto para escolha de peles da categoria filme simples Medium abafada,taiscomoEvansGeneraBatter,REMOPowerStrokeouAquarian Studio X, todas porosas emparelhadas com asrespostas GeneraHazy 200 Snare ou REMO Diplomat Clear. O objetivo, controle de harmnicos do aro, som focalizado, boa ressonncia e excelente articulao e resposta das baquetas. Para um som mais "aberto", estilo Big Band, use REMO Ambassadorporosa,EVANSG1porosaouAquarianSatinTexturePorosa.

Nota: Estamos aqui procurando o som do tambor, sem ter a esteira instalada. Comece colocando a pele de resposta no tambor, queremos afinar a resposta sem a batedeira, chegando ao som mais grave e claro possvel, exatamentecomodescritonaseo"Aprendendocomoafinararesposta O Comeo", no Capitulo "Afinando e Assentando as Peles, todos os tambores". Uma vez conseguida a afinao mais baixa possvel na resposta, mudaremos um pouco o procedimento. Na resposta, gire cada parafuso de meia a uma volta inteira de forma uniforme. Este um bom pontodepartida. Na pele da batedeira, continue a seguir as instrues segundo: "Afinando aBatedeira"naseodedicadaaostons,inclusonainstalaoeafinao. Uma vez conseguida a mais baixa afinao tambm na batedeira, oua o timbre e sinta o tambor. Sugiro que afine a batedeira da caixa de 3 a 5 notasacimadoseutomtommaisagudo.Istoproporcionaumaexcelente resposta tanto nas baquetas como nas vassourinhas, embora a batedeira estafinadamuitomaisaltaquearesposta,aindaconservaracomplexa ressonncia produzida pela resposta afinada bem baixa. Esta sensibilidade ou ressonncia pode ser controlada pela tenso da esteira (vejamaisembaixo).Seaindaaressonnciaforpouca,depoisdaafinao e aplicao da esteira, pode aumentar mais a volta por parafuso. Novamente sugiro se fazer isto aps a aplicao da esteira. Uma vez obtidaaressonnciadesejada,respostasbaquetas,etc.semaesteira, horadesubstituiraesteira.Vpara"LineamentosGeraisparaaAfinao daCaixa"edepoispara"InstalandoaEsteira". Afinao da Caixa Mtodo 2 (Apropriado para Pop, Preferido por muitosBateristasdeEstdio): Nota:Procedasemaesteirainstalada. 1. SubstituaaspelesexatamenteigualcomodescritonoMtodo1. 2. Ao contrrio de afinar a batedeira mais alta, afinea de modo idnticoresposta. 18

3. Agoraajustearespostaumas3notasacimadabatedeira. 4. V para "Lineamentos Gerais para a Afinao da Caixa" e depois para"InstalandoaEsteira". Afinao da Caixa Mtodo 3 (Muito Ressonante, aproveita ao mximo otambor): Nota:Procedasemaesteirainstalada. Substitua as peles exatamente como descrito no Mtodo 1, usando pele de filme simples sem abafar, porosa na batedeira e Diplomat Clear ou Evans Hazy 200 na resposta. Para um som mais "clido" mas com maior foco e suavidade enquanto estiver ressonando, use Ambassador, Aquarian Classic, ou Evans Hazy 300.Ao contrrio de afinar a batedeira mais alta, afinea de modo idntico resposta.Agora vai ajustando a resposta muito aos poucos e oua atentamente o timbre da regio onde voc se encontra. Ajuste pequenssimas quantidades e descubra o ponto de maior ressonncia.V para "Lineamentos Gerais para a Afinao da Caixa"edepoispara"InstalandoaEsteira". Caixa,LineamentosGerais Faa o mesmo caminho que ao afinar por zonas, como faria num tom tom, mas ao invs de afinar mais alta a batedeira, afine mais alta a resposta.Afine no estilo "X" ou melhor ainda, use duas chaves de afinao situadas a 180 uma da outra. A resposta por ser muito fina, facilmente da uns "pulos" se esticar mais um lado que outro, portanto aperte em pequenos incrementos de de volta para melhores resultados.Uma vez obtida a relao entre as peles, tanto para um som "gordo" ou "pop", podese aumentar a afinao em geral, desde que sempresejamantidaarelaode23notasentreambaspeles.Pequenas mudanas nesta relao podem causar cancelamento de fase, tendo como resultado a anulao de harmnicos ou ate a maior acentuao deles, passando a ter a necessidade de peles abafadas, o que menos desejvel.

Se o que deseja um som "gordo e seco", mantenha a resposta afinada abaixo da afinao da batedeira. Se deseja um som mais articulado, cortante, afine a resposta mais alta e mantenha a batedeira afinada mais baixa que a resposta.A tenso da esteira tambm controla aquele "punch" que voc sente no estmago. Se a pele est muito apertada, a esteiranoconsegueseassentardireito. InstalaodaEsteira Coloque a esteira um pouco fora do centro do lado oposto ao automtico.Estique as cordinhas ou fitas de Nylon, prestando ateno paraqueaesteirafiquenoesquadroemrelaoaoaro,nuncatorta.Com o automtico na posio de uso e o controle de aperto completamente solto (como se fosse soltar a esteira), puxe as cordinhas ou fitas, sempre observandooesquadro,numatensomoderada. Comece agora a esticar a esteira com o controle de aperto do seu automtico, enquanto vai batendo na pele, chegase num ponto onde o som da esteira e a sensibilidade na pele se igualam. Se esticar mais do que isso, o tambor ficar mais articulado. O mnimo dos ajustes a partir daquipodefazerumagrandediferena.Estamosfalandode1/16devolta ou at menos, no aperto do automtico. Se voc possui uma caixa com automtico duplo (nos dois lados da caixa) movaos de forma igual, muitoimportante! Experimente; em algum ponto deste processo vai sentir aquela sensao no seu estomago vindo tona. Pare de apertar; na realidade no haver de somar quase nada alem de deixar o som chocho e matar a sensibilidade nas baquetas.Mesmo os menores ajustes faro com que o timbre e os harmnicos venham tona ou morram. Veja na prxima pgina"Os5EstgiosdoSomdaCaixa". 19

Os5EstgiosdoSomdaCaixa Trabalhandodosoltoaoapertado: Contato com a esteira, soando de modo rstico, Vibrao da esteira em incremento, soando mais seco, quase como no aperto certo, A calidez do som comea a aparecer com uns lindos estalos da esteira, Comea a ficar com mais articulao e a calidez diminui, e Estgio imprestvel, completamente apertado, som chocho, sem carter, pequena ou nenhuma sensibilidade nas 3 polegadas externas da batedeiraembaixovolume,vocapertoudemais. Caixa,DicaseTruques A estante de caixa afeta o som. Com o tambor apoiado na sua estante, nodeixequeosuportedaestantedecaixaaperteoaro,istorestringeo somdotambor,nodeixaoaroeocascovibrarlivremente.Quantomais forte se bate, o estalo ou volume da caixa comea a sumir e o timbre a mudar, esta percepo existe porque o som comea a vir diretamente da pele. Assim, voc pode querer usar um microfone na resposta por causa denoestarsentindoaqueleestaloagudoqueseespalhapelasala. Se estiver usando um microfone na batedeira e outro na resposta, deve se ter conscincia que havero de se produzir cancelamentos de fase associados ao microfone da resposta, devese regular este "fora de fase". Lembre que as peles, idealmente, esto vibrando em fase entre elas, assim quando o som est se movendo do microfone superior para o de baixo, produz uma mudana de fase se fazendo necessria uma reverso dafaseeltrica. ProduodeZunidoseVibraesCongnitas H vrios momentos onde as ressonncias congnitas da caixa se constituem num problema. Usualmente a afinao dos tambores adjacentes ou do contrabaixo, etc produz isto. A causa do problema

reside na proximidade da afinao da caixa em relao s vibraes congnitas,querdizerestomuitoprximasemtimbre.Reafinaracaixa o ltimo que voc quer, agora que achou aquele som fantstico. Mas como tudo no som, devem existir alguns compromissos. Pode ser muito difcil resolver este problema em funo dos harmnicos produzidos numa caixa. Fiz uma pesquisa para este livro e achei um site que trata do tema.Assimmesmofareiumresumodassoluesquemetemoferecido. Achei que as duas primeiras dicas funcionaram muito bem, mesmo assim no deve ser um ponto to preocupante. O zunido em muitos casos essencial para se obter um som de bateria, assim como uma afinao "gorda" faz e nem por isso aparecem para uma audincia ou numa gravaoumzunido. a resposta da caixa, quando tem dez afinaes, desaperte ambos parafusos de cada lado da esteira at que a pele fique ondulada, a continuao aperte novamente apenas at que a ondulao desaparea. Isto significa que desafinou 4 canoas. Agora, compense isto reapertando osoutrosseisparafusos(3decadaladodaresposta). Ache quais so os tambores que zunem e afineos novamente. Geralmenteumdostonseaafinaodestegeralmentenotocrtica noproduto final.Algunsdizemqueseostonsestoafinadoscomuma5 de diferena em relao caixa e entre eles, o problema pode ser eliminado. Mas esta uma soluo apenas parcial, pois a caixa muito ricaemharmnicos(independentedaafinao)eremoverumharmnico (reafinando)podeintroduzirumoutronovo. Umasoluocompletamentediferentecolocarumpapelmuitodelgado ou fita de Teflon entre a resposta e a batedeira prximo ponte do automtico. Devese experimentar um pouco com papeis de diferentes espessuras e o local onde coloclo, mas possvel reduzir o problema bastante Peles diferentes. As peles animais eram imunes a este fenmeno, portanto podese pensar que usando peles que imitam as animais (tipo 20

Remo Renaissance ou FiberSkyn 3) possam reduzir este efeito.Pendure uma toalha ou qualquer pano grosso de modo a separar a caixa do tamborqueestproduzindoozunido(sseforumtamborprximo). Esteiras com fios de ao so as mais problemticas. Tente usar esteiras comfiosde bronze(Grover,PattersonouHinger).Esteirastradicionaisde tripa so tambm menos sensveis ao problema. Embora o som resultar maisseco. SugestesdeSeqnciadeAfinao 1. Baixa, som "gordo": Comece pelo tambor maior, seu surdo, e execute uma afinao como descrita em "Resultados O que significam". Nosepodecomearpelotambormenorporquequandosechegaamais baixa afinao no tambor maior, a possibilidade de afinar os outros tambores envolvidos pode fazer com que nos tambores maiores no seja possvelaafinaonosintervalosrequeridos.Emoutraspalavras,osurdo no conseguira ficar mais grave e sua afinao ser prejudicada no intervalo escolhido, por isto comece do grave e v afinando na direo dostamboresmenores. 2. Estalada, pop, rock, etc: Seus tons principais so os que mais usualmenteconduzemosom.Sevoctocacomdoisoutrstons,escolha o primeiro ou segundo tomtom e afineo do jeito que voc mais gosta, eis aqui o centro do seu trabalho. A partir daqui tudo comear a se colocar no seu devido lugar. Mantenhao meldico, afine o tom seguinte com um intervalo na afinao de 5 notas, notar os tambores com um som maior, cheio, haver uma correspondncia complementar. Se o intervalo for de 3 notas, soar mais "fino" e seco. Podese desejar isto especialmente numa situao onde os microfones estejam muito prximos.Dica:Noafineobumbomuitograve,mantenhaointervalode 5notasemrelaoaosurdo. 3. Funk, o bumbo conduz o "groove": Comece pelo bumbo, a caixa ser o ponto de partida para os outros tambores, faa algumas levadas e viradasparasentirosresultados.

IntervaloeMedidasdosTambores Eis aqui meu pensamento em relao a este tema, no mais regras do queasduasprimeiras. 1. O dimetro significa muito mais na afinao do que a profundidadedotambor. 2. A profundidade do tambor se relaciona a volume e ressonncia, istoquedaocarterdotambor.Umtambor12"x10"(sendoDimetrox Profundidade) lhe oferece uma rea interna de 370" quadradas, enquanto um tambor 12" x 9" possui 333" quadradas. Por isto dependendodopontodevista,podesedizerqueumtamborcom10"de profundidade ter 11% a mais de ressonncia (leiase potncia) ou o de 9"ter10%amenos.Otimbredotomtomde10"deprofundidadeto parecido, que s no volume criado que poderemos sentir alguma diferena real. Indiferente ao dimetro, uma nica polegada de diferena naprofundidade,paraumtambordedimetroigual,geralmentetraslada a mesma proporo de 11% a mais ou 10% a menos. Assim um tambor 12" x 8" ter 20% a menos de superfcie do que um 12" x 10". Simplesmente a profundidade do "punch" ser mais evidente num 12" x 10"doquenotamborde12"x8". 3. Minha idia que se tiver um tambor de 12", pode no ser uma boa idia parelo com um de 13", a menos que voc tenha um de 14" e realmente deseje ter um tambor intermedirio. Assim um tambor de 11" combina melhor com um tambor de 13" com um de 12" intermedirio. A crena comum que medidas pares produzem melhor qualidade de afinao. Nem sei porque existe esta crena, pois todos podem ser afinados se respeitadasas regras bsicas nos dimetros dos tambores. Se tentar fazer um tambor de 13" soar como um de 14", enquanto estiver emparelhado com um de 12", estar criando um problema, a menos que vocqueiraterumapequenadiferenanasuaafinao. 4. mais meldico pular uma ou duas medidas em dimetro entre tambores (Veja a seo "Notas Musicais Sugeridas para a Afinao") Por exemplo, use um 13" ou 14" com um 16", o resultado ser mais

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satisfatrio que se usado um 15" comum 16". A menos que voc tenha um14"equeiraterumintermedirio. 5. Use "Power Tons" se o som que voc criou est baseado no som de Tons (por exemplo, Pop), se voc toca suave ou gosta de surdos grandes. 6. Use Fundamentally Accurate Sized Toms ("FAST") se toca em lugares pequenos, quando o tamanho tem importncia ou simplesmente quandoquermenos"potncia". 7. Pequenos tambores afinam baixo muito bem, tambores de dimetromaiornemsempreafinamaltobem. 8. Acho que qualquer combinao de tambores como mostrado a continuao, afinam bem e deixam espao para adicionar outros:(Expressados em Dimetro x Profundidade) 8x8, 10x9, 12x10, 14x12,16x14,18x16,20x16,20x18,22x16,22x18,24x18. NotasMusicaisSugeridasparaaAfinao Farei um esforo para descrever este tema em termos bem elementares para facilitar. Se voc no sabe o que um "C" mdio no piano, pegue qualquer teclado (61 notas, 76 notas ou 88 notas) e v ate ele, ou tome um atalho, chame um tecladista. Bem no meio sempre tem duas teclas pretas e a cada lado trs teclas pretas. Escolha a tecla preta da esquerda do par de teclas pretas, deixe seu dedo escorregar de leve at a tecla brancabemaolado,esquerdadateclapreta.Alio"C"mdio!Mesmo voc sabendo ou no, seu tpico tomtom de 10" ou 12", geralmente afinado 3 ou 4 notas para cada lado daquele "C" mdio. Seu trabalho agora consiste em achar a nota do seu prezado tambor e afinar os outros em uma seqncia de intervalos de 3 a 5 notas. Porque? Se voc j se tomouaotrabalhodechegarataquieacharatalnota,poderveragora tudo de um ponto de vista musical. Se tocar duas, notas imediatamente juntas uma da outra, soar realmente mal para a maioria. Mas se tocarmos qualquer combinao de notas com uma separao de 3 a 5, ser bem meldico. Em conseqncia, seus tambores soaram melhor e podem at soar mais forte por causa das vibraes complementares

entre si e com o tambor que foi tocado. Isto no uma regra absoluta. Mas em geral, deve tentar tocar com os tambores afinados combinando aos pares, e faa eles ainda mais meldicos afinando de tal modo que paream acordes de 2 ou 3 notas quando tocados. Pense deste modo quandoafinarparadiferenteslugares. Devo ser enftico que a idia aqui no tentar e conseguir acordes para canes assim como deixar os tambores em conflito. Embora, se voc tivertempoeoportunidade,tenteafinarespecialmenteparaumacano o que pode vir a resultar numa afinao muito melhor. Nalgum lugar deste caminho, voc achar uma seqncia que preenche seu estilo e modelo de bateria.Por exemplo, eu sei que meus tambores soaram melhorafinadosassim: Tom10"x9":D# Tom12"x10":A# Surdo14"x12":F Surdo16"x14":C Bumbo22"x16":BatedeiraF(umaoitavaabaixoqueosurdo);Resposta E Caixaprincipal14"x6"YAMAHAAntonFig:Gacimado10"x9"D#, ambaspelesiguais. Eu sei disto porque trabalhei a afinao atravs dos mesmos passos que repasseinesta"Bblia". ComoAfinarUmaVezConhecendooBsico Os procedimentos aprendidos nas varias sees deveriam ensinar voc o queseesperardeumprocessodeafinao.Aplicandoistonoseuprprio tambor, a condio das bordas, etc. j um conhecimento bsico para agorapoderreafinartambores,oufazerasregulagensdodiaadia. A maior parte dos tambores baixa a afinao. Devido s mudanas climticas, do frio para o calor e viceversa, causada uma expanso e contrao, rigidez ou maior flexibilidade nas peles. O senso comum 22

haver de ter um papel aqui. As circunstancias importam. Por isto se o tambor est frio, no espere grande coisa e tente absterse de afinar at queatemperaturadosmetais,pelesearos,casemcomatemperaturado lugar. Se a afinao dos tambores caiu, a necessidade fazer com que suba novamente de maneira uniforme. Por alguma razo desconhecida, a maior parte dos bateristas percebe que a afinao caiu na batedeira. Eis aqui um mtodo para ter novamente sob controle os tambores e poder reafinarumavezqueaspelesjestocolocadaseemuso.Notequeno tem importncia se os tambores esto montados na bateria ou no, mas leve em conta que no poder mexer neles no cho ou numa superfcie acarpetada. Mtodo1TamboresMontados,NonoCho. 1. Toque em cada canoa de cada lado do tambor e s aumente a afinao naquelas canoas que realmente abaixaram ate soarem afinadas consigo mesmo. No meu set de tambores, fcil rotar o tambor para ter acesso resposta, e voc no pode mais ignorar este lado do tambor. Na medida que o tempo vai passando, a tendncia que a pele chegado um certo momento, seja muito difcil de ser afinada e a batedeira ficaria assim afinada de um modo desproporcional em relao resposta. Por istonuncaignorearesposta. 2. Toque no tambor e veja se o timbre agora esta certo, se estiver pareaqui.Seno,continue. 3. Aperte cada parafuso apenas um pouco, tal vez 1/16 a 1/8 de volta. Toque no tambor e veja se o timbre agora esta certo, se estiver pareaqui.Seno,continue. 4. Naresposta,escolhaumacanoaeenquantotocanabatedeira,vai apertando o parafuso lentamente no mximo uma volta. Se enquanto faz isto, sente que o tom melhorou, voc estar sabendo que o problema na resposta. Aperte de modo uniforme e aos poucos ate chegar na altura desejada. Se isto no fez diferena, volte o parafuso a posio original e repitaomesmoprocedimentonabatedeira.

5. Seestemtodonofuncionanumdadotambor,tenteoMtodo2. Sesimplesmentequeraumentaraafinao,vejaaseguir. Mtodo2Tambordesmontado,apoiadonumasuperfcieacarpetada. 1. Com o tambor no carpete, a batedeira para abaixo, bata em cada canoa de ambos os lados e abaixea afinao onde estivermais apertado, at a pele estar afinada consigo mesma. Lembre de sempre baixar primeiroumpoucoamais,paradepoispodersubirumpouco. 2. Se o tambor no tem aquele tom alto e afinado como aprendida nos procedimentos, aumente a afinao at obter uma nota clara. Repita nabatedeira. 3. Toque o tambor e veja se obteve um som claro. Se sim, procure agoraazonadeafinaoquemaislheagrade,Seno,continue. 4. Naresposta,escolhaumacanoaeenquantotocanabatedeira,vai apertando o parafuso lentamente no mximo uma volta. Se enquanto faz isto, sente que o tom melhorou, voc estar sabendo que o problema na resposta. Aperte de modo uniforme e aos poucos ate chegar na altura desejada. Se isto no fez diferena, volte o parafuso a posio original e repitaomesmoprocedimentonabatedeira. 5. Se isto falhar, ento alguma coisa aconteceu no assentamento da pele, a temperatura pode ser um fator, o ambiente pode ter mudado drasticamente ou simplesmente tentar passar o secador de cabelo em volta para aquecer a pele e comear de novo ou reassentar a pele e afinarnovamente. Para Simplesmente Aumentar ou Diminuir a Afinao: Para aumentar ou diminuir a afinao de um tambor que j teve um bom som, acho mais efetivo mexer na pele de resposta (para acima ou para abaixo) do que mexer na batedeira (para acima ou para abaixo). Um dos maiores benefcios de agir assim, que isto ajuda a reter a mesma sensao nas baquetas tocando a batedeira. Se usar o senso comum e virar os parafusos bem aos poucos, sentir imediatamente quando sair da zona de afinao, podendo contrabalanar imediatamente ajustando o parafusodoladooposto. 23

UsodoMicrofone,ResumidoComopodemafetarosom. Tocar sem nenhum microfone versus tocar com um muito diferente. No pretendo aqui criar um Guia de uso de microfones, e sim uma simples e elementar compreenso de alguns fatores clave. Quando um tambor microfonado de perto, o tipo de microfone pode e usualmente cria um efeito de proximidade. Se observarmos tpicos microfones associados ao uso com tambores, veremos uma reduo da curva de freqncia associada a maior parte dos microfones dinmicos.Esta reduo pode ser compensada na disposio da distncia do microfone. Isto menos pronunciado com microfones "electret" a condensador. "O efeito de aproximao" uma condio, que, quando o microfone est prximo da pele, se produz uma pancada nas freqncias graves, e em conseqncia, uma acentuao na nota fundamental grave do tambor. O opostotambmverdade,posicioneomicrofonenumadistnciamaiore arespostadosgravessome.Quandoprximo,o pronunciadoincremento dos graves compensa de certa forma o som abafado das peles de filme duplo com abafador ou a falta de domnio da resposta das freqncias graves. Por isto, nunca compre um microfone baseado apenas na curva de freqncia ou especificaes. O microfone ouve e acentua o que o ouvido s vezes no consegue. Experimente, porque o efeito de aproximao diminui conforme valse distanciando da pele (ou aproximando). Confira abaixo nos "Links de Interesse" na seo "Guia de Definies de Microfones Audio Tecnica" e "Publicaes Tcnicas Shure paraGravaoemEstdioeTcnicasdeReforodoSom". DicasparaMicrofonarBumbo 1. Um movimento de 1,5 cm no Mic pode trazer grandes mudanas. Aproximlo a pele de resposta resulta em menos definio e maior "boom"notambor. 2. Posicione o mic prximo ao pad/travesseiro para cortar ressonnciaeincrementarpresena. 3. Posicione o mic prximo batedeira e as freqncias mdias aparecero, qualquer calidez desaparece, mas graves profundos

permanecem. Tenha a precauo de no aproximar demais, pois pode ocorreradestruiodomic. 4. Duas peles, nenhum furo (1 mic) Posicione o mic na parte externa da batedeira, mas nunca orientado para cima. Tente inverter a fasedomic,svezesproporcionamaior"punch". 5. MuitovazamentodacaixaTentecolocarumfunildecartolinano mic para cortar freqncias agudas indesejveis ou apontar o mic para abaixonumngulode35emrelaoaopontodeimpacto. 6. Duas peles, nenhum furo (2 mic) Usar uma fase invertida num dos microfones quase que imprescindvel se ambos estiverem apontando as peles. O som agora est nas mos do tcnico, pois como reafinarotamborparamixarosomdosdoismics. 7. Nahoradagravao,pegueumsurdoecoloquebemnafrentedo bumbo. Afine este surdo bem baixo e coloque um microfone de diafragmanele,demodoacapturarasvibraessimpticaseressonncia dosgraves. DicasparaMicrofonaraCaixa 1. Controlando vazamentos do chimbal: Use um microfone do tipo Hypercardiod. Como resultado, ter de microfonar de cima de ambos ou ochimbalapenas,podeserumplusdependendodafilosofiaacima. 2. Para capturar o "estalo" da caixa, especialmente para "bateras pesados",microfonepordebaixousandoapolaridadeinvertida. 3. Muitos harmnicos: No situe o mic a menos de 5 cm da pele, a menos que queira que os harmnicos apaream, ou ento use peles porosas tipo Evans Genera Snare Batter, Aquarian StudioX ou REMO PowerStroke3. 4. Evite colocar o mic muito prximo, em geral, apontado de 5 a 7 cm por cima e por fora do centro da pele, permite capturar sons mais naturais. 5. Som de caixa insuficiente, usando um mic: Quando os microfones esto situados muito prximos as peles, eles no "ouvem" muito do "estalo",ouvemmaiscomosefossemtimbales.Sebatermaisforte,dana mesma, se colocados muito prximos. Podese situar o mic diretamente 24

apontado ao centro da pele, aproximadamente a 3 cm acima do aro. Isto mantm o mic afastado de ouvir a pele e mais centrado na ressonncia dotambor. 6. Se no conseguir captar o brilho da caixa, coloque um microfone com a polaridade invertida, uns 8 cm. abaixo do aro da resposta, bem no centrodacaixa. Concluso No tenho mencionado aqui nada que eu mesmo no tenha experimentado. Assim tem marcas de peles que no aparecem em algum lugar. Tem marcas no to famosas e que nem todas as lojas possuem. No tive oportunidade ou tempo para testlas. Como resultado, acho inapropriado comentlas. Isto no implica, que sejam inferiores ou superiores s comentadas, apenas no as conheo. Embora possa vla, sefordoseuinteresse,nos"LinksdeInteresse". LinksdeInteresse: AudioTechnicaMicrophoneterms http://www.audiotechnica.com/using/mphones/guide/index.html AquarianDrumheads
http://www.aquariandrumheads.com/

withrecording) http://www.mixbooks.com/ SuggestedDownload,goodvisualforKickdrumsMuffling http://www.daddario.com/pdffolder/99Evans.pdf ShureBrothersTechnicalPublicationsonRecordingStudioandSound ReinforcementTechniques(amongothers)at http://www.shure.com/booklets/techpubs.html EquipamentoUsadopeloAutor Toco numa Yamaha Maple Custom da minha escolha; No tenho patrocnios. Achei na Yamaha, uma qualidade superior. Os tambores no so os mais ressonantes do Mercado, prefiro pensar neles como "controlados". Tem muitos profissionais que usam YAMAHA Maple Custom, assim como outros preferem diversas marcas. O set e o som refletem exatamente o que eu acho melhor para mim. Gosto do brilho e da calidez projetada pelo maple. Brilho uma maneira boa de explicar a caracterstica deste kit, desde que subscrevamos a noo de que o espectro de udio tem trs bandas bsicas; Graves (calidez); mdios (presena spera); e agudos (brilho). Os sets de qualidade top, independente da marca so todos bons. S existe um grande set de tambores, aquele que inspira a tocar do melhor modo possvel refletindo sua personalidade. Yamaha Maple Custom, Medidas 10x9, 12x10, 14x12, 16x14, 22x16. Acabamento: Black Maple, Canoas Gold, Suspenso em todos os tons. Aros:Alumnionostons,Maplenobumbo. Peles: Bumbo: Preferncia para Evans EQ4 transparente na batedeira fazendo par com REMO Ambassador porosa com buraco de 5" ou para um som mais tenso Evans EQ3 transparente na batedeira fazendo par com EQ3 ebony com buraco de 41/2". Em todos os casos uso o travesseiro DW cobrindo 15% de cada pele. Tons: varia mais geralmente Evans G2 transparente na batedeira com 25

AttackDrumheads http://universalpercussion.com/ RemoDrumheads http://www.remo.com/ Evan'sDrumheads http://www.evansdrumheads.com/ MixagemquasetudonaGravao(MixBooksAlmostanythingtodo

Genera ou Diplomat Transparente na resposta. Para um som mais clido Aquarian StudioX porosa na batedeira e Genera ou Diplomat transparentenaresposta. Surdos: Aquarian Classic, Evan's G1 ou Ambassador, batedeira e resposta (todas transparentes, de novo depende de qual tenho disponvel). Caixas: 14 x 5 1/2 Bronze; Manu Katche Signature Model; Aros diecast; Peles: Ambassador Porosa ou Genera, Diplomat na resposta; Mtodo de afinao 1 nesta bblia, batedeira mais tensa que a resposta. 14 x 6 Maple; Anton Fig Signature Model; Aros de maple; Peles: AmbassadorouEvansporosanabatedeiraeAmbassadortransparentena resposta;Mtodo2ondebatedeiraficamaisfrouxaquearesposta(umas trsnotasmaisalta). 14 x 5 1/2 Steel; Phonic 400 anos 60'; Peles: Ambassador Porosa na batedeira e Diplomat na resposta; Aros super hoop; Peles com afinao igual,afinaomdiaMtodo3. 14x 51/2Steel;RodgersDynasonic anos60';Peles:EvansGeneraPorosa e200HazyResposta;Arossuperhoop;Pelescomafinaoigual,afinao mdiaMtodo3. 14 x 3 Brass; Pearl FreeFloating; Aros dieCast; Peles: REMO Ambassador PorosanabatedeiraeAmbassadortransparentederesposta;Afinaode modo que a resposta fique duas notas acima da batedeira. Emtodasascaixasuso"O"ringscom"delarguraemmdia. Ferragens:YAMAHA800series Pratos:PaisteSignatureSeries SoundEdgeHiHat(14") FastCrash(15")

FastCrash(16") FastCrash(18") DryHeavyRide(20") FlatRide(18") Splash(10") Microfonesdeusomaiscomum: CaixaBatedeira:ShureBrothersSM57LC; SnareResposta:AudioTechnicaATM3528,ShureSM98ouBeyerM101 Bumbo:AKGD112ouRE20 Tons:AKGC418 Surdos:Sennheiser42170'sseries Overheads:ShureSM81LC's HiHat:AudioTechnicaATM3528 Headphones:Beyer550

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