FACULDADE REGIONAL DA BAHIA

BACHARELADO EM COMUNICAO SOCIAL COM HABILITAO EM JORNALISMO

FABIANA ARAJO DA SILVA

HISTRIAS EM QUADRINHOS PARA ADULTOS: UM ESTUDO DE CASO DA DC COMICS

Salvador 2009

FABIANA ARAJO DA SILVA

HISTRIAS EM QUADRINHOS PARA ADULTOS: UM

ESTUDO DE CASO DA DC COMICS

Monografia apresentada ao Curso de graduao da Universidade Regional da Bahia. Como requisito par ial para a o!teno do grau de Ba harel em "ornalismo. #rientadora$ Santos Bartira %elles &ereira

Salvador 2009

FABIANA ARAJO DA SILVA

HISTRIAS EM QUADRINHOS PARA ADULTOS: UM ESTUDO DE CASO DA DC COMICS

Monografia su!metida ' avaliao dos professores integrantes da Ban a ()aminadora da *a uldade Regional da Bahia + U,-RB. omo parte dos requisitos par iais para o!teno do /rau de Ba harel em "ornalismo.

0provada em 12 de de3em!ro de 2009. Ban a ()aminadora 4444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444 Bartira %elles &ereira Santos + #rientadora Mestre em (du ao pelo &rograma de &5s /raduao em (du ao Universidade *ederal da Bahia 4444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444 Benedito Carlos 6i!5rio Caires 0ra78o + Mestre em (du ao pelo &rograma de &5s /raduao em (du ao Universidade *ederal de Santa Catarina. 4444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444 Sara de 0lmeida Borges + Coordenadora 0 ad9mi a Mestre em :ireito pelo &rograma de &5s;/raduao em :ireito Universidade *ederal da Bahia

Salvador 2009

A Deus que criou o mistrio, a meus pais que me fizeram numa noite inspiradssima, a todos os meus ancestrais que se uniram para que um dia eu existisse, ao meu finado av que queria me ver na televiso, a minha finada tia dos bolinhos de chuva e a todos os anos de minha infncia.

AGRADECIMENTOS 0 :eus e a todos os an8os e santos que traaram um destino vi!rante que minha alma se disp<s a viver. =uero agrade er a tudo de !om que e)iste no mundo e por minha vida ser o que >. 0 minha ?mainha@ linda. C>lia. fofa e das !o he has rosadas. que sempre impli a omigo por ausa de !o!agens do dia a dia e me a8uda de todas as formas possAveis e impossAveis. uidando in lusive do meu dinheiro e orrigindo meu portugu9s ridA ulo. indo na minha ama e me dando olo. que dei)a eu oar sua a!ea. que me protegeu de ser rou!ada na maternidade do hospital deitando em ima de mim e quase me sufo ando. 0o meu ?painho@ 0rlindo. um pernam!u ano arretado. que sa rifi a dias e noites para nos sustentar. osturando ternos !elAssimos. que > !em !ravo tam!>m e 8B aprontou pou as e !oas. mas que nos ama in ondi ionalmente. 0gradeo a todas as tardes !9!adas nas quais ele pegava minha irm e eu. e saAa onos o para se aventurar em algum morro ou s5 mesmo pra nos omprar um pirulito ou uma Co a;Cola e todas as manhs dos dias 2 de novem!ro no emit>rio. limpando e pintando o t7mulo de minha querida av5 que nem heguei a onhe er. 0 minha irm. minha fofinha e grandona Maria *ernanda. a menina mais linda do mundo. que tem uma ha!ilidade om as mos e um dom para a vaidade 8amais vistos por mim. =ue me hama no meio da noite durante seu sono de pedra. que me a ompanha sempre que a preguia dei)a. que guarda meus segredos e >. e sempre foi minha ompanheira de traquinagens. de atear fogo nos papeis higi9ni os da li)eira. de estourar montes de !om!as no So "oo. Minha adorada BolotaC 0 meus tios e tias e primos que estiveram presentes durante a minha vida e aqueles que se importam muito omigo. mas que por fora da falta de dinheiro no esto pr5)imos. #!rigada &adrinho e Madrinha. ,eves e "ordo. que al>m de tios so verdadeiros pais pra mim. #!rigada a meus av5s. Ce Alia e &edro. por todas as tardes maravilhosas no areal do !airro do Derde Eori3onte. #!rigada meu D< Belino. pelas hist5rias de sua infFn ia na d> ada de 1920. que tanto me fi3eram rir. Sua ?&alito@ agrade e infinitamente todos os dias que passamos 8untos. Do 9 ontinua vivo em minha mente e meu orao. #!rigada minha tia Gelina. por todas as tardes na sua asa. admirando seu 8ardim no !e o. no quarto do meu primo es revendo naquela mBquina velha. olhando sempre atrav>s das 8anelas de ferro e vidro que davam para o quintal om areia !ege e mato. #!rigada pelos !olinhos de huva e por se tornar uma das lem!ranas mais fortes de minha infFn ia. Um dia a gente se reen ontra. nem que se8a no dia do "uA3o *inal. #!rigada meninas da omunidade "a H SparroI e (li3a!eth SIann do #rHut. que me divertem e so meu ref7gio nos momentos de alegria e triste3a. nossa ami3ade trans ende o pre on eito ontra ami3ades virtuaisC

#!rigada a "ohnnJ :epp por me en antar e me fa3er des o!rir o que realmente quero fa3er na vida. #!rigada BBr!ara Silva. que me fe3 onhe er as mais !elas anKes do mundo e que me alegra o orao. 0 minha artista preferidaC #!rigada Lasmim :es hain. por partilhar omigo o amor por Mat hmen e por (ddie e SallJC #!rigada Cristiane Silva. sempre sar Bsti a e Catarina Navier sempre do e. suas doidasC #!rigada /ustavo Dalente. pelas ?nerdi es@ ompartilhadas via internet. #!rigada por todos os desa!afos re Apro os e por todos os dese8os de su essoC #!rigada pessoal da (s ola 6uis Rog>rio. #!rigada &r5 Mer 9s. por tudo que me ensinou e pelo arinho que me dedi a. #!rigada &rof. /a!riel. por me repreender por ter ris ado a parede. #!rigada &r5 -onara. por me mostrar que eu podia aprender MatemBti a. #!rigada &r5 /ina por devolver minhas revistas de 0nimes "aponeses. 0 todos os meus olegas que ?pes aram@ omigo. que votaram em mim pra vi e;lAder da sala pra eu poder es onder nossa !aguna. &or todos os 8ogos de ?!afo@ de artinhas &oH>mon e as dis ussKes e omentBrios so!re :ragon Ball G om os meninos. &or todos os lan hes da antina e empurrKes na fila da merenda. por ada fei8o voador que atirBvamos em quem quer que ru3asse o pBtioC #!rigada Col>gio &olivalente de Camaari. meu querido Carandiru. que me fe3 onhe er as pessoas mais espe iais de minha adoles 9n ia. #!rigada (li3Fngela por me salvar e por me mostrar que eu no era tAmida e nem tinha motivos pra ser triste. #!rigada &rofessor 6ui3 0l!erto. que me ensinou MatemBti a de Derdade. #!rigada a 6u i leide ?Creu3a@ que me divertiu durante um ano inteiro. #!rigada 0lmir. 0nderson. "ean. (verton e 0idan. por todas as tardes de !aguna. por todas as fugas do ol>gio pra ir ao inema. por tudo. tudo mesmoC #!rigada Rose e /eisiane. duas doidas que amoC #!rigada pessoal dos <ni!us do transporte universitBrio da prefeitura de Camaari. estudantes. fis ais e motoristas. por todas as tardes e noites desse alvBrio que > a fa uldade. #!rigada em espe ial a MaAsa. :il. 6eila e (dvFnia pela ami3ade e a8uda na hora do sufo o no meio da estrada quando o <ni!us que!ra ou quando me atraso. #!rigada pessoal da #fi ina de %eatro da Cidade do Sa!er. por me propor ionarem fa3er o que eu realmente amo. que > atuar. Mai H e %ato. o!rigada por me ensinar o valor que o ator tem no mundo. #!rigada *ernanda Cres 9n io. minha irm Bor!oleta. por ser parte da minha vida. "essiHona. o!rigada por tudoC #!rigada "u ilene #liveira. por ter me propor ionado um dos tra!alhos mais legais do mundo$ uidar da gi!ite a da Cidade do Sa!er. heia de livros infantis e gi!is da %urma da M<ni a. dos N;men e Batman. #!rigada a Reginaldo. #3ana. 6eninha. "osafB e todos os fun ionBrios da Cidade do Sa!er pelos dias de aprendi3ado. tra!alho e diverso.

#!rigada *B!io 6ima. meu ?/ordinho Sensual@ por todas as manhs de dis ussKes so!re a vida na %erra. a morte da !e3erra. polAti a. ideologias. a guerra dos se)os e o amado ro HOnOroll. #!rigada Cl>!er 0lmeida. pela ateno que me dispKe e por ompartilhar o amor in ondi ional ao Corinthians &aulista e ao grunge. #!rigada (riHa. "ordFnia. Mar ela. 0gnaldo. *ran o. :iego e todos os olegas que passaram pela turma de "ornalismo da U,-RB. (u sempre sou!e que serAamos os 7ni os dos 7ni os. pois no hB no mundo ningu>m mais 8ovem e forte omo ada um de n5s. #!rigada por ru3arem meu aminho. por todas as ?pes as@. por todos os tra!alhos. todos os )ingamentos. todos os estresses. todas as aventuras. todos os 8ornais e todas as noites de alegria e agonia na fa uldade. #!rigada a todos do Camaari ,otA ias por me propor ionarem um ontato to intenso om a arte de ser 8ornalista. #!rigada aos professores de U,-RB. que suportaram uma turminha to inquieta e !arulhenta. #!rigada espe ial a Bartira ?%ita@ %elles. a pr5 mais fofa que eu 8B tive. Benedito ?BeHa@6i!5rio. otaHu. Moa!e Breno e suas teorias la anianas. ClBudia #liveira. Regina Ro ha. Eerrera. Ri ardo. Marta Cardoso. 6eila BBr!ara. MBr ia Ro ha. Claudiane e omo esque er do !elo professor Mar elo /entil. #!rigada a Purt Co!ain e Eeath 6edger. onde quer que este8am. Meus an8os e minhas inspiraKes de todos os dias. #!rigada tam!>m aos meus inimigos de larados ou no. por tudo de ruim que fi3eram omigo. pois me ensinaram que a vida no > um mar de rosas e que nem todo mundo me ama e me quer !em. (nfim. o!rigada mais uma ve3 :eus. por tudo o que vivi. sorri. horei e sofri nos pou os anos de minha vida. pois sei que todas as pessoas que passam por ela. amigos. inimigos. olegas. t9m uma importFn ia in rAvel. e me a8udaram + mesmo que eu no me re orde delas por um !om tempo ou que elas sai!am disso + e que sempre sero parte de meu su esso. do su esso que desde os seis anos de idade sei que terei.

!o enfrente monstros sob pena de te tornastes um deles, e se contemplas o abismo, a ti o abismo tambm contempla." #riedrich $ilhelm !ietzsche

S-6D0. *a!iana 0ra78o da. Hist i!s "# $%!& i'()s *! ! !&%+t)s$ um estudo de aso da D% %omics. p. QR. 2009. Monografia + Curso de Ba harelado em "ornalismo. *a uldade Regional da Bahia. Salvador. 2009. RESUMO (ssa monografia apresenta omo o!8eto de estudo as hist5rias em quadrinhos para adultos pu!li adas pela editora norte;ameri ana :C Comi s. 0 :C > uma das maiores editoras do mundo e riadora do g9nero de super;her5is. :ona de A ones da ultura pop. omo Batman. Superman. Mulher Maravilha. 6anterna Derde. Mat hmen. Eell!la3er e tantos outros. # estudo de aso dos quadrinhos da :C Comi s se torna ne essBrio porque. al>m de riar um g9nero no qual uma gigante ind7stria de entretenimento se ali era. a :C revolu ionou as formas de fa3er gi!is nos anos de 1920 do s> ulo NN. quando lanou hist5rias mais maduras que ho8e so itadas omo o!ras primas da literatura mundial. al>m de inovar e introdu3ir novas estruturaKes de narrativas. orres e temBti as. Suas o!ras mais importantes so itadas neste tra!alho. !em omo os aspe tos hist5ri os. psi ol5gi os e so iais da >po a em que foram on e!idos. Um !reve hist5ri o da arte e a ensura sofrida durante quase S0 anos tam!>m > apresentada no te)to.
P!+!, !s-.(!,": quadrinhos para adultos. :C Comi s. Batman. Mat hmen. super;her5is.

SUM/RIO
0 QUADRINHOS E BAL1ES 2 DAS TIRINHAS 3S EDI1ES DE LU4O 075 DAS CAVERNAS AO IPOD 070 87779 5:;<= NASCE O FILHO DE >R?PTON 07; O SURGIMENTO DA DC COMICS ; NONA ARTE 2 DAS FRALDAS AO MANIC@MIO 56 56 5: 0; 0A

;75 A SEDUO DO INOCENTE E O COMICS CODE 2 A INFBNCIA TRAUMATICADA= PERVERSO E DELINDENCIA 0A ;70 CORPINHO AMERICANO= CABECINHA INGLESA - A INVASO BRITBNICA E A GUERRA FRIA NOS QUADRINHOS DA DC ;6 6 MOCINHOS= BANDIDOS E JUSTIEIROS 2 CONSTRUO E DESCONSTRUO DO MITO ;F 675 HISTRIAS EM QUADRINHOS PARA ADULTOS 2 HERIS DESCONTRUGDOS TO BRUTALMENTE QUANTO SEUS VIL1ES PERVERSOS 670 ANTI-HERIS 2 VIL1ES= HERIS= UM POUCO DOS DOIS OU NENHUMH 67; IATCHMEN 2 A LINHA TENUE ENTRE VIGILANTISMO E VILANISMO CONSIDERA1ES FINAIS REFERENCIAS SO SO ;A ;< 6F F; FF

INTRODUO 0s hist5rias em quadrinhos. popularmente hamadas pela a!reviao ?E=@

omearam a ser pu!li adas em 8ornais no final do s> ulo N-N. #s super;her5is. que ho8e povoam as E=s. surgiram nas pBginas das revistas da :C Comi s e foram pu!li ados om a inteno de serem modelos de !ondade. altruAsmo. fora e !enevol9n ia para om as pessoas de !em. suas narrativas eram simplistas e dire ionadas ao p7!li o infantil. (les eram e)emplos da moral pregada na so iedade do inA io do s> ulo NN. ,o de orrer de sua !reve hist5ria. os her5is dos quadrinhos passaram por transformaKes. o onte)to hist5ri o e polAti o da >po a em que foram riados mudou om o passar dos anos e por onta disso vieram as inevitBveis adequaKes para que se en ai)assem no novo panorama ultural mundial. ,os anos 20 do s> ulo NN. as narrativas dos quadrinhos passaram a mostrar um lado mais o!s uro e ru da so iedade e as hist5rias fi aram mais som!rias. os super;her5is omearam a ter sua imagem quase divina sendo des onstruAda e se viram paulatinamente transformados em anti;her5is. personagens que t9m algumas atitudes dignas do heroAsmo lBssi o. mas que agem assim por motivos egoAstas ou distor idos e se negam a serem hamados de her5is. %am!>m so. na maioria das ve3es. vilKes que ausam empatia no leitor por tomarem atitudes aparentemente ine)pli Bveis e dignas dos her5is. 0 linha que separa anti;her5is de vilKes > t9nue. pois um deriva da omple)idade de atitudes do outro. que por sua ve3. derivam do modo de agir her5is. ,os quadrinhos. muitos her5is famosos se tornaram to imperfeitos quanto quaisquer seres humanos e passAveis de erros. dos menores aos que poderiam ausar atBstrofes em es ala mundial. de a ordo om a arga de poder da personagem. 0 densidade psi ol5gi a das personagens. dos her5is e prin ipalmente dos anti;her5is e vilKes passou a ser regra para hamar a ateno do p7!li o adulto que ada ve3 mais se identifi ava e era sedu3ido om essas narrativas mais maduras e omple)as. na maioria das ve3es questionadoras de aspe tos da vida so ial. # tratamento de temas pol9mi os omo viol9n ia em todas as suas formas. se)o. perversKes e a densidade das narrativas hamaram a ateno tanto dos adultos omo das rianas ?prodAgio@. sedentas ada ve3 mais por temas o!s uros e proi!idos para eles. temas estes que antes no eram a!ordados em quadrinhos.

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0 :C + :ete tive Comi s > responsBvel por algumas das hist5rias onsideradas divisoras de Bguas entre a passagem da fase infantil para adulta dos quadrinhos. (m 192T. a :C lanou Mat hmen de 0lan Moore e :ave /i!!ons. onsiderada por rAti os. afi ionados e espe ialistas na Brea de quadrinhos omo a melhor &raphic novel Uroman e grBfi oV 8B es rita e a que mais se apro)ima do que Mill (isner1 U191R;200QV hamou de narrao seqWen ial. Mat hmen ho8e > itada omo um e)emplo a ser seguido graas a sua qualidade narrativa. assim re onhe ida por ter introdu3ido uma linguagem e a!ordagem mais madura. antes s5 usada em E=s under&rounds UalternativasV. -sso mar ou o inA io das E=s adultas da :C e de toda a ind7stria. pois antes de Mat hmen. a opinio era de que a hist5ria em quadrinhos era um g9nero infantil e tam!>m no era onsiderada literatura. Com o su esso de Mat hmen. lanado em 12 volumes. entre 192T e 192R. as &raphic novels passaram a ser um formato amplamente utili3ado. Mat hmen. 8untamente om 0 =ueda de Murdo H e Batman + # Cavaleiro das %revas. de *ranH Miller e Maus. de 0rt Spigelman ini iou o interesse dos adultos por hist5rias em quadrinhos. 0 :C foi pioneira em dar espao para es ritores e desenhistas olo arem em prBti a seus sonhos de ?fa3er os quadrinhos res erem@. para que a ompanhassem os que so adultos. mas que liam gi!is quando riana e tam!>m para hamar ateno para essa arte por parte dos que sempre a onsideraram diverso infantil. #s autores viram nesse p7!li o mais adulto um modo de tornar a arte mais s>ria. mais omple)a e envolvente. # resultado dessa viso foi a elevao dos quadrinhos ' ategoria de literatura. 6ogo depois surgiram os pr9mios mais famosos. o Pir!J 0Iards e o Mill (isner Comi -ndustrJ 0Iards Umais onhe ido simplesmente por (isnerV. que premiam os melhores dos quadrinhos de narrativa seqWen ial. Eo8e. a :C > onsiderada responsBvel pelos super;her5is mais som!rios e humanos e pelos vilKes mais lou os dos quadrinhos populares. omo por e)emplo. "ohn Constantine de Eell!la3er e o idolatrado Curinga. o maior inimigo do Batman. 0 editora mant>m o selo Dertigo. riado em 199S e voltado estritamente para o p7!li o adulto. om hist5rias que e)pKem se)o. viol9n ia. uso de drogas. perversKes e temBti as profundas. pol9mi as e ontroversas. 0 relevFn ia desta monografia onsiste em lanar uma lu3 so!re todo o pro esso de amadure imento dos quadrinhos de super;her5is. desde os primeiros anos. os anos da ino 9n ia nas narrativas. at> o alvBrio. om perseguiKes ideol5gi as. ensura por parte do
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Um dos maiores e mais importantes artistas. o maior influen iador dos quadrinhos e um dos que mais a8udaram no desenvolvimento da arte. Credita;se a ele a riao do estilo de graphi novel. quando lanou A %ontract 'ith (od UUm Contrato om :eusV em quatro volumes no ano de 19R2.

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governo dos (stados Unidos. de um psiquiatra e dos pais das rianas que os liam. at> que. por fim. a li!erdade hega. e primeiramente nas pBginas da :C. # motivo pelo qual o tema foi es olhido para este estudo estB no fato de que a :C Comi s > uma das maiores e mais influentes editoras de quadrinhos no mundo inteiro e suas o!ras adultas so omprovadamente mar os na hist5ria dos quadrinhos e da passagem das narrativas da fase infantil para a adulta. :este modo. esta pesquisa visa analisar suas o!ras adultas. os me anismos de onstruo das narrativas e de seus personagens. prin ipalmente anti;her5is e vilKes. sua influ9n ia nas artes literBria. visual e seqWen ial. 8B que a editora foi a primeira a apresentar o formato de pu!li aKes que em revistas. (m 19S2. foi a primeira a introdu3ir os super;her5is nos quadrinhos. quando pu!li ou a revista Action %omics. que tra3ia hist5rias de ao e aventura e apresentou os dois her5is mais famosos da editora e da hist5ria dos quadrinhos. o Superman Uou Super;EomemV que apare eu em 19S2. no primeiro e)emplar. e Batman em 19S9. Com as mudanas polAti as. ulturais e so iais desde sua riao. os her5is passaram por transformaKes para se adequarem aos novos padrKes da so iedade. 0s hist5rias em quadrinhos ho8e movimentam um grande mer ado e o amadure imento das narrativas se dB om mais fora a partir da d> ada de 1920 om a pu!li ao de Mat hmen de 0lan Moore e :ave /i!!ons. &u!li ada entre 192T e 192R. Mat hmen > uma &raphic novel que ho8e > onsiderada muito mais que uma mini;s>rie. de gi!is por sua importFn ia na literatura mundial. que des onstr5i o mito dos her5is os retratando omo humanos que vestem apa e a ham que podem fa3er ?8ustia@. o que a a!a transformando;os em anti;her5is e quase vilKes diante de uma s>rie de infort7nios no auge da /uerra *ria. # Cavaleiro das %revas de *ranH Miller. um dos maiores roteiristas da atualidade. humani3ou o her5i ao ponto dele ho8e poder ser onsiderado quase um anti;her5i devido 's suas reaKes e aKes para om !andidos e seus maiores vilKes. ,essa hist5ria. Miller transforma o Batman em um homem o!sessivo. psi ologi amente a!alado om a morte de Ro!in. aposentado e atormentado por seu maior inimigo. o Coringa. # pro esso de renovao das personagens antigos e a insero de novas personagens e tramas mais omple)as do que o ?mamo om a7 ar@ dos quadrinhos de antes da d> ada de 1920. > um dos prin ipais ausadores do fen<meno hamado anti;her5is. onhe emos ho8e. pu!li ando E=s no somente em tiras fragmentadas em 8ornais omo eram pu!li adas no ini io do s> ulo NN. mas as ompilando

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0ntes disso. a viso patriota e moralista dos (stados Unidos era o prin ipal tema das hist5rias. que visavam divulgar !oas maneiras. prati ar o !em e defender os ?fra os e oprimidos@ dos vilKes. que nessa >po a eram a!ordados de maneira ridA ula. pe8orativa. mais digna de pena do que 5dio mortal. &ara melhor ompreender esse fen<meno. > pre iso analisar a nature3a das transformaKes da so iedade e dos quadrinhos ao longo do s> ulo NN e seu impa to na vida das pessoas. pois os anti;her5is no so nem mo inhos nem vilKes. so o meio termo. esto na !eira do a!ismo. mas algumas ve3es ometem atos que os redimem de quaisquer outros que possam ter sido falhos. #s anti;her5is ho8e so ultuados por sua !rutalidade. rue3a e rigide3 moral eXou amoral. moral no sentido de que ningu>m os onven e de outra oisa que no este8a de a ordo om seus prin Apios. muitas ve3es visKes distor idas da realidade so ial e da moral pregada pela so iedade. Y impres indAvel disse ar os anti;her5is e os vilKes das E=s adultas. para melhor entender o seu papel na hist5ria. pois muitas ve3es. quando no esto no papel do her5i. eles rou!am a ena. &ara o desenvolvimento desde tra!alho. foi usada uma pesquisa de nature3a e)plorat5ria. foi feita atrav>s de reviso de literatura. *oram utili3ados autores onsagrados no g9nero. omo estudiosos. roteiristas e desenhistas. al>m de fontes omplementares omo livros. teses. artigos e dissertaKes nas Breas de Comuni ao. *ilosofia e 0rte u8o tema se8a quadrinhos. polAti a. ultura. arte. moral e hist5ria.

0 QUADRINHOS E BAL1ES 2 DAS TIRINHAS 3S EDI1ES DE LU4O ,este primeiro apAtulo. trataremos da arte seqWen ial2. a arte de ontar hist5rias na ordem em que as oisas a onte em. arte esta que pode ser notada desde as paredes dos templos egAp ios at> as ompilaKes e ediKes de gi!isS de lu)o. # surgimento dos super;her5is na d> ada de 19S0. o orrido nas pBginas da Action %omics da editora norte;ameri ana :C Comi s. um dos primeiros comic boo)s* a pu!li ar hist5rias ompiladas numa revista s5. ao ontrBrio do que o orria na >po aQ. tam!>m > de total importFn ia. #utro dado importante neste apAtulo > a relao entre as E=sT e a -mprensa. 8B que as tirinhas e harges so. de erta forma. uma tradio nos 8ornais desde seu surgimento na virada do s> ulo N-N at> os dias de ho8e.

075 DAS CAVERNAS AO IPOD 0tualmente as hist5rias em quadrinhos fa3em parte da vida de qualquer pessoa que tenha a esso a 8ornais. revistas. internet. (las so pu!li adas e produ3idas em vBrias partes do mundo e no s5 no modelo tradi ional de tiras de 8ornais ou revistas. mas tam!>m em sites na forma de s>ries. harges ou rAti as a um assunto relevante. 0o longo dos mais de 20 anos de pu!li aKes peri5di as de gi!is. o modo de adquirir e ler E=s mudou muito. =uando pensamos em quadrinhos. logo Batman. Superman. Eomem;0ranha. N;men e %urma da M<ni a v9m ' mente. &ara a ?gerao internet@ essa premissa ainda > vBlida. mas
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Y um termo riado pelo desenhista e es ritor Mill (isner em seu livro +uadrinhos e Arte ,eq-encial. onde define a arte seqWen ial omo ?um veA ulo de e)presso riativa. Z...[ uma forma artAsti a e literBria que lida om a disposio de figuras ou imagens e palavras para narrar uma hist5ria ou dramati3ar uma id>ia.@ U(-S,(R. 1929$ RV. # termo tam!>m serve para designar as hist5rias em quadrinhos de um modo geral. 3 ,o Brasil. gi!i > omo as revistas onde se pu!li am hist5rias em quadrinhos so onhe idas. . (ibi era o nome de uma revista pu!li ada em 19S9. ,esta >po a. gi!i ?signifi ava moleque. negrinho. por>m. om o tempo a palavra passou a ser asso iada a revistas em quadrinhos e. desde ento. virou uma esp> ie de \sin<nimoO@. :isponAvel em$ http$XXIII.universohq. omXquadrinhosXmuseu4gi!i. fm. 0 esso em 22 de novem!ro de 2009. 4 (m ingl9s signifi a livro <mi o. #s comic boo)s tam!>m podem ser onhe idos simplesmente por comics. 0s primeiras hist5rias em quadrinhos pu!li adas tinham. em sua maioria. teor <mi o. ir<ni o e por esta ra3o os gi!is nos (stados Unidos at> ho8e so assim onhe idos. 5 ,essa >po a. na d> ada de S0 do s> ulo NN. a forma mais popular de se pu!li ar hist5rias em quadrinhos era no formato das tiras + que podem ser entendidas omo uma seqW9n ia de in o ou seis quadros nos quais uma pequenina hist5ria so!re algum personagem falando so!re a mitologia de seu universo fi ional. a realidade do mundo na >po a de sua pu!li ao ou uma rAti a so ial geralmente !em humorada. apesar de quase sempre B ida. (ram pu!li ados em 8ornais. 6 0!reviao !rasileira para hist5rias em quadrinhos.

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ho8e hB uma produo to grande de hist5rias que os lBssi os no so os 7ni os a fa3er su esso entre os fs de E=s. Mas esse > um assunto para mais adiante. &or agora. ome emos do prin Apio. Segundo Ren> /omes Rodrigues "ar em em seu artigo ?Eist5ria das Eist5rias em =uadrinhos@ para a revista online espe iali3ada em E=s. /ist0ria 1ma&em e !arrativas. as primeiras manifestaKes desse tipo de arte ?so no omeo do s> ulo NN. na !us a de novos meios de omuni ao e e)presso grBfi a e visual. Com o avano da imprensa. da te nologia e dos novos meios de impresso possi!ilitaram o desenvolvimento desse meio de omuni ao de massa.@ U"0RC(M. 200R$ 2V Mas pode;se di3er que a arte seqWen ial. no seu signifi ado mais primitivo. surgiu 8untamente om os homens das avernas no perAodo &aleolAti o R. &ara em!asar este pensamento. !asta o!servar que os desenhos rupestres dos nossos antepassados das avernas ontavam a hist5ria do seu otidiano atrav>s de enas que representavam as aas. rituais. se)o. enfim. tudo da nature3a a sua volta. #s homens daquela >po a ainda no haviam desenvolvido a es rita e essa forma de ontar hist5rias. de se omuni ar atrav>s de desenhos gravados nas pedras pode ser onsiderada arte seqWen ial. U06D(S. 200S$ RV 0s paredes dos monumentos egAp ios. tam!>m nos servem de e)emplo. pois a vida dos fara5s. no!res. sa erdotes e seus deuses era ontada atrav>s de relevos desenhados em tum!as. pirFmides. palB ios. papiros e templos. UM C6#U:. 199Q$ 1S;1]V #utro e)emplo vem da -gre8a Cat5li a. que atrav>s de desenhos em atedrais e vitrais. ontam a vida de an8os. de seus santos e do Cristianismo. prBti a que vem desde a 0ntiguidade e -dade M>dia. at> os dias atuais. U06D(S. 200S$ R;2V Segundo M Cloud U199Q$ 12V. a BaJeu) %apestrJ do s> ulo N-- tam!>m > um fantBsti o e)emplo de omo a arte seqWen ial > mais antiga do que o pr5prio riador do termo. o es ritor e desenhista Mill (isner. ,o se sa!e ao erto quem !ordou a tapearia. mas esta o!ra de er a de R0 metros de omprimento foi en omendada pelo !ispo #do de BaJeu) em homenagem ao seu irmo. /uilherme. # Conquistador. (la mostra enas om a vida dos no!res no final do s> ulo N- e a !atalha de Eastings. na qual as foras de Earoldo --. rei da -nglaterra. foram derrotadas por /uilherme da ,ormandia. no ano de 10TT da (ra Crist. Com Q2 enas. a tapearia > uma representao hist5ri a nos moldes da arte seqWen ial.2
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Conhe ido tam!>m omo a -dade da &edra 6as ada. Compreende o perAodo que vai de 2.R milhKes de anos atrBs at> 10.000 a.C.. ou se8a. o maior da hist5ria humana. :ata dessa >po a os primeiros vestAgios de arte rupestre. :isponAvel em$ http$XXIII.!rasiles ola. omXhistoriagXpaleoliti o.htm. 0 esso em 22 de novem!ro de 2009. 8 Der mais em$ http$XXIII.ri ardo osta. omXte)tosX!aJeu)1.htm. 0 esso em Q de outu!ro de 2009.

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Mais tarde. no final do s> ulo N-N. os 8ornais omearam a pu!li ar as tirinhas. alguns quadros ontendo hist5rias que divertiam despretensiosamente ou riti avam de maneira l7di a. mas muitas ve3es ferrenha. algo que in omodava ou era relevante naquela >po a. (m Q de maio 129Q uma tirinha so! o nome de At the %ircus in /o&an2s Alle3 Uque pode ser livremente tradu3ido omo !o %irco no 4eco /o&anV de Ri hard *elton #ut ault foi pu!li ada no 8ornal 5he !e' 6or) $orld. que perten ia a "oseph &ulit3er9. no qual apresentou a personagem 5he 6ello' 7id U# Menino 0mareloV e que ho8e > onsiderada por muitos autores e estudiosos da hist5ria das E=s omo a primeira hist5ria em quadrinhos da hist5ria norte;ameri ana. (ra uma tirinha semanal que mostrava meninos po!res do /o&an2s Alle3 UBe o EoganV. Um deles. o tal Menino 0marelo. era um moleque feio. de a!ea e orelhas grandes. de apar9n ia oriental e vestido num amisolo amarelo que sempre tra3ia uma frase. a a!ou por hamar a ateno do p7!li o. (m 129T. a tirinha so! o nome de 5he 6ello' 7id. omeou a ser pu!li ada semanalmente no !e' 6or) 8ournal. 8ornal para o qual #ut ault se transferiu neste mesmo ano e perten ente ao rival de &ulit3er. Milliam Randolph Eearst. Mas o $orld ontinuou a pu!li ar a tirinha. om os mesmos elementos e personagens riados por #ut ault. o que originou a primeira !atalha 8udi ial envolvendo direitos de um personagem. U6UCCE(%%-. 2001V Mesmo utili3ando;se da t> ni a da >po a. que unia desenhos e te)tos. #ut ault a res entou algo mais que a a!ou por diferen iar sua arte de tudo o que 8B tinha sido feito at> ento$ ele introdu3iu !alKes para a!rigar as falas das personagens. U"0RC(M. 200R$ 2V &or este motivo. 5he 6ello' 7id pode ser onsiderada a primeira hist5ria em quadrinhos do mundo. nos moldes que ho8e onhe emos. 0 rivalidade entre estes dois 8ornais era to forte que a a!ou por propor ionar ' arte a oportunidade para res er e influen iar o modo de se produ3ir um filme para o inema.10 #s 8ornais tra3iam um novo meio de omuni ao. mais a essAvel ao grande p7!li o e om linguagem simples que pudesse ser fa ilmente ompreendida e os quadrinhos numa feli3 unio. onseguiram ?pegar o !ar o@ e se populari3aram dessa forma !arata.
0s Eist5rias em =uadrinhos UE=V tornaram;se assim onhe idas a partir de sua disseminao por 8ornais e revistas. impulsionadas pela te nologia da impresso grBfi a. desde o fim do s> ulo N-N. al anando seu apogeu na
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*oi um 8ornalista e editor famoso dos (stados Unidos. # &r9mio &ulit3er. que premia 8ornalistas do mundo todo > em sua homenagem. 10 Der mais em 06D(S. Bruno *ernandes. ,uperpoderes, malandros e her0is9 o discurso da identidade nacional nos quadrinhos brasileiros de super:her0is. Universidade *ederal de &ernam!u o + Centro de 0rtes e Comuni ao. &rograma de &5s;graduao em Comuni ao$ Re ife. 200S. &Bg. 9.

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d> ada de R0. quando a (uropa Uem espe ial a *rana e B>lgi aV se urvou ' sua arte. te endo estudos e sistemati3ando;as omo arte. 0pesar disso. a proto;hist5ria dos quadrinhos. se assim se pode di3er. permeou todos os perAodos hist5ri os ulturais da raa humana. in luindo a pr5pria pr>; hist5ria. om as garatu8as e pinturas rupestres. passando pelas artes religiosas nas atedrais e livros santos. em paralelo ' formatao das es ritas. ini ialmente pi togrBfi as. e posteriormente ideogrBfi as. ulminando na arte madura que influen iou a inematografia. U0,:R0US. 200Q$ ]V

Como resultado desse asamento entre 8ornais e tirinhas. os E=s se tornaram hB!ito de leitura. que diverte. entret>m e riti a. na forma de harges ou ari aturas de pessoas p7!li as. at> hist5rias envolvendo o dia a dia de ada >po a. #s quadrinhos en ontraram a par eira ideal para tornar a arte onhe ida.
:esde a primeira apario dos quadrinhos na imprensa diBria. na virada do s> ulo. essa forma popular de leitura en ontrou um p7!li o amplo e. em parti ular. passou a fa3er parte da dieta literBria ini ial da maioria dos 8ovens. 0s hist5rias em quadrinhos omuni am uma ?linguagem@ que se vale da e)peri9n ia visual omum ao riador e ao p7!li o. U(-S,(R. 1929$ RV

Uma das ara terAsti as mais mar antes dos quadrinhos. prin ipalmente dos norte; ameri anos. > se adequar ' >po a em que so produ3idos. Sempre hB uma refer9n ia da so iedade ontemporFnea ' produo e. muitas ve3es. > fatalmente ne essBria a adequao do onte7do ' situao em que o mundo vive em dada >po a.11
0s Eist5rias em =uadrinhos. omo todas as formas de arte. fa3em parte do onte)to hist5ri o e so ial que as er am. (las no surgem isoladas e isentas de influ9n ias. 0s ideologias e o momento polAti o e so ial moldam. de maneira de isiva. at> mesmo o mais des ompromissado gi!i. U:U%R0. 2002$ 2V

Momentos hist5ri os sempre influen iaram enredos dos E=s. ()emplo disso eram as hist5rias pu!li adas no auge da Crise ( on<mi a de 1929. que alguns di3em ter sido o momento propA io para que surgissem os super;her5is. pois o povo ameri ano pre isava de seres quase divinos omo modelos de virtude. fora e perseverana frente a desafios fantBsti os. pois om uma rise de tal magnitude. at> o mais >ti o pre isa de alguma fantasia omo ref7gio. 0 Segunda /uerra Mundial. no final da d> ada de 19S0. > outro e)emplo. 8B que os her5is geralmente estavam lutando ontra os inimigos da 0m>ri a e os ,a3istas12.
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()emplo disso > o Capito 0m>ri a. da Marvel Comi s. que surgiu espe ialmente para om!ater o mau na Segunda /uerra Mundial. tanto que em sua primeira apario numa revista. ele estava lutando ontra 0dolf Eitler. Der mais em$ http$XXIII.mundohq. om.!rXsiteXdetalhes.php^tipo_2T`id_S2. 0 essado em 22 de novem!ro de 2009 12 So onhe idos omo na3istas todos aqueles que lutavam em prol da 0lemanha omandada por 0dolf Eitler na Segunda /uerra Mundial. onflito que durou de 19S2 a 19]Q. Der mais so!re o ,a3ismo e todo o hist5ri o da guerra em$ http$XXIII.2guerra. om.!rX. 0 essado em 29 de novem!ro de 2009.

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Mesmo antes do ataque 8apon9s ' !ase de &earl Ear!our no estado do EavaA que forou a entrada dos (stados Unidos na /rande /uerra. os her5is 8B haviam omeado sua luta ontra os inimigos da ?8ustia e da moral@ norte;ameri ana.
?# perAodo que se a!re em 1929 e termina om o inA io da Segunda /uerra Mundial onstitui uma idade de ouro para o novo meio de e)presso devido em parte ' onsiderBvel ampliao temBti a produ3ida pela introduo da mitologia aventureira. que impli ou uma notBvel ampliao da esfera dos seus leitores. (sta mutao pro essou;se de!ai)o da influ9n ia do naturalismo da imagem inematogrBfi a. que onstituAa ento o espetB ulo; rei das massas. e da do realismo pr5prio da ilustrao dos maga3ines e da pu!li idade U uidado om o pormenor. som!reado tridimensional. et .V. Uma nova gerao de desenhistas. formados nas a ademias de arte e om pr>via prBti a de ilustradores. onseguiram distan iar;se do estilo !ufo e do grafismo ari atures o a que permane iam agarrados os omi s. desligando; os da tradio da anedota grBfi a em direo ' da novela de aventuras. u8as dimensKes e enredos o!rigaram a seriar os epis5dios@ U/UB(R,. 19R9$ 9T apud D-0,0. 200]$ S;]V.

EB milhares de diferenas. se8a na forma de onstruo da narrativa. dos diBlogos ou das situaKes nas quais as personagens das hist5rias esto envolvidas. desde as primeiras pu!li aKes at> ho8e. 0 forma de estruturar a narrativa e a a!ordagem de temas modernos provavelmente seriam dignas de estranhamento pelos leitores da (ra de #uro dos =uadrinhos.1S ,essa >po a a arte ainda estava se desenvolvendo. os desenhos eram simples. assim omo alguns argumentos1] de roteiro. 0tualmente. pode;se ter a esso a quadrinhos no s5 do modo tradi ional. omprando gi!is. mas tam!>m a essando sites de E=s independentes ou !logs. redes so iais e E:s virtuais1Q de disponi!ili3am versKes digitais de gi!is famosos sem autori3ao das editoras. Basta algu>m ter em mos um e)emplar do E=. uma Fmera fotogrBfi a digital ou um aparelho de s anner. arquivar as imagens das pBginas num site de hospedagem de arquivos e ompartilhar o linH.

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0 hist5ria das hist5rias em quadrinhos > geralmente divida em tr9s eras$ a de ouro. a de prata e a de !ron3e. (ra de #uro dos =uadrinhos > entendida pelo perAodo de produo. desenvolvimento e populari3ao dos quadrinhos norte;ameri anos. que na maioria das ve3es > onsiderado entre 19S2 at> o final dos anos de 19Q0. 0 (ra de Bron3e > onsiderada entre 19Q0 e 19R0 e a (ra de Bron3e se estende de 19R0 at> no se sa!e onde. pois artistas e estudiosos ainda no hegaram a um onsenso. 14 # termo ?argumento@ durante a riao de hist5rias em quadrinhos pode ser des rito omo ?alguns parBgrafos delineando o !Bsi o da hist5ria.@ U#O,(-6. 200Q$ 2TV 15 So sites que fun ionam omo o E: Udis o rAgidoV de um omputador normal e guardam os mais diversos arquivos. # usuBrio se adastra e envia ao site seus arquivos que atrav>s de um linH podem ser ompartilhados om todos os usuBrios da internet. #s sites mais utili3ados so o ]shared. (asJshared. Rapidshare. Megaupload.

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Re entemente. em 2009. devido ' adaptao omi

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inematogrBfi a do

lBssi o E=

Mat hmen de 0lan Moore e :ave /i!!ons de 192Q. uma nova mAdia foi lanada$ a motion . onsiste em um arquivo digital onde imagens ontendo as pBginas do # motion omi

gi!i em questo podem ser visuali3adas em animao. mas numa animao !em primitiva. omo o stor3board de alguns filmes. #s te)tos ontendo as falas dos personagens podem ser lidos e ao mesmo tempo ouvidos atrav>s do Budio que a ompanha ada ena. Y omo um desenho animado. mas !em simples em termos de movimento. # Motion Comi de Mat hmen foi lanado pou o depois da estr>ia do filme nos inemas e > vendido em dois dis os nos formatos para :D: e Blu;raJ1R. # arquivo pode ser e)e utado tam!>m em elulares. i&ods12 e qualquer plataforma digital que leia o arquivo. 0 modernidade realmente hegou aos quadrinhos e a ind7stria da nona arte per e!eu que o mer ado > ho8e > grande e muito lu rativo. 0fi ionados e ole ionadores fi am em polvorosa sempre que uma E= ganha espao numa nova mAdia. omo um filme. ou > simplesmente lanado a ompanhado de !one os. roupas. assess5rios e tudo o que possa ser fa!ri ado om a mar a de sua personagem favorita. 0s ediKes de lu)o. vendidas a preos altos. tam!>m fa3em muito su esso e so um sinal de status no mundo dos fanBti os ter uma dessas em asa.

070 87779 5:;<= NASCE O FILHO DE >R?PTON # Superman. ou em portugu9s. Super Eomem. > omprovadamente o primeiro super; her5i dos quadrinhos. U06D(S. 200S$ 11V 0pare eu pela primeira ve3 na Action %omics n;<. revista onsiderada revolu ionBria porque riou o g9nero de super;her5is. Claro que haviam her5is nas tiras diBrias dos 8ornais. omo # *antasma U19STV. &opeJe U1929V e tantos outros. mas her5is om super;poderes. que iam al>m da maior fora fAsi a do mais forte ser humano que pudesse e)istir. era a primeira ve3 que algu>m via. Criado por "errJ Siegel e "oe Shuster. Pal;(l > um e)traterrestre que veio parar na %erra depois que seus pais o enviaram numa espaonave para salvB;lo da destruio do seu planeta natal. PrJpton. =uando o planeta e)plodiu. o efeito aqui na %erra foi uma huva de
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(m ingl9s. numa traduo literal. signifi a <mi o em movimento. ou se8a. gi!i em movimento. Blu;raJ > um novo formato de mAdia que onsiste num dis o om apa idade de arma3enamento de arquivo e qualidade de Budio e imagem muito superiores ao :D: omum. Der mais informaKes em$ http$XXte nologia.uol. om.!rXultnotX200RX0SX02Xult]21Su]S.8htm. 0 essado em 22 de novem!ro de 2009. 18 Y um moderno to ador de arquivos de mpS UBudioV da mar a 0pple.

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meteoros e 8untamente om estes meteoros veio a nave om o menino. e fragmentos de PrJptonita. uma pedra verde de suma importFn ia dentro da mitologia do Superman. # menino foi en ontrado por um asal. que a a!ou o riando e !ati3ando;o omo ClarH Pent. 0t> ho8e essa verso de sua origem > a mais utili3ada pelos roteiristas na :C Comi s. Superman foi riado originalmente omo vilo e pu!li ado em 19SS numa fan3ine 19 UV dos amigos adoles entes Siegel e Shuster hamada ,cience #iction9 5he Advance (uard of #uture %ivilization. onde apare ia a primeira hist5ria do Superman denominada 5he =ei&n of the ,uperman. ,esta hist5ria. o Superman no era um super;her5i. ele nem sequer era her5i. (ra um ientista lou o om poderes da mente. 20 (ste primeiro Superman da fan3ine. pare e se apro)imar mais da origem do pr5prio termo Superman derivado do alemo >bermensch?<. que se originou no livro Assim falou @aratustra?? do fil5sofo tam!>m alemo *riedri h ,iet3s he. no qual des revia os passos que um homem devia seguir para se tornar um Super Eomem. um ser superior 8ustamente por !us ar o poder. se re!elar ontra aquilo que lhe desagrada omo pre eitos morais. religiosos e de omportamento e pro urar riar uma nova ordem. !aseada no amor in ondi ional ' terra onde se vive e a ondenao de qualquer tipo de pregao da id>ia de que a feli idade s5 pode vir ap5s a morte e depois de uma vida de po!re3a e resignao. 0o longo dos anos. o Superman mudou. ,o que ele tenha se tornado um anti;her5i. ou oisa pare ida. (le ainda prega !ondade e 8ustia. o p7!li o ontinua sendo atraAdo por ele. mas a omple)idade da trama foi se moldando ao onte)to so ial e ientAfi o da modernidade de modo que. o personagem ganhou diversos novos super;poderes e a personalidade de ClarH Pent evoluiu onsideravelmente. adquirindo uma profundidade e rique3a de detalhes. tanto no figurino quanto na hist5ria e personagens que o rodeiam. que ho8e sustentam todo o seu universo. omo e)pli a :ennis #O,eil no (uia .ficial D% %omics A =oteiros$
# Super;Eomem que apare eu em 0 tion Comi s na 1. datado de 8unho de 19S2. e o Super;Eomem de qualquer outra edio de 0 tion que ho8e hega na sua lo8a de quadrinhos. so riaturas diferentes. Claro. o uniforme > similar Uem!ora o tra8e de ho8e em dia se8a mais lustrosoV e nomes de alguns personagens de apoio so os mesmos. !em omo os nomes de lo ais Uem!ora o primeiro Super;Eomem operava em ,ova LorH. no em Metr5polisV. Mas o Super;Eomem dos anos 19S0 era mais duro. mais impetuoso e muito menos forte. (le podia saltar no mB)imo um quil<metro de distFn ia. mal
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0glutinao do ingl9s fanatic ma&azine. que signifi a revista de f. Der mais na mat>ria ?Afinal, quem dono do ,upermanB" pu!li ada no site espe iali3ado Universo E= :isponAvel em$ http$XXIII.universohq. omXquadrinhosX2009Xsuperman. fm. 0 essado em 1R de agosto de 2009. 21 Signifi a Super;Eomem em alemo. 22 &u!li ado originalmente em tr9s partes. entre 122S e 1292. Sua narrativa se assemelha ' narrativa !A!li a. dividida em versos.

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podia ultrapassar uma lo omotiva e uma ?!om!a e)plosiva@ poderia olo B; lo no ho. -maginemC # oitado no tinha nem viso de raios;N. U#O,(-6. 200Q$ 109V

#O,eil U200Q$ 109V tam!>m desta a que o personagem de ho8e lem!ra um deus na %erra. tanto > que um de seus apelidos > Eomem de 0o por onta da fora da raa HrJptoniana. mas que no perde o arBter humano que re e!eu a partir de sua edu ao e vida rodeadas de humanos imperfeitos e sem nenhum poder e)traordinBrio. # ideal do Superman. omo o nome evo a. deveria ser um perfeito. sem as limitaKes fAsi as tApi as dos seres humanos. S5 que o arBter emo ional pode interferir e neutrali3ar os seus super;poderes. ou pior. fa39;lo ometer atos impensados que para uma pessoa normal seria ruim e trBgi o e que no aso dele. seria atastr5fi o para todo o mundo. # arBter humano estB intrAnse o no Superman. no apenas no seu alter ego2S. ClarH Pent. mas tam!>m em todas as aKes para defender a humanidade. ( essa humanidade signifi a quase que e) lusivamente$ povo ameri ano. Segundo #O,(-6 U200Q$TRV. quando se define uma personagem. tem que se definir tam!>m o que ele quer. o que ama. o que teme e o porqu9 de se envolver nessas situaKes que o leva a aventuras fantBsti as. 0 resposta para o que o Superman fa3 > !em simples$ o Eomem de 0o quer ?sustentar os valores que adotou de seus pais adotivos e se integrar na ultura do mundo que agora > seu lar@. ele ama a ?verdade. 8ustia e o modo ameri ano@. o que ele teme muitas ve3es no estB e)plA ito no te)to. mas pode ser a HrJptonita que o enfraque e. a viol9n ia que seus vilKes empregam e a vida que ele. porventura. pode no ter a han e de salvar. &or fim. o porqu9 de o Superman se envolver em situaKes de perigo. > que esse > o seu tra!alho omo super;her5i e omo idado ameri ano. Como o Superman > um personagem lBssi o. a f5rmula > prati amente a mesma desde a d> ada de 19S0$ algo e)traordinBrio a onte e nos (stados Unidos ou envolvendo os ameri anos. (nto o Superman se envolve. se8a por se sentir o!rigado a salvar sua pBtria. o ?mundo@. ou algu>m muito pr5)imo a ele. omo sua me. um amigo ou algum interesse romFnti o. no aso dele. a 8ornalista e olega de tra!alho 6ois 6ane. Uma ara terAsti a que pode ser o!servada na maioria dos her5is norte;ameri anos > que so e)tremamente territoriais. raramente saem de suas idades ou paAses para lutar pela 8ustia ao redor do mundo.

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%ermo derivado do latim e signifi a ?outro eu@. /eralmente o termo > empregado para identifi ar a identidade se reta de algum super;her5i ou vi e;versa.

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&ou os meses depois de ser lanada a Action %omics n;<. a Segunda /uerra Mundial2] e)plodiu. e o Superman sofreu om a inevitBvel asso iao de seu nome om alguns dos ideais na3istas. que por sua ve3 eram asso iados a distorKes do que pregava o fil5sofo alemo *riedri h ,iet3s he que riou a e)presso Super;Eomem. al>m de que o personagem era o modelo fAsi o pregado por Eitler e seus seguidores omo o humano ariano e perfeito$ !ran o. olhos a3uis. porte atl>ti o e rigide3 moral + se8a ela o que for e de onde for. alem ou norte;ameri ana. U"0RC(M. 200R$ SV # Superman enfrentou o fantasma do na3ismo e suas omparaKes durante a (ra de #uro. mesmo antes dos (stados Unidos entrarem ofi ialmente na Segunda /uerra. =uando os ameri anos entraram na guerra. o que se via nos quadrinhos de super;her5is era a promoo da guerra atrav>s de hist5rias e desenhos que pregavam a 8ustia e o american 'a3 of life Umodo de vida ameri anoV. 6er Superman ho8e. e lem!rar;se de omo e quando surgiu. a que rumos os roteiristas o levaram. > muito importante para entender a evoluo desse tipo de mAdia + os quadrinhos de super;her5is + sua evoluo atrav>s dos anos. suas adequaKes de d> ada a d> ada. :epois do debut?C do Superman. pode;se di3er que milhares de super;her5is nas eram e morreram. e que esse ramo de mer ado sustenta uma poderosa ind7stria de entretenimento. arte e difuso de ultura estadunidense2T. Como o orre om todos os personagens do Universo :C. o Superman sofreu vBrias alteraKes. no somente as que o fi3eram super;her5i e)traterrestre nos prim5rdios da (ra de #uro. mas em toda sua origem. Y omum a onte er isso nos (stados Unidos. porque diferente de outros lugares no mundo U omo no "apo. por e)emploV. no so sempre as mesmas pessoas que es revem os roteiros ou desenham os personagens. Mesmo om todas as mudanas. o Superman nun a perde sua ess9n ia e ainda ontinua sendo o e)poente mB)imo na :C Comi s de promoo dos ideais dos (stados Unidos. # Eomem de 0o apare eu no Brasil em 19S9 no suplemento infanto;8uvenil A (azetinha. do 8ornal 0 /a3eta do &ovo. Mais tarde. foi pu!li ado por SQ anos pela (ditora Brasil;0m>ri a 6imitada. a (B06. de 19]R a 192S. =uando a (B06 no onseguiu mais
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0 Segunda /uerra Mundial o orreu de setem!ro de 19S2 a setem!ro de 19]Q. Debut em fran 9s. signifi a omeo. # termo > utili3ado para se referir a estr>ia. apresentao. &or onta desta palavra fran esa e)istem as festas de de!utante. que tem omo prin ipal o!8etivo apresentar a menina que sai da infFn ia e passa a ser onsiderada uma moa. Y o inA io da vida so ial. 26 Der mais em 06D(S. Bruno *ernandes. ,uperpoderes, malandros e her0is9 o discurso da identidade nacional nos quadrinhos brasileiros de super:her0is. Universidade *ederal de &ernam!u o + Centro de 0rtes e Comuni ao. &rograma de &5s;graduao em Comuni ao$ Re ife. 200S. &Bg. Q0.

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segurar os direitos de pu!li ao. estes foram para a (ditora 0!ril at> 2002. quando passou para a editora &anini Comi s. que pu!li a atualmente a maioria dos tAtulos da :C Comi s. al>m de pu!li ar tam!>m os da rival hist5ri a. a Marvel Comi s.2R Sendo um dos personagens mais famosos do mundo. o Superman 8B foi adaptado seis ve3es para o inema. Seu maior int>rprete foi o 8B fale ido ator ameri ano Christopher Reeves. que deu vida ao Eomem de 0o em quatro filmes. # mais re ente filme do Superman. intitulado ,uperman A . =etorno foi lanado em 200T. 0pare eu em vBrios desenhos animados. deu origem tr9s s>ries de %D. a primeira em 19Q1 so! o tAtulo Aventuras do ,uperman. que saiu 8untamente om o primeiro filme. no mesmo ano. sendo um para promover o outro. e estrelados por /eorge Reeves. (sta s>rie da d> ada de 19Q0 s5 terminou quando Reeves morreub a segunda hama;se Dois E %lar) A As !ovas Aventuras do omo om>dia ,uperman. que apresentou as aventuras e o rela ionamento dos dois 8ornalistas. 6ois 6ane Uo grande amor do SupermanV e ClarH Pent e que muitas ve3es figurou romFnti a. %eve quatro temporadas. de 199S a 199Rb a ter eira s>rie > uma viso mais moderna ainda do mito do Superman. hama;se Smallville. e 8B onta om nove temporadas. Conta a hist5ria do Superman no nosso presente. desde a huva de meteoros que o trou)e ' %erra. sua infFn ia e seu perAodo omo ,uperbo3. at> sua entrada no 8ornal &laneta :iBrio. al>m de introdu3ir novos personagens e reinventar outros. 22

07; O SURGIMENTO DA DC COMICS # universo de super;her5is nas eu nas pBginas da :ete tive Comi s om a pu!li ao da revista Action %omics n;<. que trou)e o Superman omo personagem de uma trama. revolu ionando o formato de pu!li aKes de quadrinhos da >po a e inserindo pela primeira ve3 um super;her5i. %am!>m > dela o m>rito de reunir hist5rias de um s5 tema em uma s5 revista e riando novos personagens nessas hist5rias. ao ontrBrio do que a onte ia na >po a. pois se pu!li avam apenas tiras em 8ornais ou revistas om estas tiras aleat5rias. 0 :C Comi s omo a onhe emos atualmente nas eu da fuso entre vBrias editoras. *undada pelo ma8or reformado da Cavalaria dos (stados Unidos. Mal olm Mheeler;
27

Der mais so!re as pu!li aKes dos gi!is norte;ameri anos no Brasil. desde a d> ada de 19S0 em$ http$XXIII.ses sp.org.!rXses Xrevistas4ses Xp!Xartigo. fm^ (di ao4-d_20R`!read rum!_1`0rtigo4-:_S2RT`-:Categoria_SQ]2`reftJpe_1. 0 essado em 22 de novem!ro de 2009. 28 Der mais informaKes so!re todos os filmes e s>ries do Superman no site interna ional em ingl9s 1nternet Fovie Database A 1FD4. :isponAvel em$ http$XXIII.imd!. omXfind^s_all`q_superman`)_0`J_0. 0 essado em R de outu!ro de 2009.

2]

,i holson U1290;19T2V. a ,eI LorH CompanJ. que antes de lanar sua primeira revista mudou de nome para ,ational 0llied &u!li ations. (ssa primeira revista se hama #un9 5he 4i& %omic Fa&azine n;<. lanada em fevereiro de 19SQ. que tra3ia pela primeira ve3 hist5rias em quadrinhos ompiladas numa s5 revista. om o formato ta!l5ide de ST pBginas. Mheeler; ,i holson era es ritor de pulp fictions?G que falavam de fi o ientifi a. mist>rio. terror. fantasia. tudo o que hamava ateno dos leitores daquela >po a. ,ational 0llied &u!li ations e a editora :ete tive Comi s de EarrJ :onenfeld e "a H 6ie!oIit3 se uniram em 19SR. fato que o orreu porque Mheeler;,i holson no tinha muito 8eito para neg5 ios e omeou a ontrair dAvidas om as grBfi as e distri!uidoras das revistas e para no falir. teve que se asso iar. (ssa fuso resultou na ,ational Comi s &u!li ations que era o mesmo que ,ational &eriodi al &u!li ations. -n . (m 19S2. Mheeler;,i holson teve que a!andonar a empresa. pois ontinuava heio de dAvidas. (le saiu antes de ver os lu ros nas alturas om a primeira pu!li ao da revista de ao Action %omics que tra3ia o primeiro super;her5i da hist5ria dos quadrinhos. o Superman. (ra impresso nas revistas dessa >po a o logoS0 Superman;:C e a empresa se viu forada a adotar a sigla :C omo nome ofi ial. pois 8B era assim onhe ida entre os fs. :esde o inA io de sua tra8et5ria. a :C vem adquirindo editoras menores. e onseqWentemente adotando. reformulando e relanando algumas personagens dessas editoras. (sse foi o aso. por e)emplo. da Carlton Comi s e da MildStorm Uque perten ia a -mage Comi s e ho8e > um selo dentro da pr5pria :CV. *inalmente so! o nome de :C Comi s. a editora pu!li a mais de 20 tAtulos por m9s e ho8e fa3 parte da empresas %ime Marner CompanJ. do qual tam!>m fa3em parte os est7dios Marner Bros. &i tures. Y rival hist5ri a da tam!>m editora de quadrinhos. Marvel Comi s. e

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0s revistas pulp eram geralmente de papel de mB qualidade para que fossem !aratas. (las revelaram muitos her5is que ho8e so populares e ultuados no mundo dos adoradores de E=s. omo Conan + # BBr!aro. # *antasma. Gorro. # Som!ra. Der mais na mat>ria D% %omics9 ,ete Dcadas de uma Distinta %oncorrHncia no site *an!oJ. espe iali3ado em E= http$XXfan!oJ. om.!rXmodules.php^name_,eIs`file_arti le`sid_2T1. 0 essado em 9 de outu!ro de 2009. 30 0 logomar a. o sAm!olo de uma empresa.

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essa rivalidade 8B rendeu epis5dios hist5ri os pro essos 8udi iais.

omo plBgios re Apro os S1. crossoversI? e

DBrios dos maiores e melhores es ritores. roteiristas. desenhistas e oloristas do mundo 8B passaram pela editora om *ranH Miller. 0lan Moore. :i H /iordano. Steve :itHo. :ennJs #O,eil. /reg Ru Ha. "a H Pir!J. Bo! Pane que 8unto om Bill *inger riou o Batman. /ardner *o) que riou o personagem *lash. ,eal 0dams. :ave /i!!ons o omo um dos melhores e um dos mais realistas dos desenhista que ontri!uiu para a riao de Mat hmen. 0le) Ross que > onsiderado pelas revistas espe iali3adas em E=s desenhistas e que uida das ilustraKes de vBrios n7meros do Batman. Superman e 6iga da "ustia. entre outros artistas da nona arteSS. 0 :C Comi s > uma das maiores e mais influentes editoras de quadrinhos no mundo inteiro e suas o!ras adultas so mar os na hist5ria dos quadrinhos e da passagem das narrativas da fase infantil para a adulta. Eo8e a :C Comi s pu!li a tAtulos om os selos :C UniverseS]. DertigoSQ. MildStorm. :C Pids. :C :ire t. CMN que repu!li a mangBs 8aponeses. GudaST. entre outros.

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0s duas editoras 8B se envolveram em pro essos 8udi iais por onta de plBgios de personagens de am!as as partes. EB personagens muito pare idas omo a Mulher /ato U:CV e a /ata ,egra UMarvelV. 0rqueiro Derde U:CV e /avio 0rqueiro UMarvelV. e o famoso aso do Capito Marvel. (ste era um personagem riado em 19S9 pela editora *aI ett Comi s. que foi pro essada pela :C por plBgio. pois o Capito era muito pare ido. de erta forma. om o Superman. (m 19RS a :C omprou os direitos deste personagem e para repu!li B;lo teve que mudar seu nome para Sha3an porque a Marvel em 19TR lanou um personagem om uma origem pare ida om o Superman e do Capito Marvel so! o nome de$ Capito Marvel. #u se8a. 5pia da 5pia. Der mais em$ http$XXhqmania s.uol. om.!rXprin ipal.asp^a ao_materias` od4materia_]02. 0 essado em 22 de novem!ro de 2009. 32 Y a mistura de duas ou mais hist5rias de universos eXou editoras diferentes numa s5 hist5ria. num s5 gi!i. 33 Como a arte seqWen ial tam!>m > onhe ida. 34 Conhe ido no Brasil omo Universo :C. 35 &u!li a e) lusivamente E=s para adultos. omo seu maior su esso Eell!la3er. :atrJpper dos g9meos !rasileiros /a!riel BB e *B!io Moon. 100 Balas. 0meri an Dirgin. 0nimal Man. %he SIamp %hing. Sandman. D de Dingana. L$ %he 6ast Man e tantos outros. 36 Y uma esp> ie de rede so ial riada pela :C onde riadores ini iantes de E=s podem pu!li ar e dar visi!ilidade aos seus tra!alhos e pro8etos. hB votaKes. dis ussKes. et . Der mais em http$XXIII.3uda omi s. omX. 0 essado em 2] de novem!ro de 2009.

; NONA ARTE 2 DAS FRALDAS AO MANIC@MIO ,este segundo apAtulo iremos a!ordar a evoluo na omple)idade das narrativas das hist5rias em quadrinhos da :C. desde a pu!li ao de Action %omics n; <. at> os dias atuais. dando ateno espe ial ' hamada ?invaso !ritFni a@ nos quadrinhos norte;ameri anos dos anos 20 e o realismo fantBsti o de algumas hist5rias. 0 a!ordagem da !iografia dos prin ipais e mais influentes autores e desenhistas de quadrinhos para adultos fa3;se impres indAvel neste apAtulo. 8B que trataremos da luta por parte dos es ritores e desenhistas de que sua arte fosse respeitada e vista omo tal. e no uma ari atura infantil ou mal feita. pre on eituosa e violentamente doentia om a qual foi des rita ao redor do mundo desde a pu!li ao do livro ,eduJo do 1nocenteSR do psi 5logo alemo naturali3ado norte;ameri ano *redri H Merthan. ,o livro. Merthan destila todo o seu 5dio e des onfiana om o novo meio de entretenimento que virou fe!re entre os 8ovens de sua >po a. /raas a este livro. o governo ameri ano riou uma lei para ensurar os quadrinhosS2. al>m de asso iar a res ente onda de viol9n ia e delinqW9n ia 8uvenil nos (stados Unidos nos anos de 19Q0 aos e)emplos saAdos das pBginas dos comics. #s aspe tos psi ol5gi os e so iol5gi os das narrativas e personagens tam!>m so de suma importFn ia para o entendimento de omo os quadrinhos e seus her5is foram das fraldas Udo 8eito infantil e simplesV ao mani <mio U om vilKes ada ve3 mais omple)os. sanguinBrios e dignos de 5dioV e se tornaram entretenimento adulto e altamente rentBvel.

;75 A SEDUO DO INOCENTE E O COMICS CODE 2 A INFBNCIA TRAUMATICADA= PERVERSO E DELINDENCIA Con e!idos omo arte simples e om um ar ing9nuo. os quadrinhos sempre foram vistos omo entretenimento puramente infantil. 8B que om o apelo visual dos gi!is e os te)tos fB eis de serem entendidos. os E=s hamavam ateno prin ipalmente das rianas pelas ores. fantasias e diverso. mas isso foi logo quando surgiram. no final do s> ulo N-N. #s quadrinhos eram entendidos omo oisa de riana at> os meados da d> ada de 19T0. que no inspiravam seriedade para grande parte da ind7stria da omuni ao. Se um
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,o original. ?,eduction of the 1nnocent" e ao qual vamos nos referir neste tra!alho por seu nome numa traduo literal para o portugu9s. 8B que o livro no foi pu!li ado no Brasil. 38 . %omics %ode.

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adulto se interessasse por E=. era automati amente rotulado omo infantil ou algu>m que no tivesse suas fa uldades mentais !em desenvolvidas. omo omenta Mill (isner em um tre ho do livro +uadrinhos e Arte ,eq-encial$
(ntre 19]0 e o inA io da d> ada de 19T0. a ind7stria a eitava. omumente. o perfil do leitor de quadrinhos omo o de uma ? riana de 10 anos. do interior. Um adulto ler hist5rias em quadrinhos era onsiderado sinal de pou a intelig9n ia. 0s editoras no estimulavam nem apoiavam nada al>m disso. U(-S,(R. 1929. p. 1S2V

#s quadrinhos se utili3am muito de onomatop>iasS9 para demonstrar sons. algo que pode soar !em infantil. 8B que rianas ostumam imitar os sons que as oisas fa3em para falar so!re elas. 0s palavras em negrito so usadas para desta ar algo importante na trama e falas em letras mai7s ulas para indi ar grito. vo3 alta ou surpresa. Compor um desenho utili3ando as onomatop>ias para que todos os elementos 9ni os fun ionem !em aos olhos do leitor > um tra!alho minu ioso. tratar as letras omo desenhos e no somente palavras > fundamental numa E=. Y importante salientar que no > to fB il riar e ler o!ras em quadrinhos omo muitos ainda podem pensar$
0 onfigurao geral da revista de quadrinhos apresenta uma so!reposio de palavra e imagem. e assim. > pre iso que o leitor e)era as suas ha!ilidades interpretativas visuais e ver!ais. 0s reg9n ias da arte Upor e)emplo. perspe tiva. simetria. pin eladaV e as reg9n ias da literatura Upor e)emplo. gramBti a. enredo. sinta)eV so!repKem;se mutuamente. 0 leitura da revista de quadrinhos > um ato de per epo est>ti a e de esforo intele tual. U(-S,(R. 1929$ 2V

,o inA io. na (ra de #uro U19S2;19Q0V. os enredos das hist5rias em quadrinhos eram simples$ o !andido omete um rime. ou vai ometerb ento o her5i luta para impedi;lo. ou o apturar e dar;lhe uma lio para que no ometa mais rime nenhum e entregB;lo ' 8ustia. (ssa > a f5rmula que quase nun a falha na hora de es rever um roteiro de E= at> ho8e. isso no que se refere a quadrinhos omuns. destinados a rianas e 8ovens. 0 eterna di otomia entre o !em e o mal sempre fun iona no mundo fantBsti o dos her5is. Mas alguns personagens desta (ra 8B tra3iam traos de uma omple)idade que s5 atingiu sua plenitude nos anos 20 do s> ulo passado. (ste > o aso do Batman]0. SaAdo das pBginas da Action %omics em 19S9 e riado por Bo! Pane e Bill *inger Ueste que raramente > reditadoV. o Batman desde o inA io teve sua origem !aseada na morte.
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Segundo o Mini :i ionBrio 6uft U2001$ ]90V. onomatop>ia > um ?vo B!ulo u8a pron7n ia imita ou sugere a vo3 natural ou o som da oisa signifi ada Utilintar. i ar. et .V@. #u se8a. quando vemos uma palavra imitar um som na E= omo um tiro U&#MV. um so o US#CPV. um horo US,-**V e et . 40 %radu3indo do ingl9s literalmente. > o Eomem;Mor ego.

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no dese8o de vingana e nos sentimentos mais o!s uros que podem ser despertados em uma pessoa ap5s sofrer um trauma. # personagem prin ipal. Bru e MaJne. perde seus pais ap5s um assalto ainda riana e so!re o orpo deles 8ura vingar suas mortes e lutar ontra a riminalidade de sua idade. a fi tA ia /otham CitJ. (le passa sua vida treinando para fi ar mais forte em todos os sentidos e usa sua herana milionBria quase inesgotBvel para disfarar sua identidade de her5i al>m de desenvolver as tralhas te nol5gi as que utili3a no om!ate ao rime. Seu 7ni o prop5sito > o om!ate ao rime. ele tem quase nenhum amigo. mal dorme. s5 pensa em lutar e lutar e lutar. ( > violento. tanto nos quadrinhos dos anos de 19]0 quanto nos atuais. Batman no !rin a em servio. mas no > assassino. Somente om esse inA io 8B se pode lassifi ar este personagem omo su!versivo. -sso mesmo. su!versivo e perigoso para a moral e os !ons ostumes ameri anos. de a ordo om um tal psiquiatra. Mas. assim omo numa hist5ria de fantasia. pulemos numa mBquina do tempo. saindo de 19S9 para hegarmos em 19Q]. ano do fatAdi o lanamento do livro ,eduJo do 1nocente de *redri H Merthan. Mas um pou o antes disso. em 19Q0. um senador norte;ameri ano hamado "oseph R. M CarthJ]1. 8B havia promovido uma onda de terror]2 afirmando que no paAs havia uma legio de espiKes da ento Unio das Rep7!li as So ialistas Sovi>ti as UURSSV. e logo vBrios artistas foram a usados de omunismo e perseguidos. Segundo Ren> /omes Rodrigues "ar em em seu artigo ?Eist5ria das Eist5rias em =uadrinhos@ para a revista online /ist0ria, ima&em e narrativas. neste perAodo$
Z...[ o medo passou a estar em toda parte do mundo. #s sovi>ti os fi3eram a !om!a at<mi a e os ameri anos ata avam ontra tudo que soasse omo ataque velado e su!versivo dessa superpot9n ia ao seu ?american 'a3 of life@. (nquanto. na vida real. a populao pro urava omunistas de!ai)o da ama. nas pBginas das hist5rias em quadrinhos. os her5is fa3iam sua parte. Com o fim do onflito mundial e a polari3ao de foras entre (U0 e URSS. o alvo das investidas no era mais os alemes e 8aponeses. (ram tempos em que se onfundiam mar)istas om omedores de rian inha. U"0RC(M. 200R$ TV

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*oi senador do estado norte;ameri ano do Mis onsin de 19]R a 19QR e deu origem ao termo ?Ma hartismo@. Seus seguidores eram hamados de ma artistas e ho8e. o termo se refere a qualquer atitude antidemo rBti a vinda de um governo. 42 &erAodo tam!>m onhe ido omo o Red S are. em portugu9s %error Dermelho. ao que tudo indi a por onta da or da !andeira omunista. Der mais so!re o ma artismo e o Red S are em$ http$XXIII.estadao. om.!rXestadaodeho8eX2002111TXnot4imp2R2SS2.0.php. 0 essado em 22 de novem!ro de 2009.

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0 arte fi ou a!alada. mas o terremoto. seguido de tsunami. veio mesmo om o livro de Mertham. ,eduJo do 1nocente foi o responsBvel por um alvoroo em toda uma ind7stria e na riao da ensura dos quadrinhos nos (stados Unidos$ o %omics %ode. 6ogo na apa. o livro tra3 seu assunto prin ipal$ A influHncia dos quadrinhos na Kuventude de hoKe. -sso. nos anos Q0 do s> ulo NN. mas seus refle)os e pre on eitos pregados pelo livro podem ser sentidos ainda ho8e por parte de alguns pais. de a ad9mi os e literatos quando o assunto > E=. #s artistas da nona arte odeiam at> que se fale o nome deste livro. *ranH Miller despe8a todo o seu 5dio em relao a ,eduJo do 1nocente na introduo da edio definitiva da &raphic novel Batman + # Cavaleiro das %revas em 200T. 0o dissertar so!re o perAodo no qual o Batman surgiu e da li!erdade de e)presso dos artistas. Miller se refere ao livro da seguinte forma$
,o vale a pena itar o nome daquele psiquiatra lunBti o ou de seu livro a!solutamente despre3Avel. EB muito o mundo se esque eu dos dois. ,o pequeno mundo dos quadrinhos. entretanto. aquele li)o de livro ausou tanto estrago quanto um i lope. #u /ala tus. 0s vendas aAram mais e mais. &or algum tempo. os artistas de E=s sem sequer revelavam sua profisso. ,o em ompanhia de pessoas ultas. UM-66(R. 200TV

# livro. de fato. > tenden ioso e de uma leitura sofrAvel. al>m de reforar pre on eitos e de larar guerra a toda e qualquer manifestao da arte de fa3er quadrinhos ou de ontos de fi o ientAfi a. terror e fantasia. ,eduJo do 1nocente no foi pu!li ado no Brasil. mas pode ser lido em ingl9s num site que o disponi!ili3a na Antegra e gratuitamente ]S. &or esta ra3o. todos os tre hos do livro apresentados neste tra!alho so traduKes da autora. #s nomes dos apAtulos so de uma rue3a impressionante. Mertham era urto e grosso. disse ava os quadrinhos so! seu ponto de vista sem meias palavras. Segundo a apresentao livro. Mertham onta que o mesmo deriva de sete anos de estudos ientAfi os. pois era omprovadamente ga!aritado para tanto. 8B que foi psiquiatra hefe do :epartamento de Eospitais da idade de ,ova LorH de 19S2 a 19Q2. entre outros argos de hefia. #s nomes dos apAtulos so um aso ' parte. 0lguns so dignos de riso. omo ?CapAtulo 2. Do 9 sempre tem uma !ala aA@. ou ?CapAtulo R + (u quero ser um manAa o se)ual@.
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Derso digital do livro em ingl9s disponAvel em$ http$XXIII.gold omi s. omXM6"XS#%-Xinde).htm. 0 essado em 1Q de outu!ro de 2009.

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,o primeiro apAtulo. algo omo ?%ais trivialidades omo os comics@ ele onta asos m>di os que atendeu e sugere que a delinqW9n ia 8uvenil > ulpa das idades grandes e de seus pro!lemas. mas que. so!retudo os gi!is e suas hist5rias. t9m ulpa porque afloram a agressividade das rianas. ,o segundo apAtulo. o anteriormente men ionado ?Do 9 sempre tem uma !ala aA@. o autor mostra que as E=s so um perigo real. so!retudo os que envolvam asos poli iais e que os pais no tinham noo do quo pre8udi iais os quadrinhos so para suas rianas. ,um tre ho do ter eiro apAtulo. ele hega ao ponto de afirmar que os pesadelos. freqWentes na infFn ia. so ulpa e) lusivamente dos quadrinhos. 0s a usaKes ontra toda a arte seqWen ial so muitas. so!retudo ontra os crime comics. os quadrinhos que tratam de rimes. investigaKes poli iais. seqWestros. as hist5rias de detetives. (sses quadrinhos podem ser onsiderados os pais dos quadrinhos adultos. 8B que tratavam de temas fortes. violentos e e)plA itos. ( fa3iam muito su esso entre os leitores. ,um tre ho do se)to apAtulo. intitulado de ?:esenho da :elinqW9n ia@. Mertham afirma$
0gora delinqW9n ia > diferente am!os em quantidade e qualidade. (m virtude destas mudanas. isso se tornou um fen<meno so ial virtualmente novo. *oi informado que a delinqW9n ia 8uvenil aumentou apro)imadamente 20 por ento desde que eu falei primeiro so!re rime omi s em 19]R. &or>m. no > o n7mero deles. mas sim o tipo de delinqW9n ia 8uvenil que > o ponto saliente. Crianas. 8ovens e mais 8ovens ometem atos mais s>rios e violentos. 0t> mesmo rianas psi 5ti as no agiam assim hB quin3e anos atrBs. UM(R%E0M. 19Q]V]]

6ogo ap5s essa afirmao. om !ase em dados que ele no e)pli a de onde tirou. Mertham apresenta asos onde sugere que presena de um gi!i foi ru ial para que rianas e 8ovens ometessem um rime.
Um menino de on3e anos matou uma mulher em um assalto a mo armada. =uando foi preso. ele foi en ontrado er ado por comic boo)s. # irmo dele de vinte anos de idade disse ?Se vo 9 quiser a ausa de tudo isso. aqui estB$ So esses comic boo)s podres. 0 a!e om eles. e oisas omo estas no a onte eriam@. U laro que. este irmo no era um ?perito@b ele somente onhe ia os fatos.V. UM(R%E0M. 19Q]V

&ode ser o modo de organi3ar id>ias e es rever dos anos de 19Q0. mas o livro > de uma narrativa mon5tona e sem profundidade. (le riti a ferrenhamente os quadrinhos ontra o hB!ito e a forma que os pais daquela >po a en ontravam para entreterem seus filhos. fala tam!>m de reformat5rios que disponi!ili3avam E=s para divertir os 8ovens internados e et .
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%radu3ido do original em ingl9s pela autora deste tra!alho. &or estar hospedado na internet. no hB espe ifi ao das pBginas. apenas dos apAtulos.

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# tempo todo ele alerta aos pais so!re os supostos malefA ios dos gi!is e no > surpreendente que uma verdadeira ? aa 's !ru)as@ tenha omeado ap5s o lanamento deste livro. Com a i9n ia psi ol5gi a ? ontra@ uma manifestao de arte em desenvolvimento. fi ou difA il fa3er quadrinhos nos (stados Unidos. so!retudo de terror. fantasia e investigao. as !ases dos lu ros de vBrias editoras 8B e)tintas e tam!>m da :C Comi s at> ho8e. (m outro tre ho do se)to apAtulo. Mertham di3 que. se as rianas forem edu adas om gi!is ' disposio. logo estaro na priso e isso foi assustador para os pais norte; ameri anos naquela >po a. Mertham ainda ompleta di3endo que viol9n ia so as premissas dos gi!is.
,o hB nada nestes ?delinqWentes 8uvenis@ que no so des ritos ou pare idos nos comic boo)s. (stes so enredos dos comic boo)s. ,ormalmente em comic boo)s. estes rimes permane em impunes at> o riminoso ometa muitos mais deles. Crianas no t9m nenhuma sorte assim. (les enfrentam astigos severos sempre que so pegos. (du ados em comic boo)s. eles entram em um longo urso de p5s;graduao nas prisKes U om o mesmo assunto de leituraV. Cada um destes atos orrespondem a d73ias. entenas de milhares de fantasias. UM(R%E0M$ 19Q]V

Com esse onte7do agressivo. Mertham quis di3er que no havia des ulpa plausAvel para os pais ofere erem gi!is aos filhos porque seria !om para desenvolver o hB!ito da leitura. para distraA;los. ou so! qualquer outra alegao. # livro de Mertham onseguiu riar um pensamento generali3ado de que quadrinhos so oisas de riana. mas ainda assim. e)tremamente pre8udi iais ao intele to delas por onterem assuntos perigosos. %udo o que ,eduJo do 1nocente fe3 foi retardar o perAodo de amadure imento dos quadrinhos. 8B que foi riado o %omics %ode 8ustamente para manter as hist5rias ?na linha@ e de a ordo om o moralismo norte; # %omics %ode Authorit3 > um selo que perten e a Comi s Maga3ine 0sso iation of 0meri a UCM00V]Q. e surgiu omo um 5digo de >ti a em 19Q]. om intuito de auto; ensura. pois graas 's afirmaKes em ,eduJo do 1nocente. os quadrinhos sofreram quedas nas vendas por onta da des onfiana dos pais das rianas que at> ento eram seu maior p7!li o;alvo. # %omics %ode riou um padro a ser seguido para que as revistas fossem seguras para a leitura dos 8ovens norte;ameri anos. omo ores. linguagem e temas a!ordados nas hist5rias.

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0sso iao de Revistas em =uadrinhos da 0m>ri a. numa traduo literal para o portugu9s.

S2

Mas no havia somente ?!oas intenKes@ neste 5digo. Eaviam tam!>m traos da inteno das editoras parti ipantes do CM00 ontra aquelas que pu!li avam os crime comics. omo di3 "oatan &reis :utra U2002V$
# impa to da o!ra de Mertham foi tamanho. que. para se protegerem. vBrias editoras 8untaram esforos e riaram a Comi s Code 0uthoritJ. # o!8etivo e)plA ito desta entidade era auto ensurar as hist5rias antes que elas fossem ondenadas pela opinio p7!li a e prin ipalmente pelos distri!uidores. Se estes 7ltimos !oi otassem um gi!i. ele no hegaria aos pontos de venda e seria an elado na erta. %odavia. a inteno no manifesta das empresas parti ipantes era tirar do aminho a notBvel editora (C Comi s. u8os gi!is repletos de rime. terror e se)o estavam arrasando a on orr9n ia. U:U%R0. 2002$ SSV

0lguns termos do %omics %ode. se apli ados ho8e. a a!ariam om todo mer ado de quadrinhos. so!retudo para adultos. pois terror. fantasia. mist>rio. rimes. mulheres e homens om roupas olantes e orpos es ulturais so os tipos mais vistos nos quadrinhos de todas as editoras atualmente. # 5digo di3 que ?em qualquer situao. o !em triunfarB so!re o mal e o riminoso serB punido por seus delitos@. e om erte3a a &raphic novel Mat hmen no re e!eria o selo e no seria pu!li ado. 8B que no hB her5is e vilKes !em definidos. #utro termo di3 que ?pai)Kes ou interesses romFnti os 8amais sero tratados de forma a estimular emoKes vis e rasteiras@. ou se8a. o gi!i espe ial Batman + 6ou o 0mor 8amais iria para as !an as porque onta a origem do amor destrutivo e o!sessivo que a uma 8ovem psiquiatra do 0silo 0rHham]T nutre pelo seu pa iente. ningu>m menos. ningu>m mais que o Coringa. o maior e mais violento inimigo do Batman. 0s e)pressKes e )ingamentos dos quadrinhos adultos tam!>m no seriam autori3ados pelo %omics %ode. pois indi ava que ?em!ora gArias e oloquialismos se8am a eitBveis. o uso e) essivo deve ser desen ora8ado e. sempre que possAvel. a !oa gramBti a deve ser empregada@. # termo onde > afirmado que ?mulheres sero desenhadas de forma realista. sem 9nfase indevida a qualquer qualidade fAsi a@ airia por terra. pois o que mais se v9 nas E=s so orpos mus ulosos. !um!uns es ulturais e seios to grandes. dignos de dar inve8a a qualquer fisi ulturista. *alando so!re rimes nos gi!is. o 5digo indi a que ?se o rime for retratado. deve ser omo uma atividade s5rdida e desagradBvel@. ,a maioria das ve3es isso a onte e nos
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# mani <mio das hist5rias do Batman. Y para este lugar que vo todos os vilKes das hist5rias do Eomem; Mor ego. # h5spede mais ilustre > o Coringa. que 8B passou longas temporadas por lB vBrias ve3es. (nlouque endo ada ve3 mais e tirando outros do seu 8uA3o perfeito.

SS

quadrinhos. mas os vilKes no so mais mostrados omo !andidos idiotas que ometem rimes motivados por nada. sempre hB um motivo !em grandioso por trBs de toda a viol9n ia. se8a lou ura. revolta ou simplesmente pra3er. ( isso muitas ve3es ausa empatia no leitor. o que tam!>m poderia ser onsiderado perigoso. #utra indi ao altamente destrutiva para muitos g9neros que mais tarde viriam a se tornar A ones dos E=s adultos di3ia que ? enas que a!ordam + ou instrumentos asso iados a ; mortos;vivos. tortura. vampiros e vampirismo. almas penadas. ani!alismo e li antropia]R. so proi!idos@. #u se8a. Eell!la3er. Sandman. e vBrios outros tAtulos de imenso su esso do selo adulto Dertigo da :C Comi s seriam eifados ou nem hegariam a ser pu!li ados se o 5digo ainda fosse rigidamente apli ado. ?-lustrao insinuante e o!s ena ou postura insinuante > ina eitBvel@. ?todas as ilustraKes asquerosas. de mau gosto e violentas sero eliminadas@. ?as letras da palavra \ rimeO 8amais devero apare er onsideravelmente maiores do que as outras palavras ontidas no tAtulo. 0 palavra \ rimeO 8amais apare erB so3inha numa apa@ e ?nenhuma revista em quadrinhos utili3arB as palavras ?horror@ ou ?terror@ no seu tAtulo@ so os termos que mais amedrontariam os autores e desenhistas de quadrinhos adultos. por proi!ir tudo o que eles mais fa3em.]2 Basta o!servar algumas pBginas dos quadrinhos da :C ho8e e notar que o se o %omics %ode ainda fosse o!rigat5rio. destruiria no s5 quadrinhos adultos. omo alguns tAtulos onsiderados infantis. ,as pBginas da &raphic novel da :C Comi s +uestion A the #ive boo)s of blood U=uesto + os in o livros de sangueV. que re7ne os in o gi!is hamados 5he %rime 4ible U0 BA!lia do CrimeV. da heroAna =uesto hB enas que mostram laramente o se)o entre duas mulheres. a heroAna e uma prostituta. 0to que seria altamente ensurado se o %omics %ode ainda fosse o!rigat5rio no mundo dos quadrinhos. 0s d> adas de 19Q0 e 1920 podem ser onsideradas um perAodo som!rio na hist5ria das hist5rias em quadrinhos e no qual. sem li!erdade riativa. os artistas. ou se su!metiam ao 5digo. ou simplesmente no pu!li avam suas hist5rias.

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Y a maldio do lo!isomem. uma lenda amplamente utili3ada em fi o fantBsti a. ontos so!renaturais. =uando um homem se torna lo!o por onta de algo fantBsti o. que ultrapassa o entendimento humano. ,a psiquiatria > um dist7r!io que fa3 om que algu>m pense que se tornou um animal. geralmente um lo!o. e se omporte omo tal. om grunhidos. fome de arne rua. agressividade. Der mais em$ http$XXg!allone.sites.uol. om.!rXforenseXli antropia.html. 0 essado em 2R de novem!ro de 2009. 48 %ermos do 5digo disponAveis em$ http$XXfan!oJ. om.!rXmodules.php^name_,eIs`file_arti le`sid_2T1. 0 essado em 22 de novem!ro de 2009.

S]

;70 CORPINHO AMERICANO= CABECINHA INGLESA - A INVASO BRITBNICA E A GUERRA FRIA NOS QUADRINHOS DA DC 0 d> ada de 1920 > onsiderada o auge da /uerra *ria]9. e os E=s de her5is. omo so altamente influen iados pela >po a em que so pu!li ados. parti iparam e demonstraram ativamente o terror velado no qual viviam os ameri anos e o mundo naquela d> ada. 0 &rimeira e a Segunda /uerra Mundial fa3iam parte do passado. mas a orrida espa ial e a ompetio !>li a entre os (stados Unidos e a Unio Sovi>ti a ainda estavam vivas no otidiano dos ameri anos. Uma iminente guerra nu lear entre as duas maiores pot9n ias do p5s;guerra pare ia uma realidade mais som!ria e ma a!ra que qualquer filme ou gi!i 8amais imaginou. *oi nesse perAodo que as editoras norte;ameri anas. na inteno de refres ar e renovar as hist5rias em quadrinhos foram !us ar inspirao do outro lado do 0tlFnti o ,orte. #s maiores e)poentes da hamada ?-nvaso BritFni a@Q0 nos E=s ameri anos e. so!retudo. nos tAtulos da :C Comi s so 0lan Moore. ,eil /aiman e /rant Morrison. Daldemar de Morais demonstra. em sua mat>ria pu!li ada no site *an!oJ. omo estes tr9s artistas so importantes para os quadrinhos adultos.
-nvaso BritFni a nos quadrinhos dos (stados Unidos. pro esso que desem!o aria na evoluo das graphi novels e a onsolidao dos gi!is de fantasia e horror. 0lan Moore. ,eil /aiman e /rant Morrison remodelaram esses g9neros om seus tra!alhos em s>ries. miniss>ries e graphi novels de su esso. omo a revitali3ao do Monstro do &Fntano + riado por 6en Mein e Bernie Mrightson em 19R1+. D de Dingana U1921;1922V e Mat hmenU192QV. por Mooreb a graphi novel #rquAdea ,egra U192RV e a total re riao de Sandman U1929V. por /aiman e a renovao da &atrulha do :estino U192RV e do Eomem;0nimal U1929V. por Morrison. (ssa en)urrada de produKes de alta qualidade te)tual e artAsti a foi o sAm!olo do a!andono do Comi s Code. # su esso do Monstro do &Fntano de 0lan Moore U192S; 1922V e de Sandman U1929;199TV foram as grandes ra3Kes para a riao do selo de quadrinhos adultos da :C. Dertigo. u8o tAtulo mais famoso > Eell!la3er U1922V. onde so narradas as aventuras do mago anti;her5i "ohn Constantine. #utros autores que hegariam ao estrelato nessa onda seriam "amie :elano. /arth (nnis. MarH Millar e Marren (llis. UM#R0-S$ 2002VQ1

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(ra assim hamada porque no havia onfronto militar num ampo de !atalha. mas sim uma guerra intele tual. de promoo de medo. 50 (sse perAodo > assim hamado na hist5ria das E=s porque os mais mar antes gi!is dos anos de 1920 e que so onsiderados revolu ionBrios do g9nero de super;her5is perten em 8ustamente a roteiristas nas idos na /r; Bretanha. 51 :isponAvel em$ http$XXfan!oJ. om.!rXmodules.php^name_,eIs`file_arti le`sid_2T1. 0 essado em 22 de novem!ro de 2009.

SQ

(stes tr9s homens e suas mentes a a!aram por revolu ionar toda uma ind7stria. que hB muito tempo sofria om hist5rias fra as. !eirando o ridA ulo. al>m de serem !rutalmente podadas pelo %omics %ode. =uando se fala em quadrinhos adultos. geralmente pode;se pensar em quadrinhos pornogrBfi os. de teor e)plA ito. Sim. o teor > e)pli ito. hB se)o. viol9n ia em todas as suas formas. assassinato. nude3. sangue. mas isso > a!ordado de uma forma densa. !em onstruAda e profunda. no apenas uma hist5ria na qual um homem olha uma mulher. ou vi e;versa. os dois omeam a fa3er se)o e o que se l9 so s5 gemidos e gritos. -sso > oisa de filme porn<. no de E= adulta. # que Moore. /aiman e Morrison onseguiram foi ?fa3er os quadrinhos res erem@. sair da infFn ia. di3er adeus 's fraldas e em!ar ar de ve3 em aventuras som!rias. densas e fortes. que pudessem ser interpretadas de diversas formas e no s5 omo diverso !o!a e infantil. om her5is so ando vilKes que no matavam uma mos a. ou que. quando plane8avam matar. revelavam todo o plano aos her5is e davam tempo para que os impedissem. ,os quadrinhos adultos. os her5is e vilKes no tem nada de ino ente. suas mentes so perversas ou duramente traumati3adas por planos para governar o mundo. ,ada de vilKes lou os e insanos. que so assim porque tem de ser. ,os quadrinhos adultos tudo tem um porqu9. uma mente doentia no > doentia simplesmente porque nas eu assim. 0lgo a onte eu. um dia ruim. um tend9n ia gen>ti a. um trauma. &odem ser vBrias as ausas para a lou ura dos vilKes. que muitas ve3es nem so to lou os assim. so muito inteligentes e sa!em o que querem. mas que seus prop5sitos so apenas um pou o distor idos. 0t> mesmo os her5is passaram a ser a!ordados om mais defeitos tipi amente humanos. e no omo seres a ima de qualquer pertur!ao psi ol5gi a. dignos de adorao. ( mesmo assim eles so adorados 8ustamente por serem humanos. 6 MOCINHOS= BANDIDOS E DESCONSTRUO DO MITO JUSTIEIROS 2 CONSTRUO E onta dos rimes om o qual onvivem ou ometem. a viol9n ia que os rodeia no > representada simplesmente por assaltos ou grandes

,este ter eiro e 7ltimo apAtulo iremos a!ordar mais profundamente as hist5rias em quadrinhos para adultos da :C Comi s. no que di3 respeito aos roteiros. personalidades das personagens. fa3endo um omparativo de omo eram e ainda so. tanto nos gi!i destinados ' rianas e adoles entes. quanto nas E=s para adultos.

ST

# mito que gira em torno dos her5is da :C tam!>m sero omentados. !em omo que responsa!ilidade eles tem para om seus vilKes e os rimes que eles ometem. al>m do interesse que as o!ras adultas e)er em so!re o seu p7!li o. *a3;se ne essBrio disse ar duas das &raphic novels onsideradas as mais importantes para a onsolidao do g9nero adulto. Mat hmen e Batman + # Cavaleiro das %revas. #utro aspe to importante a ser omentado > o modo omo os mais importantes her5is da :C so vistos nos gi!is adultos. nas pBginas da Dertigo. al>m de novos personagens e tramas que afrontam o %omics %ode e tra3em todo tipo de perverso que se pode imaginar. # hoque entre vigilantismo e vilanismo. a suposta lou ura dos vilKes e o re onhe imento literBrio das E=s adultas so de suma importFn ia para o entendimento do porque a :C ho8e > lAder quando se fala em o!ras de alta qualidade literBria e adulta.

675 HISTRIAS EM QUADRINHOS PARA ADULTOS 2 HERIS DESCONTRUGDOS TO BRUTALMENTE QUANTO SEUS VIL1ES PERVERSOS

SO SO

0 aura de superioridade e divindade dos her5is no tem muito espao nas hist5rias em quadrinhos para adultos. Uma &raphic novel sempre tra3 algo de mais imperfeito e humano aos her5is. Muitas ve3es a des onstruo de uma imagem onstruAda hB d> adas > ho ante. # realismo fantBsti o ou a realidade ?nua e rua@ tam!>m tem seu espao. :epois de todas as proi!iKes. as hist5rias em quadrinhos viram no auge da /uerra *riaQ2 a oportunidade de finalmente elevar a arte ao mais alto patamar. tanto em termos de literatura. quanto de mer ado e lu ro. 0ntes vistos preos altos. 0s &raphic novels por si s5 so o!ras de lu)o. om hist5rias realistas. diBlogos inteligentes. ores e a a!amento impe Bveis. tra!alhos que tem omeo. meio e fim. ao ontrBrio dos gi!is omuns. om sagas interminBveis e reviravoltas de dei)ar os leitores tontos ou revoltados.
52

omo perigo intele tual ou

oisa de

riana. ho8e. graas ao

amadure imento das narrativas. muitas o!ras so onsideradas artigos lu)uosos e vendidas a

0 >po a era propA ia a hist5rias ada ve3 mais apo alApti as. porque. segundo S0,%#S U199Q$ QSV ?a d> ada de 20 assistiu ' fal9n ia de ideologias. ao medo paran5i o de uma guerra at<mi a. ao individualismo onsumista. ' mistura de on eitos nas teorias e de estilos na arte. ' disseminao de doenas fatais. ' queda de regimes polAti os autoritBrios. ' emerg9n ia de novas pot9n ias e on<mi as. ' preo upao om a destruio do meio am!iente e ' volta do onservadorismo polAti o e moral.@

SR

&ensando na ne essidade de amadure imento. eis que a -nvaso BritFni a nos quadrinhos dos (stados Unidos na d> ada de 1920 propor iona a g9nese das melhores hist5rias de super;her5is da nona arte. Segundo :ennis #O,eil U200Q$ 2TV. ho8e no !asta mais riar uma hist5ria om personagens sem profundidade. as hist5rias tem que ter algo mais para ativar o leitor. os personagens pre isam de uma trama !em es rita. densa e inteligente. # es ritor pre isa estar atento a ada detalhe de sua narrativa. # vilo nas E=s adultas no > apenas mais um ientista malu o que quer dominar o mundo. um terrorista assassino ou um ladro de !an os. #s adultos e)igem ada ve3 mais das hist5rias. mais redi!ilidade. mais realismo. mesmo que fantBsti o. #s vilKes so pervertidos se)uais. sBdi os. psi opatas. estupradores. e toda sorte de riminosos. #!rigatoriamente eles t9m de ter uma personalidade mar ante para 8ustifi ar seu vilanismo. sua in linao ao rime tem de ser e)pli ada ou amplamente mostrada. de modo que o leitor per e!a que ele estB. assim omo o her5i. lutando por algo. nem que se8a algo horroroso e que vB ontra as onvenKes so iais. &or sua ve3. os her5is so o!rigados a reagir de forma ada ve3 mais violenta 's investidas dos vilKes. mostrando dessa forma que eles no so to !on3inhos quanto imaginBvamos. %odos os e)emplos a ima itados podem sem omprovados om a simples leitura das duas o!ras mais importantes e que deram origem ao g9nero. al>m de novo f<lego ao mer ado. Mat hmen U192TV e Batman + # Cavaleiro das %revas U192TV. am!as da :C Comi s. so os maiores e)emplos de profundidade narrativa. ,essas duas o!ras. os her5is no so to her5is assim. o mundo > feio. ruel e no hB nada de po>ti o em om!ater o rime. # realismo estB sempre presente. omo a o!ertura da imprensa em Batman. ou a /uerra *ria em Mat hmen. (m Batman + # Cavaleiro das %revas. es rita e desenhada pelo ameri ano *ranH Miller em 192T. Batman > um her5i aposentado que v9 /otham CitJ air em desgraa ap5s uma onda de alor assolar toda a idade e um grupo de 8ovens delinqWentes omearem a promover ataques terroristas para implantar o aos. ,esta hist5ria. Batman estB velho. 8B passou dos T0 anos de idade e se v9 o!rigado a retornar ' ativa. mesmo om as limitaKes fAsi as e psi ol5gi as.QS
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omo os quadrinhos poderiam demonstrar qualidade e

,essa hist5ria. fi a implA ito que Batman desistiu de om!ater o rime por se ulpar pela morte de Ro!in. que foi !rutalmente assassinado durante mais uma noite de vigilantismo Uqualidade de ser vigilante. de manter a ordem no anonimatoV. Batman > apresentado omo homem o!sessivo. violento. que no a eita derrotas e no sa!e a hora de parar.

S2

:e uma narrativa rBpida. direta e om gArias e palavrKes. os adultos se viram diante de uma o!ra digna de lugar espe ial na lista das melhores hist5rias que 8B leram. Mas. sem d7vida alguma. a hist5ria que a!riu os olhos dos adultos para o mundo das E=s. definitivamente foi Mat hmen em 192T. -ntrodu3indo ores !errantes. diBlogos to !em onstruAdos que no se pare e om os gi!is pu!li ados na >po a e sim amplitude mundial. Mat hmen om um roteiro de um filme. om flashbac)s dos personagens. polAti a omo pano de fundo para o desenrolar da hist5ria e uma onspirao de onseguiu ir mais al>m. a &raphic novel destr5i ompletamente a aura divina de seus her5is. que em sua maioria no tem super;poder algum a no ser a oragem de se fantasiar e ir 's ruas om!ater o rime. Mesmo o 7ni o super;her5i. um ser radioativo e a3ul. resultado de um a idente durante uma pesquisa nu lear. mostra;se um deus. alheio 's questKes humanas e nem um pou o altruAsta. no que di3 respeito ' sua ondio de super;her5i e o!rigatoriamente defensor dos (stados Unidos da 0m>ri a. #s !ritFni os 0lan Moore e :ave /i!!ons. responsBveis pela riao de Mat hmen. sentiram a ne essidade que o mer ado tinha de uma o!ra realmente !em ela!orada e re e!eram por parte da :C Comi s uma li!erdade riativa 8amais imaginada pelo mundo das E=s. at> ento regido pela ensura do %omics %ode. ulpa do C5digo de Yti a. Mat hmen se assemelha 's E=s under&rounds. que desde a d> ada de 19T0. >po a da ontra ulturaQ]. tratam de temas polAti os. so iais. de omportamento. enfim. retratam o mundo omo ele realmente >. %ratando de pre on eitos. se)o. estupro. viol9n ia. arnifi ina. Mat hmen foi o responsBvel pela riao do g9nero adulto nos quadrinhos ameri anos. (ssa li!erdade se deve ' rise intele tual no mundo dos quadrinhos. que vendiam pou o e no fa3iam mais su esso. tudo

670 ANTI-HERIS 2 VIL1ES= HERIS= UM POUCO DOS DOIS OU NENHUMH (les so mar ados por sua !rutalidade e moral d7!ia. ,o so to maus quanto os vilKes. mas tam!>m no so to !on3inhos quanto os her5is. (les so o meio;termo. o in3a entre o preto e o !ran o. (les so os anti;her5is.

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Y o termo utili3ado para designar os movimentos de negao dos valores apitalistas que teve seu auge na d> ada de 19T0 e do surgimento de meios de omuni ao alternativos. diferentes dos que ir ulavam no mer ado tradi ional. 0 ontra ultura era a manifestao de novos estilos de arte e ultura. *oi nesse perAodo que ir ularam os gi!is under&rounds. que tratavam de assuntos dos quais o %omics %ode tinham proi!ido.

S9

0s atitudes dos vilKes derivam das atitudes dos her5is e vive;versa. enquanto o anti; her5i deriva da omple)idade dos dois. Segundo 0R(06 U200SV itado por C#(6E# U2002V. o anti;her5i > o her5i p5s; moderno. ou se8a. o her5i de E=s adultas onde no hB muitos e)emplos de her5is puros. os ? avaleiros de armadura !rilhante@. os !ons moos. u8a moral estB a ima de qualquer oisa.
0o ontrBrio do modelo de her5i lBssi o. que demonstra o seu arBter Antegro e !en>volo arrastando as adversidades om que o destino o pKe ' prova. o her5i p5s;romFnti o e moderno assume as suas fraque3as e vive em onflito interior e em rise de relao om o meio so ial. sendo por isso designado de anti;her5i. Se o primeiro tende para o ideal. o segundo > mais realista e promove uma refle)o so!re pro!lemas seus ontemporFneos@ U0R(06. 200S apud C#(6E#. 2002$ ]];]QV

#s anti;her5is so figuras que no podem faltar nos quadrinhos adultos. &ois om o amadure imento da arte. os her5is se viram mais humanos. mais imperfeitos. mais passAveis de erros. ,a :C. graas ao selo Dertigo. que pu!li a somente E=s adultas. a maioria das personagens prin ipais pode ser hamada de her5is. simplesmente porque a trama gira em torno delas. mas quando se analisa minu iosamente sua personalidade. hega;se ' on luso de que nada mais so que anti;her5is. ( os leitores os veneram por isso.
&ara ser a eito na vida real > pre iso ser !on3inho o tempo todo. os vilKes a a!am possi!ilitando a imaginao de um ser livre e in onseqWente que muitas ve3es gostarAamos de ser. Uma esp> ie de vBlvula de es ape. U,cRC-#. 2002 apud C#(6E#. 2002$ 112V.

&ara se ter um e)emplo de vilo ompleto. sem traos de heroAsmo. analisemos o Coringa e seu omportamento. (m Batman + 0 &iada Mortal. &raphic novel es rita em 1922 por 0lan Moore e pu!li ada em um 7ni o volume. o Coringa. que desde a primeira apario em 19S9 > onsiderado o maior inimigo do Batman. onsegue ser a!ordado omo um homem omum que teve um dia ruim ap5s vBrias de isKes erradas e que a a!ou por se tornar um lou o sBdi o graas a mais uma das perip> ias do Eomem;Mor ego ao defender /otham CitJ do rime. Y o gi!i que mais disse a a personalidade do Coringa e que onsegue passar um realismo em sua forma de estruturao e onte7do. digna de uma produo inematogrBfi a. ,o > a toa que ven eu dois dos prin ipais pr9mios da nona arte em 1929.QQ
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/anhou o EarveJ 0Iard de melhor hist5ria. desenhista. olorista e graphi novel e o Mill (isner Comi -ndustrJ 0Iard de melhor es ritor. artista e graphi novel. Der mais em$ http$XXIII.universohq. omXquadrinhosX200]XrevieI4!atman4piada4mortal. fm. 0 essado em 29 de novem!ro de 2009.

]0

0 hist5ria omea mostrando Batman indo visitar seu maior inimigo no sanat5rio de /otham. o 0silo 0rHhamQT. ,o meio da onversa. enquanto o Coringa 8oga artas. Batman pergunta e ao mesmo tempo afirma que eles vo a a!ar matando um ao outro algum dia. # Coringa nada responde. testando a pa i9n ia do Eomem;Mor ego que a a!a por agredi;lo. 0 trama depois pula para um flashbac)CL no qual o Coringa nada mais > que um omediante sem graa e desempregado om uma mulher grBvida e sem dinheiro algum. Um homem a!solutamente normal. &er e!e;se ento. ap5s uma ena mostrando o ComissBrio de polA ia de /otham. "ames /ordon e sua filha Bar!ara. que o Coringa es apou de 0rHham. # Coringa se apossa de um parque de diversKes a!andonado ao matar seu proprietBrio de ?rir@. e. enquanto relem!ra fatos de seu passado mais uma ve3. vai ao apartamento de /ordon. atira nos quadris de Bar!ara. aptura o omissBrio e antes de sair. tira fotos da moa ensangWentada e nua. UpBginas 1T e 1RV # grau de perverso do Coringa toma proporKes grotes as. (le no > mais apenas um palhao riminoso. ele > um pervertido se)ual. 0o apturar /ordon. o Coringa o dei)a a mer 9 de um grupo de anKes vestidos om roupas sado masoquistas que o despem. torturam e o fa3em de !rinquedo. Uma das enas mais pertur!adoras de todo o gi!i. (nquanto /ordon > torturado fAsi a e psi ologi amente. Batman visita Bar!ara no hospital e ela afirma que. desta ve3. o Coringa ultrapassou todos os limites. Batman tam!>m fi a sa!endo que a moa foi en ontrada nua e se revolta om seu estado. Bar!ara foi atingida na oluna pelo tiro e no poderB andar. %udo graas ao Coringa. Mais alguns flashbac)s mostram que o Coringa. antes um homem normal. se envolveu numa trama para assaltar uma fB!ri a de !aralhos e para isso. os !andidos om os quais o Coringa estB. pre isam que ele fa ilite tudo. 8B que para hegar ao alvo do assalto. eles pre isam passar por uma ind7stria quAmi a na qual o Coringa tra!alhara anteriormente. # Coringa estB disposto a tudo para dar uma vida melhor a sua mulher e seu filho que estB ' aminho. 0t> a se fantasiar de outro !andido. um tal Capu3 Dermelho. para despistar a polA ia.

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Y o mani <mio das hist5rias do Batman e para onde todos os psi opatas de /otham CitJ vo. %ermo que se refere a um vislum!re do passado. uma lem!rana.

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]1

Mas a vida > ruel. e a onversa om os !andidos > interrompida por dois poli iais que informam ao Coringa que sua esposa havia morrido eletro utada quando testava um aque edor de mamadeiras. 0rrasado. ele pensa em desistir. mas os !andidos o onven em e prati amente o o!rigam a ometer o rime. Como no tem mais nada a perder. o futuro palhao do rime a eita a misso e se dirige ' ind7stria. Como lhe foi ordenado. ele pKe um terno e gravata !or!oleta. ,o por a aso esse terno > ro)o. o que viria a ser seu ?uniforme de tra!alho@. 6ogo ap5s isso. a narrativa pula para o trem fantasma. onde /ordon > o!rigado pelo Coringa a ver fotos de sua filha Bar!ara. nua e ferida. envolta em sangue. %udo o que o Coringa quer > provar que um dia. um 7ni o dia ruim na vida do melhor dos homens. pode levB;lo ' lou ura. ( enquanto tortura. o palhao anta alegremente uma ano que e)alta omo > ?!om@ ser lou o. 0lan Moore > um g9nio quando se trata de tramas psi ol5gi as. #s diBlogos so to fB eis de entender e ao mesmo tempo to omple)os. que no hB omo negar que a empatia que ele ria em torno do Coringa > proposital. #ra. at> mesmo o mais ruel e sanguinBrio assassino pode ter um passado sofrido. ,o > o que pensamos quando nos deparamos om os horrores de seus rimes. mas mesmo assim. isso nos passa pela a!ea em algum momento. Uma parte do diBlogo mere e ser reprodu3ido aqui. dirigido ao ComissBrio. sinteti3a todo o sentimento que o Coringa adquiriu pela so iedade desde que aiu em desgraa$
Z...[ S"'() !s " S"'() "sJ Do 9s 8B o onhe em pelas man hetes dos 8ornaisC 0gora t "#!# ao ver om seus pr5prios olhos o mais raro e trBgi o dos #istK i)s &! '!t% "L!C 0presento... o ()-#"# .)-#%#C Z...[ *isi amente ridA ulo. ele possui. por outro lado. uma deturpada viso de valores. #!servem o seu repugnante senso de (%#!'i&!&". a disforme .)'s.iM'.i! s).i!+ e o asqueroso )ti#is#). Y mesmo de dar 'N%s"!s. no^ # mais repulsivo de tudo so suas frBgeis e in7teis noKes de ) &"# e s!'i&!&". Se for su!metido a muita presso... ele $%"O !C UMoore. 1999$ STVQ2

Com estas palavras. per e!e;se que o Coringa no > nada idiota. mas que sua viso de mundo > !em pe uliar. # 8ogo psi ol5gi o aqui >$ e)i!ir /ordon. o homem omum. para uma plat>ia de a!erraKes. de e) luAdos da so iedade que por sua ve3. onsideram /ordon uma a!errao.

58

&alavras mantidas em negrito porque nos quadrinhos. palavras assim apresentadas so dignas de destaque. palavras que tem importFn ia vital para todo o te)to.

]2

&er e!e;se no Coringa. um ar de niilismoQ9 tApi o da filosofia do fil5sofo alemo *riedri h ,iet3s heT0. que em seus livros riti ava toda a so iedade. os valores pregados pelo ristianismo e o omportamento dos homens. # Coringa > um niilista porque sua verdade se !aseia na negao de qualquer outra verdade omum ' maioria das pessoas. 6er as falas do Coringa > quase omo ler Assim #alou @aratustra ou (enealo&ia da Foral de ,iet3s he. # teor de negar tudo o que e)iste de ordem e impor uma nova. Y isso o que o Coringa dese8a. dese8a um mundo a seu modo. mas para isso. ele sente que pre isa do Batman. &ois pre isa de um rival om quem lutar. pois se no hB luta. o Coringa no v9 graa. # hoque de realidades e visKes de mundo das personagens. tApi o das hist5rias de 0lan Moore. fi a.m ada ve3 mais e)plA itos. Mas o melhor. ou pior. ainda estB por vir. # final da hist5ria > surpreendente. :es o!rimos que. Batman e Coringa tem um passado maior do que se poderia imaginar. ,outro flashbac). > mostrada a tentativa de assalto. e quando o Coringa tenta passar pela ind7stria quAmi a. Batman tenta impedi;lo. a polA ia hega. mata os 7mpli es do Coringa. o que fa3 om que apenas ele se8a perseguido pelo Batman. que pensa estar no en alo do Capu3 Dermelho. 0o tentar es apar. o Coringa pula num dos tanques quAmi os. e nadando. sai da fB!ri a. =uando hega nas margens de um rio. ele no > mais aquele omediante sofrido que a a!ara de perder a mulher grBvida e se meter numa enras ada. (le per e!e que sua pele estB e)tremamente pBlida. om algo por ima que se pare e om maquiagem ir ense. seus a!elos esto verdes e ele ri lou amente. 0gora sim. ele > o Coringa. :e volta ao presente do gi!i. ap5s en ontrar o ComissBrio numa 8aula e nu. Batman se depara om seu maior inimigo. Uma luta tem inA io. onde perguntam quem vai matar quem. # Coringa onsegue es apar e foge para a Casa dos (spelhos. onde fi a repetindo que onseguiu enlouque er /ordon e que !asta um trauma. ?um dia ruim@ e a lou ura aflora. Mas Batman o en ontra e mais uma ve3. os dois entram em luta orporal. at> que o Coringa pu)a uma arma e atira na direo do Cavaleiro das %revas. Mas a arma > de !rinquedo e ento o vilo pede para que o her5i a a!e om ele de uma ve3 8B que no onseguiu provar sua teoria. pois /ordon ontinua so. # Coringa no quer onviver om a verdade. a verdade de /ordon que quer. a ima de tudo. 8ustia. /ordon supli a para que Batman prenda o vilo e mostre que a lei fun iona.
59

Segundo o Minidi ionBrio 6uft U2001V. ,iilismo > um ?prin Apio filos5fi o segundo o qual a negao Uda f>. das hierarquias. das instituiKes. et .V > o grau supremo da verdade.@. 60 0quele mesmo que riou o termo Super;Eomem no livro Assim #alou @aratustra.

]S

Mas Batman no > assassino. ele no vai matar o Coringa e ainda ofere e a8uda. rea!ilitao e mostra que a so iedade no estB. de todo. perdida. (nto o Coringa onta uma piada so!re dois lou os que fugiram de um sanat5rio. e ai na gargalhada. (m seguida. sem poder se segurar. Batman tam!>m gargalha. :e fato. pou os sa!em porque o Batman se nega a matar o Coringa. mesmo sa!endo que om isso. evitaria mais mortes e pro!lemas e o porque do Coringa ter uma ne essidade lou a de fa3er tudo para hamar ateno do Eomem;Mor ego. Segundo Ron ,ovJ no apAtulo 1S do livro 4atman e a filosofia. que trata 8ustamente da relao entre o her5i e o vilo. afirma que$
Batman e o Coringa nas eram da viol9n iab ada um > produto de uma pessoa omum que. em \um dia ruimO. sofreu transformao profunda. 0 estranha intimidade deles > a lou ura ompartilhada por dois an8os da morte de!atendo as ondiKes ne essBrias para a li!erdade humana. U,#DL in ME-%( e 0R&. 2002$ 1T2V

Com essa afirmao. pode;se duvidar do arBter her5i o do Batman ou do vilanismo a!soluto do Coringa. mas a verdade > que um ompleta o outro. (les apenas es olheram modos de vida diferentes ap5s suas trag>dias pessoais. Bru e MaJne. o alter e&o de Batman. perdeu os pais ap5s um assalto quando era uma rianaT1 e o Coringa perdeu sua mulher grBvida quando estava prestes a ometer um. ,o aso da 4atman A A Miada Fortal. vemos que eles so irmos na guerra. que apenas es olheram lados opostos. 0m!os t9m ons i9n ia da perversidade do mundo. mas o Batman fe3 uma promessa a seus pais$ om!ater o rime em /otham e vingB;los dessa forma. # Coringa no fe3 promessa alguma. tudo o que foi e tudo o que tinha de !om morreu om sua mulher e filho por onta de um a idente dom>sti o. ,ada tira o arBter her5i o de Batman. enquanto temos d7vidas so!re a verdadeira motivao do Coringa para ser vilo. :rama digna de trag>dia grega. 0lan Moore onseguiu atenuar a linha entre heroAsmo e vilanismo utili3ando dois dos personagens mais famosos e omple)os do mundo dos quadrinhos e mesmo assim. demonstrou e)atamente a linha que separa as atitudes de seres to pare idos e ao mesmo tempo. to diferentes. Sim. porque o Batman se pare e om o Coringa. pois para ser o que > Bru e MaJne pre isou a eitar que o (stado era falho e orrupto quando se tratava de om!ater a viol9n ia e pre isava de um vigilante fora;da;lei. mas a favor dela. para a8udar na luta ontra o rime.

61

(m todas as hist5rias do Batman. no importa o autor ou a >po a. essa > a origem da promessa de vingana e om!ate ' viol9n ia que Bru e MaJne fa3 ainda riana.

]]

Batman en ontrou sua pr5pria verdade. mesmo que ela se assemelhe om a verdade da maioria das pessoas. (ssa graphi novel es rita por 0lan Moore tem tanta importFn ia. que desde que foi lanada. a personalidade do Coringa das ediKes normais das hist5rias do Batman se assemelham muito om 4atman A A Miada Fortal. 8ustamente por apresentar uma possAvel verso para a origem da lou ura do prAn ipe palhao do rimeT2. ,os quadrinhos adultos. o her5i do tipo do ?Superman@ no tem muito o que fa3er a no ser que este8a omo antagonista do her5i prin ipal da hist5ria. omo no aso da &raphic novel Batman + # Cavaleiro das %revas U192TV. onde Batman > o her5i imperfeito. falAvel e limitado. o!sessivo e atormentado. um anti;her5i. e o Superman > o mo inho. na verdade. o soldado n7mero um ' servio do governo norte;ameri ano. que vai a /otham onter a onda de viol9n ia que assola a idade e fa3er Batman desistir de ser vigilante. # anti;her5i > aquele tipo egoAsta. o! e ado por alguma oisa Ua aptura de um riminoso. ou por poder. fama. por e)emploV. que em dado momento de uma trama. adquire atitudes dignas de her5i lBssi oTS. mas quando indagado a respeito de seu heroAsmo. resmunga que apenas agiu assim por vontade pr5pria. para se a8udar e no para a8udar algu>m. Muitos deles no podem ser omparados aos vilKes. mas no assumem o papel de her5i. por a hB;los limitados. Um !om e)emplo disso > "ohn Constantine. do gi!i de horror e o ultimos /ellblazer. pu!li ado pelo selo Dertigo da :C Comi s. Constantine > um ingl9s magri ela e loiro que foi riado por 0lan MooreT] e apare eu pela primeira ve3 em 192Q na revista 5he ,'amp 5hin&NC. quando este es revia os roteiros dessa revista na :C. "ohn era apenas um oad8uvante que onhe ia artes e hist5rias do o ultismo. Com a as enso dos quadrinhos adultos naquela >po a. graas a Moore e seus $atchmen. a :C de idiu lanar uma revista solo para o o ultista ingl9s. *oi aA que surgiu um dos maiores e)poentes do anti;heroAsmo dos quadrinhos. "ohn Constantine !e!e. fuma e no esto nem aA para ningu>m. seu tra!alho onsiste apenas em manter os dem<nios do inferno em seu devido lugar e manter o equilA!rio entre o !em e o mal na %erra.
62 63

Um dos apelidos do Coringa. # ser !enevolente. ondes endente e !om. que salva rian inhas e reluta a usar viol9n ia para deter seus inimigos. 64 Sempre ele. # mestre dos E=s adultos. 65 Conhe ida no Brasil omo Monstro do &Fntano.

]Q

Suas hist5rias so repletas de satanismo. !ru)aria. nude3. arnifi ina e viol9n ia. al>m de an8os. seres fantBsti os. monstros e dem<nios assustadores. %udo o que no poderia ser pu!li ado aso o %omics %ode ainda valesse. Constantine tam!>m deu as aras no segundo n7mero de SandmanTT. de ,eil /aiman. em 1929. "amie :elano. um dos ingleses da >po a da ?-nvaso BritFni a@ nos anos de 1920 fi ou en arregado de onstruir o personagem a partir da !ase riada por Moore pela :C. e somente pela des rio do omeo da vida desse personagem podemos adivinhar que ele nun a seria o modelo de her5i lBssi o.
Dindo de uma famAlia da lasse operBria de 6iverpool. "ohn havia estrangulado seu irmo g9meo no 7tero e matado sua me no parto. o que lhe rendeu 5dio do pai por toda a infFn ia. 0os 1R anos. mudara;se para 6ondres. &assou toda d> ada de R0 aprendendo as artes ar anas om um grupo de dedi ados ao misti ismo. Eavia sido lAder de uma !anda inspirada nos Se) &istols. a Mem!rana Mu osa. e ap5s uma e)peri9n ia so!renatural malfadada + na qual Constantine a identalmente mandou uma menina para o inferno + fora interno do hospA io de Ravens ar por dois anos. U0SS-S. 200QVTR

0tualmente. /ellblazer > um dos tAtulos mais importantes do selo Dertigo. e "ohn Constantine > venerado por fs ao redor do mundo. tanto que em 200Q ganhou uma verso inematogrBfi a om Peanu ReevesT2 no papel prin ipal. al>m de um elen o de estrelas. Como se pode ver. os anti;her5is nos quadrinhos para adultos so o!rigat5rios enquanto os her5is puros so totalmente dispensBveis. uma ve3 que om tramas maduras. os vilKes se apresentam de uma forma to poderosa e perigosa que > pre iso entender !em e onviver om a maldade. para lidar om ela e no se dei)ar ven er.

67; IATCHMEN 2 A LINHA TENUE ENTRE VIGILANTISMO E VILANISMO Como 8B foi itada anteriormente neste tra!alho. a &raphic novel Mat hmen. de 0lan Moore e :ave /i!!ons. lanada entre 192T e 192R pela :C Comi s > onsiderada a primeira
66 67

#utra E= adulta. ultuada pelos fs de E= e roteiri3ada pelo !ritFni o ,eil /aiman. Mat>ria do site #melete. site espe iali3ado entretenimento. :isponAvel em$ http$XXIII.omelete. om.!rXquadX100002]22.asp). 0 essado em 2Q de novem!ro de 2009. 68 =ue a prop5sito. no se pare e em nada om o magrelo loiro e ingl9s do gi!i. pois > ameri ano e moreno. # filme gerou muitas polemi as por onta das mudanas. mas no hB omo negar que a personalidade de "ohn estB presente no filme. om todo o seu sar asmo misturado a uma sa!edoria ma a!ra. al>m de ser onsiderado um protegido de :eus e o homem mais odiado por todos os dem<nios do inferno. in lusive 67 ifer. a quem "ohn insulta e provo a in7meras ve3es. tanto no gi!i quanto no filme. Der mais so!re o filme em http$XXIII.imd!. omXtitleXtt0ST0]2TX. 0 essado em 2R de novem!ro de 2009.

]T

o!ra realmente adulta de quadrinhos. al>m de ser onsiderada a maior e melhor hist5ria 8B feita. Com Mat hmen. 0lan Moore e :ave /i!!ons. redefiniram a linguagem dos quadrinhos produ3idos nos (stados Unidos. esta!ele endo de ve3 o inA io de uma ,ova (ra para os super;her5is. U/U(:(S. 2002 apud C#(6E#. 2002$ Q2V. Mat hmen ganhou o pr9mio EugoT9. na ategoria .thers #orms em 1922 o (isner e o Pir!J. que premiam E=s e o!ras da arte seqWen ial. &u!li ada em 12 volumes. essa &raphic novel tra3 omo personagens prin ipais pessoas omuns que ' noite se vestem om fantasias de ores !errantes para om!ater o rime. # mundo onde Mat hmen se passa > um retrato dos anos 20 do s> ulo NN om algumas modifi aKes no urso verdadeiro da hist5ria. e tudo detalhadamente plane8ado para que no final. fi3esse sentido. Mat hmen superou todas as e)pe tativas e ho8e > um lBssi o do g9nero. > muito mais que um simples gi!i. > uma o!ra prima da literatura mundial. Su!verteu dos gi!is e moldou o g9nero adulto. a!rindo espao para diversos artistas se livrarem da ensura e omearem a desenvolver tramas mais omple)as.
Muitos espe ialistas a reditam que Mat hmen. de 0lan Moore e :ave /i!!ons. > o Cidado PaneR0 dos quadrinhos. um tra!alho que entret>m. inova. riti a e define o g9nero. Y o que os amantes de quadrinhos geralmente do de presente a amigos quem pensam que gi!is so simplesmente diverso para rianas. desprovidos de m>rito literBrio. Mat hmen > uma ma)iss>rieR1. U#O,(-6. 200Q$ 10TV

0p5s es rever roteiros e) elentes para Fonstro do Mntano. 0lan Moore des reve omo surgiu a id>ia de fa3er Mat hmen$

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# Eugo > um premio voltado a literatura e que on edeu a Mat hmen esse pr9mio. fa3endo om que. pela primeira ve3. uma hist5ria em quadrinhos tivesse re onhe imento literBrio. Der a lista ompleta dos ganhadores em$ http$XXdpsinfo. omXaIardIe!XhugosX20s.html. 0 essado em 29 de novem!ro de 2009. 70 %idado 7ane U19]1V > um filme ultuado mundialmente por ter sido ousado e inovador para sua >po a. al>m de ser o primeiro filme es rito. dirigido pelo tam!>m ultuado #rson Melles. que interpreta o Cidado Pane da hist5ria. *oi #rson Melles quem leu. numa transmisso pelo rBdio na v>spera do /allo'een U:ia das Bru)asV de 19S2 o livro A (uerra Dos Fundos U1292V de E. /. Mells. no qual narrava a invaso de alienAgenas mar ianos na %erra omo se fosse um noti iBrio. Como nem todo mundo a ompanhou desde o inA io e nem sa!ia que se tratava da leitura de um livro. houve pFni o generali3ado e at> asos de sui Adio. Der sinopse de Cidado Pane em$ http$XX!r. inema.Jahoo. omXfilmeX9T2XsinopseX idadaoHane. 0 essado em 29 de novem!ro de 2009. Der mais em .rson $elles e a (uerra dos Fundos9 NC anos de uma farsa. mat>ria pu!li ada no site #melete. :isponAvel em$ http$XXIII.omelete. om.!rXgameX100001T1T.asp). 0 essado em 29 de novem!ro de 2009. 71 Ma)iss>rie. segundo :ennis #O,eil no (uia .ficial D% %omics A =oteiros U200QV > uma s>rie ou mini;s>rie que ao hegar ' sua on luso. tem as respostas a todas as questKes que envolvem os personagens. que une todos os elementos da narrativa. por mais dispersos que se8am.

]R

&egando de onde /eorge #rIell parou. ome ei a tra!alhar no que a a!ou se tornando M0%CEM(, em 192]. ,o me lem!ro ao erto. mas a ho que provavelmente foi alguma id>ia ridA ula de que o livro sairia no ano seguinte que me levou a esta!ele er a s>rie em 192Q. UM##R(. 1922VR2

Y importante que se e)plique o porqu9 de Moore itar o tal livro de /eorge #rIell. (ste livro nada mais > do que <GO*LI. livro a lamado e ultuado onde #rIell onta a hist5ria de um mundo so! o regime totalitBrio onde todas as pessoas so in essantemente vigiadas pelo /rande -rmo UBig Brother. no originalV. # livro > de uma rique3a de detalhes in rAvel e trata de polAti a e omportamento. al>m de e)perimentos so iais. EB enas em Mat hmen que fa3em aluso ao /rande -rmo. omo quando #3Jmandias. um dos vigilantes da hist5ria. senta numa adeira em frente a vBrios monitores de %D que transmitem imagens do mundo inteiro. ,o por a aso tanto Mat hmen quanto 192] esto na lista dos 100 Melhores Roman es de %odos os %empos. eleitos pela revista %-M(R]. # enredo. totalmente vAvido e de uma rique3a de detalhes impressionante. Mat hmen fa3 om que a leitura se8a irresistAvel. 0s ores. geralmente quentes. do o tom do alor e agonia que a /uerra *ria e uma possAvel e iminente guerra nu lear representavam na >po a em que se passa a hist5ria. # enredo 192Q. :urante o primeiro apAtulo. as primeiras falas de todo o gi!i define todo o tom do pensamento negativo e violento que o rege$
(sta manh. no !e o. havia um o morto om mar as de pneu no ventre rasgado. 0 idade tem medo tudo de mim. (u vi o rosto dela. 0s ruas so sar8etas dilatadas e essas sar8etas esto heias de sangue. =uando os !ueiros finalmente trans!ordarem. todos os ratos iro de afogar. 0 imundA ie a umulada e todo o se)o e matanas que prati aram vai espumar at> suas inturas e todos os polAti os e rameiras olharo para ima. gritando ?Salve; nos@... e. do alto. eu vou sussurrar$ ?,o@. UM##R( e /-BB#,S. 2009$ 1V

omea assim$ um velho vigilante > !rutalmente assassinado. sendo

arremessado de uma 8anela e aindo no asfalto da idade de ,ova LorH em 12 de outu!ro de

%odos os vigilantes tiveram que se aposentar ap5s uma lei entrar em vigor. na d> ada

72

Carta es rita por 0lan Moore em sua idade ,atal. ,orthampton. -nglaterra. em 8aneiro de 1922 e inserida nas pBginas finais da edio definitiva de Mat hmen. lanada pela editora &anini Comi s em 2009. 73 Der mais so!re o livro 192] em http$XXIII.espa oa ademi o. om.!rX0T1XT1a3uma.htm. 0 essado em 29 de novem!ro de 2009. 74 De8a a lista ompleta em$ http$XXIII.time. omXtimeX200QX100!ooHsXthe4 omplete4list.html. a essado em 29 de novem!ro de 2009.

]2

de 19R0RQ. %odos. menos o :outor Manhattan Uum ser radioativo e a3ul. que surgiu ap5s um fAsi o do governo ameri ano fi ar preso numa Fmara om um a elerador de partA ulas nu learesV. o Comediante. que desde o final da d> ada de 19]0 tra!alha para o governo. # 7ni o vigilante na ativa e fora;da;lei hama;se Rors ha h. pois usa uma mas ara feita om um te ido espe ial que simula man has pare idas om os testes de Rors ha hRT. ,ada > por a aso em Mat hmen. e a trama se desenrola omo uma rede de intrigas. 8B que Rors ha h suspeita que algu>m estB matando vigilantes aposentados. pois no s5 (dIard BlaHe > vAtima de assassinato. #utro vigilante dos anos de 19]0 tam!>m > assassinado. 0trav>s de flashbac)s dos personagens prin ipais. podemos ter mais detalhes so!re toda a vida dos her5is. desde que os MinutemenRR surgiram. omo a imprensa os elevou ao estrelato. omo a so iedade a a!a por riminali3ar at> mesmo os her5is e omo todo o sonho de unio tem fim ap5s alguns infort7nios. ,enhum her5i em Mat hmen pode ser onsiderado modelo de omportamento. moral ou de vida. %odos eles t9m man has negras no passado. desde tentativas de estupros. a assassinatos. rimes de guerra. arnifi ina. e toda sorte de atos atApi os de her5is. ,uma ena de flashbac). por e)emplo. > mostrada uma ena da heroAna aposentada SallJ "upiter Ua primeira (spe tralV na qual sofre uma tentativa de estupro do Comediante em 19]0. numa reunio dos Minutemen. (la relem!ra este fato ap5s omentar om sua filha so!re o funeral dele. ,os apAtulos finais. des o!rimos que mesmo om essa man ha no passado. a (spe tral e o Comediante tiveram um roman e pou o depois e o resultado desse amor doentio > 6aurie. filha de SallJ e a segunda (spe tral. %alve3 a ra3o para tanta humanidade naqueles que deveriam representar uma superioridade resida no fato de que no > fB il imaginar num mundo real no qual pessoas omuns saiam por aA. fantasiadas para om!ater o rime. at> porque. em tempos hodiernos. os !andidos so de uma lasse !em mais ruel do que aqueles da >po a dos Minutemen. por e)emplo. ,o grupo dos Minutemen. hB gaJs. uma l>s!i a. um violento ma hista e pervertido se)ual. uma estrela de filmes er5ti os. %odos eles unidos pelo om!ate ao rime. ou por algum dese8o egoAsta de se apare er.
75

,a graphi novel essa lei se hama 6ei Peene. de retada pelo presidente ,i)on. que ao ontrario do que a onte eu de verdade. no sofreu nenhum es Fndalo e p<de se reeleger duas ve3es porque o Comediante matou os 8ornalistas que denun iariam o es Fndalo de Matergate. 76 So aquelas pla as heias de man has 's quais os psi 5logos e psiquiatras mostram aos pa ientes para que eles digam o que v9em. (m Mat hmen. hB uma ena na qual o vigilante Rors ha h > e)aminado dessa forma por um psiquiatra riminal. 77 Eomens Minuto. o grupo formado na d> ada de 19]0. deu origem ao vigilantismo pu!li itBrio. ou se8a. os her5is se promoviam na imprensa graas a alguns !9!ados e ladrKes de velhinhas que so avam noite ap5s noite.

]9

0 primeira (spe tral. por e)emplo. s5 entrou para o time dos Minutemen porque seu empresBrio a hou que seria interessante para sua futura arreira de modelo e atri3. #s outros queriam aar !andidos. ino entemente. ou. omo no aso do Comediante. s5 queriam viol9n ia. ter em quem !ater om a des ulpa de ser por uma ausa no!re. 0o final dos apAtulos. hB sempre uma frase u8o tema inspirou Moore na hora de es rev9;lo. So frases famosas. letras de m7si as. tre hos de livros que valori3am ainda mais a narrativa e de onde o autor tirou o tAtulo do apAtulo. Com uma trama to !em amarrada. Mat hmen mais pare e um do umentBrio. pois al>m de suas pBginas ontendo a hist5ria em si. outros ane)os surgem omo peas que a8udam a entender melhor e apresentam mais detalhes so!re o que foi tratado no dado apAtulo. omo tre hos de livros. relat5rios psiquiBtri os. m>di os. re ortes de 8ornais. revistas. tudo to fi tA io quando o quadrinho. ( ainda hB os Contos do Cargueiro ,egro. a hist5ria em quadrinhos que um menino l9 numa !an a de 8ornal onde o 8ornaleiro vive a dis utir os pro!lemas do mundo durante toda a hist5ria. Mat hmen > de uma profundidade que nem mesmo Moore ou seu desenhista :ave /i!!ons Uque tam!>m parti ipou do pro esso de riao dos personagensV imaginou na >po a em que foi on e!ido$
Z...[ n5s querAamos fa3er um quadrinho novo e inusitado de super;her5is que nos permitisse a oportunidade de e)perimentar algumas novas id>ias narrativas ao longo do aminho. Mas a a!amos om algo su!stan ialmente maior do que isso. (m algum ponto ao longo do aminho. entre o material om o qual estBvamos tra!alhando e as novas t> ni as narrativas que estBvamos tentando. omeou a a onte er uma oisa que no havAamos esperado. =uanto mais olhBvamos para a hist5ria. mais profundidade ela mostrava possuir. =uanto maior nossa ompreenso dos detalhes su!liminares de fundo que estBvamos usando se tornava. mais esses detalhes se tornavam interligados om a linha da hist5ria. Z...[ UM##R(. 1922V

Mas o que hama ateno na hist5ria > a densidade de seus personagens. #s vigilantes de Mat hmen so todos pessoas a!solutamente normais. e) eto o 8B itado :outor Manhattan. #utro dado importante > que todos so anti;her5is. Sua maior motivao no > somente salvar o mundo. mas tam!>m atender 's ne essidades do pr5prio ego. agir de a ordo om suas onvi Kes. Como na vida real. ada detalhe e a onte imento do passado dos her5is rever!eram em 192Q. Muitos dramas omuns da humanidade esto presentes no te)to. omo estupro. traio. viol9n ia ontra a mulher. assassinatos. infanti Adio. pedofilia. drogas. se)o. polAti a. religio. et . Segundo Moore. em sua arta de 1922. no dava para a!ordar temas assim na vida de um

Q0

her5i sem que fosse e)pli ado o onte)to hist5ri o. polAti o e so ial do mundo em que ele vivia.
Z...[ no !astava des rever as ir unstFn ias parti ulares da vida de um Rors ha h ou de um :r. Manhattan sem levar em onta sua polAti a. sua se)ualidade. sua filosofia e todos os fatores em seu mundo que haviam dado forma a essas oisas. Z...[ ,o podAamos dis utir esses personagens sem dis utir o mundo que dera forma a eles. e no podAamos dis utir esse mundo sem de algum modo nos referirmos ao nosso pr5prio. mesmo que de modo indireto. UM##R(. 1922V

( > e)atamente isso o que a onte e quando a onte imentos da >po a. no aso. 192Q.

omparamos Mat hmen

om os

=uando a hist5ria se passa. a refer9n ia aos pro!lemas so iais. morais e polAti os do mundo naquele perAodo da hist5ria da humanidade > indispensBvel. # medo de uma guerra nu lear. to presentes na /uerra *ria entre as pot9n ias. (stados Unidos e Unio Sovi>ti a. estB presente o tempo todo em Mat hmen. Segundo PR0PE(CP( U200RV. o perAodo em que Mat hmen > lanada no poderia dei)ar de ser influen iador de seus autores$
0 guerra -r;-raque. que o orre entre 1920 e 1922. tam!>m pode ser onsiderada uma influ9n ia. #s (stados Unidos ap5iam o -raque dando suporte logAsti o e suprimentos omo armamentos. enquanto os sovi>ti os o!servam o onflito om interesse. uma ve3 que esto em pro esso de o upao do 0feganisto. na fronteira leste do -r. 0ssim. as hostilidades reais o orridas durante essa fase da /uerra *ria a a!am por influen iar os autores de E=s. (stes iro apturar o am!iente de tenso e o ilustrar em suas hist5rias. se fa3endo entender por um leitor que vive er ado de notA ias so!re onflitos que podem levar (stados Unidos e Unio Sovi>ti a ' guerra. 0 onseqW9n ia de uma guerra entre (stados Unidos e Unio Sovi>ti a. para as pessoas. no poderia ser sem artefatos nu leares. Como 8B visto. a guerra nu lear > e)plorada omo tema no inema. e as E=s no poderiam ser diferentes. UPR0PE(CP(. 200R $1TV

(m seus 12 apAtulos. Mat hmen onsegue fa3er 8us ' sua fama de melhor hist5ria em quadrinhos de todos os tempos. 0o final de toda a trama. om todos os detalhes devidamente e)pli ados. a pergunta que no ala > to inquietante e to humana que pode ser feita por qualquer ser humano numa situao e)trema$ vale a pena sa rifi ar milhKes para salvar !ilhKes^ Y e)atamente um dos vigilantes fa3 nos apAtulos finais. porque ele tomou essa atitude. matou milhKes ao simular um ataque alienAgena em ,ova LorH para matar e impor medo em todo o planeta. fa3endo assim om que este se una e a a!e de uma ve3 om disputas polAti as. ideol5gi as ou so iais.

Q1

%udo para o !em da humanidade. Mostrando ara terAsti as de vilo e ao mesmo tempo intenKes her5i as. =uando o her5i Rors ha h. um moralista violento que fa3 8ustia om as pr5prias mos e no titu!eia quando pre isa matar um assassino. estuprador ou ped5filo. ameaa ontar tudo ao mundo. pois no a ha erto que a pa3 se8a !aseada em mortes de mihlares de ino entes para sustentar uma mentira. o so!re;humano :outor Manhattan se v9 o!rigado a matB;lo. por a reditar que este > o melhor meio de se o!ter a pa3. pelo menos o que eles tem em mos no momento. 0p5s isso. tudo pare e ter dado erto em Mat hmen. (stados Unidos e Uniao Sovieti a de mos dadas. pessoas nas ruas antarolando. feste8ando sua so!reviv9n ia. Mas esse lima ?neo;hippie@ nos anos de 1920 pare e estar ameaado por um diBrio no qual o vigilante Rors ha h relatou toda a trama s5rdida e ruel Ude um dos seus ompanheiros de vigilantismoV que levou o mundo a esse estado de ?pa3 e amor@ e o enviou previamente a um 8ornal. talve3 imaginando que no sairia vivo de uma onspirao to grande. Mas omo um final de novela. Mat hmen mostra que o 8ornal no tem mais o que noti iar 8B que o que e)iste > pa3 e dei)a a d7vida se ele pu!li ou ou no o diBrio do vigilante. (ssa d7vida fi a no ar$ SerB que mesmo sa!endo que a pa3 foi onseguida atrav>s de uma onspirao assassina. os povos ontinuariam se amando^

QS

CONSIDERA1ES FINAIS 0o reali3ar este estudo so!re o mundo dos quadrinhos e so!retudo analisar suas o!ras adultas. o maior o!8etivo foi lanar ?uma lu3 's trevas do mero ser@R2. no que se refere a toda a hist5ria dos quadrinhos norte;ameri anos. passando por um !reve hist5ri o da arte desde os seus prim5rdios. a >po a da ino 9n ia. a das trevas quando o livro A ,eduJo do 1nocente foi lanado e finalmente. depois da queda da ensura. a li!erdade riativa to sonhada e pela qual tantos artistas lutaram. Bom!ardeios de a usaKes de in entivo ' viol9n ia. ' delinqW9n ia e a toda sorte de desvios de omportamento sempre estiveram intimamente ligados aos quadrinhos. Mas 19Q] ?aquele li)o de livro@. omo disse *ranH Miller. ameaou destruir toda a li!erdade e)pressiva e artAsti a e. de fato. podou a arte durante quase S0 anos. Mas por fim. em 1920. a intelig9n ia triunfou so!re o pre on eito e Mat hmen foi lanada. Y inegBvel a importFn ia da :C em todo esse pro esso. omo foi anteriormente men ionado. (la riou o g9nero de super;her5is. onstruiu toda a imagem deles. as ara terAsti as e omo se deveria es rever so!re eles e ap5s muitos anos. ela mesma promoveu a destruio desde tipo de mito. e riou um novo g9nero. tanto de E=s omo de super;her5is e onseguiu dar novo f<lego ' industria. transformando novamente os quadrinhos em uma arte apre iada e rentBvel. &er e!e;se que E=s para adultos ainda > um tema pou o estudado no meio a ad9mi o. so!retudo om um enfoque mais o!8etivo. segmentado. pois geralmente as dissertaKes e artigos. ou estudam uma s5 o!ra ou estudam a arte de modo geral. no dando tanta importFn ia ' passagem da infFn ia da arte. para a adoles 9n ia reprimida pelo %omics %ode e finalmente para essa fase adulta to e)pressiva. ri a em detalhes e mar ante que os quadrinhos norte;ameri anos tem no mundo inteiro. Como muitas ve3es gi!i adulto pode ser generali3adamente onsiderado apenas gi!i om pornografia. orgias. se)o e nada de hist5ria !em onstruAda. outro dos vBrios prop5sitos deste estudo foi demonstrar quo interessante e importante pode ser a hist5ria das hist5rias em quadrinhos. se8a do ponto de vista artAsti o. ultural. hist5ri o ou industrial. 8B que sua influ9n ia na ultura pop > inegBvel. vide os A ones mundiais que os personagens da :C

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?0o que nos ompete dis ernir. o 7ni o prop5sito da e)ist9n ia humana > lanar uma lu3 nas trevas do mero ser@. *rase retirada do 6ivro 6em!ranas. Sonhos e Refle)5es de C. /. "ung e que en erra o apAtulo 9 de Mat hmen.

Q]

Comi s se tornaram. omo o Superman. Batman. Mulher Maravilha. Mulher /ato. Coringa. *lash. 6e) 6uthor e tantos outros. ,o se pode dei)ar de notar que todas as E=s fa3em referen ia ' nosso presente. nosso onte)to hist5ri o. polAti o. ultural e so ial. e que a a eitao entre rianas e adultos > impressionante. 0 prova so os in7meros gi!is vendidos todos os dias. os ompartilhados livremente na internet. os filmes. !one os. !rinquedos. fantasias e todo tipo de quinquilharia produ3ida para a ompanhar o lanamento ou o su esso de alguma hist5ria. 0o final da reviso de literatura dos quadrinhos para adultos da :C Comi s. pode;se afirmar que E= nun a foi uma arte simples. uma oisa fB il de se fa3er. de on e!er. Y um tra!alho uidadoso. milimetri amente plane8ado. altamente influen iado pelos a onte imentos do passado. presente e dos vislum!res de algum possAvel futuro al>m de ser e)tremamente influen iador. 8B que prega id>ias. ideologias. moda. omportamento e muita emoo. de todas as nature3as. #s quadrinhos retratam a vida. a morte. a humanidade omo ela >. omo gostaria de ser ou omo nun a serB e mostram aos leitores um mundo ompletamente heio de ores. gritos. tiros. heroAsmo. vilanismo e seres fantBsti os ou a!solutamente humanos que lutam pelo que querem. por algu>m ou por uma ausa. nem que se8a por eles mesmos.

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