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Memrias de um sargento de milcias
(Manuel Antnio de Almeida)
A edio que serviu como base de estudo foi Me-
mrias de um sargento de milcias. 15. ed. So Paulo:
tica, 1988.
1. BIOGRAFIA
Manuel Antnio de Almeida nasceu no Rio de Ja-
neiro em 1831. Filho de famlia pobre, tentou estudar
desenho na Academia de Belas Artes, mas abandonou o
curso para matricular-se na Facul-
dade de Medicina do Rio de Ja-
neiro, formando-se em 1855.
Entretanto, no exerceu a
profisso de mdico, passan-
do a escrever no Correio
Mercantil, onde teve brilhan-
te atuao.
A obra Memrias de um sar-
gento de milcias, depois de
ser publicada em folhetins
no Correio Mercantil
em 1854, foi lanada
como livro em 1855.
O doutor Maneco,
como era conhecido, ocupou
cargo de administrador da Tipografia Nacional e de
oficial da Secretaria do Ministrio da Fazenda. Foi
tambm um dos diretores da Academia Imperial de
Msica e pera Nacional.
Faleceu em 28 de novembro de 1861, no naufrgio
do vapor Hermes, quando ia fazer a reportagem da festa
de inaugurao do canal de Campos a Maca.
2. INTRODUO
Memrias de um sargento de milcias pode ser consi-
derada como mpar dentro da poca romntica, uma vez
que foge dos padres estabelecidos para tal estilo. Esse
estranhamento talvez tenha sido o fato gerador do desin-
teresse por parte dos leitores da poca, acostumados s
novelas bem comportadas de Joaquim Manuel de Ma-
cedo. De certa forma, a obra contraria a solenidade re-
trica dominante, que substituda pelo tom
humorstico e caricatural, mais prximo do gnero pi-
caresco. Valorizam-se mais o coloquialismo e a fala
popular das personagens, gente mida sada dos arre-
dores mais humildes da cidade do Rio de Janeiro. Em
lugar do heri idealizado e mtico, surge um anti-heri
(heri pcaro), talhado bem prximo da realidade huma-
na e sujeito a defeitos e atrapalhaes que no condiziam
com os modelos a serem seguidos pelo Romantismo.
Memrias de um sargento de milcias constitui a pri-
meira afirmao do nacionalismo em nossas letras, li-
bertando-se dos padres discursivos lusitanos e
empregando no s personagens suburbanas, mas tam-
bm o linguajar do povo. Essa renncia ao estilo vigen-
te na poca o que d grandeza obra. O autor escorou-se
numa tradio genuinamente popular, fugindo dos mo-
delos folhetinescos e mundanos do Romantismo. Suas
personagens no possuem a cortesia castradora dos es-
teretipos vigentes. O narrador penetra no tempo de d.
Joo VI, retomando um mundo criativo e popular, res-
taurando a brisa renovadora da histria picaresca. Nessa
obra, tudo tem cheiro de povo, sem sofisticaes ou for-
malidades. Cria-se um mundo carnavalesco, onde a in-
dstria no havia estancado o artesanato e a sobrevivncia
se fazia na base da parceria, da troca de bens, da amiza-
de ou mesmo do furto espordico, simples desaperto.
Um mundo onde a ordem (aristocracia lusitana e funci-
onalismo pblico) se confunde com a desordem (rebel-
dia e independncia do z-povinho).
Memrias de um sargento de milcias constitui um
verdadeiro painel dos tempos de d. Joo VI; uma
crnica dos subrbios cariocas e das diabruras de certo
Leonardinho, verdadeiro paladino da mentira e da
vadiagem, anti-heri e peralta-mor.
3. ANLISE DO ENREDO
A obra dividida em duas partes. A primeira apre-
senta 23 captulos; a segunda, 25. O romance comea
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pela citao Era no tempo do rei, fixando o tempo
da obra, que nos parece de vital importncia para a
caracterizao da sociedade que se pretende mostrar.
Vejamos a anlise dos captulos originais.
PRIMEIRA PARTE
I. Origem, nascimento e batismo
Era no tempo do rei.
Uma das quatro esquinas que formam as ruas do
Ouvidor e da Quitanda, cortando-se mutuamente, chama-
va-se nesse tempo O canto dos meirinhos ; e bem lhe
assentava o nome, porque era a o lugar de encontro favo-
rito de todos os indivduos dessa classe (que gozava en-
to de no pequena considerao). Os meirinhos de hoje
no so mais do que a sombra caricata dos meirinhos do
tempo do rei; esses eram gente temvel e temida, respeit-
vel e respeitada; formavam um dos extremos da formidvel
cadeia judiciria que envolvia todo o Rio de Janeiro no tem-
po em que a demanda era entre ns um elemento de vida:
o extremo oposto eram os desembargadores. Ora, os ex-
tremos se tocam, e estes, tocando-se, fechavam o crculo
dentro do qual se passavam os terrveis combates das ci-
taes, provars, razes principais e finais, e todos esses
trejeitos judiciais que se chamava o processo.
Da sua influncia moral.
Leonardo Pataca veio para o Brasil junto com a
famlia real e, graas influncia de um tio, foi no-
meado meirinho. Em Lisboa, era ajudante de alfaia-
te. Durante a viagem de navio, ficou conhecendo uma
saloia de Lisboa chamada Maria-da-Hortalia, uma
camponesa, simples verdureira. Os dois enamoraram-
se. Ele deu uma pisadela no p da moa e recebeu de
volta um belisco. noite encontraram-se novamen-
te. A pisadela e o belisco foram mais fortes. A partir
da, ficaram juntos. Sete meses depois do encontro
nasceu Leonardinho.
Quando saltaram em terra comeou a Maria a sentir
certos enojos: foram os dois morar juntos: e da a um ms
manifestaram-se claramente os efeitos da pisadela e do
belisco; sete meses depois teve a Maria um filho, formi-
dvel menino de quase trs palmos de comprido, gordo e
vermelho, cabeludo, esperneador e choro; o qual, logo
depois que nasceu, mamou duas horas seguidas sem lar-
gar o peito. E este nascimento certamente de tudo o que
temos dito o que mais nos interessa, porque o menino de
quem falamos o heri desta histria.
1
O captulo termina com o batizado de Leonardi-
nho, tendo a parteira (comadre) por madrinha e o bar-
beiro (compadre) por padrinho.
II. Primeiros infortnios
Sete anos se passaram. Leonardo ainda trabalhava
como meirinho, mas comeou a estranhar que um
colega o procurasse em casa quando sabia que estava
no trabalho. Certa tarde, Leonardo voltou mais cedo.
Ao entrar em casa, deixou os laudos de um processo
sobre uma pequena mesa. Leonardo entrou no quarto
e percebeu quando o amante da mulher escapou pela
janela. Pataca deu uma surra em Maria, que tambm
devolveu vrios desaforos, questionando mesmo sua
honra de meirinho. Maria foi salva pelo barbeiro, que
veio em seu socorro. Naquela mesma tarde, ela fugiu
com um capito de navio para Portugal.
vista disto nada havia a duvidar: o pobre homem per-
deu, como se costuma dizer, as estribeiras; ficou cego de
cime. Largou apressado sobre um banco uns autos que
trazia embaixo do brao, e endireitou para a Maria com os
punhos cerrados.
Grandessssima!
E a injria que ia soltar era to grande que o engas-
gou e ps-se a tremer com todo o corpo.
A Maria recuou dois passos e ps-se em guarda, pois
tambm no era das que se receava com qualquer coisa.
Tira-te l, Leonardo!
No chames mais pelo meu nome, no chames
que tranco-te essa boca a socos
Safe-se da! Quem lhe mandou pr-se aos namoricos
comigo a bordo?
Isto exasperou o Leonardo; a lembrana do amor au-
mentou-lhe a dor da traio, e o cime e a raiva de que se
achava possudo transbordaram em socos sobre a Maria,
que depois de uma tentativa intil de resistncia desatou a
correr, a chorar e a gritar:
Ai ai acuda, senhor compadre senhor com-
padre!
Enquanto os pais brigavam, o menino Leonardo
rasgou os documentos deixados pelo pai na mesinha,
fazendo com eles cartuchos. Leonardo, enfurecido
com o filho, deu-lhe um pontap no traseiro, atiran-
do-o a quatro braas de distncia. Esbravejava furio-
so, chamando o menino de filho de uma pisadela e
um belisco Leonardinho fugiu e entrou berran-
do na barbearia do padrinho, causando um acidente
com uma bacia de gua morna, que acabou caindo
sobre um cliente.
Desse dia em diante, Leonardinho passou a morar
com o padrinho. Leonardo Pataca desapareceu.
A madrinha ajudou a cuidar do menino.
III. Despedidas s travessuras
O barbeiro era um homem velho e dedicou toda a
sua ateno e carinho ao afilhado, mimando-o demais.
A comadre sempre discutia com o compadre, achan-
do-o benevolente demais para com as traquinagens
de Leonardinho, pois no o castigava como devia.
1
O nascimento de Leonardinho traz o primeiro ndice do estranhamento que ir marcar a personagem. A ambigidade deixada nas
entrelinhas, permanecendo no ar a idia de que Maria talvez j estivesse grvida ao embarcar e conhecer Leonardo. Tal incerteza ser
dirimida mais tarde.
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Preocupado com o futuro do afilhado, o padrinho
decidiu que o afilhado seria padre. A comadre, entre-
tanto, preferia v-lo nos ofcios.
Leonardinho s queria saber de vadiagem e de dar
preocupaes para o padrinho:
s quartas-feiras e em outros dias da semana saa do
Bom Jesus e de outras igrejas uma espcie de procisso
composta de alguns padres conduzindo cruzes, irmos de
algumas irmandades com lanternas, e povo em grande
quantidade; os padres rezavam e o povo acompanhava a
reza. Em cada cruz parava o acompanhamento, ajoelha-
vam-se todos, e oravam durante muito tempo. Este ato,
que satisfazia a devoo dos carolas, dava pasto e oca-
sio a quanta sorte de zombaria e de imoralidade lembra-
va aos rapazes daquela poca, que so os velhos de hoje,
e que tanto clamam contra o desrespeito dos moos de
agora. Caminhavam eles em charola atrs da procisso,
interrompendo a cantoria com ditrios em voz alta, ora sim-
plesmente engraados, ora pouco decentes; levavam lon-
gos fios de barbante, em cuja extremidade iam penduradas
grossas bolas de cera. Se ia por ali ao seu alcance algum
infeliz, a quem os anos tivessem despido a cabea dos
cabelos, colocavam-se em distncia conveniente, e escon-
didos por trs de um ou de outro, arremessavam o projtil
que ia bater em cheio sobre a calva do devoto; puxavam
rapidamente o barbante, e ningum podia saber donde ti-
nha partido o golpe. Estas e outras cenas excitavam vozeria
e gargalhadas na multido.
Era a isto que naqueles devotos tempos se chamava
correr a via-sacra.
2
Leonardinho aproveitou para seguir com a procis-
so.
IV. Fortuna
Leonardo Pataca apaixonara-se por uma cigana,
tambm infiel, e que acabou abandonando-o por causa
do padre mestre-de-reza. Pataca apelou para um fei-
ticeiro, que lhe imps uma srie de cerimnias para
atrair o amor da cigana. Durante uma dessas cerim-
nias, exatamente meia-noite, bateram violentamen-
te porta da casa do feiticeiro. Era o temido major
Vidigal (chefe dos granadeiros), que acabou prenden-
do Leonardo Pataca por vadiagem.
V. O Vidigal
O major Vidigal era um homem alto, no muito
gordo, com ares de moleiro, com olhar baixo e mo-
vimentos lentos. Sua voz era descansada e adocica-
da. Era o rbitro supremo de tudo que dizia respeito
polcia da poca. De suas sentenas no cabia apela-
o. Exercia uma espcie de inquisio policial, cos-
tumava caar os criminosos e os vagabundos. Todos
tinham por ele respeito e temor. O major Vidigal obri-
gou todos os presentes na casa do feiticeiro a dana-
rem at no mais se agentarem, chicoteando-os.
Leonardo foi levado para a Casa da Guarda (depsito
de presos) e depois transferido para a cadeia.
VI. Primeira noite fora de casa
Leonardinho acompanhou uma procisso de rua,
divertindo-se com as estripulias de um grupo de mo-
leques com quem se juntara. Acabou passando a noi-
te num acampamento de ciganos, para desespero do
padrinho, que o procurou por toda parte.
Leonardo Pataca, graas comadre, foi colocado
em liberdade de manh e voltou para casa.
VII. A comadre
A comadre era uma mulher baixa, gorda, bona-
chona, ingnua ou tola, at certo ponto, mas esperta
em outros. Era parteira de ofcio, mas benzia que-
branto. Gostava de ir missa e ouvir os cochichos
das beatas. Foi por esse hbito que ficou sabendo da
priso de Leonardo Pataca.
VIII. O ptio dos bichos
A sala onde ficavam os velhos oficiais era chamada
de ptio dos bichos. Os soldados permaneciam a ser-
vio do rei, esperando qualquer ordem. A comadre pro-
curou um tenente-coronel para que este intercedesse
junto a el-rei em favor de Leonardo Pataca.
IX. O arranjei-me do compadre
O padrinho vivia bem, apesar de ser um humilde
barbeiro. A origem do dinheiro remontava do ofcio
de barbeiro e sangrador
3
a bordo de um navio que
vinha para o Brasil. O capito moribundo confiou-
lhe as economias para que o barbeiro as entregasse
sua filha. O barbeiro ficou com tudo e nunca procu-
rou a filha do capito.
X. Explicaes
O narrador revela que um filho ilegtimo do te-
nente-coronel desvirginara uma moa em Portugal,
sem casar-se com ela.
4
Ao saber que ela estava no
Brasil, casada com Leonardo Pataca, procurou aju-
d-la para aplacar seu problema de conscincia.
Por isso, acabou auxiliando Pataca, tambm se ofere-
ceu comadre para cuidar do menino Leonardinho.
O tenente-coronel agiu por meio de um amigo, que
conseguiu a libertao de Leonardo.
XI. Progresso e atraso
O padrinho encontrou muitas dificuldades para
ensinar o afilhado. Leonardinho aprendia com lenti-
do e no manifestava qualquer inclinao para as
2
A passagem mostra claramente a presena da crtica ao comportamento dos fiis nas celebraes da Igreja. O texto reflete a presena
da carnavalizao, como observa Todorov em sua obra sobre o gnero cmico.
3
Os barbeiros tinham algumas atribuies alm das que hoje conhecemos. A sangria era uma delas.
4
Chamamos esse tipo de ao narrativa em direo ao passado de flash-back ou retrocesso.
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coisas da igreja ou para qualquer outra profisso que
fosse. Sua especialidade era mesmo a vadiagem.
A vizinha brigava constantemente com o menino.
Ela e o barbeiro discutiam por causa de Leonardinho,
que acabava imitando a velha beata para divertir o
padrinho. O barbeiro ria muito e considerava-se vin-
gado.
XII. Entrada para a escola
Leonardinho entrou para a escola.
O captulo descreve a escola da poca, focalizan-
do a importncia corretiva da palmatria. Leonardi-
nho apanhou por causa de suas estripulias. Vendia os
objetos dos colegas e vivia fugindo da escola para
vadiar. At abandon-la definitivamente.
Achava ele um prazer suavssimo em desobedecer a
tudo quanto se lhe ordenava; se se queria que estivesse
srio, desatava a rir como um perdido com o maior gosto
do mundo; se se queria que estivesse quieto, parece que
uma meia oculta o impelia e fazia com que desse uma idia
pouco mais ou menos aproximada do moto-contnuo. Nun-
ca uma pasta, um tinteiro, uma lousa lhe durou mais de 15
dias: era tido na escola pelo mais refinado velhaco; vendia
aos colegas tudo que podia ter algum valor, fosse seu ou
alheio, contanto que lhe casse nas mos: um lpis, uma
pena, um registro, tudo lhe fazia conta; o dinheiro que apu-
rava empregava sempre do pior modo que podia. Logo no
fim dos primeiros cinco dias de escola declarou ao padri-
nho que j sabia as ruas, e no precisava mais de que ele
o acompanhasse; no primeiro dia em que o padrinho anuiu
a que ele fosse sozinho fez uma tremenda gazeta; tomou
depois gosto a esse hbito, e em pouco tempo adquiriu
entre os companheiros o apelido de gazeta-mor da escola,
o que tambm queria dizer apanha-bolos-mor
5
. Um dos
principais pontos em que ele passava alegremente as
manhs e tardes em que fugia escola era a igreja da S.
XIII. Mudana de vida
O padrinho convence o afilhado a voltar para a
escola, mas Leonardinho sempre foge. Numa dessas
fugas, acaba por fazer amizade com um pequeno sa-
cristo da S. Percebendo que na igreja ter um cam-
po mais vasto para suas diabruras e traquinagens,
convence o padrinho a faz-lo coroinha. O barbeiro
sentiu-se realizado com o afilhado, pois acreditava
que era meio caminho andado para torn-lo padre.
Para vingar-se da vizinha, com quem o padrinho
discutira, Leonardinho e o pequeno sacristo jogam-
lhe fumaa de incenso na cara e derramam cera na
mantilha. A vizinha pede providncias ao padre, que
nada pode fazer, j que o menino se finge de inocente.
XIV. Nova vingana e seu resultado
O padre mestre-de-cerimnias mantm relaes
com a cigana que abandonara Leonardo Pataca. No
dia da festa da igreja, o padre preparou-se para pro-
ferir seu sermo, alis, sua nica atividade sria du-
rante todo o ano. Leonardinho, encarregado de avisar
a hora do sermo, informou ser s dez horas, quan-
do na verdade seria s nove. O mestre chegou atra-
sado e furioso, correndo para o plpito, onde j estava
o capuchinho italiano a fazer o sermo. O padre to-
mou o lugar do capuchinho, depois de discutirem.
O sacristo foi despedido. Leonardinho teve que
deixar a S.
XV. Estralada
Quando Leonardo Pataca descobriu que o mestre-
de-cerimnias lhe roubara a cigana e que ele iria ao
aniversrio dela, contratou Chico-Juca para criar con-
fuso na festa. Leonardo avisou o major Vidigal so-
bre a festa. O Major apareceu de surpresa e prendeu
todo o mundo, inclusive o padre.
XVI. Sucesso do plano
O padre, depois da priso e da humilhao sofrida
ao ser exposto como prisioneiro do major, arrepen-
deu-se e deixou a cigana. Leonardo reconquistou a
antiga amante. Os dois passaram a viver juntos.
A comadre censurou Leonardo por essa deciso.
XVII. D. Maria
D. Maria era uma mulher velha e muito gorda. Ti-
nha bom corao, era benfazeja
6
, devotada aos po-
bres. Tinha mania de demandas
7
.
Por causa da procisso, estavam todos em sua casa:
o compadre, o Leonardinho, a comadre e a vizinha. A
conversa girava em torno das peraltices do menino,
que aproveitou para pisar na saia da vizinha, rasgan-
do-a. Todos discutiram o futuro do garoto. D. Maria
sugeriu que fosse procurador de causas.
XVIII. Amores
Leonardinho no atendeu aos desejos do padrinho.
No foi para Coimbra; no se tornou padre; no tra-
balhou em cartrio. Transformou-se num vadio, um
vadio-mestre, vadio-tipo. J moo, vivia sem traba-
lhar. No pensava em nada.
Leonardo Pataca casou-se com Chiquinha, filha
da Comadre. Dona Maria ganhou uma demanda para
ser tutora de uma sobrinha rf, Luisinha. O com-
padre e o afilhado iam visit-las com freqncia.
Luisinha era bem desenvolvida, mas desajeitada. Leo-
nardinho saiu rindo dela, mas no conseguiu mais es-
quec-la.
Leonardo lanou-lhe os olhos, e a custo conteve o riso.
Era a sobrinha de d. Maria j muito desenvolvida, porm
5
Referncia aos castigos fsicos que eram impostos aos alunos que cometiam erros ou desobedincias.
6
Que faz o bem, caridosa.
7
Litgio ou ao judicial.
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que, tendo perdido as graas de menina, ainda no tinha
adquirido a beleza de moa: era alta, magra, plida: anda-
va com o queixo enterrado no peito, trazia as plpebras
sempre baixas, e olhava a furto; tinha os braos finos e
compridos; o cabelo, cortado, dava-lhe apenas at o pes-
coo, e como andava mal penteada e trazia a cabea sem-
pre baixa, uma grande poro lhe caa sobre a testa e olhos,
como uma viseira.
8
XIX e XX. Domingo do Esprito Santo / O fogo no
campo
Leonardinho apaixonou-se por Luisinha. Aps a
Festa do Divino, o casal torna-se mais ntimo.
XXI. Contrariedades
Surgiu um outro pretendente para Luisinha. Era
Jos Manuel, um espertalho que passou a cortejar a
moa com olhos na herana de d. Maria, de quem
Luisinha era a nica herdeira.
XXII. Aliana
A comadre e o compadre aliaram-se em favor do
afilhado num plano contra o velhaco Jos Manuel.
XXIII. Declarao
Leonardinho conseguiu confessar seu interesse por
Luisinha, numa cena marcada por muita comicidade
por causa do desajeito do rapaz, que ficou em muitas
tentativas de declarar-se e vrios retrocessos, antes
de atingir o desejado.
Luisinha estava no vo de uma janela a espiar para a
rua pela rtula; Leonardo aproximou-se tremendo, p ante
p, parou e ficou imvel como uma esttua atrs dela que,
entretida para fora, de nada tinha dado f. Esteve assim
por longo tempo calculando se devia falar em p ou se
devia ajoelhar-se. Depois fez um movimento como se qui-
sesse tocar no ombro de Luisinha, mas retirou depressa a
mo. Pareceu-lhe que por a no ia bem; quis antes puxar-
lhe pelo vestido, e ia j levantando a mo quando tambm
se arrependeu. Durante todos estes movimentos o pobre
rapaz suava a no poder mais. Enfim, um incidente veio
tir-lo da dificuldade. Ouvindo passos no corredor, enten-
deu que algum se aproximava, e tomado de terror por se
ver apanhado naquela posio, deu repentinamente dois
passos para trs, e soltou um ah! muito engasgado.
Luisinha, voltando-se, deu com ele diante de si, e recuan-
do espremeu-se de costas contra a rtula; veio-lhe tam-
bm outro ah! porm no lhe passou da garganta, e
conseguiu apenas fazer uma careta.
A bulha dos passos cessou sem que ningum chegas-
se sala; os dois levaram algum tempo naquela mesma
posio, at que o Leonardo, por um supremo esforo, rom-
peu o silncio e com voz trmula e em tom o mais sem
graa que se possa imaginar perguntou desenxabidamente:
A senhora sabe uma coisa?
E riu-se com uma risada forada, plida e tola.
Luisinha no respondeu. Ele repetiu no mesmo tom:
Ento a senhora sabe ou no sabe?
E tornou a rir-se do mesmo modo. Luisinha conservou-
se muda.
A senhora bem sabe porque no quer dizer
Nada de resposta.
Se a senhora no ficasse zangada eu dizia
Silncio.
Est bom eu digo sempre mas a senhora fica
ou no fica zangada?
Luisinha fez um gesto de quem estava impacientada.
Pois ento eu digo a senhora no sabe eu eu
lhe quero muito bem.
Luisinha fez-se cor de uma cereja; e fazendo meia
volta direita, foi dando as costas ao Leonardo e cami-
nhando pelo corredor. Era tempo, pois algum se aproxi-
mava.
Leonardo viu-a ir-se, um pouco estupefato pela resposta
que ela lhe dera, porm no de todo descontente: seu olhar
de amante percebera que o que se acabava de passar
no tinha sido totalmente desagradvel a Luisinha.
Quando ela desapareceu, soltou o rapaz um suspiro
de desabafo e assentou-se, pois se achava to fatigado
como se tivesse acabado de lutar brao a brao com um
gigante.
SEGUNDA PARTE
I. A comadre em exerccio
Nasceu a filha de Leonardo Pataca e Chiquinha.
A comadre realizou o parto.
II. Trama
A comadre inventou para dona Maria que Jos
Manuel fora o raptor de uma moa na porta da igreja,
colocando-o como suspeito de um famoso caso poli-
cial da poca. Assim, deu prosseguimento ao plano
tramado com o afilhado e o compadre. D. Maria che-
gou a acreditar, principalmente por causa da maneira
de falar de Jos Manuel.
III e IV. Derrota / O mestre-de-reza
Jos Manuel procurou descobrir quem era o seu
adversrio e quem fizera a intriga junto a d. Maria.
O mestre-de-reza encarregou-se de descobrir quem
era o intrigante.
V. Transtorno
Morreu o compadre, deixando todos os seus bens
para Leonardinho. Leonardo Pataca apareceu para
tomar conta do filho, interessado em seus bens. Tam-
bm a comadre. Leonardo mudou-se para a casa do
filho. Ficaram todos morando juntos.
VI. Pior transtorno
Leonardinho, nervoso depois de voltar da casa de
d. Maria sem ter visto Luisinha, brigou com Chiqui-
nha. Leonardo Pataca assumiu as dores da mulher,
expulsando o filho de casa. Alis, da casa que era de
Leonardinho por direito de herana do compadre.
A comadre procurava pelo afilhado, enquanto a vizi-
nhana toda comentava o ocorrido.
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Essa passagem um bom exemplo de desidealizao presente na obra.
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VII. Remdio aos males
Durante um piquenique entre muitos jovens,
Leonardinho reencontrou um antigo colega, o sa-
cristo da S. Ficou conhecendo Vidinha, uma
mulata de 18 a 20 anos. Leonardinho apaixonou-se
por ela. Vidinha era cantora de modinhas e tocava
viola.
O Leonardo, que talvez hereditariamente tinha queda
para aquelas coisas, ouviu boquiaberto a modinha, e tal
impresso lhe causou, que depois disso nunca mais tirou
os olhos de cima da cantora. A modinha foi aplaudida como
cumpria. Levantaram-se ento, arrumaram tudo o que ti-
nham levado em cestos, e puseram-se a caminho, acom-
panhando o Leonardo o farrancho.
Os jovens eram da famlia da S. Leonardinho
passou a viver como agregado na casa deles.
VIII. Novos amores
A nova famlia de Leonardinho era formada por
duas irms vivas, uma com trs filhos e outra com
trs filhas. Os trs filhos da primeira tinham mais de
20 anos e trabalhavam como empregados no trem. As
moas tinham mais ou menos a mesma idade dos
moos. Eram bonitas. Uma delas era Vidinha.
IX. Jos Manuel triunfa
Apesar de ter procurado o afilhado por todo lado,
a comadre no conseguiu encontr-lo em parte algu-
ma. Ela foi casa de d. Maria, que a repreendeu pela
intriga armada contra o pretendente da sobrinha.
A comadre percebeu que Jos Manuel estava perdoa-
do aos olhos da velha e que o mestre-de-rezas havia
desvendado tudo. Desculpou-se com d. Maria.
X. O agregado
Dois irmos da nova famlia de Leonardinho esta-
vam interessados em Vidinha e uniram-se contra o
rapaz. As velhas e a moa tomaram o partido de Leo-
nardinho. Houve brigas e confuses. Leonardinho
decidiu sair de casa, mas as velhas no consentiram.
Chegou a comadre.
XI. Malsinao
Depois de conversarem, Leonardinho acabou fi-
cando. Vidinha alegrou-se. Os primos foram venci-
dos, mas decidiram que se vingariam de Leonardinho.
Avisaram o major Vidigal, que chegou no meio duma
farra e prendeu Leonardinho por vadiagem.
XII. Triunfo completo de Jos Manuel
Jos Manuel obteve o consentimento de d. Maria
para casar-se com Luisinha, depois de ganhar uma
causa forense para a velha. Leonardinho j havia
mesmo esquecido Luisinha. Esta acabou aceitando o
novo pretendente com indiferena. O casamento foi
celebrado com grande festa e carruagens.
XIII. Escapula
Depois de preso pelo major, Leonardinho conse-
guiu escapar quando estavam a caminho da priso.
Apesar de vigiado pelo major, aproveitou-se de um
pequeno tumulto de rua para fugir, indo para a casa
de Vidinha. O major procurou-o por toda parte com
seu grupo de granadeiros, mas nada encontrou.
XIV. O Vidigal desapontado
Vidigal jurou vingana por causa de seu orgulho
ferido e das zombarias do povo.
O major tinha razo: riam-se com efeito dele; e os
primeiros que o faziam eram os granadeiros. Apesar de
que, escravos da disciplina, empregavam os mais since-
ros esforos para coadjuv-lo; e apesar tambm de que
revertia para eles alguma glria das faanhas do major,
no puderam entretanto deixar de achar graa no que aca-
bava de suceder, pois conheciam a presuno do Vidigal,
e repararam na cara desapontada com que ele havia fi-
cado. Depois, apenas o major ps p fora da soleira da
casa onde lhe tinha escapado Leonardo, uma multido
imensa que tudo havia presenciado desatou a rir estron-
dosamente.
A comadre, acreditando que o afilhado ainda esti-
vesse preso, procurou o major e chorou ajoelhada a
seus ps. Suplicou pelo afilhado, que j havia fugido,
e acabou sendo ridicularizada pelos granadeiros ao
ajoelhar-se aos prantos e pedir para que soltasse Leo-
nardinho.
XV. Caldo entornado
A comadre dirigiu-se casa das velhas e pregou
um sermo ao afilhado, exigindo que abandonasse a
vadiagem e procurasse um emprego. Ela mesma con-
seguiu para ele um trabalho na Ucharia Real
9
. O ma-
jor no gostou disso, porque no poderia mais
prend-lo por vadiagem.
Na Ucharia morava um tal de Toma-Largura em
companhia de uma bela mulher. Era assim chamado
por causa da sua aparncia. Era grandalho e desajei-
tado. Leonardinho demorava-se cada vez mais no tra-
balho na despensa real e foi esquecendo Vidinha.
Toma-Largura pegou Leonardinho tomando sopa com
sua mulher e correu atrs dele, escorraando-o de casa.
Leonardinho foi despedido do emprego. Toma-Lar-
gura desejava vingar-se do espertinho.
XVI. Cimes
Vidinha descobriu tudo e foi tomar satisfao com
a mulher do Toma-Largura, j que era extremamente
ciumenta. Leonardinho foi atrs dela, mas encontrou
o major Vidigal no caminho e acabou preso.
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Despensa real.
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XVII. Fogo de palha
Vidinha xingou Toma-Largura e a mulher. Mas,
como os dois no reagiram, pegou a mantilha e foi
embora. Toma-Largura resolveu conquistar Vidinha,
pois se encantou com a moa. Alm disso, vingaria o
que Leonardinho fizera e satisfaria tambm o seu
desejo de conquista amorosa. Ele seguiu Vidinha para
saber onde a moa morava.
XVIII. Represlias
Quando Vidinha chegou a casa, todos deram pela
falta de Leonardinho. Mandaram procurar por toda
parte, mas no o encontraram. Logo surgiu a suspeita
de que tivesse sido preso pelo major, mas no o loca-
lizaram na Casa da Guarda. A comadre tambm pro-
curou pelo af ilhado. A famlia que hospedava
Leonardinho pensou que ele se escondera proposita-
damente e passou a odi-lo.
Toma-Largura rondou a casa de Vidinha para cum-
priment-la, sem imaginar a armadilha que lhe prepara-
vam. Foi recebido por todos. Resolveram comemorar a
aproximao com uma patuscada
10
nos Cajueiros, mes-
mo local onde Leonardinho conhecera Vidinha. Toma-
Largura bebeu muito e provocou confuso. O Vidigal
chegou com o grupo de granadeiros e um deles deu or-
dem para levar o Toma-Largura. O granadeiro era Leo-
nardinho, que se tornara auxiliar do Vidigal.
XIX. O granadeiro
Toma-Largura foi abandonado bbado na cala-
da, porque ningum agentou carreg-lo.
Leonardinho fora transformado em granadeiro,
depois de preso pelo Vidigal, que o levou a sentar
praa no Regimento Novo. O major requisitou-o para
ajudar nas tarefas policiais. Foi a forma de vingana
encontrada pelo major.
Leonardinho mostrou-se competente no servio,
mas participou de uma estripulia, imitando o Vidigal
defunto para ridiculariz-lo.
Quando o major bateu, e foi entrando, acompanhado da
sua gente, ficou tudo gelado de medo: o sujeito que se acha-
va amortalhado teve um grande estremeo e ficou depois
imvel, como se fosse de pedra, representando com mais
propriedade do que talvez desejasse o papel de morto. Se-
gundo seu costume, o major fez continuar por um pouco a
brincadeira em sua presena. Depois comeou a indagao
das ocupaes de cada um, e, conforme o que colhia, os foi
mandando embora, ou pondo de parte, para lhes dar melhor
destino. Durante toda esta cena, que levou seu tempo, o
amortalhado deixou-se ficar imvel, na mesma posio, com
a cabea coberta. Corrida toda a roda, disse-lhe o major:
[]
Homem, voc por estar morto no tenha tanta pres-
sa de ir para o inferno: fale primeiro com a gente.
E tirando-lhe o pano da cara acrescentou:
Ora vamos ver a cara do defunto
Um grito de espanto, acompanhado de uma gargalha-
da estrondosa dos granadeiros, interrompeu o major. Des-
coberta a cara do morto, reconheceu-se ser ele o nosso
amigo Leonardo!
XX. Novas diabruras
Leonardinho foi incumbido de participar da pri-
so de Teotnio, que tocava e cantava modinhas e era
tambm jogador. Teotnio tocava em casa de Leonar-
do Pataca por ocasio do batizado do filho. Teotnio
imitou o major, que estava presente, para risada ge-
ral. O major saiu e mandou Leonardinho prender o
jogador.
Leonardinho foi bem recebido na casa do pai.
Simpatizou com Teotnio e acabou revelando a mis-
so da qual estava incumbido. Armou um plano com
Teotnio para enganar o major.
XXI. Descoberta
Leonardinho foi cumprimentado pela faanha por
um amigo indiscreto na frente do major Vidigal, que
percebeu o engodo e prendeu-o imediatamente.
Depois da lua-de-mel, Jos Manuel comeou a
mostrar que no era grande coisa. D. Maria uniu-se
comadre para soltar Leonardinho.
XXII e XXIII. Empenhos / As trs em comisso
A comadre no conseguiu soltar o afilhado e pediu
ajuda a d. Maria, que recorreu a Maria Regalada. Esta
era muito alegre e morava na Prainha. Era uma antiga
conhecida do major Vidigal. Maria Regalada e a co-
madre intercederam a favor do relaxamento da priso
de Leonardinho. O major resistiu, mas Maria Regala-
da cochichou algo em seu ouvido, e ele prometeu no
apenas soltar o moo, mas fazer algo por ele.
XXIV. A morte juiz
Jos Manuel teve um ataque cardaco por causa
de uma ao movida por d. Maria e morreu. Leonar-
dinho foi libertado e visitou Luisinha durante o vel-
rio. Sua aparncia agradou a Luisinha. Cresceu a
admirao entre os dois.
O Leonardo comeou a procurar com os olhos algu-
ma coisa ou algum que tinha curiosidade de ver; deu
com o que procurava: era Luisinha. H muito que os dois
se no viam; no puderam pois ocultar o embarao de
que se acharam tomados. E foi tanto maior essa emo-
o, que ambos ficaram surpreendidos um do outro.
Luisinha achou Leonardo um guapo rapago de bigodes
e sua; elegante at onde pode s-lo, um soldado de
granadeiros, com o seu uniforme de sargento bem as-
sente. Leonardo achou Luisinha uma moa espigada, ai-
rosa mesmo, olhos e cabelos pretos, tendo perdido todo
aquele acanhamento fsico de outrora. Alm disso seus
olhos, avermelhados pelas lgrimas, seu rosto empalide-
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Ajuntamento festivo de pessoas para comer e beber, farra, folgana.
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cido, se no verdadeiramente pelos desgostos daquele
dia, seguramente pelos antecedentes, tinham nessa oca-
sio um toque de beleza melanclica, que em regra geral
no devia prender muito a ateno de um sargento de
granadeiros, mas que enterneceu ao sargento Leonardo
que, apesar de tudo, no era um sargento como qual-
quer. E tanto assim, que durante a cena muda que se
passou, quando os dois deram com os olhos um no ou-
tro, passaram rapidamente pelo pensamento do Leonar-
do os lances de sua vida de outrora, e remontando de
fato em fato, chegou quela ridcula mas ingnua cena
da sua declarao de amor a Luisinha. Pareceu-lhe que
tinha ento escolhido mal a ocasio, e que agora isso
teria um lugar muito mais acertado.
XXV. Concluso feliz
Cumprido o luto, Leonardinho e Luisinha reco-
mearam o namoro. Os dois pretendiam se casar, mas
necessitavam do consentimento do major, porque gra-
nadeiro no podia se casar. Levaram o problema para
o major, que a essa altura j estava vivendo com Ma-
ria Regalada. Este fora o preo pela liberdade de Leo-
nardinho. Por influncia da mulher, Vidigal deu um
jeito: conseguiu baixa para Leonardinho da tropa de
linha e nomeou-o sargento de milcias.
Depois disto entraram todos em conferncia. O major
desta vez achou o pedido muito justo, em conseqncia
do fim que se tinha em vista. Com a sua influncia tudo
alcanou; e em uma semana entregou ao Leonardo dois
papis: um era a sua baixa de tropa de linha; outro, sua
nomeao de sargento de milcias.
Alm disto recebeu o Leonardo ao mesmo tempo carta de
seu pai, na qual o chamava para fazer-lhe entrega do que lhe
deixara seu padrinho, que se achava religiosamente intacto.
Passado o tempo indispensvel do luto, o Leonardo,
em uniforme de sargento de milcias, recebeu-se na S
com Luisinha, assistindo cerimnia a famlia em peso.
Daqui em diante aparece o reverso da medalha. Se-
guiu-se a morte de d. Maria, a do Leonardo Pataca, e uma
enfiada de acontecimentos tristes que pouparemos aos
leitores, fazendo aqui ponto final.
11
4. ESTRUTURA DA OBRA
Os episdios parecem ter sido escritos de forma au-
tnoma, mostrando-se como uma seqncia de situa-
es, ou seja, pequenos relatos cuja unidade dada a
partir da presena do protagonista Leonardinho. Alguns
crticos preferem ver a obra como novela, por causa dessa
autonomia dos captulos, em lugar de romance, como
se costuma normalmente considerar sua classificao.
Ao: A ao dinmica e contnua, criando uma
atmosfera de romance de aventuras, graas s estri-
pulias do picaresco Leonardinho e da troca contnua
dos pares amorosos. Quando h ausncia de ao de
uma personagem, ela sai de cena, retornando somen-
te quando a sua participao ativa. O enredo mon-
tado a partir de fragmentos para nos dar mostras da
histria de Leonardinho.
Foco narrativo: O romance narrado na terceira
pessoa por um narrador onisciente, mas que interfere
na narrativa muitas vezes, justificando a obra (meta-
linguagem) ou procurando dialogar com o leitor (lei-
tor incluso). Essas intromisses do narrador so
notveis, tornando a obra mais interessante e mais
rica. Vale destacar que essas tcnicas no eram ainda
comuns no Romantismo brasileiro.
Tempo: O tempo da obra cronolgico, estabelecido
pela primeira frase do livro: Era no tempo do rei. Assim,
a ao narrativa passa-se nas primeiras dcadas do sculo
XIX, perodo da regncia de d. Joo VI no Brasil.
Espao: O espao o Rio de Janeiro, mostrado de
forma realista e por meio de descries precisas do cen-
tro velho e dos subrbios, de onde saem as personagens.
Personagens: As personagens formam uma galeria
de tipos populares dos subrbios do Rio de Janeiro, com-
posta de meirinhos, parteiras, granadeiros, vadios, sa-
cristos, brancos, pardos e pretos elementos do povo,
de todas as raas e profisses. Dessa maneira, o autor
no pretende individualiz-las psicologicamente, mas
criar personagens planas, verdadeiros tipos sociais, o que
mostra bem a inteno de focalizar os costumes dessa
fauna social do tempo do rei, produzindo apenas ver-
dadeiras alegorias desse perodo.
1. Leonardo Pataca: pai do protagonista. Era al-
faiate em Portugal e tornou-se oficial de Justia (mei-
rinho) no Rio. Era um mulherengo incorrigvel.
Espertalho e interesseiro.
2. Maria-da-Hortalia: me de Leonardinho, qui-
tandeira das praas de Lisboa, saloia rechonchuda e
bonitota. Era uma mulher infiel que acabou fugindo com
um capito de navio e deixou definitivamente a histria.
3. Leonardinho: protagonista da obra. um anti-
heri tpico: peralta, malandro, vadio e especialista
em pregar peas e preparar vinganas. Representa o
heri pcaro, o anti-heri, que no serve de exemplo
para ningum.
4. Comadre: madrinha de Leonardinho, partei-
ra e benzedeira do lugar.
5. Compadre: padrinho de Leonardinho, bar-
beiro por profisso, ganhou dinheiro de forma deso-
nesta. Protegia demais o afilhado, estragando-o com
seus mimos e atenes.
6. Luisinha: enteada de d. Maria. Casou-se com
Jos Manuel. Aps a morte do marido, casou-se
com Leonardinho.
11
O ltimo pargrafo cheio de ambigidade, no terminando com o final feliz tradicional das novelas romnticas. Sem dvida, preten-
deu o autor empregar mais uma de suas ironias, caracterizando uma obra aberta por causa desse final, como observaria Umberto Eco
em Obra aberta.
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7. Vidinha: moa por quem Leonardinho se apai-
xonou. Tocava e cantava modinhas. Era bela e talentosa.
8. Major Vidigal: era uma personagem histrica. Foi
chefe dos granadeiros. Representava a autoridade poli-
cial. Homem que causava respeito e medo nas pessoas.
9. D. Maria: mulher gorda e rica, que tinha ma-
nia de demandas judiciais, numa destas conseguiu ser
tutora de Luisinha.
Outras personagens: a vizinha, Maria Regalada (aman-
te do major Vidigal), Jos Manuel (primeiro marido de
Luisinha), Teotnio (malandro e bicheiro), Chiquinha (fi-
lha da comadre e segunda mulher de Leonardo Pataca).
5. ESTILO DE POCA
Apesar de estar classificada como romntica, a obra
Memrias de um sargento de milcias apresenta traos
estticos que ultrapassam o Romantismo. Sua compo-
sio no segue a trilha deixada pelos demais ficcio-
nistas desse estilo. A fragmentao do enredo deixa
margens de dvida se no seria um precursor do estilo
digressivo e fragmentrio de Machado de Assis. Suas
personagens passam longe das idealizaes romnti-
cas, esto mais prximas do Realismo, no raro confi-
gurando tipos sociais. A ausncia de um final feliz
definido outro elemento fora dos parmetros romn-
ticos. A linguagem coloquial e rpida, a presena da
ironia, da metalinguagem, do leitor incluso e da carna-
valizao descaracterizam a obra romntica. Entretan-
to, cronologicamente, no havia ainda que se falar em
Realismo. Mesmo classificada cronologicamente den-
tro dos parmetros romnticos, essa obra no se dire-
ciona especificamente para os romances urbanos, uma
vez que estes focalizam a sociedade burguesa. Nas
Memrias de um sargento de milcias, caracteriza-se a
sociedade suburbana, a gente humilde e trabalhadora.
Deve-se classificar essa obra como um romance
de costumes, que apresenta tambm tendncia no-
vela picaresca, pela presena do anti-heri Leonar-
dinho. No se deve preocupar tanto com sua
classificao estilstica dentro dos moldes romnti-
cos. Vale ressaltar apenas que uma obra mpar e
aceitar essas suas diferenas.
6. ESTILO INDIVIDUAL
A obra Memrias de um sargento de milcias foge
das caractersticas gerais do Romantismo, apresen-
tando caractersticas prprias. O estilo da obra, bem
como de seu autor, apresenta tendncias bem pessoais
e marcantes. Destaquemos algumas delas:
Emprego de linguagem coloquial. Marcada por
incorrees e linguajar lusitano, interiorano ou das
periferia de Lisboa, lembrando que uma boa parte das
personagens de imigrantes portugueses ou gente
simples do povo.
Ausncia de personagens idealizadas e de an-
lise psicolgica. O romance prefere focalizar os cos-
tumes, hbitos e cacoetes das pessoas de camadas
sociais inferiores, numa construo mais realista da
sociedade suburbana do incio do sculo XIX.
Humorismo, ridculo e burlesco. O tom geral da
obra segue a tendncia da gozao, marcado pela
construo de personagens que tendem para o cari-
catural. A essa tendncia chamamos carnavalizao.
Ironia.
Metalinguagem. A obra volta-se para si, comen-
tando os procedimentos empregados, as palavras uti-
lizadas, as explicaes sobre captulos ou personagens
que desaparecem de cena.
Digresses. A narrativa no segue a ordem linear
dos fatos, episdica e, no raro, foge da histria
para comentar fatos paralelos ou para dar explicaes
sobre o prprio livro.
Narrador intruso. O tempo todo o narrador se
intromete para dar explicaes, analisar fatos ou per-
sonagens e conversar com o leitor.
Leitor incluso. Com quem o narrador procura
estabelecer conversao: Por estas palavras v-se que
ele suspeitara alguma coisa; e saiba o leitor que sus-
peitara a verdade.
A obra deixa transparecer vrios recursos, como
hiprboles, comparaes, metforas, perfrases, tro-
cadilhos, metonmias, linguagens forenses, sarcasmos,
barbarismos etc.
7. PROBLEMTICA E
PRINCIPAIS TEMAS
Mesmo com o risco de nos tornarmos repetitivos, re-
tomamos a problemtica central da presente obra. Afinal,
temos ou no uma obra que foge a uma rgida classifica-
o? Sem dvida, a resposta a esta questo evidente,
uma vez que a obra apresenta elementos que escapam
tpica caracterizao dos moldes em voga no Romantis-
mo, mas no atende de forma direta s perspectivas do
Realismo, que sequer havia comeado na Europa.
um romance que apresenta variveis, tais como:
novela picaresca, romance de costumes e romance
de aventuras, sendo considerado por alguns um ro-
mance anti-romntico, o que implicaria tendncias
precursoras do Realismo, que s se confirmariam a
partir das Memrias pstumas de Brs Cubas (1881),
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de Machado de Assis. A presena da realidade objeti-
va inquestionvel, mas apenas isto no configura o
Realismo na linha flaubertiana.
A obra fundamentalmente humorstica, estabe-
lecendo contatos com o gnero picaresco espanhol
atravs do protagonista, que traz em si toda a esperte-
za e picardia de um anti-heri. Leonardinho foi o an-
tecessor em linhagem direta de Macunama, de Mrio
de Andrade, e o continuador, no Brasil, de D. Quixo-
te de La Mancha, de Miguel de Cervantes.
Retrato vivo dos costumes bem brasileiros do incio
do sculo XIX, esse romance focaliza um sem-nmero
de tipos populares do Rio de Janeiro suburbano. Esse
painel pitoresco retrata a alegria de viver, a malcia da
poca, as fofocas, as beatices, as crendices, as festas, as
profisses, as modas, as procisses, os costumes e hbi-
tos de nosso povo. Leonardinho o tpico malandro ca-
rioca, cheio de picardia, sarcasmo e desejo de vingana.
Entre as temticas fundamentais destacam-se as
crticas ao autoritarismo policial, religio, ao clero
imoral, ao interesse econmico, ao casamento como
meio de ascenso social e vadiagem como meio de
vida. H, ainda, uma espcie de pardia do prprio
Romantismo, montado este ltimo nessa obra s aves-
sas, abandonando os adocicados finais felizes para
deixar nas entrelinhas uma sucesso de fatos tristes
que poderiam vir a acontecer.
(Fuvest-SP, adaptada) Assinale a alternativa correta
quanto ao incio do relacionamento entre Leonardo e Ma-
ria no romance Memrias de um sargento de milcias:
a) Manifesta os sentimentos antilusitanos do autor, que
enfatiza a grosseria dos portugueses em oposio ao
refinamento dos brasileiros.
b) Revela os preconceitos sociais do autor, que retrata de
maneira cmica as classes populares, mas de maneira
respeitosa a aristocracia e o clero.
c) Reduz as relaes amorosas a seus aspectos sexuais e
fisiolgicos, conforme os ditames do Naturalismo.
d) Ope-se ao tratamento idealizante e sentimental das
relaes amorosas, dominante no Romantismo.
e) Evidencia a brutalidade das relaes inter-raciais, pr-
pria do contexto colonial-escravista.
(Fuvest-SP, adaptada) Que comportamento das per-
sonagens de Memrias de um sargento de milcias tam-
bm se manifesta na personagem Macunama?
a) Disposio permanentemente alegre e bem-humorada.
b) Discrepncia entre a condio social humilde e a com-
plexidade psicolgica.
c) Busca da satisfao imediata dos desejos.
d) Mistura das raas formadoras da identidade nacional
brasileira.
e) Oposio entre o fsico harmonioso e o comportamen-
to agressivo.
(Fuvest-SP, adaptada) A situao familiar do padri-
nho de Leonardinho no romance Memrias de um sargen-
to de milcias era irregular e ambgua. As situaes desse
tipo so comuns no livro porque:
a) caracterizam os costumes dos brasileiros, por oposio
aos dos imigrantes portugueses.
b) so apresentadas como conseqncia da intensa mesti-
agem racial, prpria da colonizao.
c) contrastam com os rgidos padres morais dominantes
no Rio de Janeiro oitocentista.
d) ocorrem com maior freqncia no grupo social mais am-
plamente representado pelas personagens do romance.
e) no seguem a doutrina e os exemplos do clero catlico
da poca.
Alguns dos romances que integram as obras da Fu-
vest apresentam a figura social do agregado, to comum
na sociedade brasileira h algum tempo, mas incomum na
atualidade. Assinale a alternativa incorreta quanto perso-
nagem que figure como agregado e a obra qual pertence:
a) Leonardo Pataca, na casa de Leonardinho (Memrias
de um sargento de milcias).
b) D. Plcida, na casa de Virglia (Memrias pstumas de
Brs Cubas).
c) Leonardo (filho), na casa de Toms da S (Memrias
de um sargento de milcias).
d) O barbeiro (compadre), na casa de seu padrinho (Me-
mrias de um sargento de milcias).
(Fuvest-SP, adaptada) Um trao de estilo, presente nas
Memrias de um sargento de milcias, tambm se encon-
trar nas Memrias pstumas de Brs Cubas, onde assu-
mir aspectos de provocao e acinte. Trata-se:
a) das referncias diretas ao leitor (leitor incluso) e ao
andamento da prpria narrao.
b) do uso predominante da descrio, que confere maior
realismo ao relato.
c) do emprego de adjetivao abundante e variada, que d
feio opinativa narrao.
d) da pardia dos clichs romnticos anteriormente utili-
zados por Jos de Alencar e lvares de Azevedo.
e) da narrao em primeira pessoa, realizada por um nar-
rador-personagem, que participa dos eventos narrados.
Assinale a alternativa inadequada quanto s aproxi-
maes entre os romances Memrias de um sargento de
milcias e Memrias pstumas de Brs Cubas:
a) Os protagonistas so caracterizados pela falta de limites e
pela complacncia daqueles que tiveram o papel de cri-los.
b) A formao escolar licenciosa e indisciplinada dos pro-
tagonistas concorreram em grande parte pelo compor-
tamento um tanto ocioso e malandro dos protagonistas.
c) Em ambos a presena de digresses, metalinguagens e
de incluso do leitor so traos reiterados.
d) A presena de tendncia carnavalesca e cmica carac-
teriza ambos os romances.
e) A tendncia realista de ambas as obras indiscutvel.
Respostas
1. d 2. c 3. d 4. a 5. a 6. e