Resenha

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GALERA, DANIEL. BARBA ENSOPADA DE SANGUE. SO PAULO: COMPANHIA DAS LETRAS, 2012.
Willy Carvalho Coelho*
Universidade Federal de Minas Gerais

Daniel Galera nasceu em So Paulo. Segundo informaes do prprio autor, passou a maior parte da vida (at o presente) em Porto Alegre. Comeou a publicar, de forma independente, no fim dos anos 90. Tem no currculo uma considervel obra em construo. Iniciou com o livro de contos, Dentes guardados, e com a novela At o dia em que o co morreu. O burburinho do reconhecimento local fez com que Galera chegasse ao mercado do pas. Atravs da Companhia das Letras, publica inicialmente Mos de cavalo (2006). Na esteira do primeiro romance segue a edio de Cordilheira (2008). Em seguida, participa da composio da graphic novel (em parceria com o desenhista Rafael Coutinho) Cachalote (2010). Galera ainda divide o tempo da escrita criativa com o da traduo literria. responsvel pela verso em portugus de textos de relevantes ficcionistas de lngua inglesa da atualidade.

DRAMA DO HOMEM SEM NOME QUE NO RECONHECE O PRPRIO ROSTO NO ESPELHO

Barba ensopada de sangue a histria do professor de educao fsica, um homem de trinta e poucos anos de idade, que vive em Porto Alegre at ver seu casamento ser arruinado. Como se no bastasse, seu pai, um sujeito pintado como algum distante e de difcil convivncia, incumbe-lhe, ao se definir pelo suicdio, do sacrifcio da cadela Beta, com quem vive h mais de quinze anos. O encontro entre pai e filho e o informe da deciso de se matar compem parte do primeiro captulo. Nele esto os indcios de toda a metodologia que Galera acerta para acompanhar os impasses da personagem sem nome, que sofre de um raro distrbio de memria. Prosopagnosia o termo mdico. O transtorno o impede de reter, por mais do que alguns minutos, a imagem da face das pessoas, inclusive a da sua prpria. este o ardil utilizado para criar o escape adequado personagem que se encontra deriva, depois da sucesso de episdios traumticos. Durante o dilogo com o pai, a recordao da semelhana fsica com o av paterno trar consigo os fragmentos que esboam uma histria imprecisa acerca da identidade deste. A conversa despertar a curiosidade da personagem a respeito da temporada vivida pelo av em Garopaba (pequena cidade turstica do litoral catarinense), assim como alimentar a incerteza que cerca a histria da morte de Gaudrio (o av) um suposto assassinato. O primeiro captulo concentra toda a tenso que se dissolve no desenvolvimento da narrativa. O trecho prenuncia as caractersticas da personalidade singular do protagonista. No clmax do

* carvalhocoelho@hotmail.com

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embate absurdo que configura o anncio do suicdio por parte do pai e o pedido de providncia concernente ao sacrifcio da cachorra Beta, presencia-se o encontro entre pai e filho que apenas a ideia da morte poderia provocar. Vencido pelos argumentos do pai, depois de absorvida a estranha razo que comanda o evento, vemos o acerto de contas entre pai e filho. A descrio do sentimento (seja de que ordem for) a opo adotada por Galera, a ponto de criar diante de nossos olhos a cena em que o Te amo, guri (p. 35) final do pai provoca sinestesia. Tanto personagem quanto leitor se veem enredados, ainda que por segundos, numa iluso sentimental. Mas no se trata de puro engodo. Na realidade, Galera produz uma situao em que a palavra vale o mesmo que a sensao do abrao, provavelmente to desejado pelo filho. Eu no aceitei. No aceitei. No encosta em mim (p. 35), ouvimo-lo dizer. Mas, sabemos, seguindo o dilogo, que o pai no moveu sequer um dedo na poltrona em que se encontrava diante do filho. Eu no ia encostar. No t nem me mexendo (p. 35).

I NADAPTAO

GRADUAL

Depois da morte do pai, o homem viaja e se instala na cidadezinha de Garopaba. Ali pe em prtica a tentativa de reinventar a prpria identidade. Estamos no fim de temporada do ano de 2008. A histria em primeiro plano que acompanhamos se passa, em quase sua totalidade, no perodo de baixa do turismo na cidade. Dividido em trs partes, o romance narra a transformao gradual da personagem at sua completa adaptao ao ambiente, sugerida pelo prlogo, narrado, no futuro, pelo sobrinho do protagonista. A primeira parte mostra-o chegando cidade com a cachorra Beta. Sabemos, ento, que ele no conseguiu cumprir a promessa feita ao pai. A etapa inicial trata da acomodao do protagonista e de sua companheira canina. Ele conhece uma bonita garota com quem se relaciona, arruma emprego numa academia local e corre atrs de uma casa para se instalar definitivamente. Satisfatoriamente adaptado, o segundo momento do livro servir de plataforma para que o protagonista alimente o estranho motivo que o levou cidade. A investigao das circunstncias da morte do av, de quem o ssia, impinge-lhe a reflexo sobre a identidade prpria. Ironicamente, com a mesma facilidade com que se esquece do rosto dos outros e do prprio rosto, ele perceber que a travessia do (quase) ano nessa espcie de retiro no garante, em reverso, o esquecimento de outras marcas da histria pessoal. Curiosamente, so os detalhes que permitem que ele reconhea as pessoas com quem se relaciona. Ainda so os detalhes que possibilitam o acesso s lembranas da histria pessoal e da histria comum, partilhada com as pessoas que amou, que ama ou que simplesmente conviveu. Dois aspectos (complementares) saltam aos olhos no mtodo de Galera: a tentativa, exausto, de descrever tudo aquilo que sentido, e o interesse pela variabilidade dos registros atravs dos quais apreendemos o real. como se Galera tivesse lido com dedicao as cartilhas dos princpios de etnologia e dos princpios do behaviorismo, com uma diferena: ele escreve bem. Isso quer dizer, escrever com graciosidade, escrever de modo que a forma do discurso seja plasmada com graa; assim que Costa Lima define uma das peculiaridades do discurso literrio.

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O BSESSO

DESCRITIVA SERVE IRONIA E AO ESCLARECIMENTO

O narrador em terceira pessoa projetado dessa vez por Galera operacionaliza o discurso indireto livre de forma peculiar e atordoante. A j referida caracterstica do empenho de tudo descrever, de tudo analisar a nveis cada vez mais microscpicos tem como efeito a desmontagem de qualquer afastamento aurtico que o discurso literrio poderia ainda sugerir nos dias de hoje. E o que me vem cabea para dar contorno metodologia de Galera a ideia de profanao, como proposta por Agamben. Profanar seria uma forma de restituir ao uso comum dos homens aquilo que foi deslocado para uma esfera sagrada. Galera parece querer nos devolver, em imagens que causam choques intermitentes, um real depurado. Se pensarmos que, na atualidade, o mercado e o academicismo (penso sobretudo nas disciplinas cientficas) representam as instncias de legitimao do discurso, toro para que Galera permanea na contramo. O destino armado para o protagonista um flerte, malogrado, com a tentativa de escapar do mundo administrado pela mercadoria e pela verdade cientfica. preciso apostar que todo o aparato miditico que cerca Barba ensopada no desmerea a descrio obsessiva do narrador, que busca, numa via alternativa, a crtica do contexto que o gera. Para isso, no poupa sequer a sacralidade da literatura e adjacncias o irmo do protagonista um escritor que no aparece bem na foto, vamos dizer assim. Sua ex-mulher executiva jnior de uma editora de livros infantis em So Paulo. O saldo de seu retrato inspira afetao e clich. O discurso do narrador no poupa ningum, no poupa circunstncia nenhuma. A captura do atual outro critrio do diapaso da narrativa. Somada postura descritiva, ela cria uma tcnica singular, que nos apresenta a inveno de mundos particulares, filtrados por uma lente de objetividade. Da mesma forma que o recurso nos brinda com algumas cenas tocantes, o registro mdio do romance nos lembra com frequncia da atmosfera de boalidade em que nos encontramos irremediavelmente inseridos. A cena da descrio da memria do sexo entre o protagonista e Dlia, um pequeno e belo conto incrustado no meio da primeira parte, inscreve o nome de Galera no rol dos narradores erticos, como Philip Roth e Rubem Fonseca; saindo na vantagem, por saber controlar o peso da escatologia. Os momentos que captam a relao do pai do protagonista, assim como a relao dele prprio, com a cachorra Beta so preciosos e servem motivao da narrativa de refletir sobre os limites da cultura e da natureza. Mas, como dito, Galera no poupa ningum. E seu recurso descritivo serve ironia, no sentido de nos apresentar, s escncaras, a arrumao do ambiente social. Pelos olhos do homem que no grava imagens da face humana, vemos esquetes dos relacionamentos promscuos e meio estpidos entre adolescentes tardios, deparamo-nos com a figura incongruente (entre o afetuoso e o espertalho) de Bonobo, temos acesso inconscincia e futilidade da mulher de meia idade da classe mdia (representada pela me do protagonista), e ainda ao clich de personalidade, vivido por uma segunda namorada, a mestranda em Psicologia Jasmin. Para finalizar, proponho um exerccio interpretativo. Se forssemos uma leitura crtica embasada no princpio evolutivo e que se permitisse a fantasia de uma espcie singular de alegoria, poderamos interpretar o distrbio neurolgico do protagonista como o prenncio de um futuro muito prximo. Nele, todos ns, tragados para o turbilho

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imbecilizante da imagem veloz em movimento (da TV internet), no conseguiremos nos lembrar da face do sujeito que acabamos de conhecer, ou mesmo do prprio rosto. Talvez o mais certo seja que no consigamos identificar qualquer sinal de diferena na homogeneidade poderosa com que o recurso da mercadoria nos condiciona, como se tudo parecesse estar sob nosso controle. num mundo desses que a literatura no deve se esquivar. Penso que Galera cumpre bem esse papel. Certamente isso faz com que espere o prximo ttulo.

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