Dissertacao Final

UNIVERSIDADE DE SO PAULO
FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO

RAFAEL LEO REGO BASSO

Plano diretor de iluminao urbana do Centro histrico de So Paulo:
uma nova ambincia e atmosfera para os calades

Erro!

So Paulo
2008

1
RAFAEL LEO REGO BASSO

Plano diretor de iluminao urbana do Centro histrico de So Paulo:
uma nova ambincia e atmosfera para os calades

Dissertao apresentada Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo da Universidade de So Paulo para obteno
do ttulo de Mestre em Arquitetura e Urbanismo.

rea de concentrao: Tecnologia da arquitetura
Orientador: Prof. Dr. Paulo Srgio Scarazzato

So Paulo
2008

2
AUTORIZO A REPRODUO E DIVULGAO TOTAL OU PARCIAL DESTE
TRABALHO, POR QUALQUER MEIO CONVENCIONAL OU ELETRNICO, PARA
FINS DE ESTUDO E PESQUISA, DESDE QUE CITADA A FONTE.

Imagem de capa: Rua do Rosrio (atual Rua 15 de Novembro) - Sculo XIX.
Coleo de Postais de So Paulo Antigo - Aquarelas de Wasth Rodrigues

Basso, Rafael Leo Rego.
Plano diretor de iluminao urbana do Centro histrico de
So Paulo: uma nova ambincia e atmosfera para os calades /
Rafael Leo Rego Basso; orientador Dr. Paulo Srgio
Scarazzato. So Paulo, 2008.
.il. 215f.

Dissertao (Mestrado Programa de Ps-Graduao em
Arquitetura e Urbanismo. rea de Concentrao: Tecnologia da
Arquitetura) Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade de So Paulo.

1. Iluminao de Centros Urbanos. 2. Iluminao Urbana.
3. Iluminao de Fachadas. 4. Iluminao Externa. 5. Plano
Diretor de Iluminao. I. Ttulo.

3
FOLHA DE APROVAO

Rafael Leo Rego Basso

Plano diretor de iluminao urbana do Centro histrico de So Paulo: uma nova
ambincia e atmosfera para os calades.

Dissertao submetida Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo da Universidade de So Paulo para obteno
do ttulo de Mestre em Arquitetura e Urbanismo.
rea de concentrao: Tecnologia da arquitetura.

Aprovado em: _______________

Banca Examinadora

Prof. (Dr.): __________________________________________________________
Instituio: _____________________ Assinatura: ___________________________
Prof. (Dr.): __________________________________________________________
Prof. (Dr.): __________________________________________________________
Prof. (Dr.): __________________________________________________________
Prof. (Dr.): __________________________________________________________

4

So Paulo, cidade que passei a amar quando nela
cheguei h 10 anos.

5
AGRADECIMENTOS

minha querida namorada Brbara Rosa Pelissaro que, alm de me dar
grande suporte no ltimo ano e mais importante perodo de minha pesquisa, me
ajudou a colocar todas as idias em palavras; ao Edward Zvingila, amigo, bilogo,
fotgrafo e luthier que contestou meus argumentos durante vrias noites em que
jantamos juntos, me ajudando a fundament-los melhor; ao amigo Eduardo Jordo
que disponibilizou seu tempo livre para desenvolver as simulaes apresentadas
como exemplos das estratgias do plano; arquiteta e lighting designer Melissa
Stears que me recebeu em Londres no escritrio em que trabalha, fornecendo
materiais de pesquisa e apresentando os projetos de iluminao que esto sendo
implantados na cidade de Liverpool; ao amigo Lus Steluti (Steluti Engenharia em
Infraestrutura), fornecedor Lutron em So Paulo, que gentilmente patrocinou minha
inscrio no Professional Lighting Design Convention (PLDC), realizado em
novembro de 2007 em Londres; empresa Mega Light Iluminao, mais
especificamente ao amigo Fbio Nagata, pelo suporte que deu assumindo parte das
despesas no perodo do congresso PLDC; s amigas e colegas de profisso Cludia
Borges Shimabukuro e Letcia Mariotto que ajudaram na coleta de dados sobre a
iluminao do Centro e a desenvolver o contedo de um dos trabalhos programados
realizados; ao professor Dr. Jos Eduardo de Assis Lefvre que me orientou quanto
aos principais objetivos deste trabalho; ao orientador Dr. Paulo Srgio Scarazzato
que respeitou minha poltica de trabalho, muitas vezes dedicando seu tempo livre
para avaliao do contedo; arquiteta e lighting designer Mariana Reis, pela sua
dedicao em me colocar em contato com profissionais ligados a planos diretores de
iluminao urbana na Europa; ao Araldo Castilho, diretor de diviso de materiais da

6
Ilume, pelo atendimento e fornecimento de informaes precisas sobre os
equipamentos de iluminao instalados no Centro histrico, meus sinceros
agradecimentos.

7

A arquitetura d forma luz e responsvel pela
iluminao do entorno.

Mark Major

8
RESUMO

A pesquisa faz um levantamento dos sistemas de iluminao urbana e de
fachadas atualmente instalados ao longo dos calades do Centro histrico de So
Paulo, tambm chamado de Tringulo, qualificando-os segundo suas influncias no
modo como o pedestre entende o entorno e reconhece seus elementos, assim como
o seu potencial convidativo em relao utilizao do espao. A partir destes dados
e discutindo o potencial que a luz possui para redefinir as referncias espaciais na
paisagem da cidade e influenciar o modo como o observador entende a arquitetura,
o trabalho apresenta um conjunto de estratgias relacionadas a um plano diretor de
iluminao urbana para o Tringulo, capaz de promover a melhoria do espao
urbano no perodo noturno e auxiliar o resgate da memria paulistana, explorando o
uso do local e valorizando seus monumentos arquitetnicos.

9
ABSTRACT

This paper analyses the urban lighting system in addition to faade and street
lighting installed on the streets of the historic downtown So Paulo, area also known
as Triangle. It also verifies the lighting elements, considering the environment as well
as its inviting potential in relation to its use. Based on the aspects of how lighting can
improve overall appearance of a city or region, how it can redefine references of its
landscape and influence the way a pedestrian perceives his/her surroundings some
strategies of an urban lighting master plan will be shown as a way to improve the
public space of the Triangle at night and preserve its historical landmarks driving
more people to the premises and emphasizing its heritage.

10
LISTA DE ABREVIATURAS E SIGLAS

Eletrobrs Centrais Eltricas Brasileiras S.A.
EMURB Empresa Municipal de Urbanizao
ILUME Departamento de Iluminao Pblica da cidade de So Paulo
IRC ndice de reproduo de cor
K Kelvin
RELUZ Programa Nacional de Iluminao Pblica Eficiente
SEMPLA Secretaria Municipal de Planejamento
USP Universidade de So Paulo
W Watts

11
UNIDADES

Iluminncia: lux
Luminncia: candelas/m, cd/m
Temperatura de cor : kelvin, K
Eficcia luminosa: lumens/W

12
SUMRIO

Introduo................................................................................................................16
1. O CENTRO HISTRICO DE SO PAULO....................................................20
1.1. Breve histrico dos edifcios mais relevantes do Tringulo.............23
1.1.1. Igreja de So Francisco de Assis .................................................27
1.1.2. Escola de Comrcio lvares Penteado........................................27
1.1.3. Igreja da Ordem Terceira de Nossa Senhora do Monte do Carmo
28
1.1.4. Tribunal de Justia do Estado de So Paulo...............................29
1.1.5. Antigo Banco Portugus do Brasil (academia Bio Ritmo)..........29
1.1.6. Antigo Banco Francs e Italiano (Banco Real) ............................30
1.1.7. Antigo Banco Francs e Brasileiro (SPTrans) .............................31
1.1.8. Antigo London and River Plate Bank Limited (Banco Ita) ........31
1.1.9. Antigo Banco So Paulo (Secretaria de Estado da Juventude,
Esporte e Lazer)............................................................................................32
1.1.10. Edifcio Altino Arantes (Santander Banespa)...........................32
1.1.11. Bolsa de Mercadorias e Futuros (BM&F)..................................33
1.1.12. Mosteiro de So Bento...............................................................34
1.1.13. Edifcio Martinelli ........................................................................35
1.1.14. Edifcio histrico do Largo do Caf ..........................................35
1.1.15. Palacete Crespi ...........................................................................36
1.1.16. Edifcio Luttia............................................................................37
1.1.17. Igreja de Santo Antnio..............................................................37
1.1.18. Edifcio na esquina das ruas So Bento e Jos Bonifcio .....38

13
1.1.19. Antigo Edifcio da Rdio Record...............................................39
1.1.20. Edifcio Guinle.............................................................................39
1.1.21. Edifcio Ouro para o Bem de So Paulo ...................................40
1.1.22. Centro Cultural Banco do Brasil................................................41
1.1.23. Antigo Banco talo Belga (Caixa Econmica Federal).............41
2. UM OLHAR SOBRE A LUZ NA CIDADE DE SO PAULO..........................42
2.1. A luz dialoga com a arquitetura e com o espao................................54
2.2. Definindo os objetivos do projeto........................................................56
2.2.1. Luz informao............................................................................60
2.2.2. Dramaticidade e Performance.......................................................62
2.2.3. Representao da forma e criao de hierarquia entre os
elementos da arquitetura.............................................................................64
2.2.4. A luz definindo a ambincia ..........................................................67
2.2.4.1. Direo .......................................................................................70
2.2.4.2. Brilho e escalas de brilho .........................................................71
2.2.4.3. Cor e reproduo de cor...........................................................73
2.2.4.4. Movimento..................................................................................76
2.3. Influncias da iluminao externa na poluio luminosa..................78
2.4. Diagrama de influncias da iluminao externa.................................85
2.5. Solues de iluminao de fachadas aplicadas na cidade de So
Paulo 89
2.5.1. Banco Ita (antiga sede do Bank Boston)....................................90
2.5.2. Bingo Imperatriz .............................................................................92
2.5.3. Condomnio Cetenco Plaza ...........................................................93
2.5.4. Edifcio Faria Lima Square ............................................................96

14
2.5.5. Renaissance So Paulo Hotel .......................................................98
2.5.6. Edifcio Itlia .................................................................................100
2.5.7. Edifcio Plaza Iguatemi.................................................................101
2.5.8. Edifcio So Lus Gonzaga ..........................................................103
2.5.9. Estao da Luz .............................................................................104
2.5.10. Hotel Maksoud Plaza................................................................107
2.5.11. Secretaria da Justia e da Defesa da Cidadania....................109
2.5.12. Pateo do Collegio......................................................................112
2.5.13. Mercado Municipal....................................................................115
2.6. Exemplos de projetos internacionais................................................117
2.6.1. Gppingen, Alemanha (2003) ......................................................118
2.6.2. Hamburgo, Alemanha (2001) .......................................................121
3. A ILUMINAO ATUALMENTE INSTALADA NO TRINGULO ...............125
3.1. Levantamento da iluminao das vias, largos e praas..................126
3.1.1. Largo So Francisco....................................................................137
3.1.2. Praa Manuel da Nbrega............................................................138
3.1.3. Praa Antnio Prado....................................................................139
3.1.4. Largo de So Bento......................................................................142
3.1.5. Largo do Caf ...............................................................................144
3.1.6. Praa do Patriarca........................................................................146
3.1.7. Largo da Misericrdia..................................................................148
3.2. Levantamento da iluminao dos edifcios histricos ....................150
3.2.1. Faculdade de Direito do Largo So Francisco ..........................151
3.2.2. Tribunal de Justia do Estado de So Paulo.............................155
3.2.3. Antigo Banco Portugus do Brasil (academia Bio Ritmo)........156

15
3.2.4. Bolsa de Valores de So Paulo (BOVESPA) ..............................158
Esporte e Lazer Espao da Juventude) .................................................161
3.2.6. Edifcio Altino Arantes.................................................................162
3.2.7. Bolsa de Mercadorias e Futuros (BM&F) ...................................163
3.2.8. Mosteiro de So Bento.................................................................164
3.2.9. Edifcio Martinelli..........................................................................166
3.2.10. Edifcio Luttia..........................................................................167
3.2.11. Igreja de Santo Antnio............................................................169
3.2.12. Edifcio Guinle...........................................................................170
3.2.13. Centro Cultural Banco do Brasil..............................................171
4. O PLANO DIRETOR DE ILUMINAO ......................................................176
4.1. Estratgias do plano diretor de iluminao do Tringulo................184
4.1.1. Consideraes finais ...................................................................205
Anexo 01 ................................................................................................................206
Anexo 02 ................................................................................................................207
Anexo 03 ................................................................................................................208
Anexo 04 ................................................................................................................209
Referncias Bibliogrficas ...................................................................................210

16
Introduo

A valorizao do Centro histrico com uma soluo de iluminao coerente
que valorize as fachadas dos edifcios existentes e, conseqentemente, os insiram
na paisagem noturna da cidade, pode estender o uso do espao e atrair mais
pessoas para o local. A luz facilita o deslocamento de pedestres durante a noite,
aumenta o comrcio e as atividades de recreao e elemento chave para a
reduo de crimes e aumento da sensao de segurana. Alm disso, tambm
assume uma dimenso cultural muito forte quando utilizada para iluminar os bens
arquitetnicos e de relevncia histrica da cidade. Golalves (2005, p. 2.4) afirma:

A iluminao um instrumento que reafirma a memria da cidade, a
lembrana de seu passado. A luz possui papel didtico, na medida em que
refora o vnculo da populao com as razes culturais da cidade.

O turismo, a economia do local e sua visualizao nacional e internacional
produzem repercusses e so ampliados. Isso ajuda a rea a resgatar seu carter
de plo centralizador da cultura e da identidade da cidade. Segundo avaliao da
Associao Viva o Centro, que atua na revitalizao do Centro histrico de So
Paulo, a regio apresentada como uma riqueza da metrpole, um valioso
patrimnio material e cultural da populao paulistana. A prpria Prefeitura da
cidade j explora o potencial cenogrfico da imagem do Mercado Municipal,
recentemente iluminado, para promover a imagem da capital, conforme se observa
em sua pgina na internet.

17

Inicialmente, este trabalho consideraria apenas a iluminao de fachadas
como instrumento para redefinir a ambincia e a atmosfera em algumas vias do
Centro histrico. Porm, os dados pesquisados para a elaborao dos trabalhos
programados revelaram que, mesmo ela definindo o modo como o edifcio
identificado e influenciando a atmosfera de seu entorno, no seria capaz de
transmitir todo o significado deste espao caso fosse utilizada isoladamente. Para
solucionar esta questo a iluminao urbana deveria ser considerada e utilizada
como instrumento de conexo entre os edifcios destacados. Dessa maneira, se fez
necessria a criao de um conjunto de estratgias que definissem as medidas e
objetivos tanto das solues de iluminao dos edifcios quanto das vias, propostas,
estas, que fazem parte de um plano diretor de iluminao.
Para atingir os objetivos envolvidos em um plano diretor de iluminao, fez-se
um recorte dentro da rea objeto de estudo: os calades do Centro histrico de So
Paulo. Este compreender os espaos e edificaes dentro dos limites das vias de
pedestres do Tringulo estendido: XV de Novembro, So Bento, Jos Bonifcio e
adjacncias. As primeiras vias transitveis por automveis de cada lado do
Tringulo: rua Boa Vista, rua Lbero Badar e rua Benjamim Constant, definem um
Imagem noturna do
Mercado Municipal
exposta na pgina
inicial da Prefeitura
de So Paulo na
internet.

18
anel exterior e tratada como uma zona de transio entre o centro velho e o novo.
Este trecho, que uma extenso do anel exterior compreendendo os edifcios e
estruturas urbanas localizados ao longo de seu permetro, abordado de forma
abrangente no estudo.
O presente trabalho faz um levantamento das solues de iluminao de
fachadas, largos e praas existentes na rea de estudo e as qualifica segundo
critrios tcnicos relacionados iluminao artificial e seus impactos no bem-estar
do observador. Como a iluminao de fachadas possui papel determinante na
criao de uma imagem na paisagem da cidade, tambm so discutidas as solues
de iluminao de edifcios mais empregadas em toda a cidade de So Paulo e os
efeitos obtidos. Todos os dados apresentados so abordados na fundamentao de
um plano diretor de iluminao que define as referncias dos projetos de iluminao
externa que vierem a ser implantados na regio. O contedo deste instrumento
servir como diretriz para futuras solues de iluminao, comerciais ou de
destaque, a serem implantadas no Tringulo, promovendo a identidade deste local
de grande valor histrico-cultural atravs de uma imagem legvel e integrada
paisagem da cidade.
Para que um projeto de iluminao de fachadas ou monumentos seja bem
sucedido, deve-se analisar de que modo sua arquitetura influencia o espao externo
ocupado pelo observador. Os conceitos definidos por Lynch (1997) so empregados
para entender tal relao e foram utilizados em todo o andamento desta pesquisa.
Tratar a iluminao dos edifcios, no mais isoladamente, mas como parte de
um contexto, fortalece o carter histrico-cultural da regio, aumentando a sua
legibilidade e ajudando a promover o uso do local. Entende-se como legibilidade a
clareza ou a facilidade de identificao dos elementos que compem a cidade, na

19
qual estes se fortalecem atravs da evocao de uma imagem mental (impregnada
de lembranas e significados) e presente nos observadores (LYNCH, 1997).

Uma cidade legvel seria aquela cujos bairros, marcos ou vias fossem
facilmente reconhecveis ou agrupados num modelo geral. (...) Ainda que a
clareza ou a legibilidade no seja, de modo algum, o nico atributo
importante de uma bela cidade, algo que se reveste de uma importncia
especial quando consideramos os ambientes na escala urbana de
dimenso, tempo e complexidade. Para compreender isso, devemos levar
em considerao no apenas a cidade como uma coisa em si, mas a
cidade do modo como a percebem seus habitantes.
1

Quando a luz utilizada como instrumento para proporcionar a melhoria do
modo como os habitantes vem um objeto, consideram-se critrios relacionados
definio de hierarquia, clareza de expresso (legibilidade) e identificao de marcos
e suas escalas. Entende-se por marcos os objetos fsicos que se destacam na
paisagem da cidade seja por sua forma, dimenso, cor, posio, entre outros e
que servem como pontos de referncia.
A leitura das fachadas dos monumentos arquitetnicos no perodo noturno,
dentro do Centro histrico, cria uma experincia visual e emocional ao observador
que vai de encontro ao passado, exercitando a introspeco e o redescobrimento da
regio: sua escala, seus limites, suas influncias, seus principais elementos e seu
papel na formao da cidade. A partir da integrao da luz com critrios subjetivos
relacionados ao bem-estar, e usando os edifcios iluminados como interveno num
cenrio mais complexo, onde o observador tem papel fundamental, d-se um carter
humano ao espao.

1
LYNCH, 1997, p. 3.

20
1. O CENTRO HISTRICO DE SO PAULO

O Centro Velho se caracteriza pelo traado estreito e desalinhado de suas
ruas, pela presena significativa de edifcios de interesse histrico, do final do
sculo XIX e das primeiras dcadas do sculo XX, e de espaos pblicos que
se configuram como praas e largos. Alm disso, uma situao privilegiada
alto de um plat permite descortinar visuais para os vales do Tamanduate
e Anhangaba.
2

A escolha do Centro histrico de So Paulo como tema foi condicionada pela
sua forte personalidade e significado na cidade. O recorte do estudo nesta regio
justificado pela grande concentrao de bens arquitetnicos tombados e pela
relao de proximidade entre eles, alm da maioria destes no possurem solues
de iluminao bem resolvidas que os inserem na paisagem noturna. Tal condio de
proximidade viabiliza uma relao visual, criando unidade, e fortalece o significado
histrico da regio como um todo. O destaque contnuo dos edifcios na paisagem
evidencia o caminho a ser tomado, criando uma relao de curiosidade pelo
elemento que observado distncia, e possibilita ao pedestre desempenhar um
percurso noturno.
O Tringulo histrico original cujos vrtices eram a Igreja de Santo Antnio,
localizada na atual Praa do Patriarca, o Mosteiro de So Bento, no largo de So
Bento, e a antiga igreja Matriz de So Paulo (S), localizada em frente ao
cruzamento da rua Direita com a atual rua XV de Novembro, que foi demolida e
substituda pela atual no incio do sculo XX, tinha como principais vias a Rua do
Rosrio (hoje rua XV de Novembro), a Rua So Bento e a Rua Direita.
Posteriormente, com a construo do Convento e Igreja de So Francisco a rua So
Bento foi prolongada e o Tringulo original foi expandido aos novos vrtices, que
nesta ocasio eram a Igreja de So Francisco, o Convento do Carmo e o Mosteiro

21
de So Bento
3
. O antigo Convento e Igreja do Carmo foram demolidos em torno de
1927, na poca da construo da Avenida Rangel Pestana, restando apenas a Igreja
da 3 Ordem do Carmo que ficava ao lado. Dentro deste tringulo concentravam-se
o comrcio, a rede bancria e os principais servios da cidade at o sculo XIX.

Raramente a Prefeitura teve momentos de lucidez que aconselhassem um
policiamento esttico no crescimento da cidade; sempre permitiu sua
sistemtica descaracterizao e a destruio de seus bens culturais. Ao
contrrio de cidades onde podemos fazer a leitura de sua histria nos
edifcios, o crescimento de So Paulo se deu com o sacrifcio de seu
passado. Perdulariamente, ao invs de construir ao lado, construiu-se em
cima.
4

Por conseqncia do crescimento da cidade at o incio do sculo XX e
devido ao aumento da frota de veculos, as ruas do Tringulo, que possuem em
torno de 8m de largura, ficavam congestionadas freqentemente. No ano de 1911 o
ento encarregado pela Diretoria de Obras do Municpio, Victor da Silva Freire,
props a sua ampliao criando um anel exterior atravs do alargamento para 20m
das vias Boa Vista, Lbero Badar e Benjamim Constant. Contudo, o plano aprovado
em 1915 s foi concludo na segunda metade do sculo XX. Simultaneamente,
projetava-se a transposio do Vale de Anhangaba em direo ao Centro novo e
mais tarde, em 1938, o antigo Viaduto do Ch foi reconstrudo. Quinze anos antes,
em 1913, j havia sido inaugurado o Viaduto Santa Efignia, que liga um dos
vrtices do Tringulo (Largo de So Bento) ao bairro de Santa Efignia, no Centro
novo. Estes dois viadutos so at hoje importantes portas de acesso ao Tringulo.

2
ASSOCIAO VIVA O CENTRO, 2000, p. 38.
3
A rea do Tringulo expandido tratada neste trabalho apenas como Tringulo.
4
TOLEDO, 2004, p. 174.

22

23
Conforme apresentado anteriormente, a faixa de lotes que se estende para os
dois lados a partir do eixo deste anel exterior ao Tringulo compem a zona de
transio entre ele e o Centro novo. Este trecho abriga atualmente as primeiras vias
transitveis por automveis, sendo que todas as outras dentro deste limite so de
exclusividade de pedestres. Desse modo, ele assume papel muito importante no
acesso ao recorte de estudo, pois dele partem as vias transversais de conexo
cidade. Em toda sua extenso h vrios monumentos arquitetnicos tombados de
relevncia histrica-cultural, entre eles o Solar da Marquesa de Santos, o Pateo do
Collegio, onde foi fundada a cidade, as antigas Secretarias de Agricultura e da
Fazenda do Estado de So Paulo, ambas de 1887 e projetadas por Ramos de
Azevedo, e a Catedral da S, que se encontra recuada na praa a sua frente. Alm
de possuir arquitetura muito heterognia e diversificada, alguns de seus largos e
praas possuem razes simblicas muito fortes para a cidade. Por este motivo, este
local merece ser tema de outro trabalho que identifique e avalie suas caractersticas
de forma mais aprofundada, pois, neste estudo, ele ser abordado apenas como
uma indispensvel rea de ligao ao Tringulo que deve ser evidenciada.

1.1. Breve histrico dos edifcios mais relevantes do Tringulo

H no Centro histrico um grande nmero de edifcios tombados cuja
relevncia histrica-cultural indiscutvel, porm, eles possuem diferentes nveis de
importncia na paisagem local. Foi considerado um conjunto de critrios que estipula
um posto mais alto na hierarquia entre os diversos monumentos tombados
existentes, como: o valor arquitetnico e histrico do monumento, o perodo de sua
construo, o estado atual de preservao de sua fachada, seu papel na formao

24
econmica da cidade e se sua localizao privilegiada. Os edifcios que estiverem
ao fundo do campo visual do observador, quando este estiver ingressando no
Tringulo pelas vias que o conectam com a zona de transio, so entendidos como
importantes elementos de atratividade. Quanto aqueles que so visveis ao fundo do
campo visual do observador inserido no Tringulo, tambm so considerados
marcos, pois o incentivaro a desenvolver um percurso pela regio. Esto
identificados abaixo os edifcios tombados considerados mais relevantes:

1. Igreja de So Francisco de Assis
2. Escola de Comrcio lvares Penteado
3. Igreja da Ordem Terceira de Nossa Senhora do Monte do Carmo
4. Tribunal de Justia do Estado de So Paulo
5. Antigo Banco Portugus do Brasil (academia Bio-ritmo)
6. Antigo Banco Francs e Italiano (Banco Real)
7. Antigo Banco Francs e Brasileiro (SPTrans)
8. Antigo London and River Plate Bank Limited (Banco Ita)
9. Antigo Banco So Paulo (Secretaria de Estado da Juventude, Esporte e Lazer)
10. Edifcio Altino Arantes (Santander Banespa)
11. Bolsa de Mercadorias e Futuros (BM&F)
12. Mosteiro de So Bento
13. Edifcio Martinelli
14. Edifcio histrico do Largo do Caf (antigo edifcio anexo do Grande Hotel)
15. Palacete Crespi
16. Edifcio Luttia
17. Igreja de Santo Antnio

25
18. Edifcio na esquina das ruas So Bento e Jos Bonifcio
19. Antigo Edifcio da Rdio Record
20. Edifcio Guinle
21. Edifcio Ouro para o Bem de So Paulo
22. Centro Cultural Banco do Brasil
23. Antigo Banco talo Belga (Caixa Econmica Federal)

26

27
1.1.1. Igreja de So Francisco de Assis

Um dos vrtices do Tringulo, a igreja construda pelos frades de Santo
Antnio em 1642, ainda conserva seus traos caractersticos originais. Em 1647 foi
inaugurado o Convento de So Francisco e So Domingos ao seu lado esquerdo,
demolido em 1932 para dar lugar ao edifcio da Faculdade de Direito. A aparncia do
conjunto original (igreja e convento) no era muito diversa de outros conventos
franciscanos do sculo XVII no resto do Brasil. Em 1676 foi fundada na igreja
franciscana a capela da Ordem Terceira se tornando uma igreja independente em
1783. No inicio da dcada de 1790 o convento e as igrejas se tornaram o mais
harmnico conjunto colonial de So Paulo.

1.1.2. Escola de Comrcio lvares Penteado

Este importante edifcio que compe o entorno do Largo So Francisco um
dos poucos de estilo Sezession existentes em SP, que se trata de uma variante
austraca do art-noveau. Foi projetado por Carlos Ekman na mesma fase da Vila
Penteado (localizada no bairro de Higienpolis) e para o mesmo cliente, que foi o
conde lvares Penteado. Sua inaugurao deu-se em 12 de dezembro de 1908.
Igreja construda em 1642.
Localizao: Largo de So Francisco, n. 133
Tcnica construtiva: taipa de pilo e embasamento de pedra.
Uso atual: igreja e externato
Npavimentos: 2.

28

1.1.3. Igreja da Ordem Terceira de Nossa Senhora do Monte do
Carmo

Um dos vrtices do Tringulo, a antiga Igreja e Convento do Carmo de So
Paulo, fundados em 1592 e 1596, respectivamente, foram desapropriados pelo
Governo do Estado e demolidos em 1928. Contudo a Igreja da Ordem Terceira do
Carmo, que foi construda ao lado da antiga ermida da Ordem das Carmelitas, ainda
existe. A data de sua construo fato controverso, alguns a datam de meados do
sculo XVII enquanto outros do sculo XVIII. Passou por reformas em sua fachada e
recebeu uma nova torre.

Igreja do sculo XVII ou XVIII.
Localizao: Av. Rangel Pestana n 230.
Tcnica construtiva: taipa de pilo e estrutura de pedra.
Uso atual: igreja

Edifcio construdo em 1908.
Localizao: Largo de So Francisco n 19, rua
Benjamin Constant s/ n, rua Senador Freij s/
n.
Tcnica construtiva: estrutura de ferro e
alvenaria de tijolos.
Uso atual: escola
Npavimentos: 2 + mezanino e poro.

29
1.1.4. Tribunal de Justia do Estado de So Paulo

O edifcio do antigo 1 Tribunal de Alada Civil foi construdo pelo escritrio
Ramos de Azevedo / Severo & Villares e no tem um estilo definido. J alojou a
Secretaria da Agricultura, o Palcio do Caf e a antiga Bolsa de Valores de So
Paulo. Apresenta elementos ornamentais que chamam a ateno pela carga
simblica e escala incomum, que o aproxima das manifestaes americanas da
poca, que passavam pelo decorativismo cubista do Art Dco, sem fugir ao
historicismo. Suas imagens de Mercrio foram decalcadas nos modelos idealizados
pelos arquitetos genoveses Gino e Adolfo Copped. O edifcio sofreu diversas
modificaes internas, mantendo somente o pavimento trreo com caractersticas
originais, e foi restaurado recentemente.

1.1.5. Antigo Banco Portugus do Brasil (academia Bio Ritmo)

Edifcio projetado e construdo pelo escritrio de Ramos de Azevedo foi
adquirido e reformado pelo Banco Portugus do Brasil em 1919, com a construo
de novos pavimentos e a mudana da fachada. O pavimento trreo remanescente
do sobrado original tem forte referncia classicista, enquanto os pavimentos
superiores tm decorao caracterstica do barroco portugus. Passou por inmeras
Edifcio de escritrios e estabelecimentos comerciais, construdo nos
ltimos anos de 1920.
Localizao: ptio do Colgio, s/ n; praa Manuel da Nbrega, n40;
rua Anchieta s/ n.
Tcnica construtiva: estrutura de concreto e alvenaria de tijolos.
Uso atual: institucional.
Npavimentos: 12 pavimentos + 3 pores.

30
modificaes e adaptaes no seu interior, mas mantm a fachada original e
atualmente ocupado por uma academia.

1.1.6. Antigo Banco Francs e Italiano (Banco Real)

Projetado por Giulio Micheli, um dos edifcios que melhor representa a
presena da imigrao italiana no Brasil. Inspirado nos palcios quatrocentistas da
renascena toscana, o edifcio lembra muito o Palcio Strozzi. Mantm suas
caractersticas de projeto e alguns elementos originais do incio do sculo passado,
como os vitrais, e ocupado atualmente pelo Banco Real. Uma das curiosidades
que merece ser vista neste edifcio o cofre de depsito noturno: num tempo em
que no existiam caixas eletrnicos, o dinheiro era depositado numa portinha fixada
na parede do banco, de frente para a rua.
Edifcio bancrio, do incio do sculo XX.
Localizao: Rua XV de Novembro, n194.
Uso atual: comercial.
Npavimentos: 6 + subsolo.
Edifcio bancrio, construo iniciada em 1919.
Localizao: Rua XV de Novembro, n213; Rua lvares Penteado,
n138 e 160.
Uso atual: agncia bancria.
Npavimentos: 4 + poro.

31
1.1.7. Antigo Banco Francs e Brasileiro (SPTrans)

Edifcio de estilo neo-romntico, popular durante uma certa poca na Europa
e nos Estados Unidos. Sua construo anterior a 1918 e em 1963 foi acrescido um
andar nos moldes da construo original. Abrigou o antigo Banco Francs e
Brasileiro e atualmente ocupado pelo escritrio da So Paulo Transportes S/A
(SPTrans).

1.1.8. Antigo London and River Plate Bank Limited (Banco Ita)

Projetado e construdo por Lindenberg, Alves & Assumpo, sediou o London
and River Plate Bank Limited. De grande importncia arquitetnica, provavelmente
da ltima fase do gtico ingls, conjugado com outros edifcios de frente para a rua
Boa Vista. Sua fachada mantm o partido original, mesmo tendo sofrido
Edifcio anterior a 1918 e ampliado em 1963.
Localizao: Rua XV de Novembro, n268; Rua Trs
de Dezembro, n34.
Uso atual: servios.
Tcnica construtiva: estrutura de concreto e alvenaria
de tijolos.
Npavimentos: 4.
Edifcio bancrio, inaugurado em 1912.
Localizao: Rua XV de Novembro, n 324 e 336; Rua Boa Vista, n
185.
Uso atual: agncia bancria.
Npavimentos: 11, sendo 2 no tico na Rua Boa Vista, 7 na Rua XV de
Novembro, alm do poro.

32
modificaes internas e a retirada do mezanino. O edifcio encontra-se em bom
estado de conservao e ocupado atualmente pelo Banco Ita.

Esporte e Lazer)

O antigo Banco So Paulo foi projetado pelo arquiteto lvaro Botelho e um
importante exemplo de arquitetura Art Dco. O edifcio o mais alto nesse estilo em
So Paulo e conserva suas reas de circulao, reas comuns e fachadas originais.
Sofreu algumas modificaes internas, mas encontra-se em bom estado de
conservao. Atualmente ocupado pela Secretaria de Estado da Juventude,
Esporte e Lazer.

1.1.10. Edifcio Altino Arantes (Santander Banespa)

Projeto de Plnio Botelho do Amaral, que foi adaptado pela construtora
Camargo & Mesquita para que se parecesse com o Empire State Building, foi por
alguns anos o edifcio em estrutura de concreto armado mais alto do mundo, graas
ao seus 161,22 metros de altura. O terreno foi cedido em acordo com a Santa Casa
Edifcio bancrio, projeto de 1935/36.
Localizao: Rua XV de Novembro, n347; Rua Antnio Prado, n
9; Rua So Bento, n380 e 398.
Uso atual: institucional.
Npavimentos: 16 + 2 na Rua XV de Novembro e 13 na Rua So
Bento.

33
de Misericrdia e outros edifcios vizinhos, que foram demolidos. O nome Altino
Arantes foi dado ao edifcio na dcada de 60 em homenagem ao primeiro
presidente do Banco do Estado de So Paulo (Banespa).

Sofreu modificaes ao longo dos anos, principalmente na parte interna.
Abriga um museu que conta a histria do banco atravs de fotos, objetos e
documentos, e tambm uma torre com viso de 360, que so abertos ao pblico.

1.1.11. Bolsa de Mercadorias e Futuros (BM&F)

A antiga Casa Martinico, um edifcio de escritrios que substitura a velha
Igreja do Rosrio, era um exemplo notvel das primeiras construes da Praa
Antnio Prado e foi realizada entre os anos de 1904 a 1906. Originalmente, as
janelas do 1 pavimento tinham detalhes de molduras e frisos, enquanto as do 2
pavimento eram acabadas em arco. Estes e outros detalhes de rebuscamento de
Edifcio de escritrios, construdo
entre 1904 e 1906.
Localizao: Praa Antnio Prado n
48.
Tcnica construtiva: alvenaria de
tijolos.
Npavimentos: 3.
Edifcio bancrio, inaugurado em 1947.
Localizao: Rua Joo Brcola, n24.
Tcnica construtiva: estrutura de concreto armado e alvenaria de
tijolos.
Uso atual: agncia do Banco Santander Banespa.
Npavimentos: 36.

34
estilo neo-clssico foram eliminados na reforma completa que o edifcio recebeu no
final dos anos 1920, quando foi ocupado pelo National City Bank of New York.
Desde ento, apresenta um aspecto classicista simplificado, com ornamentos
geometrizados de gosto Art Dco.

1.1.12. Mosteiro de So Bento

O Mosteiro de So Bento corresponde ao vrtice norte do Tringulo e o
nico deles que permaneceu inalterado na sua expanso. Fundado em 1600 foi
reconstrudo em 1650 com recursos doados por Ferno Dias Paes, que se encontra
sepultado no interior do atual mosteiro. Outra verso foi construda no sculo XVIII
que subsistiu at 1910, quando foi demolido para dar lugar ao edifcio atual, um dos
poucos remanescentes do estilo Beuron no mundo, finalizado em 1922. O projeto
arquitetnico do alemo Richard Berndl; as pinturas, esculturas e demais
ornamentos so de autoria de monges-artistas alemes e belgas, escolhidos a dedo
entre os religiosos beneditinos com maior aptido. O complexo beneditino tambm
abriga o tradicional Colgio de So Bento, fundado por D. Miguel Kruse em 1903.

Edifcio construdo entre 1910 e 1922.
Localizao: Largo de So Bento s/ n.
Tcnica construtiva: estrutura de concreto e alvenaria de
tijolos.
Uso atual: mosteiro, baslica e colgio.

35
1.1.13. Edifcio Martinelli

O edifcio em estilo ecltico de 30 andares foi o primeiro aranha-cu de So
Paulo, sendo projetado pelo prprio dono, Giuseppe Martinelli. Sua construo foi
um ato audacioso que prenunciava a verticalizao que viveria a cidade nos anos
seguintes. Era adorado por alguns e repudiado por outros, como a arquiteta Lina Bo
Bardi, que o comparava a uma lpide de rebuscamento exagerado da paisagem
urbana. O edifcio passou por vrios donos e condminos ao longo dos anos,
entrando em completa decadncia nas dcadas de 60 e 70. Nos anos 80 foi
restaurado e atualmente abriga secretarias municipais.

1.1.14. Edifcio histrico do Largo do Caf

Edifcio ecltico que era utilizado como anexo do Grande Hotel, que foi
demolido, possui ordenao neoclssica e cobertura com mansarda. Sofreu
Edifcio de escritrios e estabelecimentos comerciais,
sem data de construo.
Localizao: Largo do Caf, n4 e 18; Rua So Bento,
n344 e 352; Rua do Comrcio, n54 e 58.
Tcnica construtiva: alvenaria de tijolos.
Uso atual: comercial e servios.
Npavimentos: 3.

Edifcio de residenciais multi-familiares, inaugurado em 1929
(construo de 1925 a 1929).
Localizao: Rua So Bento, n397 a 413; Avenida So Joo, n11
a 65; Rua Lbero Badar, n504 a 518.
Uso atual: institucional, comercial e servios.
Npavimentos: 30.

36
modificao no interior, restando quase nada do piso original. Abriga no trreo
restaurantes que tornaram-se ponto de encontro de pessoas no Centro. Sua escala
oprimida pela grande massa do edifcio da Bolsa de Valores de So Paulo
(BOVESPA) localizada ao seu lado. Encontra-se em estado razovel de
conservao.

1.1.15. Palacete Crespi

Construdo pela famlia Crespi na dcada de 20, o edifcio possui grande
riqueza de ornamentos. Sofreu algumas modificaes internas e externas, estas
provocadas pelas lojas que ocupam o trreo. Ainda mantm caractersticas originais
e encontra-se em razovel estado de conservao, com aparncia comprometida,
principalmente, pela falta de limpeza de sua fachada.

Edifcio de escritrios e estabelecimentos
comerciais, construdo na dcada de 20.
Localizao: Rua lvares Penteado, n 215 e
221; Rua So Bento, n284 e 302.
Tcnica construtiva: estrutura de concreto e
alvenaria de tijolos.

37
1.1.16. Edifcio Luttia

O Edifcio Luttia foi construdo na poca da criao da Praa do Patriarca em
1926. Projetado por Ramos de Azevedo para Armando lvares Penteado, filho de
Antnio lvares Penteado, possui influncia da arquitetura francesa e coroado
com falsa mansarda e todo ornamentado com medalhes, guirlandas, cornijas e
balces de ferro batido. Atualmente, seu uso dividido entre o Banco do Brasil, a
Fundao Armando lvares Penteado (FAAP), que o utiliza como centro de
exposies e residncia artstica, e um estabelecimento comercial. Infelizmente, sua
unidade se encontra prejudicada pelos diferentes acabamentos da fachada
realizados entre os seus proprietrios.

1.1.17. Igreja de Santo Antnio

Igreja construda no final do sculo XVI.
Localizao: Praa do Patriarca s/ n.
Tcnica construtiva: taipa de pilo na nave e estrutura de concreto no
acrscimo.
Uso atual: igreja.
Npavimentos: 3.

Edifcio construdo na dcada de 20.
Localizao: Praa do Patriarca, n 56 a 96; Rua So Bento,
n 177 a 185.
Tcnica construtiva: estrutura de concreto e alvenaria de
tijolos.
Uso atual: centro de exposio, comercial e servios.
Npavimentos: 09 + poro e tico.

38
A igreja original data do final do sculo XVI, sendo assim, a mais antiga da
cidade, tendo servido durante certo tempo de matriz da Vila de So Paulo. Sua
fachada e torre originais foram demolidas em 1899, por solicitao da Prefeitura
supostamente alegando ameaa de runa, e a atual, influenciada pelo ecletismo
classicista, foi construda obedecendo ao novo alinhamento da rua Direita. Seu
interior ainda conserva caractersticas originais do rococ. Sua ambientao se
encontra prejudicada pela massa dos edifcios vizinhos e pela grande estrutura
metlica sobre a entrada da Galeria Prestes Maia localizada sua frente.

1.1.18. Edifcio na esquina das ruas So Bento e Jos Bonifcio

Concebido em 1908 e finalizado em 1909, o edifcio tinha como programa
dois grandes apartamentos, formados pelo primeiro e segundo andares, e o trreo
com lojas, servindo ao fervilhante e refinado comrcio que se instalava naquela
regio. Na poca da aquisio do imvel pela famlia dos atuais proprietrios, por
volta de 1927, funcionava no prdio um Hotel e um Clube de Senhores, voltado s
discusses polticas e econmicas do incio do sculo XX. O andar trreo se
encontra um pouco descaracterizado devido abertura de grandes vitrines, de um
dos estabelecimentos comerciais que o ocupam, e pela pintura diferente do resto do
edifcio.
Edifcio de uso residencial e comercial construdo em 1909.
Localizao: Rua So Bento, n 24 a 28; Rua Jos
Bonifcio, n 198 a 210.
Npavimentos: 3 + mezanino e poro.

39
1.1.19. Antigo Edifcio da Rdio Record

O edifcio que abrigou a Rdio Record nos anos 30 foi projetado pelo
arquiteto alemo Augusto Fried em 1910. Possui ornamentao de carrancas e
figuras alegricas que do grande interesse visual ao prdio, dominando o entorno
do Largo da Misericrdia at a Rua Jos Bonifcio. Foram feitas poucas alteraes
em seu interior e se encontra em razovel estado de conservao.

1.1.20. Edifcio Guinle

O edifcio Guinle foi construdo em 1913 para abrigar o escritrio paulista da
famlia Guinle, que obteve a concesso para construir o porto de Santos no final do
sculo XIX. Foi projetado por Hiplito Gustavo Pujol Jr., o mesmo que reformou o
edifcio da sede do Banco do Brasil (atual Centro Cultural Banco do Brasil), e possui
Edifcio de escritrios construdo em 1913.
Localizao: Rua Direita, n 37 a 49.
Npavimentos: 7 + sub-solo.

Edifcio de uso comercial construdo em 1910.
Localizao: Rua Quintino Bocaiva, n 16 a 30; Rua
Direita, n 115 a 133; Rua Jos Bonifcio, n 50 a 62.

40
influncias do estilo art-noveau austraco, principalmente nos detalhes decorativos.
Seu interior foi descaracterizado, mas sua fachada preserva as caractersticas
originais e foi restaurada recentemente.

1.1.21. Edifcio Ouro para o Bem de So Paulo

Com recurso vindo da subscrio popular da campanha em que a populao
doou jias para manuteno da Revoluo de 1932, a Santa Casa de Misericrdia
de So Paulo construiu o edifcio.

Projetado por Severo & Villares Cia. Ltda. e executado por Camargo e
Mesquita, tem a bandeira paulista representada pelas treze listras da fachada.
Passou por modificaes internas e foram acrescidos toldo e luminosos em sua
fachada, retirados no ano de 2007 devido exigncia da prefeitura em cumprimento
do projeto Cidade Limpa. Encontra-se em bom estado de conservao.

Edifcio de escritrios e estabelecimentos comerciais, concludo em
1939.
Localizao: Rua lvares Penteado, n23.
Uso atual: comercial /servios.

41
1.1.22. Centro Cultural Banco do Brasil

Edifcio de grande valor documental, construdo em 1901 e adquirido pelo
Banco do Brasil em 1923. Foi reformado pelo Escritrio Pujol Junior, F. Reimann, T.
Carvalho e D. Tassini e inaugurado em 1927. Em 2001 passou a abrigar o Centro
Cultural Banco do Brasil, depois de ser inteiro reformado e ter seus elementos
originais restaurados. , atualmente, o edifcio cultural que concentra o maior
nmero de pessoas na regio aps o horrio comercial.

1.1.23. Antigo Banco talo Belga (Caixa Econmica Federal)

Edifcio construdo e posteriormente reformado pelo Escritrio Tcnico de
Ramos de Azevedo, parte do conjunto de edifcios que caracterizam a Rua XV de
Edifcio bancrio construdo em 1911.
Localizao: Rua lvares Penteado, n195.
Uso atual: banco.

Edifcio bancrio, de 1927.
Localizao: Rua lvares Penteado, n112; Rua da Quitanda, n18.
Uso atual: centro cultural.
Npavimentos: 5 + subsolo e torreo.

42
Novembro como centro bancrio. Passou por reformas internas e externas,
mantendo, ainda assim, a composio equilibrada de sua fachada. O edifcio foi
reformado recentemente e atualmente ocupado pela agncia da Caixa Econmica
Federal.

2. UM OLHAR SOBRE A LUZ NA CIDADE DE SO PAULO

H no centro histrico da cidade de So Paulo uma srie de edifcios de
diferentes estilos arquitetnicos que marcam pocas distintas. Tal diversidade serve
para contar uma parte da histria local e definir sua identidade.
Utilizando a luz para destacar os monumentos de interesse histrico-cultural
no entorno noturno, proporciona-se a sua melhor visualizao e aumenta o seu grau
de legibilidade na paisagem da cidade. Esta, organizada atravs da iluminao, que
estabelece referncias visuais fortes e tem um grau de comunicao facilitado
atravs da definio de hierarquia, cria um cenrio vibrante e integrado, necessrio
no auxlio da reabilitao da regio.

[...] um ambiente caracterstico e legvel no oferece apenas segurana, mas
tambm refora a profundidade e a intensidade potenciais da experincia
humana. Embora a vida esteja longe de ser impossvel no caos visual da
cidade moderna, a mesma ao cotidiana poderia assumir um novo
significado se fosse praticado num cenrio de maior clareza. Potencialmente,
a cidade em si o smbolo poderoso de uma sociedade complexa. Se bem
organizada em termos visuais, ela tambm pode ter um forte significado
expressivo.
5

Esta imagem de fcil leitura desenvolve o sentimento de apego das pessoas
com o local, desse modo, a luz artificial tambm desempenha um papel social, assim
como afirma Jatob (2007/2008 apud S, 2007/2008, p. 18):

43
Na revitalizao de parques de iluminao, ou na concepo de novos, a
correta leitura dos elementos, de forma que revele o patrimnio urbano,
constitui um importante elemento para o aumento da auto-estima dos
cidados. Incentivar a dinmica socioeconmica envolvida no uso noturno do
espao urbano tarefa para os profissionais de iluminao.

A atual paisagem da cidade de So Paulo bem representada na passagem
citada por Peixoto (1998, p. 10):

O olhar hoje um embate com uma superfcie que no se deixa perpassar.
Cidades sem janela, um horizonte cada vez mais espesso e concreto.
Superfcie que enruga, fende e descasca. Sobreposio de inmeras
camadas de material, acmulo de coisas que se recusam a partir. Tudo
textura: o skyline confunde-se com a calada; olhar para cima equivale a
voltar-se para o cho. A paisagem um muro.

Nela vemos descrita a falta de permeabilidade visual, ou seja, uma grande
quantidade de matria que limita a viso do observador, tanto prximo quanto
distante do objeto. Tudo parece igual, os materiais e revestimentos se confundem.
Se no conhecer a geografia local, o examinador fica deslocado, pois o espao fica
tomado por objetos esparramados, ao contrrio do que acontecia, por exemplo, no
passado, quando a torre de uma igreja servia de referncia espacial. Hoje esses
marcos concorrem com outros elementos da cidade, criando excesso de
informaes que acabam poluindo visualmente a paisagem. Essa condio, se
inserida num cenrio mais amplo, dificulta o posicionamento espacial do observador
na malha urbana.

Difcil identificar, primeira vista, esse skyline desprovido de signos ou
pontos reconhecveis. Algo porm talvez a particular textura formada pelo
aglomerado catico, pela massa de concreto erguido, uma paisagem
saturada e opaca nos d a inequvoca sensao de que olhamos So
Paulo.
6

5
LYNCH, 1997, p. 5.
6
PEIXOTO, 1998, p. 227.

44
Devido a grande quantidade de luz difusa como componente principal da luz
natural, confunde-se superfcie e profundidade, ou seja, no h uma leitura to clara
dos espaos vazios que define o relevo da arquitetura, j que essa luz difusa ilumina
esses espaos. Eliminando contrastes entre o brilho dos espaos vazios com o
brilho da superfcie iluminada, tem-se afetada a compreenso tridimensional do
objeto. O mesmo efeito ocorre com a paisagem do centro da cidade de So Paulo
quando observada de longe, na qual vrios edifcios, que formam uma grande
massa sem transparncia, so iluminados da mesma forma e, assim, brilham com
quase a mesma intensidade; restam apenas suas escalas e formas como critrios
que possam servir de diferenciao no todo. Quando observados de perto, sua
localizao privilegiada outro critrio que pode servir como fator de visibilidade.
Esta impresso da paisagem da cidade durante o dia pode sofrer grande
alterao quando visualizada durante a noite, se houver um projeto de iluminao
que contemple os edifcios ou objetos da cena. Os elementos que se destacam
durante o dia, sendo um edifcio ou uma estrutura, podem auxiliar a orientao do
observador distncia. Porm noite, se forem iluminados, a eficcia ser maior,
pois h menor concorrncia com o brilho dos demais objetos do entorno que
permanecerem sem luz. Devido falta de luz natural, a paisagem se apresenta a
uma nova condio visual, na qual o que chama a ateno o objeto que se
diferencia do todo, no mais pela sua escala, mas, principalmente, pelo seu brilho,
funcionando como promotor do senso de posicionamento espacial das pessoas na
malha urbana, dando a elas imagens que servem como pontos de referncia,
evidenciando o caminho a ser seguido. Um edifcio iluminado como elemento de
fundo do campo visual pode enriquecer a experincia e proporcionar um grande
impacto na percepo das pessoas com o espao.

45
One of the functions of night-time lighting is to provide a means of
direction-finding. At the large scale, important buildings that are floodlit can
serve this purpose, making it possible for strangers within the city to
orientate themselves.
7

Conforme comentado anteriormente, ser visvel na paisagem noturna uma
questo de brilho ou diferenciao no entorno. Se o objeto estiver no escuro, ser
simplesmente apagado de nossa leitura visual ou de nossa interpretao. Da mesma
maneira, se brilhar na mesma intensidade do entorno, como no caso de quando
iluminado durante o dia, no ser um convite ao olhar. A partir desta linha de
pensamento fica evidente a necessidade de um marco receber mais luz do que o
entorno para se destacar na paisagem noturna.

Um marco ser ainda mais forte se for visvel durante um tempo e uma
distncia maiores, e mais til se a direo em que se encontra puder ser
percebida com nitidez. Se for identificvel de perto e de longe, enquanto
nos deslocamos rpida ou lentamente, de dia ou de noite, tornar-se- uma
referncia estvel para a percepo do mundo urbano, complexo e em
permanente transformao.
8

O observador prximo est eventualmente sujeito a uma condio de
posicionamento espacial diferente do observador distncia, dependendo de onde o
mesmo est. Neste caso, quando houver uma grande variao entre a escala do
observador em relao ao entorno, ou seja, quando o entorno compacto tiver maior
dimenso que a pessoa e a comprimir no espao, impedi-la- de ver o elemento
imediatamente prximo. Como ela est inserida num local onde h pouca
permeabilidade visual, no possvel contemplar os mesmos elementos que se
apresentam na paisagem quando vista de longe. O que esse observador l a
diferenciao de um determinado edifcio iluminado em relao aos seus vizinhos, o

7
TREGENZA; LOE, 1998, P. 106.
8
LYNCH, 1997, p. 112.

46
que o valoriza no seu campo visual e cria um cenrio noturno, mas no
necessariamente influencia a paisagem da cidade distncia.

Os edifcios iluminados que compem a cena estabelecem uma hierarquia
espacial que define e fortalece o desenho da cidade facilitando a leitura do
observador. Para definir esta hierarquia, deve-se dosar o brilho entre os elementos
existentes no campo visual, partindo do princpio que o observador entende como
mais importante aquele monumento que possui maior destaque entre os demais,
lembrando que o brilho excessivo deve ser evitado para no sacrificar a harmonia
urbana ou causar ofuscamento. Sendo assim, deve-se respeitar a relao mxima
de luminncia (cd/m) de 20:1 entre o objeto iluminado e o entorno (REA, 2000).

Our perception of na urban environment is mostly driven by our vision. City
dwellers quickly learn how to control their senses by blocking out
uncomfortable and distracting sounds, but people with vision do not close
Edifcio do Centro Cultural Banco do Brasil (
esquerda da foto) da forma como est
iluminado atualmente. Apesar de se destacar
em seu entorno prximo, dominando o
cruzamento entre as vias lvares Penteado e
Quitanda, no pode ser visualizado a distncia
devido a sua escala ser a mesma dos edifcios
vizinhos. Mesmo assim, um marco muito
forte e presente na memria coletiva das
pessoas, devido, principalmente, sua funo
(como espao de arte) e localizao
privilegiada. O brilho ofuscante direita da foto
proveniente de um luminoso no edifcio em
frente.

47
their eyes to avoid sometimes chaotic visual stimuli they are confronted with
every day.
9

O brilho do edifcio que advm da iluminao artificial, o retira da penumbra e
informa sua localizao, cor e dimenso, alm de definir sua importncia na
paisagem. Neste caso, a luz funciona como meio de informao, retirando elementos
do local escuro em que estavam, contando suas histrias e mostrando seus
detalhes, emocionando, assim, o observador. Como afirma Major, Speirs e
Tischhauser (2005, p. 44): Clearly light presents the opportunity not only for a re-
interpretation of the urban environment after dark, but it can also contribute to the
richness and life of the people that use it.
Apesar do poder pblico realizar constantes investimentos visando melhoria
da iluminao da cidade, seja na instalao de novas luminrias ou na substituio
de lmpadas por similares mais eficientes, o critrio qualitativo utilizado para
conduzir estes planos de interveno visa, na maioria dos casos, apenas o aumento
da iluminncia no plano de interesse, ou seja, o aumento de luminosidade no piso da
via, seja ela destinada a veculos ou pedestres. Infelizmente, programas como o
Reluz (Programa Nacional de Iluminao Pblica Eficiente) que, segundo informado
pelas Centrais Eltricas Brasileiras S.A. (Eletrobrs), seu idealizador, tem como
objetivo promover o desenvolvimento de sistemas de iluminao pblica, bem como
a valorizao noturna dos espaos pblicos urbanos, contribuindo para melhorar as
condies de segurana pblica e a qualidade de vida as cidades brasileiras;
preocupa-se mais com os critrios objetivos relacionados engenharia da
iluminao do que propriamente com os subjetivos necessrios para a valorizao
noturna a que se prope.

9
PROFESSIONAL LIGHTING DESIGN CONVENTION, 2007, p. 90.

48
Este programa de eficientizao energtica, que promove a substituio de
lmpadas de vapor de mercrio por lmpadas de vapor de sdio em todo o pas,
deixa de lado as influncias que a luz tem sobre as pessoas (atmosfera) e seu poder
de composio e valorizao da paisagem da cidade (ambincia), pois se acredita
que estando a parte tcnica resolvida, associando alta eficcia a baixo consumo e
pouca manuteno, a soluo ser bem sucedida. Esta contradio do objetivo
proposto prtica evidente, como mostra o texto do Departamento de Iluminao
Pblica da cidade de So Paulo (Ilume), disponibilizado em seu website:

Atravs do Programa Reluz, um dos maiores programas de eficientizao
de iluminao do mundo, j foram trocadas mais de 100 mil lmpadas de
mercrio pelas de vapor de sdio, que economizam em torno de 30%,
iluminam at trs vezes mais e tem vida til de cinco anos. Alm do Reluz,
o Ilume tambm vem mudando a cara de algumas ruas e avenidas. Uma
das regies atendidas, principalmente por estar passando por um processo
de revitalizao, a Nova Luz no centro de So Paulo. Ruas como a Santa
Ifignia, do Triunfo, Vitria, Aurora e trecho da rua Mau, tiveram mais de
100 unidades de iluminao trocadas. As lmpadas so de vapor de sdio
de 400 watts.
10

Muitas vezes, solues simples como estas ocasionam mais dano ao entorno
e paisagem da cidade do que havia antes de sua interveno. Deve-se entender
que os parmetros objetivos de medio no so os nicos a serem considerados
quando se pretende resolver a iluminao de uma regio ou edifcio. Atender s
normas e convenes existentes no garante o bom resultado do projeto.

A anlise do projeto de iluminao extrapola a simples abordagem de sua
racionalidade, do ndice de iluminncia adequado a cada ambiente, da
escolha do sistema, do consumo de energia, da eficincia, da manuteno
da rede e do produto esttico. Em se tratando de uma abordagem que
abrange o campo disciplinar do patrimnio histrico, o estudo envolve um
desafio maior quanto ao relacionamento do patrimnio ambiental urbano
com a populao que habita a cidade, desenvolve atividades e faz turismo.
Um projeto de tal natureza prioriza a preservao e a valorizao da

10
Aes do Ilume melhoram qualidade da iluminao pblica na cidade, 2007.

49
ambincia, dos acervos arquitetnicos, paisagsticos e arqueolgicos, de
modo a atender plenamente s expectativas e aos anseios do usurio
11
.

Vrios edifcios do Centro j tiveram suas fachadas iluminadas, porm, foram
tratados individualmente, sem se considerar suas influncias no entorno e em seu
usurio. Esta lacuna, e tambm a inexistncia de um plano diretor de iluminao
urbana ligado ao plano de embelezamento da cidade, no viabilizou o uso pleno do
espao urbano, mesmo aquele prximo ao edifcio iluminado.

The object or area to be lit should not be viewed in isolation, but should be
seen as part of a larger area with its own individual lighting environment.
The relative brightness, lighting style and prominence of surrounding
illuminated elements should be taken into consideration as context for the
proposal.
12

Seria impossvel discutir solues de iluminao de edifcios e de reas
pblicas abertas destinadas a pedestres sem se levar em considerao a influncia
da luz na seleo da atmosfera, ou seja, se ela agrega emoo ou no ao espao e
que sensao psicolgica o observador ter nele; e na seleo da ambincia, que
determina como o observador entende a arquitetura e o entorno: seu valor, apelo,
grau de rebuscamento, geometria e escala, etc. A instalao despreocupada de
projetores nos edifcios circundantes para iluminar o passeio pblico pode ser
suficiente para viabilizar o uso do espao com segurana fsica, porm o nvel de
conforto do usurio ser nfimo e a atmosfera ter uma impresso de ptio de
penitenciria.

One of the major influences in the revitalization of downtown urban areas
after dark has been the improvement of the quality of lighting in the
nighttime environment. (...) This is not accomplished by simply increasing

11
GONALVES, 2005, p. XI.
12
GLOUCESTER CITY COUNCIL, 2007, p. 29.

50
the light levels through downtown but rather by evaluating and improving
the entire nighttime environment.
13

A iluminao deve ter um fundamento artstico que componha com os
elementos arquitetnicos da cidade, alm de sua funo de promover segurana.
importante esclarecer que alm deste papel funcional da luz relacionado
segurana fsica, que , principalmente, garantir densidade de luz mnima para
diminuir acidentes, viabilizar o reconhecimento facial e impedir o uso inadequado do
ambiente, ela influencia a nossa impresso de segurana e esta sensao
imprescindvel para promover o uso do espao durante a noite. O objetivo do projeto
de iluminao deve contemplar tanto as questes funcionais quanto as subjetivas,
que influenciam a impresso que o observador tem do local. Se o projeto analisar
apenas os quesitos funcionais, pode criar uma sensao de apreenso espacial
psicolgica, que implica na dificuldade de discernimento das cores que so
entendidas durante o dia, na seleo de uma atmosfera incompatvel com o uso do
espao e na falta de clareza das formas tridimensionais do entorno, o que
descaracterizaria a arquitetura.

Sin embargo, el alumbrado pblico no se limita a proporcionar luz
suficiente. Las hileras de farolas galvanizadas de gran altura, equipadas
con luminarias funcionales de luz monocromtica, amarillent, no aaden
nada al carcter de una ciudad; simplemente dan la sensacin de ser poco
ms que una carretera para el trfico.
14

A iluminao pode agregar valor ao centro histrico e convidar as pessoas a
visit-lo, mas a permanncia delas no local tambm est vinculada s atividades
complementares e servios disponveis. As fachadas dos monumentos
arquitetnicos iluminadas ao longo do Tringulo podem se transformar numa

13
MORFEI; STASHIK, 2004, p. 73.
14
REVISTA INTERNACIONAL DE LUMINOTECNIA, ao 51 n 3, p. 24.

51
atividade de carter turstico, porm, se seu nico objetivo for explorar o contingente
histrico da regio, corre-se o risco de museificar o espao, pois este no oferecer
servios ao morador da cidade. O que se tenta reconhecer que a iluminao, por si
s, no viabiliza a ocupao e a utilizao do espao pblico no perodo noturno
sem uma programao cultural selecionada ou o oferecimento de servios e
atividades de lazer. No se pode convidar algum a fazer algo noite se no h
meios que propiciem o uso do espao e alterem sua impresso de insegurana, da
mesma maneira que seria um contra-senso a iluminao direcionar as pessoas para
lugares onde no h o que fazer.
H um evento anual organizado pela prefeitura da cidade, que promove
atividades culturais utilizando vrios locais do centro como palco, entre eles as ruas
XV de Novembro, Direita e lvares Penteado. Trata-se da Virada Cultural, que
chegou a sua terceira edio em maio de 2007 com um pblico de 3,5 milhes de
pessoas. A Virada Cultural so 24 horas de festa e revela mais do que um evento
cultural, mas uma vontade de reconquistar as ruas e no nos fazer uma comunidade
de acuados... (DIMENSTEIN, 2007, p. E3).

A vida urbana metropolitana com qualidade depende em grande parte da
possibilidade de uma autntica vida coletiva. Historicamente, a experincia
de vida urbana coletiva tem em So Paulo encontrado nos espaos
pblicos da rea Central o seu lugar natural de manifestao. (...) Seu
desempenho est fortemente condicionado a dois fatores decisivos: possuir
uma clara legibilidade capaz de torn-lo uma referncia para todos os
cidados.
15

Infelizmente, no foram ampliados os efeitos cnicos ou tcnicos existentes
dentro do Tringulo que pudessem evidenciar sua arquitetura enquanto o pblico
passeava pelas ruas. Foram montados prticos de tecido nos principais pontos de
acesso, para evidenciar o caminho e posicionar o observador. Porm, a iluminao

52
no foi utilizada como instrumento de balizamento ou de informao, que pudesse
revelar a histria dos monumentos da regio como um evento paralelo de resgate
cultural, salvo alguns edifcios que possuem equipamentos de iluminao de
fachada j instalados que os mantiveram acesos durante um perodo mais longo,
como: Centro Cultural Banco do Brasil, Bolsa de Mercadorias e Futuros (BM&F) e
Bolsa de Valores de So Paulo (Bovespa).
SantAnna (2007) afirma que a cultura passa pelos hbitos. No se trata
apenas de investir em eventos, como: teatros, shows, apresentaes, etc
(informao verbal)
16
. A idia de iluminao dos monumentos arquitetnicos deve
ser entendida como uma soluo de luz incorporada pela cidade, e no uma
montagem itinerante.

As referncias histricas so indispensveis na organizao de um espao
pblico reconhecido pela populao como um espao de vida coletiva.
Assim, no Centro, o conjunto composto pelo Patrimnio Histrico s ganha
sua verdadeira dimenso ao tornar-se unitrio e conjugado aos espaos
pblicos adjacentes. Como o espao coletivo se define por negao, isto
, como espao conquistado, liberado do uso privado, os bens culturais-
arquitetnicos do contedo histrico so elementos importantes que
ampliam a sua qualidade.
17

Estes monumentos citados esto presentes na paisagem diurna, mas nem
todos na paisagem noturna, o que torna necessria sua iluminao. Assim, o plano
discute o conceito de uso do espao pblico noturno no com a inteno de
proporcionar uma melhora sintomtica, mas perene, pois trabalha com o significado
coletivo de bem pblico promovendo o uso do espao e, conseqentemente, uma
cultura de respeito e valorizao da cidade de So Paulo. H, ento, um aumento do
senso de cidado, pois a luz est comprometida com o bem-estar dos moradores da

15
16
Informao fornecida por Affonso Romano de SantAnna no programa Provocaes, em 2007.
17

53
cidade, influenciando a sua conectividade com espao pblico e aumentando seu
grau de comprometimento com ele.
Segundo Lynch (1997, p. 101), h algumas funes fundamentais que as
formas da cidade podem expressar, como circulao, usos principais do espao
urbano e pontos focais chaves:

As esperanas, os prazeres e o senso comunitrio podem concretizar-se.
Acima de tudo, se o ambiente for visivelmente organizado e nitidamente
identificado, o cidado poder impregn-lo de seus prprios significados e
relaes. Ento se tornar um verdadeiro lugar, notvel e inconfundvel.

Talvez seja uma grande falta de identificao das pessoas com a cidade que
intensifique o fato do morador de So Paulo no compreender o bem pblico como
algo de todos. Afinal, a maioria deles, quando relatam seus planos pessoais,
referem-se exclusivamente ao sucesso profissional e financeiro, sem considerar
medidas que contribuam para o benefcio da cidade. Provavelmente, estas mesmas
pessoas pensem em retornar sua terra de origem, ou trocar a metrpole por um
lugar com melhor qualidade de vida aps atingirem seus objetivos, deixando para
trs a cidade que os fez progredir, como recurso usado tentando lidar com suas
seqelas. Lamentavelmente, a definio da maioria sobre qualidade de vida no
contempla conceitos de cultura e informao, como a facilidade de acesso a stios
histricos e arquitetnicos, museus, teatros, shows, exposies, feiras de negcios e
oportunidades profissionais, como parte de seus critrios mensurveis. Denomina-se
um local com qualidade de vida apenas a cidade que no sofre as mazelas da
metrpole, como o trfego intenso, insegurana, baixa arborizao pblica, m
qualidade do ar, altos custos imobilirios entre outros.

54
2.1. A luz dialoga com a arquitetura e com o espao

(...) in nessunaltra disciplina la luce il fattore decisivo, essenziale come
lo nellarchitetura (si gi detto che larchitetura luce). In altre parole il
problema della luce un problema spaziale i essa lelemento che pu
creare infinite sensazione spaziali e il suo valore sostanziale va ricercato
nellinfluenza fisiologica e psicologica che pu arrecare al fruitore.
18

A luz artificial propicia a viso de detalhes e viabiliza o uso do espao urbano
durante a noite. Boa iluminao pode aumentar a segurana das pessoas e dos
locais, destacar elementos da arquitetura e de valor histrico e chamar a ateno
para estabelecimentos comerciais. Infelizmente, ms solues de iluminao so
amplamente empregadas em toda a cidade, comprometendo a visualizao do
objeto que se deseja destacar ou causando desconforto ao observador. O descuido
e o uso excessivo de luz tambm causam danos esttica do ambiente noturno,
mesmo quando promove o uso e a segurana do espao, a razo pela sua
instalao.

Podemos considerar la luz como el quinto elemento de nuestro entorno. Al
igual que el aire, el agua, la tierra y el fuego, la luz presenta dos
dimensiones inseparables: una positiva y otra negativa. Positiva porque la
luz estimula los sentimientos, propicia el bienestar y nos permite disfrutar
de las formas y colores. Negativa porque esta misma luz puede penetrar en
zonas en las que no es deseada y llegar a ser incmoda o molesta, as
como degradar estticamente el entorno urbano.
19

A iluminao urbana e de destaque devem resolver as necessidades de
performance, conforto e segurana, sendo estes os principais critrios envolvendo a
luz, as pessoas e a cidade. Elas so responsveis, inclusive, pela implementao da
imagem da cidade, criando uma sensao de harmonia noite e dando uma
aparncia atraente paisagem urbana. Evidentemente, uma boa soluo tambm

18
CREMONINI, 1992, p. 165.

55
evita desperdcio de luz e reduz o consumo, o que preserva as fontes de energia e
emite menos carbono na atmosfera. Como apresentado no 4 Relatrio de Avaliao
do IPCC (Painel Intergovernamental sobre Mudana Climtica) o setor de
edificaes pode reduzir a emisso de gs carbnico (CO2) de 5,7 a 6,0 bilhes de
toneladas
20
. Esta reduo compreende toda a energia utilizada em um edifcio:
iluminao, ventilao, resfriamento, automao (elevadores), etc. Freqentemente,
surgem representantes do poder pblico ou outras pessoas formadoras de opinio
preocupadas com o aumento do consumo, devido ao custo financeiro que ele gera.
Deve-se ampliar a compreenso sobre o aumento da demanda de energia como
uma atividade de grande impacto ambiental, j que, para aumentar a sua gerao,
compromete-se a natureza de um rio, alaga-se uma grande extenso de terra ou
polui-se o ar.
Alm da aparncia visual da cidade, a iluminao dos edifcios na paisagem
noturna influencia o nvel de conforto do morador e como ele compreende o entorno.
De uma forma geral, boas solues de iluminao podem contribuir
significativamente para a melhoria do espao urbano, enquanto solues mal
resolvidas podem deterior-lo. Durante o desenvolvimento do projeto de iluminao,
vrias condicionantes subjetivas devem ser consideradas, alm, evidentemente, das
tcnicas. Isso faz com que o profissional se envolva muito mais com o repertrio da
arquitetura para fundamentar seu conceito do que com o da engenharia. The art of
good lighting becomes as important as the science, and designers have to take
account of colour, form, texture and perception
21
.
Os principais quesitos de composio a serem observados antes e durante o
desenvolvimento de um projeto de iluminao externa esto apresentados a seguir.

19
REVISTA INTERNACIONAL DE LUMINOTECNIA, ao 51 n 3, p. 14.

56
2.2. Definindo os objetivos do projeto

Em qualquer tipologia de projeto importante desenvolver um conceito que
fundamente as solues adotadas. Esta a primeira etapa do projeto e define a
atmosfera, ou o que se deseja que o observador sinta no espao, e tambm a
ambincia, ou como o observador entender a paisagem ou a arquitetura. O
conceito organiza as idias e define os objetivos do projeto de iluminao; sua
discusso e comprometimento com o espao so requisitos indispensveis para o
sucesso da soluo. Sendo assim, a habilidade do profissional para entender a
problemtica do projeto e interpretar o potencial dos elementos no contexto da
paisagem, determina quando um conceito de iluminao apropriado e aceito ou
quando apenas uma medida de gratificao pessoal do autor.

Light may provide the means to help understand an object, but it can also
create a lack of comprehension or legibility. It is all too easy to place a light
source in the wrong relationship to its subject so that it creates an
unintentional pattern of light and shade that belies its true identity.
22

O exemplo mais claro desta questo o atual modismo em aplicar a luz
colorida em monumentos histricos ou estruturas urbanas de grande impacto na
paisagem. Em outras ocasies o projeto de iluminao resolvido por fabricantes de
lmpadas e luminrias, como o Mosteiro de So Bento, o Hotel Renaissance (ambos
desenvolvidos pela Philips) e a soluo que se pretende instalar no Viaduto Santa
Efignia (Osram), porm acredita-se que esta atuao deve ser combatida, j que a
viso imparcial do profissional determinante para lidar com a problemtica do

20
ANGELO, 2007, pp. A30 A31.
21
THE INSTITUTION OF LIGHTING ENGINEERS, 2005, p. 67.
22
MAJOR; SPEIRS; TISCHHAUSER, 2005, p. 2.

57
objeto em questo. De um modo geral, a seleo de idias fundamentadas o que
diferencia um projeto de iluminao bem sucedido de uma iluminao convencional.

What is important in terms of the structural aspect of the night appearance
is that the building should show a correlation with its daytime appearance,
for while not being the same (indeed it may be quite the reverse, black
being light and light black), it should appear to be same building. Its
therefore important to consider the appearance of the structure at night
when considering the overall strategy of the plan.
23

No possvel iluminar um edifcio noite da mesma maneira como ele
representado durante o dia pela luz natural, seja pela cor ou direo da luz e, at
mesmo, pela sua intensidade. De qualquer maneira, o propsito da luz artificial no
deve ser este. O projeto de iluminao deve tomar este fato a seu favor e explorar
outras caractersticas do edifcio que no so evidentes durante o dia, como
texturas, transparncias e tridimensionalidade, alm de seu potencial para a
definio de hierarquia entre os elementos da arquitetura e da criao de iluses de
geometria. Entretanto, necessrio que o elemento principal que o identifique na
paisagem diurna seja renderizado sem muitas distores noite, garantindo seu
reconhecimento. Caso contrrio, o conceito do projeto de iluminao fica defasado.

Humans are able to notice the light falling on a material, which is supplied
to the eye as reflected light. The remarkable light is not perceptible. This
means that the substantial information contents lie in the materials area and
their surfaces (informao pessoal).
24

Como no vemos a luz emitida e sim a refletida pelas superfcies, ou seja, seu
brilho, as suas caractersticas como formas, texturas e dimenses se tornam
instrumentos de composio do projeto. Avaliando a fachada de um edifcio, o que

23
PHILLIPS, 2000, p. 86.
24
BARTENBACH, Dieter. Light and lighting. Mensagem recebida por office@dieter-bartenbach.biz
em 18 de abril de 2007.

58
vemos so elementos opacos ou translcidos que refletem parte da luz, enquanto os
transparentes - como o ar e o vidro - tm suas formas imperceptveis, tornando-se
vazios escuros quando o fundo no iluminado, ou transparentes quando o fundo
iluminado.

Para definir os principais objetivos de um projeto de iluminao urbana e de
fachadas, necessrio entender algumas funes principais da iluminao de reas
externas. A saber:
Implementao da segurana fsica e emocional: a segurana fsica se
compromete a garantir que o pedestre ou o veculo se desloque sem correr
Hotel Bourbon Atibaia, localizado a
50Km de So Paulo.
Como sua fachada marcada pela
grande quantidade de espaos vazios,
referentes s varandas dos
apartamentos, o projeto de iluminao
as deixou sem luz para diminuir a
quantidade de informao no campo
visual e rompeu com sua monotonia
com a iluminao do coroamento. Isso
garantiu um aspecto mais leve ao
edifcio.
Loja Pintar!, localizada no bairro da
Pompia em So Paulo.
Como o edifcio feito basicamente de
ao e vidro, o que garante uma
aparncia muito leve, o projeto de
iluminao enfatizou sua transparncia
iluminando o interior e minimizando as
fontes do lado externo, aplicadas
somente no paisagismo e na
cobertura, deixando os elementos
estruturais representados em negativo.

59
risco de acidentes, sendo influenciada, principalmente, pela quantidade de
luz; j a emocional responsvel pela impresso de segurana que se tem de
um determinado espao, sendo influenciada pela sua atmosfera, definida
pelas solues de iluminao empregadas. Em alguns casos, torna-se mais
importante obter segurana emocional que fsica para promover o uso do
espao, como em calades e praas.
Implementao da performance visual: (entendendo a performance como a
facilidade no desenvolvimento de tarefas visuais ou atividades que dependam
da luz) neste caso, a luz deve se comprometer a promover acuidade visual no
local e, de um modo geral, evitar solues que a coloquem em risco, como
ofuscamento, perda de visibilidade, distores excessivas das cores, etc.
Implementao da aparncia do ambiente: trabalha-se, neste caso, a esttica
do local ou do objeto, que fortemente influenciada pelas idias que
organizam o conceito da iluminao. Em reas de calades e praas, as
referncias de respeito escala do pedestre so imprescindveis para ter
sucesso neste quesito.
Em algumas situaes de projeto a aparncia da iluminao mais
importante que a viabilizao de performance, como o caso da iluminao de
edifcios e de praas. Nestes casos, a luz assume um carter mais decorativo e
subjetivo do que simplesmente tcnico, pois est dialogando com uma imagem e
sua contemplao pelo observador. Assim, no se trata mais da quantidade e sim da
qualidade da iluminao.
A iluminao da fachada de um edifcio viabiliza um dilogo de sua
composio formal com o entorno e, a partir deste, com a paisagem urbana noturna.
Este dilogo, quando bem fundamentado, proporciona uma experincia visual que

60
compreende tanto padres estticos quanto sociais que lidam com o
comprometimento dos moradores da cidade e seu espao.

2.2.1. Luz informao

Perhaps darkness is not the black inky scary void of space. If we redefine
darkness by how we perceive it in the visual environment, then darkness, at
its most basic level, is a reduction in visual information.
25

A luz uma poderosa ferramenta de informao, podendo revelar ao
observador as caractersticas dos elementos ou ocult-las da cena, deixando-as na
penumbra. Objetos iluminados so mais visveis e entendidos como mais
importantes, pois seu poder de atratividade maior, enquanto os menos importantes
no so destacados. J que o que se v a luz refletida, e no a emitida, o brilho
informa a posio e as caractersticas de um determinado objeto dentro do campo
visual. Apesar disso, as caractersticas da luz emitida influenciam na interpretao
fiel que se tem desse objeto e de seu aspecto natural.

The perception psychologists call humans rightfully eye animal, because
approximatly 80 - 90% of the information transfer and/or admission is made
by the visual perception (eye). This is not called however the fact that the
other sense modalities (hearing and smelling) would be indifferent, because
a total experience has always an holistic character, i.e. it is the integrative
result of all sensory impressions. According to scientific realizations the
visual data processing is predominantly a mental procedure. To see is an
arithmetic performance of the brain (informao pessoal).
26

A influncia da luz no observador e na maneira como ele entende a
arquitetura ou o espao, deve ser considerada. Pode-se definir a interface entre luz
e observador como as sensaes que ele tem quando inserido no ambiente

25
BARTHOLOMEW, 2004, p. 54.

61
iluminado, ou seja, a atmosfera do local; enquanto a interface entre luz e arquitetura
como a ambincia, ou seja, a forma como a prpria arquitetura interpretada: seu
apelo, hierarquia, simetria, verticalidade, monumentalidade, etc. necessrio que o
projeto de iluminao envolva em seu repertrio as intenes de atmosfera e
ambincia, caso contrrio, no ser considerado bem fundamentado, podendo
confundir o observador ao invs de orient-lo.

H dois tipos de viso: foveal e perifrica. A viso foveal responsvel pelos
detalhes e cores enquanto a perifrica (do entorno) sensvel a impresses
espaciais, movimento e baixos nveis de luminosidade. At algum tempo atrs a
viso foveal era considerada mais importante ao observador, pois permitia a leitura
de objetos e pessoas, porm esta teoria foi abandonada e a viso perifrica
atualmente aceita com o mesmo grau de importncia, sendo esta determinante para
a impresso que se tem do espao, pois induz a alterao de pontos de interesse
motivando o observador a reagir a um estmulo visual. Dessa maneira, a luz assume
um papel muito importante no s na orientao espacial, mas tambm em como se
interage com a cidade.

26
BARTENBACH, Dieter. Light and lighting. Mensagem recebida por office@dieter-bartenbach.biz
Como a luz uma ferramenta de informao ela cria uma experincia visual que, por sua vez,
influenciada tanto pela maneira como o observador se sente no espao (atmosfera) quanto pela
impresso que ele tem da arquitetura (ambincia).

62
2.2.2. Dramaticidade e Performance

Pode-se definir atmosfera como a capacidade da luz de agregar sentimento
ao espao e definir seu humor. Dependendo de como a luz apresentada ao
observador (viso), este estabelece um parmetro inconsciente de acordo com
impresses relacionadas a experincias pr-concebidas (interpretao) para deduzir
uma sensao especfica. Se houver muito contraste na cena pode-se dar uma
aparncia sombria ao local, da mesma forma que se houver uniformidade excessiva
o observador pode ler o ambiente externo como impessoal e sem referncia visual.

It is throught the creation of atmosphere that poetry is created within
architecture. To that end contrast plays a vital role in revealing the shape of
form, the texture of surface, the movement of people and the scale and
definition of space, helping us to create places, determine and alter the
character of these places and, most fundamentally of all, provide them with
meaning.
27

Como confirma Major, Speirs e Tischhauser (2005, p. 59), The degree of light
and shade not only informs the way we see but also the mood and expression of our
environment, a variao entre luz e sombra define o fator de dramaticidade do
ambiente, sendo que quanto maior este contraste, maior ser o drama da cena. A
partir disso, a sombra se torna muito importante para definir a atmosfera do local,
sendo necessria a sua compatibilizao com as intenes do projeto e tambm
com o uso do espao, pois contraste excessivo pode ocultar objetos do campo visual
e prejudicar a impresso que o observador ter dele.
Entende-se dramaticidade como o oposto de uniformidade, sendo importante
aumentar essa ltima em ambientes onde se desempenham atividades e,

em 18 de abril de 2007.
27

63
conseqentemente, necessita-se de performance, como locais para atividades
fsicas de lazer. Mesmo nestes ambientes perfeitamente aceitvel e benfico ter
um pequeno percentual de contraste para ajudar a promover interesse visual.
Quando se avaliam calades e praas, o excesso de contraste causa danos, porm
a sua completa eliminao em funo da promoo de segurana cria um ambiente
sem atratividade e impessoal. Isso no quer dizer que esses acessos no devam ser
bem iluminados, mas deve-se conviver com alguma relao entre luz e sombra.
Para se entender como influenciar a atmosfera de um ambiente necessrio
analisar suas trs principais condicionantes, sendo: a temperatura de cor da
lmpada utilizada, a iluminncia proporcionada na rea de interesse e o nvel de
contraste produzido. Estipula-se que para promover uma atmosfera acolhedora se
trabalha com uma fonte de baixa temperatura de cor (ou tonalidade de cor),
agregada um baixo nvel de iluminncia, que se entende pela quantidade de luz
utilizada no espao, e alguma dramaticidade. Ao contrrio, para criar uma atmosfera
impessoal e estimulante (quando avaliada a necessidade de se promover
performance visual para se desempenhar atividades com segurana) trabalha-se
com fontes de temperatura de cor mais altas, nveis de iluminncia mais altos e grau
de dramaticidade baixo, ou seja, mais uniformidade.

A atmosfera pode ser acolhedora e
convidativa ou impessoal e
estimulante (para se promover a
performance), dependendo de como
as trs condicionantes so
trabalhadas.

64
Evidentemente, estes padres no so rgidos, deixando a critrio do autor do
projeto escolher as condicionantes mais compatveis com a tipologia do espao,
podendo promover uma atmosfera semi-acolhedora assim como uma semi-
impessoal variando duas condicionantes ao invs das trs juntas.
Entretanto, como o universo da iluminao extremamente subjetivo,
importante destacar que a utilizao de fontes com temperatura de cor acima de
4.000K associada a iluminncia inferior a 50lux, comumente utilizadas em espaos
de convivncia da cidade, cria uma aparncia no natural e incompatvel com a
tipologia do ambiente.

2.2.3. Representao da forma e criao de hierarquia entre os
elementos da arquitetura

Cada elemento arquitetnico dialoga com o todo em sua dada hierarquia que
organiza uma transio entre as partes. O conceito do projeto de iluminao deve
referenciar este quesito destacando mais os elementos entendidos como mais
importantes da composio ou seja, promovendo maior brilho e menos, ou ainda
no destacando, os de menor importncia. Esta relao de valor de um elemento
perante o todo e, conseqentemente, seu destaque pela luz, define o
direcionamento do olhar dentro do campo visual no perodo noturno, j que somos
atrados pelo brilho. Devido a este fato, o projeto de iluminao deve estabelecer um
critrio hierrquico para garantir que o observador seja atrado por algo que
justifique sua ateno; caso contrrio, a soluo perde valor e a cena se torna
frustrante.

65
Como os elementos da arquitetura do forma luz, explorar seus brilhos em
diferentes escalas cria uma composio formal e viabiliza uma experincia visual.
Conforme apresentado anteriormente, a maneira como estes objetos so
visualizados num certo espao influencia sua atmosfera e sua ambincia. Todo
elemento arquitetnico admite uma ou mais solues de iluminao, sendo
interessante que cada um deles seja renderizado da forma como melhor expressar
sua identidade na composio.

The forms that we see in a building, and the way that we see them, are due
to the way in which light is admitted by the form as well as the way in which
the form then models the light that has been admitted.
28

Na maioria das vezes, utilizar apenas um sistema para iluminar todo o edifcio
pode criar um aspecto pobre, ocasionando uma atmosfera sem apelo, e
descomprometido com a hierarquia, pois no h diferenas entre as escalas de
brilho dos elementos. Contudo, esta soluo ainda aplicada em situaes em que
o grau de rebuscamento do edifcio muito grande, como catedrais gticas. Esta
tipologia de projeto, que prope luz uniformemente distribuda numa fachada, possui
grande carga tcnica e foi amplamente utilizada no mundo at o incio da dcada de
80, quando o repertrio da iluminao foi implementado e comeou a ser idealizado
com base numa extenso da arquitetura, utilizando os mesmos critrios formais e
espaciais para sua fundamentao. Esta questo bem visvel quando analisada no
manual de iluminao externa, idealizado pela Commission Internationale de
Lclaraige (CIE), que define a melhor estratgia para a iluminao de um edifcio
(CIE, 1976, p.13): the floodlighting of a building should be complete. All its main
outlines should be visible, together with any prominent features such as spires,

28
MILLET, 1996, p. 47.

66
columns, etc. Conceitos ultrapassados como este ainda so colocados em prtica
at hoje nas cidades brasileiras seja qual for a tipologia da arquitetura e seus
materiais, principalmente quando o projeto de iluminao no resolvido por um
especialista.

Effect lighting can equally mean designing shadows areas into the scene.
The interplay of light and dark areas can play a major role in creating the
finished view, can add drama as well as revealing the nature of the
structure. The generation of shadows can be introduced to accentuate
structural details, making them a prominent part of the overall effect.
29

Quanto mais pontos brilhantes dentro do campo visual, maior ser o grau de
rebuscamento da soluo. necessrio limitar a quantidade de elementos
destacados para promover uma leitura fcil e compatvel com a linguagem do objeto
ou entorno. Sendo assim, deve-se avaliar as referncias do partido arquitetnico
para identificar os pontos chave do objeto de estudo antes de propor sua soluo de
iluminao. Estes ideais podem vir a compor os princpios do projeto de iluminao
artificial e sem esta avaliao perde-se a unidade entre o discurso da arquitetura e o
da luz artificial, comprometendo a interpretao da obra ou paisagem. O sucesso do
projeto depende da identificao correta destes objetos, formas ou volumes que
dominam a composio e so assim entendidos como os pontos determinantes da
arquitetura ou do espao, e da dosagem do brilho de cada um deles dentro do
campo visual. Dessa maneira, o projeto de iluminao assegura o direcionamento do
olhar e, posteriormente, utiliza estratgias de destaque para adicionar emoo
experincia visual.

29

67
2.2.4. A luz definindo a ambincia

necessrio que ampliemos o emprego do projeto de iluminao como
possibilidade de usar a luz como linguagem e no apenas como instrumento que
explora somente seu carter tcnico relacionado performance, como, por exemplo,
a quantidade de luz (iluminncia) e as propriedades antiofuscamento.

Effect lighting can draw on psychological nuances which might be
attributed to a particular scene, and be used to project the mood and nature
of a building or structure.
30

A luz influencia a ambincia, ou seja, ela tem o poder de transformao sobre
as formas, criando iluses de geometria e alterando a maneira como entendemos o
objeto, seja ele um edifcio ou um espao. Os planos da arquitetura e os objetos do
entorno podem ser diferentemente renderizados dependendo da maneira como so
iluminados. Pode-se representar a fragmentao ou a integrao formal e espacial
com o uso de diferentes sistemas de iluminao, como, por exemplo, uma parede
em que empregada a iluminao contnua lida de maneira integral pelo
observador. Caso ela seja iluminada de forma defasada, utilizando um espaamento
no uniforme entre as luminrias, ela pode ser entendida como fragmentada.
Os fachos dos cones de luz so ferramentas poderosas para a criao de
movimento. Neste caso, no se trata de utilizao de luz dinmica que controlada
por equipamentos de automao, mas sim de uma estratgia de composio que
sugere um ritmo, explorando, principalmente, os conceitos de dramaticidade.

30

68

Diferentemente de como o contraste influencia a atmosfera e a impresso de
segurana em uma via, largo ou praa, quando se trata da iluminao de um edifcio,
o fator de dramaticidade no mais influencia a atmosfera, mas sim a ambincia,
definindo o ndice de visualizao e informando o grau de rebuscamento do objeto.
Admite-se que quanto maior o drama aplicado na soluo de iluminao, mais
rebuscado ser o objeto destacado. Em relao ao ndice de visualizao, se o
contraste entre os pontos brilhantes e os escuros demasiadamente alto,
compromete-se a compreenso do objeto como um todo. Segundo o Institution of
Lighting Engineers (2005) para criar um efeito de alta dramaticidade em um edifcio
ou estrutura urbana deve-se estabelecer uma relao de 10:1 entre o ponto mais
brilhante e o menos brilhante da superfcie do objeto iluminado.
Na fundamentao do projeto deve-se definir o grau de rebuscamento mais
compatvel com a linguagem da arquitetura. De modo geral, edifcios do perodo
classicista so iluminados com maior riqueza de detalhes, enquanto os modernistas
As fachadas dos edifcios do Paseo del valo (Espanha) foram iluminadas com projetores
diretos fixados a 18m de altura. Alm da seqncia de fachos valorizar as referncias
verticais, criando movimento atravs do ritmo de claros e escuros (drama), tambm integra
as fachadas possibilitando a leitura da arquitetura de maneira unificada. (Fonte: CURBI,
2005)

69
exigem mais sobriedade e simplicidade em sua soluo para criar uma unidade com
sua linguagem limpa e clara.
O emprego da luz como ferramenta de linguagem pode modificar a maneira
como se entende a arquitetura ou o entorno, criando iluses que alteram a
impresso que se tem do aspecto original de seus elementos, por exemplo, a
promoo da verticalidade de um edifcio com o emprego de projetores que iluminam
verticalmente sua fachada com fachos fechados, ou a nfase de sua horizontalidade
utilizando uma soluo de iluminao contnua em algum relevo de sua arquitetura
(mansardas, vigas, frisos, arquitraves, cornijas, beirais, etc.).

Estas iluses so usadas como estratgias de valorizao ou ocultao das
caractersticas do objeto ou local, quando trabalhados os critrios apresentados a
seguir:

Estao de trem de Oslo
(Noruega) que tem sua
arquitrave iluminada
linearmente. Como este efeito
dominante na composio, o
carter horizontal do edifcio foi
fortalecido, ou seja, o
observador l a arquitetura mais
horizontal e extensa do que
representada durante o dia.
(Fonte: Revista Internacional de
Luminotecnia, ao 52 n 12)

70
2.2.4.1. Direo

Pode-se valorizar ou ocultar texturas e relevos dependendo do
posicionamento e da direo da luz em relao a uma superfcie. Quando a luz
incide de forma rasante ou paralela a uma superfcie texturizada, produz sombras da
prpria rugosidade e dessa maneira as evidencia tridimensionalmente. Caso a
iluminao seja perpendicular a esta mesma superfcie, os espaos vazios de seu
relevo sero preenchidos com luz e, dessa maneira, sua textura ser disfarada
dando a impresso que o revestimento liso. Quanto mais rasante for a luz em
relao a uma determinada superfcie, maior ser a nfase de sua textura ou
imperfeio. The manner in which surfaces are rendered by light reveals their very
nature. Appearance is governed by the angle and direction of the light as well as the
nature of the surface. We can refer to the appearance of a surface as its texture.
(MAJOR; SPEIRS; TISCHHAUSER, 2005, p. 81).
De modo geral a direo da luz produz diferentes interpretaes das formas e
relevos e sua procedncia pode ser:
Direta: quando a luz projetada de cima para baixo, como a luz natural e a
maioria das luminrias de alumnio fixadas em postes de iluminao viria.
Indireta: quando a luz projetada de baixo para cima, como projetores
embutidos no piso para a valorizao de pilares.
Direta e indireta: quando a luz projetada na vertical para baixo e para cima
sem emisso lateral (horizontal). Mesmo que a intensidade entre os fachos
seja diferente, a luminria ainda ser considerada direta e indireta.
Difusa: quando a luz projetada para todos as direes, sem ngulos slidos
definidos, como os postes da Light utilizados no Centro histrico de So

71
Paulo. Algumas luminrias difusas tambm podem ser utilizadas para atender
funes de balizamento, garantindo a orientao do observador ao longo de
um percurso.

O uso da luz indireta pode criar um efeito cnico muito grande numa fachada,
pois inverte a impresso do que se julga natural, j que as pessoas esto adaptadas
luz direta do sol. Esta inverso cria um efeito totalmente inesperado, podendo
valorizar elementos que no so hierarquicamente importantes ou no atraem o
olhar durante o dia, como cornijas, vos e beirais de janelas.

2.2.4.2. Brilho e escalas de brilho

Sob a luz do cu nublado no vemos variao entre o brilho dos elementos
de uma fachada, pois a luz difusa ilumina toda a arquitetura de maneira uniforme.
Mesmo com o cu aberto, a luz solar direta referencia as superfcies verticais e
horizontais de maneira similar, sem grandes variaes de intensidade. Apenas os
materiais da fachada de diferentes cores (refletncias) e grandes diferenas de
relevo podem criar tais variaes. Com o emprego da luz artificial possvel revelar
Na entrada desta loja foram
empregadas luminrias diretas
com fachos fechados enfatizando
a sua verticalidade e promovendo
a expanso de sua altura. Como a
luz rasante parede, sua textura
tambm valorizada. O conjunto
de 6 mini-luminrias difusas
embutidas no piso conduzem o
cliente entrada.

72
particularidades da arquitetura atravs de destaques especficos e redefinir a
hierarquia entre os elementos da composio, iluminando-os em diferentes escalas
de intensidade. Alm de influenciar o grau de importncia entre os elementos,
revelando-os noite, e de definir o fator de dramaticidade do objeto ou espao, as
diferenas de brilho revelam tridimensionalidade. Caso um objeto seja
completamente iluminado de maneira uniforme, a sua interpretao quase
bidimensional, pois cabe ao contraste a revelao da profundidade.

Opo 2:
O mesmo edifcio iluminado de
forma bem mais dramtica. Sua
interpretao, neste caso,
representa a tridimensionalidade
de seus elementos com forte
apelo. Alm disso, o resultado
mais rebuscado, j que h mais
elementos destacados na cena.
Repara-se como os elementos
decorativos em relevo
(arquivoltas e cornijas) so mais
evidentes nesta soluo que na
anterior. (Fonte: CURBI, 2005)
Opo 1:
Edifcio da Bolsa de Valores de
Lyon (Frana) com a iluminao
de sua fachada resolvida,
principalmente, por projetores
embutidos no piso que a
iluminam de forma suave.
Poucos elementos foram
iluminados individualmente,
como as janelas e os pilares do
prtico central. Esta iluminao
mais uniforme garante ao
edifcio uma interpretao quase
bidimensional. (Fonte: CURBI,
2005)

73
2.2.4.3. Cor e reproduo de cor

A cor da luz projetada na superfcie do edifcio, e como esta luz reproduz as
cores naturais de seus acabamentos, influenciam a compreenso do objeto. Dentre
a enorme variedade de lmpadas diferentes existentes, e suas respectivas
temperaturas de cor e composio espectral (que responsvel pela fidelidade da
reproduo das cores), as mais utilizadas para iluminar edifcios esto disponveis,
no mnimo, em quatro opes de luz branca: 2.700K, 3.000K, 4.000K e 5.000K. Uma
determinada cor pode ser diferentemente renderizada quando usadas fontes com
temperaturas de cor diferentes, mesmo pertencendo a uma mesma tipologia de
lmpadas (tecnologia) e com ndices de reproduo de cor (IRC) idnticos. Por
exemplo: em uma fachada de acabamento laranja, quando iluminada com lmpadas
fluorescentes compactas de 3.000K e IRC na faixa de 80%, ter sua cor
representada de forma mais saturada que se fosse iluminada com lmpadas
similares de 4.000K, pois mesmo tendo IRC idnticos, possuem variaes espectrais
que podem ocasionar reprodues diferentes em determinados comprimentos de
onda.

74

A lmpada mais utilizada na iluminao das vias em So Paulo a vapor de
sdio em alta presso. Esta lmpada tambm aplicada em vrios casos de
iluminao de fachadas e estruturas urbanas na cidade, porm, em muitos casos
distorce as cores do objeto devido ao seu ndice de reproduo de cores em torno
de 20%, que considerado muito baixo.

Espectro da lmpada fluorescente
32W bulbo T8 4.000K, da nova
gerao com IRC de 80%. Nota-se a
baixa amplitude nas faixas mais altas
do espectro reproduzindo pouco os
tons vermelhos. (Fonte: OSRAM)
Espectro da lmpada fluorescente
32W da mesma tecnologia da anterior,
porm com temperatura de cor de
3.000K. Apesar do IRC ser o mesmo,
os tons laranjas e vermelhos so
melhores reproduzidos com esta fonte,
embora os azuis e verdes sejam
comprometidos. (Fonte: OSRAM)
esquerda, a aparncia do Castelo de
Edimburgo iluminado at setembro de
2007 com lmpadas vapor de sdio
em alta presso, como as utilizadas no
Brasil. A luz tinge todas as superfcies
de amarelo sem representar cores e
texturas. (Fonte: Joe Gordon
flickr.com)
direita, como ele est iluminado
recentemente, utilizando lmpadas de
vapor metlico de bulbo cermico que
possuem maior IRC. Como a eficcia
desta fonte superior foi possvel
reduzir o consumo pela metade sem
comprometer o resultado. Nota-se a
representao das cores originais e
um melhor entendimento dos relevos.
(Fonte: Ian Foote flickr.com)

75
O emprego de fontes com diferentes temperaturas de cor na iluminao de
uma mesma fachada pode servir como uma estratgia de criao de hierarquia e
informao de profundidade, desde que compatibilizada com a linguagem da
arquitetura. Quando um detalhe particular de um determinado edifcio iluminado
com uma fonte de 4.000K, enquanto a maior parte dele recebe luz com 3.000K, este
detalhe ser destacado por um tom de branco mais azulado. Neste caso, a
temperatura de cor mais alta cria um diferencial no conjunto, direcionando o olhar.
Se usada como instrumento para facilitar a compreenso tridimensional de um
edifcio, como pavimentos e reentrncias, permite a leitura de sua profundidade
mesmo que todos os seus nveis e relevos sejam iluminados. Contudo, em situaes
extremas, esta estratgia pode levar a um grau de rebuscamento excessivo
comprometendo a interpretao da arquitetura.

Alm do uso de luz branca na iluminao de edifcios, o uso da luz colorida
cada vez mais freqente, seja com a aplicao de filtros ou usando fontes que
emitem luz em um nico comprimento de onda, como o LED (Lighting Emitting
Museu Municipal de Bruxelas (Blgica) onde vrias
fontes de tecnologia e temperaturas de cor diferentes
foram utilizadas na tentativa de valorizar os desnveis de
sua fachada. O resultado final to rebuscado que
comprometeu a interpretao do edifcio. (Fonte: Revista
Internacional de Luminotecnia, ao 52 n 12)

76
Diode
31
). Essas solues produzem transformaes controvrsias no objeto e com
um significado grfico intenso que deve ser fundamentado com a tipologia da
arquitetura. Muitos profissionais questionam a aplicao da luz colorida na
iluminao de edifcios, pois o efeito final pode facilmente se tornar excessivamente
apelativo e desorientar o observador, j que distorce a compreenso natural dos
materiais. Na maior parte dos casos, este uso da luz fica restrito a situaes
especficas, como demonstraes temporrias e iluminao para eventos.

2.2.4.4. Movimento

A criao de movimento atravs da luz dinmica a inovao mais
recentemente implantada na iluminao de fachadas e at mesmo da cidade. Tal
dinamismo consiste em viabilizar alteraes da cor da luz (sistemas RGB
32
), sua
intensidade (com o emprego de variadores de luminosidade
33
) ou sua orientao
(com projetores automatizados) atravs do uso de controles computadorizados que

31
Diodo emissor de luz.
32
Red Green Blue.
33
Dimmer.
Hotel Unique, em So Paulo,
iluminado com projetores
cnicos equipados com filtros
lils (gelatinas) que colorem sua
fachada para promover um
evento de um produtor de vinho.
A distoro das suas cores
originais, que so o verde e o
concreto, foi intencional.

77
permitem a programao dessas alteraes ao longo de um espao de tempo. Este
recurso adiciona interatividade ao espao urbano, pois a programao da luz muda
com o tempo, podendo responder at mesmo quantidade de pessoas presentes no
local quando so utilizados sensores de ocupao. Por exemplo, uma eventual
variao de luminosidade de um edifcio pode ficar mais rpida de acordo com o
nmero de pessoas existentes em seu entorno, ou a iluminao pblica de uma
praa pode ter sua intensidade reduzida caso haja pouco uso do espao. evidente
que o exagero do emprego desta ferramenta pode criar um cenrio de
entretenimento tpico de um parque de diverses, e por isso, sua utilizao deve ser
bem fundamentada de acordo com os objetivos projetuais.

A Torre dos Ventos projetada por Toyo Ito em
Kanagawa (Japo, 1986) e iluminada por Karou
Mende um exemplo de projeto em que foi
utilizada luz dinmica. Durante o dia parece uma
estrutura slida, porm noite ela se desfaz e
cresce novamente dependendo de como
iluminada (abaixo). A luz se altera de acordo
com a velocidade que o vento incide em sua
superfcie e, tambm, com o nvel de rudo do
entorno, que so medidos por sensores
controlados por computador. (Fonte: MENDE,
2000)

78
2.3. Influncias da iluminao externa na poluio luminosa

Poluio luminosa abrange toda e qualquer soluo de iluminao que projete
luz para fora dos limites do objeto a ser iluminado ou que brilhe em excesso e sem
controle, ou seja, de forma difusa ou em ngulos muito abertos. causada,
principalmente, por luminrias mal orientadas ou mal posicionadas, refletores com
curvatura incompatveis com o objeto a ser iluminado ou mal desenhados, e projetos
mal resolvidos. Suas conseqncias afetam o conforto do observador e seu
deslocamento na cidade, causando ofuscamento e projetando luz no desejada em
ambientes internos, alm de criar impacto negativo no meio-ambiente, com o
desperdcio de energia e o efeito de cu luminoso (conforme imagem de So Paulo
abaixo). A poluio luminosa pode ser reduzida sem detrimento da tarefa visual ou
destaque do objeto, portanto, apesar de se tratar de um produto agregado
iluminao externa, pode ser minimizado.

esquerda, uma imagem de satlite da Amrica do Sul
que indica a densidade de poluio luminosa em sua
atmosfera. Nota-se a concentrao de luz nas
metrpoles brasileiras, So Paulo e Rio de Janeiro, que
so as mais poluidoras. Acima, o cu de So Paulo
noite, tingido de laranja devido reflexo e ao desvio de
luz proveniente, principalmente, das luminrias das vias
pblicas equipadas com lmpadas vapor de sdio.
(Fonte: International Dark-Sky Association)

79
Conforme se observa na imagem da paisagem de So Paulo noite,
demonstrada acima, uma das conseqncias da poluio luminosa o efeito de cu
luminoso
34
. Este brilho indesejado no cu proveniente da luz direta refletida por
superfcies, fontes difusas que brilham demasiadamente e por luminrias indiretas
mal desenhadas ou mal posicionadas, sendo um dos grandes responsveis pela
dificuldade de se ver estrelas no perodo noturno. apresentado abaixo um exemplo
de aplicao de iluminao de uma via urbana que engloba os diversos
componentes da poluio luminosa.

Como a emisso de luz acima da horizontal um dos fatores da causa do
efeito de cu luminoso, observa-se com base no desenho apresentado acima, que
duas caractersticas da instalao so responsveis por este problema: a emisso
de luz diretamente para cima ocasionada por luminrias com abertura de facho
muito grande como algumas utilizadas na iluminao de vias que possuem visor
em vidro convexo prismado e a reflexo de luz a partir da superfcie iluminada,

34
Sky glow.
Ilustrao dos efeitos causadores da poluio luminosa advinda da iluminao de vias. (Fonte:
adapted from THE INSTITUTION OF LIGHTING ENGINEERS, 2005)

80
neste caso, do piso. H, entretanto, outros componentes negativos que so tpicos
de uma soluo mal resolvida, como a luz no intencional que invade locais atravs
das superfcies transparentes, denominada luz invasiva ou luz intrusiva, que
produto da emisso acima dos ngulos limites como uma sobra de luz, denominada
luz excedente. Esta parcela excedente pode causar ofuscamento direto, pois emite
luz dentro do campo visual a abertura do campo visual padronizada num ngulo
de 20 acima e abaixo da horizontal, definindo um total de 40 quando se olha para a
linha do horizonte
35
, comprometendo o conforto do observador dentro ou fora de
sua residncia.
A emisso de luz em fachos abertos ou de forma difusa aumenta a
iluminncia vertical e implementa a visibilidade no local, porm, necessrio limitar
o brilho das fontes estabelecendo uma relao entre seu brilho mximo com o brilho
mdio existente no campo visual. Dessa maneira, garante-se a visibilidade e limita-
se o ofuscamento, evitando tambm a influncia negativa do contraste excessivo
para a seleo da atmosfera.

Particularly important is an awareness of detrimental impact that artificial
light can have on the environment. (...) While the primary reason for
reducing sky glow is that it represents an unacceptable waste of energy,
tackling this problem will also bring back our view of the stars and reconnect
us with the night.
36

O profissional deve especificar com critrio os equipamentos de iluminao de
fachadas e estruturas para minimizar a poluio luminosa. Equipamentos que no
possuem aparatos de controle de facho, como anteparos (hoods) ou grelhas, e
instalaes de alta potncia que projetam luz para cima (indireta), podem
comprometer o bem-estar do morador da cidade e o meio-ambiente. A estratgia

35
Admitem-se ngulos de 30 e 40 para situaes mais comprometidas com o conforto visual.

81
mais usualmente adotada para a iluminao de fachadas na cidade de So Paulo
representada pela soluo A, a seguir:

Na soluo A so utilizados projetores externos direcionados para a fachada
do edifcio ou superfcie da estrutura. Como na maioria dos casos so especificados
projetores de pssimo controle ptico, uma boa parcela de luz projetada para fora
dos limites do objeto a ser iluminado (luz excedente) favorecendo o efeito de cu
luminoso. Alm deste inconveniente, o ofuscamento direto algo freqentemente
encontrado nesta tipologia de aplicao. Neste caso, o observador que visualiza o
edifcio contrrio luz no sofre do desconforto, mas aquele que deixa o edifcio e
caminha para o exterior, sofre de grande distrbio visual. A invaso da luz nos
ambientes outro fator que deve ser evitado para no comprometer o bem-estar dos
ocupantes. J na soluo B foi utilizada uma luminria embutida no piso com facho
assimtrico. Esta tipologia de refletor projeta a luz numa determinada direo e o

36
Soluo A
Soluo B

82
espaamento da luminria em relao edificao pode ser calculado de forma a
evitar luz excedente. Como a projeo de luz mais rasante, a parcela de luz
invasiva menor. importante especificar equipamentos que possuam recuo,
refletor ou outro tipo de aparato antiofuscamento para evitar brilho inconveniente ou
perturbador dentro do campo visual.

Os ndices de poluio luminosa em So Paulo diminuram recentemente com
a proibio do uso de outdoors em toda a cidade, em cumprimento Lei Cidade
Limpa, pois muitos deles eram iluminados noite e foram desmontados. Estima-se
que esta diminuio tenha sido responsvel pelo aumento na facilidade de
visualizao das estrelas de menor magnitude em torno de 10%
37
. Entretanto, o
desvio de luz que provocavam no entorno (elementos verticais) baixou mais do que
isso
38
, propiciando que outros elementos destacados na paisagem noturna sejam
mais visveis do que antes. Segundo depoimento de Regina Monteiro, diretora de
Meio Ambiente e Paisagem Urbana da Empresa Municipal de Urbanizao
(EMURB), o rgo tem recebido reclamaes que muitos paulistanos esto perdidos

37
Informao verbal fornecida pelo astrnomo Irineu Gomes Varella em maio de 2007.
38
Segundo avaliao do prprio autor analisando, principalmente, a paisagem da Avenida Paulista.
Neste projeto as luminrias possuem
anteparos que impedem que a luz
seja emitida para trs da superfcie
de interesse, minimizando luz
excedente e, conseqentemente,
poluio luminosa.

83
sem as fachadas e totens iluminados
39
. Fica evidente, neste momento, como os
elementos verticais brilhantes na paisagem noturna auxiliam no posicionamento
espacial do observador na cidade. necessrio, portanto, que a iluminao dos
marcos da paisagem sejam criteriosamente resolvidas para viabilizar sua
visualizao sem comprometer o meio ambiente e o conforto do cidado.
O projeto de iluminao deve atender aos princpios de sustentabilidade. O
profissional deve selecionar equipamentos e posicion-los corretamente para
garantir o mximo aproveitamento da luminosidade, evitando desvio de luz, poluio
luminosa e, conseqentemente, desperdcio de energia. O uso racional de luz
tambm deve ser considerado utilizando equipamentos de controle para racionalizar
o consumo energtico. Seja um simples temporizador que controle o intervalo em
que as luminrias ficam ligadas ou um sistema avanado de tele-gesto que possui
uma aplicao muito mais ampla, do controle de acendimentos seleo de nveis
de intensidade compatveis com a demanda do espao.
Fontes de baixo rendimento tambm contribuem com a poluio de resduos.
Lmpadas de baixa eficcia, como as incandescentes e halgenas, quando
utilizadas em iluminao de fachadas, exigem maiores potncias para promover o
efeito desejado, aumentando assim o consumo, ou necessitam de reposies mais
freqentes devido sua baixa vida til, aumentando o volume de produto descartado
ao meio-ambiente. No caso de luminrias de baixa eficcia, a potncia instalada
tambm ser maior para compensar a perda de luz devido ao desenho mal resolvido
de seu sistema ptico (refletor e visor de proteo), sendo que os mesmos efeitos
poderiam ser atingidos com um nmero menor de equipamentos mais modernos e
eficientes. O papel do arquiteto de iluminao fundamental neste momento, pois o

39
BRANCATELLI, 2007, C12.

84
exagero de elementos iluminados ou de sua intensidade tambm pode comprometer
o compromisso ecolgico da soluo.
Outro critrio que pode diminuir consideravelmente a parcela de luz invasiva
a simples criao de programas de acendimento viveis com a separao dos
comandos ou com a utilizao de equipamentos de automao. reas residenciais
localizadas prximas a centros comerciais ou outras construes que utilizam a luz
em alta intensidade, como aeroportos, estdios e monumentos, podem ser
facilmente degradadas por este efeito. Em um stio histrico, a diviso dos
comandos e a criao de programas de acendimento viabilizam o acionamento
parcial dos projetores diminuindo o impacto da luz invasiva, proveniente da
iluminao de fachadas e monumentos, em edifcios residenciais vizinhos. Dessa
maneira, pode-se utilizar a iluminao plenamente acesa at um horrio especfico
determinado pela autoridade competente, sendo que, aps este horrio limite, a
iluminao deve ser parcialmente desligada para prevalecer o conforto do morador
do local.
Os ndices recomendados pelo Institution of Lighting Engineers
40
(2005) para
restringir os nveis de iluminncia mxima medidos pontualmente na superfcie
vertical das janelas de residncias, devem ser respeitados para limitar a luz invasiva
sem comprometer demasiadamente a utilizao da luz como instrumento de
composio da paisagem em um centro urbano de grande atividade noturna como
So Paulo. A utilizao da luz foi dividida em dois perodos: antes e aps o horrio
limite estabelecido. Antes do horrio limite o valor mximo permitido de 25lux e,
aps, de 5lux. Desse modo, prev-se o desligamento parcial da luz do vizinho.

40
Ver Anexo 02.

85

2.4. Diagrama de influncias da iluminao externa

Pode-se entender o seguinte diagrama como um resumo dos principais
critrios a serem observados quando se pretende resolver um projeto de iluminao
externa. Estes critrios esto organizados ao longo dos crculos de influencia da
iluminao externa que so os trs universos de abrangncia do tema: a luz, as
pessoas e a cidade. As quatro reas de interesse organizam as principais
problemticas que a iluminao deve abordar para atingir seus objetivos: dialogar
com a arquitetura do objeto ou entorno, organizar e melhorar a paisagem da cidade,
promover o uso do espao, respeitando os critrios de conforto do observador, e
respeitar o meio-ambiente.
Rue de la Republique em Lyon fotografada s
21H. As fachadas dos edifcios esto iluminadas.
(Fonte: Revista Internacional de Luminotecnia,
ao 51 n 3)
Rue de la Republique em Lyon fotografada s
24H. A iluminao das fachadas dos edifcios
est apagada para evitar luz invasiva nos
apartamentos. (Fonte: Revista Internacional de
Luminotecnia, ao 51 n 3)

86

Abaixo so definidos os critrios de acordo com as reas de interesse:

Arquitetura

1. Linguagem do objeto: o apelo da arquitetura, o estilo do objeto e seu grau de
rebuscamento que devero ser referncias para a fundamentao do conceito
do projeto de iluminao.
2. Ambincia, efeitos e iluses: a ambincia define como o observador entende
o objeto e determinada pelos efeitos da luz aplicados (estratgias) que
criam iluses de geometria especficas.

87
3. Identidade e legibilidade: a caracterstica principal que identifica o objeto na
cidade durante o dia deve ser preservada (identidade) para garantir sua fcil
leitura pelo observador (legibilidade) durante a noite.

Paisagem

1. Valorizao e esttica: a luz valoriza edifcios ou estruturas no perodo
noturno e, se bem resolvida, contribui para melhorar o resultado esttico da
paisagem.
2. Visibilidade e orientao espacial: objetos iluminados na paisagem noturna
so mais visveis e se destacam no entorno, se transformando num poderoso
elemento de orientao espacial influenciando o senso de posio do
observador na cidade.
3. Unidade e harmonia urbana: quando o projeto de iluminao de um edifcio
desenvolvido com critrio cria-se uma unidade entre a luz e a arquitetura.
Quando vrios edifcios ou elementos so valorizados numa mesma regio
defini-se hierarquia na paisagem, estabelecendo uma harmonia urbana em
que a leitura da cidade clara e facilitada.

Uso do Espao

1. Tipologia, tema e atmosfera: o conceito da luz deve ser compatibilizado com o
uso do objeto de estudo, ou seja, sua tipologia. Para atingir este objetivo
deve-se definir um tema para o projeto de iluminao que fundamentar a
atmosfera mais compatvel com o uso do espao em seu entorno. Para definir

88
a atmosfera deve-se analisar a influncia da luz nas pessoas e, dessa
maneira, definem-se as sensaes que se deseja que o observador tenha
quando inserido no contexto.
2. Conforto e segurana emocional: em toda situao de projeto o impacto da
luz no conforto do observador deve ser considerado, seja ele conforto visual,
influenciado principalmente pelo controle antiofuscamento dos equipamentos
utilizados, ou emocional, que influenciado principalmente pela atmosfera do
local. Para promover o uso do espao, imprescindvel que a atmosfera
esteja compatvel e garanta segurana emocional, ou seja, uma impresso de
segurana ao observador.
3. Segurana fsica: enquanto a segurana emocional est vinculada
principalmente ao nvel de contraste, a segurana fsica influenciada em
grande parte pela quantidade de luz no espao. Caso ele esteja iluminado
com altos nveis de iluminncia, haver um nmero menor de acidentes e
vandalismo. Contudo, quando se resolve apenas a segurana fsica, corre-se
o risco de criar uma atmosfera impessoal e aptica, comprometendo o
conforto emocional do observador.

Meio-ambiente

1. Desperdcio e eficcia: boa iluminao evita o desperdcio de energia porque
alm de utilizar fontes mais eficientes, que aumentam o aproveitamento da
luz, evita o brilho excessivo do objeto.
2. Automao e controle: quando a iluminao artificial controlada por
instrumentos de automao pode-se criar uma soluo de luz dinmica, em

89
que o tempo ou o uso do espao pode influenciar a compreenso do objeto.
Alm de criar interatividade com o observador, esta estratgia economiza
energia porque impede que todos os equipamentos permaneam ligados
durante todo o tempo.
3. Poluio luminosa: o uso inadequado de equipamentos de iluminao e sua
m qualidade ptica comprometem o conforto em toda a cidade e aumentam
o impacto na poluio luminosa, degradando o meio-ambiente. Esta questo
influenciada por uma srie de efeitos de iluminao externa mal
compatibilizados com a geometria da arquitetura ou do espao que se deseja
iluminar, como a luz excedente projetada alm dos limites do objeto, a luz
invasiva que invade ambientes atravs de janelas ou superfcies
transparentes, comprometendo o conforto de seus ocupantes, e a luz refletida
quando esta brilha excessivamente no entorno ou paisagem.

2.5. Solues de iluminao de fachadas aplicadas na cidade de So
Paulo

Vrias solues de iluminao de fachada podem ser empregadas,
isoladamente ou em conjunto, para destacar e valorizar elementos da arquitetura. Os
casos apresentados sero avaliados de acordo com as seguintes estratgias:
luz frontal;
luz lateral;
luz rasante;
luz de destaque;
luz de fundo;

90
luz decorativa.

2.5.1. Banco Ita (antiga sede do Bank Boston)

O edifcio foi desenvolvido pelo escritrio norte-americano SOM - Skidmore,
Owings & Merrill e seu projeto de iluminao teve duas etapas: a primeira delas,
preliminar, foi realizada nos Estados Unidos pelo escritrio Schuler & Stook que no
contemplou a rea externa; e a segunda realizada no Brasil pelo escritrio Esther
Stiller Consultoria que resolveu o projeto completo. Como seu revestimento feito
predominantemente de vidro, e este se comporta de uma maneira peculiar quando
observado externamente, tornando-se opaco durante o dia e transparente noite,
no seria vivel iluminar a fachada atravs da projeo de luz externa. Neste caso, a
estratgia utilizada foi a luz de fundo, resolvendo a iluminao tanto pela
composio dos ambientes internos acesos quanto pela soluo decorativa de luz
linear, fixada nas beiradas das lajes do lado interno da torre principal, entre sua
estrutura e sua superfcie envidraada. Podemos considerar o projeto bem sucedido
e de grande legibilidade, j que explorou a transparncia do vidro no perodo
Fachadas a partir da
Avenida Berrini. O
vidro o material
predominante no
revestimento do
edifcio.

91
noturno, enfatizando a leveza e a clareza visual, alm de fortalecer a imagem da
torre principal no conjunto, respeitando os princpios de hierarquia.

Esta soluo tambm tem seu papel ecologicamente correto, pois utiliza baixa
potncia para promover seu efeito e, como sua intensidade baixa, no produz luz
excedente, criando pouco impacto na poluio luminosa. Foi adicionado ainda um
equipamento de controle automatizado das linhas de fibra ptica, viabilizando sua
troca de cor (entre o azul, o verde e o amarelo) de maneira sutil ao longo do tempo,
produzindo o efeito de luz dinmica. Outras fontes de luz foram previstas para a
iluminao do paisagismo e da rea prxima ao edifcio, porm, no influenciam sua
legibilidade quando visualizado distncia.

Fachada a partir da Marginal do Rio Pinheiros, em
que foi utilizada a fibra ptica para definir as curvas
da torre compondo com as linhas da arquitetura e a
transparncia do revestimento. (Fonte: Esther Stiller
Consultoria)

92
2.5.2. Bingo Imperatriz

Este edifcio, com uso destinado ao entretenimento, tem em sua fachada uma
srie de elementos simblicos de fundamento decorativo que foram idealizados para
aumentar seu apelo visual na paisagem diurna. noite, estes mesmos elementos
so responsveis pelo direcionamento do olhar devido maneira como esto
iluminados. A estratgia assumida pela iluminao artificial foi a luz decorativa que
evidenciou as esculturas, destacou algumas partes da arquitetura e promoveu
efeitos de luz dinmica. Em situaes como esta, o compromisso de preciso de
fachos menor, embora seja necessrio controlar a emisso de luz excedente para
evitar muito impacto na poluio luminosa.
Com o uso da automao para viabilizar a mudana da luz de acordo com o
tempo, redefine-se a hierarquia entre os elementos da composio em cada cena
apresentada, permitindo que novos pontos de interesse sejam contemplados
enquanto outros permanecem com brilho reduzido ou sem brilho. o que acontece
A mesma fachada iluminada
com cores diferentes que
mudam de acordo com o tempo,
adicionando um carter de
entretenimento ao edifcio.
(Fonte: Bingo Imperatriz)

93
no painel da fachada principal quando os losangos decorativos so iluminados com
trocas de cor em algumas cenas, mas desaparecem quando os pontos brilhantes do
fundo dominam a imagem do objeto. A maior parte dos projetores que iluminam o
edifcio so equipados com LEDs com sistemas de troca de cor, enquanto os pontos
brilhantes so terminais de fibra ptica presos atrs do painel.

2.5.3. Condomnio Cetenco Plaza

Este conjunto de dois edifcios e praa prximos da Avenida Paulista o
exemplo marcante do efeito opressor que a iluminao externa pode assumir
quando no resolvida por um profissional competente. Neste caso, foram utilizados
projetores com altssima intensidade fixados no topo das torres que direcionam a luz
para baixo, podendo ser relacionada a uma estratgia de luz lateral. Esta soluo
produz impacto pequeno na leitura das fachadas envidraadas apesar do alto brilho
Vrios sistemas convivem ao mesmo
tempo e podem ser controlados
individualmente alterando a hierarquia
entre os elementos da fachada. (Fonte:
Bingo Imperatriz)

94
que emitem, dessa forma, so avaliadas como ineficazes energeticamente e
poluidoras. Como o vidro se comporta tanto como uma superfcie especular
refletindo parte da luz sem brilhar, devido ao seu grau de polimento, quanto como
um material de baixa refletncia, j que absorve grande parte da luz devido sua
transparncia, seria um contra-senso iluminar os edifcios pelo lado externo como foi
realizado. No havendo escalas de brilho, no h definio de hierarquia no campo
visual. Os elementos que direcionam o olhar do observador distncia so os
prprios projetores do topo dos prdios, e do observador prximo so alguns pontos
iluminados dos jardins e o brilho do restaurante ao lado da praa.
Alm de causar forte ofuscamento (direto) no observador localizado no
entorno, os projetores so fontes de poluio luminosa, j que possuem abertura de
facho muito grande e projetam luz alm do permetro do local. Esta luz excedente, e
entendida como desperdiada, ilumina acidentalmente os edifcios do entorno
criando o inconveniente de luz invasiva. Este efeito indesejado provoca impactos no
conforto e no bem-estar dos ocupantes, pois o interior de seus ambientes
residenciais ou comerciais sempre estar iluminado pela luz do vizinho.

95

Avaliando a rea da praa (particular) entre os edifcios, que iluminada
principalmente pelos projetores diretos, nota-se a completa despreocupao do
projeto em compatibilizar a atmosfera com o uso e a linguagem do local. Apesar de
razoavelmente iluminado, o ambiente entendido como frio e hostil, com uma
aparncia de pteo de penitenciria onde a quantidade de luz foi tema principal da
problemtica do projeto, deixando de lado a qualidade da luz e sua influncia nas
pessoas. Salvam-se alguns efeitos pontuais, como balizadores embutidos nas
muretas dos canteiros para iluminar os passeios, projetores para a iluminar os
jardins e a iluminao do chafariz, que adicionam alguma emoo ao local. Mesmo
assim seus efeitos so limitados. Avaliando a soluo dos balizadores, a
temperatura de cor escolhida incompatvel com a iluminncia do ambiente,
deixando-o com aparncia ainda mais fria, e os projetores do paisagismo localizados
nos vrtices dos canteiros tm abertura de facho excessiva, ofuscando o pedestre.
So dois projetores, equipados com lmpadas multi-
vapor metlico, fixados em cada lateral dos edifcios
(alguns encontram-se apagados). Percebe-se que
mesmo que suas intensidades sejam bem altas, o
efeito mais marcante se trata do brilho interno dos
ambientes, com intensidade bem menor, visualizado
atravs das janelas.

96

2.5.4. Edifcio Faria Lima Square

Este edifcio, que tem a maior parte de sua fachada constituda por vidro, foi
iluminado com uma estratgia de luz rasante utilizando os elementos verticais de
sua estrutura. Outro projeto resolvido pela arquiteta de iluminao Esther Stiller, em
que a hierarquia foi felizmente definida fortalecendo a imagem dos principais
elementos que diferenciam o edifcio em seu entorno durante o dia (pilares) e, dessa
maneira, aumentando sua legibilidade e facilitando seu reconhecimento na
paisagem noturna da cidade.
Edifcios vizinhos (lado
contrrio da via) iluminados
pela luz excedente dos
projetores do condomnio
devido excessiva abertura de
facho dos equipamentos e
alta intensidade das fontes.
Nota-se, tambm, a alta
temperatura de cor usada nos
balizadores embutidos nas
laterais dos canteiros em
desacordo com a luminosidade
no local.

97

A temperatura de cor de 3.000K especificada nesta soluo se adapta cor
do revestimento dos pilares (bege claro) e os destaca sem distores, graas ao alto
ndice de reproduo de cores das lmpadas multi-vapor metlico de bulbo cermico
utilizadas. Como as luminrias esto embutidas no piso e nos detalhes em relevo da
fachada, no so visveis ao observador, mantendo-se discretas no campo visual.
Apesar de adotado o princpio de iluminao indireta (luz para cima), que
pode gerar poluio luminosa mais facilmente, a luz excedente foi minimizada devido
escolha de luminrias orientveis e, tambm, com o uso de fontes com facho
concentrado. A orientao permite que o facho seja ajustado para projetar mais luz
na direo do elemento a ser destacado e os fachos fechados concentram a maior
parte do brilho no alinhamento destes elementos, evitando assim o desperdcio de
luz e de energia.

Os pilares foram iluminados com equipamentos de
facho concentrado, tanto na base do edifcio quanto
em seu coroamento (acima). Isto enfatizou a
verticalidade da arquitetura e fortaleceu sua
legibilidade.

98
2.5.5. Renaissance So Paulo Hotel

Como a arquitetura do edifcio do Hotel Renaissance tem uma linguagem
clara e, de certa forma, simplificada, a definio de hierarquia seria facilmente
aplicvel. Contudo, a iluminao priorizou o destaque do permetro de sua fachada o
unificando com uma estratgia de luz lateral com projetores indiretos. Esta soluo
apresenta sua estrutura similar maneira como lida durante o dia, porm
invertendo-se a direo da luz. Infelizmente, o vazio central entre as torres, que se
trata de um detalhe arquitetnico com grande poder de diferenciao do edifcio no
entorno, no evidenciado durante a noite, permanecendo oculto da leitura do
observador.

A fachada revestida por alumnio e vidro, criando uma composio de linhas
coloridas definindo seus pavimentos. Conforme apresentado anteriormente, no
eficaz iluminar o vidro com fontes externas. O alumnio, quando iluminado desta
maneira, se comporta de modo similar, com caractersticas de uma superfcie semi-
Apesar da alta intensidade dos projetores indiretos, o
destaque do edifcio limitado, principalmente, devido
baixa refletncia dos materiais de sua fachada. Nota-
se a grande quantidade de luz que incide nas nuvens,
ocasionando o efeito de cu luminoso, comprometendo
o bem-estar na cidade e o meio ambiente.

99
especular, ou seja, que reflete a luz num ngulo slido brilhando muito pouco. Como
o que se v a luz refletida pelos objetos, o brilho deste material muito sutil apesar
da altssima intensidade com que iluminado. Dessa maneira, grande parte da luz
indireta projetada para o edifcio se transforma em poluio luminosa, produzindo os
efeitos de cu luminoso, relacionado direo da luz, e de luz excedente,
relacionada excessiva abertura de facho dos equipamentos utilizados. A luz
excedente se transforma em luz invasiva quando incide das fachadas dos edifcios
vizinhos.

O brilho dos projetores era to grande que eles desequilibraram o
ecossistema da regio ao redor, atraindo um nmero de insetos muito grande e,
conseqentemente, um nmero de pssaros que estavam atrs de alimento. Aps
constatado o problema, o hotel resolveu instalar filtros amarelos nas lentes dos
projetores para emitir luz dentro de uma faixa do espectro menos visvel pelos
insetos. Em virtude da baixa transparncia do filtro utilizado houve grande reduo
na intensidade de luz, deixando todo o sistema menos eficaz, j que o consumo e a
parcela de luz excedente continuaram os mesmos, expondo a fragilidade tcnica da
soluo implantada.
Nota-se o edifcio em frente iluminado pela luz excedente dos
projetores indiretos do Hotel Renaissance, equipados com uma
lmpada de multi-vapor metlico de 1.500W cada,
comprometendo o conforto de seus ocupantes.

100

2.5.6. Edifcio Itlia

Outro caso de iluminao externa similar ao Hotel Renaissance o Edifcio
Itlia, que foi resolvido pelo mesmo fabricante de equipamentos. O Itlia tambm
possui uma seqncia de projetores indiretos de alta intensidade para a iluminao
lateral de sua fachada, porm em quantidade muito superior. Embora os
revestimentos dos dois edifcios sejam diferentes, as suas baixas refletncias
prevalecem exigindo uma potncia instalada muito alta para surtir efeito supe-se
que seja de 1.500W cada projetor. A nica diferena neste sentido que a textura
do acabamento da fachada evidenciada pelo componente rasante da iluminao.
O edifcio como se encontra
atualmente, com filtros mbar
aplicados nas luminrias para
tentar ser invisvel aos insetos.

101

Neste exemplo, a instalao da iluminao do edifcio favorece mais sua
visibilidade para o observador prximo do que para o observador distncia, alm
de no compor com a atmosfera do entorno. Acredita-se que seria mais interessante
utilizar uma potncia instalada mais baixa, que produziria menos impactos na
poluio luminosa e no meio-ambiente de um modo geral, para iluminar
pontualmente o ltimo andar que recuado, enquanto os pavimentos mais baixos,
que tm grande impacto no observador prximo, poderiam ter tratamento
diferenciado com fontes mais econmicas. Se bem resolvido, este outro conceito de
projeto viabiliza o reconhecimento do edifcio na paisagem noturna e tambm
favorece o uso do espao de seu entorno com conforto e segurana.

2.5.7. Edifcio Plaza Iguatemi

A torre do Edifcio Plaza Iguatemi, localizado na Avenida Faria Lima,
iluminada por um conjunto de projetores indiretos fixados nas trs mansardas que
Nota-se o efeito de cu luminoso e a luz excedente
incidindo nas fachadas dos edifcios do lado contrrio
da Avenida So Lus, que se transforma em luz
invasiva.

102
circundam sua fachada, sendo uma na base do prdio, uma nos trs ltimos andares
e outra na platibanda. A iluminao resolvida segundo uma estratgia de luz
rasante superfcie da fachada. Alm da iluminao da torre, os ornamentos de
frente e de fundo do edifcio tambm so destacados. De modo geral, a soluo
definiu a hierarquia entre os nveis do edifcio estabelecendo o seu topo como a
parte mais importante da composio e iluminando-o com mais intensidade. O nico
ponto negativo a ser qualificado neste projeto o seu excessivo brilho na paisagem
advindo principalmente de seu coroamento, excedendo a razo de 20:1 entre o
objeto iluminado e o entorno, que deveria ser respeitado para manter seu brilho sob
um patamar aceitvel para minimizar seu impacto na paisagem.

A intensidade dos projetores utilizados nos ltimos andares do edifcio,
equipados com lmpadas multi-vapor metlico na potncia de 250W, incompatvel
com as dimenses do elemento destacado, ocasionando excessivo brilho da
arquitetura e luz excedente. Esta situao provoca impacto negativo nos outros
elementos do entorno, que so muito menos iluminados, e compromete o conforto
O brilho intenso do edifcio o
destaca na paisagem, porm
deprecia a qualidade de vida
no entorno. Alm disso, a luz
excedente dos projetores que
iluminam o topo produz grande
impacto na poluio luminosa.
(Fonte: Schrder do Brasil
Iluminao Ltda)

103
da regio, podendo criar uma espcie de disputa de luz caso os edifcios vizinhos
tambm queiram ser visveis noite. Esta concorrncia de ateno na paisagem da
cidade no se d mais pela diferenciao da forma arquitetnica ou tipologia e
linguagem da iluminao, mas pelo simples investimento no brilho, aumentando
ainda mais a poluio luminosa.

2.5.8. Edifcio So Lus Gonzaga

Como este edifcio, situado no final da Avenida Paulista, tem o vidro como
principal material de revestimento, ilumin-lo a partir do exterior produz um resultado
pouco eficaz. Mesmo contando com vrios projetores instalados sobre a marquise
do trreo para esta finalidade, estes permanecem desligados a maior parte do
tempo. A soluo responsvel pela incluso da arquitetura na paisagem noturna
trata-se de uma estratgia de luz de destaque, que ilumina a parte interna dos
nichos do topo do edifcio com luminrias embutidas em sua base. Este efeito
destaca o coroamento com brilho suficiente para permitir sua visualizao
distncia e cria um diferencial do edifcio no entorno, dialogando com sua arquitetura
de maneira mais bem resolvida. Alm disso, produz muito pouco impacto na
poluio luminosa, pois alm de utilizar lmpadas multi-vapor metlico de baixa
potncia, no emite luz diretamente para cima (luz excedente), j que a face superior
do nicho funciona como um anteparo.

104

2.5.9. Estao da Luz

A Estao da Luz teve seu projeto luminotcnico resolvido pelo escritrio
Franco & Fortes Lighting Design. Foi iluminada, em sua maior parte, com um
conjunto de luminrias assimtricas seguindo uma estratgia de luz lateral, que
valoriza sua fachada de maneira sutil e quase uniforme, e tambm com uma soluo
de luz de fundo, aplicada em suas janelas. O efeito da iluminao externa, com
projetores assimtricos fixados em linha sobre a beirada da marquise destacando o
primeiro e segundo pavimentos, luminrias assimtricas fixadas sob a marquise que
projetam luz para as portas do trreo e projetores cilndricos orientveis que
iluminam a torre do relgio, todos equipados com lmpadas multi-vapor metlico de
bulbo cermico com temperatura de cor de 3.000K e IRC de 80-89%, destaca
parcialmente as texturas da arquitetura devido ao seu pequeno componente de luz
rasante.
Os nichos do topo foram iluminados com projetores
embutidos em sua base. Esta soluo de luz de
destaque insere o edifcio na paisagem noturna,
viabilizando seu reconhecimento distncia,
produzindo pouco impacto na poluio luminosa.

105

Embora a fachada tenha um grau de ornamentao considerado mediano, a
utilizao de efeitos que garantissem mais contraste, na tentativa de produzir uma
imagem de maior rebuscamento, poderia criar uma cena cansativa e confusa,
comprometendo a sua legibilidade devido quantidade de informao no campo
visual. Pode-se considerar que a estratgia adotada (contnua) foi bem sucedida, j
que evidenciou os diferentes nveis dos pavimentos do edifcio, sem abandonar sua
tridimensionalidade e valorizando sua horizontalidade. A leitura desta ltima
caracterstica se deve falta de luz na face frontal da marquise e projeo de
sombra na superfcie do segundo pavimento, causada pela protuberncia da
mansarda do primeiro pavimento, que fragmentou os elementos verticais (pilares).
Dessa maneira, a luz artificial faz com que esta horizontalidade seja mais visvel
durante a noite que durante o dia, pois a luz natural tem um componente difuso
maior, o que elimina sombras. A iluminao de fundo das janelas do primeiro e
segundo pavimentos, resolvida com luminrias difusas equipadas com lmpadas
fluorescentes compactas de 3.000K que projetam luz ora num painel branco de
fundo ora para a superfcie da prpria janela, evidenciou seus detalhes formais e
A horizontalidade do
edifcio foi valorizada
devido soluo de
iluminao contnua,
com projetores
instalados acima e
abaixo da marquise.
Os elementos verticais
foram fragmentados,
auxiliando essa
interpretao. A
imagem no
rebuscada,
favorecendo o seu alto
grau de legibilidade.
(Fonte: Franco &
Fortes)

106
adicionou ritmo composio. O relgio da torre tambm foi resolvido com luz de
fundo, porm com um nmero maior de projetores, para que funcionasse como um
elemento de direcionamento do olhar possibilitando seu destaque no todo.

O impacto na poluio luminosa da cidade muito pequeno, pois todos os
equipamentos utilizados possuem possibilidade de controle dos fachos ou so
assimtricos, projetando luz para a superfcie da fachada sem promover muita luz
excedente. As luminrias utilizadas para destacar as portas do pavimento trreo
possuem refletor assimtrico, ou seja, projetam mais luz na direo da fachada do
que para trs. Dessa maneira, o aproveitamento de energia luminosa e,
conseqentemente, de energia eltrica, muito maior.
Imagem do edifcio
durante o dia a partir
da Pinacoteca do
Estado. Como a luz
natural o ilumina de
forma mais difusa, sua
horizontalidade no
to evidente quanto
noite. Nota-se o alto
grau de visibilidade
que os pilares tm na
composio.

107

2.5.10. Hotel Maksoud Plaza

A fachada do Hotel Maksoud Plaza, situado na Alameda Campinas,
atualmente iluminada por uma estratgia de luz lateral realizada por um conjunto
de projetores, equipados com lmpadas vapor de sdio, fixados nas laterais e no
topo do edifcio. evidente a inteno de destacar os limites da arquitetura
linearmente definindo seu valor na hierarquia, mesmo no sendo estes os elementos
mais determinantes na paisagem diurna, onde os brises horizontais possuem maior
visibilidade.
O equipamento utilizado inadequado para produzir luz linearmente, pois
possui facho excessivamente aberto, incompatvel com a geometria do elemento a
que se prope iluminar. Mesmo utilizando uma grande quantidade de projetores com
um espaamento pequeno entre eles, o efeito resultante defasado, fragmentando
a linearidade da arquitetura e criando a impresso de escamas de luz.
Edifcio observado de outro ngulo. Nota-se a
fachada do trreo iluminada de forma integral
enquanto a via permanece sem luz (
esquerda), graas ao facho assimtrico das
luminrias utilizadas. (Fonte: Franco & Fortes)

108

Como as outras faces do edifcio permanecem escuras, sua volumetria no foi
trabalhada, produzindo uma leitura quase bidimensional. Alm destas questes o
pssimo IRC das lmpadas utilizadas distorce sua cor original e pigmenta-o num tom
de laranja, dificultando ainda mais seu reconhecimento na paisagem noturna. O
pavimento trreo iluminado com postes difusos e luminrias sob a marquise, todas
elas equipadas com lmpadas de temperatura de cor na faixa de 4.000K, produzindo
um brilho azulado que inviabiliza a adaptao visual do observador com a escala de
branco da iluminao. Dessa maneira, a luz das lmpadas vapor de sdio (2.000K)
parecem muito amarelas e das fontes com 4.000K ainda mais azuladas.
Como os projetores instalados nos limites do edifcio emitem luz na horizontal
e tm abertura de facho excessiva, produzem muita luz excedente, criando grande
impacto na poluio luminosa em detrimento dos edifcios vizinhos.
Fachada principal iluminada por projetores nas
laterais e na viga da cobertura. Os projetores no
contemplam a linearidade da arquitetura e
produzem efeito defasado, comprometida ainda
mais pela escolha equivocada da lmpada, que
distorce suas cores.

109

2.5.11. Secretaria da Justia e da Defesa da Cidadania

Os edifcios projetados pelo escritrio Ramos de Azevedo so atualmente
iluminados com uma estratgia de luz frontal realizada por projetores, inseridos de
maneira despreocupada frente das edificaes, que so equipados com lmpadas
de vapor de sdio. Alm deles, h dois postes de ferro fundido com 5 ptalas
instalados em cada lado das entradas que, supe-se, utilizavam lmpadas
incandescentes, mas atualmente utilizam lmpadas de vapor de mercrio. Entre
estas solues ainda existem os postes a gs, posicionados sem referncia formal
com os edifcios do entorno do Pateo do Collegio.
Edifcios vizinhos ao hotel com suas fachadas iluminadas pela luz excedente dos projetores fixados
nos limites da arquitetura (laterais e topo). Nota-se, tambm, a falta de compatibilizao entre as
temperaturas de cor utilizadas na fachada (2.000K) e nas marquises (4.000K).

110

A soluo dos projetores (dois em frente de cada edifcio) que iluminam as
fachadas no estabelece qualquer composio hierrquica entre seus elementos. O
efeito luminoso fragmentado, pois os edifcios no so inteiramente iluminados o
que uma soluo de iluminao frontal compreenderia , criando bolhas de luz que
alm de distorcer as cores da fachada, devido ao baixo ndice de reproduo de cor
da lmpada vapor de sdio, no evidenciam nenhum relevo, textura ou ornamento
do monumento. Trata-se, ento, de uma luz sem fundamento compositivo, que
insere os edifcios na paisagem noturna do Pateo, mas ilumina apenas uma parte de
suas arquiteturas sem estabelecer um dilogo entre seus detalhes formais. Outro
ponto negativo do equipamento em uso trata-se de sua absoluta falta de controle
ptico, seja pela pssima curvatura de seu refletor, que proporciona um facho
impreciso demais, ou pela inexistncia de aparatos de limitao de emisso de luz,
como hoods ou aletas. Como no h preciso nem controle na limitao do facho
Edifcios quando observados durante o dia,
em suas cores originais. ( dir.)
Sob a iluminao artificial as
suas cores so distorcidas.
V-se um pequeno brilho entre
os dois prdios que,
acidentalmente, impediu que
sua leitura fosse
exclusivamente bidimensional.
Os postes difusos existentes
nas laterais das entradas
dificultam ainda mais a
visualizao das fachadas,
devido ao ofuscamento
causado.

111
luminoso, h grande desperdcio de luz para o cu, j que os projetores esto
inclinados para cima. Apesar da existncia de vias aos lados dos edifcios, apenas
as fachadas principais foram iluminadas. Esta pendncia aumentou a aparncia
bidimensional que a soluo de iluminao frontal j havia garantido aos
monumentos, pois no tratou as suas volumetrias. Esta impresso s no mais
marcante porque a iluminao da via existente entre os dois edifcios foi resolvida
por postes difusos. So eles que, quase por acidente, produzem um brilho sutil em
suas fachadas laterais, viabilizando uma interpretao parcial de seus contornos. Os
postes em ferro fundido existentes ao lado das entradas, brilham demasiadamente e
causam ofuscamento. Como o aparelho visual do observador que contempla os
monumentos se adapta mais facilmente ao brilho destes equipamentos, a
compreenso das fachadas ainda mais escura e os postes a gs, que brilham
ainda menos, se tornam imperceptveis.

O poste que aloja o projetor que ilumina
a fachada do edifcio na esquina da rua
Boa Vista. Percebe-se a inclinao do
projetor para cima, que ocasiona
desperdcio de luz e poluio luminosa.
Ao seu lado esquerdo encontra-se o
poste a gs.
O poste em ferro fundido equipado com
lmpadas de vapor de mercrio. O alto
brilho concentrado numa pequena
superfcie de difuso causa
ofuscamento.

112
2.5.12. Pateo do Collegio

A rplica do edifcio original atualmente iluminada com a mesma tcnica e
por projetores idnticos aos utilizados para o destaque dos edifcios da Secretaria da
Justia e, infelizmente, todas as desvantagens do sistema so aqui reproduzidas:
m reproduo de cores, inexistncia de dilogo formal entre os elementos do
edifcio, acentuao da impresso bidimensional, desperdcio de luz ocasionando
m uso da energia consumida e falta de controle de facho aumentando a poluio
luminosa. Alm destas questes, os postes que sustentam os projetores esto
localizados sem referncia alguma com a rea do Pateo, atrapalhando a circulao
dos pedestres.

Como os projetores so os nicos equipamentos existentes para a
renderizao de toda a fachada da Baslica, e esta possui seus relevos, h projeo
Sob a iluminao artificial o
acabamento branco de sua
fachada se torna laranja, devido
utilizao de lmpadas vapor
de sdio. Somente a Baslica
iluminada e, mesmo assim, a
soluo no contempla seus
detalhes de relevo. Repara-se o
projetor do lado direito que est
mal orientado, projetando a
maior parte da luz para fora dos
limites da arquitetura.
A edifcio do Pateo do
Collegio durante o dia.

113
de sombra em elementos decorativos com alto grau de importncia na composio,
como a cruz acima do fronto e o telhado da torre que so invisveis ao observador.
O ritmo das janelas do Collegio seria outra possibilidade de composio que tambm
no foi explorado pela iluminao.
A especificao dos equipamentos para a iluminao do monumento Glria
Imortal dos Fundadores de So Paulo est totalmente equivocada. Ao invs da
seleo de luminrias com facho fechado e com grande preciso, foram instalados
equipamentos cujos refletores possuem fotometrias incompatveis com a escala e
tipologia do objeto a ser destacado. Os fachos, tanto dos projetores que esto
embutidos em nicho no piso quanto dos que se encontram apoiados nas arestas do
monumento, so demasiadamente abertos emitindo luz para o cu e para os
edifcios vizinhos, sem destacar o objeto que justifica suas instalaes. Apesar das
lmpadas utilizadas (multi-vapor metlico) possurem bom ndice de reproduo de
cores, as dimenses dos seus tubos de descarga so grandes demais para viabilizar
bom controle e preciso de facho. A esttua no topo est quase que completamente
invisvel na paisagem do Pateo, enquanto a base da escultura est iluminada em
excesso, principalmente pelos equipamentos instalados sobre o piso ao seu redor.
Estas luminrias no possuem aparatos de controle de emisso de luz e ofuscam o
observador que est na lateral oposta do monumento, ou que passa ao seu lado,
agravando ainda mais a situao atual.

114

Devido impreciso e excessiva abertura de facho dos equipamentos
instalados, a estratgia adotada pela soluo foi o aumento da potncia das fontes,
na tentativa de compensar a m iluminao do objeto, agravando ainda mais os
problemas de ofuscamento e poluio luminosa.
Na rea livre do Pateo do Collegio convivem os postes que sustentam os
projetores que iluminam as fachadas dos edifcios da Secretaria da Justia e da
Baslica, as luminrias externas do monumento aos fundadores de So Paulo, os
postes a gs (que possuem apenas um carter decorativo, no sendo responsveis
pela iluminao funcional) e os postes da Light com lmpadas vapor de sdio;
deixando de fora desta relao um poste alto que possui quatro ptalas (dotadas de
lmpadas de vapor de sdio 250W) situado na praa Manuel da Nbrega. So ao
todo quatro equipamentos diferentes no mesmo espao que, devido ao fato de no
Percebe-se a fachada do edifcio do Tribunal de Justia do Estado iluminada pela luz sem controle e
de alta intensidade proveniente dos projetores que deveriam destacar o monumento aos Fundadores
de So Paulo (luz azulada). Os equipamentos instalados nos nichos no piso no ofuscam, porm os
externos projetam luz diretamente no campo visual do observador, agravando ainda mais a qualidade
visual no cenrio.

115
estabelecerem um dilogo formal, hierrquico ou relacionado s distribuies entre
si, contribuem para a poluio visual no local. O equipamento atualmente
responsvel pela iluminao funcional da rea livre so os postes da Light que,
apesar de possurem distribuio luminosa que alcana uma rea extensa, no so
suficientes para fornecer a uniformidade requerida para promover o uso do espao.
O ndice de iluminncia mdia inferior aos nveis adequados, apresentando-se em
torno de 5lux quando o ideal seria 20lux. A atmosfera do ambiente influenciada
positivamente pela iluminao dos monumentos ao redor do Pateo que, mesmo no
promovendo a renderizao ideal de seus detalhes, distorcendo suas cores e no
estabelecendo nenhum tipo de hierarquia visual entre eles, ainda capaz de criar
uma impresso diferenciada do entorno. Neste caso, fica evidente a inteno de
tratamento especial que se quis promover, mesmo que de maneira rude.

2.5.13. Mercado Municipal

A iluminao do Mercado Municipal, tambm idealizada pelo escritrio Franco
& Fortes, resolvida utilizando principalmente a estratgia de luz rasante de forma
indireta. Foram utilizados vrios sistemas, a maioria equipada com lmpadas multi-
vapor metlico de bulbo cermico com alto IRC e temperaturas de cor na faixa de
3.000K, que produzem fachos verticais destacando os relevos da arquitetura e
definem forte impresso de movimento atravs da criao de ritmo na cena. Como a
linguagem deste monumento permite uma soluo de maior rebuscamento, a
iluminao trabalhou com um apelo mais dramtico, favorecendo a leitura de sua
textura e de seus detalhes de ornamentao (deusa Ceres), iluminados com fontes

116
de temperatura de cor mais alta (4.200K) para garantir o direcionamento do olhar
sem necessariamente aumentar o seu brilho.
A estrutura do edifcio valorizada por luminrias de facho assimtrico que
esto embutidas no piso da calada e sobre as mansardas intermedirias dos
pilares. Estas ltimas possuem fachos concentrados, valorizando o relevo destes
elementos e iluminando tambm a mansarda superior. Para fortalecer a identidade
dos prticos das entradas centrais do Mercado, seus pilares foram destacados com
fontes de temperatura de cor pouco inferior (2.800K) que as utilizadas na maior parte
das fachadas (3.000K), auxiliando o posicionamento espacial do observador. Esta
pequena variao na cor da luz aplicada nos prticos e nos ornamentos (deusa
Ceres e brases), associada s escalas de brilho dos elementos verticais (pilares e
arcos) e valorizao de sua textura, redefine a hierarquia dentro da composio e
aumenta a legibilidade do monumento.

A platibanda do edifcio tambm foi valorizada utilizando-se projetores
assimtricos, porm de potncia mais baixa, equipados com lmpadas multi-vapor
metlico 70W com temperatura de cor de 3.000K. Neste caso, a linearidade no foi
contemplada para que no conflitasse com a verticalizao produzida pelo destaque
A iluminao tem apelo
dramtico compondo com o
relevo dos pilares e a
arcada. A hierarquia entre os
elementos da arquitetura foi
redefinida, destacando os
ornamentos sobre os arcos
(deusa Ceres) com o uso de
fontes de temperatura de cor
mais alta que a utilizada na
maior parte da fachada.
(Fonte: Franco & Fortes)

117
dos pilares e arcos, j que os elementos em relevo da platibanda foram resolvidos
como extenses dos pilares.

Como todas as luminrias indiretas utilizadas na iluminao do Mercado
Municipal possuem fachos assimtricos com certa preciso, produzem pouco
impacto no efeito de cu luminoso. Existem componentes de luz excedente, porm
pode-se afirmar que as solues deste projeto tm comprometimento com a reduo
da poluio luminosa na cidade.

2.6. Exemplos de projetos internacionais

A escolha de exemplos internacionais justifica-se pelo fato da criao de uma
nova ambincia ao espao pblico influenciada pela iluminao do entorno, criando
uma forte unidade entre todo o conjunto de obras e apresentando um caminho de
luz evidente ao pedestre. Solues como esta, em que a iluminao utilizada como
Nos pilares mais robustos dos prticos da fachada
da Avenida Cantareira, foram usadas lmpadas
vapor de sdio brancas (2.800K) para destac-los
no conjunto. Os vitrais foram iluminados por dentro
com soluo de luz de fundo. Assim como os
ornamentos da deusa Ceres, os brases tambm
foram destacados com fontes de temperatura de
cor mais alta (4.200K) para garantir o
direcionamento do olhar. (Fonte: Franco & Fortes)

118
recurso para redefinir a ambincia do entorno e a atmosfera do local ainda no
foram aplicadas em cidades brasileiras. Mesmo em cidades e regies tursticas a
utilizao da luz artificial como ferramenta de expresso e balizamento ainda no
utilizada amplamente de forma a organizar a paisagem como um todo.

2.6.1. Gppingen, Alemanha (2003)

Este projeto de iluminao desenvolvido pelo lighting designer austraco
Dieter Bartenbach foi implantado no novo Centro de Gppingen, na Alemanha, sob
coordenao do arquiteto de Stuttgard, Mario Haegele. Trata-se da iluminao de
uma tpica planta em cruz, onde a praa do mercado est situada no cruzamento
entre a rua principal, a rua do mercado e a rua dos correios. O objetivo do projeto de
iluminao foi preservar a dimenso de encontro e de intercmbio particulares do
local e criar uma identidade contempornea. Viabilizar o uso do espao era algo
fundamental que o projeto devia garantir.

A place for strolling without cars, for playing with children, a place to have a
coffee and go shopping, a specific to give when making an appointment or a
place to have a small street show, an open square for major events.
41

A iluminao assumiu papel decisivo para criar uma imagem unificadora entre
a regio e o corpo da cidade, fortalecendo o carter comunitrio e holstico do
projeto. A influncia dos elementos verticais no observador foi considerada e essa
questo assumiu uma postura importante que definiu algumas solues do projeto,
como a iluminao das fachadas dos edifcios do entorno. Respeitando uma
estratgia de composio, foram desenhados trs tipos de projetores que so

41
BARTENBACH, Dieter, apud CURBI, Dbora 2005, p. 44.

119
fixados ao longo das fachadas e possuem caractersticas de facho diferentes: um
deles, com facho mais aberto, responsvel pela iluminao geral do passeio,
assegurando o ndice mnimo de iluminncia; outro define as arestas dos edifcios
com seu facho assimtrico, implementando a sensao de posicionamento espacial
do observador; e o terceiro destaca pontos especficos da via, referenciando seus
elementos importantes.

Viso noturna da via onde
as fachadas dos edifcios
iluminadas criam uma
imagem de grande
legibilidade.

120

Para garantir um apelo visual diferenciado, evitando a interpretao montona
do espao e criar um senso de espacialidade, os cruzamentos recebem o dobro de
luz, em comparao aos ndices das vias, e as fachadas de seu entorno so
consideradas. Neste caso, as fontes dispem de timos ndices de reproduo de
cores (na faixa de 85% de fidelidade) para evitar distores dos acabamentos dos
edifcios e suas temperaturas de cor foram padronizadas em 3.000K, uma faixa de
tonalidade mais agradvel para a iluminncia sugerida. A iluminao dos
cruzamentos foi resolvida com projetores embutidos no piso que emitem luz para
rebatedores suspensos, ora por cabos de ao atirantados nas fachadas dos
edifcios, ora por postes, sendo que, estes painis rebatedores refletem a luz dos
projetores para a rea de interesse em ngulos bem abertos, garantindo
uniformidade sem provocar ofuscamento. Elementos do paisagismo, como rvores,
esculturas e cursos dgua, tambm foram iluminados com projetores embutidos no
A compreenso do entorno facilitada pela iluminao parcial
das fachadas, onde suas arestas brilhantes funcionam como
elementos de balizamento. ( dir.)
Este cruzamento foi iluminado por postes onde esto fixados os
painis refletores que redirecionam a luz dos projetores,
embutidos no piso, para a rea de interesse sem causar
ofuscamento.

121
piso, e assim, proporcionou-se uma imagem mais limpa sem postes e outros
equipamentos que pudessem criar conflito com a escala do pedestre.

Como tambm havia o objetivo de garantir flexibilidade ao espao,
dispositivos de automao foram instalados para acionar grupos de luminrias de
acordo com a quantidade de pessoas que utilizam o local e ajustar suas
intensidades com a luminosidade do entardecer e da noite. Este recurso possibilita o
ajuste de luminosidade de acordo com a hora do dia e a quantidade de pessoas no
espao, proporcionando economia de energia e admitindo o tempo como fator de
composio, impedindo que a atmosfera seja sempre a mesma.

2.6.2. Hamburgo, Alemanha (2001)

Este projeto de iluminao desenvolvido por Reinier Hendriks, da unidade
Philips na Frana e coordenado por Ernst Brunken, da unidade Philips na Alemanha,
respeitando o conceito artstico do dramaturgo alemo Michael Batz, ilumina uma
Os painis refletores esto
suspensos por cabos de ao e
criam muito pouco impacto
visual no espao. Os elementos
do paisagismo tambm foram
iluminados criando pontos de
interesse e definindo uma
atmosfera com um nvel de
dramaticidade dosado.

122
srie de armazns de estilo neogtico do sculo XIX ao longo de 1,5Km do bairro de
Speicherstadt, em Hamburgo.

A regio, que era tradicionalmente comercial, comeou a ser utilizada como
palco para atividades culturais ao ar livre a partir da criao de um projeto intitulado
A rua como cenrio, transformando-se em um conceito artstico do espao pblico.
O projeto de iluminao no tinha apenas o objetivo de iluminar um conjunto de
construes, mas tambm de utilizar a luz de uma maneira muito mais ampla, para
que funcionasse como uma ferramenta de valorizao patrimonial. Neste discurso,
os edifcios continuam sendo o eixo temtico central, porm a iluminao tambm
transmite outras dimenses, como a tradio e a transformao. La luz es nica
como medio para retratar fielmente y con sensibilidad las transformaciones. (BATZ,
Michael; REVISTA INTERNACIONAL DE LUMINOTECNIA, ao 52 n 12, p. 15).
A regio de armazns recortada por canais que eram usados para embarcar e desembarcar as
mercadorias (em cinza). Os edifcios esto implantados nos lotes (em branco) ao longo dos canais,
onde as vrias pontes garantem o acesso dos pedestres.

123

O objetivo do projeto de iluminao foi criar um cenrio dramtico envolvendo
trs perspectivas diferentes: a partir da gua, a partir das vias de pedestres e a partir
das janelas dos prprios edifcios. Estas perspectivas determinaram os locais de
instalao dos equipamentos para garantir a sua discrio na paisagem, fazendo
com que o observador veja apenas os efeitos da luz. Dessa maneira, evitou-se
conflito no campo visual, convidando as pessoas a explorar os diferentes pontos de
vista dos objetos, podendo se aproximar para analisar seus detalhes. Criou-se uma
atmosfera pessoal enriquecida pela experimentao de diferentes sensaes
quando o observador caminha entre os diferentes pontos de observao,
fortalecendo a imagem da regio e promovendo harmonia urbana na paisagem
noturna.
Os edifcios da regio como pano de
fundo para apresentaes teatrais
durante o dia.

124

As fachadas margem do canal principal foram iluminadas com projetores
indiretos, fixados a 4,5m do piso, dos dois lados dos monta-cargas. O princpio de
iluminao indireta rasante foi estabelecido como principal fonte de destaque dos
edifcios, pois valoriza a textura dos acabamentos, produzindo uma cena bem
dramtica, evitando ofuscamento direto e brilhos indesejados no campo visual que
pudessem confundir o observador. Outra prioridade do projeto foi garantir a
renderizao das cores originais dos objetos, sendo necessria a escolha de fontes
com bom ndices de reproduo de cor. As luminrias utilizadas nas fachadas dos
edifcios foram equipadas com lmpadas multi-vapor metlico de bulbo cermico de
35W e 70W com temperatura de cor de 3.000K, enquanto os projetores dos telhados
utilizam lmpadas fluorescentes compactas de 13W e as pontes fluorescentes
compactas de 36W.
A soluo de iluminao indireta das fachadas criou forte ritmo na paisagem,
porm houve a necessidade de implementar a luminosidade dos pontos nodais
Vista geral de uma das diversas pontes de cruzam os canais. Os projetores indiretos das fachadas
criam um cenrio com grande carga dramtica e ritmo, facilitado pela escala uniforme dos edifcios.

125
(cruzamentos) com postes altos de carter funcional, j que as vias so iluminadas
apenas pelo brilho das fachadas.

3. A ILUMINAO ATUALMENTE INSTALADA NO TRINGULO

Aps muitas visitas ao Tringulo, realizou-se um levantamento da situao
atual da iluminao urbana contemplando as vias e as fachadas de edifcios. Na
anlise de campo avaliaram-se os efeitos da iluminao atual e os impactos
produzidos no entorno e no observador. Tais efeitos foram documentados atravs de
fotos diurnas e noturnas, que tambm permitiram apresentar a tipologia dos
equipamentos utilizados e sua relao com a escala do pedestre e do entorno.
Esta etapa mostrou que a iluminao dos calades est resolvida como se
fosse destinado a automveis e no a pedestres, sendo que todas as luminrias
difusas (postes e pendentes de globo) instaladas no perodo de sua inaugurao j
no existem mais. Alm disso, muitos edifcios que no possuem equipamentos de
iluminao prprios no so sequer visveis ao observador e, mesmo quando so,
h grande discrepncia relacionada sua imagem original. Aqueles que esto
prximos s luminrias das vias possuem alguma visibilidade, mas como estas
projetam a maior parte da luz para o piso, contemplando seus planos verticais de
forma fragmentada, comprometem sua legibilidade. Quanto aos edifcios que dispe
de iluminao de fachadas, a maior parte apresentada de forma distorcida. Isto se
deve, principalmente, pela m escolha da fonte, pela seleo inadequada do
equipamento e pela falta de critrio em seu posicionamento.

126
3.1. Levantamento da iluminao das vias, largos e praas

Atualmente, mesmo aps a revitalizao de alguns edifcios dentro do
Tringulo, a iluminao pblica no acompanhou a melhoria no mesmo passo. Na
implantao dos calades no final dos anos 70, houve uma preocupao com a
criao da ambincia e atmosfera coerentes com o uso do local. Foram utilizados
postes difusos compatveis com a escala do pedestre em conjunto com luminrias
difusas, suspensas por cabos de ao em altura inferior s peas tcnicas, com o
objetivo de humanizar o espao. Estes postes e pendentes difusos eram equipados
com lmpadas incandescentes, pois, na poca, esta era a nica fonte disponvel no
mercado nacional que fornecia luz com alto ndice de reproduo de cores e numa
temperatura de cor mais adequada (2.700K) para criar uma atmosfera acolhedora.
Aps algum tempo, com a sucesso de aes de vandalismo e sem o apoio da
Ilume na manuteno que no mais dispunha de lmpadas incandescentes em
seu almoxarifado estes equipamentos foram retirados.

127

Com o programa Reluz, a maioria dos equipamentos que utilizavam lmpadas
de vapor de mercrio 400W passaram a utilizar lmpadas de vapor de sdio 250W.
Na Praa Antnio Prado, na poca da
inaugurao dos calades, os postes baixos
com difusores de globo e os postes da Light
conviviam no mesmo local. Enquanto os postes
da Light eram equipados com lmpadas vapor de
mercrio e forneciam luz branca de carter
funcional ao espao, os postes baixos eram
equipados com lmpadas incandescentes e
tinham o objetivo de redefinir a atmosfera para
torn-la mais agradvel ao pedestre. (Fonte:
EMURB)
A luminria que nos anos
70 respondia pela
iluminao funcional
utilizava lmpada vapor de
mercrio e ainda est em
funcionamento nos
calades.

Largo do Caf com a rua So Bento em 1978. Em funo da
largura da rua So Bento no foram utilizados os postes baixos,
mas sim pendentes difusos suspensos abaixo das peas
tcnicas (foto ao lado). J no Largo os postes difusos
consideravam a escala do pedestre e dialogavam com sua
espacialidade. (Fonte: SEMPLA)

128
Mesmo esta sendo uma fonte com maior eficcia luminosa (lumens/Watt) e vida til
pouco maior que a anterior, ela tem IRC muito inferior, sendo em torno de 20%
comparado aos 40-50% da lmpada de vapor de mercrio. Enquanto a lmpada de
vapor de mercrio fornece luz na faixa de 4.000K, ou seja, uma luz branca neutra
(embora com leve aparncia esverdeada), a de vapor de sdio fornece luz na faixa
de 2.000K, sendo bem amarelada. O aparelho visual humano mais sensvel a
cores azuis e verdes quando exposto a baixas iluminncias (lux). Dessa maneira,
aumentar o nvel de iluminamento utilizando uma fonte que emita luz to amarelada
pode ser entendido como um contra-senso, pois somos menos sensveis a ela.
Devido sua pssima reproduo de cores, a fonte atual distorce as cores dos
acabamentos dos edifcios e tambm compromete a aparncia natural das pessoas
que visitam a regio.

Mesmo a lmpada de vapor de mercrio fornecendo luz branca com ndice de
reproduo de cores superior de vapor de sdio, seu uso est longe de ser uma
vantagem, principalmente devido sua temperatura de cor no compatvel com o
ndice de iluminncia necessrio ao espao urbano e, tambm, sua dificuldade para
ser descartada, pois o gs utilizado (mercrio) produz grande impacto ambiental. Em
situaes em que a iluminncia do ambiente inferior a 100lux, a temperatura de cor
da fonte deve ficar entre 2.700K a 3.000K, pois cria uma aparncia mais agradvel.
O aparelho visual humano se adapta de acordo com a
luminosidade ambiente. Este grfico representa os
diferentes picos de sensibilidade de acordo com as
clulas visuais receptoras: cones e bastonetes. Os cones
so responsveis pela viso diurna e mais sensveis
cor amarela. noite, sob condies de iluminao da via
pblica, que oferece iluminncias entre 30 e 10lux, tanto
os cones quanto os bastonetes esto ativos e o aparelho
visual mais sensvel a comprimentos de onda entre o
azul e o verde. Quanto menos luz no entorno menos
cones permanecem ativos, limitando a compreenso das
cores. (Fonte: Frdergemeinschaft Gutes Licht)

129
Podemos entender esta relao de agradabilidade entre a temperatura de cor da luz
e a iluminncia do ambiente quando estamos sob a luz natural, que possui
tonalidade de cor mdia de 5.500K, em um dia de cu aberto quando a densidade
de luz chega a 100.000lux. Nesta condio, julgamos a relao temperatura de cor e
iluminncia como agradvel. Caso o dia esteja nublado, a densidade de luz cair e
nossa impresso ser fria e desconfortvel, mesmo que a temperatura de cor esteja
estvel nos mesmos ndices da condio de cu aberto.

H em curso um teste de luminrias sustentado pelo Ilume na rua XV de
Novembro, onde foram instaladas, em um trecho da via, luminrias mais modernas
com apelo ao desenho antigo. Estas luminrias utilizam lmpadas de multi-vapor
metlico de bulbo cermico, que dispem de uma eficcia luminosa maior que as de
vapor de mercrio e muito prxima s de vapor de sdio, e esto atirantadas aos
edifcios da via altura padro de 8m do piso. O grande benefcio da utilizao
Luminria utilizada para a iluminao da maior parte dos
calades do Tringulo. Possui visor convexo em vidro prismado
e atirantada aos edifcios numa altura de 8m do piso. Em
alguns trechos esto equipadas com lmpadas vapor de sdio
250W e, em outros, com lmpadas vapor de mercrio 400W. A
sujeira do difusor diminui muito o rendimento do sistema. ( dir.)
Imagem da rua So Bento
entre a praa Antnio Prado
e Largo do Caf, que
iluminada por luminrias
equipadas com lmpadas
vapor de mercrio. Alm da
densidade de luz ser muito
baixa (entre 2 e 5 lux) a
aparncia de cor esverdeada
da fonte contribui para a
atmosfera fria e infeliz,
agravando a sensao de
insegurana.

130
destas novas lmpadas na iluminao pblica a sua alta fidelidade na reproduo
das cores (85 95%), que garante um aspecto mais natural aos acabamentos dos
edifcios do entorno e tambm aos pedestres. Entretanto, as novas luminrias tm
ngulo de distribuio luminosa mais fechado, ou seja, projetam mais luz para baixo
e menos luz para os lados e para cima. Alm disso, possuem um visor em vidro
transparente que no limita o brilho aos nveis que garantem conforto visual. A nova
abertura de facho, associada escolha da nova lmpada, garantiu que a via ficasse
mais iluminada
42
alm de reduzir a poluio luminosa na cidade, porm trouxe
prejuzos em relao uniformidade do local.

The quality of the overall lighting is very important. Simply boosting the
wattage of the luminaire to increase illuminance is not the answer if the
selected luminaire produces excessive glare. This will have a detrimental
effect on individuals ability to see by causing the pupil to shut down in
response to the glare.
43

O ofuscamento causado pela falta de controle na emisso da luz, seja pela
inexistncia de aparatos antiofuscamento (recuos, aletas ou refletores) ou pela
transparncia do vidro de proteo, to grande que o observador no identifica o
aumento da iluminncia na via. Como o aparelho visual humano se ajusta muito
mais facilmente aos objetos brilhantes, isso faz com que o pedestre se adapte ao
brilho da luminria entendendo o entorno como ainda mais escuro.

42
A iluminncia mdia de 17lux comparada a 12lux no trecho onde a luminria no foi alterada.
43
MORFEI; STASHIK, 2004, p. 73.

131

importante observar que apesar da maioria das solues de iluminao
pblica, atualmente em uso nas praas, largos e calades do Tringulo, se
preocupar em iluminar o plano horizontal com bastante intensidade, nossa
orientao na malha da cidade influenciada em 80% com relao s linhas
A nova luminria durante o dia: percebe-se
o visor em vidro transparente que
concentra todo o brilho numa superfcie
muito pequena (a prpria lmpada),
provocando ofuscamento.
Devido grande quantidade de luz projetada
exclusivamente para o piso, o novo sistema
cria contraste excessivo que agravado pela
ausncia de iluminao nas fachadas dos
edifcios e pela adaptao visual do
observador ao brilho da fonte. Isto contribui
para criar uma impresso de insegurana,
devido a grande quantidade de sombras no
entorno. Nota-se a fachada do antigo Banco
Francs e Italiano ( esquerda, um pouco
depois do brilho da luminria) com sua
fachada totalmente escura.
A nova luminria durante a noite: a luz toda
orientada para baixo, porm sem controle de
intensidade nos ngulos limites para evitar
ofuscamento.

132
verticais
44
. Isso porque a maior parte das informaes do campo visual do pedestre
esto no plano vertical, determinando os cheios e os vazios da paisagem, como
edifcios, monumentos, rvores, cruzamentos entre prdios, esquinas e outros
pedestres. Mesmo quando olhamos para o piso, nossa viso perifrica capta e utiliza
a geometria que compe o entorno como referncia espacial.

Sendo assim, se os planos verticais so iluminados ou no e a maneira como
eles so resolvidos, influenciam diretamente a compreenso que se tem da
paisagem. Uma simples alterao de luminrias com facho de luz aberto, por
similares de facho mais fechado, pode comprometer a iluminao das fachadas dos
edifcios e reduzir a facilidade de orientao das pessoas, alm de trazer um
prejuzo subjetivo relacionado ao modo como se entende o ambiente, produzindo
uma atmosfera sombria e depressiva e uma impresso de falta de segurana,
causada, principalmente, pelo aumento do contraste no campo visual.

44
BARTENBACH, Dieter, apud CURBI, Dbora 2005, p. 44.
A principal zona de interesse
do pedestre se encontra
dentro do cone formado pelos
ngulos de 20 acima e abaixo
da linha do horizonte.

133

Nos largos e praas do Tringulo ainda esto em funcionamento os postes
em ferro fundido utilizados na dcada de 20 pela Companhia Light. Porm, as
antigas lmpadas incandescentes foram substitudas em 1969 pelas de vapor de
mercrio 400W e, posteriormente, pelas lmpadas de vapor de sdio de 150W e
250W. Mesmo possuindo uma luminria que fornece muita luz difusa, devido ao uso
do visor leitoso, iluminando os edifcios do entorno, a nova lmpada comprometeu o
que poderia ser considerado um bom resultado. Esta simples substituio trouxe as
mesmas conseqncias de diminuio do ndice de reproduo de cores
apresentadas anteriormente.
Neste caso, a iluminao no plano horizontal (piso)
reduzida sem comprometer a segurana fsica e
o entorno iluminado, sendo responsvel pelo
aumento da impresso de luminosidade. O ritmo
do plantio foi evidenciado e a atmosfera se tornou
muito mais rica e atrativa. (Fonte: Dieter
Bartenbach)
Maquete de via onde simulado o efeito da
iluminao tradicional, proveniente de postes
que projetam toda a luz para o piso enquanto o
entorno permanece escuro. Esta soluo no
leva em considerao que o plano horizontal
responde por apenas 20% da impresso de
luminosidade que o observador tem do espao.
(Fonte: Dieter Bartenbach)

134

Algumas luminrias que iluminam as vias foram atualizadas por similares
mais modernas, conforme as imagens apresentadas abaixo.

Estas substituies de luminrias e lmpadas trouxeram benefcios
energticos (menor consumo e maior quantidade de luz) e funcionais (menor
manuteno), mas influenciaram negativamente a impresso que se tem do Centro
Poste da Light que, atualmente, funciona com
lmpadas de vapor de sdio. A baixa temperatura
de cor no a pior caracterstica da fonte, mas sim
a medocre reproduo de cores, o que deixa o
entorno com aparncia excessivamente
amarelada, dificultando a interpretao dos
acabamentos.
Exemplo da nova luminria utilizada nos postes altos no
centro. O refletor de alumnio metalizado e garante alto
rendimento. Possui um visor em vidro transparente plano
que produz um facho mais preciso, projetando mais luz
para baixo e evitando poluio luminosa, porm,
comprometendo a reproduo do entorno.

Luminria similar utilizada para iluminao pblica na
maior parte do Tringulo, que so fixadas em cabos de ao
atirantados aos edifcios. O refletor tem pouca eficcia
devido ao seu baixo grau de polimento. Possui um visor em
vidro prismado que garante um facho muito aberto,
projetando luz at um ngulo de aproximadamente 20
acima da horizontal. Isso aumenta a uniformidade da via e
ilumina parte das fachadas dos prdios, mas tambm cria
problemas de poluio luminosa.

135
histrico, principalmente porque foram adotadas as mesmas estratgias de
iluminao de vias destinadas a automveis para resolver a iluminao dos
calades, que so destinados exclusivamente a pedestres. Ou seja, foram
avaliados apenas condicionantes relacionados engenharia (luminotcnica) e
esquecidas as influncias subjetivas da luz nos observadores e usurios do espao.

Over the last 50 years, the engineering principles of lighting for traffic have
dominated the design of public lighting. Even the lighting for commercial
streets in town and city centres, which are either fully pedestrianised, or are
primarily used by large numbers of pedestrians at night, are lit using these
principles. As a result the lit scene in many urban centres is bland and
uninteresting, with poor modelling of architectural features, harsh
sometimes monochromatic colour effects and a high degree of glare.
45

Caso as fachadas tivessem sido renderizadas com equipamentos
complementares, o brilho dos elementos verticais que compe o espao teria sido
compensado e, conseqentemente, a impresso dos observadores seria outra, mas
esta alternativa no foi implantada.
Durante o dia, alm das fachadas dos edifcios histricos, possvel visualizar
as placas sinalizadoras que informam as pessoas sobre a histria das ruas, praas e
monumentos do bairro, dispostas em pontos-chave. evidente a inteno de
explorar o turismo na regio, porm noite, quando o fluxo de pessoas menor e o
ambiente se torna mais agradvel para o passeio, no h nenhuma condio
luminosa que viabilize o uso do espao para este fim. Seria ideal numa rea central
em que se deseja promover o uso do espao noite, aumentar a sensao de
segurana e sustentar atividades desempenhadas no final do horrio comercial
(entardecer), atendendo s necessidades dos pedestres.

45

136
A maioria das solues de iluminao dos calades do Centro histrico
segue um padro montono e no regulado com as diferenas de luminosidade do
ciclo dia e noite. Desde o entardecer at a alvorada, os mesmos efeitos de
preenchimento de luz no ambiente so apresentados ao observador, cujo formato
so crculos brilhantes no piso. Nem mesmo a quantidade de pessoas no local
influencia esta cena. Alm das solues de iluminao funcionais existentes nas
vias, praas e largos, que fornecem esta aparncia defasada que mal satisfaz a
necessidade de visibilidade bsica, h a iluminao de fins comerciais, proveniente
de luminosos e vitrines, que eventualmente ajudam a aumentar os nveis de
iluminncia e mudam a impresso que o observador tem do espao. Contudo, no
h um projeto de iluminao urbana que contribua para a manifestao vital da
cidade e a reafirmao do carter de cidadania.
Devemos entender que a condio para iluminar bem no se trata de apenas
garantir o nvel de iluminncia em conformidade com as normas, mas dar ateno a
alguns critrios, como:
percepo espacial dos objetos do entorno (legibilidade);
orientao e balizamento;
limitao de ofuscamento (conforto visual);
reproduo de cor (fidelidade) e percepo de cor (temperatura de cor);
percepo do tempo (flexibilidade de uso);
segurana fsica (uso do espao);
impresso de segurana (atmosfera);
economia de energia e respeito ao meio ambiente.

137
3.1.1. Largo So Francisco

O Largo So Francisco est iluminado tanto por postes de 20m de altura,
equipados com peas tcnicas, quanto por postes da Light, sendo que ambos
utilizam lmpadas vapor de sdio. Os postes altos fornecem luz de carter funcional
no dialogando com os elementos do entorno ou com o pedestre. Os postes da Light
possuem uma escala menor, proporcional ao espao livre do largo e compatvel com
a escala do pedestre, porm esto mal localizados e em quantidade insuficiente
para criar uma impresso espacial que enfatize os limites do largo. Devido ao baixo
IRC da lmpada utilizada os acabamentos dos edifcios no podem ser entendidos
com exatido no perodo noturno.

A Igreja de So Francisco, restaurada recentemente, no possui nenhuma
soluo de iluminao de fachada, igualmente a Igreja da Ordem Terceira e a Escola
de Comrcio lvares Penteado. O nico monumento que possui equipamentos de
As cores dos edifcios do
Largo no so reconhecveis
devido utilizao de fontes
de vapor de sdio. Nesta
imagem a iluminao da
fachada da Faculdade de
Direito est desligada.

138
iluminao de fachada a Faculdade de Direito, resolvida com projetores com
lmpadas vapor de sdio iluminando-a frontalmente, como a maioria dos edifcios
institucionais existentes no Tringulo. Como este edifcio brilha numa escala muito
maior que os demais existentes no entorno, admite-se que seja entendido
indevidamente como o elemento mais importante na paisagem noturna, que tambm
sofre influncia pela sua escala. A praa existente no incio da rua So Bento foi
recentemente restaurada e est iluminada com os postes da Light de uma luminria
difusa, tambm equipada com lmpada vapor de sdio.

3.1.2. Praa Manuel da Nbrega

A praa Manuel da Nbrega est iluminada, principalmente, por um poste de
20m de altura com 4 ptalas, equipadas com lmpadas vapor de sdio 250W. H
tambm luminrias equipadas com lmpadas vapor de mercrio 400W atirantadas
nos edifcios prximos do cruzamento entre a rua XV de novembro e a rua do
Tesouro, mas no so fontes dominantes no local, porque fornecem menos luz. No
h a idia clara de que o espao seja uma praa, mesmo durante o dia, pois alm de
no existir mobilirio urbano, a tipologia do terreno em declive (sentido ladeira da
rua General Carneiro) no propicia este uso em toda a sua plenitude. noite, o
poste alto agrava esta situao, devido incompatibilidade de sua dimenso com a
escala do pedestre e de sua fonte distorcer as cores das pessoas e dos
acabamentos dos edifcios do entorno. A inexistncia de iluminao no paisagismo
outro ponto que leva o observador a interpretar o local mais como uma juno, ou
local de passagem, do que como uma praa.

139

3.1.3. Praa Antnio Prado

A praa Antnio Prado tem grande variedade de elementos de mobilirio
urbano, como: quiosques, telefones, bancos, coreto e paisagismo. Entretanto, a luz
artificial no estabelece um dilogo entre estes elementos no cenrio noturno,
iluminando-os da mesma forma sem distino de hierarquia. Nem mesmo os
lampies decorativos existentes nos beirais dos quiosques so capazes de valoriz-
los como merecem, produzindo um efeito muito pontual e incompatvel com a
concorrncia do brilho dos postes da Light, que possuem de duas a trs luminrias
difusas equipadas com lmpadas vapor de sdio 250W.
Local durante o dia. Nota-se a inexistncia de
qualquer tipo de mobilirio urbano e ainda uma
tentativa frustrada de limitar uma via destinada a
veculos utilizando-se cones de metal. ( dir.)
A luz fornecida pelo poste alto
ilumina parcialmente alguns
edifcios do entorno. Nota-se a
lateral do edifcio do Tribunal
de Justia ( esquerda da foto)
que poderia influenciar
positivamente a impresso do
local caso fosse iluminada com
critrio.

140

O conjunto de postes existentes no local capaz de criar uma densidade de
luz com iluminncia em torno de 10 a 20lux, suficiente para viabilizar segurana,
mesmo que distorcendo as cores dos objetos da praa. Mas, como discutido
anteriormente, este no o principal quesito para viabilizar o uso do espao com
qualidade. Este depende, principalmente, da impresso de segurana que o
observador tem do ambiente, que sofre forte influncia do nvel de contraste
existente no local. A iluminao do entorno reduz este contraste, melhorando a
impresso de segurana e influenciando positivamente a atmosfera. Na praa
Antnio Prado o nvel de dramaticidade atual razoavelmente aceitvel, pois o
edifcio da Bolsa de Mercadorias e Futuros est iluminado e influencia a qualidade
da cena, mas ainda h alguns pontos defasados, como: o paisagismo distorcido pela
iluminao dos postes e as esquinas da rua So Bento com a Av. So Joo que
esto muito escuras. Alm da BM&F outro edifcio possui forte influncia no entorno
A iluminao base de
lmpadas vapor de sdio cria
uma atmosfera no natural e
desagradvel, distorcendo as
cores dos elementos e dando
a impresso de que tudo
igual.
O local, durante o dia, rico
em elementos e cores. (
dir.)

141
da praa durante o dia, o Martinelli, porm ele no est iluminado noite, deixando
o ambiente defasado.
interessante observar que o edifcio Altino Arantes (Banespa), que tem
grande dimenso e forte impacto na paisagem da cidade, principalmente durante o
dia, no um marco forte para o observador que se encontra no espao da praa.
Isto acontece devido simplificao de seu tratamento de fachada nos primeiros
andares, se comparado ao edifcio Martinelli. Outro fator agravante a limitao da
abertura do campo visual do pedestre que se encontra no local, pois quando se
aproxima pela rua XV de Novembro ele no identifica o antigo edifcio do Banespa,
mas sim a BM&F e o Martinelli, estabelecendo estes como marcos mais importantes
para o observador prximo. Dessa maneira, mesmo com a iluminao do topo do
edifcio Altino Arantes acionada no haveria grande diferena para o observador
localizado na praa (a no ser que ele olhasse para cima) e a atmosfera do local
dificilmente seria influenciada.

Enquanto o edifcio Martinelli ( esquerda) possui
singularidade mesmo nos andares mais baixos e
visveis pelo observador na praa, o edifcio Altino
Arantes (acima) s reconhecido quando se olha
para o alto, pois est fora do campo visual do
observador prximo.

142

3.1.4. Largo de So Bento

Entre todos os espaos urbanos de convivncia existentes no Tringulo, o
Largo de So Bento o mais utilizado no perodo noturno. A existncia de bares (na
estao de metr) e de um posto policial, associados aos nveis de iluminncia
relativamente altos (50lux na base dos postes e 30lux entre eles) e intensificados
pelo brilho da fachada do Mosteiro de So Bento iluminada que ameniza o
contraste causado pela luz dura de carter funcional proveniente dos postes altos
, contribuem para o aumento da qualidade da cena noturna e fazem com que este
espao seja ocupado por um perodo mais longo e por um nmero maior de
pessoas. O ndice de iluminncia e o nvel de contraste estabelecidos produzem
uma atmosfera acolhedora, que comprometida apenas pela tonalidade
Nota-se a inexpresso do
edifcio Altino Arantes no
campo visual do observador
localizado na praa,
intensificado pelo fato da
simplicidade de sua fachada
no nvel do trreo. ( esq.)
O observador reconhece o edifcio Altino
Arantes pela sua imagem distncia.
Porm, ele s identificado se o
observador inserido na praa olhar para
cima. ( dir.)

143
excessivamente amarelada da lmpada vapor de sdio utilizada, tanto nos postes
quanto na iluminao da fachada do mosteiro.

Como o mosteiro domina o campo visual do observador inserido no largo,
dialogando com a escala do local, a ambincia resultante influenciada
positivamente pela sua fachada iluminada, mesmo que seus equipamentos causem
algum desconforto ao pedestre que caminha prximo ao edifcio. O baixo IRC
destas fontes tambm compromete a aparncia natural das pessoas e do
paisagismo, mas nada disso capaz de impedir a ocupao do local pelo morador
Montagem panormica
do Largo de So Bento
durante o dia e noite.
um dos locais de
maior permeabilidade
visual existentes no
Tringulo. O Mosteiro
domina a paisagem que
tambm contm rvores
e outros edifcios
tombados. noite, a
iluminao atual mal
revela o paisagismo.
Nota-se o Ed. Altino
Arantes com a luz de
topo.

144
do Centro, carente por reas que possam ser usadas para atividades de lazer no
perodo noturno.

3.1.5. Largo do Caf

No largo do Caf h dois marcos que possuem forte influncia na sua imagem
durante o dia: o edifcio da BOVESPA e o edifcio histrico de estilo ecltico (antigo
edifcio anexo do Grande Hotel), localizado na esquina da rua So Bento com o
largo. Porm, no perodo noturno apenas o edifcio da BOVESPA est iluminado,
criando uma imagem desequilibrada do espao, pois sua massa suprime a escala do
antigo edifcio que est ao seu lado.
A iluminao do ambiente resolvida de forma geral pela luminria suspensa
no meio do largo, equipada com uma lmpada vapor de sdio 250W, que emite
muito pouca luz devido, principalmente, pssima condio de limpeza em que se
encontra seu vidro difusor. Alm disso, como ela projeta a luz para o piso, no
iluminando os edifcios do entorno, faz com que o observador tenha dificuldade para
entender a espacialidade.
O impacto da iluminao do Mosteiro
na ambincia do Largo positivo,
mesmo comprometendo o conforto
visual do pedestre que caminha
entre sua fachada e os projetores.

145

O brilho advindo da fachada do edifcio da BOVESPA fundamental para
aumentar os nveis de iluminncia do local (em torno de 15lux) e influenciar sua
impresso de luminosidade, que altera, conseqentemente, sua atmosfera e a
impresso de segurana. Como o espao pequeno, no possui geometria
recortada nem mobilirio urbano, e o brilho da fachada da BOVESPA fornece luz
Como a iluminao do edifcio da
BOVESPA valoriza sua
monumentalidade, o edifcio histrico (
esquerda da foto) se releva ainda menor
ao observador, j que no est
iluminado.
Mesmo durante o dia, o
peso do edifcio da
BOVESPA, direita da
foto, cria uma imagem
desequilibrada no Largo.
( dir.)
noite, esta impresso de
desequilbrio realada pela
falta de iluminao na fachada
do edifcio histrico (
esquerda da foto), e o largo
influenciado de maneira muito
forte pela iluminao da
BOVESPA. O brilho que
mancha parte da fachada na
rua So Bento, provm de um
luminoso instalado no edifcio
em frente.

146
difusa, evita-se sombras excessivas no plano horizontal que possam criar uma
atmosfera com carga dramtica incompatvel. A luminria suspensa no capaz de
iluminar as fachadas dos edifcios do entorno, alm de no levar em considerao a
escala do pedestre, fazendo com que este se sinta comprimido no largo quando
seria interessante viabilizar a interpretao contrria, pois mais compatvel com a
funo do espao.
Ainda h lmpadas de vapor de mercrio em funcionamento na transio
entre a rua So Bento, o Largo do Caf e a rua lvares Penteado. Estas fontes
esto sendo progressivamente substitudas pelas de vapor de sdio, mas, enquanto
isso, elas criam certa confuso visual devido dificuldade de se adaptar escala de
branco produzido pela alta temperatura de cor da lmpada vapor de mercrio, se
comparada luz amarelada da vapor de sdio.

3.1.6. Praa do Patriarca

A Praa do Patriarca est iluminada por um poste de 20m de altura equipado
com quatro luminrias com lmpadas de multi-vapor metlico, garantindo a
iluminao funcional do local. Devido ao IRC desta fonte ser considerado alto, ela
capaz de renderizar os demais elementos do entorno, como o paisagismo e o
mobilirio urbano existente, assim como o pedestre. H outros dois projetores,
instalados no mesmo poste central pouco abaixo das ptalas, que iluminam a Igreja
de Santo Antnio e esto equipados com a mesma tecnologia de lmpadas (multi-
vapor metlico).

147

A praa iluminada em nveis considerados adequados, variando de 23lux na
base do poste a 18lux prximo ao edifcio Luttia, e chegando a 30lux prximo
Igreja de Santo Antnio devido aos projetores que iluminam sua fachada, fazendo
com que a uniformidade no local seja alta. Esta condio, agregada alta
temperatura de cor das lmpadas utilizadas e escala do poste, cria uma atmosfera
fria e impessoal, incompatvel com a tipologia de uso do espao.
O edifcio Luttia domina grande parte da paisagem da praa e possui
iluminao de fachada que influencia positivamente a ambincia do entorno, porm
como ela est resolvida de forma fragmentada, no capaz de redefini-la de forma
plena. A estrutura da Galeria Prestes Maia tambm est iluminada, porm ela s
visvel pelo observador localizado na praa, no influenciando o observador
distncia devido curvatura da cobertura.
noite, a Igreja de Santo Antnio iluminada, o que
a insere no campo visual do observador. A atmosfera
resultante fria e impessoal devido excessiva
uniformidade e alta temperatura de cor das lmpadas
utilizadas. O edifcio Luttia, parcialmente iluminado,
contribui para melhorar a impresso do local.
A praa durante o dia.
Observa-se o poste de 20m
no centro equipado com 4
ptalas e 2 projetores para
iluminar a Igreja.

148

Mesmo no possuindo solues que dialoguem com a ambincia de uma
forma mais completa e que contribuam para criar uma atmosfera mais acolhedora,
os principais elementos desta praa se encontram visveis e razoavelmente legveis
na paisagem noturna.

3.1.7. Largo da Misericrdia

A imagem do largo fortemente influenciada durante o dia pelo edifcio
Tringulo, que assume um carter monumental, principalmente para o pedestre que
se aproxima pela rua lvares Penteado, pois ele se apresenta de forma repentina na
paisagem aps o edifcio Ouro para o Bem de So Paulo. Apesar disso, o antigo
edifcio da Rdio Record considerado mais relevante, devido ao seu papel na
memria da regio.
A ambincia do largo durante a noite influenciada pela iluminao das lojas,
estabelecendo certa confuso e uma poluio visual muito grande, agravada pelo
fato de no haver nenhum edifcio que redefina a hierarquia no entorno. A
iluminncia mdia adequada, em torno de 25lux, pois o brilho das vitrines e das
fachadas das lojas aumentam os ndices existentes quando apenas a iluminao
A viso noturna da praa a partir do
final do Viaduto do Ch. Nenhuma
soluo de iluminao, entre edifcios
e a estrutura da Galeria Prestes Maia,
capaz de criar apelo visual e
fortalecer sua identidade. O edifcio
alto de fundo possui grande impacto
ao observador distante, porm se
encontra sem nenhuma soluo de
iluminao de cobertura que o insira
na paisagem noturna.

149
pblica a contempla. Caso estes equipamentos sejam desligados, a condio visual
cai drasticamente e a atmosfera se torna, de certa maneira, assustadora, pois a
iluminao pblica do local defasada em relao sua rea.

Alm desta condio, o brilho excessivo das vitrines das lojas ao redor do
Largo e as solues existentes de iluminao de segurana instaladas nas
marquises de algumas delas, criam ofuscamento e fazem com que o observador se
adapte a nveis de iluminncia muito maiores do que a mdia do entorno, acabando
por eliminar os edifcios de sua leitura visual e comprometendo a harmonia luminosa.

noite, tanto o edifcio Tringulo
quanto o antigo edifcio da Rdio
Record desaparecem do campo
visual, devido baixa refletncia
de suas fachadas e adaptao
visual do observador com o
brilho maior do entorno.
Durante o dia, o edifcio Tringulo imponente na imagem do
local, influenciando o observador prximo e distncia. Apesar
de escala ser maior, o antigo edifcio da Rdio Record mais
importante memria da cidade.

150

3.2. Levantamento da iluminao dos edifcios histricos

Apesar de alguns edifcios pblicos do centro j possurem suas fachadas
iluminadas, elas so em sua maioria exemplos do mau uso da luz artificial fruto de
abordagens sem embasamento conceitual e no desenvolvidas por um arquiteto de
iluminao. O resultado atual a simples e limitada soluo de iluminao frontal
46
,
atravs de projetores equipados com lmpadas de vapor de sdio, criando uma
imagem fragmentada pelas sombras duras e sem comprometimento com o partido
arquitetnico. Estas solues contribuem freqentemente para o aumento da
poluio luminosa devido sua alta intensidade e falta de compatibilizao das
aberturas de fachos das luminrias com a geometria dos objetos a que se propem
a iluminar.

46
Floodlighting.
Esta incompatibilidade, criada tanto pela
baixa luminosidade da via quanto pela alta
iluminncia aplicada nas vitrines,
compromete a harmonia luminosa no local.
Situao atual da esquina das ruas Jos
Bonifcio e Quintino Bocaiva, onde a
vitrine da loja direita possui brilho
incompatvel com o do entorno, fazendo
com que o observador tenha mais
dificuldade para se adaptar falta de luz.

151
Enquanto o propsito de um projeto de iluminao de fachadas permitir que
um caractere da arquitetura ou da paisagem possa ser identificado noite, uma
soluo de iluminao mal resolvida, de certa forma, o apaga, pois o trata da mesma
forma que o todo. Um projeto bem fundamentado pode ser apelativo, direcionando o
olhar para um elemento especfico da composio, ou pode ser modesto, dialogando
com uma soluo arquitetnica mais simples. De qualquer modo, a sombra to
importante quanto a luz quando se deseja criar uma imagem apelativa e redefinir a
ambincia do entorno.

3.2.1. Faculdade de Direito do Largo So Francisco

A fachada principal da Faculdade de Direito iluminada com a estratgia de
luz frontal proveniente tanto de quatro projetores fixados nos postes da via sua
frente, cada um equipado com duas lmpadas vapor de sdio 250W, quanto por dois
postes da Light com difusores leitosos localizados na calada, equipados com
lmpadas vapor de sdio 250W. A soluo de luz frontal ilumina o monumento de
maneira uniforme preenchendo de luz os espaos vazios da arquitetura e ocultando
seus relevos. Isso cria uma aparncia bidimensional de sua fachada, pois a
compreenso de profundidade comprometida. Como todos os elementos possuem
a mesma escala de brilho, no h definio de hierarquia na composio, exceto o
relgio, localizado no coroamento da fachada principal, que iluminado com luz de
fundo e se destaca perante o todo, direcionando o olhar.

152

Alm de deixar o monumento com aparncia alaranjada, a lmpada utilizada
distorce suas cores originais devido ao seu baixo ndice de reproduo de cor. Com
isso, perde-se qualquer referencial cromtico que exista durante o dia,
permanecendo apenas as escalas de brilho entre os materiais empregados, como a
alvenaria e o vidro, determinando os cheios e vazios da composio.

O calado em frente ao edifcio iluminado principalmente pela luz
excedente dos projetores responsveis pela iluminao da fachada e por duas
luminrias da via pblica orientadas na direo do Largo. Os antigos postes da Light
Monumento quando observado
durante o dia. Mesmo sob uma
condio de luminosidade com
muito componente de luz difusa,
sua tridimensionalidade mais
evidente que noite devido ao
sombreamento causado em sua
fachada pela mansarda.
A fachada principal
iluminada principalmente por
projetores fixados nos
postes da via, localizados na
calada do Largo. A
compreenso tridimensional
comprometida pela
soluo de luz frontal.

153
prximos ao monumento, contribuem para aumentar os nveis de iluminncia,
porm, no influenciam muito a atmosfera resultante, que aptica e dotada de forte
ofuscamento. A soluo dos projetores (luz frontal) desconsidera que o pedestre
caminha entre eles e o edifcio e, dessa maneira, visualiza o brilho destas fontes
diretamente em seu campo visual.

A soluo de iluminao da fachada principal reproduzida na lateral (Rua
Cristvo Colombo) em menor escala e de forma mais defasada, porm com mais
influncia dos postes da Light. O resultado menos uniforme, entretanto, esta
dramaticidade mais produto do espaamento entre os projetores do que da
inteno de definir hierarquia ou compor a atmosfera.
Poste alto que ilumina a via e tambm a
calada em frente ao monumento. Os
projetores que iluminam a fachada
localizam-se na parte inferior (um de cada
lado), ofuscando os pedestres que cruzam
o Largo.

154

O impacto da iluminao da fachada na poluio luminosa alto,
determinado, principalmente, pela falta de preciso de facho dos projetores
responsveis pelo destaque da fachada principal, que projetam grande parte de
energia diretamente para cima. A soluo da fachada lateral tambm emite muita luz
excedente, porm em quantidade menor devido menor dimenso dos projetores e
sua intensidade mais baixa, equipados apenas com uma lmpada 250W cada.
Como estes esto mais prximos do edifcio e a 2,40m do piso, o pedestre que
transita na calada entre os projetores e o monumento no sofre ofuscamento direto.

Fachada lateral do monumento
iluminada pelos antigos postes da
Light, um na esquina e outro no
meio da quadra, e tambm por
projetores fixados em postes
independentes (seis projetores ao
total) que criam um efeito
defasado da arquitetura, sem
compromisso com a sua
linguagem e sua hierarquia. Nesta
foto o primeiro e o ltimo projetor
encontram-se apagados.

155
3.2.2. Tribunal de Justia do Estado de So Paulo

O antigo edifcio do 1 Tribunal de Alada Civil foi restaurado no ano de 2006
e recebeu alguns projetores da mesma tecnologia e concepo existente nos outros
edifcios ao redor do Pateo do Collegio, porm, neste caso, supe-se que as
lmpadas so de tecnologia mista, pois no h reatores instalados. Esta tecnologia,
que soma algumas caractersticas da lmpada incandescente (filamento) com as da
lmpada vapor de mercrio (gs interno), dispensa o uso do reator, mas possui um
rendimento muito baixo. O efeito resultante quase idntico ao dos outros edifcios,
porm a pigmentao da luz tem tonalidade esverdeada, devido ao gs de
preenchimento e temperatura de cor superior da lmpada vapor de sdio. Como
o edifcio mais alto que os demais e os refletores das luminrias no so
compatveis com sua geometria, j que possuem facho extremamente aberto, h
excessiva iluminao dos primeiros andares que esto mais prximos dos projetores
O edifcio durante o dia possui uma colorao
areia e grande rebuscamento nos ltimos
pavimentos (acima). noite, a iluminao revela
apenas os primeiros andares com uma
pigmentao esverdeada, enquanto os postes da
Light colorem a fachada com um tom de laranja.
Os detalhes do coroamento desaparecem da
paisagem, pois permanecem no escuro. Esta
foto foi feita antes do acionamento dos projetores
do monumento aos fundadores de So Paulo.

156
e a completa eliminao do coroamento na paisagem, j que seu brilho muito
inferior, devido, tambm, projeo de sombra a partir dos relevos da arquitetura
(mansardas).

3.2.3. Antigo Banco Portugus do Brasil (academia Bio Ritmo)

O antigo Banco Portugus e atual edifcio da academia Bio Ritmo, possui
projetores fixados na base da balaustrada do balco (lado externo) e nas laterais
dos pavimentos superiores. Supe-se, pelo analise da foto na ocasio de
inaugurao da academia que o ocupa, que h projetores no piso do balco para
iluminar os entalhes acima das janelas e da porta. Porm, nas diversas visitas
realizadas no local, todos estes equipamentos sempre estavam apagados, dando a
impresso que nunca so acionados.
Ao todo so 4 projetores alojados em 2 postes
frente do edifcio. Nota-se a inexistncia de
alojamentos para os reatores no conjunto, por isso
supe-se que as lmpadas sejam de tecnologia
mista. Como esto prximos da fachada e seu
refletor no compatvel com a geometria do
edifcio, a luz contempla em maior parte os
primeiros andares, produzindo efeito defasado.

157

Da maneira como as luminrias esto posicionadas, no se relacionam com
os elementos mais importantes da composio da fachada. Valoriza-se, neste caso,
a imagem de um elemento da balaustrada (os pilares mais espessos) e os limites do
monumento, que tm menor importncia no contexto, em detrimento dos detalhes
que realmente o diferenciam entre os demais edifcios do entorno, como o ritmo das
arcadas e os ornamentos das portas e janelas do primeiro pavimento e do trreo.
Imagem do monumento iluminado para o evento de
inaugurao da academia que o utiliza. Alm da
iluminao colorida no dialogar com seu partido
arquitetnico, as luminrias instaladas nas laterais do
edifcio (brilho amarelado) produzem efeito muito
pontual, descomprometidos com os principais
elementos da composio. (Fonte: Projeto Design)

158

3.2.4. Bolsa de Valores de So Paulo (BOVESPA)

O edifcio da BOVESPA est atualmente iluminado, principalmente por 2
equipamentos diferentes: projetores retangulares para lmpadas multi-vapor
metlico com bulbo convencional (tecnologia antiga), que projetam luz para cima
valorizando os pilares e o beiral do coroamento, e projetores retangulares para
lmpadas vapor de sdio, que iluminam a base do edifcio (andar trreo) e o passeio
em frente. Adicionalmente, foram utilizados projetores de lmpadas halgenas
fixados no beiral do trreo para iluminar as bandeiras. Porm, estes equipamentos
produzem um resultado mal resolvido, manchando a fachada com outra cor e
ofuscando o observador que se aproxima pela rua Trs de Dezembro.
Ao todo so 4 projetores fixados do
lado externo do balco e mais 8,
divididos em pares, em cada
pavimento do edifcio. Como a arcada
dos pavimentos superiores no foi
contemplada de maneira contnua, o
efeito ficou defasado.
No local onde est fixado o projetor, o efeito de luz muito
sutil, no trabalhando os elementos mais importantes no
contexto. ( dir.)

159

A princpio, o efeito resultante do projeto de iluminao implantado dialoga
com os elementos importantes do edifcio, onde a iluminao indireta (luz para cima)
dos pilares valoriza a verticalidade e produz um bom nvel de dramaticidade nos
capitis, enquanto a iluminao com fachos abertos da arcada do pavimento trreo
evidencia a massa slida na qual o edifcio se sustenta.
As nicas incoerncias do projeto tratam-se da escolha indevida das
temperaturas e ndices de reproduo de cores das fontes utilizadas e da abertura
excessiva que os projetores indiretos possuem. Durante o dia observa-se as duas
cores predominantes da fachada, sendo o bege da torre e o cinza amarronzado do
granito do pavimento trreo, mas estes acabamentos no so referenciados pela luz
artificial na cena noturna. Devido tipologia do espectro das lmpadas utilizadas nos
projetores indiretos (com 4.000K) o acabamento da torre fica levemente azulado e
esta diferena aumenta quando o aparelho visual tenta se ajustar baixa
temperatura de cor das lmpadas que iluminam a base do edifcio (com 2.000K).
noite, as cores da fachada so invertidas, onde
o bege passa a ser no trreo e o cinza na torre,
devido escolha descuidada das fontes.

160
Este problema se agrava ainda mais com a utilizao da lmpada vapor de sdio,
que tem ndice de reproduo de cor muito baixo, distorcendo a cor do acabamento
da base e deixando-a com tom laranja. Conclui-se, portanto, que o resultado final
tem problemas de adaptao visual, em que nenhuma das duas temperaturas de cor
parece natural ao observador, e m renderizao dos acabamentos, que invertem a
compreenso das cores entre a base e a torre. Caso as lmpadas fossem invertidas,
ou seja, lmpadas vapor de sdio na torre e multi-vapor metlico na base, haveria
mais consenso, pois o bege da torre seria evidenciado estabelecendo um contraste
ideal com o cinza da base.

Outro problema a abertura de facho dos projetores indiretos que esto mal
dimensionadas com os elementos que iluminam. Estes equipamentos poderiam ter
suas aberturas mais fechadas, evidenciando a verticalidade dos pilares e diminuindo
o desvio de luz que causa poluio luminosa e desperdcio de energia, pois alm de
iluminar desnecessariamente a fachada do edifcio no lado contrrio da Rua do
Comrcio tambm projetam luz para o cu.
Nota-se ( direita da foto) parte da fachada do edifcio
ao lado iluminada pelo desvio de luz proporcionado
pela excessiva abertura de facho dos projetores
indiretos.
Os projetores indiretos iluminam a
torre enquanto os diretos iluminam a
base do edifcio. Percebe-se a
diferena entre os acabamentos que
deveria ser realada a noite.

161
Apesar destes problemas, a iluminao atual valoriza a monumentalidade da
arquitetura do edifcio e propicia a utilizao do espao em seu entorno, se
destacando na paisagem da via e funcionando como um elemento de referncia
espacial ao pedestre.

Esporte e Lazer Espao da Juventude)

O edifcio do antigo Banco So Paulo tem apenas dois equipamentos,
instalados de maneira mal resolvida e com lmpadas diferentes (vapor de sdio e
vapor de mercrio), com o nico objetivo de iluminar a bandeira do Brasil e a do
Estado de So Paulo existentes em sua fachada. Estes projetores que iluminam as
bandeiras nem ao menos cumprem seu objetivo com eficcia, pois a maneira como
foram implantados faz com que a maior parte da luz seja projetada num ngulo
muito rasante superfcie das bandeiras, produzindo grande quantidade de sombra,
devido a ondulao do tecido, e projetando luz sem controle. Este desvio de luz
produz poluio luminosa e desperdia energia, pois apenas uma parte da potncia
consumida convertida em efeito luminoso (iluminao do objeto). Apesar das
linhas verticais do monumento serem um convite iluminao rasante de facho
concentrado, que evidenciariam a sua verticalidade, nenhuma soluo est
implantada.

162

Os antigos postes da Light existentes na Praa Antnio Prado iluminam parte
da fachada do edifcio, mas como o revestimento da entrada tem cor preta, ele
absorve a luz e cria a impresso de que o objeto est escuro. Alm disso, a
adaptao visual do observador ao brilho dos postes difusos faz com que esta
diferena seja ainda mais abrupta.

3.2.6. Edifcio Altino Arantes

O edifcio do Banespa possui uma soluo de iluminao que resolve apenas
seu topo, no contemplando sua fachada. Pode-se afirmar que esta soluo foi bem
sucedida se considerada sua incluso na paisagem da cidade a distncia, pois
utilizou um dos elementos mais importantes da composio do edifcio e o destacou
na paisagem noturna. Sendo assim, mesmo a soluo sendo pontual, ela garante o
Apenas o andar trreo do edifcio parcialmente
iluminado pelos postes da Light. Mesmo assim, o
revestimento de granito preto no brilha e cria a
impresso de que o objeto est escuro, pois no h
nenhuma outra soluo de iluminao capaz de
compensar este efeito.

163
reconhecimento do edifcio pelo observador distante, inserindo-o na memria
coletiva do paulistano e fortalecendo sua imagem.
Durante o perodo das festividades de final-de-ano uma soluo de
iluminao decorativa instalada nas fachadas frontal e posterior (as mais visveis),
fazendo com que a legibilidade do edifcio aumente consideravelmente a partir de
seus pontos de vista.

3.2.7. Bolsa de Mercadorias e Futuros (BM&F)

O edifcio da BM&F se encontra com um projeto de iluminao implantado
sem grande contedo de sofisticao como poderia ter, porm com critrio. Os
principais elementos de sua fachada esto valorizados com projetores dotados de
lmpadas multi-vapor metlico, que garantem boa fidelidade de reproduo de cores
e produzem um facho vertical compatibilizado com a escala dos elementos que se
deseja destacar. O andar trreo no recebeu iluminao, o que defasou um pouco o
Acima, a soluo pontual de iluminao do
edifcio que compe com seu coroamento.
esquerda, o edifcio visto partir da Av. So
Joo com a soluo decorativa que instalada
no final-de-ano em suas fachadas frontal e
posterior, aumentando consideravelmente sua
legibilidade na paisagem da cidade.

164
resultado final da ambincia da praa na qual est inserido. Tambm no h
tratamento de luz em sua platibanda, que seria interessante para fortalecer a
horizontalidade da arquitetura e definir a sua implantao numa esquina, alm de
promover um efeito de finalizao de sua cobertura. Mesmo no tendo uma soluo
de iluminao mais detalhada, o edifcio se destaca em seu entorno onde
praticamente nenhum outro monumento recebeu tal ateno na paisagem noturna.

3.2.8. Mosteiro de So Bento

O Mosteiro de So Bento est atualmente iluminado por um conjunto de
projetores instalados em nichos no piso a sua frente, alguns equipados com
lmpadas vapor de sdio (na fachada do mosteiro) e outros com vapor metlico
(baslica). A atual soluo destaca o edifcio frontalmente sem promover nenhuma
hierarquia entre seus elementos nem evidenciar sua cobertura, visvel distncia.
Durante o dia, nota-se a expressividade da
mansarda e da platibanda da cobertura, que
fortalecem a horizontalidade e definem a
implantao do edifcio na esquina.
Durante a noite, apenas os
elementos verticais foram
valorizados, produzindo um efeito
simples e at certo ponto defasado,
porm bem-vindo. Algumas
lmpadas dos projetores que
definem a iluminao da aresta
encontram-se apagadas.

165
Porm, as fontes de diferentes IRC e temperaturas de cor utilizadas potencializam o
contraste entre os diferentes acabamentos de sua fachada.

Entretanto, devido instalao inadequada de um dos projetores que
iluminam a baslica no poste responsvel pela iluminao do largo, o observador, ao
sair do edifcio, sofre muito ofuscamento, j que visualiza o brilho da fonte
diretamente em seu campo visual. Para se proteger deste ofuscamento, o aparelho
visual se adapta a nveis maiores de luminosidade e, conseqentemente, escurece o
entorno.

O Mosteiro de So Bento
durante o dia e noite. A
cobertura das torres, que um
dos elementos mais visveis
distncia, permanece no escuro.
Viso da praa pelo observador na entrada da
baslica. O ofuscamento causado por um dos
projetores que iluminam sua fachada
frontalmente compromete seriamente o
conforto visual (brilho azulado).

166
Outro produto ruim, e muito comum, das solues de iluminao frontal, a
ocorrncia de alto percentual de luz invasiva. Supe-se que o conforto dos
ocupantes dos ambientes que possuem janelas para o largo seja muito
comprometido pelo brilho proveniente dos projetores externos.

Apesar da soluo de iluminao atual possuir problemas referentes,
principalmente ao conforto visual, o Mosteiro um dos monumentos arquitetnicos
melhor resolvidos dentre os edifcios pblicos e eclesisticos existentes no
Tringulo, possuindo um brilho compatvel com o brilho mdio atual do entorno,
influenciando positivamente a ambincia e a atmosfera do largo.

3.2.9. Edifcio Martinelli

O edifcio Martinelli possui alguns projetores instalados no terrao para
iluminar seu topo. Porm, a idade dos equipamentos e a falta de manuteno no
permitem seu acendimento, deixando o monumento completamente no escuro.
Devido grande luminosidade proveniente dos postes da Light (equipados com 3
ptalas cada um) existentes na avenida So Joo, um trecho de sua fachada
iluminada de forma difusa no revelando os detalhes de textura e relevo, alm de
distorcerem as cores devido ao uso das lmpadas vapor de sdio. A iluminao
Projetores que iluminam
a fachada do mosteiro,
instalados dentro de
nichos criados no piso.
Devido projeo de luz
frontal, h grande
parcela de luz invasiva
nos ambientes internos.

167
existente nas coberturas das lojas no trreo no capaz de criar uma ambincia
diferenciada, revelando-se uma soluo funcional ligada segurana.

3.2.10. Edifcio Luttia

O edifcio Luttia possui apenas 1/3 de sua fachada iluminada, sendo esta
referente Fundao Armando lvares Penteado. provvel que esta soluo seja
expansvel s laterais sem grandes problemas, porm esta medida no foi tomada,
deixando o edifcio com uma compreenso fragmentada que compromete sua
legibilidade.
Os postes da Light existentes na Av. So Joo
iluminam uma parte do pavimento trreo do
edifcio, mas sua volumetria mal revelada.

168

No trecho iluminado do edifcio foram utilizados projetores com filtros
coloridos para destacar sua cobertura, produzindo um resultado apelativo e de
carter cnico, com o objetivo, talvez, de evidenciar seu uso destinado a espao de
arte. O pavimento trreo foi valorizado com arandelas diretas e indiretas que
evidenciam a verticalidade dos pilares estruturais. No segundo pavimento h um
conjunto de projetores indiretos de facho aberto fixados sobre a mansarda,
produzindo um efeito rasante, enquanto no terceiro pavimento h tanto os projetores
indiretos de facho aberto quanto outros de facho fechado, utilizados para realar a
fachada ao longo dos pavimentos superiores. Os ornamentos existentes acima das
janelas foram evidenciados com luminrias lineares de facho indireto, definindo-os
como pontos de interesse na composio e produzindo um grau de dramaticidade
conveniente soluo final.
Considerando o brilho mdio do entorno, resolvido principalmente pelo poste
alto no centro da praa, a intensidade utilizada na fachada do edifcio Luttia est
adequada para destac-lo na paisagem.
Durante o dia percebem-se as diferenas
entre as cores aplicadas na fachada do
edifcio, comprometendo sua unidade.
noite, com apenas 1/3 de sua
fachada iluminada, a leitura da
arquitetura ainda mais fragmentada,
comprometendo sua legibilidade

169
3.2.11. Igreja de Santo Antnio

A Igreja de Santo Antnio, conforme descrito anteriormente, est iluminada
por dois projetores equipados com lmpadas multi-vapor metlico instalados no
poste existente no centro da praa. Estes equipamentos iluminam sua fachada
reproduzindo bem suas cores originais. Contudo, como ela brilha numa intensidade
muito prxima mdia do entorno, ela se torna legvel ao observador de maneira
sutil, ou seja, sem apelo visual evidente.

Devido falta de preciso do facho dos projetores utilizados a luz excede os
limites da igreja, iluminando tambm os edifcios ao seu lado. Esta condio
compromete a promoo de hierarquia do monumento na paisagem da praa, pois
no valoriza sua identidade. O dilogo entre os elementos da fachada tambm no
explorado devido estratgia de iluminao frontal uniforme, que d uma aparncia
bidimensional ao objeto, pois no explora seus relevos e reentrncias.

noite os projetores iluminam a
igreja e tambm os edifcios ao
seu lado, comprometendo a
hierarquia do monumento na
paisagem devido falta de
diferenciao evidente entre seus
vizinhos. Alm disso, a luz frontal
cria uma aparncia bidimensional
de seus relevos.
Durante o dia os relevos da
fachada so visveis.

170
3.2.12. Edifcio Guinle

O edifcio Guinle dispe de um conjunto de 4 grandes projetores fixados sobre
o peitoril da varanda, equipados com lmpadas vapor de sdio, projetando luz para
cima colorindo sua fachada com um tom de laranja. H tambm um projetor
equipado com lmpada multi-vapor metlico em cada lado do edifcio, projetando luz
branca nestas laterais. Supe-se que o objetivo da escolha destas fontes com
diferentes tonalidades seja para destacar o desnvel em sua fachada. Porm, este
efeito no foi alcanado de maneira eficaz devido grande abertura de facho e alta
intensidade dos projetores de vapor de sdio fixados frente, que mancham as
laterais ocultando o efeito produzido pela luz branca.

Devido projeo de luz na fachada acima do balco ser bem rasante esta
superfcie, o grau de contraste definido cria uma impresso de sofisticao coerente
com a importncia do edifcio. Contudo, o impacto na poluio luminosa
demasiadamente alto, causado principalmente pela falta de controle na emisso de
A luz proveniente das fontes
de vapor de sdio
pigmentam o edifcio num
tom de laranja impedindo o
entendimento de sua cor
original. O efeito dos
projetores de luz branca nas
laterais disfarado pela
alta intensidade dos
projetores de vapor de sdio
vizinhos.

171
luz dos projetores indiretos que possuem facho excessivamente aberto e no
compatveis com a geometria a que se propem a iluminar. possvel visualizar esta
falta de controle quando se observa a fachada do edifcio vizinho ao Guinle com um
trecho iluminado por seus projetores. O desperdcio de energia outra
conseqncia da m seleo dos equipamentos, pois foi necessrio aumentar a
potncia das fontes para viabilizar o destaque da fachada em toda a sua extenso.
Abaixo do balco h outras luminrias responsveis pela iluminao dos
ornamentos existentes, porm a sua legibilidade foi comprometida pelo baixo IRC
das fontes de vapor de sdio utilizadas. O letreiro tambm foi iluminado
pontualmente com projetores similares.
Outro ponto que no foi dado a devida ateno, foi a dimenso e cor das
luminrias utilizadas; seria interessante utilizar equipamentos de pequena dimenso
e com acabamento similar da fachada para ocult-los, minimizando o impacto na
aparncia final do monumento.

3.2.13. Centro Cultural Banco do Brasil

O edifcio do Centro Cultural Banco do Brasil teve trs etapas recentes de
projeto relacionadas iluminao de sua fachada. A primeira, implantada em sua
restaurao que o transformou em centro cultural e a segunda, implantada em maio
de 2007 que adicionou alguns equipamentos, ampliando os efeitos da fachada.
No primeiro projeto implantado, era evidente a escolha dos elementos
destacados segundo uma interpretao hierrquica de sua fachada, criando um
dilogo entre aqueles entendidos como mais importantes. A soluo de iluminao
foi bem sucedida evidenciando o volume projetado (solturas) na esquina e nas

172
laterais de sua fachada atravs de um tratamento diferenciado que destacou sua
tridimensionalidade, iluminando as janelas dos 1, 2 e 3 pavimentos
individualmente enquanto a seqncia de pilares em ambas as laterais foram
evidenciadas com luz indireta rasante instalada acima da mansarda. As janelas em
arco do trreo foram inseridas na composio possibilitando a leitura da base do
edifcio, dando grande impresso de leveza. Como anteriormente a cafeteria do
centro cultural no utilizava o espao do calado, no havia a necessidade de se
promover luz funcional.

Posteriormente implantao desta etapa, foram instalados alguns projetores
de facho muito aberto e altssimas intensidades na cornija do edifcio que emitiam
luz para o passeio, cujo objetivo, supe-se, era proporcionar o uso do espao em
frente ao monumento e viabilizar segurana fsica. Todavia, o impacto no local e no
monumento foi negativo, j que esses projetores manchavam a fachada ocultando o
efeito decorativo da iluminao arquitetnica, provocavam muito ofuscamento ao
O projeto de iluminao estabeleceu um
dilogo bem sucedido entre a arcada das
janelas do pavimento trreo, os pilares dos
pavimentos superiores e as solturas da
esquina e laterais do edifcio, evidenciando sua
tridimensionalidade e aumentando sua
legibilidade.

173
observador e reproduziam uma atmosfera com pouco valor emocional, tratando o
ambiente como um ptio de penitenciria.

Recentemente, a iluminao da fachada foi refeita, retirando os projetores da
cobertura, o que implementou a atmosfera do local. Nesta segunda verso, o
principal efeito introduzido foi a iluminao da base do monumento com projetores
embutidos no piso. O resultado viabilizou a interpretao de sua estrutura sem a
leveza que antes o caracterizava, garantindo uma impresso muito mais slida e
monumental da arquitetura. Neste caso possvel comparar como os efeitos de
iluminao aplicados nas duas etapas influenciam a ambincia, ou seja, a
compreenso da arquitetura do edifcio, sua volumetria, tridimensionalidade,
geometria, etc. A nova soluo utilizou equipamentos mais eficientes, alterando as
lmpadas halgenas pelas de multi-vapor metlico, aproveitando melhor o consumo
de energia relacionado ao efeito pretendido e implementando a visibilidade do
edifcio devido ao aumento de seu brilho. Contudo, a soluo no obteve xito
relacionado promoo de hierarquia, pois ampliou os efeitos de luz sem viabilizar
uma relao de importncia entre os elementos de sua arquitetura, comprometendo,
assim, a compreenso tridimensional do objeto e afetando sua legibilidade. Isso foi
Primeira verso da
iluminao da fachada
com os projetores dos
beirais instalados
(pontos brancos
brilhantes) que
proporcionavam
iluminao funcional
em detrimento das
condicionantes
subjetivas envolvidas.

174
causado, principalmente, pela instalao de novos projetores na face frontal das
solturas da esquina e laterais onde foram mantidos aqueles existentes nos recuos
das janelas. Como no houve promoo de sombras entre estas diferenas de
nveis da fachada, sua compreenso tridimensional foi comprometida. Alm disso,
tanto a base do edifcio quanto os arcos das janelas do trreo foram iluminados,
aumentando o grau de rebuscamento da soluo sem promover a legibilidade da
arquitetura. Vale lembrar que para promover hierarquia necessrio dizer no a
algumas coisas, ou seja, alguns elementos devem permanecer sem luz ou com
brilho menor. Caso as luminrias da base e das janelas possuam comandos de
acendimento independentes este objetivo ainda pode ser alcanado.

Durante um certo perodo, o pavimento trreo permaneceu resolvido com
lmpadas vapor de sdio, enquanto o resto do edifcio foi iluminado com lmpadas
multi-vapor metlico de bulbo cermico. Explorando as diferentes tonalidades de cor
que estas fontes possuem, o projeto criou um contraste bem evidente entre a base
do edifcio, que ficou com uma pigmentao laranja devido ao espectro quase
O diferente tratamento entre os pavimentos trreo e
superiores garantiu uma aparncia mais monumental
e slida arquitetura. Percebe-se que tanto a base
como os arcos das janelas do trreo foram
iluminados. Esta ausncia de dilogo entre os
elementos da composio comprometeu a
legibilidade do monumento. O baixo IRC da lmpada
utilizada na base (vapor de sdio) distorceu a
aparncia natural das pessoas s mesas externas.

175
monocromtico da lmpada vapor de sdio (2.000K), e os elementos dos
pavimentos superiores, destacados verticalmente com projetores rasantes
equipados com lmpadas multi-vapor metlico (3.000K). Contudo, o baixo IRC da
lmpada vapor de sdio, usada na iluminao do trreo, comprometeu a aparncia
natural das pessoas que ocupavam a rea externa, utilizada como uma extenso da
cafeteria do centro cultural.
Atualmente, as lmpadas de vapor de sdio cederam lugar s de vapor
metlico, evitando a distoro de cor das pessoas. Porm, a temperatura de cor das
novas lmpadas mais alta da que foi utilizada na parte superior, criando certa
confuso no entendimento da escala de branco, pois o aparelho visual no
consegue se adaptar a duas escalas com mesmo brilho ao mesmo tempo.

A fachada principal como est iluminada
atualmente. A alta temperatura de cor dos
projetores do piso comprometeu a adaptao
escala de branco criando um tom azulado.

176
4. O PLANO DIRETOR DE ILUMINAO

O plano diretor de iluminao urbana que comeou a ser desenvolvido em
algumas cidades no final dos anos 1980, como Edimburgo (Esccia), Lyon (Frana)
e Milwaukee (Estados Unidos), define um conjunto de conceitos ligados ambincia
e atmosfera mais adequados s caractersticas de uma regio e tipologia de uso
de seu espao, expondo as estratgias de iluminao que podem ser aplicadas para
alcan-los. Estas orientaes quando aplicadas de forma coordenada permitem a
interpretao dos elementos do entorno como parte de um contexto comum,
intensificando o perfil da regio, bairro ou cidade. O plano capaz de integrar
esttica e funcionalidade a uma entidade orgnica como a cidade, onde seus
elementos tpicos so marcados e identificados de acordo com sua relevncia,
hierarquia e potencial de impacto no cenrio noturno. A silhueta da cidade e seu
potencial cenogrfico so ento desenhados e os elementos iluminados,
relacionando-os com seu entorno.
At o momento a maior parte dos planos diretores de iluminao implantados
na Europa e Estados Unidos foram idealizados por equipes coordenadas por
arquitetos de iluminao e, em muitas ocasies, em parceria com arquitetos e
urbanistas para que se chegasse a um resultado multidisciplinar compatvel com a
diversidade de um centro urbano. Em nenhum dos casos, at o presente momento,
as estratgias de um plano foram desenvolvidas diretamente por departamentos ou
secretarias estaduais ou municipais. De uma forma geral, os patrocinadores
entenderam que a atuao imparcial de um profissional especialista independente
garantiria a viso a longo prazo necessria ao sucesso do projeto. Evidentemente,
aps a concluso do plano diretor seu detalhamento e implementao devem ser

177
acompanhados por um comit formado pelos arquitetos especialistas idealizadores
das diretrizes, pelo departamento de patrimnio histrico do municpio, pelo
departamento de urbanizao e pela secretaria de infra-estrutura urbana, analisando
e avaliando a aplicabilidade das solues apresentadas, sem abrir mo das
estratgias concebidas no plano diretor de iluminao.
Para garantir liberdade aos futuros autores de cada projeto e evitar se tornar
um conjunto de diretrizes obsoletas, j que novas tecnologias de iluminao surgem
constantemente no mercado, estas estratgias so feitas de forma abrangente
sendo cauteloso na sugesto de possveis solues que limitem demasiadamente
sua implantao ao longo de um perodo de 5 a 25 anos
47
. Dessa maneira, este
plano no prope solues especficas aos espaos, edifcios e monumentos do
Tringulo histrico, mas sim apresenta escalas de brilho que podem ser aplicadas a
estes objetos, avaliando sempre suas caractersticas e o contexto em que se
encontram, e implementa a relao que a luz deve ter com o entorno e com o
observador prximo e distante.
Segundo Gonalves (2005, p. 2.13 e p. 2.15): O objetivo do plano de
personalizar a paisagem noturna de cada cidade segundo sua identidade. E ainda:

O plano visa a definir uma poltica de iluminao coerente, a hierarquizar
os espaos luminosos no tecido urbano segundo sua funo e simbologia,
a determinar os monumentos e os elementos urbanos a receber iluminao
especial e a definir as caractersticas da luz especificada em cada espao,
por meio dos nveis de iluminncia e luminncia, da temperatura de cor da
luz da malha viria, das vias de pedestres, das praas, jardins e demais
reas.

Segundo Uwe Knappschneider (PROFESSIONAL LIGHTING DESIGN, n 52,
Nov/Dec 2006), diretor do escritrio de iluminao responsvel pelo

178
desenvolvimento das estratgias de iluminao de Stuttgart (Alemanha), o plano
diretor de iluminao, alm de aliar eficcia ao resultado esttico, deve levar em
considerao as mudanas sociais da cidade, como a valorizao dos espaos
pblicos destinados ao lazer. Aspectos como a necessidade de aumentar o senso
de identidade dos moradores com sua cidade e melhorar a imagem da prpria
cidade externamente, exigem a redefinio de sua paisagem noturna.
Em Edimburgo o chamado Edinburgh Lighting Vision Plan, idealizado pela
Agncia de Desenvolvimento Escocesa
48
, foi um modo de estimular e desenvolver a
economia da capital atravs do turismo na baixa temporada. O plano consistiu em
uma srie de medidas com o objetivo de criar uma identidade para a parte medieval
da cidade (Old Town), diferenciando-a da cidade nova (Georgian Town) atravs da
luz. Umas das medidas elaboradas foi a iluminao dos elementos importantes que
eram visveis a partir de vrios pontos, como o Castelo de Edimburgo, e a utilizao
de fontes com baixa temperatura de cor nas principais vias da cidade medieval para
fazer uma referncia s antigas tochas utilizadas, deixando as vias da cidade nova
com fontes de temperatura de cor mais alta.

47
As fontes pesquisadas divergem em relao ao prazo de validade do plano. Aplica-se de 5 a 10
anos, como no caso de Edimburgo, podendo ser estendido a 25 anos caso o plano no contemple
especificaes de equipamentos.
48
Scottish Development Agency (SDA).

179

Segundo orientaes do Institution of Lighting Engineers (2005), os principais
objetivos de um plano de iluminao urbana so reinterpretados nos seguintes
tpicos:

A Royal Mile, na cidade medieval, iluminada com
fontes equipadas com lmpadas multi-vapor
metlico com temperatura de cor mais baixa (em
torno de 3.000K). As luminrias esto instaladas
nas fachadas dos edifcios em ambos os lados
da via, inserindo os planos verticais no campo
visual do observador.
Paisagem noturna de Edimburgo com seus elementos mais importantes visveis (a partir da esquerda):
o Banco da Esccia, o Castelo de Edimburgo e o Hotel Balmoral. As vias da cidade medieval
destinadas a automveis so iluminadas com fontes de baixa temperatura de cor derivada de lmpadas
vapor de sdio de baixa presso 1.740K. (Fonte: Ian Entwistle flickr.com)
A Princess Street, na cidade nova, iluminada
com fontes equipadas com lmpadas multi-vapor
metlico com temperatura de cor mais alta que
as utilizadas nas vias da cidade medieval. As
luminrias que iluminam a maior parte da via
esto instaladas nas fachadas dos edifcios (
esquerda da foto).

180
idealizar o plano num cenrio em longo prazo;
unificar os componentes de um determinado centro urbano para criar uma
identidade noturna coerente;
valorizar os principais acessos do local;
destacar os monumentos arquitetnicos e histricos na paisagem noturna;
resolver conflitos entre as diversas necessidades de iluminao entre os
usurios do espao;
minimizar a poluio luminosa e seus efeitos;
idealizar a iluminao em funo das necessidades dos pedestres para
assegurar uma atmosfera mais compatvel com tipo de uso do espao;
estimular um plano de atuao em longo prazo para promover a economia do
local no perodo noturno.

For commercial and social reasons, many town and city centres are
working to make themselves more pedestrian-friendly and less dominated
by traffic. A new approach to lighting, derived from an analysis of the visual
needs of pedestrians, could play a contributory role in this long-overdue
process. Careful use of new lighting techniques and technologies could
contribute greatly to making people to feel safer and more secure,
encouraging them to come out at night, stay in the streets longer, and shop
and dine later into the evening. All this will help to create conditions in which
crime and fear of crime is reduced.
49

Outra cidade na qual o plano diretor de iluminao urbana est em fase final
de implantao Liverpool (Inglaterra), sendo que a primeira parte das estratgias
foi completada em 2005. Nesta primeira etapa, a equipe de arquitetos de iluminao
do Sutton Vane Associates desenvolveu projetos para 28 edifcios em trs regies
centrais da cidade, entre catedrais e edifcios pblicos, selecionados como marcos
importantes em sua paisagem.

49

181
Como em muitas cidades, Liverpool possui muitas lmpadas de vapor de
sdio na iluminao urbana. Uma das estratgias adotadas foi utilizar a luz branca
associando temperatura de cor mais alta a maior ndice de reproduo de cores na
maior parte das solues de iluminao de edifcios para diferenci-los da
iluminao pblica e evidenciar suas cores reais. Outra resoluo do plano foi o
desenvolvimento de um documento de consideraes sobre iluminao de edifcios
histricos. Este documento apresentou uma planilha de recomendao das
lmpadas aplicveis nas diversas solues de iluminao de fachadas, restringindo-
as segundo sua vida til e tipologia, para facilitar a manuteno sem limitar,
entretanto, a liberdade projetual do profissional.

Posteriormente implantao desta etapa, foi realizada uma pesquisa
(coordenada por Ian McCarthy, diretor da Liverpool Vision), intitulada Feature
Lighting in Liverpool City Centre, que confrontou a atmosfera e ambincia
pretendidas aos resultados obtidos, com o objetivo de convencer os patrocinadores
a levar o projeto a diante, comprovando que os investimentos seriam transformados
em vantagens econmicas. Para isso, foram entrevistadas em torno de mil pessoas
nas ruas do centro sobre sua percepo em relao ao novo sistema de iluminao
Em Liverpool os edifcios da
Castle Street foram iluminados
com fontes de 3.000K para
diferenci-los da iluminao da
via resolvida com lmpadas de
vapor de sdio de baixa presso
(1.740K). Esta lmpada no
existe no mercado nacional, mas
muito comum na Europa.

182
implantado nos edifcios. As perguntas foram relacionadas ao impacto da luz na
agradabilidade da cidade, na sua sensao de segurana, na capacidade de alterar
o percurso das pessoas, no nmero de visitas que elas fariam no centro e no tempo
que elas estariam dispostas a passar no local.
Cerca de 80% dos entrevistados concordaram que a iluminao dos edifcios
considerados marcos contribuiu para aumentar seu interesse pela regio no perodo
noturno. A significante parcela de 46% disse que passaria mais tempo na regio
depois do escurecer e 37% de seus usurios disseram que a iluminao dos
edifcios os encorajou a gastar mais nos estabelecimentos de lazer existentes na
regio: lojas, cinemas, restaurantes e bares. Na questo relacionada sensao de
segurana, 83% dos entrevistados disseram que eles preferiam andar pelas vias
onde os edifcios foram iluminados, sendo que, aproximadamente 80%, entre
homens e mulheres, disseram que a iluminao dos marcos no centro fez com que
eles se sentissem mais seguros aps o escurecer.
Os resultados positivos desta pesquisa de Liverpool, mesmo tendo sido
realizada em um pas europeu, so uma boa referncia para o plano diretor de
iluminao dos calades do Centro histrico de So Paulo. Pois, como um dos
objetivos promover o uso do espao e agregar valor ao local, ela confirma a idia
apresentada, na qual a iluminao externa quando bem resolvida tem o poder de
agregar valor arquitetura e sentimento ao espao, redefinindo sua atmosfera e
ambincia.
A segunda fase do plano de Liverpool contempla a rea entre quatro vias
importantes do centro: Lord Street, Hanover Street, Paradise Street e Strand Street.
O projeto intitulado The Paradise Project consiste na construo de novos edifcios,
na restaurao dos existentes de importncia histrica, na iluminao das fachadas

183
destes edifcios e na criao de uma nova soluo de iluminao para as vias. O
projeto de iluminao contemplou os documentos na primeira fase e fundamentou a
iluminao urbana segundo os critrios de hierarquia entre as vias e valorizao dos
marcos e pontos nodais existentes.

The process involved identifying specific points of interest such as the end
of long views, exemplary architecture and nodal points, and designing the
lighting accordingly. The design of these key components is to be influential
to the movement of people around the space, whether by encouraging the
flow of pedestrian traffic towards an area of special interest or influencing
the perception of connectedness between otherwise unrelated spaces.
50

O plano tambm separou a iluminao em dois propsitos: operacional e de
apresentao. Enquanto o operacional resolve a questo funcional, proporcionando
segurana fsica, o de apresentao responde pela imagem arquitetnica, que
agrega valor ao espao urbano e ajuda a definir sua qualidade.
perceptivo nos estudos aprofundados da luz no espao urbano a separao
de suas funes tcnicas (performance) e compositivas (ambincia e atmosfera).
Tentar definir uma nica soluo que desempenhe estes papis mltiplos em toda a
malha da cidade pode ser um tanto complicado quanto perigoso, levando
fragilidade da soluo em relao a um dos dois temas. Como um projeto de
iluminao sempre se altera em funo da tipologia e caractersticas do espao ou
edifcio, qualquer modelo que seja criado como padro para ser utilizado em objetos
diferentes, como em um calado e uma avenida, pode vir a fracassar. A anlise
aprofundada do objeto indispensvel para o sucesso da soluo.

50
BAYLISS; LOWE; BECKER, Professional Lighting Design, 2006 - n 52, p. 31.

184
4.1. Estratgias do plano diretor de iluminao do Tringulo

Com base nos estudos e levantamentos realizados, definiram-se as seguintes
estratgias do plano diretor de iluminao urbana para o Tringulo, que iro redefinir
a ambincia e a atmosfera de seus calades:

a) Promover solues de iluminao mais amigveis ao pedestre que limitem o
impacto em sua zona de conforto.

Neste ponto necessrio avaliar a relao que a soluo de iluminao tem
com o pedestre, seja no respeito a sua escala, no comprometimento da luz com as
superfcies verticais que so mais visveis que as horizontais quando avaliados os
planos que influenciam a orientao na cidade , na promoo de uma atmosfera
mais compatvel com o uso do espao e no controle antiofuscamento.
Como visto anteriormente, os principais critrios que influenciam a atmosfera
so a temperatura de cor, a iluminncia e o nvel de contraste proporcionado. Desse
modo, o plano estabelece como ideal a utilizao de fontes com aparncia de cor
branca morna (entre 2.700K e 3.000K) para ajudar a promover uma atmosfera
acolhedora que mais compatvel com a tipologia de uso dos calades do
Tringulo. Da mesma maneira, utilizar fontes com ndice de reproduo de cor
superior a 80% um pr-requisito para garantir a aparncia natural das pessoas,
assim como dos elementos do entorno. A lmpada atual de vapor de sdio no a
melhor tecnologia disponvel para resolver espaos destinados a pedestres devido
sua temperatura de cor excessivamente baixa (2.000K) e ao seu baixo ndice de
reproduo de cores, caracterstico de uma emisso espectral quase em um nico

185
comprimento de onda. H uma grande evidencia, formada pelas mais recentes
pesquisas, comprovando que a utilizao de fontes de luz branca em baixos nveis
de luminosidade tpicos da condio de iluminao externa em passeios e vias
muito mais eficiente em termos visuais (adaptabilidade e visibilidade) que fontes de
luz com distribuio espectral limitada. Atualmente, as lmpadas fluorescentes, as
de induo e as multi-vapor metlico de bulbo cermico so as mais aplicveis, j
que possuem altos ndices de reproduo de cor, associados a uma distribuio
espectral mais uniforme, e esto disponveis nas temperaturas de cor
recomendadas.
A iluminao das vias deve ser usada como recurso de conexo entre os
diversos pontos de interesse da paisagem, proporcionando uma soluo coerente.
importante respeitar tanto limites de iluminncia mnimos quanto mximos para
evitar o efeito opressor que a luz pode causar no ambiente externo quando utilizada
em excesso.

Often we feel peaceful when we settle into a indirectly illuminated space or
dim corner. As we know, in such a relative darkness, not so deep as to risk
our safety, we feel more reassured than scared, and the faintness of light
calms and relaxes us.
51

51
TURRELL, James apud BARTHOLOMEW, 2004, p. 54.

186

Conforme sugesto do Institution of Lighting Engineers (2005) a iluminncia
mais compatvel com a tipologia de uso dos calades do Tringulo deve respeitar o
ndice de iluminncia mdia, medida no plano horizontal, no inferior a 20lux e
mnima no inferior a 8lux
52
. Com o objetivo de garantir bom reconhecimento de
pessoas distncia, a relao da iluminncia vertical (medida a 1,50m do piso) para
a horizontal de 0,6:1 adequada (BOYCE; BRUNO,1999 apud BULLOUGH 2003,

52
Ver anexos 01, 03 e 04.
direita, a Praa Antnio Prado como hoje e
abaixo, uma simulao de como seria caso as
lmpadas de vapor de sdio fossem alteradas
por outras de maior ndice de reproduo de
cores e temperatura de cor entre 2.700K a
3.000K. Os elementos do entorno (rvores e
mobilirio) teriam suas cores reveladas e a
atmosfera seria mais acolhedora. H uma
impresso de maior luminosidade na cena,
devido maior sensibilidade do aparelho visual
luz branca.

187
p.10)
53
. Para chegar a estes resultados considerou-se como normal o fluxo de
pedestres no perodo noturno. Naturalmente, como estes ndices so recomendados
em valores mdio e mnimo, a uniformidade (antnimo da dramaticidade), medida
pela razo entre a iluminncia mnima e mdia, fica estipulada dentro da faixa de
0,4. Esta faixa necessria para evitar um nvel de contraste muito baixo, o que
elimina as referncias visuais e cria uma impresso aptica do entorno, mais
propcia para uma atmosfera impessoal, contrria que se deseja promover. Dessa
maneira, estimulado um percentual de dramaticidade na cena sem os pontos
excessivamente escuros, que comprometem a segurana emocional nos calades,
evitando uma variao muito grande dos nveis de iluminncia, o que criaria
problemas de adaptao visual.
Evidentemente, esta relao s pode ser calculada utilizando programas
especficos e conferida em campo sem a interferncia da iluminao dos edifcios e
demais elementos urbanos.
Outro influenciador do conforto do pedestre a limitao de ofuscamento com
a utilizao de luminrias que dispem de recursos que evitam brilho muito alto e
concentrado numa superfcie muito pequena, quando utilizada uma fonte difusa, ou
que redirecionam a luz em ngulos mais fechados limitando a abertura de facho,
quando utilizada uma fonte refletora. Qualquer equipamento que projete luz em
ngulo inferior a 30com a horizontal pode vir a provocar ofuscamento direto. Sendo
assim, ao especificar luminrias para iluminao direta (luz para baixo) deve-se
analisar seu ngulo limite de emisso de luz ou um ngulo de corte
54
. Solues
indiretas que posicionam as fontes acima do campo visual do pedestre, como as
utilizadas em Hamburgo, tambm evitam ofuscamento direto. Contudo, solues

53
BOYCE, P. R.; BRUNO, L. D. et al. An evaluation of hight pressure sodium and metal halide

188
como esta exigem manuteno mais freqente dos projetores para evitar acumulo
excessivo de sujeira em seus visores.

Os postes da Light utilizados no Tringulo so eficientes quanto proteo
antiofuscamento caso as fontes utilizadas se limitem a um certo fluxo. Como seu
difusor translcido e possui grande dimenso ele faz com que o brilho visvel
(luminncia) permanea baixo, j que luminncia igual a candela/m ou
intensidade/rea. Dessa maneira, quanto maior a rea da superfcie difusora menor
a probabilidade de haver ofuscamento direto, desde que a intensidade da lmpada
utilizada (ou fluxo no caso de uma fonte difusa) permanea estvel.
Numa praa ou largo, a escala do pedestre deve ser considerada para limitar
a altura de instalao de uma luminria ou dimensionar um poste, viabilizando o
dilogo dos equipamentos com a escala humana. Contudo, como no calado, a
iluminao dos planos verticais do entorno funciona como estratgia para atingir o
mesmo objetivo. H diversas maneiras da iluminao da via contemplar o entorno,
entretanto, h limitaes que devem ser analisadas para se chegar a um resultado
bem fundamentado.
Seguem adiante algumas opes para os calades:

sources for parking lo lighting. J. Illum. Eng. Soc. 28 (2), 1999, p. 16.
54
Cut-off.
Projetores que iluminam a cobertura da Galeria
Prestes Maia na Praa do Patriarca. A falta de
limpeza das luminrias expe a poltica de
manuteno da Prefeitura, exigindo que solues
de iluminao indireta sejam utilizadas com critrio,
caso sua manuteno fique a cargo do municpio.

189
1. Sistema difuso

contestvel retomar a utilizao de equipamentos difusos, como os
existentes logo aps a inaugurao dos calades, como sua nica fonte de
iluminao, pois mesmo esta soluo sendo capaz de garantir o grau de
uniformidade necessrio ao passeio e iluminar os elementos do entorno no h
limitaes para a poluio luminosa. Alm disso, estes equipamentos no seriam
capazes de iluminar o passeio, com os nveis de iluminncia estabelecidos, em igual
quantidade das peas tcnicas existentes devido ao seu menor rendimento,
exigindo a instalao de mais peas e aumentando os custos de manuteno. Os
critrios relacionados ao conforto visual tambm no podem ser abandonados,
sendo assim, fachos difusos ou excessivamente abertos devem respeitar limites de
brilho para no ofuscar o pedestre. Este limite determina a probabilidade de conforto
visual e pode ser medido com base no fluxo da lmpada utilizada, na rea da
superfcie brilhante, na quantidade de fontes ofuscantes no campo visual e no brilho
mdio do entorno (REA, 2000).

2. Sistema direto

Este sistema utiliza luminrias de facho direto que podem ser instaladas nos
edifcios ao longo da via. Selecionando uma luminria com refletor assimtrico
possvel iluminar o passeio com eficcia, garantindo conforto visual, e iluminar
parcialmente a fachada onde est fixada, contemplando, assim, os planos verticais
do entorno. Contudo, esta aplicao deve respeitar alguns critrios, como a
necessidade de escolha de um local nas fachadas dos edifcios que seja adequado

190
para sua instalao, pois quaisquer relevos ou marquises abaixo da pea podem
causar sombreamento nos planos de interesse (vertical e horizontal), e a
necessidade de se encontrar uma altura padro de instalao compatvel com o
gabarito dos edifcios ao longo de toda a via.

Deve-se lembrar que se as luminrias forem instaladas a uma distancia muito
grande do piso pode-se criar uma atmosfera impessoal e sem atratividade, mesmo
que os planos de interesse estejam iluminados. Dessa maneira, compatibilizar a
altura de instalao com a extenso da via que se pretende iluminar, respeitando
como limite mximo a largura da via do Tringulo que for mais estreita, uma
maneira de garantir o dilogo entre a escala do pedestre com a lateral iluminada.
Luminria assimtrica instalada ao longo
dos calades do centro de Liverpool
(Inglaterra).

191

Outro ponto a ser considerado a escolha do lado que receber a iluminao
em situaes em que a via estreita, pois instalar projetores em ambos os lados
pode aumentar o custo de implantao e de manuteno sem, necessariamente,
agregar muitos benefcios. Como discutido anteriormente, o observador entender
como elementos mais importantes aqueles que tiverem maior brilho no entorno,
sendo assim, a existncia de edifcios relevantes ao longo de cada lateral da via
influenciar qual destes lados deve receber as luminrias.

Basnett Street em Liverpool durante o dia e noite, iluminada com projetores assimtricos fixados
nos edifcios em apenas uma lateral. Esta soluo contemplou o plano vertical e definiu a hierarquia
entre os dois lados.
Exemplo de aplicao de luminrias com facho direto ao longo das vias com largura e gabarito
padres do Tringulo. A altura de instalao de 7m do piso garante o dilogo entre a escala do
entorno com o pedestre sem criar uma atmosfera de ptio de penitenciaria.

192
3. Sistema indireto

A aplicao de um sistema indireto, fixado nos edifcios ao longo da via a uma
altura superior ao campo visual do pedestre, pode destacar as fachadas onde
estiverem instalados atravs de luz rasante e, tambm, iluminar a via atravs da
reflexo da luz pelo entorno. Contudo, esta estratgia aumentaria os ndices de
poluio luminosa, tanto com efeito de cu luminoso quanto com luz invasiva. Alm
disso, a grande variedade de acabamentos entre as superfcies dos edifcios
existentes impossibilita a padronizao da iluminncia na via.
H outras limitaes para a aplicao de uma soluo de iluminao urbana
com projetores indiretos, como a necessidade de limpeza freqente das luminrias
para manter sua eficcia, a instalao numa altura inacessvel ao pedestre para
evitar vandalismo inviabilizando a iluminao do trecho do plano vertical mais
determinante ao observador que caminha pelas vias do calado, que aquele
referente ao pavimento trreo dos edifcios e seu grande impacto nas fachadas
com solues de iluminao prprias.

Exemplo de aplicao de sistema indireto
em um trecho da rua XV de Novembro.
Como as luminrias devem ficar acima do
pavimento trreo dos edifcios, justamente
este trecho do plano vertical, que de
fundamental importncia para o
deslocamento do pedestre, no
iluminado.

193
4. Sistema semi-direto

Um sistema que projete a maior parte da luz para baixo com algum percentual
para cima pode ser uma das opes para driblar as limitaes do sistema indireto,
apresentadas anteriormente, e evitar que o trecho do plano vertical acima das
luminrias fique escuro, assim como no sistema direto. Como o componente direto
responsvel pela iluminao funcional da via possui intensidade maior que o
indireto, a poluio luminosa permanece em patamares aceitveis e o sistema no
exige limpeza freqente para manter a via iluminada. Dessa maneira, o facho
indireto serve apenas ao propsito de composio com a ambincia, definindo
tambm a atmosfera da via sem influenciar diretamente na sua iluminao funcional.

b) Enfatizar as portas de acesso do Tringulo e definir seus limites para
posicionar espacialmente o observador e criar apelo visual.

Exemplo de aplicao de luminrias com facho semi-direto ao longo das vias com largura e gabarito
padres do Tringulo. O percentual de luz projetada para cima da luminria (em ngulo difuso ou
slido) impede uma ruptura brusca na iluminao dos planos verticais.

194
As portas de acesso, alm de serem ligaes fsicas ao Tringulo, so locais
de onde possvel identificar alguns de seus elementos. Estes, na maior parte
edifcios, parcialmente ou integralmente visveis, so considerados marcos
importantes, pois convidam o observador distante, ou seja, aquele que se encontra
fora da zona de transio, a iniciar um percurso. Com o objetivo de fazer com que o
observador distante entenda que est preste a ingressar no Tringulo, explorando a
sensao de proximidade, a iluminao dos acessos deve utilizar os prprios
elementos existentes em sua paisagem como objeto para promover este efeito.
Construir estruturas ou sinais pode criar uma imagem no harmnica com todos os
pontos de vista da paisagem destes acessos, conflitando com seus elementos ao
invs de dialogar com eles.
Portanto, interessante estimular a implantao de iluminao de
coroamento (cobertura) nos elementos visveis ao observador distante para criar
pontos de interesse na paisagem da cidade que serviro como referncias do
Tringulo, mesmo que eles no influenciem diretamente o observador prximo que
se localiza em seus calades. A prpria soluo de iluminao dos calades,
desde que respeitando as necessidades visuais e psicolgicas do pedestre,
funcionar como um elemento de diferenciao no campo visual do observador
distante fortalecendo a imagem dos acessos. Os viadutos do Ch e Santa Efignia
so importantes estruturas urbanas que tambm podem enfatizar estas ligaes.

195

196
Quanto aos limites do Tringulo, evidente que se deve explorar a iluminao
das vias do anel exterior (Boa Vista, Lbero Badar e Benjamin Constant) para defini-
los. Alm disso, a iluminao desta borda deve conectar o Tringulo cidade, pois
nela chegam e partem suas principais vias de acesso. Deve haver um cuidado para
no transform-lo num local fechado, inacessvel ou fragmentado e, para isso, seus
limites devem ser revelados de forma compatibilizada com a arquitetura e os
elementos existentes na paisagem. Neste momento, trs possibilidades de
iluminao se mostram coerentes e mais compatveis com as caractersticas destas
vias e seus elementos:
1. estimular a implantao de iluminao de coroamento nos edifcios da
zona de transio visveis ao observador distante, utilizando-os como
elementos de apoio com o objetivo de estender os limites do Tringulo
cidade;

Viso noturna atual do
Tringulo quando observado
a partir do Viaduto Santa
Efignia, uma das portas de
acesso. A luz dos postes da
Light distorcem as cores do
mosaico do piso do viaduto e
dos pedestres. Tanto os
edifcios importantes do
Tringulo quanto os do anel
exterior esto apagados da
leitura do observador.
Apenas o observador mais
atento pode reconhecer o
edifcio Altino Arantes devido
iluminao parcial de sua
torre de cobertura.

197

2. utilizar ao longo do anel exterior uma fonte de temperatura de cor mais alta
que a sugerida por este plano para os calades, entretanto, da mesma
tipologia (famlia) para manter o ndice de reproduo de cores dentro da
mesma classe. O objetivo desta aplicao definir uma atmosfera mais
impessoal e estimulante (no sentido de se promover performance),
compatvel com o uso destas vias pelos automveis. Tal fonte deve ser
utilizada no poste da Light existente, atualmente equipado com lmpadas
vapor de sdio, pois ele faz parte da linguagem do local e no deve ser
abandonado;
3. aplicar um filtro colorido na parte inferior do difusor do poste da Light,
proporcionando um carter cnico e fortalecendo a impresso de
balizamento em torno do Tringulo. Deve-se escolher a cor mais
Simulao da paisagem do Tringulo quando observada a partir do mesmo ponto caso fossem
realizadas as medidas sugeridas neste plano. Os edifcios relevantes do Tringulo visveis distncia
esto integralmente iluminados (a partir da esquerda: o Mosteiro de So Bento, Edifcio Banespa e
Edifcio Martinelli) e os existentes na zona de transio possuem apenas iluminao de coroamento.

198
adequada segundo alguma referncia histrica ou relativa a algum modelo
presente na memria coletiva, como as cores da bandeira do municpio.

Simulao da Av. Lbero Badar com fontes de luz branca de
4.000K substituindo as de vapor de sdio. A nova atmosfera
mais impessoal, agregando agilidade ao espao. Os filtros
coloridos aplicados na base dos difusores inferiores do poste
da Light fortalecem o carter do anel exterior. Novamente, o
emprego de uma fonte de luz branca com um espectro mais
uniforme aumenta a impresso de luminosidade na cena, se
comparada atual.
Avenida Lbero Badar como est
iluminada atualmente. Os postes da
Light possuem trs luminrias, cada
uma equipada com uma lmpada
vapor de sdio 250W.

199
c) Valorizar os edifcios e monumentos de interesse histrico-cultural existentes
segundo sua hierarquia no contexto.

Consideram-se como de interesse histrico-cultural todos os edifcios
tombados existentes no recorte de estudo. Como foi apresentado, seu destaque na
paisagem importante para resgatar o papel que tiveram na formao da cidade,
fortalecendo a sua memria. Os projetos devem respeitar os critrios de iluminao
de fachadas apresentados anteriormente, fundamentando seu conceito, e
apresentar simulaes computadorizadas que indiquem a classe de brilho na qual o
edifcio se enquadra para garantir harmonia luminosa na paisagem.

The night-time lighting of a town needs to be considered holistically. Fllodlit
buildings can be visible from many miles, and each is seen not just against
its immediate neighbours but in the context of a whole urban composition.
This composition must be coherent: the brightest and most colourful parts
must be chosen, not accidental; secondary buildings must not be made
inappropriately dominant (...) Achieving this may require the overall control
of a local authority.
55

Para no comprometer a harmonia urbana e impedir problemas de
legibilidade, a utilizao de luz colorida em fachadas de edifcios tombados fica
limitada a solues pontuais e a instalaes temporrias de carter comemorativo.
Contudo, solues permanentes de utilizao mais ampla que tiverem
fundamentao coerente, sem apelos tecnolgicos ou modistas, podem ser
consideradas viveis nos edifcios mais recentes (modernistas).

55
TREGENZA; LOE, 1998, p. 107.

200
d) Criar classes de brilho estabelecendo limites de luminncia para as fachadas
dos edifcios e estruturas existentes no Tringulo, evitando disputas de luz e
garantindo harmonia luminosa entre os elementos destacados.

O objetivo criar um comprometimento das solues de iluminao de
fachadas e estruturas urbanas com o brilho mdio do entorno e balancear a
importncia visual entre todos os elementos visveis da paisagem do local para
fortalecer a relao hierrquica segundo suas relevncias. Esta relao equilibrada
de brilho entre os vrios elementos do entorno enriquece a paisagem e adiciona
movimento cena sem comprometer a harmonia urbana. Alm disso, viabiliza nveis
de contraste diferentes, pois quando um edifcio ou objeto brilha duas vezes mais
que a rea adjacente ele est presente no campo visual sem chamar a ateno.
Quando sua relao de 5:1 sua visibilidade evidente e quando de 10:1 sua
aparncia enftica, quando ento a relao entre a iluminao neste elemento e o
entorno pode ser considerada dramtica (TREGENZA; LOE, 1998).

The lighting of individual features and buildings cannot be considered in
isolation from their surroundings: even the most sensitively lit schemes can
be drowned out by crass lighting next door (...) All exterior lighting takes
place in a context.
56

Como o brilho visvel depende da natureza e das caractersticas da superfcie
iluminada, no possvel estabelecer estes limites considerando a iluminncia (lux),
j que esta a luz projetada e no visvel. Sendo assim, deve-se comparar seu
brilho medido por sua luminncia (cd/m) e, para isso, foram idealizadas trs classes
de acordo com a tipologia do edifcio: L1, L2 e L3. Estas classes apresentam uma
razo entre o brilho da fachada, medido no ponto de incidncia da luz, ou seja,

201
aquele que for mais brilhante, e o brilho mdio do entorno, conforme apresentadas a
seguir:
L1: razo mxima de 2:1 edifcios em geral que no possuem tombamento
de fachada;
L2: razo entre 5:1 a 6:1 edifcios com fachadas tombadas no relevantes
hierarquicamente;
L3: razo de 10:1 a 12:1 edifcios com fachadas tombadas considerados
relevantes, vitrines de lojas e letreiros luminosos.
Entretanto, deve-se respeitar o limite de luminncia mdia de 25cd/m (que
considera o brilho advindo de toda a superfcie iluminada) e mxima de 150cd/m (no
ponto de incidncia de luz) sugeridos pelo Institution of Lighting Engineers (2005)
57

para evitar brilho excessivo do objeto na paisagem em comprometimento com os
critrios de adaptao e conforto visuais.
Para evitar que luminosos comerciais comprometam a harmonia luminosa,
seus brilhos no devem ultrapassar os ndices mximos de luminncia estabelecidos
pela classe L3. Quanto s vitrines de lojas ou estabelecimentos comerciais, no
devem ultrapassar o limite de 150cd/m medido no ponto de incidncia da luz, alm
de respeitar os critrios de controle do facho para evitar ofuscamento direto do
pedestre. evidente que, mesmo a vitrine de um estabelecimento comercial
podendo brilhar quase na mesma intensidade de um edifcio tombado relevante, a
fachada da loja deve respeitar os critrios de hierarquia estabelecidos anteriormente.

56
PHOENIX, 1996.
57
Ver anexo 02.

202

Como os limites so estabelecidos em funo do brilho mdio do entorno,
sendo que este brilho promovido pela iluminao da via e influenciado pelos
revestimentos das fachadas dos edifcios e do piso, s possvel estabelecer este
coeficiente de comparao com a aferio dos nveis do local aps a iluminao das
vias serem resolvidas para atender aos novos nveis de iluminncia (mnimo e
mdio) estabelecidos anteriormente. A aferio deve ser realizada sem a influncia
de outras fontes de luz, como luminosos e projetores particulares; sendo assim,
estes equipamentos devem ser desligados durante o processo.

e) Identificar os vrtices do Tringulo enfatizando seu contingente histrico,
evitando o uso de uma construo fsica e estimulando o dilogo com a
prpria arquitetura existente.

esquerda, cena da rua lvares Penteado
noite, caso o brilho dos edifcios fosse
coerente com seu grau de importncia.
Durante o dia a grande quantidade de
informao no campo visual compromete a
legibilidade destes edifcios.

203
Com o objetivo de evitar a construo de qualquer estrutura de sinalizao
que possa poluir visualmente a paisagem, a identificao dos vrtices deve dialogar
com o edifcio que simbolize este local, seja ele original ou remanescente. Para criar
maior impacto visual, alm da soluo de iluminao destes edifcios se enquadrar
na classe de brilho mais alta indicada anteriormente, devem ser utilizadas lmpadas
de temperatura de cor de 4.000K para potencializar sua diferenciao no entorno
devido comprovao de que o aparelho visual humano mais sensvel a
comprimentos de onda entre o azul e o verde quando exposto a baixas iluminncias,
como as utilizadas na iluminao urbana, entendendo objetos iluminados desta
maneira como mais brilhantes. Alm disso, o uso de iluminao colorida vivel
para fortalecer o significado histrico do local criando um efeito simblico mais
compatvel atravs de solues de balizamento ou projeo de luz no piso.

Em Montreal o passeio em frente ao Monument-
Nacional, assim como em outros edifcios relevantes no
centro da cidade, foi destacado com projetores de LEDs
coloridos segundo uma estratgia de balizamento para
enfatizar sua identidade. (Fonte: Lighting Design +
Application, vol. 3 n 7)

204

f) Manter a legibilidade da diversidade arquitetnica existente rejeitando
qualquer padronizao de solues de iluminao de fachadas.

A diversidade arquitetnica existente no Tringulo expandido conta a histria
da formao da cidade. Mesmo que as demolies tenham ocorrido em vrias
ocasies e novos edifcios tenham surgido, no se pode negar esta trajetria
arquitetnica e urbanstica. Como cada edifcio ou estrutura urbana possui uma
identidade, ele deve ser iluminado segundo suas caractersticas. Portanto, qualquer
Acima, simulao noturna do Largo So Francisco
com os edifcios iluminados individualmente usando
fontes de bom IRC. A Escola de Comrcio e a Igreja
de So Francisco possuem brilho maior devido sua
relevncia. Esta ltima destacada com fontes de
temperatura de cor na faixa de 4.000K para acentuar
seu brilho, o que enfatiza a cor azul da fachada. Para
revelar sua identidade na formao do Tringulo
pode-se usar uma estratgia de projeo de luz
colorida no piso sua frente.

205
soluo de iluminao de fachadas ou externa que estabelea um padro para todos
os elementos existentes no local deve ser rejeitada.

4.1.1. Consideraes finais

Caso necessrio, o plano diretor de iluminao urbana do Tringulo pode ser
implantado nas seguintes etapas:
1. implementao da atmosfera urbana da regio atravs da anlise e
considerao dos critrios relacionados iluminao das vias para que a
impresso de segurana seja reinterpretada promovendo o uso do espao
noite;
2. destaque dos elementos hierarquicamente mais importantes do entorno
(marcos), adicionando pontos de interesse dentro do campo visual para
convidar o observador a explorar a regio o que, conseqentemente,
agregar valor a todo o local;
3. iluminao de suporte nos principais acessos do local para definir seus
limites, intensificando sua expresso de desenho urbano e criando
referncia espacial ao observador prximo;
4. destaque dos edifcios ou estruturas mais visveis a partir de pontos de
observao externos ao Tringulo, inserindo-os na paisagem da cidade
para aumentar o apelo visual da regio e criar referncias espaciais ao
observador distante.
Dessa maneira, acredita-se que a melhoria da regio ser promovida
continuamente sem a necessidade de submeter o Centro a uma reforma profunda
que possa restringir seu uso e distorcer sua imagem.

206
Anexo 01

Fonte: The Institution of Lighting Engineers (2005).

207
Anexo 02


208
Anexo 03


209
Anexo 04


210
Referncias Bibliogrficas

ANGELO, Claudio. IPCC mostra o caminho para curar o clima. Folha de So Paulo,
So Paulo, 5 de maio de 2007. Caderno Cincia, p. A30 A31.
ARGAN, Giulio Carlo. A Histria da Arte como Histria da Cidade. So Paulo:
Martins Fontes, 1993.
ASSIS, Clia de (Coord.). Um olhar sobre a Cidade: o Centro de So Paulo. So
Paulo: Prmio, 1996.
ATKINS, S., HOSAIN, S., STOREY, A. The influence of street lighting on crime
and fear of crime. Crime Prevention Unit Paper 28. London: Home Office,
1991.
BARTHOLOMEW, Edward. In Defense of Darkness. Lighting Design + Application
(LD+A), New York, v. 34 n 2, p. 54-57, february 2004.
BRANCATELLI, Rodrigo. Sem outdoors, apago na Marginal. O Estado de So
Paulo, So Paulo, 3 de junho de 2007. Caderno Cidades/Metrpole, p. C12.
BULLOUGH, John D. Research Matters: safe and sound... with lighting? Lighting
Design + Application (LD+A), New York, v. 33 n 9, p. 10-13, september
2003.
COMMISSION INTERNATIONALE DE LCLARAIGE. Exterior Lighting in the
Environment Report. Paris: CIE n.37, 1976.
CREMONINI, Lorenzino. Luce. Luce Naturale. Luce Artificiale. Firenze: Lainea,
1992.
CULLEN, Gordon. A paisagem urbana. Lisboa: Edies 70, 1983.
CURBI, Dbora. Lighting Design Europe. So Paulo: Lusco, 2005.

211
DIMENSTEIN, Gilberto. Virada tem recorde de pblico e lota centro. Folha de So
Paulo, So Paulo, 7 de maio de 2007. Caderno Ilustrada, p. E3.
EMPRESA METROPOLITANA DE PLANEJAMENTO DA GRANDE SO PAULO SA
(EMPLASA); SECRETARIA DE ESTADO DOS NEGCIOS
METROPOLITANOS (SNM); SECRETARIA MUNICIPAL DE
PLANEJAMENTO (SEMPLA). Bens culturais arquitetnicos no
Municpio e na Regio Metropolitana de So Paulo. 3 ed. So Paulo:
EMPLASA; SNM; SEMPLA, 1984. 469p.
EMPRESA MUNICIPAL DE URBANIZAO EMURB (So Paulo, SP). Ruas de
pedestres: catlogo. Empresa Municipal de Urbanizao (So Paulo),
1979. 20p.
GARDNER, Carl; MOLONY, Raphael. Transformations: Light re-interpreting
architecture. Switzerland: Rotovision, 2001.
GONALVES, Ana Lcia de Almeida. Iluminao urbana de conjuntos histricos
e tradicionais: adequao do projeto ambincia. Uma metodologia para
planos diretores de iluminao. O caso do bairro histrico de Paraty. 2005.
v.1 334 f. e v.2 132 f. Tese Faculdade de Arquitetura e Urbanismo,
Universidade Estadual de So Paulo, So Paulo, 2005.
INTERNATIONAL COMMISSION ON ILLUMINATION 1999. Produced by CIE
(COMMISSION INTERNATIONALE DE L'ECLAIRAGE). Disponvel em:
http://www.cie.co.at/index.html.
INTERNATIONAL DARK-SKY ASSOCIATION 2006. Produced by IDA. Disponvel
em: http://www.darksky.org/.

212
IVANSSON, Jenny. Darkness within the noctural city. In: PROFESSIONAL
LIGHTING DESIGN CONVENTION, 1st, 2007, London. Convention
Proceedings. Germany: VIA-Verlag, 2007.
IZZO JNIOR, Alcino; MEYER, Regina. Plo Luz: Sala So Paulo, cultura e
urbanismo. So Paulo: Editora Terceiro Nome, 1999.
KAMIDE, Edna H. M.; PEREIRA, Tereza Cristina R. E. (Coord.). Patrimnio
Cultural Paulista: CONDEPHAAT, bens tombados 1968-1998. So Paulo:
Imprensa Oficial do Estado, 1998.
LIGHTING ACADEMY 2004. Produced by Targetti Foundation. Disponvel em:
http://www.lightingacademy.org/.
LIGHTING DESIGN + APPLICATION (LD+A). New York: IESNA, 8/1998-. Mensal.
ISSN 0360-6325.
______ . New York: IESNA, 10/1998-. Mensal. ISSN 0360-6325.
LIGHTPOLLUTION 2000. Produced by Pierantonio Cinzano. Disponvel em:
http://www.lightpollution.it/.
LO SCHIAVO, Rita de Cssia Martinez. Fontes para a Histria da Iluminao
Pblica da Cidade de So Paulo (1899 1917). So Paulo: Eletropaulo /
DPH, 1996.
LOUREIRO, Maria Amlia S. A Evoluo da Casa Paulistana e a Arquitetura de
Ramos de Azevedo. So Paulo: Voz do Oeste / Secretaria do Estado da
Cultura, 1981.
LUCI ASSOCIATION 2002. Produced by Jean-Michel Daclin. Disponvel em:
http://www.luciassociation.org/#.
LYNCH, Kevin. A Imagem da Cidade. Traduo Jefferson Luiz Camargo. So
Paulo: Martins Fontes, 1997.

213
MAJOR, Mark; SPEIRS, Jonathan; TISCHHAUSER, Anthony. Made of Light: The
Art of Light and Architecture. Basel: Birkhuser, 2005.
MENDE, Kaoru (Coord.). Designing with Light and Shadow. Mulgrave: The
Images Publishing Group, 2000.
MILLET, Marietta S. Light Revealing Architecture. New York, NY: J. Wiley & Sons,
1996.
MORFEI, Marc; STASHIK, Sandra M. Designing and Implementing an Urban Lighting
Masterplan: beyond footcandles to economic growth. Lighting Design +
Application (LD+A), New York, v. 34 n 3, p. 73-74, march 2004.
NARBONI, Roger. Paris Crown Lighting Master Plan. In: PROFESSIONAL
LIGHTING DESIGN CONVENTION, 1st, 2007, London. Convention
Proceedings. Germany: VIA-Verlag, 2007.
NEUMANN, Dietrich. Architecture of the Night: the illuminated building. Munich:
Prestel, 2002.
NIGHTWISE 2007. Produced by Chuck Bueter. Disponvel em:
http://www.nightwise.org/.
NOBRE, Ana Luiza. Lighting Design: Franco & Fortes. So Paulo: C4; Livraria
BKS, 2006 (Coleo Escala 1:20; v.3).
OSRAM. Linha de produtos OSRAM 2006/2007: catlogo. Ed. outubro. So Paulo,
2006. Catlogo tcnico.
PEIXOTO, Nelson Brissac. Paisagens Urbanas. 2
a
ed. So Paulo, SP: SENAC So
Paulo / Marca Dgua, 1998.
PHILLIPS, Derek. Lighting Modern Buildings. Boston: Architectural Press, 2000.

214
PHOENIX, Graham. Lighting in the Townscape. Reproduced from The Building
Conservation Directory, 1996. Disponvel em:
http://www.buildingconservation.com/articles/light/townlight.htm
PREFEITURA DA CIDADE DE SO PAULO. Aes do Ilume melhoram qualidade
da iluminao pblica na Cidade. So Paulo: Ilume, 2007. Disponvel em:
http://www.prefeitura.sp.gov.br/portal/a_cidade/noticias/index.php?p=16762
PROFESSIONAL LIGHTING DESIGN. Germany: Verlag / PLDA, n 52 - Nov/Dec
2006-. Bimestral.
PROGRAMA NACIONAL DE CONSERVAO DE ENERGIA ELTRICA (BRASIL) -
PROCEL. Manual de instrues PROCEL RELUZ. Rio de Janeiro:
ELETROBRS, 2004. Disponvel em: http://www.eletrobras.gov.br/elb/procel
/main.asp?ViewID={B48EE411-66DE-473B-8F07-0F2AA0A91565}
REA, Mark S. (Ed.). The IESNA Lighting Handbook Reference & Application. 9th
ed. New York, NY: Illuminating Engineering Society of North America, 2000.
REVISTA INTERNACIONAL DE LUMINOTECNIA. Eindhoven: Philips Lighting, ao
51 n 3. Cuatrimestral. ISSN 0167-7608.
REVISTA INTERNACIONAL DE LUMINOTECNIA. Eindhoven: Philips Lighting, ao
52 n 12. Cuatrimestral. ISSN 0167-7608.
RUBIES, Eduardo. Igreja e Mosteiro de So Bento. Site piratininga.org. Disponvel
em: http://www.piratininga.org/igreja-de-sao-bento/igreja-de-sao-bento.htm.
Acessado em: 11/01/2008.
S, Cludia. Arquitetura tombada: iluminar para preservar e enaltecer. Lume
arquitetura, So Paulo, ano V n 29, p. 12-18, Dez/Jan 2008.
SIMES JNIOR, Jos Geraldo. Anhangaba: histria e urbanismo. So Paulo:
Editora Senac So Paulo, Imprensa Oficial de So Paulo, 2004.

215
TARRICONE, Paul. Montreal makes its mark. Lighting Design + Application
(LD+A), New York, v. 37 n 7, p. 30-35, july 2007.
THE ILLUMINATING ENGINEERING SOCIETY OF NORTH AMERICA 2007.
Produced by IESNA. Disponvel em: http://www.iesna.org/.
THE INSTITUTION OF LIGHTING ENGINEERS. The Outdoor Lighting Guide. 1
st

ed. London: Taylor & Francis, 2005.
TOLEDO, Benedito Lima de. So Paulo: trs cidades em um sculo. 3 ed. So
Paulo: Cosac & Naify, 2004.
TREGENZA, Peter; LOE, David. The design of lighting. 1
st
ed. London. Taylor &
Francis, 1998.
VIVA O CENTRO SO PAULO 2004. Produzido por Associao Viva o Centro.
Disponvel em: http://www.vivaocentro.org.br/hp.htm.

Dissertacao Final

Enviado por

Dados do documento

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Dissertacao Final

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

UNIVERSIDADE DE SO PAULO

FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO

Você também pode gostar