E.T.A. Estdio de Treinamento Artstico 01/01/2014 ORIGEM DO TEATRO, CINEMA E TELEDRAMATURGIA
1 E.T.A. ESTDIO DE TREINAMENTO ARTSTICO SO PAULO SP
VICTOR LOURENO MASCARO
ORIGEM DO TEATRO, CINEMA E TELEDRAMATURGIA
So Paulo 2014
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"A finalidade de representar, tanto no princpio quanto agora, era e oferecer um espelho natureza; mostrar virtude seus prprios traos, infmia sua prpria imagem, e dar prpria poca sua forma e aparncia". (HAMLET, Ato III, cena II)
3 RESUMO Logo aps a brilhante descoberta da comunicao (com outros ou consigo mesmo, com seu passado, presente ou futuro), as habilidades comunicativas do ser humano sentiram a urgncia de se expandir do mundo individual do homem e da mulher para o cotidiano coletivo de toda a sociedade, encontrando no teatro e na arte dramtica a mais sagrada e fascinante forma de expresso coletiva (e do coletivo). Logo que surgiu, o teatro esteve intimamente ligado aos aspectos mais fundamentais da cultura das civilizaes, como a religio, os ritos, as danas e os sacrifcios; na contemporaneidade do sculo XXI, ainda tem seu lugar de destaque, seu carter sagrado e mstico, na vida individual e coletiva das pessoas que vivem uma cultura.
Palavras-chave: Origem do teatro. Origem do cinema. Origem da teledramaturgia.
4 ABSTRACT Right after the brilliant discovery of communicating (with others or oneself, with ones past, present or future), the communicative abilities of human beings felt the urge of expanding from mens and womens individual worlds out into the collective world of society, finding in theater and in dramatic arts the most sacred and fascinating way of collective (and collectives) expression. As soon as it appeared, theater has been intimately linked to the major aspects of the culture of civilizations, such as religion, rites, dances and sacrifices; in 21 th centurys contemporaneity, it still has its spotlight, its sacred and mystical feature, in individual and collective lives of people inserted in a culture.
Key-words: Origin of theater. Origin of screenplays. Origin of teleplays.
5 SUMRIO 1 INTRODUAO ........................................................................................................................................ 7 2 A ORIGEM DO TEATRO ....................................................................................................................... 8 2.1 PR-HISTRIA ............................................................................................................................... 8 2.2 ANTIGUIDADE ................................................................................................................................ 9 2.2.1 Grcia Antiga ........................................................................................................................... 9 2.2.2. Egito Antigo ........................................................................................................................... 10 2.3 BRASIL ........................................................................................................................................... 11 2.4 CIVILIZAES PRECOLOMBINAS .......................................................................................... 11 2.4.1 Civilizao Maia ..................................................................................................................... 11 2.4.2 Civilizao Inca ...................................................................................................................... 12 2.5 TEATRO ORIENTAL .................................................................................................................... 13 2.5.1 Teatro Japons ...................................................................................................................... 13 2.5.2 Teatro Chins ........................................................................................................................ 14 2.5.3 Teatro Indiano ........................................................................................................................ 14 3 A ORIGEM DO CINEMA ..................................................................................................................... 15 3.1 A CAPTAO DO MOVIMENTO ............................................................................................... 15 3.2 PRIMRDIOS DA CINEMATOGRAFIA .................................................................................... 15 3.3 O CINEMA FANTSTICO ........................................................................................................... 17 3.4 CINEMA BRASILEIRO ................................................................................................................. 18 4 ORIGEM DA TELEDRAMATURGIA .................................................................................................. 19 4.1 PRIMEIROS TELEDRAMAS ....................................................................................................... 19 4.2 TELEDRAMATURGIA BRASILEIRA ......................................................................................... 19 4.3 PATROCNIO DOS TELEDRAMAS ........................................................................................... 20 5 BIBLIOGRAFIA ..................................................................................................................................... 21
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7 1 INTRODUAO
O teatro, o cinema e a teledramaturgia esto intimamente ligados vida e ao cotidiano das pessoas, definindo e questionando seus hbitos, ideias e comportamentos. Portanto, faz-se necessrio o entendimento dos momentos em que esses fenmenos comeam a surgir, e como so formatados pelas demandas humanas em seu nascimento, para entender de onde partem, atemporalmente, tais demandas pelas artes dramticas. Este trabalho introduz brevemente o estudo das origens dos gneros teatrais acima descritos, em vrias civilizaes que so a base para a sociedade do mundo moderno.
8 2 A ORIGEM DO TEATRO
Nas civilizaes estudadas neste trabalho, evidente o fato de que o teatro est intimamente ligado aos aspectos religiosos de suas respectivas sociedades. Entretanto, vale ressaltar que, para essas civilizaes, no havia distino entre aspectos religiosos e no religiosos na vida das pessoas. [1] Para elas, a religio era parte essencial de suas vidas. Por isso, melhor dizer que o teatro est intimamente ligado aos aspectos sociais de cada civilizao, que regiam a vida desses grupos sociais.
2.1 PR-HISTRIA
Por meio das formas primitivas do teatro, homens e mulheres do perodo pr-histrico europeu puderam expressar seus sentimentos, contar histrias e louvar seus deuses. No se sabe ao certo sobre a origem do teatro, e provavelmente este nunca teve um marco inicial. Provavelmente, o teatro surgiu da curiosidade humana, que de tanto observar a natureza passou a imit-la e representa-la, para tentar entend-la. [2]
9 2.2 ANTIGUIDADE
Na antiguidade, o teatro era sagrado. Com ele, as civilizaes invocavam deuses e foras da natureza, pediam por chuvas, pela terra frtil e caas mais fceis, e para afugentar desastres naturais. Continha cantos, danas, encenao das histrias dos deuses, que ficariam felizes com a homenagem e retribuiriam com a realizao dos pedidos. [2]
2.2.1 Grcia Antiga
O teatro grego surgiu como celebraes religiosas do deus Dionsio (deus do vinho, do entusiasmo, da fertilidade e do teatro). Como as mulheres no podiam atuar, por no serem consideradas cidads, apenas os homens atuavam, e encenavam as peas com grandes mscaras (personas). Na Grcia antiga existiam dois gneros teatrais, a tragdia (com as temticas da lei, da justia e do destino, resultando, geralmente, na morte do heri) e a comdia (que eram formas engraadas de perceber a vida, chamadas stiras).
10 Foi tambm na Grcia antiga que surgi u a dramaturgia e o ofcio de ator, com Tspis. [2]
Os atores gregos, durante as encenaes, invocavam e seriam manipulados por Dionsio. Tspis revolucionou essa ideia, quando em uma das encenaes, apareceu de tnica e mscara, representando o prprio Dionsio (papel ocupado apenas por reis e sacerdotes). [3] Dessa maneira, o atuar deixou de ser influncia divina e passou a ser obra do ator, surgindo, ento, o ofcio do ator.
2.2.2. Egito Antigo
As peas egpcias antigas reproduziam a histria do deus Osris, assassinado por seu irmo Seth, e a histria da morte de Hrus. A histria de Osris era apresentada anualmente nos festivais da colheita. a pea mais antiga da que se tem registro, datada do ano de 3200 a.C. Em um papiro, foram encontradas falas, ilustraes das cenas e comentrios explicativos. [8]
11 2.3 BRASIL
O teatro chega ao Brasil em 1564, durante o perodo Colonial, trazido pelas influncias culturais europeias dos Jesutas. Era utilizado como instrumento pedaggico para educao religiosa. Os Jesutas aproveitaram-se do fato de os ndios terem uma tendncia natural para a msica e dana, e encontraram no teatro o mtodo mais eficaz como instrumento de catequizao e civilizao. O fascnio da imagem representativa se mostrou mais eficaz q ue um sermo. [4]
2.4 CIVILIZAES PRECOLOMBINAS
2.4.1 Civilizao Maia
Os maias tinham em suas celebraes vrios ritos e cerimnias, festas, carnavais e outras formas cerimoniais coletivas em que se combinavam dana, msica e canto. Eram peas de ndole religiosa, pica, histrica e burlesca, que serviram para manter
12 viva a memria cultural do passado dessa civilizao. A maioria tinha um carter didtico, e algumas eram vinculadas s celebraes de colheita e agricultura. Algumas obras eram bastante complexas, dramaturgicamente. [5]
2.4.2 Civilizao Inca
Havia dois gneros bem diferenciados, representados por grupos de comediantes: el wanka (de carter histrico, para relembrar a vida e as faanhas dos reis) e el arnway (de assuntos cotidianos e passageiros, para preservar grande parte da histria dos incas e sua identidade cultural.
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Houve, nas civilizaes precolombinas, muitas peas sobre a invaso e o domnio espanhol, proibidas e acusadas de subverso pelos opressores europeus. Houve, ainda, como no caso do Brasil, o teatro de evangelizao, usado para difundir e impor a cultura europeia nas civilizaes americanas. [5]
2.5 TEATRO ORIENTAL
As peas do teatro oriental, de uma forma geral, eram obras de arte unificadas: literatura, dana, msica e espetculo se uniam ao contar uma histria. Continham mais tcnica que interpretao psicolgica. O figurino e a maquiagem eram de extrema importncia. As representaes eram demoradas, os espectadores se moviam, comiam e conversavam durante os espetculos, no havendo a solenidade dos atores e atrizes no palco. [6]
2.5.1 Teatro Japons
O primeiro dramaturgo de que se tem registro foi o sacerdote Kwanamy Kiyotsugu. O teatro japons tinha uma extrema perfeio tcnica. Dentre suas principais manifestaes, tinha a dramaturgia N (surgida do ensino do budismo Zen, com grande complexidade psicolgica e simblica) e o Ka buki (mais popular, porm igualmente importante). [7]
14 2.5.2 Teatro Chins
O teatro da China remonta a aproximadamente 1500 a.C. As referncias teatrais remontam dinastia Shang, e as peas continham msica, palhaos e acrobacias. [6] Diz a lenda chinesa que um imperador da dinastia dos Han, desesperado com a morte de sua bailarina favorita, ordenou ao mago que a eternizasse. O mago, ento, confeccionou a silhueta da bailarina em uma escama de peixe e armou uma cortina branca no jardim do palcio, contra a luz do sol, na qual projetou a silhueta da bailarina, ao som de uma flauta. Assim teria surgido o teatro de sombras. [7]
2.5.3 Teatro Indiano
Na ndia, os poemas picos Ramayana e Mahabharata inspiraram os primeiros dramaturgos indianos. As peas eram recheadas de dana e religiosidade. [8]
15 3 A ORIGEM DO CINEMA
3.1 A CAPTAO DO MOVIMENTO
Mais antiga que o teatro, a preocupao do ser humano com a captao do movimento teve seus primeiros esboos nas pinturas rupestres e, com o passar dos tempos, novas tcnicas de pintura deram s imagens estticas a impresso do movimento. [9]
3.2 PRIMRDIOS DA CINEMATOGRAFIA
Talvez a forma mais antiga de cinema de que temos registro seja o teatro de sombra chins, datado de 5000 a.C. Aps isso, o primeiro instrumento de captao de imagens em movimento foi provavelmente a cmara escura, primeiramente enunciada por Leonardo da Vinci no sculo XV e desenvolvido pelo fsico napolitano Giambattista dela Porta, um sculo depois. A imagem era projetada em uma caixa fechada com um pequeno orifcio coberto por uma lente.
16 A seguir, surge a lanterna mgica, cujo funcionamento era inverso ao da caixa escura. Consistia em uma caixa cilndrica, iluminada a vela, que projetava as imagens desenhadas em uma lmina de vidro. Em 1895, os irmos Autuste e Louis Lumire apresentaram ao mundo o cinematgrafo um aparelho hbrido capaz de registrar uma srie de instantneos fixos em fotogramas, e depois reproduzir esses fotogramas em sequncia, dando a iluso do movimento. Essa iluso, produzida pelo fenmeno da reteno retiniana (que a capacidade da retina em preservar a imagem projetada sobre sua superfcie durante fraes de segundo), assustou os espectadores da cidade de La Ciotat, no sudeste da Frana, em 28 de setembro de 1895. Os irmos Lumire projetaram A chegada do trem na estao e fez com que os espectadores pensassem que o trem em movimento projetado na tela fosse real. [10] Os irmos Lumire filmavam documentrios curtos sobre a vida cotidiana, filmados ao ar livre, eram produes simples e rudimentares com cerca de dois minutos de projeo. [9]
17 3.3 O CINEMA FANTSTICO
O francs George Mlies viu no cinematgrafo uma forma de evoluir e explorar a tcnica criada. Mas teve uma recusa, da parte dos irmos, em compr-lo. Esses alegavam que seu aparelho no se destinava a fins comerciais. Indo a Londres, conseguiu comprar de Robert William Paul um aparelho que adaptou s suas necessidades, e inventou o cinema de fico, registrando definitivamente seu nome na histria, como pai da nova arte. Com experincia no teatro e no ilusionismo, especializou-se no maravilhoso, fez adaptaes da literatura fantstica e criaes prprias para o cinema. Mlies no queria reproduzir a realidade, mas express-la e interpret-la com uma linguagem especfica. Era ator e diretor de suas fantasias visuais. Suas cmeras filmavam num plano geral, com o mesmo ngulo de viso de um espectador que assiste a uma pea. Mas adicionou truques, efeitos especiais,
18 maquinrios e edio ps-filmagem para tornar real o fantstico e o extraordinrio de suas criaes. Acabou se afastando do cinema, em 1913, por no poder competir com os grandes estdios, que comeavam a surgir. [9]
3.4 CINEMA BRASILEIRO
Pode-se dizer que foi introduzido por Affonso Segretto, imigrante italiano que filmou cenas do porto do Rio de Janeiro com um cinematgrafo. A partir da, um imenso mercado de entretenimento foi montado em torno da capital federal, no incio do sculo XX, quando centenas de pequenos filmes foram produzidos para plateias urbanas em franco crescimento, que demandavam lazer e diverso. Desde seus primrdios, o cinema brasileiro sofre concorrncia com o forte esquema de distribuio de filmes estadounidenses. [9]
19 4 ORIGEM DA TELEDRAMATURGIA
4.1 PRIMEIROS TELEDRAMAS
Desde o incio, a televiso exibia duas formas: a variedade de programas e os dramas televisivos (que vieram dos dramas de rdio, antes deles). Nos primeiros anos de televiso (por volta dos anos 1940), nos Estados Unidos, havia um programa televisivo chamado Playhouse 90 que eram, basicamente, filmes de 90 minutos. Eram peas para televiso, gravadas ao vivo. [11]
4.2 TELEDRAMATURGIA BRASILEIRA
Uma realidade semelhante aconteceu no Brasil, onde atores de rdio-drama migraram para os teledramas com o surgimento da televiso. Entretanto, acostumados com a facilidade de poder ler seus scripts, e desacostumados com a postura na frente das cmeras, os atores de rdio-drama logo foram perdendo a preferncia para atores de teatro para participarem dos teledramas. [12]
20 4.3 PATROCNIO DOS TELEDRAMAS
As empresas se aproveitaram do favoritismo ganhado pelos teledramas e comearam a patrocin-los. muito comum ver, em programas televisivos da poca, os nomes das empresas inseridos ao nome dos programas. [13]