Este documento apresenta uma compilação de textos sobre a arquitetura barroca no Brasil e na Europa. Inclui resumos sobre importantes edifícios como a Basílica de São Pedro em Roma e o Palácio de Versalhes na França, além de biografias de arquitetos como Bernini, Borromini e Le Vau. Também fornece contexto histórico sobre o desenvolvimento do estilo barroco na Igreja Católica e na monarquia absolutista francesa sob Luís XIV.
Este documento apresenta uma compilação de textos sobre a arquitetura barroca no Brasil e na Europa. Inclui resumos sobre importantes edifícios como a Basílica de São Pedro em Roma e o Palácio de Versalhes na França, além de biografias de arquitetos como Bernini, Borromini e Le Vau. Também fornece contexto histórico sobre o desenvolvimento do estilo barroco na Igreja Católica e na monarquia absolutista francesa sob Luís XIV.
Este documento apresenta uma compilação de textos sobre a arquitetura barroca no Brasil e na Europa. Inclui resumos sobre importantes edifícios como a Basílica de São Pedro em Roma e o Palácio de Versalhes na França, além de biografias de arquitetos como Bernini, Borromini e Le Vau. Também fornece contexto histórico sobre o desenvolvimento do estilo barroco na Igreja Católica e na monarquia absolutista francesa sob Luís XIV.
BUENO, Alexei; TELLES, Augusto da Silva; Cavalcanti,
Lauro. Patrimnio Construdo: as 100 mais belas
edificaes do Brasil. So Paulo, Capivara, 2002. HUE, Jorge de Souza. Uma Viso da Arquitetura Colonial Brasileira. Rio de Janeiro, Agir, 1999. CRULS, Gasto. Aparncia do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro, Jos Olympio, 1965. REIS, Nestor Goulart. Quadro da Arquitetura no Brasil. 4 ed. So Paulo, Perspectiva, 1970. SANTOS, Paulo F. Quatro Sculos de Arquitetura. Rio de Janeiro, Coleo IAB, 1981. TELLES, Augusto da Silva. Atlas dos Monumentos Histricos e Artsticos do Brasil. Rio de Janeiro, FENAME / SEAC, 1980. VAINFAS, Ronaldo. Dicionrio do Brasil Colonial. Rio de Janeiro, Objetiva, 2000. Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) BIBLIOGRAFIA Arcos da Lapa (Antigo Aqueduto) Rio, sc. 1719-25 O Barroco ( A Europa catlica, primeira metade do sculo XVII) Na Itlia, aps o Conclio de Trento (1545-63), surge uma igreja revigorada pela definio de novas posturas pela Contra-reforma, que se volta para as massas e permite uma concepo mais emocional e universalmente compreensvel. O barroco rompe, assim, com o intelectualismo classicista do Maneirismo. Apesar do desejo de influenciar um pblico to vasto quanto possvel, o esprito aristocrtico da Igreja manifesta-se por toda a parte. A Cria gostaria de criar uma arte do povo, para propagao da f catlica e ao mesmo tempo limitar o elemento popular simplicidade de idias e formas, evitando assim a simplicidade plebia de expresso. Os sagrados personagens retratados tm que falar de f to insistentemente quanto possvel, mas em nenhuma circunstncia descer do seu pedestal. Roma vive seu esplendor, no s como residncia papal, mas como capital da Cristandade catlica. Os papas mandam erigir, no apenas novas igrejas, como tambm palcios, vilas e jardins. O catolicismo torna-se, cada vez mais, palaciano e o protestantismo, da classe mdia. Gian Lorenzo Bernini Praa de So Pedro/Colunata ( Roma: 1568) O Barroco ( A Europa catlica, primeira metade do sculo XVII) Sob o governo de Urbano VIII, Roma torna-se o centro cultural e artstico da Europa. Bernini e Borromini so os mais importantes arquitetos (os 4 Bs da arquitetura italiana com Bruneleschi e Bramante). A praa de S. Pedro envolve projetos de Michelangelo (a cpula, em 1547), fachada de Maderna (1606) e de Bernini (colunata, 1657). Michelangelo Cpula da Baslica de So Pedro ( Roma: 1588-1591) Michelangelo recusa pagamento por sua ltima grande obra, que o manteve ocupado na velhice: a concluso do trabalho do seu inimigo de outrora, Bramante - a cpula de S. Pedro. Essa obra na principal igreja da Cristandade foi considerada pelo venerando mestre um servio maior glria de Deus, no podendo ser maculado por proventos terrenos. Pairando acima da cidade de Roma, como se sustentada por um anel de colunas geminadas, e erguendo-se para o alto em seus lmpidos e majestosos contornos, o zimbrio de S. Pedro serve como adequado monumento ao esprito desse artista singular a quem os contemporneos chamaram "divino". O Barroco ( A Europa catlica, primeira metade do sculo XVII) Gian Lorenzo Bernini Praa de So Pedro/Colunata ( Roma: 1568) Gian Lorenzo Bernini Praa de So Pedro/Colunata ( Roma: 1568) O Barroco ( A Europa catlica, primeira metade do sculo XVII) Borromini San Carlo alle Quattro Fontane ( Roma: 1641) A igreja de San Carlo alle Quattro Fontane, em Rome, foi construda entre 1638 e 1641. A fachada foi iniciada em 1665 e concluda em 1667, logo aps a morte de Borromini. Na parte superior, sobre o prtico, apresenta a esttua de So Carlos Borromeo, sob uma espcie de camafeu sustentado por figuras aladas. O Barroco ( A Europa catlica, primeira metade do sculo XVII) Projetada como uma elipse expremida, a igreja exibe uma forte tenso que ajuda a criar a dramaticidade tpica da arquitetura barroca. Borromini San Carlo alle Quattro Fontane ( Roma: 1641) O Barroco ( A Europa catlica, primeira metade do sculo XVII) Borromini San Carlo alle Quattro Fontane ( Roma: 1641) No interior da igreja, nota-se uma relao ambgua entre as colunas elas parecem pertencer a colunatas diferentes, enfatizando os efeitos da perspectiva. O Barroco ( A Europa catlica, primeira metade do sculo XVII) Borromini Igreja de Santo Ivo della Sapienza ( Roma: 1642-1660) A planta da igreja de Santo Ivo parte de 2 tringulos equilteros (como a estrela de Davi), cujas intersees formam capelas cncavas e convexas alternadas. Esta forma rebatida do piso ao teto at o vrtice do domo. O Barroco ( A Europa catlica, primeira metade do sculo XVII) Paris - Vista geral (sc. XVII) O Barroco Francs (sc. XVII) A vitria do absolutismo foi uma conseqncia do enfraquecimento da estrutura feudal e do desgaste das guerras religiosas. Sob Luiz XIV, instituiu-se a Monarquia Absolutista que agiu duramente sobre a nobreza, sempre pronta a conspirar contra a Coroa. A burguesia, que sempre prosperou em tempos de paz interna, apoiou entusiasticamente o novo regime. O enobrecimento de membros da classe mdia se dava agora mais indiscriminadamente do que nunca. As velhas famlias aristocratas, ou desapareceram parcialmente com a srie de campanhas, guerras civis e revolues, ou esto em parte arruinadas economicamente e incapazes de ganhar a vida. Para muitos, o nico meio de existncia era instalar-se na Corte. medida que o exrcito regular se consolidava a importncia da aristocracia como classe militar diminua. O Absolutismo no aboliu de modo nenhum a estrutura de classes existente. A distncia entre a aristocracia e o plebeu, entre a nobreza de nascimento e de privilgio so alargadas. As diferenas entre as categorias individuais da nobreza palaciana so obliteradas. Na corte, todos so cortesos e, em relao ao Rei, todos igualmente sem importncia. O Barroco Francs (sc. XVII) A cultura barroca torna-se, cada vez mais, uma cultura palaciana. a corte que d a grande orientao para o estilo e fornece os princpios orientadores da arte. Alm disso, o rei tambm domina a academia (Academie Royale de Peinture et de Sculpture). Em 1664, nomeia Colbert ministro das Belas Artes (surintendant de btiments); Le Brun, o primeiro Pintor do Rei (premier peintre du Roi); e Racine, seu historiador. Durante vinte anos, Le Brun foi o ditador da arte francesa e o verdadeiro criador do academismo, influenciando a pintura, a escultura, a decorao e a arquitetura. Em 1664, iniciaram-se na Academia as Confernces , em que eram analisados, de forma dogmtica, quadros, peas de escultura, etc. O resultado desse dogmatismo a repetio de valores importados da Itlia para consumo das classes superiores. A tenso entre a concepo dos crculos oficiais, eclesisticos e palacianos, e o gosto dos artistas so tpicos de todo o barroco. Este um fenmeno que nos familiar, pois perdura at a arte moderna. Le Brun Escultura em Vaux-le-Vicomte (1661) O Barroco Francs (sc. XVII) Louis le Vau & Jules Hardouin-Mansart Vaux-le-Vicomte (1661) Esta cultura prepara os instrumentos para um controle mais rigoroso do ambiente natural e artificial, e de fato toma possveis, depois da metade do sculo, grandes arranjos unitrios em escala at ento desconhecida. O primeiro destes a residncia de Vaux nos arredores de Paris, construiu de 1656 a 1660 para o riqussimo superintendente das Finanas de Mazzarino, Fouquet. O jardim projetado por Le Ntre (1613-1700), a arquitetura por Le Vau (1612-1670), a decorao por Le Brun (1619-1690). O Barroco Francs (sc. XVII) Louis le Vau & Jules Hardouin-Mansart Vaux-le-Vicomte (1661) Os "jardins italiana" so espaos ligados medida da casa, e as vistas arquitetnicas no so de comprimento maior que 200 ou 300 metros, mesmo quando olham para uma paisagem natural ilimitada. Ao contrrio, este primeiro "jardim francesa" uma paisagem completa, simtrica e regular at a linha do horizonte. O Barroco Francs (sc. XVII) Louis le Vau & Jules Hardouin-Mansart Vaux-le-Vicomte (1661) Na metade do sculo XVII, semelhante organizao pode trabalhar em benefcio de um particular como Fouquet; mas, a seguir, somente o governo real pode continu-la e desenvolv-la. Em 1661, Fouquet convida o rei e sua corte para a inaugurao de Vaux, que compreende uma ceia cozinhada por Vatel, um bal escrito por Moliere e musicado por Lulli, um espetculo de fogos de artifcio. Trs semanas depois, o imprudente proprietrio preso por ordem do rei, e sua equipe de artistas passa para o servio de Luis XIV, inserindo-se na organizao pblica coordenada pelo novo superintendente, Colbert. Louis le Vau & Jules Hardouin-Mansart Palcio de Versalhes ( 1655 82) No foi somente a Igreja Romana que descobriu o poder da arte para impressionar e dominar pela emoo. Os reis e prncipes da Europa seiscentista estavam igualmente ansiosos por exibir seu poderio e assim aumentar a sua ascendncia sobre a mente de seus sditos. Tambm eles queriam parecer criaturas de uma espcie diferente, guindadas por direito divino acima do homem comum. Isso se aplica de maneira especial ao mais poderoso governante da segunda metade do sculo XVII, Lus XIV da Frana, em cujo programa poltico a exibio e o esplendor da realeza foram deliberadamente usados. No foi, sem dvida, por acidente que Lus XIV chamou Bemini a Paris para ajudar no projeto de seu palcio. Esse projeto grandioso nunca se concretizou, mas um outro dos palcios de Lus XIV converteu-se no prprio smbolo do seu imenso poder. Foi o palcio de Versalhes, construdo no perodo entre 1660 e 1680. Versalhes to gigantesco que nenhuma fotografia pode dar uma idia adequada do seu aspecto. H nada menos de 123 janelas que do, em cada andar, para o parque. O Barroco Francs (sc. XVII) Louis le Vau & Jules Hardouin-Mansart Versalhes (165582) O Barroco Francs (sc. XVII) O Barroco Francs (sc. XVII) Louis le Vau & Jules Hardouin-Mansart Palcio de Versalhes (165582) Versalhes barroco mais por sua imensido do que por seus detalhes decorativos. A inteno principal dos seus arquitetos foi agrupar os enormes volumes do edifcio em alas nitidamente distintas, e dar a cada ala um aspecto de nobreza e grandiosidade. O Barroco Francs (sc. XVII) Louis le Vau & Jules Hardouin-Mansart Palcio de Versalhes (165582) O Barroco Francs (sc. XVII) Louis le Vau & Jules Hardouin-Mansart Palcio de Versalhes (165582) O prprio parque, com suas avenidas de arbustos aparados, suas umas e estaturia e seus terraos e tanques, estende-se por muitos quilmetros de campo. Louis le Vau & Jules Hardouin-Mansart Palcio de Versalhes (165582) O Barroco Francs (sc. XVII) Parati ( antiga Vila de Nossa Senhora dos Remdios) - Rio de Janeiro, 1660. Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) PARATI Casario e Igreja de Nossa Senhora do Rosrio e So Benedito - Parati / RJ, sc. XVII. No sculo XVII o povoamento se expandiu ao longo do litoral com a fundao das Vilas de Ilha Grande ou dos Trs Santos Reis, depois Angra dos Reis (1606), de Cabo Frio (1615) e de Nossa Senhora dos Remdios, depois Parati (1660). Angra dos Reis e Parati, sobretudo esta, prosperaram rapidamente por servirem de ponto de passagem obrigatria entre o Rio de Janeiro e So Paulo. Por via martima, ia-se at Parati, de onde se galgava a serra para atingir o vale do Paraba. Esse roteiro foi utilizado at o sculo XVIII, quando novos caminhos, mais diretos, foram abertos com destino a Minas e a So Paulo. Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) PARATI Pao Imperial. Rio, 1743 Em obedincia ordem rgia de 27 de novembro de 1731, Gomes Freire de Andrada, Conde de Bobadela, mandou edificar a casa de residncia dos Governadores, no antigo terreiro do Carmo, atual praa 15 de Novembro. A residncia foi inaugurada em 1743. Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) PAO IMPERIAL (1743) Fachada para a Rua 1 de Maro A extensa construo - ocupava toda uma quadra - apresentava- se com dois pavimentos e ladeava a praa, contrapondo-se aos prdios de residncia dos Teles de Menezes, planejados pelo mesmo arquiteto. O antigo convento dos carmelitas formava fundo de composio a esse conjunto. Pao Real em 1808, depois Imperial, foi palco dos mais importantes fatos do perodo monrquico, tal como a assinatura da Lei urea em 1888. Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) PAO IMPERIAL (1743) Pao Imperial. Rio, 1743 A edificao apresenta fortes cunhais de cantaria, e tinha o telhado com trs corpos justapostos ao centro da fachada principal, imponente portada de lioz interessa janela central do sobrado e culminava em elegante braso, hoje inexistente. Ladeando esse elemento central e prosseguindo pelas demais fachadas, janelas de plpito com bacias de cantaria e fortes guarda-corpos elegantes de ferro forjado localizam-se no andar nobre, o sobrado s quais corresponde, no trreo, igual nmero de janelas e portas de feio mais modesta. As vergas arqueadas das janelas do sobrado so acentuadas por sobrevergas de alvenaria. A entrada principal abre-se na fachada voltada para a baa com portada ladeada por colunas e encimada por fronto curvo rompido ao centro e ligado janela rasgada central do sobrado. Essa portada d acesso a uma galeria coberta que atravessa o prdio lateralmente e que, atravs de arcos abatidos, abre-se para o ptio de honra, em cujo final uma portada rococ d passagem escada de dois lanos, acesso ao andar nobre do Pao. Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) PAO IMPERIAL (1743) O responsvel pelo projeto foi o Brigadeiro Jos Fernandes Pinto, fundador das "Aulas de Teoria da Artilharia e Fogos Artificiais" e autor de tratados de engenharia dos artilheiros e dos bombeiros e de outros projetos de edificao. Fachada Lateral Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) PAO IMPERIAL (1743) Vista do Ptio Interno Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) PAO IMPERIAL (1743) Arco do Teles As construes dos Teles de Menezes, em frente, ao Pao Imperial, eram de duplo sobrado e, como a Residncia dos Governadores, de nobres propores e apuro dos elementos construtivos. No andar trreo, um arco de volta abatida dava passagem, atravs da edificao, para o Beco do Comrcio. Em um desses prdios, funcionou a Cmara da Cidade, que, com todo o seu arquivo, foi destruda por um incndio, em 1790. Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) ARCO DO TELLES E BECO DO COMRCIO Arcos da Lapa (Antigo Aqueduto) Rio, 1719-25 No perodo do governo de Aires de Saldanha foi construdo um aqueduto que trazia a gua das nascentes do rio da Carioca, ao longo das encostadas da serra, at o atual Largo da Carioca. Para atravessar o vale existente entre o morro de Santo Antnio e o de Santa Teresa, foi executada a obra arquitetnica mais notvel do Brasil, no perodo colonial: uma construo ciclpica de alvenaria. com dupla arcada e considervel extenso. Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) ARCOS DA LAPA Iniciadas as obras do aterro da antiga lagoa do Boqueiro, coube ao Mestre Valentim o traado do Jardim. O Jardim terminava por um terrao debruado sobre o mar Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) MESTRE VALENTIM PASSEIO PBLICO Coube ao Mestre Valentim o projeto e execuo do elegante porto da entrada, das duas pirmides de cantaria e dos chafarizes Vista do Porto Principal Vista do porto para a Rua do Passeio Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) MESTRE VALENTIM PASSEIO PBLICO Coube ao Mestre Valentim o projeto e execuo do elegante porto da entrada, das duas pirmides de cantaria e dos chafarizes: o dos Amores, onde, junto a uma cascata de pedra aparecem dois jacars de bronze, e o do menino,que despeja gua numa tina em que se l: "Sou til inda brincando. Vista do Chafariz do Menino Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) MESTRE VALENTIM PASSEIO PBLICO Vista do Chafariz dos Amores Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) MESTRE VALENTIM PASSEIO PBLICO De autoria do mesmo Mestre Valentim. o Chafariz da Praa Quinze. constitudo por uma edcula de cantaria. onde a pedra da terra, o gnaisse, enriquecido pelos elementos decorativos conchides, balastres, cartelas, fogarus - de lioz portugus, e onde dominavam as formas curvas suaves, nas superfcies, nos cunhais e na cimalha. Vista do Chafariz da Praa XV Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) MESTRE VALENTIM CHAFARIZES Vista do Chafariz das Saracuras Para o claustro do Convento da Ajuda, Mestre Valentim fez, pouco depois, outro chafariz, de partido circular, com tanques, taas e pirmide, no qual a gua jorra dos bicos de quatro saracuras de bronze, para a taa, e de quatro cgados, tambm de bronze, para os tanques. Com a demolio do Convento. o chafariz foi transferido para a Praa General Osrio. em Ipanema. Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) MESTRE VALENTIM CHAFARIZES Vista do Conjunto com o Convento de Santo Antnio (Largo da Carioca Rio de Janeiro) Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) IGREJA DA ORDEM TERCEIRA DE SO FRANCISCO (1726-30) Interior da nave e altar-mor Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) IGREJA DA ORDEM TERCEIRA DE SO FRANCISCO (1726-30) Detalhe dos entalhes no altar de Santo Antnio A igreja de So Francisco, junto igreja conventual, teve incio na segunda metade de seiscentos. Depois de longa interrupo, reiniciaram-se as obras do interior em 1726, com os entalhadores Manuel de Brito e Francisco Xavier de Brito. As talhas que revestem as paredes da capela- mor e da nave conferem igreja especial unidade. Seu interior totalmente dourado. A inovao introduzida nas talhas do sc. XVIII foram os dossis de coroamento e grande nmero de figuras escultrias de vulto. Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) IGREJA DA ORDEM TERCEIRA DE SO FRANCISCO (1726-30) Pintura do teto abaulado da nave Cruzeiro do Nicho central da capela-mor Os tetos, em beros abatidos, de tabuado, apresentam pinturas arquitetnicas, as primeiras feitas no Brasil, por Caetano da Costa Coelho Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) IGREJA DA ORDEM TERCEIRA DE SO FRANCISCO (1726-30) Igreja de N. Sra. Do Outeiro da Glria - Rio, 1714/1724 O Outeiro da Glria est ligado, historicamente, s lutas de expulso dos franceses, por a ter morrido Estcio de S e haver, desde o sculo XVII, uma ermida com a mesma devoo da Glria. Em data no precisa, mas compreendida entre 1714 e 1724, foi edificada nesse local a Igreja de Nossa Senhora da Glria do Outeiro, segundo risco atribudo ao Tenente-Coronel Jos Cardoso Ramalho. Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) IGREJA DE N. Sra. DO OUTEIRO Igreja de N. Sra. Do Outeiro da Glria - Rio, 1714/1724 Ela representa, no Brasil, a introduo das plantas poligonais alongadas, de origem barroca, embora sua tcnica de construo fosse ultrapassada para a poca. O plano compe-se de dois prismas octogonais alongados, justapostos, a cuja frente est a torre sineira que encima o prtico provido de arcadas Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) IGREJA DE N. Sra. DO OUTEIRO Igreja de N. Sra. Do Outeiro da Glria - Rio, 1714/1724 Localizada em amplo adro, dominando a paisagem, tem a igreja a sua silhueta barroca definida pelas sucessivas pilastras, que, contrastando com as paredes, brancas e a torre sineira atarracada, formam cunhais terminados por pinculos fortes e elegantes. Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) IGREJA DE N. Sra. DO OUTEIRO Igreja de N. Sra. Do Outeiro da Glria - Rio, 1714/1724 O uso das abbadas de alvenaria, com arcos e elementos arquitetnicos de cantaria, foi tcnica muito utilizada at o final de seiscentos. Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) IGREJA DE N. Sra. DO OUTEIRO Igreja de N. Sra. Do Outeiro da Glria - Rio, 1714/1724 No interior extremamente sbrio, em que, igualmente, contrastam as cantarias e as alvenarias caiadas de branco, uma nota alegre dada pelos silhares de azulejos, em painis figurados. Datam esses silhares, possivelmente, de 1730-1740. Posteriores, j do final do sculo, mas perfeitamente ajustadas ao espao interno da igreja, so as talhas dos altares. Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) IGREJA DE N. Sra. DO OUTEIRO Com os plats gramados, bancos bem espaados, como sugeria o projeto - e a escolha da vegetao apropriada, a capela, alm de recuperar toda a sua integridade e limpidez original, ganhou um acesso condigno Lucio Costa Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) IGREJA DE N. Sra. DO OUTEIRO RAMPAS DE ACESSO (anos 1960) Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) IGREJA DE N. Sra. DO OUTEIRO RAMPAS DE ACESSO (anos 1960) Igreja de So Francisco de Paula - Rio, sc. XVIII A maioria das igrejas edificadas no sculo XVIII, principalmente as de grande porte, de uma s nave, extremamente larga, ladeada por corredores que vo desde o frontispcio sacristia, situada esta nos fundos da capela-mor, e com altares adossados s paredes laterais da nave. Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) IGREJA DE SO FRANCISCO DE PAULA Fachada e Galeria Lateral Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) IGREJA DA ORDEM TERCEIRA DO CARMO (1761) Fachada Os campanrios das torres destas igrejas apresentam arremates bulbosos. de formatos diversos e revestidos de azulejos. Tais elementos, nestas e em muitas outras igrejas, representam obras j do sculo XIX. Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) IGREJA DA ORDEM TERCEIRA DO CARMO (1761) Frontaria e portada de lioz Medalho da Virgem Na Igreja do Carmo, so de raro esmero e beleza a da entrada principal e uma lateral, voltada para o Beco dos Barbeiros, ambas colocadas em 1761. Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) IGREJA DA ORDEM TERCEIRA DO CARMO (1761) Altar-mor As talhas dos interiores de ambos os templos foram iniciadas com a interveno principal do grande entalhador da fase rococ do Rio, Mestre Valentim da Fonseca e Silva. Mas pelas dimenses avantajadas das edificaes, as obras s foram ultimadas em meados do sculo seguinte. Essa dilatao de tempo responsvel pela quebra da unidade. inclusive pelo aparecimento de elementos comprometidos j com o neoclassicismo, que destoam de todo o monumento. Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) IGREJA DA ORDEM TERCEIRA DO CARMO (1761) Retbulo principal da capela do noviciado Lanterna e abbada da capela-mor Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) IGREJA DA ORDEM TERCEIRA DO CARMO (1761) A fachada possui dois pavimentos, definidos pelas cimalhas robustas que percorrem toda a sua extenso e que so divididas, nos dois pisos, por pilastras dobradas que entalam os vos de portas e janelas. Pilastras e cimalhas so de cantaria, de gnaisse carioca. O corpo central da fachada ladeado pelas torres sineiras que, nos topos, tm bulbos com contornos caprichosos revestidos de azulejo. Trs perodos de obras podem ser definidos por suas diferentes caractersticas: um barroco, visvel no corpo frontal, na fachada e nas torres sineiras; um neoclssico, na cpula semi-esfrica apoiada no tambor de base poligonal e no interior das naves e do transepto; e um ecltico, nos corredores que ladeiam as naves. Fachada Principal Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) IGREJA MATRIZ DE N. Sra. DA CANDELRIA (1811) Fachada Lateral O incio da devoo a Nossa Senhora da Candelria na cidade do Rio de Janeiro teve origem no voto de um casal que, salvo de um naufrgio quando vinha da Espanha, construiu, ento, uma ermida no centro da malha urbana da cidade, ermida que, em 1634, tornou-se sede de parquia. Em 1775, a Confraria do Santssimo Sacramento resolveu edificar uma igreja com carter definitivo, no local onde hoje se encontra a Igreja da Candelria. Para isso, contratou projeto com o engenheiro Francisco Joo Rossio - a igreja foi sagrada em 1811. A Igreja da Candelria tem trs naves, transepto, cruzeiro encimado pela cpula e capela-mor ladeada pelas sacristias. Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) IGREJA MATRIZ DE N. Sra. DA CANDELRIA (1811) Em 1871, novos estudos com propostas de alterao da cpula foram feitos pelo arquiteto Daniel Pedro Ferro Cardoso, que, aprovados pela Irmandade, resultaram na contratao com Portugal dos blocos de mrmore para o revestimento. Esses blocos chegaram ao Rio entre 1873 e 1877 - ano em que a cpula foi concluda. Interior da Cpula Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) IGREJA MATRIZ DE N. Sra. DA CANDELRIA (1811) Vistas do Interior Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII) IGREJA MATRIZ DE N. Sra. DA CANDELRIA (1811)