Construir a casa: elmentos exploratrios para a compreenso dos contedos do contexto

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Construir a casa: Elementos exploratrios para a
compreenso dos contedos, do contexto e do
processo de concepo arquitectnica da
habitao unifamiliar
Marta Cruz
*
Resumo
O projecto da habitao unifamiliar feito a partir de uma encomenda dos habitantes
a um arquitecto um processo que visa a diferenciao espacial e social e por isso, um
processo em que se procura aderir a uma determinada forma e organizao do espao
em detrimento de vrias outras. No desenvolvimento desta soluo arquitectnica
especfica, vocacionada para a espacializao de um modo de vida e de uma estrutura
familiar, tanto quanto para uma particular interpretao do stio e do contexto social e
cultural, a definio da encomenda que baseia o projecto acompanha todo o percurso de
concepo espacial. Este artigo faz uma abordagem ao processo de encomenda e
concepo da habitao unifamiliar com o objectivo de compreender os contedos do
programa que motiva a procura da forma arquitectnica, os contextos sociais e culturais
que transportam as referncias dos actores e ainda os processos que organizam o
desenvolvimento do projecto da habitao unifamiliar.
Introduo
Ao falarmos da construo de uma casa referimo-nos em geral sua
construo fsica. Podemos no entanto, estar tambm a falar sobre o processo
mental de construo da casa, que precede a sua edificao material e que, em
geral, corresponde fase do seu projecto.
Mesmo antes da sua existncia concreta, a casa j objecto de uma construo
afectiva e identitria. Desde uma ideia primeira, modelada por colagens e
fragmentos da vida ou da memria, desde o impulso da mudana e da vertigem
sentida perante aquilo que diferente, desde a necessidade que condiciona, desde
*
Centro de Estudos da Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto.
Marta Cruz
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o desejo de uma casa nova que mais no seno o desejo de uma vida nova, a casa
est sempre em construo.
Assim, embora seja um trabalho delimitado no espao e no tempo, a fase de
projecto de uma habitao desenvolve-se com base em realidades, em dimenses
e em ideias que podem ser to distantes quanto abstractas. Elas formam um universo
de referncias que importa conhecer e comunicar quando se projecta uma nova
casa, especialmente no caso em que o projecto de Arquitectura desenvolvido
com base numa relao directa entre o arquitecto e o cliente encomendante.
Fortemente marcado pela interaco e pela ideia de singularidade, o projecto
da habitao unifamiliar encomendada representa uma forma particular e muito
pontual de produo arquitectnica, que tem contribudo para alimentar a reflexo
em torno da relao perfeita que se cr poder existir entre o modo de vida dos
habitantes e o espao fsico da habitao.
Esta reflexo surge como um pensamento paralelo situao mais frequente
nas sociedades actuais a habitao colectiva ou individual concebida na ausn-
cia do futuro habitante. Nesta situao o espao da habitao oferecido ao
habitante sem que este possa intervir nas escolhas que presidem sua concepo
e o projecto de Arquitectura desenvolvido tendo em conta os critrios gerais de
uso do espao domstico e as necessidades dominantes de uma populao
previamente definida. Perante o desconforto que sentem relativamente indife-
renciao das habitaes resultantes deste processo, as famlias e os indivduos
procuram solues espaciais mais coincidentes com o seu modo de viver e,
sobretudo, procuram um envolvimento mais significativo na tomada de decises
relativamente ao espao da sua casa. Encontram diferentes modos de o fazer: a
auto-construo da casa individual que subsiste em diversos contextos, nomeada-
mente no mundo rural, a opo pela cooperativa de habitao (unifamiliar ou
plurifamiliar) que oferece a possibilidade de escolhas limitadas, a transformao
e adaptao de uma habitao preexistente, ou a encomenda do projecto de uma
nova casa a um arquitecto. Em todas estas situaes o futuro habitante procura
uma forte identificao com a casa, que passa, entre outros aspectos, pela
possibilidade de decidir no sentido da particularizao, adaptao ou negao de
um modelo espacial dominante em termos de habitao.
O projecto de uma habitao unifamiliar encomendada a um arquitecto pelos
seus futuros habitantes representa uma situao tida como privilegiada para a
concepo do espao domstico, embora seja minoritrio no panorama da produo
da habitao em Portugal, e revele tambm ele as suas fragilidades, quer ao nvel
da qualidade da relao que se estabelece entre o arquitecto e o seu cliente, quer
ao nvel da desejada diferenciao espacial.
Dada a excepcionalidade e a riqueza da relao projectual que se estabelece
entre o arquitecto e os seus clientes, pretende-se neste artigo
1
aprofundar o
1
Este artigo baseia-se no mmoire de DEA intitulado Crer lespace domestique. La famille,
larchitecte, le projet. (Universit Paul Czanne Aix-Marseille III) concludo em 2003 sob a
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conhecimento desta situao especfica de produo da habitao unifamiliar,
procurando compreender o pedido de espaos que impulsiona o projecto e a maneira
como esse pedido vai sendo objecto de um debate que acompanha todo o
desenvolvimento do projecto conduzindo muitas vezes sua reformulao.
uma reflexo que leva a olhar a produo arquitectnica de um ponto de
vista simultaneamente endgeno e exgeno. Endgeno porque, mais do que o
espao, ir interessar a estrutura do processo de concepo espacial e a prpria
gnese do projecto: a ideia que o impulsiona, a relao entre o conceito e a sua
materializao, a compreenso do mtodo, da linguagem e das intenes. Depois,
tambm um ponto de vista exgeno, porque o projecto envolve directamente a
famlia encomendante, e com ela todo um universo de expectativas, de refern-
cias e de significados que, embora integrem sempre a concepo do espao, so
do domnio de disciplinas vizinhas da arquitectura. Aqui, a construo social e
simblica da casa, assim como o uso metafrico do espao, so temas particular-
mente reveladores, que nos colocam no caminho de uma reflexo transdisciplinar.
O trabalho foi estruturado no sentido de confrontar o desenvolvimento da
soluo arquitectnica (atravs da anlise e interpretao dos elementos grficos
do processo) com o discurso dos arquitectos e dos clientes (atravs da realizao
de entrevistas semi-directivas)
2
. Para isso, incidiu sobre um nmero reduzido de
situaes concretas dado o carcter de excepo deste tipo de projecto no panorama
da construo da habitao em Portugal. Foi feita uma abordagem exploratria
que partiu ao encontro dos actores com um conjunto de questes ainda em aberto,
que foram sendo objecto de reformulaes e de reajustes face ao material recolhido
em entrevista e interpretao grfica dos projectos. A anlise do conjunto formado
pelas diferentes fases de entrevistas aos arquitectos e respectivos clientes e pelas
habitaes em projecto foi feita em profundidade graas a uma articulao cada
vez mais fina entre teorizao e observao (KAUFMANN, 2006, p.24)
3
. Cada
situao em estudo compreende a posio do arquitecto (em duas fases de
entrevistas), a posio do(s) cliente(s) encomendante(s) (em duas fases de
entrevistas familiares) e o projecto de Arquitectura resultante.
A ateno dirigida ao discurso dos actores revela-se especialmente til na
compreenso dos sistemas mentais que sustentam a produo do espao. A
entrevista um instrumento que permite aceder a informaes qualitativas relativas
s experincias concretas dos indivduos veiculadas essencialmente pela palavra.
orientao do professor Daniel Pinson (Universit Paul Czanne Aix-Marseille III) e da professora
Carolina Leite (Universidade do Minho).
2
No decorrer do texto surgiro referncias ao material recolhido em entrevista que sero
assinaladas genericamente com Arquitecto no caso dos excertos das entrevistas concedidas pelos
arquitectos, e com Cliente no caso das entrevistas concedidas pelos clientes. Os desenhos que sero
utilizados para ilustrar os contedos do texto so tambm da autoria dos arquitectos entrevistados,
embora as plantas tenham sido tratadas graficamente de forma a evidenciar o sentido do texto que
acompanham.
3
As citaes de textos escritos em lngua francesa foram traduzidas livremente pela autora.
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A sua capacidade em revelar no apenas a lgica das aces mas tambm de as
inserir em quadros de comportamentos e de referncias mais alargados, ampla-
mente demonstrada na investigao em Cincias Sociais, e tem um significado
especial quando utilizada num trabalho nascido no seio da Arquitectura.
Para um arquitecto, a explicitao das suas motivaes e convices uma
actividade secundria relativamente actividade de concepo do espao. No seu
entender, a obra de Arquitectura tem a capacidade de se explicar e de se justificar
a si prpria, e a linguagem que emprega - as formas, o desenho, o volume, as
texturas e as cores - deve tambm ser aquela que permite a sua compreenso.
4
Colocado em situao de entrevista o arquitecto encontra-se perante o desafio que
constitui a passagem de um saber implcito, emprico e intuitivo a um saber
explcito, racional, transmitido pela palavra. Esta situao particularmente
estimulante para a reflexo sobre a concepo do espao domstico que se pretende
conduzir, mas tambm o para o prprio arquitecto que se confronta com as
intenes e com a matriz conceptual que estruturam a sua abordagem ao projecto.
Do mesmo modo, a observao atenta dos elementos grficos que documen-
tam o processo de projecto permite a compreenso de um pensamento sobre o
espao que no verbalizado nem comunicado. A anlise e interpretao dos
desenhos em diferentes fases permite reconhecer os momentos de tenso do
projecto, as intervenes dos futuros habitantes na conformao do espao e o
tipo de comunicao grfica estabelecida entre o arquitecto e os seus clientes, e
permite ainda a reconstituio do mtodo de trabalho do arquitecto. Para o
arquitecto o desenho um instrumento de observao, de anlise e de interpre-
tao da realidade e simultaneamente um instrumento de representao e
verificao grfica do processo mental de concepo do espao.
Ao aproximarmo-nos, verificamos que a actividade de concepo do espao
tem por base um processo em que momentos e procedimentos distintos se
interceptam, se alternam e se complementam fabricando a complexidade que o
caracteriza. Este artigo procura desmontar essa complexidade, sabendo que num
sistema complexo o todo corresponde no soma, mas relao entre as partes.
O percurso de definio da encomenda, que serviu como guia para penetrar
nesse processo, revelou tambm que ele se organiza a partir da interaco entre
inovao e sntese. Tanto quanto se constitui como um processo de inovao,
procurando a expresso formal e material para um modo de vida, a produo da
casa individual tambm pode ser definida como um processo de sntese, se
pensarmos no exerccio de convergncia e de conciliao de elementos diversos
que o projecto representa.
4
O arquitecto lvaro Siza disse um dia O meu trabalho construir, escrever textos no tem
nada a ver com aquilo que eu fao.
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Um processo de inovao
A inovao percorre todo o processo de concepo do espao domstico
encomendado a um arquitecto quase como uma ideia implcita, embora no se
saiba como formalizada, como surge relativamente s permanncias e quem a
transporta. Sendo naturalmente associada a este projecto, sente-se tambm que a
procura da inovao no desenvolvimento da soluo arquitectnica varivel, e
que o desejo do novo profundamente condicionado pelos diferentes contextos
sociais e culturais.
Objecto arquitectnico
Comearemos por reflectir sobre a fase em que a habitao pensada enquanto
objecto arquitectnico em projecto, ou seja, a fase em que ela pensada a partir
do exterior e daquilo que visvel. Trata-se de considerar a morfologia da
construo, a implantao do edifcio no terreno, os materiais empregues, e
relacion-los com uma ideia de habitao e de Arquitectura que est subjacente
ao projecto o conceito.
Um conceito de interveno arquitectnica elaborado pelo arquitecto a
partir do cruzamento de elementos diversos: o programa fornecido pelo cliente, o
terreno fsico sobre o qual ser edificada a obra de Arquitectura e a sua prpria
matriz conceptual e cultural.
Destes, pensamos no pedido de espaos contido no programa como sendo o
primeiro momento de introduo do novo na concepo do espao. No entanto, a
interpretao do discurso dos habitantes demonstra que nem sempre assim : o
programa, elemento desencadeador do projecto, inicialmente muito vago,
tipificado, limitado identificao e enumerao dos espaos, embora na sua
origem contenha efectivamente a ideia da mudana.
Ento ns pedimos ao arquitecto e dissemos: no rs do cho queremos
uma rea social grande, que era a sala...Pronto: cozinha, sala e uma casa de
banho, e em cima os quartos. Era isto. Cliente
O futuro habitante deseja um espao de habitao novo mas encontra uma
grande dificuldade na expresso das qualidades do espao que deseja, principal-
mente as que so mais difceis de verbalizar ou de quantificar, tais como a
necessidade de intimidade, a sensao de conforto ou de segurana, etc.. A sua
experincia essencialmente enquanto utilizador do espao, permitindo-lhe fazer
a distino dos espaos que lhe so agradveis dos que lhe so hostis, mas no a
compreenso dos elementos que produzem as qualidades espaciais que desejam,
...os clientes em questo tm bem presente uma ideia da sua casa, um tipo em
suma, mas no tm uma representao para esse tipo(RAYMOND, 1984, p.48).
a partir do reconhecimento dessa dificuldade em definir um espao em
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conformidade com as suas aspiraes que o habitante se torna um encomendante,
recorrendo ao arquitecto para o projecto da habitao. A impreciso e a generalidade
dos contedos da encomenda so formas de manter em aberto a possibilidade de
concretizar um desejo que ainda no possui uma forma concreta.
Na tarefa de definio do conceito que motiva a forma arquitectnica, o
arquitecto trabalha os dados especficos transmitidos no programa interpretando-
os em funo de um campo de significao mais alargado e atravs de escolhas
sucessivas. A soluo arquitectnica resulta da interaco entre as formas e as
intenes, entre o contexto e o programa, entre o geral e o particular, procurando
a justa medida e a correcta posio dos elementos que compem o projecto relativa-
mente a uma ideia, a um conceito de base.
Se observarmos os esquissos dos arquitectos verificamos a importncia deste
tipo de trabalho (Fig. 1). O arquitecto desenha a obra de um ponto de vista artificial,
vol doiseau, perseguindo essa ideia global, concisa, forte de projecto. Ele
simplifica a sua estrutura de composio reduzindo-a a dois ou trs elementos
principais, procurando estabelecer uma hierarquia formal. Olhando o seu projecto
de cima, como se fosse um objecto, o arquitecto procura dominar a articulao
dos seus diferentes elementos e verificar o tipo de insero no terreno. Este exerccio
ser repetido frequentemente ao longo do processo de concepo do espao.
...a relao com o terreno, a composio dos temas dados pelos clientes,
porque isto um charuto, uma casa sobre o comprido, tipo combio. Por isso,
com uma fora muito grande, com uma presena... um gesto forte.
E depois poder ser interessante a maneira como isto pousa no terreno, e
a maneira como vai buscar as duas cotas principais que a casa tem, e a maneira
como se relaciona com a pendente. Arquitecto
Fig. 1 Esquisso da fase inicial de um projecto de habitao unifamiliar.
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Atravs da simplificao inerente a esta fase do projecto o arquitecto tra-
balha a relao entre o todo e as partes. com base nesta relao que um novo
objecto portador de sentido criado como resposta a uma interpelao especfica.
Inicia-se assim, um trabalho de concepo da habitao que relaciona o
pedido enunciado pelo cliente com as condies fsicas do terreno atravs da
interpretao dos conceitos. Inovar adaptar, individualizar e particularizar
conceitos que so de carcter geral atravs de uma linguagem formal, tendo em
vista a situao especfica de cada projecto.
O espao domstico
Se, quando se fala da obra de Arquitectura do ponto de vista externo e
objectual se considera essencialmente a parede, membrana que separa os espaos,
e os elementos que a constituem (as portas, as janelas, os materiais), quando nos
referimos ao espao domstico somos conduzidos a observar o interior ou o
exterior que dela resulta. Aproximamo-nos do edifcio de forma tctil e sensorial,
apreendendo o espao ao nvel das dimenses do nosso corpo e ao nvel das
relaes que os diferentes espaos estabelecem entre si.
Embora o espao domstico tenha origem no programa enunciado pelo
cliente, os seus contedos so sucessivamente trabalhados e interpretados durante
o projecto para que possam ser completados e especificados, ou mesmo reformu-
lados. O pedido de espaos inicialmente dirigido ao arquitecto definido de forma
sumria tendo em conta o tamanho e a composio familiar, a natureza das funes
a cumprir no espao da casa e uma trajectria evolutiva da famlia: sintetiza o
presente e perspectiva as situaes futuras.
uma casa que para mim tem um significado muito especial porque
eu gostava muito que o meu filho tivesse uma infncia parecida com a que eu
tive. De calezinhos, com as pernas todas arranhadas... A vida hoje num
andar complicada... Cliente
Relativamente inovao, a referncia ao futuro surge como desejo de
alcanar certas condies que os habitantes no possuem na habitao de que
dispem e como desejo de intensificar ou de qualificar as relaes interpessoais
que tm lugar na casa. Ainda que comunicado atravs de elementos concretos, o
programa tem tambm uma origem imaterial que transporta o desejo do habitante
de experimentar um modo de vida novo atravs de um novo espao de habitar.
Ele a parte visvel, palpvel e verbalizvel de uma realidade mental e simblica
muito vasta, por vezes inconsciente.
No momento em que se torna possvel participar na concepo de uma nova
casa, os futuros habitantes passam por uma experincia particular de vida familiar.
um momento forte de introspeco individual e de grupo no qual se procura
mobilizar os gostos, as referncias e as ambies para conseguir transpor um
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quadro cultural e um modo de habitar para um espao que poder ser o espao de
toda uma vida. Para alm de ser uma ocasio de importantes investimentos,
simultaneamente econmicos e afectivos como nos diz Bourdieu em Les struc-
tures sociales de lconomie, este momento implica uma das decises econ-
micas mais difceis e mais pesadas de consequncias em relao a todo um ciclo
da vida domstica (BOURDIEU, 2000, p.33). A participao no projecto de uma
casa exigente para todo o grupo familiar.
Poderamos imaginar que uma casa concebida a partir das escolhas prprias
dos habitantes, que por livre iniciativa encomendam um projecto a um arquitecto
e que nele investem tempo, dinheiro e expectativas de forma considervel, apre-
sentasse solues espaciais absolutamente singulares, ou no mnimo, claramente
divergentes em relao ao modelo dominante. Verificamos, no entanto, que isso
raramente acontece. Vejamos o que nos diz a anlise dos projectos escolhidos
para este estudo.
Se do ponto de vista do objecto arquitectnico (ou seja, do ponto de vista do
exterior) os projectos se distinguem uns dos outros e assumem uma linguagem e
uma volumetria invulgares, do ponto de vista do espao domstico (do ponto de
vista da forma e organizao do interior) as solues so relativamente uniformes,
quer ao nvel da morfologia do espao, quer ao nvel da diversidade funcional.
Podemos verificar a partir da leitura das plantas que a habitao se organiza
numa diviso clssica dia/noite, que os compartimentos se articulam e associam
de modo convencional (cozinha sala, quarto casa de banho, cozinha zona de
refeies) e que as divises so elas prprias bastantes regulares em termos de
forma (mais ou menos um rectngulo) (Fig. 2).
Fig. 2 Plantas de dois dos projectos de habitao unifamiliar em estudo, sem escala.
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Assim, o espao interior da habitao bastante estvel quer em termos
sincrnicos (tendo em conta as variaes na localizao), quer em termos
diacrnicos (tendo em conta as variaes temporais). Marcada por um inegvel
desejo de inovao, a encomenda da habitao unifamiliar na verdade condi-
cionada. A expresso da singularidade observa-se principalmente nas zonas ditas
pblicas da casa (na sala, na entrada, no seu espao exterior) e quase nunca nas
zonas ntimas (nos quartos, nas casas de banho, nos espaos de servios e arrumos).
O projecto da habitao unifamiliar surge na sequncia de vrias experin-
cias em habitao colectiva que em geral ficam aqum das expectativas dos
habitantes. A par dessa experincia, os habitantes constrem em permanncia o
tipo de habitao que consideram ideal, conservando a esperana, sempre intensa,
de um modo de alojamento diferente, que subsiste sempre nos utilizadores, at ao
momento em que eles podem materializar o seu sonho (RAYMOND, 1974, p.50).
A encomenda de uma habitao nova a um arquitecto representa assim, a
possibilidade de demarcao relativamente ao tipo de habitao corrente, o
apartamento, principalmente nas relaes com o espao exterior (o jardim) e no
aumento da superfcie da casa, e no, como seria de supor, a possibilidade de
usufruir de um espao domstico sui generis.
Para o habitante muito difcil desejar um espao do qual no tem a
experincia directa, pelo que recusa solues arquitectnicas demasiado afastadas
do seu quadro cultural. Os arquitectos encontram nos seus clientes uma enorme
resistncia experimentao, uma vez que os gostos e as preferncias dependem
essencialmente da experincia do consumidor que se mostra muito mal preparado
para aferir o valor de solues novas. (CHOMBART DE LAUWE, 1967, p.55)
O desejo de inovar assim confrontado com o risco que representa a escolha
de um espao original. Como disse Jean Michel Lger uma Arquitectura forte
uma Arquitectura arriscada (LEGER,1990), seja o risco de o habitante no se
adaptar (risco individual), seja o risco de ser mal conotado pela estranheza
provocada pela sua habitao (risco social).
O universo ao qual a famlia pertence e com o qual estabelece permanentes
relaes, determina grande parte dos valores estticos, culturais e mesmo morais
a contemplar na concepo de uma nova casa. Por isso, os elementos inovadores
no so absolutos, mas relativos. Tanto quanto deseja o novo, o habitante deseja
tambm a familiaridade e a integrao social e formal da sua habitao.
O modo de vida
Tambm o modo de vida uma realidade em construo neste tipo de projecto.
Habitualmente estudado enquanto exerccio de sntese, o modo de vida que tido
em conta para a definio da encomenda e desenvolvimento do projecto da casa
individual demonstrou relacionar-se mais estreitamente com a inovao. A sua
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definio faz-se paralelamente reflexo sobre os diferentes espaos da habitao,
au fur et mesure. uma ideia que se vai materializando, mesmo para os
prprios habitantes, enquanto se consolidam as bases do projecto e por isso o
modo de vida no constitui um dado de partida, mas sim uma dimenso em projecto.
Os arquitectos demonstram um interesse remoto relativamente maneira
como os seus clientes organizam e vivem o quotidiano. Interpelados a este respeito,
as respostas so evasivas e a sua expresso fecha-se, deixando supor que consi-
deram este assunto como exterior em relao produo arquitectnica. Pelo seu
discurso compreendemos que o arquitecto trabalha essencialmente sobre os dados
contidos no programa o qual, como vimos, resume mais as aspiraes do que as
rotinas.
Para o arquitecto, a forma como o habitante utiliza e se apropria do espao
domstico relaciona-se com a habitao de que dispe, constituindo-se como uma
adaptao, como um facto circunstancial. Do seu ponto de vista o modo como
vivem as pessoas o resultado de um certo espao e no um dado estvel ou
permanente. O cliente vive de determinada maneira no presente, mas no futuro e
em funo de uma nova habitao o seu modo de vida ser alterado. O projecto de
Arquitectura, concebido a partir do programa, proporcionar (do ponto de vista
do arquitecto) um quotidiano mais interessante e mais facilitado, e construdo
como alternativa situao actual.
...eu acho que a qualidade arquitectnica tem e deve ter esta capacidade
de mudar a vida. No sentido de trazer mais alegria, mais luz, mais bem-estar,
mais qualidade de vida. Nesse aspecto acho que a Arquitectura deve propor
uma mudana. Arquitecto
Na formulao do pedido, a explicitao do modo de vida da famlia encomen-
dante tambm muito contida. O discurso dos futuros habitantes sobre a sua vida
quotidiana incide essencialmente sobre os elementos que esto ausentes da sua
habitao e que eles desejam para uma nova casa.
Falam muito do desejo de serem surpreendidos pelo arquitecto e do desafio
mental e emocional que constitui deixarem-se seduzir pela nova casa.
...foi uma das coisa que eu aprendi. que fazer o projecto uma coisa
que se deve propor ao cliente que demore um ano. Porque o cliente tem que
assumir, tem que assimilar o projecto, tem que passar a gostar... E no
pressa que faz isso, quer dizer, no se pode fazer depressa. uma coisa que
precisa de maturao. Cliente
Pelo seu discurso percebe-se que existe uma distncia que necessria entre
o presente e o futuro, entre aquilo que o cliente e aquilo que ele pretende vir a
ser. um processo de redefinio, de reinveno de si mesmo, mas um exerccio
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feito em dois momentos distintos e aqui que reside a complexidade do processo.
Os hbitos e as rotinas so, sabemo-lo, a memorizao de uma cultura. Tm
origens profundas, so incorporadas por cada um como uma parte de si prprio.
Mudar de hbitos natural quando mudam as circunstncias que os perpetuam,
mas neste caso o habitante deve esforar-se por visualizar um modo de vida antes
que uma situao fsica exista para condicionar e favorecer essa mudana.
Assim, a concepo do espao no se refere aos hbitos, mas aos desejos e s
ambies de cada um. O cliente no procura o arquitecto para conceber um espao
para a sua vida actual, mas para a vida que ele ambiciona, dado que a casa representa
ela prpria um novo modo de vida.
Isto no quer dizer que o modo de vida, os hbitos e as rotinas no sejam
contemplados na concepo do espao, quer se queira quer no, eles aparecero
com toda a fora ao longo do projecto. Todavia, o cliente deste tipo de projecto
no se encontra numa trajectria de continuidade, mas num situao de ruptura
relativamente a um modo de vida e a uma casa que j no servem as suas aspiraes.
Esta perspectiva legitima o recurso ao arquitecto: o cliente sonha com uma vida
da qual no tem a experincia directa, mas que imagina. E imagina-a como
consequncia de um certo tipo de espaos.
Um processo de sntese
Em Arquitectura, o projecto usualmente definido como um exerccio de
sntese na medida em que uma interpelao, ou seja, um exerccio que permite a
integrao de elementos e realidades diversos a partir de uma situao concreta e
especfica. No processo de concepo do espao da habitao unifamiliar, os
arquitectos e os seus clientes directos enfrentam a necessidade de fazer escolhas
em conjunto. O que implica partilhar os conceitos, precisar a linguagem, clarificar
as intenes - numa palavra, interagir. Veremos que essa interaco o resultado
de um processo de sntese que se desenvolve em dois nveis diferentes.
O confronto com as referncias individuais
Do ponto de vista individual, a sntese produz-se no interior de cada indivduo.
Maioritariamente qualitativo, porque combina factores objectivos (os factos) com
factores subjectivos (as sensaes, os juzos de valor, os gostos), um processo de
sntese um processo dinmico porque novos factos ou ideias podem originar
novas snteses, e ainda largamente pessoal porque um exerccio que utiliza a
memria e a experincia.
Os actores do processo de concepo do espao domstico produzem
continuamente snteses que permitem o desenvolvimento do projecto. No caso
dos futuros habitantes, eles fazem desde h muito tempo um exerccio de sntese
que lhes permite ir construindo um conjunto de ideias e de imagens relativamente
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ao espao domstico. Mas este exerccio ainda incompleto porque se baseia na
experincia que possuem relativamente ao espao de habitao a qual, como vimos,
muitas vezes limitada. O arquitecto com o seu trabalho propositivo desempenha
aqui um papel importante como motivador de uma procura individual de conceitos
e de referncias do prprio cliente, sugerindo espaos ou funes para o espao
que ainda no tinham sido pensadas, ou estimulando uma reflexo acerca do sentido
dos pedidos do cliente. Esta procura muitas vezes referida como esgotante, tanto
para os habitantes, como para o prprio arquitecto.
altamente complexo e implica um processo de descodificao, de
fazer vir tona as referncias imagticas, as imagens de espaos, as noes de
conforto, de vivncia, de hierarquia entre os espaos, as formas de utilizao,..
Que so coisas que implicam muito tempo, muita conversa, muita interaco.
Arquitecto
Confrontados com os espaos em projecto, com as formas, os habitantes
redefinem-se, elaborando uma imagem deles mesmos e do espao da casa. As
snteses assim produzidas so a base da sua adeso ao projecto. Uma soluo
boa se, confrontada com a experincia, com a memria, pode associar-se a um
juzo de valor favorvel ou a uma sensao positiva. O arquitecto tambm est
sujeito a um exerccio de sntese individual quando projecta. , no entanto, uma
sntese muito diferente daquela que faz o seu cliente porque se relaciona mais
estreitamente com o seu universo profissional do que com o seu universo pessoal.
Os arquitectos referem-se com frequncia necessidade de trabalhar a coerncia
entre o projecto que tm em mos e o conjunto das suas obras e convices.
O passo seguinte, ou o nvel seguinte em termos de dificuldade que,
naturalmente, ns temos as nossas prprias convices, temos os nossos alinha-
mentos estilsticos ou genealgicos...e eu tenho que trabalhar dentro dessa
linha. Arquitecto
A proposta de Arquitectura que elaboram representa mais do que uma proposta
de espaos, uma proposta cultural que define um modelo esttico e intelectual
construdo previamente, mas que s se materializa em confronto directo com a
situao de projecto. Esta preocupao to forte que, no caso de uma incompati-
bilidade entre as suas convices e as do cliente, o projecto pode ser totalmente
posto em causa e no continuar. A coincidncia entre uma ideia (que abstracta e
anterior ao projecto) e a sua formalizao (que concreta e conjuntural) deve ser
total.
Finalmente, podemos dizer que a sntese individual um mecanismo
particularmente operativo que permite integrar a subjectividade, a memria e as
sensaes, e assim conferir um carcter artstico produo do espao domstico.
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arte. uma arte. Como tudo aquilo que traduz coisas que so razoavel-
mente abstractas e complexas em formas que se podem apreciar e ver de forma
concreta, arte. Cliente
O confronto com os universos de referncia alargados
Discutida em relao aos universos de referncia, a sntese designa um
processo diferente daquele processo individual e criativo de que se falou no ponto
anterior. Aqui, estendemos o olhar a um campo mais alargado de forma a com-
preender o modo como a trajectria e o tipo de insero social dos indivduos
tambm condicionam o desenvolvimento do projecto. Se anteriormente se falava
de um processo de coerncia interna, agora trataremos de um processo de coerncia
externa.
Este exerccio nasce da necessidade sentida por todos ns em nos definirmos
enquanto indivduos relativamente a uma sociedade ou a um grupo restrito e de
simultaneamente, definir pontos de referncia que orientem as nossas aces ou
atitudes. Assim, teremos em considerao os grupos e no os indivduos. Como
diz Jean-Claude Kaufmann, O indivduo no existe enquanto entidade autnoma,
independentemente da sua envolvente social. () tornamo-nos ns prprios no
encontro com aqueles que nos rodeiam, que fazem de ns o que somos.
(KAUFMANN, 1992, p.101)
O trabalho de investigao que baseia este artigo foi conduzido no sentido
de levar os actores a pronunciarem-se sobre um universo mais vasto do que a
prpria situao de projecto em causa. Junto dos habitantes foi estimulada a reflexo
sobre a histria da casa, sobre o percurso familiar, e aos arquitectos foi-lhes pedido
que se referissem sua atitude profissional em geral. Havia a ideia intuitiva de
que seria neste conjunto de referncias mais alargadas que uma quantidade de
comportamentos aparentemente inexplicveis, tais como a recusa do arquitecto
em rever certos aspectos do projecto, ou a obstinao dos clientes em escolher
certos materiais, pudessem tomar sentido.
Com efeito, as pertenas sociais, estticas ou ideolgicas so uma espcie de
tema tabu que dificilmente se aborda ou se explicita durante a entrevista. As
referncias aparecem, no entanto. Mais sugeridas do que afirmadas, e sobretudo
muito diludas no discurso.
No quadro da Arquitectura contempornea invulgar que um arquitecto se
situe voluntariamente no seio de qualquer movimento ou ideologia. Os arquitectos
preferem assumir uma posio individual, estruturada pelo contexto especfico de
cada um dos seus projectos, deixando aos crticos o discurso sobre as pertenas
ideolgicas ou estticas. Consciente de que possui referncias e de que adere a
atitudes projectuais que so comuns a alguns dos seus colegas, o arquitecto pensa
no entanto que mais interessante comear o seu projecto do zero, no vazio,
mesmo que utpico.
Marta Cruz
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Em termos de mtodo para o desenvolvimento do projecto, no existe um
caminho ou enunciado lgico que permita avanar do geral para o particular nem
o contrrio, mas antes uma dialctica, um modo intuitivo de verificao e de
perseguio da coerncia formal e conceptual da obra. O arquitecto trabalha por
experimentao, caso a caso, rejeitando uma frmula capaz de resolver todos os
projectos.
Se observarmos os desenhos dos projectos podemos notar que na mesma
folha coexistem esquissos de uma fase mais detalhada e desenhos do projecto
numa fase mais embrionria, ou o contrrio. O arquitecto trabalha ao mesmo tempo
diferentes elementos e diferentes escalas revelando uma abordagem sistmica s
questes levantadas pelo projecto. Ou seja, mais do que cada elemento em parti-
cular, o arquitecto trabalha as relaes entre os vrios componentes do projecto,
atravs de escolhas por vezes minsculas, mas decisivas. (Fig. 3)
Fig. 3 Esquisso de um arquitecto para o projecto de habitao unifamiliar.
A obra de Arquitectura assim frequentemente o resultado de um processo
necessariamente confuso, pouco explcito e at desarticulado (ALVES COSTA,
1986, p.11). possvel, contudo, penetrar nesse processo. O processo de concepo
do espao um processo mltiplo, complexo e plural, mas no ininteligvel.
Veremos ento que as referncias (imagens, conceitos ou ideologias) apare-
cem, no a montante como origem da reflexo sobre o espao ou como tema da
prtica do projecto, mas no decurso de um processo criativo que integra continua-
mente uma grande variedade de elementos.
De maneira diferente, as referncias que baseiam a relao que o arquitecto
estabelece com o seu cliente so claramente explicitadas. Esta relao depende
Construir a casa: elmentos exploratrios para a compreenso dos contedos do contexto
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em larga medida do modo como define a sua posio profissional e o seu tipo de
trabalho. O arquitecto explica com -vontade o que espera do seu cliente, qual o
seu papel enquanto criador do espao e as condies de que necessita para trabalhar.
Recorre muitas vezes a comparaes com outras profisses, demarcando-se de
algumas e aproximando-se de outras.
No sei... Eu acho que desenhar uma casa um bocado como ir a um
costureiro pedir um vestido. Quer dizer, a pessoa quando vai pedir um vestido
no vai dizer que quer o vestido vermelho, cintado, com um decote... Vai
esperar que algum lhe diga. Diz o que que quer: quer um vestido para um
casamento. Mas no vai dizer que quer o vestido assim, assim, e assado, no
... Arquitecto
Este tipo de discurso por analogia procura legitimar a sua atitude profis-
sional e comunic-la ao cliente de forma simples e eficaz. O arquitecto pretende
assim conduzir a relao de forma subtil, evitando assumir posies mais firmes.
No entanto, se no incio ou no decorrer do projecto se fizer sentir a necessidade de
corrigir comportamentos ou atitudes do cliente, o seu tom torna-se mais genera-
lizado, referindo-se Arquitectura como profisso ou disciplina. Neste caso o
arquitecto fala em nome colectivo.
Porque a pessoa que vai pedir uma casa no vai dizer: Olhe, eu quero
o quarto direita, a sala esquerda e a cozinha ao fundo. Quer dizer, isso
no faz sentido! A esto a interferir no objecto de anlise, que o programa
tratado sob o ponto de vista da Arquitectura. O que que uma pessoa pode
fazer com algum que chega aqui e diz o que quer? (...) A o arquitecto no
tem funo nenhuma! Arquitecto
Comea aqui a definio de um quadro de referncias que aponta para um
universo mais vasto. As profisses tm uma histria na sociedade. Mesmo no seio
da sociedade contempornea que encontra na liberdade individual um princpio
fundador, as profisses continuam a sugerir quadros culturais e modos de vida
reconhecveis, que so tema de inmeros trabalhos de investigao em Cincias
Sociais. As preferncias culturais, os hbitos de consumo, a organizao dos tempos
de lazer, os gostos, enfim, todos os elementos que constituem esse quadro alargado,
interagem e modelam a atitude profissional do arquitecto.
Interpelado enquanto profissional, o arquitecto desenvolve um discurso
centrado na prtica do projecto, mas que transporta elementos que pertencem ao
seu universo social e cultural.
A posio dos arquitectos e dos habitantes em termos sociais e culturais
manifesta-se num aspecto sensvel do desenvolvimento da soluo arquitectnica:
a relao interpessoal que se estabelece no decurso do projecto. A riqueza, e
consequente operatividade, dessa relao depende em larga medida do consenso
Marta Cruz
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que possa existir acerca de consideraes mais genricas sobre a sociedade e acerca
do modo como interpretam os espaos fsicos que lhes servem de suporte. As
convices dos actores so muitas vezes divergentes mas imprescindvel concili-
las para que o projecto avance.
Na tentativa de ultrapassar as diferenas, o dilogo necessrio para a
compreenso dos motivos e das convices de cada um. No entanto, se os quadros
culturais forem demasiado afastados torna-se difcil aceitar que vlido aquilo
que diz o outro: o arquitecto e o cliente ouvem-se, mas no se compreendem.
Nesta situao, o projecto s pode avanar com recurso confiana, uma espcie
de f que permite aceitar sem uma compreenso total, sem certeza.
Eu e a minha mulher temos confiana no trabalho do arquitecto. (...)E
v-se, v-se que a casa, depois de alguns anos e algumas cabeadas, e depois
de se ter dado o benefcio da dvida em algumas situaes, acabamos por
achar que realmente valeu a pena ter deixado andar. Cliente
imprescindvel que o cliente se reconhea na soluo arquitectnica, uma
vez que essa identificao com o espao domstico constitui o motivo principal
do seu recurso ao arquitecto. No entanto, os instrumentos de representao dos
espaos em projecto (as plantas, os desenhos vista, as maquetas, etc.) so em
geral insuficientes para uma exacta percepo da soluo arquitectnica. A adeso
ao projecto por parte do futuro habitante depende de uma compreenso do projecto
que se pretende o mais aproximada possvel, mas para a qual a leitura dos desenhos
no bastaria por si s. o discurso do arquitecto, o seu trabalho de explicao, de
explicitao e de demonstrao que conquistam os seus clientes. Sem este exerccio,
que quase uma traduo dos elementos grficos do projecto, o futuro habitante
no tem a certeza de que aquela casa em projecto corresponda a uma efectiva
traduo ou interpretao do seu pedido inicial.
Inicialmente na origem de um certo afastamento nas posies de cada um, o
quadro cultural favorece tambm esta atitude de partilha e de confiana, que em
rigor no isenta de riscos.
Eu digo-te, eu admiro imenso os clientes, porque eles tm mesmo que
acreditar. Por mais que se possa explicar e tentar esclarecer, eles nunca vo
perceber o que estamos a propor at a casa estar construda. Eles esto a arriscar
tudo! Arquitecto
A capacidade em fazer este investimento depende desta retaguarda silen-
ciosa formada pelo universo de referncia de cada um.
Construir a casa: elmentos exploratrios para a compreenso dos contedos do contexto
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Concluso
O processo de concepo do espao um processo criativo que conserva um
carcter marcadamente subjectivo e interpretativo que impossvel desvendar
por completo. Apesar disso, dedicar uma particular ateno sua compreenso
parece til, tanto do ponto de vista da reflexo disciplinar sobre a Arquitectura,
como do ponto de vista da reflexo sobre o modo como as pessoas se relacionam
com os espaos fsicos do seu quotidiano.
A aproximao desenvolvida atravs dos conceitos de inovao e de sntese
permitiu penetrar no interior do processo e compreender alguns dos mecanismos
que organizam a passagem de um pedido verbal, a encomenda, a um espao que
lhe seja correspondente.
Uma grande parte do processo de concepo do espao mostrou-se reservada
considerao de realidades imateriais ou abstractas cujos contedos no so
objectivos nem precisos. Porm, pela importncia que demonstram ter no
desenvolvimento da soluo arquitectnica, a reflexo a este respeito no estaria
completa sem ter em conta este espao de trabalho fludo e quase areo, a que
podemos chamar de trabalho de idealizao.
Por um lado, possvel reconhecer nos actores deste processo uma grande
preocupao com os papis a desempenhar. A transmisso destas preocupaes
atravs de um tom impressivo e declarativo visa principalmente estabelecer a
diferena entre o certo e o errado, entre o bom e o mau, entre o real e o ideal.
Observar a maneira como o arquitecto e o cliente se olham e se julgam (a
eles mesmos e um ao outro) permite compreender que, embora se baseie com
frequncia em ligaes pessoais iniciadas anteriormente ao projecto, a relao
entre eles profundamente codificada. Sendo o resultado da interiorizao de um
certo nmero de regras que definem aquilo que desejam ser e fazer, o ideal de si
aponta tambm para a idealizao do papel do outro. Assim, o arquitecto e o
cliente desejam ver no seu interlocutor o perfil que lhes permita cumprir o papel
que idealizam para si prprios, uma espcie de negativo de si. Este exerccio de
auto-definio merece ainda um pouco mais de ateno, dado o desfasamento
existente entre a imagem que os actores transmitem aos outros e a imagem que
tm deles mesmo. Vejamos o que dizem os clientes e uma arquitecta a propsito
desta.
E depois qualquer coisinha que a gente queira mudar, ela muito
acessvel. Ela est sempre disponvel para todas as pequenas modificaes.
Cliente
... e tambm eu no sou muito paciente e no tenho o esprito de estar
ali a convencer militantemente o cliente. Tenho um bocado as ideias fixas. Ou
a pessoa se identifica com o projecto ou no se identifica. Arquitecta
Marta Cruz
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As condicionantes particulares de cada situao, a relao de interaco com
o outro, as questes a resolver com o projecto, e mesmo os acontecimentos do
quotidiano conduzem por vezes as aces num sentido diferente daquele consi-
derado ideal. No entanto, a imagem do perfil ideal persiste como um pensamento
guia. Ainda que as circunstncias do momento condicionem os comportamentos,
os gestos e as atitudes, a referncia ao ideal estrutura a realidade mental e prtica
de cada indivduo.
Por outro lado, a referncia ao ideal integra continuamente a concepo do
espao e est presente nas diferentes dimenses do projecto, tanto quanto os
elementos mais concretos.
O projecto de uma habitao unifamiliar encomendada muito mais do que
o projecto de uma casa. Sendo o processo que gera este tipo de habitao um
processo nico e pouco frequente, a casa assim concebida apenas partilha com as
outras uma pequena parte do seu significado.
Ao optar por este tipo de projecto, o futuro habitante possui um conjunto de
ambies que o distinguem desde logo e das quais ele tem uma conscincia muito
clara. Assim, o habitante poder estar to interessado em obter uma casa que
corresponda s suas necessidades e expectativas como em definir uma determinada
posio e estatuto cultural. O projecto da habitao tambm um meio para alcanar
benefcios imateriais.
Do mesmo modo, o arquitecto refere muitas vezes o seu trabalho ao conjunto
dos seus projectos, produo arquitectnica contempornea, ou ao papel do
arquitecto na sociedade. O arquitecto pode, por exemplo, interessar-se por experi-
mentar solues construtivas ou certos materiais sem que isso tenha uma efectiva
ligao com os dados concretos do projecto que tem em mos. A estrutura da casa
no sempre, nem apenas, o resultado de uma reflexo sobre o quotidiano. Isto
verifica-se quando um arquitecto trabalha uma organizao do espao em que
procura concentrar os servios ou altern-los com os diferentes espaos, ou quando,
no alado, procura trabalhar o ritmo das aberturas alternando os cheios e os vazios
(Fig. 4). A, ele encontra-se perante um exerccio exterior situao fsica e humana
que gerou o projecto e desenvolve um trabalho de conceptualizao e de comuni-
cao de um estrutura abstracta que se refere prpria disciplina.
A obra de Arquitectura vem assim inserir-se num quadro mais alargado, em
que o projecto, a habitao, so as partes visveis e concretas da vasta significao
que inevitavelmente comporta.
O questionamento a este respeito partiu da convico de que este projecto,
desenvolvido com base na partilha e na conciliao de universos diferentes, estaria
mais prximo dos hbitos e do modo de vida dos habitantes. Os testemunhos
recolhidos e trabalhados demonstram que nem sempre assim. O projecto comporta
uma dimenso muito forte de sonho, de sonho de uma vida que, na maioria das
vezes, no aquela que o habitante tem, mas aquela qual aspira. A casa vista
Construir a casa: elmentos exploratrios para a compreenso dos contedos do contexto
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como smbolo de um grupo social com o qual procuramos identificar-nos.
(DEVILLERS, 1974, p.20).
Assim, embora a encomenda da casa unifamiliar feita a um arquitecto pelo
seu futuro habitante possa no privilegiar especialmente os usos e os modos de
vida, ela permite no entanto, a correspondncia entre as aspiraes dos habitantes
e o espao construdo. Seria interessante poder verificar se esta correspondncia
o garante da satisfao ou se dizemos como Jean Michel Lger que do mesmo
modo que o exerccio da cidadania no suficiente para garantir a felicidade do
cidado, o da participao no garante por si s a satisfao do habitante (LGER,
1990).
Finalmente, a casa uma construo afectiva, mental e identitria. As
dimenses prticas ligadas manuteno da casa ou aos custos de conservao
no fazem parte do discurso dos futuros habitantes. O ritmo de vida por eles prprios
descrito dificilmente comportar o tempo de lazer e de descanso que motivaram a
escolha de determinadas caractersticas da casa e que orientaram o projecto (piscina,
sala de jogos, zona de churrasco, e mesmo o prprio jardim). A construo de uma
casa a construo de um sonho, do qual a realidade arquitectnica apenas um
sinal: o desejo de uma casa nova no outro seno o desejo de uma nova vida.
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H. Lefebvre.
Btir la maison: lments exploratoires pour la comprhension des con-
tenus, du contexte et du processus de conception architectonique de lhabitation
familire.
Rsum
Le projet dune habitation unifamiliale commande un architecte par ses futurs
habitants est un processus de diffrentiation sociale et spatiale qui cherche faire la
correspondance entre un mode de vie en particulier et un espace domestique qui lui soit
correspondant. La dfinition de la commande, lment dclencheur du projet, suit tout
le long de ce processus dchange entre le client et larchitecte visant la cration spatiale.
Dans cet article on sintresse comprendre la production de lhabitation individuelle
au moyen de linterprtation de la commande et du programme, tout en considrant les
rapports interpersonnels entre les acteurs de ce processus, les contextes sociaux et
culturels qui transportent leurs rfrences et les mcanismes de production de lespace.
To build the house: exploratory elements for understanding contents,
context and the architectural process of conception of the family house
Abstract
The client, a future inhabitant, demands the architect for the designing of his
single family house. Searching for a specific space that matches the clients own lifestyle,
they both conceive the house that becomes a factor of social and spatial differentiation.
Here we are interested in comprehending the processes that involve the production
of the house, being it the interpersonal relations between the actors, the social and cultural
contexts and the procedures of an architectural conception