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Revista

N 1 - ANO I - Novembro de 2012

A sua vitrine cultural

Novo profissional agita mercado editorial


A criatividade do autor combinada com a expertise do agente literrio garante a felicidade monetria de todos os envolvidos

DANA
Entrevista com Anna Botafogo

Artes Plsticas
Colorir cotidiano de cinza

Msica

Conexo Amaznica

SUMRIO
6 7 10
Teatro
78 horas ininterruptas: o tempo necessrio para a arte transformar Jovem caligrafia no teatro Nelson Rodrigues e um teatro cego Verdades ruins

Cinema

16 17 19 21 22

O dficil caminho para o sucesso So Paulo underground Conexo amaznica: o Par finalmente no mapa da msica brasileira Por trs dos bastidores Reintegrao de posse

Msica

Cinema e religio: Jesus, homens bombas e espritos

12 14

Eu sou seu templo Geek

Geek

32 34 36 38 40

Dana

Uma odisseia gamer

26 28

A Dana das deusas A energia latina de Rafael e Carine A forma mais pura de danar Multides organizadas Ana Botafogo, uma vida danando Escultor cria sonhos e pesadelos com as prprias mos

Literatura

46 So Paulo impressionada 47 Caravaggio em seus seguidores 48 Vaticano: riqueza, arte e f 50 Bienal de Artes est de portas abertas at dezembro 51 Colorir cotidianos cinzas 52

Artes Plsticas

57 61 65

A frmula da felicidade no mercado editorial Paulo Lins e a esttica da marginalidade Ghost Writer: As irrevelveis faces que se escondem em suas prprias palavras

Televiso

A TV no brinca mais Relao custo-beneficio garante a diversidade na TV Agora tarde, um diferencial nas madruagadas da TV brasileira

69 67 73 3

EDITORIAL
A aldeia global do sculo XXI
EXPEDIENTE
PROFESSORA RESPONSVEL PROJETO GRFICO EDITORIA GEEK
Prof. Dra. Cleofe Monteiro de Sequeira MTB: 8987 Karol Pinheiro e Lucas Scherholz Favoretto Reprteres: Rafael Silva, Diogo Carletti, Roberto Furlai e Douglas Remedio Por Karol Pinheiro

EDITORIA DE CINEMA

Reprteres: Suelen Domingues, Marcelo Figueiredo, Gabriel Maturino e Renato Thres

EDITORIA DE MSICA

Reprteres: Suelen Domingues, Iran Costa, Italo Rufino e Mariana Sewaybricker

EDITORIA DE TEATRO EDITORIA DE DANA

Reprteres: Helena Yamagata, Leandro Nunes e Adriana Massini Reprteres: Drielly Gaspar,Jessyca Trovo,Lanara Finelli, Yuri Damacena, Jessica Marins, Kamila Barone e Elis Maciesza

EDITORIA DE ARTES PLSTICAS

Reprteres: Anne Barbosa,Ariane Mastropietro, Camila Casassa, Italo Rufino, Patrcia Sobrinho e Talita Ramos

EDITORIA DE LITERATURA

Reprteres: Amanda Cruz, Karol Pinheiro, Leandro Nunes, Matheus Marestoni e Monique Garcia

EDITORIA DE TELEVISO

Reprteres: Adrieli Garzim, Alex Santos, Lucas Boscariolli e Taiane Cristine Revista VITRAL uma publicao, dos alunos da disciplina de Produo de Revista, do Curso de Jornalismo, da Escola de Comunicao da Universidade Anhembi Morumbi

mais de 40 anos, um conceito foi disseminado, o de aldeia global. Essa teoria previa que o progresso tecnolgico reduziria todo o planeta situao de um povoado que conseguiria estabelecer relaes econmicas, polticas e sociais. Na poca, seu criador, Marshall McLuhan, elegeu a televiso como protagonista para esse processo. Imagine ento o que ele diria sobre a internet, que quebrou as fronteiras geogrficas, diminuiu as distncias, interligou culturas e unificou povos em um novo modelo de mundo, o virtual. O poder de transformao causado por essa plataforma talvez um dos grandes avanos tecnolgicos do ltimo sculo XX e hoje, fortifica a teoria de McLuhan. Acredito tambm que a globalizao potencializada por uma rede mundial de computadores, no resolveu todos os nossos problemas. Mas um olhar emprico para essa plataforma me permite dizer que a informao disseminada instantaneamente pela web tem um poder transformador. Exemplos so as diversas manifestaes na Praa Tahrir, no Egito, organizadas por jovens via redes sociais, ou a denncia de uma adolescente, na mesma rede social, sobre as pssimas condies estruturais e educacionais do ensino pblico no Brasil. Neste semestre, ns, estudantes do sexto semestre do curso de Jornalismo da Universidade Anhembi Morumbi, tivemos a chance de participar da aldeia global do sculo XXI, a internet. No foi a toa que escolhemos a web para atrelar nossa publicao. Nosso objetivo deste o comeo deste semestre, perodo em que se iniciou a criao da revista Vitral, era criar uma publicao que tivesse logstica abrangente, que pudesse transmitir informaes culturais dotadas de potencial transformador para o pblico jovem. Que plataforma melhor para isso do que a virtual? Se voc l este texto, meu caro leitor, porque ora um trabalho de um semestre se concretiza de forma plena. Nas prximas pginas, voc encontrar o que de mais relevante ocorreu no cenrio cultural do ltimo semestre na cidade de So Paulo, notar principalmente que o foco volta-se a temas que vo alm da agenda cultural. A reportagem de capa enfoca a atual produo literria, que atrai cada vez mais jovens para segmentos especficos de leitura. Das entrevistas publicadas, destaco a de Ana Botafogo. A primeira bailarina do Theatro Municipal, dolo de jovens que sonham com o sucesso, reconstri sua marcante trajetria profissional. Um olhar minucioso sobre a produo teatral jovem acompanha esta edio. Os apaixonados pela cultura geek tambm ganham espao nesta primeira publicao, com um raio-X de uma completa loja do segmento criada recentemente na cidade. Entenda ainda o porqu de a televiso brasileira no priorizar mais em sua grade os desenhos animados que entreteram geraes. Anseio por rev-lo, em outras edies, e desejo uma boa e proveitosa leitura dessa, que uma mostra do que jovens jornalistas podem fazer para complementar o conceito de aldeia global, pelo menos no que diz respeito a comunicao.

TEATRO

Teatro
O encerramento ser o longa metragem 78 horas em 78 minutos, produzido por Daniel Gaggini, Fausto Noro e Otvio Pacheco. O filme, que ganhou meno honrosa do jornal O Globo, ter transmisso aberta a todos. Satyrianas j faz parte dos eventos culturais de So Paulo. Conquistando artistas e pblico, transformando espao e pessoas. O evento de 78 horas ininterruptas permite o acesso arte e a mostra da arte.

Teatro
Divulgao

Satyrianas comeou como uma reunio de amigos e moradores do entorno da Praa Roosevelt que apreciavam o teatro e a arte. Com os anos, esse projeto ganhou grandes propores e hoje conta com mais de 15 mil espectadores e conquistas transformadoras. O evento promovido pela Companhia de teatro Os Satyros, que chegou Praa Roosevelt em 2000, disputando o espao com traficantes e prostitutas que no aceitavam a presena deles. Em quatro dias a arte apresentada para todos na Praa Roosevelt, em seu entorno e em alguns teatros de So Paulo. Com o apoio de artistas engajados no projeto, em 2010 comeou a revitalizao da praa, que foi finalizada em 2012. Por isso, esse ano o festival comemora a conquista da transformao do espao. Um espao que foi projetado para ser contemplado por todos, mas que era limitado por alguns. Hoje, neste ambiente, a arte brasileira promovida e permite o acesso cultura a toda sociedade. A transformao tambm visvel na vida dos espectadores. Era um domingo, s 7h30, Quando Todos os garis da feira entraram para assistir ao teatro, afirmou o coordenador geral da Satyrianas,

Por Helena Yamagata

Divulgao

Gustavo Ferreira. A performance do grupo na tenda foi assistido por garis, que dificilmente possuem acesso a essa arte. Nesse momento, a pea artstica foi apreciada e agregou valor cultural na vida dessas pessoas. Em 78 horas um mix de arte pode ser apreciado por amadores do teatro, cinema, circo, dramaturgia, poesia, entre outros. Ferreira afirma que todo ano o projeto ganha dimenses diferentes. Para esta edio os destaques so: a Auto-Peas,

uma pea de teatro feita dentro de um automvel e o Ouvir-Contar, com o intuito de ser mais intimista. Os espetculos so lidos dentro das casas da vizinhana. As novidades continuam: frum de arquitetura, poesia, mercado mundo mix (com 40 tendas) e gastromix (cultura gastronmica). A abertura ter apresentaes de uma escola de samba, grupo de dana orix, grupo de tambores japoneses e coral instrumental de adolescentes.

Professores e estudantes de dramaturgia discutem a formao e as formas de trabalho na cena teatral de So Paulo Por Leandro Nunes
Berthold Brecht j foi novato na dramaturgia. Assim como ele, Nelson Rodrigues e muitos outros enfrentaram o incio da carreira, junto com suas inseguranas, surpresas e, por vezes, insucesso. Hoje, jovens dramaturgos ficam face-a-face ante esses desafios e acabam lidando com novos. Atualmente, o desenvolvimento de cursos qualificados o elo que liga essa turma cena teatral brasileira. A bacharel em Letras e ps-graduada em Lngua Portuguesa Maria Shu fez parte da primeira turma do curso de Dramaturgia na SP Escola de Teatro Centro de Formao das Artes do Palco (SPET), em dezembro de 2011. Atualmente, est desenvolvendo, a quatro mos, uma pea com outro dramaturgo, finalizando a dramaturgia de um texto de gabinete, aguardando a leitura dramtica de outra pea de sua autoria e, ainda, continua em cartaz com o espetculo Cabaret Stravaganza, Prmio Shell de Melhor Iluminao da Cia de Teatro Satyros. Minha formao partiu desse perodo de dois anos os quais tive aulas com drama

Jovem caligrafia no teatro


turgos como Roberto Alvim, Newton Moreno, Claudia Vasconcelllos, Rogrio Toscano, Mrio Viana, Luis Alberto de Abreu, dentre outros. Para Marcio Tito e Victor Valois, dois aprendizes da SPET, os primeiros passos aconteceram de formas variadas. Comecei reproduzindo formas de autores que admiro como Nelson Rodrigues e Francisco Carlos., explicou Tito. A minha aproximao com a dramaturgia revelou Valois, aconteceu quando ingressei num grupo de teatro amador com o objetivo de escrever peas..

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26 de novembro de 2012 | Revista Vitral

Divulgao

78 horas ininterruptas: o tempo necessrio para a arte transformar

Teatro
A SPET uma instituio idealizada pelo ator, diretor e dramaturgo Ivam Cabral, e se revelou um projeto para o ensino das artes cnicas no incio de 2010. Alm de dramaturgia, traz, ainda, mais sete cursos tcnicos regulares atuao, direo, iluminao, cenografia e figurino, humor, tcnicas de palco e sonoplastia todos com durao de dois anos. A escola mantem parcerias com diversas instituies internacionais, entre elas, a boliviana Escuela Nacional de Teatro e a sueca Academia de Artes Dramticas de Estocolmo. Outra iniciativa foi o Ncleo de Dramaturgia Servio Social da Indstria (SESI-SP) British Council. Criado em 2006, um convnio firmado para a criao de um centro voltado descoberta e desenvolvimento de novos autores teatrais. O bacharel em Artes Cnicas Gustavo Colombini participou focalizando seus estudos na dramaturgia. No comecei teatro fazendo ou assistindo. Meu primeiro contato foi lendo peas. Conclui a faculdade na Escola de Comunicao e Artes da Universidade de So Paulo (ECA/USP) e escolhi me dedicar exaustivamente dramaturgia, abrindo mo de outros caminhos como a direo, contou. Entre essas duas instituies de ensino est a jornalista e dramaturga Marici Salomo. Coordenadora do curso da SPET e do Ncleo do SESI-British Council, ela reconhece o momento teatral e as aes no ensino da dramaturgia. Estamos vivendo um momento de grande fecundidade na arte teatral, a partir de novas escritas. Na cidade, existem cursos qualificados e projetos de formao e fomento nova dramaturgia. Os autores formados pela SP Escola de Teatro e pelo SESI-British Council, so dois exemplos potentes. Autores com consistncia, acima de tudo., explicou.

Teatro
Divulgao

Viso de mundo: observar o passado e o presente


Por serem cursos criados recentemente, sua consolidao depende de fortes provocaes. Qual deve ser a bagagem cultural e tcnica de um estudante de dramaturgia e o desenvolvimento de uma pedagogia para o ensino das artes so objetos a se considerar. Acredito que a gente s forma um dramaturgo se ele j for um dramaturgo. E mesmo aps terminar o curso, eles sempre estaro em formao, como qualquer outro artista., disse Marici. E qual deve ser o perfil do dramaturgo? necessrio tcnica, muito trabalho, atitude e olhar em perspectiva. O texto dramatrgico precisa estar ligado, de alguma forma, realidade e a viso de mundo do dramaturgo pontua o trabalho, respondeu a dramaturga. Valois compreende que o dilogo entre o texto e a realidade, necessariamente, acontece; revelando no s a viso de mundo do dramaturgo, mas um reflexo do tempo atual de quem escreve e da prpria sociedade que o cerca. Ainda quanto escrita, Tito acrescentou: O texto organiza processos histricos ou humanos e procuro sempre torn-lo parte de um dilogo na sociedade. Entendo todo texto como uma resposta social, afirmou. Colombini ressaltou o compromisso da escrita: Acredito que a dramaturgia j uma viso de mundo. Minha dramaturgia /tem que ser a minha viso de mundo, seno ela nem existe. Creio nessa responsabilidade de se escrever no presente, no hoje, no agora. Maria discordou ampliando o campo do teatro para alm da reproduo. Penso que o compromisso do texto dramatrgico seja, antes de tudo, com a arte. O cinema e a tev j do conta da representao da realidade. No teatro, podemos ousar reconstruir um mundo da forma que desejamos, sem amarras, justificou. Entre outros elementos tericos, o conhecimento histrico e artstico do passado situa o artista na contemporaneidade. Os grandes autores servem sempre como exemplo, mas no como modelo de algo que se rompeu com o teatro da virada do sculo XIX para o sculo XX. De qualquer modo, os dramaturgos reconhecidos mantm em suas peas resduos do teatro clssico ou cannico. Porm, vo muito alm. Por ruptura ou desdobramento, nossa dramaturgia contempornea avana, situou Marici. Admiro muito Francisco Carlos, Rodolfo Garca Vazquez, Bernard-Marie-Kolts, Nelson Rodrigues e Pinter. Todos me inspiram de formas diferentes, o carter experimental do Francisco Carlos me fascina; a inteligncia das construes do Rodolfo me fazem entender estruturas complexas com a potncia da cena; Kolts e seu lirismo; Nelson e sua modernidade, seu olhar agudo ao homem e Pinter com suas emergncias temticas., enumerou Tito. Alm de Nelson e Kolts, Maria citou Sarah Kane, Heiner Muller, Richard Maxwell, Michel Vinaver, Roberto Alvim e Newton Moreno. Esses dramaturgos me desestruturam positivamente e me deslocam para outros mundos, sejam pela sua pulso, seja pela sua verve potica., revelou.

Um par de mos ou muitos pares


Nos mtodos de construo de um texto, os processos colaborativos tm sido bastante utilizados. Cabaret Stravaganza deu-se a partir do material fornecido pelos atores, instigados pelo diretor Rodolfo Garca Vsquez, contou Maria. No entanto, o tradicional texto de gabinete, onde o autor, sozinho, debrua-se numa produo altamente autoral, no desapareceu. Para cada montagem existem as preferncias de cada dramaturgo, as particularidades de um projeto e as solicitaes da direo. Confesso que, ultimamente, tenho preferido a criao solitria. Ele afirma que o colaborativo no esteja to vivo, enquanto que outros cones ganham fora. Mesmo que o processo colaborativo tenha se cansado um pouco, na estrutura coletiva de ser, outras figuras vo avanando, seja a do prprio dramaturgo. A criao autoral vai sempre ser a criao autoral, afirmou Colombini. Tito se apoia no coletivo, na ao e construo em conjunto. Acredito mais na verso do coro do que na verso de um nico. Os atores em improviso trazem urgncia ao trabalho do dramaturgo, criam lacunas que tira o autor da sua calma aparelhada de referncia externas., disse. Quanto ao gabinete ele adjetiva: A viso viciada me assusta um pouco, essa proximidade com o material faz com que ns tenhamos falta de perspectiva, at por isso tenho produzido cada vez menos em gabinete, justificou. Valois est num perodo de reflexo e experimentao dos dois processos. Ele reconhece a criao solitria mas se abre para a escrita a muitas mos. A liberdade de tratar dos temas que me interessam, da forma e no tempo que me convm, so vantagens da criao de gabinete. Nesse processo de criao, mais fcil se reconhecer no material que produzimos, enquanto que a escrita coletiva dilui o sentimento de autoria. Ainda tenho preferido escrever sozinho, mas estou num perodo de transio, sentindo cada vez mais a necessidade de escrever em parceria, diante das enriquecedoras experincias que tenho tido,disse. Quando perguntados sobre projetos, eles no param. Tito assina a dramaturgia da terceira parte de Satyros Satyricon, direo Rodolfo Garca Vazquez, est em fase de montagem de duas peas, um texto infantil e um argumento sobre o massacre do Carandiru. Valois est sendo orientado na escrita de uma pea sobre a TV e seu poder de venda. um universo arriscado; tratar do tema sem ser repetitivo ou recorrer o tempo todo a clichs outro grande cuidado que preciso ter, contou. Colombini tem se dividido entre artes visuais e literatura, rompendo fronteiras e dialogando com outras linguagens. No teatro, alm de textos prprios, processos de dramaturg e pesquisa literria, tenho trabalhado mais recentemente com a Cia. Hiato e o Folias, finalizou.

Revista Vitral | 26 de novembro de 2012

26 de novembro de 2012 | Revista Vitral

Teatro
Divulgao

Nelson Rodrigues em um
Por Adriana Massini
Sabe quando voc levanta de madrugada e tenta se aventurar at cozinha para pegar um copo dgua, mas sem acender luz alguma? Agora imagine uma pea de teatro inteira assim. Pois existe! Esse estilo teatral surgiu em 1991 na cidade de Crdoba, na Argentina, e agora est em So Paulo tambm. Essa importao teatral aconteceu quando os produtores da Caleidoscpio Comunicao & Cultura visitavam Buenos Aires em 2009 e acabaram assistindo pea. Foi quando resolveram o formato para a capital paulista. Ainda no entendeu muito bem como que essa histria de pea no escuro funciona? assim: aqui em So Paulo, as apresentaes acontecero na sala Crisantempo no havendo luz alguma! Os espectadores devero utilizar apenas o olfato, tato, audio e paladar para entender a pea e, assim, adentrar no mundo do deficiente visual. Alis, no elenco dos seis atores, trs deles so deficientes visuais! E ainda tem mais, os atores no ficaram l paradinhos no palco e os espectadores simplesmente espalhados pelos 100 lugares disponveis. Nada disso, os atores ficaro circulando pelos corredores e entre o pblico, inserindo totalmente quem for ver a pea. Agora, o que Nelson Rodrigues tem a ver com Teatro Cego? Tudo! O enredo conta a histria de um homem que acabava de perder sua esposa e, decidido, ele avisa famlia que era de seu desejo morrer tambm para ficar com ela. No entanto, antes do eminente suicdio, ele queria construir um mausolu para que ali repousasse eternamente ao lado da amada. No entanto, sua famlia se desespera e comea a inventar histrias sobre a falecida para ver se o vivo mudava de ideia. Reconheceu a histria? o conto O Grande Viuvo, extrado do livro A Vida Como Ela de Nelson Rodrigues. Aos interessados, a sala Crisantempo se localiza na Rua Fidalga, n 521 com ingressos a R$30, 00 e exibies aos sbados (21h) e domingos (19h). Sero 50 mi nutos dirigidos por Paulo Palado, direo musical e trilha sonora original de Renato Farias e atuao de Sara Bentes, Srgio S, Giovanna Maira, Manoel Lima, Paulo Palado e Bruno Righi. Apenas para maiores de 14 anos.

CINEMA
Divulgao

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Revista Vitral | 26 de novembro de 2012

Cinema
O que mudou da sua primeira critica??
Absolutamente tudo. A principal mudana que percebo a falta de preguia No que eu ache que quantidade signifique qualidade, mas acho difcil passar tudo que um filme tenha em poucos pargrafos, so muitos elementos que compem uma obra. Obviamente que no so todos os filmes que precisam que voc critique todos eles. Isso, voc acaba aprendendo com o tempo.

Cinema
Muito. O cinema a arte da mentira, usa artifcios muito canalhas pra te fazer rir e chorar. Acontece que quando eu percebo todos esses truques separados eu no me emociono, porque eu percebo a mentira. Agora, quando o truque bem feito eu fico emocionado, e s percebo o truque depois. Mas s porque eu percebi o truque, no significa que ele, agora, seja ruim. Ele continua sendo bom, porque tocou meu emocional primeiro. escreve. Tem que ter muito cuidado quando voc exalta demais um filme. Um filme muito bom para voc, sempre mais difcil de dizer, porque voc corre o risco de parecer exagerado. mais difcil do que voc escrever sobre um filme abertamente ruim, que voc se diverte escrevendo, que pode ser irnico. J no outro caso, tem que ser mais srio, mais irreverente, voc quer que o pblico que est lendo, que te assiste, goste do mesmo jeito que voc gostou, ou pelo menos entenda o porqu voc gostou daquele filme.

Verdades ruins
Por Renato Thres

Com pouco tempo de carreira, o crtico Alexandre Landucci parece se aperfeioar a cada dia. Formado em Rdio e TV, editor e redator-chefe do blog Fotograma Digital, e crtico no programa Mulheres, da TV Gazeta. Em entrevista Revista Vitral, revelou quais as tcnicas que utiliza para fazer uma crtica e explicou o real significado, para ele, de sua profisso

O que mais importante na hora de escrever uma crtica?

Divulgao

O que necessrio para a formao de um bom crtico?


No uma formao ortodoxa. Eu mesmo no fiz Faculdade de Cinema ou Jornalismo. Rdio e TV me deu percepes de como se faz. Obviamente, fiz alguns cursos, mas nada que substitua a quantidade de filmes e livros sobre o assunto que eu li. Acho que estes so at mais importantes do que os cursos, que na grande maioria so caros. Cada crtico faz sua escola.

Como voc se tornou crtico?

Foi sem querer. Formei-me em Radio e TV e trabalhei fora da rea de Comunicao. Da uma amiga props criar um blog. Comecei a escrever e percebi que tudo que eu escrevia l era, na maioria das vezes, sobre cinema. E comecei a dar mais importncia a esta arte.

Qual a sua opinio da crtica antes de ser um crtico?

Como surgiu a proposta para voc trabalhar como crtico de cinema na TV?
O programa Mulheres estava fazendo testes e eu fui at l com muita cara de pau, fazer a entrevista. Por algum motivo, que at agora no sei qual , o diretor do programa gostou de mim.

Sempre li, gostei e respeitei. Mas acho que ela se afasta muito do pblico. Falta uma interao maior entre o que est escrito e quem l. Creio que alguns crticos precisam descer do salto e perceber que talvez o que eles fazem no to importante quanto eles imaginam que seja. A funo do crtico apresentar um filme com respeito. Sem julgamento de valor ou de verdade absoluta.

A crtica no uma verdade absoluta sobre um filme. Ela uma carta de intenes que voc apresenta ao pblico, sobre o filme e quais as intenes do diretor. Ento, para voc a crtica tem que servir para explicar por que os filmes so bons ou ruins e no to somente dizer so ou no ruins. Acho que o principal para uma boa crtica a explicao. Uma crtica sem explicao uma opinio, e todos tm uma opinio. Espera-se que o critico saiba explicar porque no gostou ou gostou de um filme. Formular argumentos inteligentes e embasados para responder os porqus.

Voc tem que estar satisfeito com seu texto. As coisas mais difceis para escrever num texto so o primeiro pargrafo e o ltimo. Se voc tem uma boa introduo, por mais que no decorrer o seu texto no esteja muito bom, a primeira impresso vai deixar a pessoa intrigada. Depois, o encerramento fundamental, voc tem que encerrar o texto de uma forma que conclua suas ideais, por mais que voc tenha que talvez repetir tudo que j disse, mas atando os nos. H uma tendncia que o texto melhore quando voc assiste e l mais.

Voc j saiu de uma sesso com o pensamento vou detonar esse filme e quando foi escrever a crtica, pensou melhor e ela saiu totalmente diferente?
Sempre. Quando voc v filmes muito bons ou muito ruins voc quer sair gritando para todo mundo o que ele . Mas isso errado. Se voc fala s com a emoo da sada da sala de cinema, perigoso. Assim voc perde o que muitos filmes lutam para conseguir que a reflexo posterior a ele.

Qual sua opinio sobre o cinema brasileiro?

No meio cinematogrfico, qual seu dolo?

Quais os maiores desafios para um crtico iniciante?

A anlise tcnica ou subjetiva?

O que a crtica cinematogrfica para voc?

Difcil responder. quase impossvel voc no ser subjetivo. Todo mundo quando v um filme, crtico ou no, tem sua bagagem cultural pessoal. s vezes impossvel no se sentir atingido diretamente por um filme em um aspecto da sua bagagem. Mas, voc tem que saber que alm da sua bagagem, voc tem que analisar os elementos tcnicos. Tem que saber dividir o subjetivo e o tcnico.

Pegar um filme mediano e se perguntar: como eu escrevo sobre isso? Filmes medianos no possuem nada demais, mas possuem fundamentos legais, como boa fotografia, boas interpretaes. Estes so filmes mais difceis de analisar, mas tambm so mais legais de criticar, porque te desafiam.

Nossa... Muita gente. Martin Scorsese, Hayao Miyazaki, Billy Wilder, Werner Herzog, David Cronenberg, Stanley Kubrick, Steven Spielberg, Brian De Palma, Yasujiro Ozu... Uma srie de pessoas. Eu costumo ir atrs de gente que regular. Ou seja, que no comete muitos erros. A gente, quando faz uma anlise geral do contexto, consegue dizer que teve uma carreira muito boa.

Eu acho que o cinema brasileiro muito inconstante. Tem filmes populares que fazem um sucesso monstruoso e filmes alternativos que so vistos por meia dzia de gatos pingados, infelizmente. Ainda no existe com frequncia filmes que consigam ocupar esse meio campo entre os filmes populares e os de arte. So muito poucos os filmes que conseguem se encaixar nesse meio. E acho que isso falta para o cinema brasileiro, esse cinema um pouco mais que o cinema popularesco, mas sem tanta exigncia dos filmes mais alternativos.

Quando falamos sobre adaptaes de livros para o cinema, como voc faz sua crtica? Voc se baseia no livro ou na montagem cinematogrfica?
Sempre na montagem, porque como temos uma quantidade de livros muito grande, muito difcil voc ter lido boa parte deles. Eu por exemplo, no conseguiria ler todos os livros. Sem contar que o filme e o livro so linguagens completamente diferentes. Existem coisas que esto no livro que so impossveis de serem transmitidas para o filme. Voc tem que adaptar, tem que mudar. Quando estamos lidando com linguagens diferentes, voc tem que ter a compreenso de que cada elemento tem que estar cada um no seu quadrado.

O crtico vai ao cinema para fazer uma anlise: fria e seca. Ele sabe dos truques do cinema para emocionar o espectador. A pergunta ento : o crtico de cinema se emociona enquanto analisa?

Dentre esses dolos que voc citou, tem algum que seja o mais difcil de voc fazer uma crtica?

No, no tem. Depende muito do filme. Tem filmes muito difceis de voc dizer o que voc achou. Por exemplo, rvore da Vida de Terrence Malick, um filme muito difcil de analisar. Ele muita coisa ao mesmo tempo. Ento, voc tem que tomar muito cuidado com que

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Cinema

Cinema e Religio: Jesus, Homens Bombas e Espritos


Quando a stima arte encontra a f

Por Marcelo Figueiredo Fotos: Divulgao A Paixo de Cristo (Mel Gibson, 2004), Guerra ao Terror (Kathryn Bigelow, 2009) e Nosso Lar (Wagner de Assis, 2010), so alguns dos mais bem sucedidos ttulos que aliam fico e f para retratar eventos histricos, para disseminar uma viso, ainda que deturpada, da realidade, ou mesmo propagar uma doutrina. Mas at onde essa unio retrata com fidelidade a espiritualidade humana exercida em suas vrias formas? Como a principal religio do mundo, o Cristianismo foi retratado nas telas de cinema desde os primrdios dessa arte. Os Dez Mandamentos (Cecil B. DeMille, 1956), Jesus de Nazar (Franco Zefirelli, 1977) e Rei Davi (Bruce Beresford, 1985), so apenas alguns exemplos de filmes sobre personagens e passagens bblicas que marcaram a histria do cinema mundial e ainda hoje tem lugar de destaque entre as principais produes religiosas. J os mulumanos por outro lado, principalmente pela ascenso de atos terroristas ligados a ala radical islmica, tiveram a sua imagem altamente deturpada em diversas produes hollywoodianas. Nova

York Sitiada (Edward Zwick, 1998), estrelada pelo ator Denzel Washington, retrata bem como o dio e a intolerncia podem render um timo roteiro e altos lucros, mas tambm criar ou reforar esteretipos religiosos. Moda no Brasil nos ltimos anos, apoiada principalmente pelas organizaes Globo, que inmeras vezes demonstraram simpatia pela doutrina esprita em suas produes, o Kardecismo, uma das principais correntes do espiritismo, invadiu as telas de cinemas brasileiros, atingindo grande sucesso de pblico com produes baseadas principalmente na vida e na obra de Chico Xavier, o mais influente lder religioso brasileiro. O cinema trouxe e poder trazer no futuro diversos benefcios para todas as religies, como retratar suas ricas histrias e personagens, disseminar uma viso fiel da realidade e propagar bons valores para a humanidade, mas o cuidado com a linguagem e o respeito s diferenas sociais e culturais ser o divisor de guas entre uma boa produo e o estopim de uma crise religiosa, como no caso do trailer do filme Innocence Of Muslims (No lanado oficialmente).

MSICA

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Msica

Msica

O Difcil Caminho para o Sucesso


A vida de quem sonha com o estrelato
Por Suelen Domingues Formar uma banda ou ser um cantor reconhecido o desejo de muitos jovens msicos. Talento no fundamental. Para chegar l, os bons contatos so essenciais, assim como as boas referencias e, ainda, sim, deve ter em mente que um caminho rduo e muitas vezes desmotivador. Chico Teixeira, filho do cantor Renato Teixeira (criador da famosa msica Romaria), diz que nem sempre ser filho de um astro torna a pessoa famosa de imediato, mesmo tendo uma tima influncia. A ajuda do pai na carreira do filho acontece diariamente, mas para o grande sucesso necessrio tempo, pacincia e muita dedicao. A quantidade de pessoas que apostam suas vidas em seus talentos musicais, no pouca. Por outro lado, as que conseguem chegar onde querem so bem raras. Bandas independentes tm de monte, so jovens guitarristas, baixistas e bateristas que buscam reconhecimento e um espao num mercado extremamente competitivo. Para Bruno Santos, vocalista da banda independente Easilium,no gnero pop/rock, as bandas devem apostar fortemente na internet. Voc possui uma rede de amigos na internet. Essa rede formada por pessoas que, normalmente, tm o mesmo gosto que o seu, e essas pessoas conhecem outras pessoas que gostam da mesma coisa, o importante a a intensa divulgao. necessrio, primeiramente, ser conhecido entre as pessoas que, possivelmente, vo gostar do seu trabalho, conclui o msico. A Easilium ganhou um concurso na internet, onde as cinco bandas mais votadas tocaria no festival Harley Davidson, ocorrida no Rio nos dias 15 e 16 de setembro. Programas televisivos como dolos, The Voice Brasil e outros, procuram auxiliar a carreira de talentos escondidos. Para os que tm coragem de participar, devem estar preparados para uma possvel frustrao ou um grande empenho no caso de ultrapassarem fases. No podemos esquecer que, apesar de existirem as derrotas, tambm existe a chance de vitria. Shirley Manson, vocalista da banda americana Garbage, motivou os msicos independentes em sua ltima apresentao no Brasil, dia 20 de outubro.Se voc pensa em ter uma banda e viajar pelo mundo encontrando pessoas que voc admira, comece amanh!

So Paulo Underground
Uma cultura que no mostra a sua cara

Por Iran Costa


Quando o assunto underground no Brasil a cidade de So Paulo com certeza o grande expoente. O caos da metrpole acolhe todos os jovens e adultos sedentos por produzir. Algumas pessoas no conseguem entender qual a vantagem de permanecer no anonimato, trabalhar com poucas ferramentas, mas mesmo assim expor uma bela obra. Dentro do submundo musical paulista existem vrias vertentes, uma delas o Punk/Hardcore, bero do contracultura e do estilo de vida Faa Voc Mesmo que com certeza a base do underground, jamais esperar que as pessoas faam algo por voc, simples, v l e faa. Viver no underground nada mais nada menos do que ter o controle de suas atitudes, de sua propriedade intelectual, no ser moldado a nenhum tipo de padro. Hoje no Brasil um trabalho rduo viver nesse meio, existem poucas mdias independentes que apoiam essas pessoas. difcil conseguir selos, casas de shows, etc. Com a chegada do MP3 as gravadoras quase foram a falncia, ento vrios nomes da msica optaram por uma carreira independente, o que no quer dizer estar no underground.

Algumas bandas querem estar nesse anonimato, tocando para o seu pblico segmentado, como o caso do hardcore citado acima. Um estilo musical no muito convencional, com ideias fortes, presena de palco agressiva e shows fora do padro de entretenimento. A banda Direct Shot fundada em 2011 segue uma linha de hardcorte mais sujo, com referncias da cena americana, principalmente de bandas como Righteous Jams, SSD e Stop and Think, fceis de se encontrar na internet. Diferente da maior parte dos grupos convencionais, o punk hardcore tem muito mais a ver com passar alguma mensagem e colocar pra fora as suas frustraes do que ser algo comercial, para levar os mesmos a algum tipo de estrelato Eu nunca tive vontade de ser famoso ou ser musico profissional, basta eu ter um espao pra gritar aquilo que eu acredito diz Bruno Lorenzo, vocalista da banda. Os lugares onde acontecem os shows so improvisados ou so em pequenos bares, algumas vezes conseguem uma estrutura maior abrindo para grupos de outros pases com mais pblico tocamos em qualquer buraco, quando alguma banda gringa vem pra ca e tocam em casa de shows maiores, ai sim rola uma estrutura legal, mas isso

bem de vez enquando afirma Joo Pedro, baixista. O equipamente nos eventos nem sempre de primeira linha, as bandas se juntam e tentam levar o mximo de coisas ou tentam alugar algo com baixo custo. muito comum nesse ciclo existir pessoas mais velhas, que pelo tempo de cena e envolvimento na organizao de shows j conseguiram juntar um bom backline (equipamento de show). Essas pessoas acabam ajudando a nova gereo que est produzindo, alugando amplificadores com um valor bem menor do que visto no mercado A real que queremos ver o negcio acontecer porque o show um ideal, fazendo isso eu me sinto contribuindo para que isso acontea mais vezes, de alguma forma, o dinheiro que entra acaba indo para manuteno dos equipamentos Afirma Diogo Disturbios, editora Ampli. No meio underground existem vrias pessoas produzindo em reas diferentes, principalmente no punk. Tudo feio em comunidade, existem as bandas, selos, pessoas que ajudam na parte artstica, com divulgao, em sua maioria j trabalham com isso no mercado convencional, mas usam seus conhecimentos em prol de uma cena. o caso do guitarrista da banda Still X

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Strong, Athos Nicolas. Alm de ser totalmente ativo na cena hardcore, com ideias, fanzines, o msico designer grfico nos dias de semana, com sua habilidade com artstica ele um de muitos que colabora com a criao de cartazes, logos paras bandas, diagramao de encartes, montando camisetas, etc Eu fao isso por amor ao hardcore, pois eu vejo isso tudo como um coletivo, onde um ajuda o outro, sem pensar em me promover, simplesmente pra ver tudo acontecer diz Athos. Existem os selos, que so os responsveis pelos lanamentos das bandas. Ainda no existem formas to baratas de lanar material independente no Brasil, a maioria dos donos de selo no vivem do mesmo, tem algum outro tipo de ganha po. O foco principal tentar pagar os custos, se existir algum tipo de lucro, perfeito, pois ser um investimento para os prximos lanamentos. As bandas entram com a gravao e o selo paga a prensagem do disco e a masterizao (finalizao). Alguns selos investem mais e conseguem pagar a gravao das bandas, mas uma tarefa difcil. O hardcore por ser um ambiente de

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Conexo Amaznica: o Par finalmente no mapa da msica brasileira


Capitaneados por Gaby Amarantos, artistas explicam a exploso fenomenal do chamado pop paraense
Por Mariana Sewaybricker Provavelmente voc nunca ouviu falar do DJ Dinho, Maluquinho ou Maderito. Mas com certeza o tecnobrega e sua maior exportadora Gaby Amarantos j chegaram aos seus ouvidos. Catapultada pela msica Ex Mai Love - tema principal da novela Cheias de Charme, da Rede Globo, e primeiro hit nacional amaznico desde que o Carrapicho, de Parintins (AM), apareceu com Tic Tic Tac, em 1996 a artista, que tinha boa projeo local desde o comeo do milnio, aconteceu de verdade em solo nacional. Cantora, compositora e uma bomba acesa para novos desafios, Gaby separou seus melhores figurinos e abraou a responsabilidade de contar bem uma histria que h dcadas vem sendo escrita pelos artistas amaznicos. Sinto-me uma agente divulgadora da msica brasileira produzida no Par. Proponho mostrar a sonoridade da Amaznia: o tecnobrega, as guitarradas, a lambada, o zouki, o carimb... Todo esse liquidificador de msica paraense, disse Gaby. Apesar de reconhecer o seu protagonismo na ascenso paraense, a cantora soa sincera ao defender. uma ao coletiva, no individual. Outros nomes, como Lia Sophia, Felipe Cordeiro e Gang do Eletro, comprovam que ela realmente no est sozinha na misso de apresentar essa sonoridade, pouco divulgada e muito discriminada, pelo Brasil Assim como a Gaby, sinto a responsabilidade de continuar a histria da nossa msica e de fazer com que ela no pare por aqui, que no seja uma moda, acrescenta Lia Sophia. Com um empurrozinho da audincia massiva das novelas da Rede Globo, a msica Ai Menina, tema do folhetim Amor Eterno Amor, fez muito mais barulho do que os trs discos que ela j havia lanado e serviu como aperitivo do grande banquete que a msica paraense pretende servir prximos anos. engraado... como se o Brasil estivesse descobrindo o Brasil, brinca Kelita, nica mulher frente do quarteto Gang do Eletro. Nas prximas semanas, o grupo formado pelo DJ Waldo Squash e pelos MCs Maderito e William Love deve colher os frutos da apresentao no aclamado Festival Snar. A Gang do Eletro lanar seu disco de estreia j com um pblico fiel nas principais capitais. O suporte vir da gravadora Deck, que

comunidade acaba sendo bem mais tranquilo para fazer os discos rodarem pelo mundo, pois alm de estar divulgando msica, est divulgando ideias Eu montei um selo pois eu queria participar da cena de alguma forma, no era o bastante pra mim ser apenas um espectador, queria produzir, com ajuda de um amigo criamos o selo, que deu espao para vrias bandas que at ento no tinham oportunidades de divulgar o material fsico diz Felipe tuc, dono do selo So Paulo em Fria. muito comum no circuito hardcore as turns organizadas de forma independente, mas quando usamos essa palavra hoje, j se torna sinnimo de festivais indie, com apoio de marcas ou incentivo do governo. No hardcore a organizao totalmente sem patrocnio, todos os custos ficam por conta dos oranizadores, marcando shows em outras cidades, lidando direto com as outras bandas, fazendo esse intercmbio. Algumas bandas nacionais j fizeram turns pela europa toda apenas com esses contatos, que o caso do Still X Strong, que tem um estilo de som bem pesado, influnciado pela escola do hardcore de nova

york e alguns toques da cena new school dos anos 90, que era consti tuda por bandas mais metalizadas, mas sem perder os ideais polticos herdados da cena punk/hardcore. O Still Strong recentemente fez uma turn de 20 shows pela europa, todos os shows marcados pelo baterista da banda, Paulo Sotero foram oito pases percorridos de van, toda a correria ficou por conta da gente, tentando economizar, cobrando um cach mnimo a cada show, focando em venda de materiais para recuperar um pouco, o hardcore uma comunidade mundial, marcamos uma turn pela internet, sem nunca ter visto as pessoas, apenas acreditando na palavra de todos conclui Paulo. Uma das coisas mais interessantes do hardcore isso, estar fora do padro, mais por vontade prpria, uma comunidade onde as pessoas se ajudam, se conhecem, formam laos fortes. O punk um dos poucos espaos onde a idade para construir algo junto no importante, levando at a ltima misericrdia a filosofia de vida DO IT YOURSELF (Faa Voc Mesmo).

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j tem em suas fileiras a Banda U, um trio goiano que baseia seu som no tecnobrega e faz muito sucesso entre os alternativos de So Paulo. Assim como Gaby Amarantos, o quarteto paraense se destaca pelos figurinos chamativos e cenrios espalhafatosos. Em doses homeopticas para no assustar, pontua Maderito a Gang do Eletro pretende introduzir aos paulistanos, mineiros, gachos e a quem possa interessar o universo das festas de aparelhagem. Acredito que nossa msica est sendo bem aceita. As festas de aparelhagem renem gente de todos os tipos, isso faz com que o nosso som seja, de certa forma, universal, conclui Maderito. Gaby tambm acredita que a universalidade presente nas canes do Par possa ser um dos fatores que catalisou essa exploso da cena. Meu pblico muito diversificado. Nos shows que fao em Belm vo desde pobres, traficantes at boyzinhos curiosos com o som. Nossa msica fala de amor, do comportamento das pessoas que esto nas festas de aparelhagem e que tem coragem, explica. Divulgao

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O Par No Para Mais


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Por trs dos bastidores


Curiosamente, Gaby Amarantos, Lia Sophia e Gang do Eletro esto atualmente preparando seu disco de estreia. Com anos de estrada, os artistas paraenses se preparam para viver o clich brasileiro de buscar um sonho em So Paulo. A gente tem que ter mente aberta para receber as coisas que acontecem com a gente, dispara Gaby, que, assim como seus companheiros de causa, teve que lidar, na mdia dos sete anos de carreira, com o status de revelao. Antes tarde do que nunca, brinca a paraense. Mas o papo fica srio quando veteranos consagrados do estado entram na roda. Ns temos grandes mestres aqui que o Brasil deveria conhecer e reverenciar. Temos o mestre Vieira, que o criador das guitarradas, que j ganhou prmios na Inglaterra como melhor guitarrista do mundo. O Brasil precisa saber dessas coisas, saber que essas pessoas existem, defende Lia. Maderito reitera que o isolamento da cena paraense s priva os brasileiros de conhecer sua prpria cultura. Ns somos ricos em msica, temos artistas muito bons. Acabo considerando o Par como um pas por causa disso. A cena paraense no parece com nada. um novo universo. Um novo mundo, acrescenta Gaby. Porm, a cantora afirma que sepa rar os ritmos musicais por nicho to fora de moda quanto qualquer tipo de preconceito. Separar coisa de antigamente, quando existiam aqueles pequenos ncleos da bossa nova, da tropiclia, que meio que no dialogavam entre si. Hoje vejo que isso acabou. Acho que o artista moderno est disposto a dialogar com novas linguagens. Um dos responsveis por promover esse dilogo o produtor gacho Carlos Alberto Miranda, que ao lado da pernambucana Cyz Zamorano dirigiu as trs verses do espetculo coletivo Terru Par, uma iniciativa do governo do estado para dar maior visibilidade s diversas manifestaes musicais de l. A primeira edio estreou em So Paulo no ano de 2006, concentrando artistas de linhagens to dspares quanto o cantor e compositor smbolo da MPP (msica popular paraense) Nilson Chaves, a hoje extinta banda La Pupua, que fundia surf music com guitarrada. A terceira e mais recente edio do espetculo se espalhou por nove shows, dois CDs e dois DVDs, tudo isso em 2012. Provando em todas as capitais, que essa musicalidade paraense, to plural nas influncias e sonoridades, capaz de produzir em cada ser humano um sotaque nico, intrasfervel e absolutamente brasileiro.

O que acontece antes dos grandes shows

Por Suelen Domingues 22h. Tudo pronto para entrada do cantor de blues Joe Bonamassa nos palcos do HSCB em So Paulo. As pessoas que o aguardam ansiosamente no fazem a menor ideia do que acontecia h algumas horas. Grande quantidade de pessoas trabalhando na parte tcnica de instrumentos, iluminao, som e espao, em busca do melhor resultado. Era a mistura da equipe da banda norte americana com os tcnicos da casa de show. A interao de toda equipe que funciona por trs dos bastidores o primeiro passo para um show excelente, diz Mikey Hickey, hold de guitarra da banda. J tivemos timas e pssimas experincias, uma situao que toda banda que costuma fazer grandes shows passa, no temos controle do que pode acontecer em outras cidades, s nos preparamos para dar o nosso melhor. Para o produtor do cantor Srgio Reis, Joo Batista, a correria j comea no planejamento dos shows. Toda questo de fechar hotis, ir ao aeroporto, pegar o avio, se deslocar entre hotel e o local da apre-

tao trabalhoso, exige certo preparo tanto do artista quanto de quem acompanha. Mas no geral, o importante sempre ter uma boa equipe que saiba lidar com situaes de imprevisto. Aps um bom show, o trabalho da banda termina e os tcnicos voltam a entrar em ao para deixar tudo como estava. Alm disso, o res ponsvel pela banda tambm deve

se certificar de que todos os instrumentos esto voltando da mesma forma que chegaram ao local. Quanto maior for a estrutura do evento, maior ser o trabalho desse responsvel. Por isso, quando voc estiver em sua prxima apresentao musical, lembre-se que teve muita gente trabalhando para que voc assistisse a um show da melhor qualidade.

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Com organizao horizontal e descentralizada, alm de no possuir, e no pretender possuir, incentivos de rgos pblicos e empresas, as festas so organizadas de modo comunitrio, onde cada um ajuda como pode: uns levam caixas de som, outros equipamentos de luz ou aparelhos de DJ. Frequentemente acontece imprevistos, como algum esquecer de levar algum cabo de udio ou eltrico. A gente se uniu por proximidades de ideais e a gente trabalha junto de outras formas, no s fazendo festas, enfim, a gente se conheceu de maneira aleatria e resolveu se juntar, diz Paulo Tessuto. Ele lembra, ainda, que no s os coletivos so responsveis pelas festas, qualquer pessoa interessada pode apoiar e fazer parte. Se a populao no tiver interesse pela arte, no vai ter arte nunca, convida o crebro do Carlos Capslock. Os temas das festas tambm surgem espontaneamente, de filmes, comerciais na TV ou na internet, alm disso, o prprio pblico pode sugerir propostas e locais. Isso muito interessante, porque as pessoas vo com uma ideia e tem que rolar a quebra de paradigmas.

Reintegrao de posse
Coletivos de arte fazem festas em locais pblicos e cantam a cidade para os seus moradores
Por Italo Rufino

E as Festas?

A cidade foi um espao ocupado ao mesmo tempo pelo trabalho produtivo, pelas obras e pelas festas, afirmou, um dia, o filsofo e socilogo francs Henri Lefebvre (19011991). Seguindo os passos do pensador marxista, descobrimos que, antes ser um local de densa moradia, a cidade era um ponto de encontro de viajantes, que iam e vinham de seus tensos caminhos, um lugar de confraternizao, onde as pessoas se conheciam, se tornavam sociveis. A cidade era um lugar de festa. Entretanto, na contemporaneidade, a cidade tem se apresentado como um lugar de consumo. E as festas, seguindo a tendncia da mercantilizao, se tornam espetculos, ou seja, um produto sem espontaneidade e esplendor. Indo na contramo dessa corrente, Lefebvre apontou uma resistncia: a cidade, alm das funes criadas pelo capitalismo, como centro de tomada de decises, convergncia de comunicaes e informaes, deve se certificar de ser um lugar de encontros, descobertas e convvio com o ldico. Alm disso, deve-se acabar com a separao entre a vida cotidiana e o lazer, a festa tem que estar presente no dia a dia. Assim, possvel gozar a cidade como obra no espao-tempo, reencontrando o seu sentido.

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Sendo uma ponta de resistncia, eis que surgem os coletivos artsticos, grupos itinerantes, que renem msica, performances, projees udio visuais e outras manifestaes em eventos abertos nas ruas e praas de So Paulo. Atualmente, existem dezenas de coletivos na cidade, com ideias e propostas de ao similares. Entretanto a realizao de festas gratuitas e ao livre comeou, aproximadamente, em 2010. Na poca no tinha muita coisa, mas de um tempo para c comeou a surgir vrias festas, vrios coletivos de arte, o que muito interessante porque a gente acaba agregando vrios coletivos em uma mesma ao, afirma Paula Macedo, 24 anos, fundadora do Gente que Transa, coletivo que surgiu em 2010 com o intuito de reunir os arte-educadores da 29 Bienal de Arte de So Paulo, mas devido ao aumento do pblico acabou se tornando uma festa itinerante. Paula conta que o coletivo j realizou festas no Rio de Janeiro e em Belo Horizonte, no Festival de Performances de 2011, e uma turn pelo Nordeste, junto com a Voodoohop. Considerada como a pioneira em festas abertas no centro de So

Paulo, a Voodoohop surgiu h trs anos, quando seu fundador, Thomas Haferlach, 29 anos, era DJ do Bar do Neto, na Rua Augusta, onde tocava experimentaes de vrios estilos musicais. Senti um pouco de falta, nessa poca, foi uma opo de noite no to cara e que o som fosse mais misturado. As pessoas pagam muito dinheiro para ir a uma balada eletrnica, havia lugares mais simples que tocavam samba, mas no combinava essas opes, comenta Thomas. Thomas, nascido na Alemanha, aponta que aproveitar mais os espaos pblicos, criando eventos sem custo e mais democrticos, foi um dos motivos que o levou a sair dos ambientes fechados. Isso de s balada underground tambm cansa, finaliza o DJ Thomash, como conhecido durante seu sets. J para Paulo Tessuto, 26 anos, DJ, que j tocou em casas como D-Edge e Clash, e fundador do Carlos Capsolock, o principal motivo de escolher locais pblicos foi a a falta de liberdade que a cidade vem apresentando, alm tambm de procurar revitalizar espaos tidos como marginais.

Ideia realada tambm por Caio Calejon, designer que d vida ao personagem Carlos Capsolock nas redes sociais e flyers de festas, que defende a revitalizao como ao social. revitalizar para tirar essa ideia que o centro lixo, cracolndia, mendigagem e poder levar msica, eventos para as pessoas poderem se divertir e levar a arte para quem precisa, diz Calejon.

Ao Social
Consenso entre os coletivos, a ideia de festa independente ser contra o poder pblico, no por simples rebeldia, mas por acreditar que a Prefeitura e o Governo do Estado no fomentam satisfatoriamente a cultura de uma forma democrtica. Paula Macedo afirma que, por quatro vezes, pediu autorizao para realizar suas festas, entretanto no obteve xito. Se no a gente (os coletivos de arte) que ocupa este espao, no ser a Prefeitura que vai fazer, comenta a Gente que Transa. Sobre possveis represlias, Paula enftica ao afirmar que os coletivos esto na rua para chamar a ateno,

bater de frente e gritar que a rua de todos, que a rua direito da populao. O coletivo Gente que Transa tambm esteve presente em uma festa na Ocupao So Joo, onde, desde 2010, 87 famlias ocupam o prdio do luxuoso Hotel Columbia Palace, antigo carto postal da cidade, abandonado h 10 anos, que consta na lista de imveis apontados pela Prefeitura como de interesse social e que tem dvidas de cerca de R$ 300mil. Foi uma festa protesto, foi a primeira vez que a gente fez uma festa em tom de protesto, isso que tem que ser, brada Paula, que em toda conversa demostra bom humor e convico poltica. Entretanto, mesmo tendo o mesmo ideal que Paula, outros coletivos acreditam em uma manifestao mais sutil. Para Millos Kaiser, jornalista e criador da Selvagem, coletivo que encabea junto com Augusto Olivani, a manifestao mais subjetiva, sem muito discurso, sem falar em eleies, e que a festa o oposto disso. A gente acredita que s o ato da gente estar fazendo uma festa, um local que em tese proibido, j um ato poltico, defende Millos, que completa: No temos que sentir culpa ao sentir prazer.

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Em uma das maiores festas do segundo semestre de 2012, cinco coletivos (Gente que Transa, Carlos Capslock, VoodooHop, Selvagem e Barulho.org) se reuniram em trs pistas sobre o Minhoco, o Elevado Presidente Costa e Silva, que liga a regio da Praa Roosevelt, no centro da cidade, ao bairro de Perdizes. Ele foi o presidente da poca mais violenta da ditadura, que institui o AI-5, que tirou a liberdade dos polticos, cassou, prendeu, matou, todas essas questes influenciam, aponta Tessuto, traando um breve relato histrico e um dos critrios para a escolha do local. Marcado para as 15h, do dia 16 de setembro, em um domingo ensolarado, a festa comeou atrasada, o motivo: um problema tcnico (no tinham levado um cabo para ligar os equipamentos de uma das pistas). Na verdade, a gente no super organizado, diz Paula aos risos. Em um primeiro momento, parecia que a empreitada iria naufragar. No evento criado no Facebook centenas de pessoas confirmaram presena, mas at as 18h o movimento era pequeno diante da magnitude bizarra do Minhoco, na altura da estao de metr Santa Ceclia. Entretanto, ao anoitecer a minhoco j estava tomado de pessoas danando e curtindo a festa, alm dos habituais ciclistas e moradores da regio adeptos a caminhada. O pblico era realmente diverso, a maioria jovem, entre 20 a 30 anos, mas tambm havia muitas famlias e crianas, que danavam alegremente, pulando, sempre aos olhos atentos dos pais, alm de moradores de rua e recicladores de lixo. Tambm acompanhando o filho adolescente, Maria Madalena Kowlek, 51 anos, apontou que faltava infraestrutura, como banheiros e melhor iluminao, culpa da ausncia da Prefeitura, entretanto o mais legal era a liberdade das pessoas poderem transitar na rua e curtir a msica. Morador da regio, o professor da rede pblica de ensino, Miguel Vi centim, 48 anos, reafirmou que: o maior atrativo da festa ser pblica, ser de graa, onde todo mundo tem acesso. Miguel tambm salientou que a regio j possui um movimento cultural efervescente, com os teatros Galpo do Folias e Os Satyros, na praa Roosevelt, e tambm com a prpria mobilizao da populao do local, que cada vez mais utiliza o minhoco para andar de bicicleta e caminhar com a famlia, afastando o estigma de lugar do crack, da droga. Entretanto tudo sem o apoio do Poder Pblico. O som da festa foi comandado por vrios DJs que se revezavam em sets de mais ou menos uma hora e meia, com nfase na msica eletrnica. Um dos DJs mais conceituados do Brasil, Renato Cohen, autor do consagrado hit techno Pontape, que h 17 anos toca em diversas festas do Brasil e do mundo, contou que sente prazer em participar de festas na rua. Estou conectado diretamente com as pessoas, uma situao totalmente diferente do clube, afirma Cohen. Em uma comparao curiosa, o DJ falou que as festas dos coletivos no tm seguranas e tudo flui na paz, j em casas fechadas h muitos seguranas e ainda assim comum ver confuso e briga. Usando chinelo Havaiana e camiseta desbotada, Cohen tambm traou um panorama do movimento Techno: O movimento do techno e da house foram movimentos totalmente fora da poltica, era fim de milnio, existia uma certa tenso, e as pessoas s queriam desencanar e danar, mas acho que aos poucos o jovem est tomando atitude. Felizmente, o milnio acabou e mundo no acabou, e as ruas esto sendo tomadas.

Eu acredito mais na festa arte do que na galeria de arte,


Paula Macedo - Gente que Transa.

Paula entusiasmada, defende que durante a festa possvel acessar o sagrado, onde as pessoas ficam mais abertas para novas ideias, para poder fruir a arte. Quanto s msicas, recomendado esperar de tudo, de eletrnica a ritmos que lembram o Caribe, do forr ao Groove. A gente toca desde o samba raiz ao eletrnico, tudo na sutileza, voc pode estar danando um forr meio house, voc no sabe o que voc est danado, diz Paula, lembrando que tudo para misturar o pblico, diversificando ainda mais a festa.

Tomando o Minhoco
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Outros produtos, outros geeks
No segundo andar da loja, vemos a tentativa de abranger um pblico maior. L ficam os card games (como Pokmon e Magic the Gathering), sries de fico, livros de fantasia, CDs com trilhas sonoras de videogames, livros de RPG com mesas para jogar e claro, quadrinhos. Toda a parte de quadrinhos que ficava na seo Arte vem para c. Com isso, queremos reunir todos os interesses geek em um s lugar, conta Igor de Paula, o coordenador da nova loja. A variedade de produtos e de temas que so contados como interesses geek no nos ajuda a encontrar a resposta para a nossa pergunta original. Mas a prxima seo mostrada por Igor nos d uma luz: os produtos inspirados em games, filmes e sries, todos oficiais, que so vendidos por l. Ao nos apontar uma camisa do Lanterna Verde que brilha no escuro, Igor comenta: Camiseta de super-heri no uma novidade por aqui. Tem em camel, at. Mas essa, oficial, que brilha no escuro, s ns vendemos. E o que vai fazer o cliente escolher essa que mais cara e no a do camel? A resposta vem direta: oficial, qualquer f apaixonado quer. a que ns encontramos o que estvamos buscando desde o incio. A melhor definio de geek a palavra apaixonado. H quem tenha apenas um interesse obsessivo, h quem tenha vrios (como o caso desses reprteres que perguntaram para o pessoal da Geek.etc.br se era possvel montar uma barraquinha por l). O que transforma qualquer cidado em um geek no s a srie que ele curte, o livro que ele l ou o game que ele joga: a paixo que ele tem por tudo isso. o que faz com que ele espere meses, enfrente filas e pague caro, s para ter uma camiseta do seu personagem preferido. Porque mais do que uma camiseta, aquilo um smbolo de sua prpria personalidade.

Eu sou seu templo GEEK


Por Diogo Carletti e Douglas Remedio
A Geek.etc.br fica dentro do Conjunto Nacional onde funcionava a loja da Editora Record. Chegando l, o visitante se depara com dezenas de jogos de videogame, sendo retirados das caixas e colocados em prateleiras. Consoles tambm so expostos e totens dos mais famosos (Xbox, Wii e Playstation 3) ficam em funcionamento para o teste dos jogos. A ideia que o cliente tenha acesso a demos de praticamente todos os produtos vendidos por l. Em resumo, o primeiro andar da loja inteira dedicado aos games, j que eles so o carro-chefe da loja. Mas eles so o carro-chefe da nerdagem? A resposta to bvia quanto o Mrio, (o personagem de videogame) ter bigode: no. Veja bem, no todo geek que curte videogames no o nosso caso, orgulhosos donos de um PS3, PS2, PSX, Wii e PSP, que fizemos o papel de deslumbrados jogando Diablo III em um dos super PCs da Geek.etc. br. Ns temos vrios amigos da categoria que reviram os olhos quando passamos a falar loucamente do do ltimo lanamento da srie Resident Evil, ao mesmo tempo em que devoramos a HQ da srie The Walking Dead. E, claro, no so s os geeks que curtem videogame. Basta apontar um grande amigo nosso, que j passou da casa dos 30 anos e descobriu as alegrias do Call of Duty e agora passa suas tardes viciado e estourando os miolos pixelizados dos seus inimigos e xingando meninos de 12 anos por um headphone. A opo pelos games puramente mercadolgica: no ano passado, o consumo de jogos eletrnicos aumentou 53% no Brasil, de acordo com dados da GfK Consumer Choices. E no so s os gamers brasileiros que esto investindo mais. Vrias produtoras buscam aumentar a sua presena no pas, oferecendo jogos traduzidos para o portugus e preos mais bacanas.

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Conhea mais um pouco da apaixonante histria dos games


Por Roberto Furlai
Como parte da evoluo, o mundo tecnolgico e virtual vem cada vez mais ganhando espao. A cada dia que um novo aparelho eletrnico lanado e chega as lojas se tornando uma febre logo de cara. Seja em forma de telefone celular, tablets, vdeo games ou eletrodomsticos sofisticados e utilidades. No mundo tecnolgico devemos estar cientes de que no podemos nos afastar das tecnologias que envolvem diversas reas e diversas atividades de nossas vidas profissionais e pessoais. Hoje as fontes de informaes e entretenimento so inmeras, vivemos sendo bombardeados por novas informaes a cada instante. Por isso a Revista Vitral traz nessa edio, uma linha do tempo sobre um desses maiores e revolucionrios equipamentos j inventados e que febre mundial por geraes, o Videogame. Fique por dentro de cada detalhe na escala da evoluo dos adorados e aclamados brinquedinhos, consoles que atravessaram e encantaram geraes, desde sua inveno inicial no ano de 1958 pelo fsico Willy Higinbotham em Nova York, no laboratrio de Brookhaven. Onde foi jogado o primeiro vdeo game num osciloscpio, at os dias atuais onde a indstria dos games j desbancou at a gigante e poderosa indstria do cinema. Segundo o especialista na rea dos games, o professor Carlos Willian Ferreira de Lima da Universidade Anhembi Morumbi, as primeiras geraes influenciadas pelos vdeosgames, foram as gerao dos anos 70. Enquanto na televiso, o usurio passivo, apenas assiste atrao, no vdeo game, o usurio passa a participar e interferir nos acontecimentos dos jogos, tornando a experincia mais interativa e que exige muito mais do jogador. Hoje em dia com os jogos mais modernos, o usurio tem a oportunidade de interagir com o mundo todo. Para o professor, no inicio, os vdeos games eram arcaicos, e que hoje grandes companhias, como Microsoft e a Sony, j esto testando e investindo em patentes de controles mentais, onde o jogador controla os elementos da tela do vdeo game pelas ondas cerebrais. O usurio no precisa nem se mexer, apenas pensar e o jogo executar o que o jogador quiser. Mesmo assim, o professor diz que no acredita no fim do Joystick, pois o jogador gosta da interao na posio sentada. Afinal, existe uma grande diferena entre os muitos tipos de jogos. Com um controle de 12 botes ou usando um capacete de ondas cerebrais, o publico do video-game um publico que tem apenas motivos para comemorar, pois os investimentos em pesquisas na rea j passam dos bilhes de dlares. Hoje a interatividade est caminhando em diversas frentes, e quem ganha somos sempre nos, fanticos jogadores!

Uma odissia gamer

Linha do tempo mostra os mais de 40 anos das histrias dos games

40 d.G.

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dade, coisa essencial para qualquer uma diz a estudante de jornalismo Rubia Mara Oliveira (21), que faz dana h cinco anos e totalmente apaixonada pela arte. J a professora de ingls P.C. Reis (37) afirma desde que comeou a danar, h 10 anos, se sente mais delicada, feminina e aprendeu a aceitar melhor o prprio corpo. Apesar de ser uma arte muito procurada por causa de sua suposta conotao sexual, seu foco no esse como explica Tahira Muitas pessoas procuram essa dana por causa da sensualidade, pra se tornar mais poderosa e chamar mais ateno, mas no esse o nosso foco, ns ensinamos a ter maior controle do corpo, e a ento se transformar numa mulher mais sensual de uma forma natural, na expresso do seu prprio eu na melhor das formas. A Dana do Ventre no se resume apenas a movimentos de quadril, tronco e mos, graas as vrias influencias de diferentes povos que sofreu ao longo do tempo, a dana acabou incorporando objetos como a espada, basto, snuji, pandeiro, velas, candelabro, vu e o leque, elementos o que a tornam nica e um espetculo cheio de magia e beleza para os olhos de quem assiste.

A Dana das Deusas


Conhea a arte que tem o poder de despertar sua feminidade e sensualidade ocultas

Dana Ertica?
Quando indagada sobre o Tabu normalmente associado Dana do Ventre como sendo ertica, ela responde que quem conhece um pouco da cultura sabe que sua base totalmente diferente em todos os aspectos, desde sua origem a sua execuo, Quando voc olha a nossa arte, que provavelmente vem l nos tempos remotos, ela surgiu como um ritual de agradecimento das sacerdotisas s divindades e foi s encaminhando como uma forma de integrar mulheres da mesma famlia num momento s delas, e at pra ajudar nos movimentos de parto voc percebe que no tem nada a ver com sensualidade e sim com autoconhecimento e exaltao do feminino.

Quem pode danar?


A Dana do Ventre no restringe quanto a tipo fsico, faixa etria ou mesmo gnero.

Quanto custa?
Os preos de aulas de Dana do Ventre variam de R$ 80 R$ 200. As aulas tambm podem variar de 1 2 horas por semana.

Fotos e texto: Elis Maciesza


nvolta em mistrio e sensualidade, a Dana do Ventre tem sua origem ainda nebulosa, datada entre 7000 e 5000 a.C, mas por causa de seus movimentos sensuais e primitivos normalmente atribuda a cultos Matriarcais de agradecimento Grande Me, onde o corpo imitava as contraes do parto e o corao pulsante pois se acreditava que esse movimentos no tero davam origem vida. Normalmente associada a figuras histricas como Salom, essa dana evoca a ideia de poder, feminidade, paixo e controle corporal. A Dana do Ventre atual incorporou vrios elementos de outros ritmos como o bal clssico e o jazz, de modo que amplamente difundida e compreendida nos dias de hoje. Num espao acolhedor, decorado do cho ao teto com a temtica rabe, onde o cheiro de incenso enche a atmosfera e a msica de batidas alegres e marcantes contagiam, a danarina e professora Tahira AlFalak, dona da escola Karnal Al Falak, tenta definir o significado dessa arte Uma forma de cura e libertao ela diz, a mulher aprende a se olhar de uma forma diferente, uma forma mais livre completa Tahira. Em seus 16 anos de experincia ela

afirma que a Dana do Ventre transformou muitas mulheres, aumentando suas autoestimas atravs de benefcios fsicos e emocionais, fazendo com que elas entrem em contato com sua parte feminina de uma maneira totalmente nova e profunda. Desse modo ela capaz de curar depresso e aumentar a sociabilidade. A bailarina afirma que a dana resgata a mulher em sua verso mais charmosa, sensvel, feminina e graciosa: quando ela coloca isso pra fora atravs da arte ela percebe que ela muito alm de forma, muito alm de padro esttico, muito alm de como a massa diz que a gente deve se comportar.Ela se transforma numa mulher mais completa, mais segura e mais confiante diz Tahira. Contrariando o senso comum, essa dana dispensa padres estticos, podendo ser praticada por mulheres com qualquer tipo fsico e em qualquer faixa etria, como o caso de Diva Silva (60), praticante h 11 anos, ela conta como mudou desde que comeou a danar sempre sonhei em ser bailarina, mas era criticada e desencorajada pelos meus pais por causa da minha forma fsica, mas em 2001 resolvi fazer dana do ventre que ajudou muito na melhoria da autoestima, e o resto veio por

acrscimo!Me sinto muito mais jovem e feliz! No h como falar de dana, ou qualquer exerccio fsico, sem citar os benefcios que trs ao corpo, na Dana do Ventre no seria diferente D alongamento, a postura tende a melhorar porque encaixa a parte do abdmen, os msculos se tornam mais tonificados, pois se trabalha com contrao muscular, e dmaior equilbrio por causa dos passos com giro conta a professora. Alm desses benefcios corporais, ela trs, especialmente para mulheres, um autoconhecimento do prprio corpo que s a Dana do Ventre proporciona, como maior conscincia dos rgos sexuais, j que d maior noo do assoalho plvico, massageia tero, o que resulta da diminuio das clicas e tenses menstruais. Trata-se de uma dana totalmente voltada para o culto da mulher, comeando por sua origem histrica e indo at o mago dos movimentos que tocam to fundo na alma feminina que despertam uma parte totalmente feminina e primitiva, muitas vezes reprimida pela sociedade machista e patriarcal, que julga tais instintos como inadequados.A dana do ventre foi feita para mulher, e nesses momentos dana toda sua feminili

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Dana

A energia latina de Rafael e Carine


Atualmente, o casal representa o Brasil como um dos melhores do mundo na salsa

Por Yuri Damacena uma tarde de tera-feira, aparentemente agitada na cidade de So Paulo, na Escola Passos e Compassos, na Vila Mariana, o casal Rafael Barros e Carine Morais ensaiava no centro da sala, em frente a um grande espelho. Rafael estavacabisbaixo e se recuperando da reao de uma vacina contra a febre amarela,que tomara h dois dias para viajar e promover um Congresso em Suriname com a parceira e noiva, Carine. Ela, como sempre muito simptica, sorriu antes de chamar o noivo para passar a coreografia nova de salsa, que seria apresentada naquele final de semana. Os dois se posicionaram, trocaram algumas palavras em voz baixa... E a msica comeou! O casal comeou a coreografia com uma acrobacia to bem elaborada, confiante e precisa que mal pude piscar os olhos com medo de no apreciar a beleza da execuo dos movimentos. Carine danavaconcentrada,com um sorriso encantador, enquanto Rafael mantinha o contato visual, bastante srio e atento, prin-

cipalmente durante os movimentos acrobticos e os giros muito bem executados sob o ritmo danante da salsa. O nome da parceria Rafael Barros e Carine Morais ficou ainda mais conhecido no segundo semestre de 2010, quando o casal conquistou o primeiro lugar no campeonato World Salsa Open, que ocorreu durante o Congresso Mundial de Salsa, em San Juan, Porto Rico. Esse no era o primeiro campeonato deles na terra da salsa. Em 2009, ficaram em stimo lugar. No primeiro ano que a gente foi, eu j tinha na minha cabea que no amos ganhar. Mas, eu fui estudar, ver o tamanho do palco, estudar como a banda toca e assim, no ano seguinte, a gente ganhou, explicou Rafael.Desde que obtiveram a vitria, Rafael e Carine promoveram a salsa no Brasil e no mundo. No ano seguinte, eles conquistaram o segundo lugar no mesmo campeonato, embora tenham se dedicado arduamente para conquistar o ttulo. Naquele ano, na realidade, quan-

do chegamos a Porto Rico, ns j sabamos que no amos ganhar. Eu no sei como explicar isso, por que uma coisa de sensibilidade, somos muito sensveis, disse Carine, sentada no cho da sala da escola, enquanto alongava os braos e pernas. Ela disse que, assim como no ano anterior, eles se dedicwaram aos treinamentos, mas infelizmente no era o ano deles. Em 2012, o casal somou inmeras vitrias. E no retorno a Porto Rico, na 16 edio do Congresso Mundial de Salsa, Rafael e Carine conseguiram mais uma vez o ttulo e so bicampees mundiais de salsa. Quando ns comeamos j existia a lenda de que nunca nenhum brasileiro iria ganhar aquele campeonato, que era muito difcil, e ns, claro, tnhamos o sonho de ganhar, de estar entre os melhores,explicou Carine. Hoje, graas representatividade dos dois, o mundo sabe que no Brasil se dana salsa. Carine e Rafael ainda no sabem se vo competir no ano que vem. O futuro do casal nas competies

impreciso, uma vez que Carine est lesionada, mesmo no sentindo dor. O casal entrou em um acordo e s decidiro o retorno a Porto Rico no final deste ano. Ela est fazendo um tratamento mdico para se recuperar da leso. Dois dias antes de conseguir o ttulo, a danarina torceu o p e est se recuperando desde ento. O casal reduziu as horas de treino por orientao mdica, passando a ser uma hora por dia. A competio o pice de qualquer trabalho na dana, por que voc precisa ensaiar exaustivamente para aquilo, explicou Carine. O treinamento preparatrio do casal consistia em passar a manh com dois preparadores fsicos e depois ensaiar todo o material e repertrio durante a tarde na escola. Durante as noites de teras-feiras, os dois davam aulas. Contudo, essas aulas no so mais fixas, por que o casal cumpre uma agenda cheia de compromissos e conta com o apoio dos alunos, que so completamente tolerantes com relao aos horrios deles. As famlias dos dois esto em Fortaleza, no Cear, aonde os danarinos sempre vo antes das competies com o objetivo de manterem a base emocional equilibrada. O casal tem se dedicado ao trabalho rduo de estar em vrios lugares em um espao curto de tempo, embora ainda haja tempo de atender o pblico brasileiro em inmeros eventos e aulas. Sobretudo, a dedicao impressiona principalmente quando se fala de representar o Brasil no exterior como os melhores do mundo no ritmo. Os danarinos ficaram noivos no palco do congresso, aps a vitria ser anunciada. Naquele momento, depois que Carine disse o sim, Rafael levantou o trofu brasileiro e a noiva, simbolizando o tamanho da conquista. Atualmente, eles lidam muito bem com a convivncia e a presso diria. Aps 7 anos de relacionamento, Rafael e Carine agradecem a Deus por tudo o que conquistaram juntos. Foi com muita f e com muito esforo, que hoje o mundo conhece a simpatia e a competncia muito bem representada entre os melhores, abraados pelo caloroso povo brasileiro da dana de salo.

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A forma mais pura de danar

Por Jessica Marins e Kamila Barone

dana marca vrias geraes e vrias maneiras, particulares ou no, de se danar. O trecho da msica, Dancing Days, da banda As Frenticas, j dizia: Dance bem, dance mal, dance sem parar. Dance bem, dance at sem saber danar. E esta arte pode tambm ser um grande desafio, ou sonho onde as pessoas mais puras de alma se entregam e apresentam um grande espetculo da vida. Na tarde de tera-feira formos escola de dana Movimento e Arte conhecer a historia de Rosimario, um homem de 40 anos, deficiente visual, daarino de gafieira desde 2003 e com um timo humor e carisma. Rosimario possui essa pureza que citamos acima, ele sempre sonhou em ser danarino, mas an-

tes quando enxergava nunca tinha tempo para se dedicar a esta arte. Foi muito difcil o comeo, danar era uma coisa que eu queria muito, era uma coisa que vinha comigo desde adolescente. Teve uma professora uma vez que abriu uma turma s para deficientes visuais e eu aceitei por estar de igual para igual com todos. Eu fiz um tempo de aula e depois comecei a fazer aula com o pessoal que enxergava e fui ver no que dava, no que eu queria e percebi que o meu sonho no estava to distante assim, conta o danarino. O aluno nasceu com retinose pigmentar, uma doena que aos poucos diminui o campo visual. Em 2002 ele comeou e com 30 anos j tinha boa parte da viso comprometida, Rosimario conta que enfrentou momentos de medo e dificuldades, Em alguns perodos voc percebe

que a perda est ficando maior, que o processo est mais acelerado. meio apavorante perceber o que est acontecendo, mas o lado bom que voc fica preparado para perder completamente a viso. O danarino tambm conta que o preconceito com a deficincia partia dele mesmo. A maior superao a quebra de preconceito, a minha quebra. Voc acaba tendo preconceito com voc mesmo. Hoje em dia o danarino no se preocupa mais com isso, ele passou por um tempo de reabilitao para cegos, voltou a se respeitar novamente e isso fez com que ele no se importasse mais com o preconceito das outras pessoas. A partir deste momento os outros podem ter preconceito, isso at incomoda, mas seria pior se fosse o meu, o dos outros no me interessa. Afirma o

total conduo da dama. Ele passa muita confiana, mas no comeo fiquei com um pouco de medo, que j passou, porque ele tem uma vontade imensa de fazer as pegadas, conta Silvia. O professor e coregrafo, Fernando, conta como faz para passar os passos ao danarino. Rosimario dana primeiramente como dama, para entender a conduo. Para ensinar o passo dele, falo o movimento que preciso fazer e ele repete o deslocamento sugerido. Algumas vezes, toca em mim, ou segura nas minhas pernas para entender o movimento que ter que fazer. Sua parceira conta um pouco da dificuldade de danar com um homem condutor deficiente visual, A apresentao mais difcil foi a primeira, de gafieira. Estvamos comeando a danar juntos, diferente, mas nem tanto quanto danar com um parceiro que enxerga. Depois de um tempo voc cria uma afinidade com a pessoa. uma construo do dia a dia. Alm disso, ela nos conta como feito o processo de reconhecimento do espao para danar na hora de uma apresentao. Em alguns momentos eu tenho que ajudar e falar onde ns estamos e quem est a nossa frente. Antes eu no prestava ateno nisso e agora preciso prestar. Ainda tenho um pouco de dificuldade, mas uma coisa boa, porque hoje em dia eu cresci muito nesse sentido da dana. Rosimrio acrescenta, Antes das apresentaes ns tentamos dar uma passada no palco para ver o tamanho, se tem que fazer passos maiores ou menores, onde est o pblico e o som para ficarmos mais habituados.

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danarino. Ele conta um pouco mais sobre o processo pelo qual passou. Eu fiz reabilitao em 2002 e comecei a danar em 2003. Ento foram duas coisas que vieram caminhando junto. O deficiente muito excludo da sociedade desde criana, na dana se voc consegue se sair razoavelmente bem voc no excludo. A moeda da dana como voc vai se apresentar, no interessa altura, se enxerga ou no, se dana correto est dentro, t valendo, conta Rosimario. Sua especializao na gafieira, nunca participou de nenhum tipo de campeonato por achar que competir desperta um sentimento ruim nas pessoas, de rivalidade, onde um se acha melhor que o outro, mas afirma que se for convidado jamais negaria. O professor e proprietrio da escola de dana, Fernando Magalhes, conta do esforo e da dedicao do Rosimario nas aulas, Ele aplicado, tem fora de vontade, responde aos ensinamentos melhor do que a maioria dos alunos, pois apesar de no ter o canal visual ele utiliza o sinestsico e fixa a coreografia mais rpido do que muitos profissionais. fcil trabalhar com ele, um aluno que todo professor quer ter. O professor diz que o aluno nunca usou a deficincia como desculpa. Em suas aulas e sempre quis aprender o mais difcil. O Rosimario no reclama de nada e nem de outros alunos. O que seria obstculo, para ele, um desafio que quer cumprir o mais rpido possvel. Meu sonho lev-lo televiso. O aluno comenta Eu sempre quis entrar no mundo de vocs na porrada e a dana foi uma chave tima pra mim. Vocs tem que me engolir, brinca. Rosimario possui uma parceira, Silvia Caseiro, com quem dana desde fevereiro de 2012. Assistimos a uma aula deles e possvel perceber o entrosamento e a qumica que o casal tem, ele faz giros e at passos mais complexos onde tem

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Em todas as danas e espetculos h sempre um momento de improviso, o casal nos conta como funciona quando vo danar, No baile os passos acontecem de forma natural, pois o cavalheiro no tem a coreografia na cabea, ele vai conduzindo como sente a msica. Afinal, danar de improviso no to diferente de danar coreografado. A dana traz muitos benefcios, inclusive para os deficientes visuais. Sempre tive muitos problemas de equilbrio e a dana me deu este benefcio. Voc aprende a pisar leve no cho e sabe o que transferncia de peso, o que auxilia a andar nas ruas. Todos os deficientes visuais tinham que fazer dana s para andar nas caladas com maior facilidade. Rosimario conta que no tem interesse em fazer aulas com outros deficientes visuais, ele acredita que essa distino no necessria e no acrescenta tanto aprendizado. Na escola em que faz aulas no existe nenhum deficiente visual e fala de suas imaginaes, Minha ideia tentar mostrar para as pessoas o que o portador de deficincia visual pode fazer e trazer gente comigo, pois na hora que eu parar no haver ningum danando. Gostaria que tivessem outros portadores de deficincia visual danando como eu, ou um pouquinho menos, satiriza. A dana oferece ao Rosimario autoconfiana e seu maior desafio hoje ter mais segurana e tranquilidade nas suas apresentaes. Sem enxergar voc no tem noo nenhuma de onde pode chegar, pois no v as pessoas danando para se espelhar. Para aprender s existe uma maneira, danando. Rosimrio deixa um conselho a todas, e em especial aos deficientes visuais: as pessoas s acreditam no seu potencial quando voc prova que consegue danar to bem quanto uma pessoa que enxerga. Isso faz um bem para todos e voc comea a perceber que consegue fazer qualquer coisa.

A maior superao a quebra de preconceito, a minha quebra

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O flashmob, fenmeno das rpidas mobilizaes, tem se tornado comum nos gransde centros mundiais. Saiba como estes grupos se organizam e realizam aes surpreendentes
Por Drielly Gaspar, Jessyca Trovo e Lanara Finelli magine a cena: Voc est indo para o trabalho, quando as pessoas, no metr, tiram as calas, ficando apenas com roupas intimas. Ou quem sabe, caminhando tranquilamente pela rua, depare com um grupo que comea a danar perfeitamente a coreografia de uma msica que voc no consegue identificar de onde vem. Talvez ainda encontrar grupos distribuindo abraos ou fazendo guerras de travesseiros em locais improvveis. Se deparar com uma invaso zumbi tambm no mais to impossvel quanto voc imaginou um dia. Se isso acontecer, no se assuste. No mais um sinal do Apocalipse previsto para 2012 pelos antigos Maias. apenas um Flash Mob, fenmeno cada vez mais comum nas grandes metrpoles mundiais. O termo uma abreviao de flash mobilization, que, em livre traduo, significa mobilizao rpida. A definio to simples quanto o ato, pessoas que se encontram em um local pblico para realizar uma ao previamente combinada e se dispersam to rapidamente quanto se organizaram. O objetivo reunir o

Multides organizadas

maior nmero possvel de participantes, fazendo algo inusitado, que dure apenas alguns segundos.

Histria

As mobilizaes ganharam reconhecimento como recurso usado em manifestaes polticas, a histria comprova que o resultado obtido mais que eficaz. H boatos de que o termo flash mob tenha ficado conhecido por volta de 1800, mas em um formato diferente do utilizado hoje, baseado no termo Flash Language, que descrevia o jargo utilizado por prisioneiras da Tasmnia. O movimento flash mob refora o poder que a internet exerce sob a sociedade contempornea. A primeira mobilizao foi organizada em 2002, na cidade de Manhattan, via email, pelo jornalista Bill Wasik. Usando um email falso, ele disparou uma mensagem convidando cerca de 50 amigos, com a indicao de que estes convidassem seus contatos tambm. O objetivo era se reunirem em frente loja Clai-

res Acessories. O jornalista contou, anos depois, que seu objetivo naquele momento era que as pessoas criassem algo, fossem o centro de um espetculo, apenas respondendo a um email aleatrio. Porm, a polcia foi avisada dos planos de Bill, impedindo que a mobilizao ocorresse. Em 2003, Bill conseguiu levar sua ideia adiante, mas em vez do email, o jornalista distribuiu panfletos para pessoas que passam na rua, a mensagem indicava quatro bares, onde as informaes sobre o local do evento eram divulgadas poucos minutos antes de seu incio. Resultado? Mais de 100 pessoas compareceram ao 9 andar da loja de departamentos Macys, reunindo-se ao redor de um tapete carssimo. Quando perguntadas sobre o que estavam fazendo, respondiam: Moramos todos juntos num depsito nos arredores de Nova York, estamos procurando por um tapete do amor, ento a deciso precisa ser tomada em grupo. claro que o curioso fato logo se tornou conhecido ao redor do mundo.

O primeiro flash mob do Brasil aconteceu no dia 13 de agosto de 2003, uma quarta-feira na Avenida Paulista. Ele foi organizado pelo artista visual Eli-Golande, ento com 30 anos, que comeou a mandar mensagens para seus amigos dois dias antes do evento. Na poca o organizador esperava a participao de 20 ou 30 pessoas e ficou assustado ao ver que aproximadamente 100 pessoas estiveram presentes para bater os sapatos no cho enquanto atravessavam a rua. O primeiro flash mob do pas no foi to flash. Ao ver que muitos jornalistas estavam no local para registrar o movimento, muitos participantes no foram embora como costume. Tem muita mdia aqui, sabe como , chama ateno, o pessoal gosta de aparecer, disse na ocasio Eli-Golande. O estudante Lucas Jtten - que j organizou dois eventos como esse na cidade de So Paulo - conta que o mais importante no flash mob a mudana na rotina das pessoas. Mesmo que no participando, ver algo como vrias pessoas danando ou andando vestidas de zumbis chama a ateno e descontrai a realidade, muitas vezes engessada, das cidades, comenta o estudante. Jtten lembra que a primeira vez que presenciou achou tudo muito interessante, principalmente pelo fato de tudo ser combinado antes, mas na hora H, parecer ser uma coisa espontnea sem contar que parecia muito divertido, lembra. Jtten acredita que as redes sociais potencializam a organizao e divulgao de um flash mob e no v outra maneira de faz-los sem a ajuda da internet. Sem a agilidade que a internet proporciona, fica muito difcil mobilizar uma grande quantidade de pessoas, principalmente quando h uma coreografia envolvida, afirma, ressaltando que Todos deveriam tentar participar de um flash mob um dia! muito legal. Pensando bem, por que no?

Dana #TOPFive

#5
Zombie Walk - o mob mais assutador do mundo consiste em uma passeata, onde todos esto caracterizados e agindo como zombies, se dispersando em seguida. comum ver os zombies correndo por grandes centros urbanos, combinados previamente. No roteiro, shoppings, parques e outros locais de grande movimento.

Dancinha do Carlton

- Ao meio-dia do dia 2 de abril de

#1

2012 centenas de pessoas se reuniram para fazer a dancinha do Carlton. Eles foram conduzidos pelo prprio Carlton Banks - personagem de Alfonso Ribeiro - que ajudou a galera a fazer a dana do problema. O movimento durou pouco mais de 4 minutos, mas deixou quem assistia surpreso. Quando postado no Youtube o vdeo atingiu milhares de visualizaes em pouco tempo, o que comprova o sucesso do personagem e de suas dancinhas inesquecveis.

de - o maior flash mob da histria aconteceu em comemorao a 24 temporada do programa Oprah Winfrey, famosa apresentadora americada. O grupo Black Eyed Peas quebrou todos os recordes de mobilizaes, juntando cerca de 21 mil fs para danar ao som do hit I Gotta Feeling. Para realizar uma ao com esta proporo, o grupo contou com a ajuda de 800 fs, que passaram a coreografia para mais de 20 mil pessoas que estavam na platia. Oprah, impressionada, gravou toda a apresentao usando a cmera de seu celuar.

#2

Oprah Flash Mob Dan-

#3 Pillow Fight - um dos mais


conhecidos mobs do mundo, em portugus significa Guerra de Travesseiros e j ocorre em diversas cidades do mundo. Consiste em uma grande batalha, onde as armas so os travesseiros levados pelos participantes.

- como o nome sugere, este flash mob consiste nas pessoas tirarem as calas no metr. A ao acontece em diversas cidades simultneamente, e ganhou visibilidade no Brasil quando o fenmeno tomou conta dos vages do metr paulista. O movimento um protesto, contra o pensamento antiquado que quer impor uma ditadura de moda.

#4

No Pants Subway Ride

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Dana

Dana
na Botafogo de longe o principal nome da dana clssica brasileira. Primeira bailarina do Theatro Municipal do Rio de Janeiro h 31 anos, a paixo entre o ballet e a carioca teve incio muito antes disso. Ainda pequena, comeou a estudar ballet tambm no Rio onde teve aulas com Luciana Bogdanish, bailarina do Municipal do Rio, e aos onze anos, durante as apresentaes de fim de ano da escola, j danava no palco em que, anos mais tarde, consagraria sua carreira. Ana fez seu primeiro point profissional na companhia liderada pelo importante coregrafo Roland Petit, durante o Ballet de Marseille, na Frana. Depois disso, no parou mais: frequentou a Academia Goub na Sala Pleyel, em Paris, a Academia Internacional de Dana Rosella Hightower, em Cannes, e o Dance Center-Covent Garden, em Londres. A bailarina brasileira tambm fez participaes em festivais internacionais como os de Lausanne, Veneza, Havana, entre outros. Representou o Brasil no espetculo de Alicia Alonso, em Madrid, onde os 500 anos do descobrimento das Amricas foi comemorado. Na dcada de 80, j de volta ao Brasil, Ana voltou para o Rio para, onde passou no teste do Municipal, sendo escolhida como primeira bailarina. Danou clssicos do ballet, como Copplia, O Quebra Nozes, Giselle, Romeu e Julieta, Don Quixote, Bela Adormecida, O Lago dos Cisnes, entre inmeros outros. Porm, encontrou espao para brilhar alm dos palcos cariocas, entre os espetculos do Municipal. Ana danou como convidada de outras companhias mundo a fora, como a Saddlers Wells Royal Ballet, de Londres, o Ballet Nacional de Cuba, o Ballet Nacional da Venezuela e o Ballet delOpera di Roma. No Brasil, a bailarina levou sua arte aos quatro cantos do pas, com os espetculos Ana Botafogo In Concert e Trs Momentos do Amor. Em entrevista a Revista Vitral, Ana falou sobre o amor pela a dana, a carreira que construiu e os planos para o futuro.

Ana Botafogo, uma vida danando


Por Drielly Gaspar, Jessyca Trovo e Lanara Finelli

Influncia materna
Fui levada pela minha me, ainda muito pequena, acho que com 5 para 6 anos, a um conservatrio de msica perto da minha casa, onde eu fazia iniciao musical, aprendia instrumentos em uma bandinha. Pouco depois, comecei as aulas de ballet neste mesmo lugar, com a bailarina Luciana Bogdanish, do Theatro Municipal do Rio de Janeiro. Minha me sempre gostou de ballet, estudou um pouco quando era jovem, mas nunca fez nada profissional. Eu gostei do ballet desde o comeo, mas levava como uma brincadeira, um robby, dos dez para os onze anos fui para outra academia, onde fiz toda minha formao.

No comeo, no me imaginava bailarina ...


Sempre levei o ballet muito a srio, mesmo achando muito difcil ser bailarina profissional. Na academia que frequentava, as alunas mais adiantadas s vezes faziam testes para o Municipal, que era o que tinha mais prximo de uma carreira naquela poca no Rio de Janeiro, mas eram pouqussimas vagas. Uma vez entrou uma bailarina, mas era muito raro e eu achava que esse profissionalismo estava distante de mim.

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Fivulgao

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Dancei muito nestes 36 anos de carreira. Esta a minha profisso, a minha paixo e minha maneira de viver

Fivulgao

Primeira bailarina do Theatro Municipal do Rio de Janeiro h 31 anos, sua histria se confunde com a histria do ballet clssico no Brasil

Dana
Divulgao Divulgao

machucamos perto de um espetculo muito importante, ento Acredito que o bailarino tem uma capacidade para dor bastante grande, convivemos com as dores musculares ao longo da nossa vida, estamos sempre trabalhando a musculatura, ento sempre temos algum tipo de dor muscular e isso no um machucado, so apenas dores de trabalho. Ento, acho que meus piores momentos foram quando eu estive afastada, impossibilitada de exercer aquilo que eu mais queria, danar no palco.

Dana

Pedro Gomes

Superao
Nunca tive nada gravssimo, nunca operei nada, meus joelhos so timos. Em geral, bailarino tem logo problema de joelho, mas nunca tive. Talvez, a leso mais sria que eu tenha tido ao longo desse tempo todo, tenha sido recente, a cerca de dois anos atrs. Rompi parcialmente um ligamento e precisei parar durante trs meses o ballet, fiquei sete meses sem danar. Acredito que em 36 anos de carreira, esta tenha sido a primeira vez que eu fiquei sete meses sem poder fazer um espetculo devido a essa leso. Porm, batalhei muito o ano passado, comecei a danar em maro de 2011 e fui melhorando at poder voltar a danar, no final do ano, quando fiz Marguerite. Foi uma dura caminhada nessa recuperao, acredito que ali eu tenha vencido uma batalha, uma grande batalha, sobretudo porque agora eu j no tenho mais tempo para me machucar.

A vida que eu quero ...


Eu entrei para Faculdade de Letras antes de ser bailarina, mas tranquei a matrcula para estudar na Frana. Pouco mais de dois meses que estava l, eu passei em uma audio e fui contratada por uma companhia francesa, chamada Ballet de Marseille e tive que ir para Marseille. Quando cheguei l, na primeira semana eu disse: Essa a vida que eu quero para mim!. Nunca mais desvirtuei disso, eu nunca mais achei que no seria bailaria. Eu ainda era uma jovem bailarina, tinha muito o que aprender, mas eu vi que era aquilo que eu queria, eu iria me empenhar o mximo possvel.

Primeira bailarina do Municipal


s vezes as pessoas me perguntam o porque eu sou to conhecida. Acredito que seja porque eu peguei uma poca em que o Theatro Municipal produzia muito, de 81 a 87 se no me engano. Fazamos grandes temporadas, com grandes estrelas vindas de fora - tanto homens quanto mulheres - sobretudo no incio, muitos bailarinos eram convidados porque o Municipal no tinha um primeiro bailarino nesse momento, os que compunham o elenco do Municipal j tinham deixado de danar. A importncia, pessoal e profissional, foi o reconhecimento de um trabalho e de um grande sonho que era ser bailarina do Municipal.

sido bailarino ento ningum melhor para me ajudar e entender tudo isso. O outro, que mesmo no tendo ligao com a dana, me ajudou e viajava sempre comigo. Nunca tive problema no meu relacionamento pessoal por causa da minha profisso, que uma profisso atpica, mas graas a Deus, nesse ponto eu soube escolher muito bem.

O ballet para a alma


Eu trabalho com o corpo, no posso deixar esse corpo parado por muito tempo. Nos momentos que eu perdi os meus maridos, que estava muito triste e que a vontade era deitar na cama e no levantar, eu pensava no meu instrumento de trabalho, no meu corpo e como eu dependia disso para sobreviver. Era uma maneira que a dana tinha de me fazer ir para a sala de aula e estar concentrada, eram momentos que eu deixava de pensar nos meus problemas e nas minhas tristezas. Nesses momentos a dana fez no s bem para o meu fsico, mas para minha alma tambm.

Considero minha vida antes e depois do Theatro Municipal

No abri mo de nada pelo Fiz um teste para o Municipal e ballet, me poupei em alguns acabei sendo primeira bailarina logo momentos por um amor maior nessa entrada. Eu era uma jovem ...danar!
primeira bailarina, tinha feito poucos primeiros papeis, talvez uns trs. Quando eu passei no teste, a banca achou que deveria investir no meu trabalho, eles viram potencial em mim. Depois de 4 meses foi a minha estria no Ballet Copplia e foi muito importante porque era um espetculo importantssimo, no Theatro Municipal, com uma tradio enorme e com bailarinos muito importantes.

O ballet fora do Brasil


Temos excelentes bailarinas que, infelizmente, esto brilhando em companhias fora do Brasil. Falo infelizmente porque queria que elas estivessem aqui, dando essa fora para nossa cultura, para o nosso ballet. Porm, infelizmente, aqui no tem campo de trabalho para todos esses bailarinos.

Me sinto to bem em cena, que acho muito prazeroso saber que estou me poupando, ou descansando uma noite porque no dia seguinte tenho ensaio muito cedo ou um espetculo muito importante. Nunca deixei de sair ao longo da minha carreira, tive minha vida pessoal, tive dois maridos maravilhosos que compreenderam muito a minha profisso, me ajudavam e viajaram comigo. Um tinha

As maiores dificuldades
Quando estamos machucados terrvel, achamos que nunca mais iremos melhorar. Esses foram os momentos mais dramticos, no saber se ainda poderia danar. Quando nos

A dana em outro patamar


Ao longo desses meus 31 anos de Theatro Municipal e de todos esses

Eu considero minha vida antes e depois do Theatro Municipal

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Dana
anos de carreira, eu tentei popularizar a dana. Fiz muitos espetculos fora dos teatros, ao ar livre, para que pudesse levar um pouco dessa arte a outros pblicos. No foi fcil colocar, em um pas onde a cultura maior o futebol, a dana em um papel de destaque, porque hoje em dia a dana faz parte da nossa cultura, hoje em dia no h manifestao cultural que no fale de dana. algumas falas, um pouquinho de teatro. Tem sido um desafio para mim, no inicio eu disse fiquei preocupada, em dvida, mas agora eu estou curtindo a ideia.

A hora de pendurar as sapatilhas

Uma carreira de sucesso


Eu considero que eu tive uma carreira profissional muito bem sucedida, fiz muita coisa, levei a dana no s para outros lugares, mas eu fiz da dana um meio para muitas outras coisas. Por exemplo, a dana hoje est no Criana Esperana (Programa beneficente, realizado pela Rede Globo em parceria com a Unicef), uma bailarina clssica convidada para fazer parte desse momento, para alegrar as crianas que esto doentes, para participar deste momento, que uma caridade. A dana tambm tem esse poder de alegrar, a mistura entre o musical e o visual. Acho um pouco forte dizer que me considero uma mulher de sucesso, mas quando olhando para trs, acredito que tive uma carreira bem sucedida, por isso eu estou e sou feliz.

Novo desafio
Em novembro, vou estrear algo bem diferente em So Paulo, participarei da pea que se chamava Nise da Silveira, mas agora, com a nossa participao chamar Nise da Silveira Guerreira da Luz. um monlogo sobre a psiquiatra Nise da Silveira, mas dessa vez ter a participao de autor da trilha sonora, o pianista Joo Carlos da Silva Brasil e ter um percussionista tambm. Fui convidada para danar e o diretor me colocou um pouco dentro da prpria encenao, para interagir um pouco com a Mariana Terra. uma coisa que eu nunca fiz: participar danando e com

Eu estou muito tranquila quanto a parar, estou nessa minha reta de chegar ao final do arco-ris. O ltimo espetculo que fiz no Municipal, Onegin, pode ter sido uma despedida dos ballets completos, grandes clssicos, dos ballets de 3 ou 4 atos. Pedi ao Municipal para no fazer mais estes espetculos, este ltimo que terminei era super difcil, no s tecnicamente, mas emocionalmente e de interpretao. uma ballet que precisa de uma bailarina mais madura, foi um super presente que o Municipal me deu. Foi lindo, o Municipal estava lotado, eram pessoas carinhosas, eu sentia assim: Estamos aqui para te ver. No sabemos se vamos te ver mais um pouco, ento melhor virmos hoje. Foram trs espetculos nesta temporada, espetculos que me deram a maior alegria, a maior emoo. Eu quero sair feliz como eu estou, feliz como fiquei com esta ltima temporada. Quero poder sair bem, com as pessoas felizes com tudo que eu fiz. Divulgao

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Quando olho para trs, acredito que tive uma carreira bem sucedida, por isso eu estou e sou feliz

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Escultor cria sonhos e pesadelos


Trabalho dedicado de Glauco Longhi requisitado por colecionadores, produtoras de cinema e tev
Por Anne Barbosa u no escolhi a escultura de cara, as coisas foram acontecendo, conta Glauco Longhi, 24 anos, sobre o incio de sua carreira. Seu contato com a escultura aconteceu na Faculdade de Cinema, no Senac. Logo no primeiro semestre do curso, comeou a trabalharcom edio de vdeo e composio. No estdio, conheceu pessoas que utilizavam o tal 3D efoi a que descobriu que essa era uma das ferramentas que realmente lhe interessava. Longhi buscou especializao em cursos de modelagem e percebeu que o 3D em si no era suficiente para criar personagens interessantes, logo, comeou a esculpir em argila. Desde ento, o artista plstico dedica sua vida como freelancer a fim de materializar sonhos e pesadelos. Continuo estudando bastante e provavelmente continuarei pelo resto da minha vida. So os desafios que me movem e me fazem querer acordar e ir trabalhar. O mercado em que Longhi est inserido busca obras mais realistas e grotescas. Isso explica o motivo de tal perfeio em suas esculturas, normalmente requisitadas por colecionadores, produtoras de cinema e tev. Eu adoro a ideia de criar algo que poderia existir, mas no existe, diz. Longhi afirma que no f de filmes de terror, apenas gosta de

So Paulo Impressionada
Mais de 250 mil pessoas enfrentaram filas quilomtricas para ver as obras dos impressionistas, no CCBB, no Centro da cidade de So Paulo
Por Camila Casassa e Talita Ramos m um investimento de mais de dez milhes de reais, nomes como Renoir, Monet, Van Gogh, Manet, Degas entre outros, vieram ao CCBB (Centro Cultural Banco do Brasil), com o acervo que nunca antes havia sado do Museu DOrsay em Paris, Frana, e durante os meses de agosto, setembro e incio de outubro, a exposio Impressionismo, Paris e a modernidade atraiu olhares de estudantes, viajantes e curiosos para a capital, contando um pouco da histria do Movimento Impressionista. Dispostos entre os quatro andares do CCBB, quadros pr-impressionistas, impressionistas e ps-impressionistas fizeram o visitante pensar no movimento como um processo: Paris estava mudando social e culturalmente e atravs das obras foi possvel se aproximar dessa histria. O impressionismo comeou quando alguns pintores optaram por

Artes Plsticas

dar forma aos monstros. Entre seus artistas preferidos e que serviram comoinspirao estoJorduSchell, Carlos Huante, Alex Oliver, Rafael Grassetti, Miles Teves, Steve Wang, Jamie Salmon, Ron Mueck e muitos outros. O dia a dia de Glauco Longhi costuma no se apegar s rotinas. O atelier o lugar onde ele passa a maior parte do tempo. Dependendo do projeto e do cronograma, as funes so diferentes, desde esculpir as mscaras at ir para o set de

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Eu adoro a ideia de criar algo que poderia existir, mas no existe

filmagem retocar uma pintura/pea. Os workshops tambm fazem parte do trabalho e costumam ter temas diversos (modelagem, mscaras em latx e esculturas). A ideia resumir o que eu demorei alguns anos para aprender e passar essa experincia em alguns dias aos alunos, introduzindo-os para as diferentes tcnicas e materiais. Para Longhi, partilhar seu conhecimento e experincia vai alm das barreiras fsicas. Hoje, possvel contribuir para o aprendizado at pela internet. O artista possui um site estruturado (www.glaucolonghi.com) com um espao especfico para tutoriais. Nele, possvel acompanhar o passo a passo para a construo de moldes e logos em alto relevo, por exemplo. Contudo, atravs dos comentrios que temos como mensurar essa contribuio.

no seguir mais o estilo de pintura realista predominante na poca, focando na pintura em si, e no no objeto ou cena a ser retratado. Afirmou a professora de artes plsticas, Lilian Formigoni. Durante os meses da mostra, o CCBB realizou duas Viradas Impressionistas, uma no final de semana de abertura da mostra e outro no ltimo, evento que deixou a exposio aberta durante vinte e quatro horas ininterruptas para visita do pblico, atraindo logo no primeiro dia mais de doze mil pessoas. Por conta da virada, o CCBB disponibilizou traslado gratuito do metr at a mostra, prezando pela segurana dos visitantes. Essa mostra muito importante, para os que apreciam o movimento impressionistas e para os que no apreciam comearem a apreciar, como no meu caso. Disse a pedagoga Marivalda Lopes, aps enfrentar

4 horas de fila para conseguir ver a exposio. A vinda do acervo ao Brasil foi uma iniciativa do prprio presidente do Museu DOrsay, Guy Cogeval, que desde que assumiu o cargo pretendia internacionalizar as exposies, e escolheu o Brasil para partilhar essa mostra. Aps a visita de Guy Cogeval ao Brasil, sua comitiva perguntou qual exposio gostaramos de trazer ao pas e pedimos a dos Impressionistas. Foi preciso alguns dias para eles nos darem o consentimento mas logo saiu a reposta que espervamos, declarou a assessora de imprensa da exposio, Nathalia Montecristo. A exposio teve fim em So Paulo no ltimo dia 07 de outubro, atingindo um total de 320 mil visitantes, partindo em seguida para o CCBB do Rio de Janeiro onde nmeros oficiais ainda no foram divulgados.

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Artes Plsticas
Caravaggio. Os Caravaggescos,que so 14 artistas que foram influenciados por Caravaggio. Essa foi uma forma de apresentar o grande poder de influncia que o artista deixou em seus pares. E essa influncia no ficou s nos pintores, mas ao longo dos anos sua obra se expandiu sendo influncia para muitos artistas. Sua tcnica de iluminao foi muito utilizada em grandes mdias, como fotografia, vdeo, cinema entre outras. No cinema, podemos observar a trilogia O poderoso Chefo. O diretor de fotografia Gordon Willis utilizou a tcnica de Caravaggio e at a palheta de cores de suas obras nos filmes realizados. J no mbito musical, em 1991, um vdeo de uma banda de Rock americana se tornou sucesso mundial com imagens totalmente chapadas das obras de Caravaggio. Essa banda se chama R.E.M. e o vdeo Losing my Religion e mesmo hoje, mais de vinte anos depois, um trabalho primoroso at para quem no curte a banda, comenta Scaldaferri. Alm das artes, a inspirao de Caravaggio pode chegar a pessoas comuns, no dia a dia como na vida profissional de Sergio Scaldaferri. Sou profissional da rea da sade e tenho a oportunidade de dar palestras, e sempre que falo sobre humanizao utilizo a obra que mais gosto de Caravaggio, A incredulidade de So Tom, onde discuto algumas questes tcnicas da rea e impresses da pintura. A arte de Caravaggio est em cada pessoa que de alguma forma utiliza as suas obras para compor uma nova arte. A essncia de sua arte vai alm de uma obra marcante como a belssima Medusa, ou lindas catedrais. Seu trabalho uma essncia livre e chega a grandes mdias e a pessoas comuns que transformam um artista histrico em grandes artes histricas, porque Caravaggio esta em cada seguidor.

Caravaggio Em seus seguidores


A essncia de Caravaggio esta espalhada na pintura, na msica, no cinema, nas palestras, na arte e na vida de pessoas comuns

O poderoso Chefo O diretor de fotografia Gordon Willis utilizou a tcnica de Caravaggio e at a palheta de cores de suas obras nos filmes realizados

Por Patrcia Sobrinho

a dcada de 80, assisti a uma produo feita para a televiso que falava de um artista que utilizava de maneira muito especial, prpria e diferente as tcnicas de pintura, como o contraste entre a luz e a sombra, divises simtricas de seus quadros bem como pintar a si mesmo em vrias obras. E este artista era Caravaggio e essa informao me despertou o interesse nas obras dele, diz o profissional da sade Sergio Scaldaferri, um apreciador fervoroso da arte de Caravaggio. Michelangelo Merisi nasceu em 29 de setembro de 1571 na aldeia lambarda de Caravaggio em Madri, cujo nome da aldeia depois foi adotado pelo artista.Alm de ser considerado o maior expoente da pintura Barroca, conhecido tambm por seu temperamento controverso, que lhe

rendeu muitas complicaes com a sociedade de sua poca, porm esses problemas no fizeram com que ele deixasse de retratar personagens religiosos baseando-se em pessoas comuns que encontrava nas ruas de Roma. A caracterstica que marca o artista a tcnica usada para pintar. Ele impressiona o espectador com o cotidiano italiano de sua poca, usando um molde natural dos personagens, a cena era retratada em primeiro plano, o fundo neutro ou at mesmo escuro para destacar o tema representado.Essas caractersticas levam semelhana do espectador, envolvendo quem observa a obra e o contraste da luz evidencia a tcnica do claro e escuro, assim levando as obras o mais real e vivo possvel. Caravaggio tem trabalhos espa-

lhadas por capelas, igrejas e catedrais de Roma, Npoles e Malta, alm de obras pelo mundo e exposies, como em 2010, que foram reunidas 24 de suas obras para comemorao dos 400 anos do artista. Em agosto de 2012 aconteceu a Mostra Caravaggio e seus seguidoresno MASP (Museu de Arte de So Paulo) onde foramreunidos7 das obras de Caravaggio. Achei a exposio impressionante, por tudo que ela representa, sendo a maior da Amrica Latina, primeira vez no Brasil, novas descobertas, cuidados, dificuldades, segurana e discusso de autoria. O ambiente criado com fundos escuros com focos de luz sobre as telas a melhor forma de ver o mestre, comenta a professora de Histria da Arte, Zumira Amaral. A Mostra contou com um complemento especial alm das 7 obras de

O vdeo Losing my Religion, da banda R.E.M, mesmo hoje, mais de vinte anos depois de seu lanamento, um trabalho primoroso at para quem no curte a banda

A incredulidade de So Tom, onde discuto algumas questes tcnicas da rea e impresses da pintura

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Vaticano: riqueza, arte e f

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Bienal est de portas abertas at dezembro

Por Ariane Mastropietro Brasil est vivendo um perodo de grande disseminao da arte, a cidade de So Paulo, principalmente, tem recebido grandes exposies e obras j mais vistas em solo nacional. Dentre elas est a mostra Esplendores do Vaticano: Uma jornada atravs da f e da arte, que chegou a Oca, no Parque Ibirapuera em setembro, aps uma passagem pelos Estados Unidos, onde atraiu 1.5 milho de visitantes. A mostra ilustra a evoluo da Igreja e o incio do papado com o primeiro Papa, So Pedro, at o Papa Bento XVI, com nfase especial na arte e nos objetos histricos que refletem os eventos e perodos significativos do Cristianismo. Mais do que uma viagem de f, Esplendores do Vaticano traz uma coleo de 200 obras de arte sacra, entre elas, algumas que nunca haviam deixado o Vaticano, retratando a trajetria da histria da arte, incluindo objetos que datam do Egito antigo, passando pelas eras do Renascimento europeu e do Barroco, chegando at os dias atuais. No s o Vaticano, mas o catolicismo em geral, desempenhou e vem desempenhando um papel importantssimo na histria

Antes dos museus, as obras eram contempladas nas igrejas


do. A curadoria da exposio de Monsenhor Roberto Zagnoli, padre italiano de Ravenna, que trabalhou no Vaticano durante 15 anos como diretor do Departamento de Etnologia dos Museus do Vaticano. A mostra foi dividida em 11 galerias organizadas por sees temticas para auxiliar na compreenso do pblico. Entre as principais peas, esto o Anjo de Bernini, o compasso do artista Michelangelo e o retrato de Cristo com coroa de espinhos de

Por Anne Barbora e Patrcia Sobrinho Iminncia das Poticas o tema da 30 Bienal de Artes de So Paulo, que abriu em 7 de setembro e seguir at o dia 9 de dezembro, com entrada gratuita. Essa edio traz uma discusso sobre a relao da arte contempornea e o tempo presente, considerando o momento da iminncia. Mas, afinal, o que iminncia? Segundo o dicionrio Aurlio, esse adjetivo foi originado no latim e quer dizer ameaa que ir acontecer em breve; que est sobranceiro; que est em via de efetivao imediata; impendente. Logo, o tema dessa l-

Servio Esplendores do Vaticano: Uma jornada atravs da f e da arte De 21 de setembro a 23 de dezembro Oca, Parque Ibirapuera Rua Pedro lvares Cabral, porto 3 Ingressos: R$ 44. Estudantes e idosos pagam meia. Ingressos venda na bilheteria da Oca e do Teatro Abril (Av. Brigadeiro Lus Antnio, 411), pela internet e pelo telefone 4003-5588.

tima Bienal implica e refora o sentido figurado daquilo que estar por vir de potico, dentro das artes. Essa edio foi organizada pensando, principalmente, na arte pela arte, sem vangloriar nenhum artista, embora a exposio tenha cerca de trs mil obras. Metade dessas obras foi confeccionada exclusivamente para a Bienal e mesmo sendo exclusivas, elas levam calma a quem observa. A professora de artes plsticas, Rita Gonalves, falou sobre a importncia da mostra para o ensino brasileiro. Eu sempre costumo trazer meus alunos para visitar a Bienal, acho ex-

tremamente importante esse contato com a arte dos mais variados estilos. Alm de transbordar o pavilho projetado por Niemeyer, a Bienal teve expanso no seu campo de exposio, alcanando o Masp, Casa dos Bandeirantes, Casa Modernista, Capela do Morumbi, Museu de Arte Brasileira da FAAP, Instituto Tomie Ohtake, Avenida Paulista e Estao da Luz. O Brasil est vivendo um momento de grande disseminao das artes plsticas, s aqui em So Paulo temos vrias exposies grandiosas acontecendo simultaneamente. Isso vem para enriquecer muito a cultura

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Maroig

da arte, j que foi a Igreja que proporcionou uma maior abertura a ela. Antes de museus e galerias as obras eram contempladas nas igrejas, relatou a professora de histria da arte, Sueli Pacheco que veio do litoral para ver a exposio. O Vaticano tambm serviu como um museu de objetos histricos, tais como relicrios, mapas, documentos, vestimentas, itens litrgicos e culturais de todo o mun-

Guercino. Cada objeto que compe a exposio conta sua prpria histria, formando um grande mosaico do legado da Igreja Catlica e de seu impacto sobre a arte, a histria e a cultura da civilizao ocidental, afirmou curador monsenhor Roberto Zagnoli. O segundo andar da Oca leva os visitantes a uma viagem virtual pelo Vaticano. Com projeo da Capela Sistina e uma coleo de vdeos que mostram detalhes da arquitetura do local, especialmente dos afrescos monumentais pintados por Michelangelo.

A 30 edio da mostra traz mais de trs mil obras que vo alm do Pavilho do Ibirapuera

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Marco Fusinato

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do pas, completa a professora. Para Raul Narevicius, educador da 30 edio da mostra, a Bienal tem como objetivo mostrar o que est acontecendo e o que vai ficar no meio da Arte por um tempo. um eixo que movimenta toda a cidade de So Paulo. Ao contrrio de outras exposies, que fazem um recorte mais fechado na vida e obras dos artistas. O educador conta que foram trs meses de formao at abrir as portas da Bienal. Durante esse perodo, a equipe abordou todas as questes da curadoria, da histria da arte, alm de conversas com alguns artistas e visitas a instituies expositivas e de ensino formal, que costumam ir Bienal. No dia a dia do educador, o que mais lhe encanta poder contribuir para a educao de grupos escolares, principalmente da periferia. Muitos deles so carentes de arte e nunca tiveram acesso a uma exposio. Eles chegam sem saber de nada, sem saber onde eles esto. Mas quando saem, tem um olhar mais atento ao que est ao redor deles, saem felizes, completa. Conta Narevicius que, durante uma visita escolar, uma menina de 12 anos visitou a obra Mass Black Explosion, do artista Marco Fusinato. Nesta obra, preciso que o pblico participe para que sensores de rudos funcionem. Assim que a menina saiu, ela disse Agora eu me senti importante, porque precisou de mim para que a obra funcionasse. O educador afirma que esses retornos so gratificantes e essenciais para a construo da finalidade da exposio, e principalmente, para o papel do prprio educador.

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Thiago Mattos

Agora eu me senti importante, porque precisou de mim para que a obra funcionasse

Colorir cotidianos cinzas


Dupla de ilustradoras realiza intervenes urbanas, levando cor para ambientes degradados

Por Italo Rufino

egundo o dicionrio desbotado e empoeirado na estante, realizar uma interveno significa intervir, intrometer, ingerir e, at mesmo, interpor, surgir como obstculo, diante de uma autoridade. J no lado das artes, chegar prximo a um conceito de interveno significa um longo percurso reflexivo e histrico. Em primeiro momento, o nome interveno urbana soa como genrico, servindo para qualquer ao artstica que transgride e desloca a exposio e percepo de obras de arte para o espao pblico, recriando paisagens, despertando sensaes e, alm de tudo, apresentando carter democrtico, sendo livre, acessvel para qualquer passante nas ruas que tiver a sorte de encontr-la. Entretanto, a nomenclatura interveno dada para vrias manifestaes independentes, que se permeiam e entrelaam. De acordo com Carlos de Arruda Camargo, doutor em Arte e Educao pela Universidade de So Paulo e professor da Universidade Anhembi Morumbi, a interveno pode acontecer de variadas formas. A performance, que tem carter teatral, onde o artista em si a prpria obra. H tambm a instalao, que possui diversos aspectos, podendo ser um grafite, uma escultura ou um vdeo. J o site specific uma obra realizada, exclusivamente, para um lugar determinado, considerando a luz e o ambiente, e que se relaciona diretamente com o espao, como, por exemplo, a obra Double Negative, de 1969, em que Michael Heizer escavou um cnion no deserto de Nevada, nos Estados Unidos, e retirou 200 mil toneladas do solo. Quanto origem da interveno, no se pode chegar a uma data determinada, mas na escolha de uma principal influncia. Podemos apontar o Dadasmo, por volta da segunda dcada do sculo 20, com artistas performticos. Todos esses movimentos: dadasmo, futurismo e surrealismo esto no processo de desenvolvimento e crescimento da performance, aponta Carlos Arruda, citando Marcel Duchamp, que transfigurou a noo de arte como imagem meramente representativa para a reflexo contida na idia de construo da obra. J o grande boom da interveno e performance acontece nos anos 50 e 60, com nomes que vem da Pop Art. Dessa poca podemos destacar Yves Klein, pintor francs que realizou uma obra onde mulheres com tinta azul no corpo se jogavam em cima de uma enorme tela estendida no cho, tudo ao som ao vivo de um orquestra. A obra uma performance, a tela existe at hoje, mas o que importava era a performance, encerra o professor.

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As Pupillas

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A rua possui uma magia, onde possvel mostrar arte para muitas pessoas, que, talvez, nem estivessem esperando por aquilo

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Pupillas ilustradas

Kalinca Maki

ormada por Mariana Degani, 28, e Vernica Alves, 29, as Pupillas Ilustradas tm como proposta colorir cotidianos cinza. As duas ilustradoras cursaram Desenho de Moda na Faculdade Santa Marcelina, entretanto sempre gostaram mais de desenhar. O que eu mais gostava do processo da criao de moda era muito mais a parte de pesquisa, o caderno de coleo, desenhar coisas, do que exatamente produzir as roupas, afirma Mariana. J a deciso definitiva de ir para a ilustrao aconteceu sem muito planejamento. As duas nem sabiam exatamente o como vivia uma ilustradora, muito menos como poderiam conseguir renda para pagar as contas. No incio a gente achava que ilustradores ilustravam livros e revistas. At hoje

Pupillas ilustradas

Kalinca Maki

a gente ilustrou uma revista e acho que nem um livro, dizem, entre gargalhadas, as garotas. Em compensao, o leque de opes se abriu muito mais, e a parede veio como uma extenso do papel, quando as duas pensaram em desenhar em um novo formato. Comearam a pintar as paredes internas de suas prprias casas, depois foram para a rua. Entre os motivos que as levaram a realizar interveno urbana, as Pupillas destacam que a rua possui uma magia, onde possvel mostrar arte para muitas pessoas, que, talvez, nem estivessem esperando por aquilo. A rua tambm proporciona a liberdade autoral, que, ao contrrio de outros projetos, no delimitada por briefing de clientes. As Pupillas tambm sinalizam a inteno de fazer arte como forma de revitalizar ambientes degradados e abandonados, reas marginais da cidade. Embora, por falta de tempo e pela distncia que as separam (Mariana mora em So Paulo, j Vernica, h quatro anos, reside em Curitiba, no Paran), esse projeto ainda no est consolidado da maneira como desejam. legal esse contraste do nosso trabalho, que super feminino, delicado, potico, trazendo-o para um

fundo cinza, vazio, degradado, analisa Vernica. Quando a escolha de temas, as Pupillas do nfase em arte figurativa, retratos e trabalhos abstratos, usando escorrimentos lricos, tcnica batizada por elas, que consiste em borrifar gua, s vezes mistura com solvente, por cima da tinta acrlica ou spray. A gente vai desdobrando texturas e sempre um jogo de experimentaes, comenta Mariana dizendo que, enquanto pintam, as duas conversam normalmente, sem se preocupar com o que cada uma est fazendo, e, freqentemente, uma intervm na pintura da outra. Acaba sendo uma coisa bem natural e a as possibilidades se multiplicam, finaliza. Constantemente, a dupla costuma passar nos locais onde realizam suas intervenes, at mesmo por serem feitas em locais de grande movimentao e de rota usual, o que acaba sendo uma forma de aferir as conseqncias da interveno. Em Curitiba a gente pintou uma parede de um estacionamento, que estava toda pichada, cheia de rabiscos, e a gente no pediu autorizao para o dono do lugar, acontece que meses depois eu passei no local e vi que tinham pintado o muro inteiro, porm deixaram o nosso desenho intacto, afirma Vernica orgulhosa. J em uma interveno realizada na Frana, Mariana pintou um muro e recebeu muitos elogios de quem passava pela rua, at fotos pediram para tirar, entretanto, no dia seguinte, o muro estava totalmente bege de novo. Lembrou que, no momento que estava pintando, passou uma velhinha e olhou com cara feia, tenho a impresso que foi ela que mandou pintar, comenta Mariana com humor. Pelas redes sociais tambm possvel sentir a receptividade do pblico, as Pupillas costumam assinar a interveno com pupillas.com, alm de colar um QR Code que direciona para o mesmo site. Uma mulher que entrou no nosso Facebook disse que a gente tinha pintando um muro perto da escola da filha dela e que todos os dias ela passava l e ficava olhando, comenta Mariana sobre uma das respostas.

Artes Plsticas Tinta na parede


No incio do ms de outubro, aps a realizao de uma ilustrao encomendada em uma escola, as Pupillas conseguiram ficar juntas por seis dias, algo raro desde que Vernica foi morar em Curitiba. Aps pr a conversa em dia e pensar em novos planos de atuao, a dupla aproveitou o tempo restante pra fazer uma interveno. O local escolhido: um muro de um terreno abandonado, no cruzamento da Rua Heitor Penteado com a Rua Macaubal, na Vila Madalena, perto da casa de Mariana. Nesse mesmo local, meses antes, as Pupillas tinham colado um lamb, um tipo de papel de parede, da banda Pussy Riot, mas a ilustrao havia sido retirada dias depois, no se sabe seu paradeiro. Aps preparar as tintas e conversarem rapidamente sobre como ia ser feita a ilustrao, a dupla sem pestanejar joga tinta na parede. A figura das duas garotas chama a ateno de quem passa na avenida, dentro de carros alguns homens passam cantadas: na parede l de casa. A gente ignora e continua pintando, desde que seja invasivo no incomoda, tem uns que so at engraados, fala Mariana j suja de tinta. Uma pedestre que no quis se identificar disse que admirava o desenho das Pupillas, entretanto acreditava que elas poderiam ter problemas com a associao de moradores do bairro, pois onde elas pintam com bom gosto, outros poderiam pichar e destruir o patrimnio do bairro. Em contra partida, Jos Carlos Cordeiro, encarregado no Lava Rpido Pop Wash Centro Automotivo, que fica do outro lado da rua, disse que desde que comeou a trabalhar na regio, h um ano, o terreno vive abandonado e pichado, alm de ser lugar de acumulao de lixo e entulho. Relato confirmado pela moradora Ivonete Nascimento Grassani, 52 anos, 25 morando no bairro. A interveno maravilhosa, expresso de vida e alegria em um lugar que est horroroso, afirma a senhora. A interveno dura cerca de 2 horas, ao ser questionada sobre pintar em cima de pichaes, Mariana afirma: Pintar por cima faz parte da arte da cidade. Assim, chegada a hora de lavar as mos e deixar a cidade florir.

Kalinca Maki

A frmula da felicidade no mercado editorial

Literatura

emrias do holocausto postas num dirio de uma adolescente como as de Anne Frank;a experincia poltica intensa de Nelson Mandela; ou a histria de umagarota comum, que se apaixona por um homem misterioso, fascinante e imortal, e que por causa dela cria inimigos, mas que far de tudo para proteg-la. Para um livro ser contratado preciso que ele tenha uma boa histria. Algumas boas histrias carregam anos de pesquisas, outras, apenas uma breve - mas marcante - passagem da infncia. Histrias guardadas espera de um dia serem compartilhadas. Mas j imaginou ter de lidar com a frustao de ver um livro, pensado e planejado durante vrios meses, s vezes anos, e quando pronto perder as chances de chegar ao pblico, por alguma falha no processo administrativo? Esse tempo acabou. Ao menos essas so as promessas dos agentes literrios que aos poucos chegam ao Brasil e fazem a ponte entre autor e editora, multiplicando esforos criativos e empresariais para harmonizar livro/autor certo na editora certa.

Por Karol Pinheiro Fotos Julio Lobo

literatura

Um escritor iniciante, em geral, no conhece o mercado e tem dificuldade de acesso s editoras. Ele, tambm, no pensa comercialmente e as editoras so um negcio como qualquer outro, afirma a agente literria da McSill Literary Agency & Management, Giuliana Castorino. Mas, ento, o que faz um agente literrio? De acordo com Castorino, o trabalho do agente literrio estar sempre conectado a todos os movimentos de procura de livros, percorrer o mercado editorial captando autor e mapeando editoras. Sua ao prossegue, tambm, pelo conhecimento das leis nacionais e internacionais de direitos autorais para poder gerenciar toda a parte burocrtica de contratos e pagamentos entre editoras e autores, alm de possibilitar a abertura para novos e outros meios de publicao das obras de seus agenciados. Um agente j tem relacionamento prvio com as editoras, conhece as tendncias e pr-avalia as obras garantindo qualidade e facilitando o trabalho das editoras, completa. Apesar de ser uma profisso desconhecida pelos escritores daqui, as editoras brasileiras j esto acostumadas figura do agente literrio.

Autores estrangeiros no chegam as nossas editoras sem um agente representando-os. A primeira agente literria conhecida no Brasil foi Lucia Riff, que, inspirada na espanhola Carmen Balcells, abriu em 1991 a Agncia Riff. Hoje a empresria possui a representao de quase que metade da literatura atual do Brasil em suas mos. tanta gente de peso que a empresria afirmou a revista Isto, em 2011, que no aceita novos representados. O excesso ocorre porque quase no existem agncias literrias no Brasil, o nmero to remoto que difcil dizer quantas exatamente so. Em comparao com Estados Unidos e Inglaterra o nmero fica ainda mais inespressivo e pequeno para suprir as necessidades do mercado literrio brasileiro. Os critrios de avaliao do agente literrio sobre uma obra so praticamente os mesmos que as editoras utilizam para selecionar aquele que pode ser o prximo best-seller do mercado editorial. Basicamente, resumem-se a estrutura narrativa, lxico e a sintaxe. Mas, ainda que uma obra passe pela aprovao de uma agncia literria, no garantia para

o autor de que ela seja publicada. Existem muitos fatores para que uma obra no seja publicada. O livro pode ser bom, por exemplo, mas se tratar de um tema j saturado no mercado. Ou pode ser muito parecido com obras que j tem nmeros maiores de venda. No fim, a deciso sempre da editora. O agente no deve ser visto como um mgico, lembraCastorino. Para no ser pego por esses elementos, a agente recomenda que os autores faam suas prprias pesquisas de mercado, frequentem livrarias e vejam os temas que vendem, alm de pensar no pblico para o qual esto escrevendo. Somente assim, afirma agente da McSill, um livro ter mais chances de receber a devida ateno do editor. O que o agente vai fazer garantir que o livro chegue s mos dos editores, de responsabilidade do autor encant-los com sua obra, enfatiza. O que pensa a parte que d razo de ser para esse mercado? Uma boa obra com um bom agenciamento tem maiores chances de alcanar patamares mais elevados do que uma boa obra de um autor solitrio, sentencia o escritor Adriano Fregonese. O curitibano, formado em Direito, desistiu

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Literatura
Administrador, comprador e vendedor do que ser livro de vitrine das livrarias, o agente literrio conhece quem cria o qu e quem compra que tipo de livro.
da advocacia para se profissionalizar na escrita de romances.Foi no meio dos estudos, enquanto participava de workshops que conheceu a representante da McSill Literary Agency & Management e percebeu que a agncia poderia atender bem suas pretenses: Quero ter publicaes fora do territrio brasileiro tambm, a agncia internacional, isso me deu garantia de que teria um bom time zelando pela minha obra, diz Fregonese. O jovem escritor curitibano no parece estar de todo errado, muito provavelmente o escritor Paulo Coelho no teria a projeo internacional que tem hoje, sem a ajuda de sua agente literria exclusiva, Mnica Antunes. Adriano Fregonese lembra que o lucro, caso consiga publicar sua obra, ter de ser dividido: verdade que o lucro ser dividido, mas acho mais interessante dividir um grande bolo com o meu time do que comer um bolo pequeno ou mdio sozinho. Na McSill Literary Agency & Management a porcentagem de royalties est especificada j no site da agncia e a representante, Giuliana Castorino alerta: Agentes srios no cobram nenhum valor antecipado por seus servios. Eles cobram um percentual sobre os direitos de publicao da obra no momento do fechamento de contrato com uma editora, a agente literria conclui: um bom negcio para o autor. PARA SABER MAIS McSill Literary Agency & Management - Brasil www.agency.mcsill.com Telefone: +55 11 3711-5916 Avenida Paulista, 726, 17 andar Conjunto 1707 - Bela Vista - So Paulo - SP Arquivo Pessoal

Literatura Uma nova literatura. Ou seria um novo leitor?

- Noemi Jaffe

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w So romances femininos, erticos, livros de auto-ajuda, religiosos e juvenis que ampliaram em muito sua participao no mercado. Prova o atual fenmeno literrio 50 Tons de Cinza. No Brasil, vendeu mais de 300 mil exemplares desde seu lanamento, h dois meses. De olho no cenrio, as editoras passaram a buscar ttulos relacionados a esse crescimento. A Companhia das Letras, editora de autores de grande agressividade intelectual, apostou de vez em um novo selo para atingir o pblico das obras ditas, comerciais, fundou nesse ano o selo Paralela. Mas uma deficincia de nossas publicaes ecoa no mercado. Ainda hoje no produzimos nada para o tamanho da demanda de novos leitores que existem, de modo que temos de importar quase toda a literatura comercial que vemos nas livrarias por aqui. Desenvolver a habilidade leitora no tarefa fcil, ainda mais se considerado os dados da pesquisa Re-

tratos da Leitura no Brasil. O indice de leitura espontnea do brasileiro de pouco mais de um livro por ano,. Segundo o Centro Regional para el Formento del Libro en Amrica Latina y el Caribe (Cerlalc), os colombianos leem 2,2 e os espanhis, 10,3. Mais difcil do que estimular a leitura espotnea, seja transformar essa mesma populao em um leitor crtico. No fim dos anos oitenta o poeta e crtico literrio Jos Paulo Paes escreveu um ensaio intitulado Por uma literatura brasileira de entretenimento. Nele, Paes defende a produo local de uma literatura popular como forma de conquistar para a literatura brasileira um pblico leitor mais numeroso. Paes acreditava que se despertado pelos livros populares o leitor brasileiro poderia por si s se interessar pelos clssicos da literatura. No Brasil, a literatura ainda muito experimental, o autor escreve sem orientaes e base, e por mais talento que tenha, difcil acertar de primeira. No exterior, escrever no hobby, os autores investem tempo e dinheiro se capacitando, e quando chegam ao mercado tm obras de alto nvel,

compara a agente literria da McSill Literary Agency & Management, Giuliana Castorino. A chegada das agncias literrias oficializou uma prtica que agrada a autores e editoras que desejam bons nmeros de vendas. Trata-se da oferta de consultoria e orientao a escritores. Usando seus expertises, as agncias buscam auxiliar o autor com seu manuscrito para que ele apresente um texto com mais chance de publicao nas editoras. Os profissionais tambm ficam atentos a erros de continuidade, problemas nas cenas, fatos inverossmeis, alm de fazer as adequaes gramaticais que faro o texto fluir. Poderia essa pr

Os escritores brasileiros ainda no adquiriram nem dominaram o know-how da literatura comercial

tica engessar a criatividade do autor? A crtica da Folha de S. Paulo, Noemi Jaffe, ressalva: No podemos fazer uma equao direta de que a interveno do agente no texto causa um engessamento da literatura. s vezes, isso pode caminhar para ampliar a criatividade e as possibilidades da obra. Mas isso depender muito do agente, do autor, da obra. Se no produzimos tanta literatura comercial por aqui, por um lado porque fazemos menos literatura de todos os tipos e por outro, porque isso exige muita tradio e certo tipo de habilidade tambm, afirma Jaffe. perceptvel que a literatura comercial trilha um caminho perigoso para o escritor. Um exemplo disso foi o lanamento, em 2009, de O Smbolo Perdido. O quinto romance do americano, Dan Brown, autor de um dos maiores fenmenos editoriais do sculo O Cdigo Da Vinci, que vendeu 80 milhes de exemplares no mundo todo (1,6 milho s no Brasil), trazia consigo uma dvida: Poderia Dan Brown conseguir se superar? Na poca o jornal The New York Times publicou uma resenha favorvel ao livro, mas avaliou: No momento, a prpria frmula de Dan Brown est esgotada por tantas cpias. Apesar da frmula reciclada de seus romances anteriores Anjos e demnios (2000) e O cdigo Da Vinci (2003), e de outras histrias similares no mercado, O Smbolo Perdido conseguiu ser, naquele ano, o ttulo de fico adulta mais vendido em um nico dia pela Amazon, maior livraria eletrnica do mundo. A McSill Literary Agency & Management tem capacidade para receber cinco mil manuscritos ao ano, mas apenas 5% a 10% so escolhidos para serem representados em editoras do pas e do mundo. As editoras esto interessadas em livros que vendem, portanto, livros com plataformas adequadas s tendncias de mercado so diferenciais. a lei de mercado, arremata a agente. Com 15 anos de experincia no mercado editorial,o professor do curso de Produo Editorial da Universidade Anhembi Morumbi, Whaner Endo, explica que

h uma dificuldade na divulgao dos nossos bons autores, porque as editoras fazem apostas em produtos com auto potencial de se tornarem best-sellers. Um contraexemplo disso, segundo o docente, Paulo Coelho, autor brasileiro conhecido mundialmente, um dos mais traduzidos fora do pas e tem suas obras muitas vezes definidas como de baixa qualidade literria, somente por serem comerciais. Ainda sobre o mercado editorial, Endo, completa: Se entretm, no importa se nacional ou no. Se vende, no importa se o autor brasileiro ou russo. A indstria muito prtica em relao a isso. O escritor agenciado Adriano Fre-

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gonese acredita que um bom livro traz uma histria que, se for realmente boa, poder divertir, emocionar e ensinar alguma coisa ao mesmo tempo em que trar lucro ao autor e editora. No h mal nenhum nisso. Vemos esse tipo de coisa todo dia, em diferentes reas. Eu trabalho para que tanto eu como o meu consumidor fiquemos satisfeitos.

Literatura

Paulo Lins e a esttica da marginalidade


o autor dos livros Cidade de Deus e Desde que o Samba Samba fala sobre o autoritarismo policial nos morros cariocas, o racismo e a violncia na sociedade brasileira
Por Matheus Marestoni o subrbio carioca para o mundo. Essa foi a trajetria artstica de Paulo Lins, escritor nascido h 55 anos no morro do Estcio. Localizado na regio central do Rio de Janeiro, o bairro considerado o bero do samba. A convivncia com a realidade do local o influenciou na escrita de seu ltimo livro denominado Desde que o Samba Samba, lanado pela Editora Planeta. Para ele, a obra importante para buscar as razes do samba e dar os devidos crditos aos criadores do ritmo. A Jovem Guarda tem seus criadores, o Tropicalismo e a Bossa Nova tambm. Todos os movimentos musicais tm seus criadores, e o samba no tinha, afirma o autor. No mundo das letras h mais de 20 anos, seja como professor de literatura ou poeta, Paulo Lins despontou no cenrio mundial aps o lanamento do romance realista Cidade de Deus, em 1997. O livro ganhou uma adaptao cinematogrfica em 2002 dirigida por Fernando Meirelles, obra que chegou a ser indicada ao Oscar de 2004 nas categorias de Melhor Diretor, Melhor Roteiro Adaptado, Melhor Edio e Melhor Fotografia. Em entrevista exclusiva revista VITRAL, o escritor falou sobre temas delicados como violncia policial e importncia da cultura e da religio para a insero no negro na sociedade brasileira. Ele (o negro) s se inseriu (na sociedade) atravs da cultura e da religio. S com essas armas. A cultura exerce um papel de arma social. Como o caso do samba, que nasceu como uma forma do negro se inserir dentro da sociedade pelo prazer de cantar e celebrar os orixs. Ao ser questionado sobre o fato de alguns crticos darem a ele ttulo de integrante da literatura marginal, ele ironiza: Eu escrevo sobre marginalidade, mas no fao parte da literatura marginal. Se sou um escritor marginal Jorge Amado e Machado de Assis tambm so. 26 de novembro de 2012 | Revista Vitral

Gneros lidos com frequncia


Pesquisa Retratos da Leitura no Brasil, encomendada pela Fundao Pr-Livro, divulgada no nicio desse ano, revelou quais so os gneros mais lidos pelos brasileiros desde 2007. Foram 5.012 entrevistas realizadas em domicilios de 315 municpios de todos o pas. Livros didticos Bblia Livros Religiosos Livros Tcnicos Livros Infantis Auto-ajuda Livros Juvenis Ensaios e Cincias Histria em quadrinhos Esoterismo Culinria/ artesanato Contos Enciclopdia e dicionrios Biografias Romance Histria, economia e Cincias Sociais Poesia Artes Viagens 66% 65% 67% 56% 55% 52% 50% 46% 46% 46% 43% 41% 41% 40% 40% 39% 38% 33% 27%

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Divulgao

Literatura
No livro Desde que o Samba Samba, voc utiliza do gnero romance para contar a histria do samba carioca partindo dos anos 1920. Como foi o processo de pesquisa? Paulo Lins: Essa uma ideia que tenho h muitos anos. Eu fiquei sabendo o Estcio, bairro em que morei, foi importante para a cultura carioca e brasileira. Quando eu era jovem, passava num bar que na poca o pessoal dizia que s tinha bandido e por isso minha me falava para no parar l. Porm, esse local era frequentado pelos maiores sambistas, como Nelson Cavaquinho, Cartola e Ismael Silva, portanto eu via no dia a dia o que se falava sobre o samba. Sempre disseram que veio da Bahia e que foi mudando com o tempo. A os autores do novo ritmo (samba) no tinham o credito que deveriam ter. curioso, pois a Jovem Guarda tem seus criadores, o Tropicalismo tambm, a Bossa Nova, todos os movimentos musicais tm seus criadores. E o samba no tinha. A ideia de que foi criado na Bahia errada. Eu fui pesquisar e acabei fazendo uma pesquisa cientfica, com todos os requintes de academia. Contratei duas doutoras em Histria, li vrias teses de mestrado e doutorado para fazer o livro. Muitos afirmam que o povo brasileiro possui memria curta para fatos histricos. Na pesquisa, qual a maior dificuldade encontrada para obter as informaes presentes no livro? PL: Eu senti falta de mais trabalhos acadmicos sobre o samba. Tm poucos no Brasil. A maioria dos textos feita por jornalistas, mas escrevendo por informao e no como pesquisa acadmica. Os jornalistas que do o tom. Agora teses e dissertaes so poucas. Utilizei muito o material do Arquivo Nacional, da Polcia, do Museu da Imagem e do Som (MIS). Tem muita coisa que precisa ser contada e debatida. Na capa do livro Desde que o Samba Samba, Helosa Buarque de Hollanda diz que ele um estudo sobre as razes da realidade do Cidade de Deus. Houve essa inteno? PL: Eu s descobri essa relao quando ela me falou.Assim que ela terminou de ler o livro, ela me disse isso. Eu no tinha essa inteno, mas depois vi que era verdade. Quando escrevi o livro, queria realmente tratar do samba, e no da criminalidade. Os dois livros narram na grande maioria das vezes, acontecimentos tendo a favela como pano de fundo. Acha que essa uma temtica imprescindvel na sua criao artstica? PL: No, porque a pesquisa feita para o Desde que o samba samba tem como contexto a dcada de 1920, logo trabalhei com o recm homem livre. Porm, com a abolio dos escravos negros, comea a marginalidade. A marginalidade comea quando termina a escravido. Isso fundamental e pouco se discute. O homem, enquanto era escravo, tinha dono ou senhor. Quando ele no tem mais dono ele passa a ser um marginal, viver s margens sociais. Isso uma coisa histrica. Ainda v o samba como uma maneira de resistncia da matriz negra na cultura brasileira ou com o tempo ele foi se embranquecendo? PL: Com certeza ele foi se embranquecendo. O fato de se unir para cantar, danar e celebrar um ato de resistncia tanto na religio como na arte. Se voc olhar dentro de todas as sociedades, voc precisa beber gua, comer e dormir. Isso voc precisa para viver, igual aos outros animais. O resto cultura. E dentro dessa cultura a coisa mais importante a arte e religio, pois o carro substituiu a carroa, a casa substituiu a oca, a metralhadora substituiu o arco e flecha. Mas a Ilada no substituiu a Odisseia. O Grande Serto Veredas no substituiu Macunama. Da mesma forma que Ogum no substituiu So Jorge. Que deus no substituiu Oxal. As peas de arte e a religio so coisas nicas. onde o ser humano se identifica como povo. Foi nisso que o povo negro se inseriu na sociedade, atravs da cultura. Poderia ter sido atravs do trabalho, mas no os ne-

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Divulgao
Carol Reis/Frum das Letras) com padrinhos, formao de famlias. Na poca da escravido, todo mundo vinha de fora e separado, sem nenhum vnculo familiar. Tanto que os escravos pegos na frica eram separados de suas famlias e amigos antes de serem mandados para o Brasil, j que quando se rompem os laos, diminui a fora de resistncia... PL: Sim. Quando se formam duas ou trs geraes, a famlia se protege e acaba criando uma espcie de solidariedade. Numa cidade antiga como o Rio de Janeiro se voc mora na Mangueira, no qualquer lugar, a Mangueira, ou seja, tem um trao muito forte, assim como em Padre Miguel. So Paulo est tendo isso agora com o Hip Hop. Voc compara a rede de solidariedade entre as pessoas desterradas no Rio de Janeiro e em So Paulo e so realidades muito diferentes. Atualmente est surgindo uma relao de famlia. A famlia do Estcio tem 500 anos, o que fortifica mais a sociedade.

Desde que o samba samba Editora Planeta, 2012. R$ 39,90.

gros no conseguiram, pois ficaram marginalizados. Na escola pblica que tem 70 anos no Brasil o negro tambm no se inseriu Ele (o negro) s se inseriu (na sociedade) atravs da cultura e da religio. S com essas armas. A cultura exerce um papel de arma social. Como o caso do samba, que nasceu como uma forma do negro se inserir dentro da sociedade pelo prazer de cantar e celebrar os orixs. A cidade do Rio de Janeiro do sculo 21 bem diferente da narrada no livro, no incio do sculo 20. Para voc, quais as principais diferenas entre a malandragem carioca da poca do nascimento do samba e da atual? PL: Os integrantes dessa malandragem so os mesmos. Os do incio do sculo 20 eram filhos de escravos. Hoje so netos e tataranetos de ndios e escravos. Os que esto na cadeia, os que so vistos como violentos pela populao so os negros, nordestinos e ndios. As bases so as mesmas. A diferena so as geraes, ou seja, a questo de poca, pois a funo da malandragem e a violncia so as mesmas. Hoje tem um grande trfico de armas, pois o capitalismo ficou mais duro, mas antes era muito violento. Morria entre 400 e 500 pessoas por semana no Rio de Janeiro do sculo 19, na maioria negros assassinados. Esses dados so do arquivo da Santa Casa de Misericrdia. Se compararmos em nmeros, hoje est muito menos violento. Como se deu essa diminuio da violncia? PL: Acho que atravs das relaes

Como voc encara a ostentao de bens materiais presentes nas temticas dos funks da atualidade? No est havendo uma inverso no sentido de que, ao invs de criticar o acmulo de riquezas que leva a desigualdade social, cria-se uma necessidade de demonstrar a posse de carros, motos, casas e roupas de grifes numa espcie de autoafirmao? PL: Essa ostentao prova que o comunismo foi vencido e o socialismo tambm, mas o capitalismo no deu certo. Se tivesse dado certo, no haveria essa matana toda. Somos bombardeados pela sociedade com a ideia de compra, com a ideia de que s feliz quem tem bens materiais.

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O capitalismo no venceu, pois se tivesse vencido, esse seria um mundo com bens distribuidos

Essa guerra causada pelo capitalismo neoliberal. Mais uma vez digo: o capitalismo no venceu, pois se estivesse vencido esse seria um mundo com bens distribudos. Isso o reflexo do que a sociedade nos manda, e o funkeiro ainda consegue criar em cima. Isso sempre aconteceu. No funk no tem essa coisa (crtica) como no hip hop, mas de certa forma um reflexo dessa realidade que nos dirigida. Tem funk com esprito, mas frequentemente mais folia. O funk no predominantemente crtico ou poltico. J o hip hop no. um movimento de rua extremamente poltico, mas nem todos os movimentos musicais precisam ser: a Jovem Guarda no foi poltica, nem a Bossa Nova. E a incitao violncia nas msicas? No seria um abandono da guerra de classes para utilizar a violncia como afirmao de poder? PL: A incitao violncia uma maneira de defesa, pois a polcia vem matando, inclusive inocentes. A polcia brasileira uma das que mais

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mata no mundo. Essa violncia (das msicas) a violncia da prpria sociedade brasileira, que violenta e racista. Quer que voc seja pobre, discriminado, mas ao mesmo tempo quer que voc seja calmo e honesto. No d! Ento acaba indo tudo pelo mesmo caminho. Mais uma vez: se o capitalismo tivesse dado certo, sairamos na rua sem ter arrasto. Outro ponto que a violncia governamental e social mata muito mais. O quanto os empresrios e o governo matam de fome, ou que o governo mata ou matou por falta de atendimento mdico, ou o quanto a escola mata ensinando mal. Alm disso, o poder mata muito mais. No Congresso de jornalismo cultural promovido pela revista Cult, voc fez uma analogia entre a discriminao sofrida atualmente pelo funk carioca e pelo samba no incio do sculo 20. Poderia falar um pouco mais sobre o tema? O que te levou a essa concluso? PL: Aconteceu, pois eu fui vendo: o samba era proibido porque tinha bandido, marginal. No era permitido tocar instrumentos, pois qualquer aglomerao dos negros era proibida. S que o samba ganhou o mundo. Tudo que o negro fez no Brasil foi proibido. Nesse mesmo dia, voc citou uma Matheus Dias/Gazetado Pobo frase de peso: A escola de samba era para no apanhar da polcia. O samba nasceu fugindo da polcia. Gostaria que voc explicasse essa afirmao aos leitores. PL: No incio, tinha um bloco da periferia, no centro, e o carnaval das grandes sociedades, na Avenida Rio Branco. O negro no podia ir para a Rio Branco. A polcia no deixava passar, portanto tinha que brincar na que existe filha de estupro. Nesse ano, voc participou da mesa Escritores da Periferia, na 22 bienal internacional do livro de So Paulo ao lado de Ferrz. Como v essa separao dos escritores da periferia quanto aos demais, criada em decorrncia do crescente uso da expresso autores perifricos? PL: Esse termo utilizado, pois antes no tinha (escritores na periferia). A periferia comeou a escrever de dentro para fora. Apesar de Lima Barreto e Machado de Assis terem sido negros, a maioria das pessoas que escrevem de famlia branca e de classe mdia alta. O termo utilizado como uma forma de identificar que nascemos na periferia. Vejo como uma questo de circunstncia. Voc se considera um integrante da chamada literatura marginal? PL: No, no me considero. Conheo esse tipo de literatura, mas no me enquadro. Eu escrevo sobre marginalidade, mas no fao parte da literatura marginal. Se sou um escritor marginal Jorge Amado e Machado de Assis tambm so. Quais as suas principais influncias do mundo das artes, seja literatura, msica, cinema etc? PL: Olha, eu li todos os clssicos da literatura, j dei aula de literatura durante 20 anos. Tenho 55 anos e muitas influncias. Tudo que vi, tudo que li, arte, cinema, msica. Tem livros que influenciaram diretamente minha obra. No trabalho que estou escrevendo tem umas influncias de algumas msicas. Voc l vrios livros e recebe influncias de diversas linguagens. Voc tem algum projeto para o futuro? PL: Eu estou lanando a minissrie Subrbia, na Rede Globo com Luiz Fernando Carvalho (diretor), que estreiou em novembro. Mas tem algum tema que voc tem em mente para escrever? PL: Por enquanto no. Agora estou querendo tirar frias. (risos).

periferia. Para fazer um bloco, tinha que registrar na polcia os nomes dos componentes, se no apanhava. A que nasceu a primeira escola de samba, a Deixa Falar. Tinha que registrar para poder cantar e celebrar, s que inventaram uma msica para falar, cantar e andar, alm do tamborim e do surdo para sambar. E a escola de samba nasce nesse movimento da obrigao de registrar, numa poca em que para apanhar bastava ser negro. Isso uma coisa horrvel! A polcia no prendia branco e at hoje difcil. Naquela poca era pior. Tanto que os imigrantes italianos, rabes, portugueses e outros conseguiram se estabelecer com mais facilidade do que os negros.

Mas atualmente no existe mais a questo de raas no Brasil, pois todos somos descendentes de negros. PL: Raa existe porque o mundo foi assim, o critrio do homem era racial mesmo. O mundo foi dividido assim. Eu te pergunto: no fundo no fundo o brasileiro preto? No, est muito bem dividido. Eu tenho uma parte branca da famlia, no tenho nenhum av portugus ou italiano. Sou mulato por estupro. O Brasil corrupto, bandido e estuprador. O branco estuprou. Se fosse assim como voc diz, todo mulato teria famlia branca e no tem. Toda essa mulatada (sic)

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No era permitido tocar instrumentos, pois qualquer aglomerao dos negros era proibida. S que o samba ganhou o mundo

Ghost Writers: as faces que se escondem por trs das palavras


Saiba mais sobre os annimos responsveis pela publicao de obras de que voc pode de obras que voc pode estar lendo neste momento

Literatura

Por Amanda Cruz e Monique Garcia Fotos de Amanda Cruz ostos ocultos por uma tela quadrada, personalidades mascaradas e palavras transferidas voz do outro seja bemvindo realidade e universo dos ghostwriters, profisso que raramente ser abordada no telejornal antes da novela, tampouco ouvir comentrios no nibus a caminho do trabalho; mas que, ainda assim, traz grande carga e relevncia para o mundo jornalstico e nossa sociedade. Sempre muito sigilosos, os ghostwriters (escritores fantasmas em portugus) so grandes especialistas e concretizadores de sonhos literrios - as verdadeiras faces por trs de inmeras autobiografias, memrias, apostilas, manuais, discursos e demais publicaes famosas ou no; ou seja, sua funo redigir obras para seus contratantes que, sejam pessoas comuns ou at mesmo polticos, apresentam um ponto em comum e compartilham da mesma dificuldade: Transmitir suas ideias para o papel.

Segundo Marinaldo Gomes, jornalista recm-formado e atual ghostwriter de blogs e sites de empresas, quem procura pelos servios de um ghostwriter geralmente no domina as tcnicas de escrita ou no tem tempo para escrever: O ghostwriter como um tradutor. Ele transpe a linguagem verbal para a linguagem escrita, assim como um tradutor transpe um texto que estava em um determinado idioma para o outro, explica. Profisso nova e ainda no-regulamentada no Brasil, o trabalho feito por ghostwriters - sob o ponto de vista de Naldo Gomes - nada mais do que uma entre as inmeras atividades realizadas por profissionais formados em Letras e Jornalismo. Para Tnia Carvalho, jornalista, famosa ghostwriter h 10 anos e dona da TC Produes, este um mercado est em fase de crescimento, pois a cada dia se publicam mais depoimentos biogrficos que, em sua

maior parte, so feitos por ghostwriters. J fizeram parte da lista de possveis clientes dos dois entrevistados pessoas que desejavam escrever um livro sobre suas vivncias internacionais ou colocar a histria de sua famlia no papel; empresrios que gostariam de publicar a histria de sua empresa, psiclogos que queriam escrever sobre a aplicao de terapias e at mesmo um paraquedista profissional que queria contar sua trajetria de sucesso. Quando questionados sobre a valorizao de seu trabalho e a sensao de redigir uma publicao e no receber explicitamente os crditos, Naldo Gomes no revela grandes preocupaes: Ao realizar um trabalho como ghostwriter no possvel

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Literatura

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-Naldo Gomes

- Naldo Gomes

ser reconhecido como pblico-leitor, mas possvel ser reconhecido pelo pblico contratante, que certamente nos indicar para outros trabalhos caso gostem de nosso servio. E reitera: Pessoalmente no acho nada frustrante ajudar algum que no tem tempo ou no domina as tcnicas de escrita a escrever um texto ou obra. Afinal de contas, a histria, as vivncias, a teoria, ou o que quer que seja o contedo que o cliente esteja tentando comunicar, dele, e no do escritor fantasma. Nesse caso, o ghostwriter apenas um facilitador. Quando o assunto prestar servios terceiros, os ghostwriters no escapam dos ossos do ofcio; afinal, estes profissionais caminham mais do que qualquer outro cargo sob a linha tnue do dinheiro x tica isso

porque a definio de escritores fantasmas j carrega consigo grande peso por se tratar de um tabu que dita que escrever algo em nome de outra pessoa antitico. Para Naldo Gomes, um trabalho antitico aquele no qual voc engana o seu pblico alvo com trabalhos ilegais o que, por incrvel que parea, pode facilmente ser descoberto nos bastidores deste segmento. Para todas as profisses/atividades existem limites ticos, e os ghostwriters no ficam de fora: No podemos chamar de ghostwriter algum que produz um trabalho acadmico enquanto seu cliente passa o fim de semana na praia. Revisar um trabalho, eliminar erros de portugus e at alguns clculos, tudo bem, mas fazer um trabalho do incio ao fim para que

outra pessoa assine no nada tico em nenhum lugar e em nenhuma circunstncia, brinca o jornalista. Naldo j escreveu para dezenas de sites empresariais sem assinar qualquer texto e nem por isso considera tal prtica antitica. Imagine o quo estranho seria se, para cada um desses trabalhos, nos quais descrevi servios, equipamentos, processos, valores, misses, vises empresariais, eu exigisse que o meu nome fosse publicado no rodap do texto para que os leitores pudessem identificar que foi eu quem os escrevi? Seria antitico se eu assumisse tais informaes como minhas quando, na verdade, eu apenas as transcrevi para a linguagem escrita depois de ter escutado tudo da boca de um cliente, defende. Alm disso, os ghostwriters muitas vezes podem se deparar com propostas de publicaes sobre temas que no sejam familiarizados ou no estejam de acordo; e a partir disso, devem estar prontos para fazerem escolhas. Eu no aceito qualquer proposta muitas vezes por questes ticas, por se tratar de um tema que no domino ou que no possuo afinidade para escrever. Nestes casos eu indico pessoas que conheo que sei que podem levar o projeto frente, afirma Naldo. Como dito anteriormente, a atividade ghostwriting muitas vezes exercida como um plus pelos jornalistas, ou seja, um trabalho que amplia o leque de servios j realizados. A remunerao propocional experincia, tempo de carreira do

profissional e at mesmo por cursos profissionalizantes que aumentam sua credibilidade, conta Tnia, que tambm ministra um curso sobre ghostwriting e media debates. Naldo acrescenta: Li em algum lugar por a que profissionais que j esto h muito tempo no mercado e que se especializaram nisso, chegam a cobrar R$ 40 mil para escrever um livro. Por falar em curso de ghostwriting, a TC Produes, empresa de Tnia Carvalho, oferece workshops para todos os interessados na prtica, que envolve geralmente desde alunos de Jornalismo e Letras jornalistas formados. A proposta do As dores e delcias de ser um ghostwriter mostrar como esse mercado ascendente no Brasil. O contedo das aulas ministradas pela prpria Tnia Carvalho so de cunho terico e prtico, compartilhando com seus alunos sua experincia no ramo e propondo exerccios como a redao de aberturas de livros a partir da pesquisa de uma personalidade conhecida mundialmente, entrevista com jornalistas, entre outras propostas. Os cursos geralmente acontecem no eixo So Paulo - Rio de Janeiro. Os interessados devem acessar o site www.tcproducoes.net para informaes sobre local e inscries. Experientes em alternar suas identidades constantemente, atuar como ghostwriter no uma tarefa fcil. preciso estar pronto para incorporar e evocar personagens sempre que preciso, transmitindo com eficcia e preciso um conjunto de ideias e entrando na mente de terceiros. Parece at coisa de artista de novela.

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No podemos chamar de ghostwriter algum que produz um trabalho acadmico enquanto seu cliente passa o fim de semana na praia.

No acho frustrante ajudar algum que no tem tempo ou no domina as tcnicas de escrita a escrever um texto ou obra

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A TV no brinca mais
Com as mudanas nas grades, a televiso aberta no prioriza mais a funo de entreter as crianas, o que obriga os pais a pensarem novas possibilidades

Por Adrieli Garzim e Taiane Cristine

TELEVISO

erao X ou coca-cola. Voc, provavelmente, tem um personagem que marcou sua infncia. Pode ser a curiosa Emlia, do Stio do Picapau Amarelo, o Doutor Victor, com seus raios e troves, do Castelo R-Tim-Bum, o esperto Didi, de Os Trapalhes, o divertido Garibaldo, da Vila Ssamo, o tradicional Chaves ou mesmo a Priscila, do TV Colosso. Os personagens garantiram momentos divertidos, renderam boas risadas e trouxeram, talvez, alguns valores e ensinamentos. H, ainda, aqueles que tm personagens de desenhos animados como heris. Independente de suas caractersticas e de seus tempos: o inesquecvel Pica Pau, o clssico Tartaruga-Touch, o viajante Doug ou o moderno Ben-10 so uma distrao bsica para as crianas e uma memria carinhosa para os adultos. Algumas vezes, inclusive, foram responsveis por ensinar conceitos fundamentais. Mesmo com tamanha importncia na vida de toda a sociedade, pouco se fala sobre o espao para esse tipo de programa na televiso aberta. Recentemente, a TV Globo suspendeu de sua grade o matinal a TV Globinho para a estreia do novo programa de Ftima Bernardes. As emissoras abrem espao para entretenimento, Jornalismo e exibio de novelas, mas a produo de

programas indicados para crianas reduzida em tempo e incentivos. Hoje, de segunda a sexta as emissoras exibem juntas algo prximo de 22 horas dirias de contedo infantil, de acordo com levantamento da revista Veja publicado no portal em junho de 2012. No auge da produo televisiva para os pequenos, nos anos 1980 e 1990, a programao tinha 30 horas dirias para esse pblico.Da mesma forma, novas propostas de regulamentao publicitria visam coibir as propagandas direcionadas s crianas. J Fernanda Macedo, da produtora Digital SpiritAnimation, acredita que no falta espao na televiso nacional, o que geralmente acontece que produes internacionais ocupam o lugar de produes que poderiam ser brasileiras. O produtor e diretor do estdio independente de animao Usinanimada, Gustavo Russo Estevo,concorda que ainda se importa muito contedo de outros pases. As produtoras brasileiras esto se movimentando no sentido de criar e produzir sries com identidade nacional, mas ainda muito difcil. Ele acredita que as parcerias com fundos de investimento e emissoras so es-

senciais para o desenvolvimento de contedo. Fernanda acredita num futuro promissor para a rea de audiovisual, principalmente com a aprovao de leis que obrigam os canais a comprarem contedos nacionais. Algumas emissoras reservam um horrio fixo na grade para programas infantis.Masno so suficientes para atender as demandas especficas de cada famlia. Por conta disso, alguns pais preferem assinar canais pagos. o caso de Isabel Cristina da Silva, me de Julia de 11 anos, prefiro pagar e ter segurana de que eles veem programas que podem acrescentar no aprendizado. Uma pesquisa do IBOPE indica que dentro das possibilidades de canais da Tv a cabo, os infantis so os que conseguem maior audincia. Essa uma das causas da popularizao da TV paga. Nos ltimos 15 anos, esses canais tm substitudo a TV aberta e hoje dispem de 70% do bolo publicitrio direcionado ao segmento infantil. A questo que essa segmentao atinge apenas 18% da populao com idade entre qua-

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tro e 11 anos, de acordo com o mesmo estudo da revista Veja. Ou seja, 19,6 milhes de crianas brasileiras no possuem programao adequada para assistir na TV aberta. Para a psicloga Walquiria Guimares, a infncia est perdendo espao em nossa sociedade, pois as crianas so erotizadas desde pequenas, institucionalizadas quase todo o tempo, massacradas com vrios compromissos e atividades de adultos. Ela acredita que a televiso est apenas refletindo isto. O fato de que as crianas no deixaro de assistir ao que passa na tela gera debates sobre os impactos na formao. De acordo com a pedagoga Roberta Santana, os pais no devem deixar a educao dos filhos terceirizada televiso ou qualquer outro meio. Alm disso, ela ressalta que os programas so um complemento para contribuir para o desenvolvimento holstico infantil. Ela diz que eles precisam valorizar aspectos relevantes e aspirados pela sociedade atual, tais como: atitudes ecolgicas, preocupao com a sade fsica e mental, valorizao de bons hbitos alimentares e altrusmo, completa. Independente da lacuna deixada pela Tv aberta para o entretenimento e cultura das crianas, a pedagoga indica que os pais precisam decidir o tempo e quais programas devem deixar seus filhos assistirem. O produtor Gustavo Russo Estevo atenta para o fato de que toda criana um ser pensante, muito mais criativo que o adulto e livre de juzo de valores. Estevo considera que o melhor para elas so os programas que partem de uma perspectiva cultural, em que o importante seja incentivar a criana a refletir sobre o assunto. Fernanda Macedo acredita que responsabilidade de todos comunicadores fazer com que os pequenos cresam conscientes e nobres. Todo e qualquer recurso educacional que possa agregar na comunicao com a criana ter um enorme peso, afinal, elas so os adultos de amanh.

Hipnotizando

Relao custo-benefcio garante a diversidade da programao na TV


Alm das vrias opes de programas, a grade de programao est atrelada captao de anunciantes e tal processo incide sobre a qualidade do produto cultural e ndices de audincia

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Por Alex Santos construo comea com as pesquisas feitas pelos diretores ou superintendentes artsticos que so os profissionais que tentam dar uma identidade (ou um conceito) para a emissora atrelada a um pblico alvo a que se pretende atingir. Na definio de Renato Tavares, professor e coordenador do Curso de Rdio e TV da Universidade Anhembi Morumbi essas duas instncias conversam muito com a outra instncia importante que a direo de programao porque tal direo participa tambm da concepo de novos programas, da contratao de apresentadores e revelao de novos artistas. Ento essas duas instncias tanto direo artstica quanto direo

de programao - esto pensando na emissora, na programao como um todo e no s em programas especficos. Depois de definir a composio da grade, ainda preciso se pautar nos ndices de audincia, pois quando se trata de emissoras abertas, a programao tende a se diversificar de modo que atenda a todos os pblicos. A ideia reunir um mximo de gente na mdia de audincia, ao mesmo tempo, na frente da TV. Ento eles tendem a ter uma diversidade de temas e assuntos e uma pluralidade de gneros e formatos. Embora as emissoras tenham flexibilidade para definir sua programao, o professor afirma que deve ser

respeitada a lei instituda que reserva cinco por cento servios noticiosos e, no mximo vinte e cinco por cento publicidade, alm de veicular as cadeias nacionais do governo. Porm, ele aponta que de acordo com a Constituio as emissoras devem ter preferncias por finalidades educativas, culturais e pelo aspecto regional, mas que na prtica boa parte da produo se concentra no eixo Rio - So Paulo. H tambm o controle do Ministrio Pblico e das ONGs (Observatrio da Imprensa ou CONAR) que regulam os contedos veiculados de forma que garantam a qualidade e o respeito aos valores morais e ticos dos telespectadores.

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s programas so encaixados nos horrios com base nas pesquisas de audincia e em concordncia com os interesses dos anunciantes. Na Globo, por exemplo, no perodo da manh h uma concentrao menor de telespectadores e a programao geralmente tem uma variedade maior e com pouca relevncia por conta dos poucos reclames que so veiculados. A mdia de audincia o ndice mais importante para o mercado publicitrio. Ento quando eles vo avaliar o custo benefcio para anunciar no programa, eles vo ver a mdia de audincia - para ver quantas casas e quantas pessoas esse programa est atingindo - e vo ver tambm o perfil de pblico, n? Porque s vezes tem programas que do um pouco menos de audincia, porm tem um pblico mais qualificado, ento esse programa pode custar mais caro. Tanto que comum que em quase todas as emissoras, o horrio mais caro para veicular um comercial de trinta segundos seja o telejornal de rede nacional diz Renato. A programao e seus respectivos horrios esto sempre sujeitas a algumas alteraes em pocas de eleio, quando se inserem o programa eleitoral gratuito na grade. As emissoras de TV aberta so obrigadas a veicular o horrio eleitoral que pode variar entre trinta e cinquenta minutos por vez - tanto a tarde quanto noite - em um primeiro turno e so obrigadas a entrar na hora. uma logstica muito complicada principalmente quando se tem um programa ao vivo antes disso em que no se pode estourar o horrio de jeito nenhum. Alm disso, uma emissora por vez fica incumbida de transmitir o horrio eleitoral e todas as outras tm que puxar o sinal, fazendo com que o programa entre em rede nacional porque a Justia Eleitoral determina para cada dia qual a emissora que vai ser designada pra transmitir a primeira verso do horrio eleitoral. Existe tambm uma possvel interrupo do programa por conta das notcias de planto para as emissoras

Televiso Horrios e gerenciamento da programao

Agora Tarde Um diferencial nas madrugadas da TV brasileira


Por Lucas Boscariolli Fotos Divulgao/Band

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que mantenham o foco jornalstico. As emissoras grandes que levam o jornalismo a srio, sempre tem uma equipe de planto. Ento, mesmo na Globo, combinado assim: se acontecer algum fato que merea interromper a programao e tenha um planto especial (a morte de um presidente, a morte de uma celebridade ou um acidente muito grave) a ideia na Globo que a equipe que vai fazer o prximo jornal de rede nacional que vai fazer o planto, mas adverte que o planto no entra s porque o jornalismo quer. Ele depende da aprovao do departamento de programao. Ento at aquela vinheta de planto que muita gente tem medo e se assusta, pra ela entrar porque algumas decises internas foram tomadas e algumas pessoas conversaram.

O professor alerta que em situaes como essa, a veiculao de comerciais tambm pode sofrer substituies, j que em alguns casos ocorre do planto confrontar com o horrio comprado pelos anunciantes. Nesse caso a emissora tenta de alguma forma, satisfazer esse anunciante veiculando o comercial dele em um outro programa ou uma vez a mais depois que acaba a cota desse programa para que a agncia ou o anunciante no se sintam lesado. Mas Renato afirma tambm que tal negociao pode no ocorrer se houver no contedo publicitrio algum tipo de explorao vantajosa acerca dos desastres noticiados, pois levase em considerao o corporativismo entre as empresas, visando o respeito ao pblico.

uando comeou, tudo indicava que seria apenas mais um talk show. Doce engano. O Agora Tarde, apresentado pelo comediante Danilo Gentili, vem conquistando espao e audincia nas noites de tera sexta, na TV Bandeirantes. Alm das irreverentes entrevistas, quadros bem humorados do um toque diferenciado dos tradicionais programas de entrevista que h anos aparecem nas telinhas brasileiras. Alm de Danilo na apresentao, o casting do Agora Tarde conta tambm com os reprteres/ humoristas Murilo Couto e Lo Lins. Alm deles, o comediante Marcelo Mansfield aparece com frequncia durante as apresentaes, com comentrios bem humorados. Para completar o time, a banda Ultraje a Rigor d o toque final ao programa. Questionado sobre como o programa conseguiu tanto sucesso e se mantm h mais de um ano no ar, Danilo direto. No sei, afirma o apresentador. O programa assim, todo pontuado como o stand up, com piadas, situaes, vdeos. Eu no sei te falar porque deu certo. No sei mesmo. O que eu sei que me esforo todo dia para fazer um programa que eu gostaria de assistir, completa Gentili.
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Alm das piadas, que sempre faz no incio do programa, Danilo se diz honrado por ter entrevistado tantas pessoas importantes em seu programa. Grandes nomes j passaram pelas poltronas do Agora Tarde, desde grandes esportistas, como atores de relevncia, msicas nacionais e at internacionais, com destaque para os astros do punk rock Marky e C.J. Ramone, integrantes da extinta banda Ramones. Gentili revelou que seu grande sonho seria entrevistar o Presidente Luiz Incio Lula da Silva. Espero que ele v, as portas esto abertas, garantiu. Sempre comparado com J Soares, Danilo Gentili garante que um grande admirador do concorrente. Eu cresci vendo o J. Preciso confessar que sou muito mais f da fase dele no SBT do que na Globo. Era muito mais anrquico.

Ele entrevistava muita gente maluca, levava muito menos a srio do que ele faz hoje. Sou f do J, mas a melhor fase dele foi no SBT, disse o comediante. Um dos destaques do programa, que conta com quadros como Jornal do Futuro e Mesa Vermelha, o Passou na TV, que tem repercutido bastante nos corredores das televises brasileira. Comparado ao famoso Top 5, do CQC, o Passou rene as principais prolas que foram ao ar nos mais diversos canais da TV brasileira. muito trabalhoso, pois envolve muitos detalhes, mas o retorno tem sido timo, garantiu Gastn Marano, argentino que comanda o quadro. Alm de juntar o contedo que vai ao ar, a atrao investe nas locues, feitas por Fabio Embu, e a ps produo tpica dos programas produzidos pela Eyeworks Cuatro Cabezas,

produtora argentina com filial no Brasil. A informao que vem da Band que o programa ainda est com contrato para ficar no ar por pelo menos mais dois anos. Sobre planos futuros, Danilo tambm direto. O cenrio do late night muito peculiar, tem vinte programas na televiso americana e todos tm uma sala, uma janela de fundo e tal. Pretendo me aproximar mais disso. No fiz isso esse ano mas, para as pessoas no acharem que estou copiando o J Soares, que era o nico que tinha esse tipo de programa, estou copiando o formato. Todos os programas so assim. a coisa que mais estou preocupado. Porque elenco, contedo e a forma que estou conduzindo no quero mudar. S queremos evoluir, finalizou.

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