O bovarismo de Rubio

*
Ivo Barbieri
**
Resumo
Num pequeno artigo includo no volume Preto e branco, de 1956, Augusto Meer introdu! o
termo pela vo! dum suposto leitor que, perple"o diante do neologismo, pergunta# $mas a%inal
de contas, que & bovarismo'( Antes de responder, o ensasta, um tanto ) maneira de Mac*ado
de Assis, cutuca a curiosidade de quem o l+ com este toque de ironia# $, primeira vista,
-bovarismo. & uma dessas %ragatas embandeiradas, para enc*er o ol*o do leitor incauto/ 0ita
assim, sem mais nem menos, ou escrita, logo toma uns ares de %alsa pro%undidade, de esperte!a
preciosa, de puro neologismo sem ra!es *umanas(/
Palavras-chave
Bovarismo1 2ubi3o1 Quincas Borba1 Mac*ado de Assis/
Abstract
In a s*ort article included in t*e boo4 Preto e branco (1956), Augusto Meer introduces t*e
term t*roug* t*e voice o% a supposed reader 5*o, perple"ed b t*e neologism, as4s# 65*at,
a%ter all, is t*is bovarism'( Be%ore ans5ering, t*e essaist, in a manner ver similar to
Mac*ado de Assis, spar4s *is readers7 curiosit 5it* t*is touc* o% iron# $At %irst glance,
-bovarism7 is one o% t*ose %lag85aving %rigates 5*ic* is t*ere 9ust to impress imprudent
readers7 ees/ :aid in t*is 5a, directl, or 5ritten, it soon ta4es on airs o% %alse pro%oundness,
o% precious cleverness, or 9ust plain neologism 5it*out *uman roots/(
Key-words
Bovarism1 2ubi3o1 Quincas Borba1 Mac*ado de Assis/
*
Texto apresentado na aula inaugural do Programa de Mestrado em Letras e ultura !egional da
"ni#ersidade de axias do $ul% em 19 de agosto de &''(% e na sess)o de abertura do ongresso
*nternacional Mac+ado de ,ssis -.en ,merica Latina% La casa de las ,m/ricas% 0a#ana% em &6 de agosto
de &''(1
**
Li#re2docente em Literatura Brasileira ("3!4)1
AN;A2<:, n= 1, 9an89un >??9
&
5um pe6ueno artigo inclu7do no #olume @reto e branco de 1956
1
% ,ugusto Me-er
introdu8 o termo pela #o8 dum suposto leitor 6ue% perplexo diante do neologismo%
pergunta9 :mas a;inal de contas% 6ue / bo#arismo<= ,ntes de responder% o ensa7sta% um
tanto > maneira de Mac+ado de ,ssis% cutuca a curiosidade de 6uem o l? com este to6ue
de ironia9 :@ primeira #ista% Abo#arismoA / uma dessas ;ragatas embandeiradas% para
enc+er o ol+o do leitor incauto1 Bita assim% sem mais nem menos% ou escrita% logo toma
uns ares de ;alsa pro;undidade% de esperte8a preciosa% de puro neologismo sem ra78es
+umanas1= (p11&() , resposta ;iloso;icamente ;ormulada por 4ules de Caultier #irD um
pouco mais adiante9 E111F :o Abo#arismoA / a necessidade psicolGgica segundo a 6ual toda
ati#idade% ao tornar2se consciente de sua prGpria aH)o% tende a de;ormD2la no mesmo
instante em 6ue a incorpora ao con+ecimento1= ,utenticada pela citaH)o no original%
E111F :le ;ait selon le 6uel toute acti#it/ 6ui a conscience de soi et de sa propre action se
conHoit n/cessairement autre 6uIelle nIest=% acrescenta o bord)o em 6ue se apGia toda a
argumentaH)o do ;ilGso;o ;ranc?s :111 le pou#oir d/parti > lI+omme de se conce#oir
autre 6uIil nIestJ= (o poder concedido ao +omem de se conceber o outro 6ue ele n)o /)1
Pelo 6ue sei% at/ recentemente ,ugusto Me-er tin+a sido o Knico cr7tico brasileiro
&
a
citar o autor de Ae bovarsme, li#ro publicado pela primeira #e8 em 19'&1
,parentemente menospre8ado mesmo na LranHa% sG agora% passado mais de um s/culo%
/ relanHado 6uase simultaneamente por duas editoras di;erentes1
M
N estudo de Per
Bu#iO% PLe principe bo#ar-6ueI% 6ue acompan+a o texto publicado pela *mprensa da
"ni#ersidade de Paris2$orbonne de &''6% mostra% no entanto% 6ue o conceito
permaneceu e continua #i#o na memGria literDria e ;ilosG;ica da6uele pa7s1 , no#idade
da teoria de Caultier% 6ue surpreende ainda +oQe% / a amplitude da noH)o con;erida ao
termo deri#ado do nome de 3ma Bo#ar-1 , partir dos de#aneios romRnticos da
protagonista do romance de Llaubert% 6ue% en;adada com a monotonia cin8enta do seu
casamento% nega a si mesma en6uanto mul+er dum modesto m/dico da roHa% para
assumir a personagem de grande dama% o ensa7sta ;ilGso;o estende o ;enSmeno aos
dom7nios da psicologia% da educaH)o% da +istGria% da sociologia e da ;iloso;ia%
1
,ugusto Me-er1 PBo#arismo9 a con;id?ncia de um ;ilGso;oI% in @reto e branco/!io de 4aneiro9 M3.*5L%
1956% p11&(21MM1
&
,ndr/a $aad 0ossne retomou o mote em seu estudo9 Bovarismo e romance T Madame Bovar e Aad
Bracle1 $)o Paulo9 ,teli? 3ditorial% &'''1
M
$orbonne% Presse "ni#ersitaire% &''6J Uditions du $andre% &''V1
AN;A2<:, n= 1, 9an89un >??9
M
empen+ado em demonstrar a propriedade% pertin?ncia e necessidade do termo de acordo
com a dinRmica da linguagem em constante reno#aH)o1
W
N 6ue determina e rege a #ida
de Madame Bo#ar-% segundo Caultier% seria este des#io de carDter 6ue% embora
desencadeado pelas circunstRncias% deri#a da necessidade interna de recusar toda
realidade 6ue n)o concorde com a imagem pre#iamente de;ormada e ideali8ada por sua
imaginaH)o1 ,ssim% pri#ada de 6ual6uer senso cr7tico% a personagem ignora a distRncia
6ue separa o mundo criado por ela e a realidade coleti#a 6ue persiste > sua #olta1 (p11()
*nspirado em Caultier% em pleno s/culo XX% !en/ Cirard estendeu o princ7pio da
imitaH)o bo#arista a todos os grandes romances europeus desde 0om Cui"ote,
asse#erando 6ue a presunH)o de autonomia indi#idualista / tanto mais mentirosa 6uanto
mais o +omem moderno a ela se apega1 $egundo esse ponto de #ista% a ;unH)o do
romance consistiria em des#endar a #erdade da imitaH)o do outro% mascarada sob a
presunH)o enganosa de autonomia do indi#7duo1 (p15M) Cirard representa a noH)o do
deseQo segundo o Nutro T ;undamento de sua re#olucionDria teoria do romance T% sob a
;orma de um triRngulo 6ue conecta o suQeito deseQante com o obQeto deseQado atra#/s da
mediaH)o do modelo imitado1 3mpen+ado em compro#ar a constRncia do deseQo
triangular% o ensa7sta ;ranc?s ;a8 com 6ue er#antes% $tend+al% Llaubert% Proust e
Bostoie#sOi se d?em as m)os ;ormando a cadeia ininterrupta do romance moderno1
5
,dmitida a #alidade do argumento% / per;eitamente l7cito incluir Mac+ado de ,ssis
nessa corrente (p166)% pois o romancista brasileiro% ao reencarnar procedimento anDlogo
ao da imitaH)o bo#arista em !ubi)o% personagem principal de Cuincas Borba% nada ;ica
a de#er a seus pares europeus1 N tardio e precDrio recon+ecimento da rele#Rncia do
e#ento literDrio denominado Mac+ado de ,ssis% ocorrido na peri;eria do capitalismo em
pleno s/culo X*X% de#e2se a #Drios ;atores% dentre os 6uais de#em ser lembrados9 a
depend?ncia cultural dos pa7ses submetidos ao dom7nio dos coloni8adores durante mais
de tr?s s/culos% a #is)o euroc?ntrica da intelig?ncia europ/ia e o ;ato de ter escrito em
portugu?s T uma l7ngua ignorada por suas coirm)s europ/ias1 ,ntonio andido% ao
estudar a 6uest)o da literatura e subdesen#ol#imento% obser#ou 6ue% a partir do s/culo
passado% a depend?ncia :se encamina +acia una interdependencia cultural=
6
1
W
Me-er% op1cit1 p11&91
5
Mensonge romantique et verit& romanesque1 Paris9 Bernard Crasset% 19611
6
,ntonio andido9 Literatura - subdesarollo in <nsaos comentDrios1 $)o Paulo9 Londo de ultura
3conSmica."nicamp% 1995% p1M(51
AN;A2<:, n= 1, 9an89un >??9
W
ParticipaH)o importante nesse processo pGs2colonial ti#eram os modernistas +ispano2
americanos e% sobretudo% brasileiros cuQa empresa%
basada en una alta conciencia de la literatura como arte T - no como
documento T - en una capacidad de reali8aciGn po/tica% por
momentos% excepcional% Eainda 6ueF estos poetas de alto #uelo no
eQercieron in;luencia ;uera de su pa7s - muc+o menos sobre los pa7ses
de los 6uales nos llegan las sugerencias1=. Be esta ;orma% resulta
posible decir 6ue 4orge Luis Borges representa el primer caso de una
in;luencia original indiscutible% eQercida de manera amplia -
reconocida sobre los pa7ses2;uente mediante un nue#o modo de
concebir la escritura1 Mac+ado de ,ssis% cu-a originalidad no es
menor em este sentido e s7 es superior em lo 6ue tiene 6ue #er com la
#isiGn del +ombre% podria +aber abierto rumbos nue#os para los
pa7ses2;uente a ;ines del siglo X*X1 Pero se perdiG em la arena de una
lengua desconocida en un pa7s 6ue em a6uel entonces no ten7a
ninguna importancia1
V

N riso prolongado e o mal2estar di;7cil de #encer% 6ue a leitura de um texto de
Borges pro#ocou em Mic+el Loucault% certamente teria se prolongado muito mais% se o
autor de Aes mots et les c*oses ti#esse lido B alienista, de Mac+ado de ,ssis1 Pois a
leitura deste texto tamb/m pode sacudir :todas as ;amiliaridades do pensamento= e
:abalar todas as super;7cies ordenadas=% :;a8endo #acilar e in6uietando por muito
tempo a prDtica milenar europ/ia do Mesmo e do Nutro1=
(
U a +ipGtese desta rele#Rncia
da ;icH)o mac+adiana no contexto da literatura do Ncidente 6ue me propus compro#ar
nesta exposiH)o1
Meu ponto de partida serD a anDlise da duplicidade de Pedro !ubi)o de ,l#arenga
T traHo 6ue emerge no primeiro cap7tulo do romance e caracteri8arD a personagem ao
longo de toda a narrati#a1 N tema da dualidade / #isto por Caultier como a contradiH)o
entre a realidade #erdadeira e a realidade presumida (p1M9)% isto /% a ;alsa concepH)o
6ue o personagem ;a8 de si mesmo1 (p11() 5o caso de !ubi)o% esta ;ratura interior
decorre do corte entre o seu passado de mestre2escola #i#ido na pro#7ncia de Minas
Cerais e o momento presente de proprietDrio da mans)o de Bota;ogo% de onde
contempla o mar% a cidade% as montan+as e o c/u% proQetando a partir da7 sua ambiH)o
de posse e poder1 Bepois% enredado nos ;a#ores da classe abastada e cati#ado pelo
prest7gio das altas rodas% ingenuamente assume o papel de ator de rele#o no palco da
V
*dem% p1M(12M(&1
(
;1 Aes mots et les c*oses1 Paris9 Callimard% 1966% p1V291
AN;A2<:, n= 1, 9an89un >??9
5
representaH)o social assumindo o papel de comediante ao tentar sedu8ir a mul+er do
amigo 6ue o acol+eu no !io de 4aneiro1 Mais adiante% ;ascinado com a c+egada ao paHo
da cidade de sua MaQestade > ;rente do pr/stito imperial em dia de grande gala
(LXXX*)% e ainda sugestionado pelas cenas da corte de LranHa in#entadas por Bumas
em seus romances +istGricos% presume2se possu7do do poder absoluto1 (LXXX)
,centuando o lado mGrbido da personalidade de !ubi)o% 6ue na cena ;inal imita o gesto
de 5apole)o autocoroando2se *mperador% Mac+ado concentra% em imagens
+iperbolicamente ampli;icadas% certas prDticas da elite carioca% 6ue durante o $egundo
!einado imaginou reprodu8ir% nos trGpicos% instituiHYes% modas% artes e estilos da
aristocracia ;rancesa1 ,o mesmo tempo% re;a8endo a traQetGria do bo#arismo
;laubertiano% o romancista concentra na ;igura de um alienado mental e social a
dimens)o de um tipo uni#ersal como Bom Quixote1
omecemos por situar a obra na se6Z?ncia cronolGgica dos romances
mac+adianos1 Publicado depois das MemErias pEstumas de BrDs Fubas (1((1) e antes
de 0om Fasmurro (19'') T dois momentos culminantes na bibliogra;ia do ;iccionista
T% Cuincas Borba (1(91) concorre em p/ de igualdade com esses dois romances para
;ormar a trilogia de obras2primas 6ue consolidam a posiH)o de Mac+ado de ,ssis como
o maior escritor em prosa de ;icH)o da l7ngua portuguesa% ao mesmo tempo 6ue l+e
asseguram lugar de desta6ue entre os grandes romancistas do Ncidente1 ,s duas
d/cadas 6ue cobrem o per7odo de produH)o dessa trilogia marcam igualmente o apogeu
literDrio de Mac+ado 6ue% em concomitRncia com os romances% escre#eu uma centena
de contos% dentre os 6uais selecionou 6uarenta e cinco para compor as tr?s coletRneas T
@ap&is avulsos (1((&)% GistErias sem data (1((W) e HDrias *istErias (1((6)1 N ;luxo
#ertiginoso do bi?nio (M2(W% 6uando publica WM dos &1V contos escritos ao longo de W(
anos de produH)o% assinala momento 7mpar na carreira do contista% pois dois anos
apenas somam 6uase um terHo da totalidade dos contos% 6ue le#ou 6uase meio s/culo
para produ8ir1 U #erdade 6ue% no ano seguinte (1((5)% publica apenas 6uatro unidades% o
6ue indicia um paradoxal contraste dentro da d/cada mais ;ecunda de sua #ida literDria1
Paradoxo 6ue o inter#alo de de8 anos entre a publicaH)o de BrDs Fubas e Cuincas
Borba acentua ao ponto de sugerir a inter;er?ncia de determinados ;atores% 6uer de
nature8a interna% 6uer de proced?ncia externa% responsD#eis pelo +iato1 ,lguns
AN;A2<:, n= 1, 9an89un >??9
6
estudiosos c+egam a #er a7 a ponta de uma crise% instigando2os a buscar os moti#os 6ue
a explicassem1 Bentre as +ipGteses le#antadas% conta2se a 6ue atribui ao grande impacto
pro#ocado pelo BrDs Fubas a emerg?ncia de certo impasse decorrente da exig?ncia
auto2imposta pelo escritor diante do desa;io de prosseguir no sentido da radical
ino#aH)o encetada sem% no entanto% repetir os ac+ados do romance anterior1 , +ipGtese
n)o parece muito con#incente% por6ue% embora tal exig?ncia demandasse minucioso%
paciente e persistente trabal+o de elaboraH)o e re#is)o do texto% no caso espec7;ico de
Mac+ado T escritor experiente e em ;ase de ;ranca ascens)o T% o acabamento da obra%
em princ7pio% n)o apresentaria di;iculdades maiores das +abitualmente en;rentadas1
Mas os sessenta e tr?s meses decorridos entre o aparecimento do primeiro cap7tulo no
periGdico 6uin8enal A estaI3o (15 de Qun+o de 1((6) e o Kltimo (15 de setembro de
1(91) denunciam a inter;er?ncia de algum tipo de problema 6ue as mudanHas no 6uadro
pol7tico2institucional do pa7s n)o explicam de modo cabal1 Linalmente% para aumentar
ainda mais a perplexidade% a ediH)o em li#ro em 1(91% apresentou uma #ers)o do
romance substancialmente modi;icada em relaH)o > primeira1 Ns cr7ticos 6ue durante
muito tempo n)o tin+am considerado de#idamente esse ;ato% dada a di;iculdade de
acesso aos nKmeros de A estaI3o, onde o romance ;ora lanHado sob a ;orma de
;ol+etim% #iram2se% de repente% diante dessa ;onte preciosa de in#estigaH)o% 6uando a
primeira #ers)o apareceu em ap?ndice ao texto cr7tico do romance% estabelecido pela
omiss)o Mac+ado de ,ssis por ocasi)o do cin6ZentenDrio da morte do romancista
9
1
,ugusto Me-er ;oi o primeiro a saudar o acontecimento 6ue pun+a diante dos
ol+os do leitor a obra em processo de composiH)o1 *mpressionado pela maneira
implacD#el com 6ue o autor opera inter#enHYes no texto% o cr7tico 6uali;icou o m/todo
de #erdadeira :operaH)o cirKrgica=% obser#aH)o 6ue o coteQo das duas #ersYes con;irma1
N alcance da trans;ormaH)o salta aos ol+os logo no primeiro cap7tulo da #ers)o
de;initi#a% 6ue se apresenta como a ;us)o dos cap7tulos XX e XX*% bastante
modi;icados% da #ers)o publicada em A estaI3o1 Mas% al/m das mudanHas operadas no
interior do texto% importa% sobretudo% assinalar a ruptura da linearidade e o
deslocamento para primeiro plano de um ;lagrante anteriormente inserido na se6Z?ncia
cronolGgica dos ;atos narrados1 Mediante esse :transplante=% 6ue pSs !ubi)o em
primeiro plano e no centro da narrati#a% o narrador deu desta6ue > ;igura do
9
i#ili8aH)o Brasileira2*5L% 19VV1
AN;A2<:, n= 1, 9an89un >??9
V
protagonista% ao mesmo tempo 6ue% abrindo a cena ;iccional com a declaraH)o da
radical ruptura enunciada do ponto de #ista do mesmo personagem% de;ine a perspecti#a
a partir da 6ual ser)o relatados os acontecimentos e en;ocado o uni#erso do romance1
"m Knico lance bastou para desnudar o nKcleo irradiador de signi;icados% dar o nG de
amarraH)o do enredo e acentuar a tSnica das situaHYes dramDticas1 Quanto ao teor do
texto reeditado% #eri;ica2se ainda 6ue a supress)o de praticamente todas as re;er?ncias a
;atos transcorridos durante a #ida pret/rita de !ubi)o deixa o cenDrio inteiramente >
;eiH)o do a;ortunado +erdeiro% agora inebriado na contemplaH)o do mundo 6ue presume
l+e pertencer graHas > +eranHa 6ue inesperadamente #eio cair em suas m)os1 5o
discurso mental do personagem% duas pala#ras marcam a trans;ormaH)o 6ue di#idiu sua
#ida em duas partes inconciliD#eis9 :Que era +D um ano< Pro;essor1 Que / agora<
apitalista1= , ?n;ase posta no contraste entre o tempo de pro%essor e o de capitalista
ressalta% de um lado% a mediocridade da situaH)o #i#ida na pro#7ncia de Minas Cerais e%
do outro% o deslumbramento diante do +ori8onte escancarado a partir da posse da
grande casa de Bota;ogo% na cidade imperial do !io de 4aneiro1 $uprimida a ;rase do
texto primiti#o 6ue di8ia das :saudades de Minas% da boa terra natal% dos seus dias de
crianHa% rapa8 e +omem=% o texto re#isado reali8a e;eti#amente o 6ue a primeira #ers)o
sinali8a#a como intenH)o9 :n)o se trata de comparar terra com terraJ trata2se de saltar
do pro;essor ao proprietDrio111= ,l/m desta perspecti#a dualista 6ue di#ide em duas
partes a #ida do suQeito% importa ainda ressaltar 6ue% neste momento% !ubi)o deseQa
apagar o modesto pro;essor pro#inciano T pedaHo obscuro de sua #ida T% para se
expandir na ;ruiH)o do pra8er 6ue l+e propicia a posse da propriedade rec/m ad6uirida1
Nbser#a2se% nesse emergir da #ontade de pot?ncia% a aH)o ambi#alente da imaginaH)o
empen+ada% a um sG tempo% em negar a realidade incSmoda dos dias #i#idos na
pro#7ncia e exaltar a a6uisiH)o do obQeto 6ue% ;etic+i8ado% proQeta o e#ento num
+ori8onte sem ;im1 N drama de !ubi)o comeHa a7% nessa ruptura caracteri8ada pela
reQeiH)o de sua +istGria real e pela ;uga em direH)o a um mundo ;ict7cio% 6ue ele assume
como sendo a sua #erdade inconteste1 ,demais% o sentimento da posse desperta a
ambiH)o de poder1 Besde logo% percebe2se a7 um princ7pio de dese6uil7brio% uma ponta
da alienaH)o 6ue redundarD% mais adiante% nos gra#es transtornos de sua personalidade e
nas #icissitudes 6ue ani6uilar)o todos os seus son+os de glGria e poder1
1'
4D a ;uga8
1'
Caultier% op1cit1 p11(291
AN;A2<:, n= 1, 9an89un >??9
(
menH)o a umas c+inelas de TKnis% 6ue l+e deu :o recente amigo% ristiano Pal+a=%
introdu8 o tema da moda ent)o importada diretamente da LranHa pela elite carioca1
omo se n)o l+e bastasse a sensaH)o de proprietDrio% o a;ortunado +erdeiro se
apressa ainda em apropriar2se das id/ias do ;ilGso;o louco 6ue o elegeu +erdeiro de
todos os seus bens1 3spel+ando2se na alegoria in#entada por Quincas Borba% !ubi)o
desnuda o nKcleo da mediaH)o 6ue l+e permite #er a si mesmo como #itorioso >
maneira da tribo 6ue% na guerra de sobre#i#?ncia% elimina a ri#al9 :notou 6ue at/ +D
pouco ;ora% por assim di8er% um exterminado% uma bol+aJ mas ora n)o% era um
#encedor1= (X[***% p1M6) Trans;ormando a +eranHa em con6uista% como se ela ti#esse
resultado de aH)o pessoal% a #olKpia da posse acende nele a ambiH)o% o deseQo ilimitado
de possuir9 :!ubi)o ol+a para si% para a casa% para as c+inelas E111F% para o Qardim da
;rente% para a enseada% para a montan+a e para o c/u% e tudo% desde as c+inelas at/ o
c/u% tudo entra na mesma sensaH)o de propriedade1= $em se dar conta% o personagem dD
um salto incomensurD#el% 6ue o lanHa ao espaHo in;inito ao mesmo tempo 6ue abole o
inter#alo 6ue separa o real do imaginDrio1 N solilG6uio de !ubi)o con;irma o moti#o
da di#is)o interior do suQeito% associada > sua #is)o do mundo% de;ormada pela
imaginaH)o 6ue #ai a;eiHoando tudo segundo os capric+os do deseQo1 3m #e8 de
perceber2se em sua indi#idualidade concreta% o indi#7duo aliena2se na ;igura gen/rica
da alegoria1 3% mirando2se no modelo da tribo #itoriosa 6ue% na disputa pelo mesmo
obQeto T um campo de batatas T elimina a ri#al em nome da sobre#i#?ncia prGpria% o
no#o rico elimina o en#ergon+ado mestre2escola para dar lugar ao orgul+oso
proprietDrio da mans)o de Bota;ogo1 3 assim% identi;icado com a tribo #itoriosa% !ubi)o
concebe2se +erGi e sen+or do mundo1 Possu7do pela ambiH)o sem limites% ni#ela2se >
#ontade de pot?ncia da6uele man7aco ateniense 6ue Mac+ado re;ere no cap7tulo L*[
do BrDs Fubas% e ao 6ual retorna na crSnica de A semana, de && de no#embro de 1(961
[ale a pena re#er essas duas pDginas por6ue elas podem abrir pistas para mel+or
compreender o del7rio de !ubi)o1 5a #ers)o da crSnica% os termos da anedota aparecem
signi;icati#amente alterados em relaH)o aos apresentados no romance1 3n6uanto a6ui o
personagem / caracteri8ado como um :pobret)o man7aco=% lD se apresenta como
:cidad)o de ,tenas 6ue n)o tin+a nem possu7a uma dracma% um pobre2diabo
con#encido de 6ue todos os na#ios 6ue entra#am no Pireu eram dele=1 Mais do 6ue essa
AN;A2<:, n= 1, 9an89un >??9
9
troca de pala#ras% importa o deslocamento do ponto de #ista% 6ue trans;ere do
personagem narrador para a consci?ncia do personagem narrado a perspecti#a da posse1
@ Qanela de sua mans)o de Bota;ogo% ;itando a enseada com a sensaH)o de 6ue :tudo%
desde as c+inelas at/ o c/u% tudo entra na mesma sensaH)o de propriedade=% !ubi)o se
assemel+a >6uele pobret)o 6ue9 :*a ao porto% mira#a os na#ios e n)o podia conter o
QKbilo 6ue tra8 uma ri6ue8a t)o extraordinDria1 Todos os na#ios\ Todos os na#ios eram
seus\ 5)o se l+e escureciam os ol+os e% toda#ia% mal podia suportar a #ista de tantas
propriedades1 5en+um na#io estran+oJ nen+um 6ue se pudesse di8er de algum rico
negociante ateniense1=
11
3m ambos os textos% / o poder da imaginaH)o 6ue ;a8 o
personagem se conceber di;erente do 6ue /% indu8indo2o a assumir o papel do outro% 6ue
ele n)o /1 , alteraH)o do ponto de #ista% por sua #e8% con;ere mais autonomia e
aumenta a ;orHa de #erdade ao de#aneio da ambiH)o T e;eito do emprego do discurso
indireto li#re 6ue% usado sistematicamente em Cuincas Borba% permite ao narrador
desli8ar 6uase 6ue impercepti#elmente do plano obQeti#o para o subQeti#o% e #ice2#ersa1
U a t/cnica 6ue ;a#orece o emergir de determinados e;eitos% como a ambi#al?ncia e as
ambigZidades% ;ortes aliadas ao poder do suQeito de representar a si% os outros e o
mundo di;erentes do 6ue s)o1 3 serD esse princ7pio bo#arista% progressi#amente
alastrado pelo corpo do discurso ;iccional% 6ue ;arD a6uele capitalista do primeiro
cap7tulo se conceber como 5apole)o e a conceber $o;ia% a mul+er do amigo e sGcio
ristiano de ,lmeida Pal+a% como a amante ideal 6ue deseQa possuir e com 6uem
imagina casar1 !ecorrente e ampli;icado% este moti#o se torna a#assalador nos cap7tulos
LXXX% LXXX* e LXXX**% onde surpreendemos o +erGi compondo de cabeHa pompas
matrimoniais em dia de grande gala1 :N deseQo proQeta em #olta do +erGi um uni#erso
de son+o1=
1&
N de#aneio #isuali8a soberbos coc+es% carruagens e mais carruagens% parel+as
raras% coc+eiro ;ardado de ouroJ con#idados de primeira ordem% generais% diplomatas%
senadores% ministros% condes% muitas sumidadesJ e as damas% as grandes damas111 o
celebrante% de meias roxas e ol+os napolitanos% em con#ersaH)o com o ministro da
!Kssia1 3n;im ele% o noi#o no coup& magni;icamente ;orrado1 Ns lustres de cristal e
ouro alumiando os mais belos colos da cidade% casacas% le6ues% dragonas e diademasJ a
11
Mac+ado de ,ssis1 Bbra completa III/ !io de 4aneiro9 ,guilar% 19(5% p1VMW1
1&
Cirard% op1 cit1 p1M&1
AN;A2<:, n= 1, 9an89un >??9
1'
or6uestra dando o sinal para a #alsa e os pares girando pela sala% cinco% sete% de8% do8e%
#inte pares1 eia espl?ndida% louHa da 0ungria% #asos de $]#res% criadagem lesta e
;ardada% com as iniciais do !ubi)o na gola1 (p111M2115) 3sta se6Z?ncia de imagens
apreende o momento em 6ue o modelo ideali8ado se con;unde com o ideali8ador%
;a8endo com 6ue um dos dois extremos da dupla personalidade% isto /% o lado do
+omem comum% seQa completamente anulado pela representaH)o ;antasmagGrica do
imperador dos ;ranceses1 , expans)o da ruptura% insinuada no primeiro cap7tulo% #eio
apro;undando a di#is)o entre os dois lados da6uela duplicidade% 6ue ora se percebia
como o +omem de costume% ora como o +erGi onipotente1 , reQeiH)o do real% contudo%
n)o consegue apagar de todo a presenHa do contexto% 6ue se re#ela magni;icado no
plano de signi;icaH)o alegGrica1 ,ssim% os ritos da aristocracia ;rancesa% ele#ados ao
exagero da representaH)o caricata% e#ocam o empen+o da alta sociedade carioca de
reprodu8ir nos trGpicos as modas de Paris1 Por este Rngulo% pode2se ler nos de#aneios
delirantes de !ubi)o re;lexos de;ormados de +Dbitos e atitudes dos grupos > sua #olta T
;ato social denominado por Caultier de bo#arismo +istGrico% ;enSmeno caracteri8ado
pelo ele#ado grau de in#estimento da energia de uma sociedade na imitaH)o dos
costumes% +Dbitos e #alores de outra sociedade tomada como modelo de reali8aH)o
ideal1 N ;ilGso;o ;ranc?s considera o !enascimento a express)o mDxima de uma /poca
em 6ue a sociedade / trans;ormada da ;orma mais #iolenta sob o modelo o;erecido por
outra sociedade1
1M
3ncarado deste Rngulo% o caso ;ict7cio de !ubi)o gan+a dimens)o
+istGrica ;Dcil de compro#ar1 $/rgio Buar6ue de 0ollanda% um dos mais notD#eis
int/rpretes da ;ormaH)o da sociedade brasileira% atribui > persist?ncia em nossas
instituiHYes de determinadas ;ormas de #ida e #isYes de mundo tra8idas de pa7ses
distantes a apar?ncia de participarmos de um sistema de e#oluH)o de outro clima e de
outra paisagem% al/m de nos sentirmos desterrados em nossa terra9
Be todas as ;ormas de e#as)o da realidade% a crenHa mDgica no poder
das id/ias parece2nos a mais digni;icante em nossa di;7cil
adolesc?ncia pol7tica e social1 Trouxemos de terras estran+as um
sistema complexo e acabado de preceitos% sem saber at/ 6ue ponto se
aQustam >s condiHYes da #ida brasileira e sem cogitar das mudanHas
6ue tais condiHYes l+e imporiam1
1W

1M
Np1 cit1% p15M1
1W
2a!es do Brasil1 1M^ !io de 4aneiro% 4os/ Nl-mpio%19V9% p11191
AN;A2<:, n= 1, 9an89un >??9
11
3m texto 6ue suscitou contro#/rsia% !oberto $c+_ar8 #iu% no contexto da
:ideologia do ;a#or=% disparidade% desaQuste e contradiH)o% #i#idas pela sociedade
brasileira do X*X 6ue% escra#ista% se apegou >s id/ias do liberalismo europeu1 ,ssim%
colocadas ;ora do lugar 6ue ocupa#am no contexto ideolGgico da 3uropa% as id/ias
liberais se ;undiam com a autoridade necessDria para a exploraH)o do trabal+o escra#o%
produ8indo a sensaH)o de dualismo ;act7cio1
15
N debate desencadeado por $c+_ar8
coloca em 6uest)o o modo e o sentido da apropriaH)o por uma cultura dependente das
proposiHYes ideolGgicas de uma cultura +egemSnica1 arlos 5elson outin+o% ao
descartar o :simples re;lexo alienado=% a;irma 6ue% dependendo de sua situaH)o na
sociedade% cada classe social assimila da ideologia importada o 6ue l+e ser#e para dar
;orma a seus proQetos e aspiraHYes concretas1
16
N ideDrio progressista2escra#ista 6ue
;a#orece o proQeto de expans)o do capital ;inanceiro de ristiano Pal+a% incutido na
mente do no#o rico e embutido em suas prDticas mim/ticas% articula a armadil+a 6ue
#ai capturar e espoliar !ubi)o1
N alastramento pelo tecido social dos e;eitos da7 decorrentes tende >
uni;ormi8aH)o geral% > medida 6ue #)o se trans;ormando em #alores coleti#os da /poca
em 6uest)o1 Be;ormadas e ampli;icadas na dualidade ;ict7cia do carDter de !ubi)o% tais
prDticas assinalam des#ios espec7;icos do personagem 6ue% inserido no contexto de
imitaH)o coleti#a% descre#e percurso singular rumo > identi;icaH)o com o outro1 ,
re;er?ncia aos c+inelos de TKnis recebidos do amigo ristiano Pal+a introdu8ira o tema
QD no primeiro cap7tulo% 6ue% logo a seguir% / reapresentado na cena do ca;/ ser#ido pelo
criado espan+ol em x7cara e bandeQa de prata la#rada% e continua% adiante% com a
15
P,s id/ias ;ora do lugarI in Ao Hencedor as batatas1 $)o Paulo9 Buas idades% 19VV% p115 passim1 Maria
$-l#ia de ar#al+o Lranco critica o ;undamento teGrico das Pid/ias ;ora do lugarI determinadas no
contexto da Pideologia do ;a#orI1 , id/ia de uma di;erenHa essencial entre metrGpole% sede do capitalismo%
e po#os coloniais% peri;/ricos% subdesen#ol#idos e dependentes% pressupYe uma relaH)o de exterioridade
entre sociedades +egemSnicas e tributDrias1 ontestando esse ;undamento% $-l#ia Lranco de;ende a teoria
de 6ue colSnia e metrGpole n)o recobrem modos de produH)o essencialmente di;erentes% mas situaHYes
particulares ou partes do sistema capitalista internacional cuQo obQeti#o ;undamental #isa ao lucro mediante
a exploraH)o do trabal+o ser#il ou assalariado1 ProduH)o e circulaH)o de id/ias% por sua #e8% n)o seriam
partes analiticamente dissociD#eis1 ,ssim% a :mis/ria brasileira= n)o de#e ser procurada no
empobrecimento de uma cultura importada e 6ue a6ui teria perdido os #7nculos com a realidade% mas se
encontra no modo de produH)o teGrica% internamente aQustado > estrutura social e pol7tica do pais1= U
neste sentido 6ue P,s id/ias est)o no lugarI1 ;1 Fadernos de debate 11 $)o Paulo9 Brasiliense% 19V6% p1612
6W1 , propGsito% arlos 5elson outin+o lembra o processo de assimilaH)o das ideologias pelas classes
6ue s)o suas :portadoras=1 N exemplo do positi#ismo 6ue% na 3uropa (em particular na LranHa) ser#iu >
esbali8aH)o do capitalismo% no Brasil % tendo sido ;a#orD#el > !epKblica e aos a#anHos da ci?ncia e da
tecnologia% :pareceu exercer uma aH)o progressista= (c;1 Fadernos de 0ebate I% p166)1
16
[eQa2se $ultura brasileira9 um intimismo deslocado% > sombra do poder<= *dem% p1651
AN;A2<:, n= 1, 9an89un >??9
1&
re;er?ncia aos 6uadros de bron8e expostos na sala e com a presenHa do co8in+eiro
;ranc?s na co8in+a1 (***)1 3sse mesmo moti#o transparece no bril+o postiHo dos Qantares
de $anta Teresa% com seus arremedos aristocrDticos de salYes parisienses1 3le se
denuncia ainda tanto na pose de ;idalgo% adotada pelo no#o rico% 6uanto no seu
comportamento de nababo a esbanQar sem medida a ;ortuna +erdada1 Mas se instala%
sobretudo% na mente de !ubi)o tomado da paix)o ;antasiosa por $o;ia T a mul+er do
rico e generoso amigo com 6uem entra em tresloucada competiH)o para possu72la1
5o outro extremo% complementando o sentido da alegoria% a parte recalcada do
indi#7duo timidamente a;lora a6ui e ali% tra8endo > tona e#ocaHYes da #ida pregressa e
atores exclu7dos do mapa o;icial da cidade% como se pode #er no cap7tulo LXXX[1
$urge ent)o o !ubi)o enoQado das +oras #agas e aborrecido como nunca se sentira em
Minas1 3nt)o% trocando pernas pelas ruas #a8ias do !io de 4aneiro% entra na 8ona da
mis/ria e do abandono9
[iu ruas esguias% outras em ladeira% casas apin+adas% ao longo e no
alto dos morros% becos% muita casa antiga% algumas do tempo do rei%
comidas% carcomidas% gretadas% estripadas% o caio encardido e a #ida lD
dentro1E111F #in+am as casas edi;icadas do lado do mar1 Be 6uando em
6uando% n)o eram casas% mas canoas% encal+adas no lodo% E111F #iu
meninos brincando% em camisa e descalHos% em #olta de um +omem
6ue esta#a de barriga para baixo1 (p11&'21)
, realidade da cidade ignorada e dos +abitantes enQeitados pelo poder monDr6uico
acaba tra8endo o protagonista ao cotidiano da #ida real e ao reencontro com o ;antasma
de si mesmo9 :3 tudo isso l+e da#a uma sensaH)o de nostalgia111 5ostalgia do ;arrapo%
da #ida escassa% acalcan+ada e sem #exame1= (p11&1) amin+ando ao acaso%
in#oluntariamente !ubi)o #eio ao encontro do tempo perdido1 ,o de;rontar2se com a
realidade despoQada das lanteQoulas e das ilusYes da corte% redescobre a #erdade da 6ual
tanto tentou ;ugir durante todo esse tempo desperdiHado no empen+o de imitar os
outros1 ,gora% a #erdade submersa no ;undo de si mesmo emerge e% com ela% brota o
deseQo de autenticidade1 Trata2se% por/m% de uma sensaH)o ;uga8% pois :o ;eiticeiro 6ue
anda#a nele trans;ormou tudo1 3ra t)o bom n)o ser pobre\=1 *denti;icada tamb/m entre
os simples a nature8a imitati#a do deseQo% rea#i#a no obser#ador a #ontade de ser outro
e o consolo de ser di;erente1 Bepois% a escalada megalSmana #ai progressi#amente
apagando as imagens do cotidiano% embora a duplicidade do personagem ;aHa com 6ue
AN;A2<:, n= 1, 9an89un >??9
1M
ele oscile ainda entre os dois extremos e% >s #e8es% se d? conta da ;ratura mGrbida 6ue o
a;eta9 :!ubi)o era ainda dois1 5)o se mistura#am nele a prGpria pessoa com o
imperador dos ;ranceses1 !e#e8a#am2seJ c+ega#am a es6uecer2se um do outro1 Quando
era sG !ubi)o n)o passa#a do +omem ordinDrio1 Quando subia a imperador% era sG
imperador1 36uilibra#am2se% um sem outro% ambos integrais1= (XL[***)
5esta oscilaH)o de alternRncias% di;erente de Caultier% 6ue% ao generali8ar o
;enSmeno a todo ser 6ue toma consci?ncia de si% atribui papel ati#o > parte 6ue
con+ece% redu8indo a outra a obQeto passi#o da6uele con+ecimento% o narrador de
Cuincas Borba aparenta e6uilibrar a energia das duas partes% singulari8ando a dualidade
de !ubi)o1 5o entanto% essa #is)o se modi;ica > medida 6ue o dom7nio do outro #ai
ac+atando a identidade do eu1 N cl7max da trans;ormaH)o ocorre na cena em 6ue
!ubi)o% tendo in#adido o coup& de $o;ia% ;orHa a mul+er do Pal+a a um cittour
adKltero pelas ruas da cidade1 (L***% p119( ss) 5o auge da #ertigem% plenamente
identi;icado com o imperador% ele suplica9 :T 5apole)o% n)oJ c+ama2me Lu7s1 $ou o teu
Lu7s% n)o / #erdade% galante criatura< Teu% teu111 +ama2me teuJ o teu Lu7s% o teu
6uerido Lu7s1= (p1&'') Be maneira anDloga > sensaH)o da posse re;erida no in7cio% a
#ontade de pot?ncia n)o con+ece limites9 :o #ento 6ue se atre#esse a tocar em tua
pessoa% acredita 6ue eu mandaria pSr ;ora do espaHo% como um #ento indigno1 Tu ainda
n)o con+eces bem o meu poder% $o;ia1= (p1&'1) Tendo2se apropriado do nome do
imperador% ele agora se concebe in#estido do poder absoluto do monarca9 :[ou
escol+er um t7tulo bonitoJ ou ent)o escol+e tu mesma E111F escol+e% e di8e2me no nosso
primeiro encontro% no lugar do costume1 Quero ser o primeiro 6ue te c+ame du6uesa1
Querida du6uesa111 N decreto #irD depois1 Bu6uesa da min+a alma\= (p1&'1) Mas esta
n)o / ainda a cena de arremate da alegoria% embora% no auge do del7rio bo#aresco%
!ubi)o se identi;i6ue plenamente com a personalidade do outro T dom7nio do eu
;ict7cio enobrecido e sobreposto ao eu recalcado de origem pleb/ia1 5o cap7tulo
seguinte (L*[)% di8 a narrati#a 6ue% apenas separado da presumida amante% :a
realidade apossou2se dele e o del7rio es#a7a2se=% e;eito do :es;orHo inconsciente de
sacudir de si a personalidade emprestada1= (p1&'&) 3ntretanto% > medida 6ue #ai
crescendo o deseQo da posse% #ai igualmente crescendo o sentimento da possess)o1 5a
trans;iguraH)o delirante% n)o / mais !ubi)o 6ue se apossa de $o;ia9 / 5apole)o 6ue
AN;A2<:, n= 1, 9an89un >??9
1W
possui a grande dama da corte1 *nternali8ado o mediador% anula2se a distRncia entre o
imitador e o modelo imitado% e se trans;orma a mul+er deseQada em parceira ideal de
uma a#entura imaginDria1
, absorH)o do modelo napoleSnico% entretanto% n)o destrGi o es6uema do deseQo
triangular% dada a presenHa de ristiano Pal+a cuQa intermediaH)o pro#oca o bo#arismo
social de !ubi)o1 Muito mais prGximo e mais concreto do 6ue o outro e% mesmo
o;uscado pela aur/ola 6ue en#ol#e a ;igura distante do imperador% o amigo e sGcio
permanece como o mediador externo ancorado no real1 Besde a apresentaH)o de $o;ia
no trem em [assouras% e#idencia2se essa mediaH)o cuQa aH)o se re;orHa atra#/s dos
;a#ores% presentes% con#ites e Qantares 6ue Qogam o arri#ista aos p/s da mul+er do
empresDrio1 , posiH)o de mediador% no caso de Pal+a% se complica% dado 6ue% ri#al do
pretendente en6uanto marido de $o;ia% ele se torna cKmplice do atre#ido sedutor% ao
expor a mul+er aos seus ol+os cKpidos% o;erecendo2l+e ainda o modelo da generosidade
perdulDria ao agir como capitalista de m)o aberta1 N texto ;ornece #Drios indicati#os
das dubiedades ou multi#al?ncias desta colc+a de retal+os% 6ue / o carDter do Pal+a1 Ba
cumplicidade ;ala :essa #aidade singular= do marido 6ue :decota#a a mul+er sempre
6ue podia% e at/ onde n)o podia% para mostrar aos outros as suas #enturas particulares1=
Mais ainda% al/m de publicar a mul+er% Pal+a mostra2se cKmplice com as
impertin?ncias do an;itri)o 6uando% no cap7tulo L% con;essa > mul+er 6ue de#e
obrigaHYes ao tolo atre#ido de 6uem tomou muito din+eiro e% por isso% precisa do amigo
para :tapar um buraco da6ui% outro dali111 o diabo\= (p1VW2V5)1 Menos direta% embora
constante% entremostra2se a7 a inter;er?ncia do mediador1 5a ;ic+a de apresentaH)o em
6ue o narrador mostra as cartas% a par do nome completo ristiano de ,lmeida e Pal+a%
listam2se os atributos do esperto empresDrio 6ue :era Qeitoso% ati#o% e tin+a o ;aro dos
negGcios e das situaHYes1= (p15&) N gra#e de;eito / 6ue :ele despendia todo o gan+o e
mais1 3ra dado > boa2c+iraJ reuniYes ;re6Zentes% #estidos caros e QGias para a mul+er%
adornos de casa% mormente se eram de in#enH)o ou adoH)o recente% T le#a#am2l+e os
lucros presentes e ;uturos1= (p15&) Temos a7 a express)o modelar da :generosidade=
perdulDria de !ubi)o% 6ue em pouco tempo conseguiu esbanQar toda a ;ortuna +erdada
de Quincas Borba1 Be acordo com a concepH)o de Cirard% Pal+a seria o modelo 6ue
representa a mediaH)o externa 6ue% n)o obstante sua proximidade ;7sica% n)o se deixa
AN;A2<:, n= 1, 9an89un >??9
15
absor#er pelo disc7pulo% ao passo 6ue 5apole)o% o modelo distante% acaba
completamente absor#ido no des;ec+o da narrati#a 6uando se ;undem os dois extremos
da mediaH)o1 5a #erdade% o del7rio mGrbido con;unde e mascara todos os pap/is1 N
modelo mais prGximo e mais decisi#o atua na penumbra1 N modelo ideal e distante
acaba engolido pela #oracidade des#airada do imitador1 N obQeto do deseQo% em sua
ambigZidade e inconstRncia constituti#as% se o;erece e se ;urta ao suQeito deseQante1 4D o
protagonista% t)o a;irmati#o em sua decis)o #oluntariosa de assumir ;rontalmente o
outro% acaba arruinado em seu retorno > insigni;icRncia ignara donde pro#eio1
Mas% por mais 6ue a narrati#a insista na dualidade irredut7#el% as duas partes ir)o
se encontrar no ;im1 3nt)o% o ;antasma do eu reQeitado% o lado obscuro do pro;essor
pro#inciano% 6ue o mineiro na corte tentou eliminar% reaparecerD com a ;orHa de ;ato
irrecusD#el e com a #irul?ncia do retorno do reprimido1 , articulaH)o dial/tica dos dois
pGlos% expondo o protagonista > aH)o de extremos antagSnicos% se% de um lado% dissol#e
a dicotomia% do outro% agra#a a presenHa da contradiH)o% pois 6uanto mais #ertiginosa a
escalada imaginDria em direH)o > onipot?ncia do outro% mais acelerada a 6ueda do
indi#7duo no precip7cio da autodestruiH)o1 N paralelo simetricamente contraditGrio
dessas duas direHYes se obQeti#a na progress)o sGcio2econSmica dos Pal+a contraposta >
degradaH)o ;7sica e moral de !ubi)o1 Be ol+o nos bens do no#o rico% a classe
pri#ilegiada o atrai e cati#a% ;a8endo2o participar dos pri#il/gios de 6ue ela mesma
des;ruta1 Bepois de acumpliciD2lo e sugar2l+e toda a ;ortuna% de#ol#e2o ao nada donde
pro#eio1 , escalada dos Pal+a% escorada pela cumplicidade perdulDria de !ubi)o% /
;ator determinante para a ru7na do +erdeiro de Quincas Borba1 *lustra2se% mais uma #e8%
a liH)o dicotSmica da alegoria 6uando ensina 6ue a #itGria de uns implica a eliminaH)o
de outros1 5o caso% o ganancioso capitalista / derrotado e eliminado pela ganRncia do
capital1
,ndr/a $aad 0osane% em seu estudo comparati#o do bo#arismo de 3ma Bo#ar- e
Lad- Nracle% conclui di8endo9 :N Bo#arismo parece% assim% deri#ar para a construH)o
de um circuito ;ec+ado% em 6ue essa concepH)o da impossibilidade de ter consci?ncia
plena de algo% sem deturpD2lo% recai sobre o prGprio mecanismo em 6ue ela se
origina1=
1V
3m contrapartida% propYe a tese de 6ue o Bo#arismo se cumpriria como
1V
Bovarismo e romance Madame Bovar e Aad Bracle 1 $)o Paulo9 ,teli? 3ditorial% &'''% p1&V62&VV1
AN;A2<:, n= 1, 9an89un >??9
16
mo#imento interno% n)o de uma consci?ncia 6ue se concebe como outro% mas da mD
consci?ncia 6ue carrega o outro de uma /poca1= (p1&V6) Bata dos contemporRneos de
Mac+ado a persist?ncia da cr7tica brasileira em #er na ;igura de !ubi)o uma imagem
emblemDtica do seu pa7s e do seu tempo1 ,raripe 4Knior ;oi o primeiro a lanHar o
desa;io9 :Quem nos di8 6ue este personagem n)o seQa o Brasil<= (1(9M) 4os/ [er7ssimo
ampliou o +ori8onte da 6uest)o associando a ;orma irSnica e +umorista do romance ao
temperamento de Mac+ado 6ue% :a#esso > ;otogra;ia banal da #ida% E111F ;e8 nele um
6uadro excelente da nossa #ida e dos nossos costumes% E111F tal#e8 sem a preocupaH)o de
o ;a8er1=
1(
4o+n Cledson% al/m de propor uma etimologia imaginosa para o nome do
!ubi)o% tal#e8 esti#esse exagerando ao a;irmar 6ue o pleno obQeti#o de Mac+ado era
apresentar a crise do $egundo !einado nos ;ins dos anos sessenta e comeHos de setenta1
(19(6) ,ugusto Me-er% mais sens7#el% coloca a 6uest)o de outra maneira9 :$e n)o
+ou#e propGsito particular de ;a8er cr7tica social de sua parte% ela decorre do prGprio
esp7rito cr7tico em seu conQunto% com a #antagem de sair mais espontRnea e ;lagrante
assim% menos #iciada pelos preconceitos de tese1=
19
, meu #er% Birce Srtes !iedel%
com argKcia% #ira a 6uest)o pelo a#esso ao obser#ar 6ue o discurso de Cuincas Borba
:/ uma esp/cie de enciclop/dia >s a#essas de seu tempo% em 6ue o +umor abre dKbia
pol?mica com as tend?ncias da ;iloso;ia% da religi)o e da ci?ncia contemporRneas1=
&'
,
di;erenHa estD precisamente nisto9 en6uanto a #is)o ;rontal en;ati8a a consci?ncia
circunstancial da /poca% o ol+ar de #i/s enxerga os e;eitos distorcidos das ideologias1
Besta perspecti#a% os enganos da mD consci?ncia ultrapassam as ilusYes e ;racassos de
!ubi)o 6ue% mesmo despro#ido de senso cr7tico e ;ascinado pelos e;?meros atrati#os do
luxo burgu?s% ainda assim preser#a algum #7nculo com os #alores renegados1 3% nisto%
ele se distingue do seu entorno1 Loureiro +a#es precisou essa di;erenHa ao #er na
+istGria de !ubi)o a re#elaH)o do mundo degradado 6ue o en#ol#e > medida 6ue%
imitando e absor#endo :+Dbitos e costumes% #7cios e ostentaHYes% recal6ues e ambiHYes
da sociedade burguesa imperial=% os #ai ;a8endo seus1
&1
,ssim% se a +istGria de !ubi)o
se dD num ciclo ;ec+ado% esse ciclo ;ec+ado n)o / carente de sentido% pois / a7 6ue se
mostra o sentido da problematicidade 6ue redunda em pleno ;racasso% 6uer do ponto de
#ista social 6uer do ponto de #ista pessoal% tornando desnecessDrio recorrer a ;atores
1(
[er7ssimo% 1(9&% p11591
19
Me-er% 196W% p11V'1
&'
Cuincas Borba T 2omances para estudo1 !io de 4aneiro9 Lrancisco ,l#es% 19V5% p1&M1
&1
+a#es% 19VW% p16M1
AN;A2<:, n= 1, 9an89un >??9
1V
externos para entender a contradiH)o da contradiH)o 6ue o corrGi1 4D LKcia Miguel
Pereira% mesmo recon+ecendo em Mac+ado de ,ssis um escritor pro;undamente
#inculado ao meio% negou 6ue os personagens de seus romances ;ossem meros ;rutos do
meio% pois tendo o romancista descido a 8onas pro;undas% alcanHa o nKcleo irredut7#el
do +omem1
&&
, re;er?ncia acrescenta > dimens)o psicolGgica% social e +istGrica de
!ubi)o o signi;icado da sua uni#ersalidade1
N retorno ao cenDrio de Barbacena% nos cap7tulos ;inais% ata as duas extremidades
da perturbada exist?ncia do nosso anti2+erGi% ao mesmo tempo 6ue Qunta as duas ;aces
de sua alma partida1 N +7brido resultante dessa conQunH)o proQeta a ;igura
;antasiosamente enobrecida contra a imagem arruinada do ing?nuo pro#inciano% agora
redu8ido > mais miserD#el express)o de si mesmo1 U o 6ue se l? no cap7tulo X[9
logo 6ue c+egou a Barbacena% !ubi)o comeHou a subir a rua% :seguido do c)o% ;aminto
e ;iel% ambos tontos% debaixo do aguaceiro% sem destino% sem esperanHa de pouso ou de
comidaJ E111F do alto da rua estendeu os ol+os abaixo e ao longe e #iu 6ue :era ela% era
BarbacenaJ a #el+a cidade natal E111F desentran+ada das pro;undas camadas da
memGria1= (p1&W5) !ecuperado pela m)o do narrador% ressurge assim o tempo #i#ido
pelo mestre2escola na cidade do interior% 6ue o proprietDrio da mans)o de Bota;ogo
tentou sepultar1 BesperdiHados todos os bens +erdados e despoQado at/ da ra8)o% !ubi)o
se #? redu8ido ao estado primiti#o% ainda mais agra#ado pela metamor;ose interior 6ue%
proQetando2o no outro 6ue ele n)o /% aliena2o de si e do mundo 6ue ;ora o seu1
,pro;undando a ambi#al?ncia 6ue sinali8a o itinerDrio desse ;racasso% o narrador
acentua2l+e o sentido tragicSmico com uma ;orte pitada de ironia9
Poucos dias depois morreu111 5)o morreu sKdito nem #encido1 ,ntes
de principiar a agonia% 6ue ;oi curta% pSs a coroa na cabeHa% T uma
coroa 6ue n)o era% ao menos% um c+ap/u #el+o ou uma bacia% onde os
espectadores palpassem a ilus)o1 5)o% sen+orJ ele pegou em nada%
le#antou nada e cingiu nadaJ sG ele #ia a ins7gnia imperial% pesada de
ouro% rKtila de bril+antes e outras pedras preciosas1 N es;orHo 6ue
;i8era para erguer meio corpo n)o durou muitoJ o corpo caiu outra
#e8J o rosto conser#ou por#entura uma express)o gloriosa1 E111F , cara
;icou s/ria% por6ue a morte / s/riaJ dous minutos de agonia% um
treQeito +orr7#el% e esta#a assinada a abdicaH)o1 ()
&&
Pereira% 195'% p1V1 (@rosa de ;icH)o)1
AN;A2<:, n= 1, 9an89un >??9
1(
, densidade semRntica deste trec+o Qocoso2s/rio% atra#essado da mais corrosi#a
ironia mac+adiana% cont/m re;er?ncias mKltiplas in;iltradas no relato da morte%
reminisc?ncias retal+adas do son+o megalSmano% tudo redu8ido a nada no t/rmino das
perip/cias do anti2+erGi1 Mesclando o registro realista com o ;antDstico% a
trans;iguraH)o apoteGtica com a de;ormaH)o grotesca% o texto encena o espetDculo do
:mundo como #ontade de representaH)o=% para usar a ;Grmula ;ilosG;ica de Caultier
plagiada de $c+open+auer1
&M
Be ;ato% atra#/s de alusYes 6ue remetem ao modelo
supremo de renKncia das prerrogati#as indi#iduais e > express)o mDxima da #ontade de
pot?ncia% Quixote compete com 5apole)o nessa pantomima ;e/rica em 6ue os
contrDrios se abraHam1 3ntretanto% na alucinaH)o da agonia% a6uele / negado em
bene;7cio deste% 6ue se impYe como consumaH)o alegGrica do deseQo de ser outro1 3m
ambos% no +ori8onte da ambiH)o do anti2+erGi% se ;unde% de um lado% o modelo do ideal
inalcanHD#el e% do outro% a implos)o do poder imaginDrio1 $uperpostas% as duas imagens
re;orHam a ;unH)o da ;iccionalidade como ati#idade compensatGria das ;rustraHYes e
car?ncias da exist?ncia +umana1 ,ssim% em lugar do triun;o apoteGtico da consci?ncia
indi#idual% ;ica a impress)o de 6ue o ser% 6ue se concebe di#erso do 6ue / e se
identi;ica com o outro 6ue ele n)o /% acaba estil+aHado na multiplicidade de re;lexos
especulares% 6ue dis;arHam o trDgico da negaH)o de si sob a mascarada de uma
encenaH)o burlesca1
&W
Be 6ual6uer modo% a serena agonia de !ubi)o% 6ue se opYe > #ida
agitada dos seus dias dissipados na corte% aproxima2o da serenidade das culminRncias%
alcanHada nos momentos supremos dos grandes +erGis1=
&5

onsuma2se assim% em ;racasso% a ambiH)o de posse e poder desencadeada a
partir do instante em 6ue o protagonista recebe a +eranHa de Quincas Borba1 Besde
ent)o% impulsionado por desmesurada #olKpia% e exorbitando do comum dos mortais%
!ubi)o cumpre sua prGpria traQetGria de alienado mental e social1 ,compan+ando passo
a passo a progress)o da anomalia% a narrati#a desempen+a ;unH)o anDloga > de um
prontuDrio m/dico 6ue registrasse a e#oluH)o cl7nica de um caso singular1 Por outro
lado% as imagens +iperbolicamente de;ormadas de seus mGrbidos de#aneios re;letem
arremedos de prDticas sociais #igentes no !io de 4aneiro durante o $egundo !einado1
,o mesmo tempo% por/m% potenciali8ando o princ7pio do bo#arismo ;laubertiano%
&M
Me-er% 1956% p11M&1
&W
Caultier% op1 cit1% p19(2991
&5
*dem% M51
AN;A2<:, n= 1, 9an89un >??9
19
concentram2se nele alusYes a tipos uni#ersais% como Bom Quixote% cuQo modelo ideal
era ,madis de Caula% como 4ulien $orel% cuQo modelo +erGico era a ;igura +istGrica de
5apole)o Bonaparte1 ompreendida dentro deste amplo le6ue de abrang?ncia% a leitura
de Cuincas Borba mostra 6ue Mac+ado de ,ssis% ao incorporar > realidade ;iccional do
Brasil uma ;unH)o seminal do romance europeu% nem por isso ;icou al+eio > realidade
+istGrica brasileira1 !ecusando o 6ue ;oi e / para se conceber outro% !ubi)o transborda
do indi#idual para social% do particular para o uni#ersal1 3% tendo em #ista tudo isso%
parece2me l7cito concluir 6ue !ubi)o / Brasil e Bo#ar- ao mesmo tempo% mas% como
Bovar c7est moi% !ubi)o c7est tout le monde/
(!io% 9 .V.&''()
AN;A2<:, n= 1, 9an89un >??9
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