Ferreira Gullar (Jos Ribamar Ferreira), nasceu no dia 10 de setembro de 1930, na
cidade de So Luiz, capital do Maranho, quarto filho dos onze que teriam seus pais, Newton Ferreira e Alzira Ribeiro Goulart. Inicia seus estudos no Jardim Decroli, em 1937, onde permanece por dois anos. Depois, estuda com professoras contratadas pela famlia e em um colgio particular, do qual acaba fugindo. Em 1941, matriculou-se no Colgio So Lus de Gonzaga, naquela cidade. Aprovado em segundo lugar no exame de admisso do Ateneu Teixeira Mendes, em 1942, no chega a concluir o ano letivo nesse colgio. Ingressa na Escola Tcnia de So Lus, em 1943. Apaixonado por uma vizinha, Terezinha, deixa os amigos e passa a se dedicar leitura de livros retirados da Biblioteca Municipal e a escrever poemas. Na redao sobre o Dia do Trabalho, onde ironizava o fato de no se trabalhar nesse dia, em 1945, obtm nota 95 e recebe elogios pelo seu texto. S no obteve a nota mxima em virtude dos erros gramaticais cometidos. Face ao ocorrido, dedica-se ao estudo das normas da lngua. Essa redao foi inspiradora do soneto "O trabalho", primeiro poema publicado por Gullar no jornal "O Combate", de So Lus, trs anos depois. Torna-se locutor da Rdio Timbira e colaborador do "Dirio de So Lus", em 1948. Editado com recursos prprios e o apoio do Centro Cultural Gonalves Dias, publica seu primeiro livro de poesia, "Um pouco acima do cho". Em 1950, aps haver presenciado o assassinato de um operrio pela polcia, durante um comcio de Adhemar de Barros na Praa Joo Lisboa, em So Lus, nega-se a ler, em seu programa de rdio, uma nota que aponta os "baderneiros" e "comunistas" como responsveis pelo ocorrido. Perde o emprego, mas convidado para participar da campanha poltica no interior do Maranho. Vence o concurso promovido pelo "Jornal de Letras" com o poema "O galo". A comisso julgadora era formada por Manuel Bandeira, Odylo Costa Filho e Willy Lewin. Comea a escrever poemas que, mais tarde, integrariam seu livro "A luta corporal". Muda-se para o Rio de Janeiro (RJ), em 1951. Passa a trabalhar na redao da "Revista do Instituto de Aposentadoria e Penso do Comrcio", para onde foi indicado por Joo Cond. Torna-se amigo do crtico de arte Mrio Pedrosa. A publicao de seu conto "Osiris come flores" na "Revista Japa" rende-lhe mais um emprego: o de revisor da revista "O Cruzeiro", por indicao de Herberto Sales, que se encantou com o conto publicado. Vai at a cidade de Correias (RJ) onde, por trs meses, trata-se de uma tuberculose. Oswald de Andrade, que havia lido "A luta corporal", texto indito e recm-concludo de Gullar, no dia de seu aniversrio, em 1953, presenteia-o com dois volumes teatrais de sua autoria: "A morta", "O Rei da Vela", e "O homem a cavalo".
Em 1954, casa-se com a atriz Thereza Arago, com quem teve trs filhos: Paulo, Luciana e Marcos. Lana "A luta corporal", que causou desentendimentos com os tipgrafos em funo do projeto grfico apresentado. Aps sua leitura, Augusto e Haroldo de Campos e Dcio Pignatari manifestam-lhe, por carta, o desejo de conhec- lo. No fim desse ano, passa a trabalhar como revisor na revista "Manchete". Seu encontro com Augusto de Campos se d s vsperas do carnaval de 1955, resultando inmeras discusses sobre a literatura. Trabalha como revisor no "Dirio Carioca" e, posteriormente, engaja-se no projeto "Suplemento dominical" do "Jornal do Brasil". A convite do trio de escritores paulistas acima citados, participa da I Exposio Nacional de Arte Concreta, no Museu de Arte Moderna de So Paulo, em 1956. Em janeiro do ano seguinte, o MAM carioca recebe a citada exposio. Gullardiscorda da publicao do artigo "Da psicologia da composio matemtica da composio", escrito pelo grupo concretista de So Paulo. Redige resposta intitulada "Poesia concreta: experincia fenomenolgica". Os dois textos so publicados lado a lado na mesma edio do "Suplemento Dominical". Com seu artigo, Gullar marca sua ruptura com o movimento. Em 1958, lana o livro "Poemas. No ano seguinte, escreve o "Manifesto Neo-concreto", publicado no "Suplemento Dominical" e que foi tambm assinado por, entre outros, Lygia Pape, Franz Waissman, Lygia Clark, Amilcar de Castro e Reynaldo Jardim. Ali tambm foi publicado "Teoria do no-objeto. Criou o "livro-poema" e o "Poema enterrado", que consistia de uma sala subterrnea, dentro da qual havia um cubo de madeira de cor vermelha, dentro desse um outro, verde, de menor dimetro, e, finalmente, um ltimo cubo de cor branca que, ao ser erguido, permitia a leitura da palavra "Rejuvenesa". Construdo na casa do pai do artista plstico Hlio Oiticica, a "instalao" no pode ser vista pelo pblico: uma inundao, provocada por fortes chuvas, alagou a sala e destruiu os cubos. nomeado, em 1961, com a posse de Jnio Quadros, diretor da Fundao Cultural de Braslia. Elabora o projeto do Museu de Arte Popular e inicia sua construo. Rev sua postura potica, at ento muito marcada pelo experimentalismo, e passa a no atuar nos movimentos de vanguarda. Fica no cargo at outubro/61. Emprega-se, em 1962, como copidesque na filial carioca do jornal "O Estado de So Paulo", para o qual trabalharia por 30 anos. Ao mesmo tempo, ingressa no Centro Popular de Cultura da Unio Nacional dos Estudantes (CPC). Publica "Joo Boa-Morte, cabra marcado para morrer" e "Quem matou Aparecida". Assume, com essas publicaes, uma nova atitude literria de engajamento poltico e social. No ano seguinte eleito presidente do CPC. Lana o ensaio "Cultura posta em questo". Em 1964, a sede da Unio Nacional dos Estudantes (UNE) invadida e a primeira edio do citado ensaio acaba queimada. No dia 1 de abril de 1964, filia-se ao Partido Comunista Brasileiro. Ao lado de Oduvaldo Viana Filho, Paulo Pontes, Thereza Arago, PichinPla, entre outros, funda o "Grupo Opinio". O ensaio "Cultura posta em questo" reeditado em 1965. Em 1966, a pea "Se correr o bicho pega, se ficar o bicho come", escrita em parceria com Oduvaldo Viana Filho, encenada pelo "Grupo Opinio" no Rio de Janeiro, e conquista os prmios Molire e Saci. No ano seguinte o mesmo grupo encena, tambm no Rio, a pea "A sada? Onde est a sada?, escrita em parceria com Antnio Carlos Fontoura e Armando Costa. "Por voc, por mim", poema sobre a guerra do Vietn, publicada em 1968, juntamente com o texto da pea "Dr. Getlio, sua vida e sua glria", escrita em parceria com Dias Gomes e montada nos teatros "Opinio" e "Joo Caetano", no Rio de Janeiro, com a direo de Jos Renato. Com a assinatura do Ato Institucional n 5, preso, em companhia de Paulo Francis, Caetano Veloso e Gilberto Gil. Em 1969, lana o ensaio "Vanguarda e subdesenvolvimento". 1970 marca sua entrada na clandestinidade. Passa a dedicar-se pintura. Informado por amigos, em 1971, do risco que corria se continuasse no Brasil, decide partir para o exlio, morando primeiro em Moscou (Russia) e depois em Santiago (Chile), Lima (Peru) e Buenos Aires (Argentina). Durante esse perodo, colabora com o semanrio "O Pasquim", sob o pseudnimo de Frederico Marques. Seu pai falece em So Lus (MA). Em 1974, por unanimidade, absolvido no Supremo Tribunal Federal, da acusao. Publica, em 1975, "Dentro da noite veloz". O "Poema sujo" escrito entre maio de outubro desse ano. Em novembro, l o novo trabalho na casa de Augusto Boal, em Buenos Aires, para um grupo de amigos. Vinicius de Moraes, que organizou a sesso de leitura, pede uma cpia do poema para trazer ao Rio. Por precauo, o poema gravado em fita cassete. No Rio, Vinicius promove diversas sesses para que intelectuais e jornalistas ouvissem o "Poema sujo". nnio Silveira, editor, pede uma cpia do texto para public-lo em livro. Enquanto isso no acontece, diversas cpias da gravao circulam pela cidade em sesses fechadas de audio. No ano seguinte, sem a presena do poeta, o "Poema sujo" lanado, enquantoGullar d aulas particulares de portugus em Buenos Aires, para poder sobreviver. Amigos tentam um salvo-conduto junto s autoridades militares, procurando obter garantias para que ele volta ao pas. Somente em 10 de maro de 1977 desembarca no Rio. No dia seguinte, preso pelo Departamento de Polcia Poltica e Social, rgo sucessor do famoso "DOPS". As ameaas feitas por agentes policiais, que se estendiam a membros de sua famlia, s terminaram aps 72 horas de interrogatrios, ocasio em que libertado face movimentao de amigos junto s autoridades do regime militar. Retorna, aos poucos, s atividades de crtico, poeta e jornalista. Lana "Antologia Potica". "La lucha corporal y otrosincendios" publicada em Caracas, Venezuela. No ano seguinte, 1978, grava o disco "Antologia potica de Ferreira Gullar" e, sob a direo de Bibi Ferreira, encenada a pea teatral "Um rubi no umbigo". Comea a escrever para o Grupo de Dramaturgia da Rede Globo, indicado pelo amigo Dias Gomes. Seu livro "Na vertigem do dia" publicado em 1980 e "Toda poesia", reunio de sua obra potica, comemora seus 50 anos de vida. Estria a verso teatral do "Poema sujo", com a interpretao de Esther Ges e Rubens Corra, sob a direo de Hugo Xavier, na Sala Sidney Miller, no Rio de Janeiro. Lana o livro "Sobre arte", coletnea de artigos publicados na revista "Mdulo", entre 1975 e 1980. A Rede Globo exibe o seu especial "In sensato corao", em 1983. Em 1984, recebe o ttulo de "Cidado Fluminense" na Assemblia Legislativa do Rio. Profere a conferncia "Educao criadora e o desafio da transformao scio-cultural" na abertura do 25 Congresso Mundial de Educao pela Arte, realizado na Universidade Estadual do Rio de Janeiro. Com a traduo de "Cyran o de Bergerac", de Edmond Rostand, publicada em 1985, agraciado como prmio Molire, at ento indito para a categoria tradutor. Em 1987 lana "Barulhos". Dois anos depois, publica ensaios sobre cultura brasileira e a questo da vanguarda em pases desenvolvidos, no livro "Indagaes de hoje". "A estranha vida banal", uma coletnea de 47 crnicas escritas para "O Pasquim" e "Jornal do Brasil", so publicadas em 1990. Colabora com Dias Gomes na novela "Araponga". Morre, no Rio, seu filho mais novo, Marcos. Nomeado diretor do Instituto Brasileiro de Arte e Cultura (IBAC), em 1992, l permanece at 1995. A Rede Globo exibe a minissrie "As noivas de Copacabana", escrita em parceria com Dias Gomes e Marclio Moraes. Lana, em 1993, "Argumentao contra a morte da arte", que provoca polmica entre artistas plsticos. Morre, no Rio, sua mulher Thereza Arago, em 1994. Seu livro "Luta corporal" ganha edio comemorativa a seus 40 anos de publicao. No Centro Cultural Banco do Brasil - Rio, ocorre um evento sobre o trabalho do poeta.
Em 1997, lana "Cidades inventadas", coletnea de contos escritos ao longo de 40 anos. Passa a viver com a poeta Cludia Ahimsa. No ano seguinte publica "Rabo de foguete - Os anos de exlio". homenageado no 29 Festival Internacional de Poesia de Rotterd. Lana, em 1999, o livro "Muitas vozes" e agraciado com o Prmio Jabuti, categoria poesia. Recebe, tambm, o Prmio Alphonsus de Guimares, da Biblioteca Nacional. "Ferreira Gullar 70 anos" foi o nome dado exposio aberta em setembro de 2000, no Museu de Arte Moderna do Rio, para marcar o aniversrio do poeta. Ocorre o lanamento da nona edio de "Toda poesia", reunio atualizada de todos os poemas de Gullar. O poeta recebe o prmio Multicultural 2000, do jornal "O Estado de So Paulo". No final do ano, lana "Um gato chamado Gatinho ", 17 poemas sobre seu felino escritos para crianas. publicado na coleo Perfis do Rio Ferreira Gullar - Entre o espanto e o poema, de George Moura em 2001. So reunidas crnicas escritas para o Jornal do Brasil nos anos 60 no livro O menino e o arco-ris. Lana uma coleo infanto-juvenil O rei que mora no mar, poemas dos anos 60 deGullar. Em 2002, indicado ao Prmio Nobel de Literatura por nove professores titulares de universidades de Brasil, Portugal e Estados Unidos. So relanados num s livro, os ensaios dos anos 60: Cultura posta em questo e Vanguarda e subdesenvolvimento. Em dezembro o poeta recebe o Prmio Prncipe Claus, da Holanda, dado a artistas, escritores e instituies culturais de fora da Europa que tenham contribudo para mudar a sociedade, a arte ou a viso cultural de seu pas. Lana Relmpagos, reunindo 49 textos curtos sobre artes, abordando obras de Michelangelo, Renoir, Picasso, Calder, Iber Camargo e muitos outros. A edio 2010 do Prmio Lus de Cames ficou com o brasileiro Ferreira Gullar. O mais importante prmio literrio da Comunidade de Pases de Lngua Portuguesa, criado em conjunto pelos governos do Brasil e de Portugal, render ao escritor 100 mil euros. J foram agraciados, entre outros, Joo Ubaldo Ribeiro, Joo Cabral de Melo Neto, Armnio Vieira, Rubem Fonseca, Miguel Torga, Antonio Candido, Lygia Fagundes Telles, Lobo Antunes. O premiado poeta completa 80 anos em 10 de setembro, quando lanar pela Ed. Jos Olympio "Em alguma parte alguma", seu primeiro livro de poemas em mais de uma dcada. Poeta consagrado, o maranhense tambm ensasta, tradutor, dramaturgo e crtico de arte alm de assduo palestrante sempre acompanhado por platias numerosas. Entre suas obras mais importantes esto "Poema sujo" (1976", "Argumentao contra a morte da arte" (1993) e "Muitas vozes" (1999).
BIBLIOGRAFIA
1. Individuais Poesia: Um pouco acima do cho, 1949 A luta corporal, 1954 Poemas, 1958 Joo Boa-Morte, cabra marcado para morrer (cordel), 1962 Quem matou Aparecida? (cordel), 1962 A luta corporal e novos poemas, 1966 Histria de um valente, (cordel, na clandestinidade, como Joo Salgueiro), 1966 Por voc por mim, 1968 Dentro da noite veloz, 1975 Poema sujo, 1976 Na vertigem do dia, 1980 Crime na flora ou Ordem e progresso, 1986 Barulhos, 1987 O formigueiro, 1991 Muitas vozes, 1999 Poemas reunidos: Toda poesia, 1980
Antologias: Antologia potica, 1977 Ferreira Gullar - seleo de Beth Brait, 1981 Os melhores poemas de Ferreira Gullar - seleo de Alfredo Bosi, 1983
Poemas escolhidos, 1989 Poesia completa, teatro e prosa, org. de Antonio Carlos Secchin, 2008 Contos: Gamao, 1996 Cidades inventadas, 1997 Teatro: Um rubi no umbigo, 1979 Crnicas: A estranha vida banal, 1989 O menino e o arco-ris, 2001 Memrias: Rabo de foguete - Os anos de exlio, 1998 Biografia: Nise da Silveira: uma psiquiatra rebelde, 1996 Ensaios: Teoria do no-objeto, 1959 Cultura posta em questo, 1965 Vanguarda e subdesenvolvimento, 1969 Augusto do Anjos ou Vida e morte nordestina, 1977 Tentativa de compreenso: arte concreta, arte neoconcreta - Uma contribuio brasileira, 1977 Uma luz no cho, 1978 Sobre arte, 1983 Etapas da arte contempornea: do cubismo arte neoconcreta, 1985 Indagaes de hoje, 1989 Argumentao contra a morte da arte, 1993
"O Grupo Frente e a reao neoconcreta", 1998 Cultura posta em questo/Vanguarda e subdesenvolvimento, 2002 Rembrandt, 2002 Relmpagos, 2003 Disco: Antologia potica de Ferreira Gullar (msica de Egberto Gismonti), 1979 Televiso: Adaptaes: Episdios da srie "Aplauso", Rede Globo, 1979: - Ilha das cabras, Ugo Betti - As pequenas raposas, Lilian Helmann - A lio, EugneIonesco - O preo, Arthur Miller - Judas em Sbado de Alelia, Martins Penna - S o fara tem alma, Silveira Sampaio Textos originais: Dona Felinta Cardoso, a rainha do agreste, 1979 Episdios do seriado "Carga Pesada", Rede Globo, 1980: - Em nome da santa - O foragido - Lance final - Disputa - Peru de Natal
Episdios do seriado "Obrigado doutor", Rede Globo, 1981: - A crise - Uma bela adormecida - Go home - Arma branca - O comcio - O bode Insensato corao, "Quarta nobre", Rede Globo, 1983. Obras traduzidas pelo autor: Teatro: Ubu rei, Alfred Jarry, 1972 Cyrano de Bergerac, Edmond Rostand, 1985 Ls paysdeslphants, Louis-Charles Sirjacq, 1989 As mil e uma noites, 2000 Don Quixote de la Mancha, Cervantes, 2002
Literatura infanto-juvenil: Fbulas, La Fontaine, 1997 Um gato chamado Gatinho, 2000 O rei que mora no mar, 2001 2. Em parceria: Teatro: Se correr o bicho pega, se ficar o bicho come, com Oduvaldo Viana Filho, 1966 A sada? Onde fica a sada?,com Antnio Carlos Fontoura e Armando Costa, 1967 Dr. Getlio, sua vida e sua glria, com Dias Gomes, 1968 Televiso: Araponga, com Dias Gomes e Lauro Csar Muniz, 1990 As noivas de Copacabana, com Dias Gomes e Marclio Moraes, 1992 Imprensa:
"O cavalheiro da esperana" (entrevista com o arquiteto Oscar Niemeyer), com Bruno Tolentino, 1997 Tradues: Para o alemo: SchmutzigesGedicht (Poema sujo), Frankfurt, 1985 FauleBananenundandereGedichte (Bananas podres e outros poemas, Frankfurt, 1986 Der grneGlanz der Tage (O verde claro dos dias), Munique, 1991 Para o espanhol: La lucha corporal y otrosincendios (A luta corporal e outros incncidos, Caracas, 1977 Hombrecomun y otros poemas (Homem comum e outros poemas), Buenos Aires, 1979 Poesa (Antologia potica), Cuenca, 1982 Poemas, Lima, 1987 Enelvrtigodel dia (Na vertigem do dia), Mxico, 1998 Poema sucio (Poema sujo), Madri, 1998 Para o ingls: DirtyPoem (Poema sujo), Nova York, 1991 Montagens teatrais: Se correr o bicho pega, se ficar o bicho come. Direo de Gianni Ratto. Teatro do Grupo Opinio - Rio de Janeiro, 1966 A sada? Onde est a sada? Direo de Joo das Neves. Teatro do Grupo Opinio - Rio de Janeiro, 1967 Poema sujo. Direo de Hugo Xavier. Sala Sidney Miller - Rio de Janeiro, 1980 Dr. Getlio, sua vida e sua glria. Direo de Jos Renato. Teatro Joo Caetano e Teatro do Grupo Opinio - Rio de Janeiro, 1968 e Teatro Joo Caetano, direo de Flvio Rangel, 1983
Um rubi no umbigo. Direo de Bibi Ferreira, Teatro Casa Grande - Rio de Janeiro, 1979. Documentrios: O canto e a fria. Direo de Zelito Viana. Mapa Filmes, 1996 So Lus do Maranho de Ferreira Gullar. Direo de Helder Arago e Marcelo Gomes. Plo de Imagem/TV Cultura, 1997. Dados extrados de livros, revistas e stios da internet, em especial dos Cadernos de Literatura Brasileira, publicados pelo Instituto Moreira Salles. Ferreira Gullar Poemas
Um instante
Aqui me tenho Como no me conheo nem me quis sem comeo nem fim aqui me tenho sem mim nada lembro nem sei
luz presente sou apenas um bicho transparente
No h vagas O preo do feijo no cabe no poema. O preo do arroz no cabe no poema. No cabem no poema o gs a luz o telefone a sonegao do leite da carne do acar do po O funcionrio pblico no cabe no poema com seu salrio de fome sua vida fechada em arquivos. Como no cabe no poema o operrio que esmerila seu dia de ao e carvo nas oficinas escuras - porque o poema, senhores, est fechado: no h vagas S cabe no poema o homem sem estmago a mulher de nuvens a fruta sem preo O poema, senhores, no fede nem cheira ( Ferreira Gullar )
Traduzir-se Uma parte de mim todo mundo: outra parte ningum: fundo sem fundo. Uma parte de mim multido: outra parte estranheza e solido. Uma parte de mim pesa, pondera: outra parte delira. Uma parte de mim almoa e janta: outra parte se espanta. Uma parte de mim permanente: outra parte se sabe de repente. Uma parte de mim s vertigem: outra parte, linguagem. Traduzir-se uma parte na outra parte - que uma questo de vida ou morte - ser arte? ( Ferreira Gullar )
No corpo De que vale tentar reconstruir com palavras O que o vero levou Entre nuvens e risos Junto com o jornal velho pelos ares O sonho na boca, o incndio na cama, o apelo da noite Agora so apenas esta contrao (este claro) do maxilar dentro do rosto. A poesia o presente. ( Ferreira Gullar )
Subversiva A poesia Quando chega No respeita nada. Nem pai nem me. Quando ela chega De qualquer de seus abismos Desconhece o Estado e a Sociedade Civil Infringe o Cdigo de guas Relincha Como puta Nova Em frente ao Palcio da Alvorada. E s depois Reconsidera: beija Nos olhos os que ganham mal Embala no colo Os que tm sede de felicidade E de justia. E promete incendiar o pas. ( Ferreira Gullar ) * Poema sujo (trecho) turvoturvo a turva mo do sopro contra o muro escuro menos menos menos que escuro menos que mole e duro menos que fosso e muro: menos que furo escuro mais que escuro: claro como gua? como pluma? claro mais que claro claro: coisa alguma e tudo (ou quase) um bicho que o universo fabrica e vem sonhando desde as entranhas azul era o gato azul era o galo azul o cavalo azul teu cu tua gengiva igual a tua bocetinha que parecia sorrir entre as folhas de banana entre os cheiros de flor e bosta de porco aberta como uma boca do corpo (no como a tua boca de palavras) como uma entrada para eu no sabia tu no sabias fazer girar a vida com seu monto de estrelas e oceano entrando-nos em ti belabela mais que bela mas como era o nome dela? No era Helena nem Vera nem Nara nem Gabriela nem Tereza nem Maria Seu nome seu nome era Perdeu-se na carne fria perdeu na confuso de tanta noite e tanto dia perdeu-se na profuso das coisas acontecidas constelaes de alfabeto noites escritas a giz pastilhas de aniversrio domingos de futebol enterros corsos comcios roleta bilhar baralho mudou de cara e cabelos mudou de olhos e risos mudou de casa e de tempo: mas est comigo est perdido comigo teu nome em alguma gaveta Que importa um nome a esta hora do anoitecer em So Lus do Maranho mesa do jantar sob uma luz de febre entre irmos e pais dentro de um enigma? mas que importa um nome debaixo deste teto de telhas encardidas vigas mostra entre cadeiras e mesa entre uma cristaleira e um armrio diante de garfos e facas e pratos de louas que se quebraram j um prato de loua ordinria no dura tanto e as facas se perdem e os garfos se perdem pela vida caem pelas falhas do assoalho e vo conviver com ratos e baratas ou enferrujam no quintal esquecidos entre os ps de erva-cidreira e as grossas orelhas de hortel quanta coisa se perde nesta vida Como se perdeu o que eles falavam ali mastigando misturando feijo com farinha e nacos de carne assada e diziam coisas to reais como a toalha bordada ou a tosse da tia no quarto e o claro do sol morrendo na platibanda em frente nossa janela to reais que se apagaram para sempre Ou no? No sei de que tecido feita minha carne e essa vertigem que me arrasta por avenidas e vaginas entre cheiros de gs e mijo a me consumir como um facho-corpo sem chama, ou dentro de um nibus ou no bojo de um Boeing 707 acima do Atlntico acima do arco-ris perfeitamente fora do rigor cronolgico sonhando Garfos enferrujados facas cegas cadeiras furadas mesas gastas balces de quitanda pedras da Rua da Alegria beirais de casas cobertos de limo muros de musgos palavras ditas mesa do jantar, voais comigo sobre continentes e mares E tambm rastejais comigo pelos tneis das noites clandestinas sob o cu constelado do pas entre fulgor e lepra debaixo de lenis de lama e de terror vos esgueirais comigo, mesas velhas, armrios obsoletos gavetas perfumadas de passado, dobrais comigo as esquinas do susto e esperais esperais que o dia venha E depois de tanto que importa um nome? Te cubro de flor, menina, e te dou todos os nomes do mundo: te chamo aurora te chamo gua te descubro nas pedras coloridas nas artistas de cinema nas aparies do sonho - E esta mulher a tossir dentro de casa! Como se no bastasse o pouco dinheiro, a lmpada fraca, O perfume ordinrio, o amor escasso, as goteiras no inverno. E as formigas brotando aos milhes negras como golfadas de dentro da parede (como se aquilo fosse a essncia da casa) E todos buscavam num sorriso num gesto nas conversas da esquina no coito em p na calada escura do Quartel no adultrio no roubo a decifrao do enigma - Que fao entre coisas? - De que me defendo? Num cofo de quintal na terra preta cresciam plantas e rosas (como pode o perfume nascer assim?) Da lama beira das caladas, da gua dos esgotos cresciam ps de tomate Nos beirais das casas sobre as telhas cresciam capins mais verdes que a esperana (ou o fogo de teus olhos) Era a vida a explodir por todas as fendas da cidade sob as sombras da guerra: a gestapo a wehrmacht a raf a feb a blitzkrieg catalinas torpedeamentos a quinta-coulna os fascistas os nazistas os comunistas o reprter Esso a discusso na quitanda a querosene o sabo de andiroba o mercado negro o racionamento oblackout as montanhas de metais velhos o italiano assassinado na Praa Joo Lisboa o cheiro de plvora os canhes alemes troando nas noites de tempestade por cima da nossa casa. Stalingrado resiste. Por meu pai que contrabandeava cigarros, por meu primo que passava rifa, pelo tio que roubava estanho Estrada de Ferro, por seu Neco que fazia charutos ordinrios, pelo sargento Gonzaga que tomava tiquira com mel de abelha e trepava com a janela aberta, pelo meu carneiro manso por minha cidade azul pelo Brasil salve salve, Stalingrado resiste. A cada nova manh nas janelas nas esquinas nas manchetes dos jornais Mas a poesia no existia ainda. Plantas. Bichos, Cheiros. Roupas. Olhos. Braos. Seios. Bocas. Vidraa verde, jasmim. Bicicleta no domingo. Papagaios de papel. Retreta na praa. Luto. Homem morto no mercado sangue humano nos legumes. Mundo sem voz, coisa opaca. Nem Bilac nem Raimundo. Tuba de alto clangor, lira singela? Nem tuba nem lira grega. Soube depois: fala humana, voz de gente, barulho escuro do corpo, intercortado de relmpagos Do corpo. Mas que o corpo? Meu corpo feito de carne e de osso. Esse osso que no vejo, maxilares, costelas flexvel armao que me sustenta no espao que no me deixa desabar como um saco vazio que guarda as vsceras todas funcionando como retortas e tubos fazendo o sangue que faz a carne e o pensamento e as palavras e as mentiras e os carinhos mais doces mais sacanas mais sentidos para explodir uma galxia de leite no centro de tuas coxas no fundo de tua noite vida cheiros de umbigo e de vagina graves cheiros indecifrveis como smbolos do corpo do teu corpo do meu corpo corpo que pode um sabre rasgar um caco de vidro uma navalha meu corpo cheio de sangue que o irriga como a um continente ou um jardim circulando por meus braos por meus dedos enquanto discuto caminho lembro relembro meu sangue feito de gases que aspiro dos cus da cidade estrangeira com a ajuda dos pltanos e que pode por um descuido esvair-se por meu pulso aberto Meu corpo que deitado na cama vejo como um objeto no espao que mede 1,70m e que sou eu: essa coisa deitada barriga pernas e ps com cinco dedos cada um (por que no seis?) joelhos e tornozelos para mover-se sentar-se levantar-se meu corpo de 1,70m que meu tamanho no mundo meu corpo feito de gua e cinza que me faz olhar Andrmeda, Srius, Mercrio e me sentir misturado a toda essa massa de hidrognio e hlio que se desintegra e reintegra sem se saber pra qu Corpo meu corpo corpo que tem um nariz assim uma boca dois olhos e um certo jeito de sorrir de falar que minha me identifica como sendo de seu filho que meu filho identifica como sendo de seu pai corpo que se pra de funcionar provoca um grave acontecimento na famlia: sem ele no h Jos Ribamar Ferreira no h Ferreira Gullar e muitas pequenas coisas acontecidas no planeta estaro esquecidas para sempre corpo-facho corpo-ftuocorpo-fato atravessados de cheiros de galinheiros e rato na quitanda ninho de rato coc de gato sal azinhavre sapato brilhantina anel barato lngua no cu na boceta cavalo-de-crista chato nos pentelhos com meu corpo-falo insondvel incompreendido meu co domstico meu dono cheio de flor e de sono meu corpo-galxia aberto a tudo cheio de tudo como um monturo de trapos sujos latas velhas colches usados sinfonias sambas e frevos azuis de FraAngelico verdes de Czanne matria-sonho de Volpi Mas sobretudo meu corpo nordestino Mais que isso maranhense mais que isso sanluisense mais que isso ferreirense newtoniense alzirense meu corpo nascido numa porta-e-janela da Rua dos Prazeres ao lado de uma padaria sob o signo de Virgo sob as balas do 24 BC na revoluo de 30 e que desde ento segue pulsando como um relgio num tictac que no se ouve (seno quando se cola o ouvido altura do meu corao) tictactictac enquanto vou entre automveis e nibus entre vitrinas de roupas nas livrarias nos bares tictactictac pulsando h 45 anos esse corao oculto pulsando no meio da noite, da neve, da chuva debaixo da capa, do palet, da camisa debaixo da pele, da carne, combatente clandestino aliado da classe operria meu corao de menino ()