TEXTO PARA DISCUSSO V.

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SRIE 1 - GESTO DA CONSERVAO URBANA






A PTINA NA CIDADE

Silvio Mendes Zancheti
Aline de Figueira Silva
Flaviana Barreto Lira
Anna Caroline Braga
Fabiana Gonalves Gameiro














Centro de Estudos Avanados da Conservao Integrada
Olinda 2008

Centro de Estudos Avanados da Conservao Integrada
Misso
O CECI tem como misso promover a
conscientizao, o ensino e a pesquisa sobre a
conservao integrada urbana e territorial
dentro da perspectiva do desenvolvimento
sustentvel. Suas atividades so dirigidas para
a comunidade tcnica e acadmica brasileira e
internacional

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FICHA BIBLIOGRFICA
Autores: Silvio Zancheti, Aline de Figueira Silva, Anna Caroline Braga, Fabiana Gonalves
Gameiro, Flaviana Barreto Lira
Ttulo: A PTINA NA CIDADE
Editora: Centro de Estudos Avanados da Conservao Integrada
Tipo da publicao: Textos para Discusso n. 31 Srie Gesto da Conservao
Urbana
Local e ano de publicao: Olinda, 2008
ISSN: 1980-8267
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A PTINA NA CIDADE

Slvio Mendes Zancheti, Aline de Figueira Silva, Flaviana Barreto Lira, Anna Caroline
Braga e Fabiana Gonalves Gameiro

Resumo
Este artigo prope uma reflexo no mbito da conservao urbana, tomando como
objeto de discusso a ptina, entendida como o efeito deixado pela passagem do
tempo nas superfcies exteriores dos elementos urbanos e nas prticas sociais. A
ptina importante para a percepo do valor de antigidade porque ela remete
percepo da passagem do tempo pela idia de envelhecimento e decaimento.
Primeiramente, o artigo traa uma evoluo do conceito, desde o plano fsico-
qumico, sendo a ptina tanto uma ao quanto um efeito causado nas tintas e
metais, at uma abordagem crtica, uma vez que a ptina resulta em alteraes do
objeto, cujo tratamento estar condicionado aos valores que este agrega. A segunda
parte prope uma ampliao do conceito, chegando-se ao entendimento de que a
ptina se manifesta na cidade em duas dimenses a fsico-material e a imaterial
e em duas escalas da cidade e do lugar. Finalmente, a terceira parte discute as
possibilidades de tratamento da ptina nos processos de revitalizao urbana, a
partir das noes de permanncia e transformao, aes contnuas e aes
episdicas. Chega-se ao entendimento de que em funo da capacidade de
regenerao da ptina, imprescindvel que as aes de revitalizao e reabilitao
urbana a considerem, buscando equilibrar as modificaes. Por isso, ao se intervir
em reas antigas, cuja ptina torna-se parte inerente de sua identidade, deve-se
tentar graduar no tempo as transformaes, inevitveis aos usos contemporneos,
de modo que a ptina possa se regenerar nas superfcies antigas e surgir na
superfcie dos novos elementos. de permanncia e transformao, aes contnuas e
aes episdicas.
Palavras chave: ptina, restauro, conservao urbana

Introduo
O presente artigo trata-se de uma breve discusso a respeito do entendimento das
formas como a ptina se manifesta na cidade nas suas dimenses material e imaterial. A
ptina entendida como efeito deixado pela passagem do tempo nas superfcies
exteriores dos elementos urbanos e nas prticas sociais ou cotidianas.
A ptina fundamental para a percepo do valor de antigidade porque ela
remete noo da percepo da passagem do tempo e idia de envelhecimento e
decaimento.
O artigo se estrutura em trs itens. O item um traa uma evoluo do conceito de
ptina, primeiramente limitado a um plano fsico-qumico e posteriormente tratado no

Uma verso modificado deste texto foi apresentada no XII Congresso da Associao Brasileira de
Conservadores e Restauradores de Bens Culturais "Preservao do Patrimnio Cultural - Gesto e
Desenvolvimento Sustentvel: Perspectivas" realizado entre os dias 28 de agosto a 01 setembro de 2006
na cidade de Fortaleza (CE).
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plano crtico. O segundo item busca transcender o entendimento do conceito de ptina
para o mbito da cidade e, por fim, o item trs discute as possibilidades de tratamento da
ptina nos processos de revitalizao urbana.
1. O que ptina
Para desenvolver essa discusso parece oportuno fazer uma incurso no conceito de
ptina, partindo do seu primeiro registro publicado, em 1681, no dicionrio de Baldinucci.
Segundo o autor, a ptina trata-se de um termo usado por pintores, denominada por
outros de pele ou crosta, isto , aquele genrico tom escuro que o tempo faz aparecer em
pinturas (Baldinucci apud Weil, 1996). Na apreciao de Weil (1996), o uso de Baldinucci
para o termo indica que ele veio a se referir genericamente aos efeitos do tempo e apenas
mais tarde foi aplicado a tais efeitos em objetos metlicos.
Do significado original, referente a uma determinada ao que ocorre em certo
objeto, a ptina evoluiu como um conceito fsico-qumico para designar a oxidao das
tintas pela ao do tempo e sua transformao gradual ou a camada esverdeada de
carbonato de cobre que se forma sobre esttuas e medalhas de bronze (Foto 01), causando-
lhe alteraes, acepo que no aparece na definio de Baldinucci.


Foto 01: Ptina sobre uma esttua de bronze, Wuppertal-Alemanha, 2005.
Fonte: Acervo dos autores.

Desse modo, a ptina passa a expressar duas noes: uma que se refere ao do
tempo sobre determinado objeto e outra que diz respeito ao resultado dessa ao no
objeto, isto , a ptina aparece tanto como a causa, quanto como o efeito. utilizada como
um conceito relativo aos metais (esculturas e medalhas) e s tintas (pinturas), que pode
ser perseguida pelos pintores, caracterizando uma espcie de ptina intencional. Esse fato
justifica a classificao de Weil (1996), que distingue dois tipos de ptina enquanto ao: a
ptina natural (genuna) e a ptina artificial (patinao). O autor ainda explicita outra
questo: a ptina como efeito pode ser ornamental, ou seja, pode agregar valor esttico a
um objeto, ou destrutiva, por se formar custa da sua prpria substncia.
A compreenso da ptina como algo negativo normalmente decorre do fato de ela
ser smbolo de antigidade. Por esta razo, mesmo que de forma inconsciente, comum
ser traada uma analogia com o tempo de vida humana, em que a beleza est relacionada
juventude e a feira ao envelhecimento. As metforas utilizadas para descrever o
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decaimento so as mesmas que descrevem as fragilidades e doenas humanas: a fadiga
dos metais, o envelhecimento dos vidros, objetos que necessitam de primeiros socorros,
diagnstico e tratamento (Lowenthal, 1985).
Por outro lado, ainda segundo o entendimento de Lowenthal (1985) acerca da ptina
natural, o envelhecimento e a degradao confirmam as antigidades e as adornam. A
antiga ptina dos bronzes, por exemplo, atestam tanto a sua antigidade quanto a sua
genuinidade. A ptina do tempo pensada como algo tambm esttico estava presente na
viso dos venezianos que defendiam o tempo como algo que melhorava as cores de uma
pintura; os pintores ps-renascentistas davam as boas-vindas aos efeitos da ptina; os
escultores, s incrustaes escuras dos seus bronzes e os arquitetos, suavidade das
pedras intemperizadas. Tratando especificamente do efeito da ptina na arquitetura,
Dechartre (apud Carbonara, 1988) defendia que se respeitasse tudo aquilo que os sculos
haviam juntado pouco a pouco (...). Fazer desaparecer isso um anacronismo (...). um
delito cancelar as marcas sucessivas que ficam na pedra (...). As pedras novas talhadas
segundo um velho estilo so falsos testemunhos.
O entendimento da ptina artificial como prtica que procura reproduzir o efeito
causado pela ao do tempo foi apropriado pela indstria kitsch de ptina, a qual
procede colagens desses valores simblicos em diversos objetos e da maneira mais barata
possvel, motivo pelo qual se fala em aplicar ou cobrir de ptina (Wetering, 1996). De
fato, a ptina emerge como smbolo, um sinal de que algo antigo, digno de respeito
(Wetering, 1996). Seja natural, seja artificial, trata-se, pois, de um conceito circunscrito ao
plano fsico-qumico, na medida em que a ptina altera as propriedades fsicas do objeto,
visveis na superfcie, isto , altera a imagem, e que decorre de reaes qumicas pelas
quais passa o material. Em suma, at aqui se chega compreenso da ptina como ao,
que pode ser natural ou artificial e como resultado, que pode ser ornamental ou
destrutiva. Uma vez que a ptina leva a alteraes do objeto, a discusso atinge outro
nvel, prescindindo de uma abordagem crtica (Philippot, 1996). E so os valores
agregados ao objeto que iro condicionar o seu tratamento.
Primeiramente, a ptina pode ser o efeito em um determinado bem que tem apenas
valor de uso, como, por exemplo, as manufaturas: um carro ou um eletrodomstico.
Citando Lowenthal (1985), um carro enferrujado, uma mquina de lavar corroda, um
colcho cheio de bichos, um papel de parede descascando provoca desgosto geral. Nesse
caso, o nico procedimento para o tratamento da ptina parece ser o da limpeza ou
remoo, ou seja, a retirada da ptina para o correto funcionamento do objeto, que agrega
somente um valor de uso.
Em segundo lugar, esse efeito pode ocorrer em uma obra de arte, que expressa um
valor artstico e um valor histrico. Se esta se tratar de obra de arte utilitria, como a
arquitetura, agrega, alm do valor artstico e histrico, um valor de uso. Ento, de que
modo comportar-se diante da ptina? Como operar o conceito no plano artstico e
histrico e, se for o caso, ainda considerando o valor de uso? Brandi (2004), em sua Teoria
da Restaurao, oferece uma forma de abordagem. Para ele, a ptina, como registro
histrico, a priori deveria ser mantida em qualquer circunstncia. Do ponto vista artstico,
a deciso estaria condicionada a um juzo de artisticidade, isto , a ptina deve ser
conservada at o ponto em que no altere a imagem da obra de arte. A soluo de Brandi
(2004) est, no entanto, circunscrita bipolaridade esttico-histrica atravs da qual
desenreda sua teoria.
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A ptina, porm, novamente citando Weil (1996), avaliada como um indicador da
idade. Desse modo, at que ponto ela deveria ser conservada? Dizendo de outro modo, a
ptina revela, alm de um valor artstico e histrico, um valor de antigidade, citando a
denominao cara a Riegl (1999). Segundo o autor, o valor de antigidade se descobre
primeira vista pela aparncia no-moderna do objeto e essa oposio ao presente se
manifesta melhor na imperfeio, na ausncia do carter original e em uma tendncia
eroso da forma e da cor; um valor perceptvel por todos, no apenas por especialistas.
Essa noo, entretanto, j estava enraizada na obra de Ruskin (1989), que se
empenhava em favor da preservao da arquitetura para alm de seu carter utilitrio e
esttico, isto , extrapolando a sua condio de obra de arte destinada fruio e a uma
funo utilitria. Ao advogar em favor da preservao da arquitetura como obra antiga
antes da condio de obra de arte, e, ao defender que a maior importncia de um edifcio
antigo estava em transmitir para as diversas geraes as marcas nele deixadas pelo tempo,
intervindo ao mnimo na sua aparncia antiga, Ruskin (1989) j moldava o valor de
antigidade, que s teria essa designao mais tarde, chegando a escrever: a glria de
uma edificao no est em suas pedras ou no ouro que possa conter. Sua glria est em
sua idade.
Mas, transcendo o plano dos objetos utilitrios e das obras de arte para o da cidade,
como proceder manuteno da ptina? Ou, antes mesmo de tentar responder a essa
questo, o que e como se d a percepo da ptina na cidade? Essa a matria do
prximo item.
2. O que ptina na cidade
A cidade um artefato cultural complexo e multifacetado, produto da superposio
de camadas temporais, manifestas em sua estrutura fsica. um dos objetos mais
apropriados pelo homem, cenrio dos avanos e mudanas da sociedade e agrega valores
de uso, histrico, de antigidade, de arte e tantos outros quantos cada cidado na sua
vivncia cotidiana a ela atribuir. Nas palavras de Peixoto (1996), a cidade uma
sobreposio de inmeras camadas de material, acmulo de coisas que se recusam a
partir (...) horizontes de pedra, onde o mais moderno convive com a decadncia, o futuro
com a antigidade. Um solo arcaico, juncado de vestgios e lembranas. Por ser o grande
depositrio das realizaes materiais e imateriais do homem ao longo da histria, a
cidade, em seus edifcios, ruas e bairros e tambm nas suas manifestaes culturais,
materializa o valor de antigidade e a idia de envelhecimento e decaimento,
fundamentais para identificar a passagem dessas realizaes humanas pelo tempo.
precisamente nesse ponto que se situa a importncia da marca deixada pela ptina na
cidade.
A cidade pode ainda ser entendida como um conjunto de lugares produtos das
relaes sociais constitudos por uma rede de significados tecidos pela cultura civilizadora
ao longo da histria (Carlos, 1996). O espao transforma-se, pois, em lugar, na medida em
que adquire significados atribudos pelo homem, conferindo-lhe uma identidade (Tuan,
1983; Carlos, 1996).
O conceito de lugar, por agregar essa dimenso histrica produzida pela
sobreposio e/ou justaposio das relaes sociais nele e com ele desenvolvidas, passa a
ser parte inerente das discusses de ptina na cidade. Heath (2001) j aponta uma relao
entre ptina e lugar ao conceitu-la como uma gradual apropriao dos objetos por uma
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cultura local, gerando um processo de alterao de significados dados com o tempo por
meio da sobreposio dos ajustes humanos cumulativos, que ocorrem em resposta s
foras sociais, econmicas e tecnolgicas, diferenciando assim um local de outro. Isso
tambm leva a concluso de que a ptina um processo dinmico, pois, ao ser retirada,
ela se regenera e, por esta razo, imprescindvel que as aes de revitalizao e
reabilitao urbana a considerem, buscando equilibrar as modificaes, de modo a
possibilitar a sua regenerao nas superfcies antigas e a sua incorporao gradativa nos
novos elementos. Desse modo, a relao entre ptina e lugar indissocivel e ainda mais
latente naqueles lugares onde sua identidade diretamente caracterizada pelo valor de
antigidade. Nestes, a manuteno da ptina faz-se fundamental para a percepo dos
diversos momentos pelos quais passou o lugar e para a visualizao do valor de
antigidade.
O lugar seria o bairro, a praa, a rua, ou seja, uma rea da cidade vivida e
reconhecida pelos usurios (Carlos, 1996) atravs de seus aspectos fsico-materiais, como a
configurao dos espaos pblicos, a forma do mobilirio urbano, as fachadas, a
vegetao e os materiais de revestimento; e de seus aspectos imateriais, como as prticas
sociais ou cotidianas. Desse entendimento, resulta que a ptina se manifesta na cidade
nessas duas dimenses: a fsico-material e a imaterial.
Na dimenso fsico-material, a ptina est vinculada aparncia ou configurao
exterior dos elementos urbanos relacionados ao envelhecimento. Por um lado, essa
percepo se d pelo reconhecimento do decaimento das superfcies de ruas, praas,
fachadas e mobilirio urbano, provocado pelo desgaste mecnico e pelo acmulo de
resduos resultantes do intemperismo e do uso contnuo (Fotos 02 a 04).


Foto 02: Ptina sobre a superfcie de uma fachada, Ouro Preto-Brasil, 2005.
Fonte: Acervo dos autores.

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Foto 03: Ptina sobre a superfcie de uma rua, Ouro
Preto-Brasil, 2005.
Fonte: Acervo dos autores.
Foto 04: Ptina sobre a superfcie de uma escadaria,
Salvador-Brasil, 2005.
Fonte: Acervo dos autores.

O decaimento no a destruio nem um estado estacionrio, mas, um processo
crescente e contnuo (Piper apud Lowenthal, 1985). Por outro lado, tambm se reconhece a
ptina na configurao dos espaos, ou seja, nas formas e tipos associados ao antigo (Foto
05).


Foto 05: Ptina resultante das formas e tipos antigos, Ouro Preto-Brasil, 2005.
Fonte: Acervo dos autores.

Pode-se ter um exemplo elucidativo dessa percepo da ptina ao se observar uma
edificao decada e pertencente a um estilo do passado: caso seja restaurada, continua
revelando a ptina pelo seu estilo antigo, porm, no mais pelo seu decaimento (Fotos 06
e 07).
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Foto 06: Ptina visvel no decaimento e no estilo da
fachada da igreja, Salvador-Brasil, 2005.
Fonte: Acervo dos autores.
Foto 07: Ptina visvel apenas no estilo da fachada da
igreja, Salvador-Brasil, 2005.
Fonte: Acervo dos autores.

Carbonara (1990), ao tratar a ptina na dimenso fsico-material, afirma que as
superfcies so sem dvida tambm locais de degradao, at mesmo das degradaes
mais impetuosas quando se pensa nos fenmenos da poluio atmosfrica. Mas no
justo, por isso, esquecer, como acontece com freqncia que se trata tambm de um lugar
de testemunho histrico (pelos seculares sinais do tempo e do agir humano) e de um
lugar que se no mais artstico por causa da gravidade dos danos sbitos pelo menos
esttico, pelos valores pitorescos, figurativos, que vem resumidos sobre o nome de
patina.
Nessa dimenso, a ptina se revela em duas escalas: a da cidade e a do lugar. Na
escala da cidade, o que permite apreender a ptina so as diferentes configuraes dos
lugares entre si, representativas das diferentes pocas de evoluo urbana. No caso de
uma cidade concebida e construda em um s momento, como a capital modernista do
Brasil, Braslia, a ptina resulta apenas de um decaimento homogneo das superfcies,
sem, no entanto, revelar a passagem do tempo pela diferena entre a configurao de um
lugar relativamente a outro (Foto 08). Todavia, importante ressaltar que essa escala
meramente abstrata, fruto de uma comparao mental entre as partes da cidade, j que
essa viso abrangente s seria possvel ao se contempl-la do alto.

Foto 08: Cidade modernista de Braslia, capital do Brasil, que no revela a ptina pela diferena entre a
configurao dos lugares, 2005. Fonte: Acervo dos autores.

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Na escala do lugar, a ptina mais visvel no decaimento das superfcies (Fotos 02 a
04 e Foto 06), mas tambm, nos diferentes estilos das fachadas e do mobilirio urbano,
como bancos, luminrias e gradis (Fotos 09 a 11).


Fotos 09 e 10: Ptina reconhecvel nos diferentes estilos das fachadas e do
mobilirio urbano. esquerda, Colnia-Alemanha e direita, Aachen-
Alemanha, 2005. Fonte: Acervo dos autores.

Quando se identifica que um certo lugar caracterizado pelo valor de antigidade
na escala da cidade, espera-se que, ao vivenci-lo na escala do lugar, este apresente
decaimento. Caso isso no ocorra, tem-se uma sensao de estranhamento uma vez que,
citando Lowenthal (1985), no um ponto de vista incomum que antigos edifcios
devam parecer antigos (Fotos 12 e 13). Diferentemente das pessoas, esperado que os
edifcios ganhem com o processo de envelhecimento, e isso faz parte das qualidades que
admiramos neles eles terem sua histria escrita em suas faces.



Foto 12: Ptina reconhecvel na escala da cidade.
Ouro Preto-Brasil, 2005.
Foto 13: Estranhamento provocado pelo no-
decaimento das fachadas, Ouro Preto-Brasil, 2005.

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Na dimenso imaterial, a percepo da ptina est vinculada s prticas sociais, as
quais so produtos gerados por princpios coletivos durveis, historicamente construdos
atravs de um processo cotidiano de experincias e ajustes (Bourdieu, 1989; De Certeau,
1994). A percepo da ptina se d, nessa dimenso, pela manuteno das prticas sociais
antigas relacionadas a um lugar, tais como: procisses, blocos de carnaval, vendedores
ambulantes, pessoas sentadas nas caladas e disposio de vasos nas janelas, marcantes
nas cidades brasileiras. Por estarem relacionadas ao lugar, as prticas sociais melhor
revelam a ptina nessa escala, e no na escala da cidade. Numa procisso, por exemplo, a
ptina resulta da manuteno dos ritos, do percurso, dos cnticos e das preces que a
caracterizam.
Segundo Mrio Sette (1978), no vemos apenas o rosto da cidade, mas tambm seu
esprito (...) Ademais, existe em cada cidade (...) uma impregnao toda peculiar, como
um aroma pessoal, que os anos no destroem (...) O seu rosto, o seu cheiro, as suas cores,
os seus sons! (...) h nela um sentido que transcende o mero ncleo civilizado para atingir
as raias de um templo de ns mesmos (...) Em cada rua destas (...) viveu tambm algum
que nos precedeu no mundo (...) Essa procisso que sai todas as quaresmas (...) eles a
viram tambm como ns a vemos, eles ouviram os mesmos sinos, carregaram os mesmos
barandes, adoraram a mesma imagem.
Todavia, deve-se ressaltar que esta distino entre a dimenso fsico-material e a
dimenso imaterial para a percepo da ptina to somente didtica, pois os elementos
materiais evocam uma percepo do imaterial, como o degrau desgastado pelo uso em
uma igreja que remete passagem de diversas geraes por esse local, e os aspectos
imateriais necessitam de uma base fsica para se realizarem.
3 O tratamento da ptina na cidade
Considerando a cidade como objeto patrimonial, com base na teoria do restauro
crtico de Brandi, em princpio, a ptina deveria ser mantida. Nos stios histricos, a
manuteno do valor de antigidade imprescindvel para a sua identidade e
autenticidade. Nesses lugares, a ptina um elemento de percepo das caractersticas do
prprio stio, fundamental a ser mantido. Mas, a cidade tambm um objeto de uso.
Ento, como balancear as mudanas necessrias ou decorrentes dos usos contemporneos
e o valor patrimonial relativo ptina? E quais as formas de manuteno da ptina? Essas
so questes fundamentais a serem tratadas quando se intervm em lugares cuja
identificao se d por seu valor de antigidade.
Antes de buscar responder a essas questes, importante compreender que a ptina
na cidade est associada a dois fatores: permanncia e transformao. As dinmicas dadas
pela passagem do tempo e pelas intervenes do homem podem favorecer a permanncia
ou produzirem a transformao dos lugares. Por permanncia se entende a manuteno
das caractersticas fsico-materiais e imateriais do lugar e da cidade. Por transformao,
entende-se as mudanas de uso, fachadas, materiais e prticas cotidianas que alteram os
aspectos atravs dos quais a ptina se manifesta. Quanto maior a permanncia maior ser
a ptina, e quanto maior, a transformao menor ser a ptina.
Alguns fatores tanto internos como externos aos fenmenos urbanos garantem a sua
permanncia ou produzem uma transformao. Uma comunidade que mantm uma
continuidade das suas tradies e formas de habitar e viver ligadas ao passado, por
exemplo, favorece a permanncia de suas caractersticas e conseqentemente a
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manuteno da ptina. A sua vez, a grande reforma porturia e urbanstica ocorrida no
Bairro do Recife no incio do sculo XX, que tinha como um dos objetivos apagar os
vestgios da arquitetura colonial e dar ares de modernidade ao bairro, substituindo
tambm os seus usurios originrios, trabalhadores porturios, moradores, pequenos
comerciantes, por pessoas de classes mais abastadas, pode ser tomado como exemplo de
transformao, contrrio ao caso anterior. O resultado desta reforma foi a ruptura de uma
permanncia, e conseqentemente da ptina, manifesta tanto na dimenso material
(edifcios) quanto imaterial (prticas cotidianas) do lugar, ainda no recuperada quase um
sculo depois.
As aes de reabilitao e revitalizao urbana so, portanto, instrumentos de
transformao que podem se dar como uma ao contnua ou como uma ao episdica.
As aes contnuas so aquelas que ocorrem dentro da dinmica prpria do lugar,
tambm chamada de intemperismo cultural (Heath, 2001). As aes episdicas so pontuais,
sem continuidade e descontextualizadas, podendo produzir transformaes abruptas nos
lugares, apagando assim a ptina. , portanto, imprescindvel que todas as aes estejam
sempre associadas a um julgamento crtico que considere o grau de remoo da ptina e a
sua possibilidade de recomposio. fundamental estabelecer um processo de
interveno episdica que se parea o mximo possvel com um processo de
transformao contnuo, respeitando a dinmica interna do lugar.
O processo de revitalizao uma ao episdica, mas possvel inserir as
transformaes necessrias ao curso da vida da cidade, de forma que a ptina e as
caractersticas do lugar sejam mantidas desde que se dem de forma gradual. Neste
processo, dentro da dimenso imaterial, importante manter algumas atividades antigas
e incorporar os novos atores e usos para que seja dada uma nova dinmica rea, de
modo que as novas atividades produzam uma melhora na qualidade das atividades
antigas e que a ptina daquelas antigas possa penetrar nas novas, mantendo a
continuidade das caractersticas e vivncias do lugar.
J na dimenso fsico-material, deve-se evitar rupturas no processo de constituio
da ptina ou procurar minimiz-las para que aquela possa ser retomada. , portanto
indesejvel que a restaurao das edificaes se d de uma s vez sobre todo o conjunto
que compe o stio histrico, mas, que as intervenes dos edifcios ocorram por partes e
dento de um espao de tempo necessrio para a reconstituio da ptina.
importante tambm minimizar as transformaes nas superfcies, evitando que
sejam inseridos elementos novos que no se compatibilizem com o processo de
envelhecimento do entorno, como, por exemplo, o uso de vidro e materiais novos nos
quais a superfcie no consegue se integrar ao processo de envelhecimento do entorno
(Fotos 14 e 15).

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Fotos 14 e 15: Superfcies em vidro que no se integram ao envelhecimento do entorno, Salvador-Brasil e
Aachen-Alemanha, 2005. Fonte: Acervo dos autores.

Deve-se tratar todas as instncias que dizem respeito ptina: a escala do objeto em
relao ao lugar e a cidade, bem como as dimenses fsico-material e imaterial. No se
deve valorizar apenas o aspecto fsico-material ou imaterial, pois uma das instncias ser
corrompida. Caso seja retirada toda a ptina da superfcie das edificaes em uma
interveno e os usos sejam mantidos, estar se criando um cenrio. Por outro lado, caso
seja mantida a ptina das superfcies e transformado o uso, estar-se-ia alterando a
identidade do lugar.
As transformaes nas cidades so inevitveis, assim, devem ser balanceadas em
todas as formas de manifestao da ptina. No se pode desconsiderar as atualizaes que
a vida contempornea exige nas edificaes e tecido histricos, mas para intervir nessas
reas imprescindvel considerar os aspectos e dimenses em que a ptina se manifesta.
uma deciso, portanto, que deve ser tomada caso a caso ao se analisar tais dimenses.
Concluso
O presente artigo inicialmente props-se a ampliar o conceito de ptina, comumente
associado s instncias materiais das superfcies das pinturas, esculturas e edifcios, para a
escala da cidade. E, ao propor essa ampliao do conceito para um artefato multifacetado
e complexo como a cidade, chegou-se ao entendimento de que a ptina tambm se
manifesta na dimenso imaterial, por meio das prticas cotidianas ou sociais.
A ptina o elemento que leva percepo do valor de antigidade. A varivel
chave para a patina o tempo; ela s existe com a sua passagem. De acordo com a
constatao de que a ptina um processo dinmico, pois, ao ser retirada, ela se regenera
e imprescindvel que as aes de revitalizao e reabilitao urbana a considerem,
buscando equilibrar as modificaes. Por isso, ao se intervir em reas antigas, cuja ptina
torna-se parte inerente de sua identidade, deve-se tentar graduar no tempo as
transformaes, inevitveis aos usos contemporneos, de modo que a ptina possa se
regenerar nas superfcies antigas e surgir na superfcie dos novos elementos.
Por outro lado, as transformaes que ocorrem nas reas antigas da cidade, onde o
processo de revitalizao uma ao episdica, sem continuidade e descontextualizada,
podem produzir mudanas abruptas nos lugares, apagando a ptina. Assim, chama-se
mais uma vez a ateno para que todas as aes devam estar sempre associadas a um
julgamento crtico que considere o grau de remoo da ptina e a sua possibilidade de
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recomposio. Deste modo, necessrio que os processos de interveno episdica se
paream o mximo possvel com o processo de transformao contnuo, respeitando a
dinmica interna do lugar.
A ptina , inegavelmente, uma diretriz a ser considerada nos processos de
revitalizao que no podem se limitar a uma ao de repor os objetos como novos e dar
novos usos aos lugares, apagando os vestgios deixados pela ao do homem e da
natureza ao longo dos anos. A ptina deve ser considerada para que os lugares no
percam sua identidade, autenticidade e historicidade e para que a cidade no deixe de
aparentar sua principal caracterstica: ser o grande depositrio das realizaes materiais e
imateriais do homem ao longo da histria.
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