Zandonade Vanessa Video Documentario

Vanessa Zandonade e Maria Cristina de
Jesus Fagundes
O vdeo documentrio como

instrumento de mobilizao
social
2003
ndice
I
Introduo
Teoria
1.1 Conceito de documentrio . . . . . . . . . . . .
1.2 A identidade do documentrio . . . . . . . . . .
1.3 O documentrio no Brasil . . . . . . . . . . . . .
15
15
21
23
Jornalismo
2.1 O vdeo documentrio e o jornalismo dirio . . .
2.2 A mobilizao social do vdeo documentrio . . .
31
31
39
Prtica
3.1 O vdeo documentrio em Assis . . . . . . . . .
3.2 Jardim Eldorado e a prtica do vdeo . . . . . . .
45
45
49
Concluso
59
Referncias bibliogrficas
5.1 Documentos eletrnicos . . . . . . . . . . . . . .
5.2 Bibliografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
5.3 Filmografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
63
65
68
72
Monografia apresentada ao curso de Comunicao Social com

habilitao em Jornalismo, do Instituto Municipal de Ensino
Superior de Assis/Fundao Educacional do Municpio de Assis
para obteno do grau de bacharel em Jornalismo.
O vdeo documentrio
Dedicatria
Dedico este trabalho aos meus pais, Nilo Zandonade e Vilma
Antunes Zandonade, que sempre dedicaram todos os seus
esforos aos meus estudos, alm de lutar pela minha felicidade e
de meus irmos.
Aos meus irmos que tanto amo, Reginaldo e Patrcia.
Ao meu amor, Andr Vicente, que sempre me apia e torce pelo
meu sucesso. Desejo que ele tambm tenha muitas glrias!
E ao mais novo integrante de nossa famlia, Gabriel S.
Zandonade. O meu lindo sobrinho.
E, claro, a minha amiga Cris, pelas responsas divididas e as
horas de sonos que teve de suportar.
Vanessa Zandonade
Dedico este trabalho minha mame, Dona Nen, por ser ela a
maior incentivadora da concluso do meu curso universitrio e
aos meus irmos, Wilson e Cilo, por terem segurado a barra
durante esses anos todos de faculdade.
minha amiga e parceira de TCC, Vanessa Zandonade, pela
pacincia e muito companheirismo durante todo o
desenvolvimento dessa monografia.
Aos amigos que muito contriburam, me dando fora e
encorajamento, em todos esses anos de curso.
Maria Cristina de Jesus Fagundes
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Vanessa Zandonade e Maria Cristina Fagundes
Agradecimentos
Agradecemos ao nosso orientador, Oswaldo Miguel (Niva), pela

disponibilidade, constante dilogo, incentivo e fora nos
momentos em que mais precisamos.
mestre e pesquisadora portuguesa Manuela Penafria, pela

presteza e ateno dedicada a ns.
jornalista Neide Duarte, pelo companheirismo que nos

fortaleceu e pelo tratamento sem distino.
Aos professores que nos acompanharam durante todos esses

anos, nossa banca e, em especial, nossa paraninfa, Mrcia
Buzalaf.
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O documentrio, entre as inmeras tendncias audiovisuais,

pode ento passar a ser considerado como uma das adaptaes
culturais desenvolvidas na evoluo da espcie humana, onde a
questo do Conhecimento e da Realidade assume posio
destacada. Sua forma de produo aproxima-o do fazer
investigativo, que tambm est presente na cincia.
Hlio Godoy
, sem dvida, um modo de incentivar um conhecimento

aprofundado sobre a nossa prpria existncia.
Manuela Penafria
Resumo
O documentrio um gnero audiovisual utilizado como forma
de expresso da sociedade e registro dos acontecimentos, desde o
incio do sculo XIX. Com a inveno do cinema, alguns autores utilizavam os recursos do documentrio para suas produes
cinematogrficas, antes mesmo que sua denominao fosse configurada como atualmente.
Alguns fatores presentes no documentrio facilitam a compreenso dos espectadores, como a linguagem mais aprofundada
e o maior tempo disponibilizado para a sua produo e exibio.
Neste contexto, o presente estudo ir sistematizar o conceito do
documentrio e traar a sua trajetria evolutiva e social desempenhada no Brasil e no mundo pelo documentrio.
No desenvolvimento deste trabalho, ser reforada a importncia do documentrio na construo e divulgao do conhecimento, alm da possibilidade de desenvolvimento de uma participao ativa de uma determinada comunidade a partir da utilizao
do gnero, em especial, no mbito jornalstico.
O bairro Jardim Eldorado, localizado na regio perifrica da
cidade de Assis, um dos locais em que as dificuldades econmicas e sociais contribuem para a falta de perspectiva dos moradores. A realizao prtica de um vdeo documentrio, evidenciando a desigualdade social observada no local estudado, ter o
objetivo de contribuir para a constituio de novos sujeitos sociais, e ajud-los na busca por melhor qualidade de vida, ou ainda,
dar condies para o surgimento de lderes que lutem a favor daquela populao.
Palavras-chave: jornalismo, documentrio, cinema, televiso, mobilizao, desigualdade social, bairro, Assis.
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Parte I
Introduo
O vdeo documentrio
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Este trabalho tem por objetivo geral, pesquisar e analisar o

vdeo documentrio como instrumento mobilizador da sociedade.
Mais especificamente pretende-se demonstrar que, com o detalhamento e contextualizao dos fatos evidenciados na linguagem
desse gnero miditico, possvel desenvolver o aspecto crtico
dos membros de uma determinada comunidade e dar-lhes condies de participar ativamente nas decises sociais que os envolvem.
Pretende-se apresentar um trajeto histrico e conceitual sobre
o documentrio e ressaltar a importncia de sua utilizao pelos
profissionais da imprensa. Busca-se fazer uma abordagem no mbito jornalstico, com o objetivo de ressaltar uma das opes de
sua atuao. Alm disso, ser evidenciada no campo social, a possibilidade de desenvolvimento do senso crtico nas comunidades.
No entanto, considerando que existem muitas definies e conceitos variados sobre o documentrio, a presente monografia no tem
a pretenso de abranger todos os seus aspectos e nem tampouco
preencher as lacunas tericas que o tema desperta.
Sabendo que a televiso um grande veculo de persuaso social e construo do senso coletivo, pretende-se inser-la no contexto da argumentao do presente trabalho, como uma aliada no
processo de mobilizao social a partir do vdeo documentrio.
Acredita-se que, com uma linguagem mais aprofundada, esse gnero aborda os assuntos com mais clareza, permitindo aos telespectadores uma maior compreenso do tema apresentado.
Com base nessa afirmao, possvel crer que esse meio audiovisual seja capaz de desenvolver o discernimento de uma determinada comunidade e, a partir de ento, possibilitar alguns avanos sociais, ou seja, uma melhor qualidade de vida para os indivduos.
A primeira parte do trabalho estar voltada para a definio
dos conceitos e identidade histrica do documentrio, j que a
sua utilizao na esfera televisiva est diretamente ligada teoria
cinematogrfica do gnero, enquanto caracterstica e funo.
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No captulo inicial, sero apontados os modelos de documentrios existentes, conceituando o gnero como clssico e moderno,
bem como algumas modalidades que o caracterizam em suas diversidades e variaes. Entre elas, destacam-se os modos expositivos, observacional, interativo e reflexivo.
Apesar de cada documentarista apresentar posies diferentes
quanto s definies relacionadas ao gnero, possvel verificar
algo em comum entre as expresses utilizadas por eles. Notase que todos consideram o carter autoral de suas produes e
retratam o dia-a-dia do espectador para despertar uma reflexo
em torno da realidade em que vivem.
Ressaltam-se ainda alguns tipos distintos de documentrios
televisivos, como os de compilao, investigativo, culturais, sobre pessoas ou lugares e os conhecidos como especiais, que sero
apresentados detalhadamente nessa monografia.
Dando seqncia identidade do documentrio, o presente
trabalho ir retratar a evoluo histrica do gnero, suas caractersticas e atuaes. Alm disso, sero ressaltados as influncias e
os estilos dos documentaristas pioneiros. Mais especificamente,
ainda ser abordada a trajetria do documentrio no Brasil e todas as suas fases de transformaes ocorridas desde a dcada de
20 at os dias atuais.
J na segunda parte, ser salientada a importncia do vdeo
documentrio no que se refere s formas de transmitir as informaes, em relao ao jornalismo dirio. Enquanto que o telejornalismo se sustenta no imediatismo e superficialismo dos assuntos
abordados, o vdeo documentrio se preocupa com a contextualizao dos fatos, indo alm dos depoimentos desprendidos de
linearidade, observados no jornalismo dirio de televiso. Dessa
forma, acredita-se que ele constri uma viso mais ampla da realidade e possibilita a compreenso e reflexo sobre as mensagens
transmitidas.
Apesar de existirem posies contrrias de alguns cineastas
documentaristas sobre a atuao do jornalista em produes do
gnero, a argumentao desta monografia ser embasada na conwww.bocc.ubi.pt
O vdeo documentrio
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cepo defendida por alguns profissionais, de que o jornalismo

deve se voltar para a exaltao dos pequenos gestos da comunidade e acrescentar a sua vivncia em suas criaes. Sendo assim,
entende-se que a imparcialidade no contribui para construo da
conscincia crtica. , portanto, no vdeo documentrio que se
permite criatividade do profissional e a possibilidade de uma
atuao interpretativa da realidade apresentada.
Considerando que no Brasil, poucas pessoas tm acesso cultura e ao conhecimento, a influncia da televiso na formao do
senso comum adquire propores expressivas. Defende-se que o
vdeo documentrio pode ser um instrumento mobilizador da sociedade, capaz de impulsionar a participao conjunta dos membros da comunidade em busca de melhorias.
Em suma, diante de todas as teorias e conceitos acumulados
no decorrer do trabalho, a terceira e ltima parte ser fundamentada na observao da prtica do vdeo documentrio em Assis.
Ser aplicado um questionrio junto aos responsveis pelas emissoras de TV a cabo da cidade, para constatar a utilizao do gnero e o reconhecimento de sua funo social.
Posteriormente ser analisada a situao atual do bairro Jardim Eldorado, localizado na regio extremo oeste da cidade. Entre todos os outros bairros perifricos da cidade, considera-se que
ele merea ser destacado por suas necessidades, embora se reconhea que muitos outros compartilhem das mesmas dificuldades.
Por fim, pretende-se ressaltar por meio do vdeo documentrio, que ser produzido como parte prtica dessa monografia, a
desigualdade social existente entre o centro comercial de Assis e
o bairro em questo, a partir da divulgao do cotidiano dos moradores envolvidos. Dessa forma, pretende-se incentivar a unio
e participao dos membros da comunidade, fazendo com que se
reconheam no vdeo e criem elos de companheirismo para buscar
solues e mudanas no meio em que vivem.
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Captulo 1
Teoria
1.1
Conceito de documentrio
O vdeo documentrio se caracteriza por apresentar determinado

acontecimento ou fato, mostrando a realidade de maneira mais
ampla e pela sua extenso interpretativa. O jornalista Walter Sampaio1 ressalta a sua importncia ao afirmar que se trata de um
estgio evolutivo do telejornalismo. Mesmo que alguns autores
reafirmem seu valor, observa-se que o vdeo documentrio um
gnero jornalstico pouco explorado na mdia televisiva brasileira,
sendo uma linguagem regularmente usada no cinema.
So poucas as bibliografias especficas existentes sobre o gnero, no que se refere a sua utilizao como extenso jornalstica
de televiso. As teorias do documentrio esto concentradas na
produo cinematogrfica, que apesar de se distinguir do vdeo
documentrio enquanto pblico e produo, se assemelha nas funes e caractersticas adotadas no gnero. Por isso, esse trabalho
utilizar a histria e o conceito do documentrio cinematogrfico
para traar o percurso evolutivo do gnero e posteriormente apresentar uma abordagem mais especfica do vdeo documentrio.
As reflexes a respeito do documentrio englobam uma srie
1
SAMPAIO, Walter. O documentrio. In: Jornalismo audiovisual, rdio,

TV e cinema. 2 ed. So Paulo: Vozes/Edusp, 1971. p.100.
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16
de caractersticas e definies variadas, porm ainda no existem

conceitos ou pressupostos definitivos, nem tampouco, modelos
fechados que sirvam como parmetros a serem seguidos.
Entretanto, consenso entre os pesquisadores, afirmar o aspecto pessoal do documentrio que age sobre determinada realidade ao retrat-la, seja em vdeo ou em filme. Nesse contexto, a
atuao do jornalista em produes documentais adquire o carter autoral que se contrape definio de jornalismo imparcial
e isento, criticado por muitos profissionais da rea. Dessa forma,
existe uma maior possibilidade de entendimento dos telespectadores a respeito do assunto retratado.
De acordo com a jornalista Neide Duarte, preciso que o jornalista procure ressaltar o esprito investigativo da profisso, por
meio de sua atuao interpretativa dos fatos, e revelar as coisas
que aparentemente no so evidenciadas. Em entrevista concedida s autoras da presente monografia, ela explica que o vdeo
documentrio o programa jornalstico que tem um olhar autoral
que, de alguma forma, coloca questes para quem assiste: espalha idias, pensamentos pelo ar, para que deles alguma coisa
frutifique, ainda que no se perceba, ainda que no se veja, nem
saiba. (2003, p.1)
Embora as definies sejam variadas nos aspectos de gneros
e tipos, a funo do documentrio reconhecida com unanimidade pelos documentaristas que, acreditam no objetivo de estabelecer um elo de ligao entre os receptores da mensagem transmitida e o realizador da obra, de forma a permitir uma empatia capaz
de proporcionar uma reflexo sobre os fatos cotidianos que lhes
cercam. Para Manuela Penafria, mestre em Cincia da Comunicao pela Universidade da Beira Interior, Covilh - Portugal, o
documentrio tem o objetivo de voltar a ateno dos espectadores
para os fatos cotidianos e estabelecer uma ligao entre os acontecimentos. Ela ressalta que a principal funo do gnero :
Incentivar o dilogo sobre diferentes experincias,
sentidas com maior ou menor intensidade. Apresentar novos modos de ver o mundo ou de mostrar aquilo
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O vdeo documentrio
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que, por qualquer dificuldade ou condicionalismos

diversos, muitos no vem ou lhes escapa. (2001,
p.5)
O documentrio pode ser dividido entre os modelos clssico e
moderno. O clssico era utilizado no incio do sculo 20, com a
escola britnica de John Grierson, baseada em ilustraes e narraes construdas com finalidades, na maioria das vezes, institucionais. A jornalista Luciana dAnunciao define2 , o documentrio
clssico com as caractersticas estruturais de: imagens rigorosamente compostas, fuso de msica e rudos, montagem rtmica e
comentrio em voz off despersonalizada (2000, p.1).
J o moderno, utilizado por documentaristas brasileiros desde
a dcada de 60, busca uma interao com o pblico alvo, de modo
a lhes despertar o senso crtico e permitir interpretaes variadas,
de acordo com a realidade de cada espectador. O jornalista piracicabano Thiago Altafini, em seu trabalho publicado no site portugus - Recensio: Revista de Recenses de Comunicao e Cultura
- caracteriza o documentrio moderno da seguinte maneira:
Geralmente trabalha com fragmentos de uma realidade, buscando a reflexo e a compreenso aprofundada da questo abordada, deixando para o espectador o papel de relacion-la com seu contexto histrico, econmico, poltico, social e cultural (...) permitindo ao espectador suas prprias concluses. (1999,
p.1)
O gnero reconhecido por algumas modalidades de representaes que evoluram no decorrer dos anos 20 at aproximadamente os anos 80. Entre elas esto os modos: expositivo, observacional, interativo e reflexivo. De acordo com Manuela Penafria, o
modo expositivo, utilizado por Grierson, definido como um modelo de documentrio clssico, baseado no controle de contedos,
2
Citao retirada de explicao em nota de rodap do texto: Uma breve

histria do documentrio, parte 1, de Luciana DAnunciao.
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limites e fronteiras por parte do realizador. Tais caractersticas so

evidenciadas no seguimento de filme produzido pela escola griersoniana, que se baseia na produo de documentrios institucionais, os quais tendem a reafirmar os fatos de acordo com ponto de
vista de determinada entidade. Esses documentrios geralmente
retratavam os problemas sociais da poca e mantinham a funo
educativa defendida por Grierson.
Por sua vez, as entidades patrocinadoras se utilizavam dessa
funo para demonstrar as solues que poderiam trazer aos problemas vigentes e assegurar que a populao assimilasse a mensagem transmitida. Segundo Penafria, o interesse que esse filme
suscita assenta na relao que se estabelece entre a voz off e a
imagem, relao essa que se assume como altamente eficaz em
termos de persuaso . (1999, p.59)
J o documentrio de observao se diferencia do modelo expositivo, basicamente, pela ausncia de interveno do produtor.
Nele, no h comentrios ou entrevistas delimitadoras de expresso na tentativa de controlar os acontecimentos ou as pessoas,
como no modelo apresentado anteriormente. Para os documentaristas adeptos a esse modelo, a cmera deve passar despercebida
pelos interlocutores e captar a essncia do aspecto do cotidiano.
Frederick Wiseman, autor norte-americano apontado por Penafria
como referncia para o documentrio de observao, o define da
seguinte maneira:
Os sons e as imagens so sempre os obtidos durante os momentos de observao. Em relao montagem, Wiseman afirma que aquilo que mais o intriga
e estimula construir uma argumentao sobre determinado assunto sem utilizar um narrador. Essa construo realizada a partir da relao que a montagem
permite estabelecer entre os diferentes acontecimentos. (apud PENAFRIA, 1999, p.63)
Ao contrrio do modo observacional, em que a principal caracterstica a ausncia do documentarista no filme, no modelo
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O vdeo documentrio
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interativo h a interveno dinmica do autor nas situaes que

retrata, demonstrando o seu ponto de vista aos espectadores. Essa
interveno tambm pode ser evidenciada no modelo expositivo,
porm, no interativo, h a presena fsica do autor, ou, ao menos, existe a percepo de sua interveno na realidade retratada,
seja em entrevistas, depoimentos e outros. J no modo expositivo, a interveno ideolgica. Manuela Penafria observa que
no modelo interativo: o documentarista tem a oportunidade de
se manifestar, podendo ser provocador, mentor ou participante do
tema do filme. (1999, p.67).
Ela ainda ressalta que o documentarista sovitico, Dziga Vertov, foi um precursor do cinema-verdade, baseado na divulgao dos acontecimentos in loco, sem interveno do autor. Ele
acreditava que a cmera era capaz de revelar um nvel mais profundo de verdade.
O modelo reflexivo surgiu como mais uma forma de produo
cinematogrfica. No filme O Homem da Cmara, Dziga Vertov,
reconhecido como referncia tambm neste modelo, pois utilizava caractersticas de exposio do processo de construo do
filme documentrio, de forma a despertar a reflexo dos espectadores acerca dos fatos verificados. Nele, alm de apresentar a
nova realidade sovitica da poca, Vertov mostrava todas as fases
de produo do documentrio, desde as primeiras filmagens at o
resultado final.
Na dissertao apresentada Universidade Federal do Rio de
Janeiro (UFRJ), intitulada de Espelho partido: tradio e transformao do documentrio cinematogrfico, Silvio Pirpo DaRin afirma que: o modo reflexivo surgiu como resposta ao ceticismo da possibilidade de representar o mundo de forma objetiva
e procura deixar explcito as convenes que regem o processo de
representao. (2000, p.1-2)
Embora existam modos de produes assumidas no cinema,
Sebastio Squirra, jornalista e mestre em comunicao pela Escola de Comunicao e Artes da Universidade de So Paulo (ECAUSP), ainda ressalta os diferentes tipos distintos de documentrio
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jornalstico de televiso, como os de compilao, investigativo,

culturais, de pessoas ou lugares e especiais. Para ele: o documentrio de compilao feito a partir de material de arquivo
disponvel nas prprias emissoras, em museus e em organismos
do governo. (1995, p.88)
A segunda distino se refere ao documentrio investigativo,
modalidade que se tornou foco de atrao no jornalismo depois do
caso Watergate, nos EUA, em que dois reprteres descobrem fatos
que incriminam o presidente do Estados Unidos. De acordo com
Squirra: esse tipo de documentrio concentra a linha editorial
do programa, no em pessoas ou instituies, mas em situaes
que deram condies para o surgimento de determinados fatos .
(1995, p.89)
Ainda que a investigao seja um importante mecanismo de
atuao jornalstica e tenha sido muito discutida entre os profissionais do ramo, so poucos os departamentos de imprensa que
mantm uma equipe de reprteres especializada em assuntos investigativos. Acredita-se que isso ocorra devido ao alto custo exigido na produo desse gnero.
Ao contrrio do investigativo, o documentrio cultural se baseia no indivduo e no no fato. Alguns autores classificam como
culturais, os programas com inclinao religiosa. Dando destaque ao indivduo, as produes de documentrios sobre pessoas e
lugares, d enfoque a personalidades ou regies que tiveram representaes intelectuais que marcaram a histria ou a vida de
uma determinada comunidade.
Os documentrios especiais so, algumas vezes, confundidos
com a grande reportagem, pelo ritmo veloz de produo. Geralmente so produzidos no mesmo dia em que so exibidos. Por
exigir rapidez, eles no seguem os padres estticos adotados em
todos os outros gneros citados anteriormente.
Verifica-se que essa produo audiovisual possibilita uma diversidade temtica, pois documenta assuntos relacionados desde
a vida animal aos aspectos e tabus da sociedade. Manuela Pe-
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O vdeo documentrio
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nafria utiliza a linguagem potica para definir a arte de produzir

documentrios:
Experimentar o pulsar da vida das pessoas e dos
acontecimentos do mundo no ecr o que o documentrio tem de mais gratificante para nos oferecer.
, sem dvida, um modo de incentivar um conhecimento aprofundado sobre a nossa prpria existncia.
(2001, p.8)
1.2
A identidade do documentrio
O documentrio surgiu da caracterstica original do cinema de registrar os acontecimentos cotidianos das pessoas e animais. As
primeiras evidncias histricas, enquanto gnero cinematogrfico,
surgiram com o norte americano Robert Flaherty, o qual acompanhou a vida dos esquims do norte do Canad de 1912 a 1919 e
lanou o filme Nanouk, o esquim, em 1922.
Segundo o jornalista Fbio Sola-Penna, o documentarista desenvolvia um estilo representativo da realidade e, alm disso, apreciava os pequenos gestos do cotidiano. Para ele: o realizador no
hesita em reconstituir as cenas que quer filmar, pedido a Nanouk
e sua famlia que representem os seus prprios papis: a preparao das refeies, a construo de um iglu, a caa de uma foca.
(2002, p.1).
Seguindo o princpio base do documentarismo de registro dos
acontecimentos in loco, Dziga Vertov desenvolveu em 1918, na
extinta Unio Sovitica, uma segunda vertente do gnero que,
ao contrrio da teoria flahertyana, pretendia captar as pessoas na
vida cotidiana sem interferncias. Foi ele o fundador do CinemaVerdade, traduo da palavra russa Kono-Pravda. Vertov inovou
o estilo de captao das imagens, com o cine-olho, em que a
cmera era o olho do mundo. De acordo com Fbio Sola-Penna,
ele defendeu, a partir de 1920 a abolio da mise em scne, dos
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atores, dos estdios, para que o cinema captasse a vida de imprevistos, sem que as prprias pessoas filmadas se apercebesse da
cmara (sic). (2002, p.1)
Embora Flaherty e Vertov tenham sido os pioneiros na histria
do documentrio mundial, nenhum deles se reconhecia como documentarista e nem diziam produzir documentrios, as definies
surgiriam posteriormente. De acordo com a estudiosa portuguesa
Manuela Penafria, os dois documentaristas se distinguiam pelo
tratamento dado aos seus personagens :
Flaherty incitou o povo inuit a revelar, para a cmara, as suas tradies: como pescavam, como construram um igloo, como comiam, em suma, como viviam. A vida do inuit que Flaherty registou (sic) no
foi a do ento presente, mas sim a vida dos seus antepassados, a qual ainda estava presente na memria dos mais velhos. Vertov, por seu lado, pretende
ocupar no ecr com imagens da vida das pessoas,
dos seus gestos espontneos, das suas aes, dos seus
comportamentos e das suas actividades. (1999, p.41)
Entretanto, foi aproximadamente nos anos 30 que se estabeleceram condies para firmar a identidade prpria do documentrio e configur-lo segundo sua denominao atual. A jornalista
Luciana dAnunciao afirma que a partir da atuao do documentarista escocs, John Grierson, o gnero comeou a ser reconhecido pelo carter documental. Segundo ela: Grierson comeou a formalizar e normatizar o documentrio enquanto produto, atribuindo-lhe a funo social de instrumento de educao
das massas e de formao da opinio pblica. (2000, p.1)
Manuela Penafria afirma que o termo documentrio foi utilizado pela primeira vez, em 1926, quando Grierson analisava o
filme Moana, de Robert Flaherty. Segundo ela, em um primeiro
momento, Grierson reconheceu a fora da imagem enquanto evidncia da realidade. Posteriormente, a palavra documentrio foi
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O vdeo documentrio
23
adotada para designar um gnero de filme com caractersticas especficas.

Enquanto os documentrios ingleses de Grierson se voltavam
para a propaganda do imprio com formalidade tcnica clssica,
o cinema sovitico de Dziga Vertov, inspirado pela Revoluo
Russa, era totalmente contra as encenaes e dramatizaes toleradas pelos ingleses. Alm disso, tinha no improviso e na exposio da cmera a sua marca principal.
1.3
O documentrio no Brasil
O documentrio brasileiro passou por transformaes constantes,

de acordo com as influncias que sofria dos movimentos e tendncias europias ou mesmo da poltica nacional. Essas transformaes podem ser percebidas em cada dcada, as quais representaram as mudanas de concepo dos prprios documentaristas e
da sociedade.
As primeiras produes brasileiras de documentrios foram
feitas pelos donos das salas de exibio de cinema, como registro
da realidade em que viviam e opo de entretenimento aos espectadores. No incio do sculo 20, diversos trabalhos surgiram em
todo o territrio nacional. O jornalista Thiago Altafini cita alguns
documentaristas que iniciaram suas produes flmicas nesse perodo como Eduardo Hirtz, um alemo que se mudou para Porto
Alegre. Ele foi considerado o pai do cinema gacho e produziu
vrios documentrios de 1907 a 1915.
Na mesma poca, o paranaense Annibal Rocha Requio, ficou
conhecido quando documentou o desfile militar de 15 de novembro. Com o passar do tempo, suas produes passaram a ter um
outro enfoque e, em 1912, comeou a retratar a vida social de Curitiba atos pblicos, festas oficiais, reunies e divertimentos da
sociedade chique e tambm o interior do estado.
Segundo Altafini surgiram tambm na Bahia, os documentaristas Rubens Pinheiro Guimares, Diomedes Gramacho e Jos
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Dias da Costa, com documentaes das tradies locais. Em Manaus, de 1913 a 1930, Silvino dos Santos documentou, durante
toda a vida, a regio amaznica a servio de coronis da borracha
e comerciantes que se instalaram no local e utilizavam os filmes
como propaganda e promoo.
Apesar de tais consideraes, os filmes de Silvino foram de
grande valor para o desenvolvimento do gnero, pela sofisticao
tcnica e experimentao lingstica utilizada. Altafini ressalta
que este documentarista foi o pioneiro de algumas formas de trucagens como montar seqncias de trs para frente ou decupar as
tomadas em vrios ngulos e enquadramentos diferentes. (1999,
p. 4)
No incio do sculo passado, as produes documentais eram
financiadas por empresas e instituies da elite ou dos chamados
cine-jornais que, na dcada de 30 e 40, sustentaram a produo e
comercializao dos filmes brasileiros. Tal postura flmica seguia
as mesmas caractersticas documentais griersonianas que vigoravam na Europa e que, no Brasil, eram reforadas pela poltica de
Getlio Vargas. O jornalista destaca o papel dos departamentos de
controle getulista do perodo do Estado Novo como o DIP (Departamento de Imprensa e Propaganda) e os DEIPs (Departamentos
Estaduais de Imprensa e Propaganda) que dominavam a produo de jornais cinematogrficos, eliminando os concorrentes e levando ao desaparecimento a maioria das produtoras independentes. A propaganda estatal e a privada eram a base de sustentao
dos filmes documentais.
Na dcada de 50 comea um novo perodo poltico, em que
o socialismo e o capitalismo se antepem. Com base no trabalho
de Altafini, possvel notar que, nesse perodo, a produo cinematogrfica brasileira sofre influncia comercial americana, com
a indstria hollywoodiana e surge, ento, a Companhia Cinematogrfica Vera Cruz com o lema Produo Brasileira de Padro
Internacional. A companhia produziu alguns documentrios de
linguagem clssica e de curta metragem como Painel (1950) e
Santurio (1951), dirigidos por Lima Barreto.
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O vdeo documentrio
25
A partir de 52 as produes do cinema brasileiro comearam

a ser debatidas nos congressos nacionais e estaduais. Surgiram
novos sentimentos de possibilidades revolucionrias frente s dificuldades econmicas do Brasil em relao ao cinema americano.
Como afirma Altafini:
Uma nova gerao de cineastas, crticos do cinema que vinha sendo produzido no Brasil estava surgindo. Essa gerao vinha influenciada por movimentos cinematogrficos internacionais como o Neorealismo italiano, o surgimento da Nouvelle Vague
francesa, estas tambm influenciadas pelas teorias russas da montagem de Eisenstein e o cine-olho, de Dziga
Vertov. Esse quadro avana para uma ruptura da nova
gerao de cineastas com os padres de produo adotados at ento. (1999, p.9)
O Neo-realismo italiano surgiu durante a II Guerra Mundial,
com abordagem de temticas realistas das dificuldades em que a
Itlia e a Europa atravessavam. J a Nouvelle Vague francesa
do final da dcada de 50 com os princpios prximos ao Cinema
Novo que consistia em sair dos estdios e documentar o cotidiano
adotado.
Os novos documentaristas romperam com o modelo clssico
a partir da inovao do gnero e da linguagem. Tais inovaes
deram incio ao novo estilo de produo cinematogrfica denominado de documentrio moderno. Marcelo Ridenti reala, no livro
Em busca do povo brasileiro, o novo perodo em que o cinema
nacional vivia na dcada de 60.
Segundo Ridenti, nesse perodo o cinema tinha grande influncia cultural na sociedade, o qual tinha como principais integrantes, documentaristas como Glauber Rocha, Nelson Pereira
dos Santos, Cac Diegues, Ruy Guerra, Zelito Viana, Walter Lima
Jr., Luiz Carlos Barreto, Eduardo Coutinho, Arnaldo Jabor, Paulo
Csar Saraceni e outros, que defendiam posies de esquerda na
poltica nacional. O cinema estava na linha de frente da reflexo
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26
sobre a realidade brasileira, na busca de uma identidade autntica

do cinema e do homem brasileiro, procura de sua revoluo.
(2000, p.89)
Foi nessa poca que o documentrio ganhou espao nas universidades com a participao dos movimentos estudantis como a
UNE (Unio Nacional dos Estudantes), a qual vivia perodos de
liderana nas aes populares. E, de acordo com Altafini, foi no
Cinema Novo que o documentrio brasileiro alcanou suas maiores realizaes . (1999, p.10)
A nova viso do cinema, influenciada pelos movimentos cinematogrficos europeus, d espao para a produo de documentrios autorais, em que cada tema abordado com sua prpria
linguagem, sem padres pr-estabelecidos. Altafini ainda explica
que: na verdade, esses filmes eram produzidos por pessoas que
acreditavam na possibilidade de transformao social atravs do
cinema. (1999, p.11)
Nesse perodo, a linguagem e a montagem do documentrio
passam por transformaes expressivas. A partir do novo modelo de produo, os cineastas deixavam claro para o pblico que
aquilo era um filme e, por isso, na montagem utilizavam colagens
experimentais, com locuo no linear e outros mecanismos que
permitiam a interpretao do prprio espectador diante da realidade apresentada. Thiago Altafini relembra as novas tcnicas de
filmagem e produo utilizadas na dcada de 60, que possibilitaram maior liberdade de criao aos documentaristas:
Uma nova esttica passa a surgir com a nova forma
de utilizar as cmeras. A imagem no mais limpa,
esttica, devidamente iluminada e sim a cmera na
mo provoca oscilaes, tremores, ela se locomove
com o caminhar do fotgrafo, no so utilizados filtros, a luz natural, estourada, portanto, na maioria das vezes, deficiente. Muitas vezes so utilizados negativos vencidos que originam imagens supercontrastadas mas que so incorporadas concepo
esttica do filme. (1999, p.12)
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O vdeo documentrio
27
Influenciado pela nova linguagem utilizada pelos adeptos dessa

vertente cinematogrfica, o produtor, fotgrafo e realizador Thomas Farkas, uma das mais atuantes e importantes personalidades
do Cinema Novo, saiu com sua equipe pelo Brasil para fazer filmes sobre a cultura popular, em especial sobre as tradies do
homem do campo nordestino. Ele produziu, neste perodo, cinco
importantes documentrios da poca.
A falta de condies e de recursos caracterizada no Cinema
Novo foi incorporada pelos cineastas. Uma nova linguagem nos
documentrios brasileiros foi impulsionada por Glauber Rocha
denominada de Esttica da Fome. Conforme afirma Altafini,
os filmes documentais com enfoques de esperana do povo nordestino comeam a ser produzidos. Um exemplo Viramundo,
de Geraldo Sarno, que demonstra a trajetria do migrante nordestino em So Paulo. Esse filme ficou consagrado por conseguir
resistir ditadura militar e abordar, de forma crtica, a situao de
pobreza que grande parte da populao brasileira estava vivendo.
Ele ainda ressalta a participao de Eduardo Coutinho, com
o filme Cabra Marcado para Morrer, lanado em 1984. Altafini
o caracteriza como o filme mais importante na histria do documentrio brasileiro, o qual demorou 17 anos para ser finalizado
em decorrncia da censura militar de 64. Nele, Coutinho retrata
a reao das pessoas camponesas ao assistirem a primeira verso
do filme sobre o assassinato de um lder campons no movimento
das ligas camponesas de Sap, Paraba.
Nesse perodo, o documentrio assume caractersticas revolucionrias com temas relacionados s realidades sociais do pas,
como organizaes estudantis, movimentos sindicais operrios,
movimentos comunitrios e temas ligados habitao e sade.
Thiago Altafini aponta as novas direes do documentrio durante
a dcada de 70 e incio da dcada de 80, em que as produes documentais se voltam para o relato do renascimento das mobilizaes populares que refletiam a abertura poltica que o pas estava
atravessando. (1999, p.19)
Alguns realizadores se destacam dentro dessa linha de produwww.bocc.ubi.pt
28
o como Joo Batista de Andrade, autor do filme Greve (1979) e,

no mesmo ano, Renato Tapajs produz o filme Greve de Maro.
Alm disso, os cineastas Srgio Segall, Silvio Tendler, Arlindo
Machado, Eliane Bandeira e outros, tambm fazem parte dessa
gerao. Glauber Rocha representa a experincia documental mais
significativa da poca e se consagra como um dos mais importantes cineastas brasileiros.
Nos anos 80, o documentarismo brasileiro passa a ser mais
analtico e delimitado para reconstruir novos olhares sobre o passado. Inicia-se ento, uma busca pela memria flmica do pas que
se estende s dcadas seguintes. De acordo com Altafini, com
o fim da Guerra Fria que era baseada na diviso do mundo em
dois blocos (capitalista e socialista), o neoliberalismo globalizado
da dcada de 90 aponta um novo rumo para o documentarismo
brasileiro, em que as informaes externas do pas compem o
imaginrio coletivo.
Com a introduo do sistema de televiso a cabo no Brasil,
os cineastas documentaristas encontram um novo espao para a
veiculao de suas produes e a comercializao do gnero, que
tambm foi impulsionada com o surgimento dos canais especializados. Ao mesmo tempo, a atuao do governo Collor, no comeo da dcada, trouxe conseqncias negativas para a produo
documental brasileira, pois a extino da Embrafilme, principal
distribuidora e responsvel pela cpia das imagens digitalizadas
em pelcula cinematogrfica, restringiu a exibio dos documentrios em canais de televiso educativos, pblicos ou a cabo.
Algumas emissoras ainda enfatizam o documentrio em suas
programaes e, de uma forma ou de outra, conseguem mant-lo
atuante no mercado. Segundo Thiago Altafini:
A TV Cultura de So Paulo um exemplo de TV
pblica e aberta que investe periodicamente na produo de documentrios. O canal via cabo da Globosat, o GNT, mesmo no investindo significativamente
na produo e comprando muitos filmes estrangeiros,
ainda o canal que tem garantido a exibio da nova
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O vdeo documentrio
29
safra de documentrio brasileiro. Temos que citar

tambm a experincia j de um ano do Canal Brasil
que vem garantindo o resgate e a divulgao no cinema nacional de todos os gneros e pocas. (1999,
p.21)
A pluralidade de temas da dcada de 90 evidenciada nos
diversos documentrios produzidos no perodo, como: Futebol
(1998) de Joo Moreira Sales, Os Nomes da Rosa (1998) dirigido
por Pedro Bial, Trs Chapadas e um Balo (1998) de Maurcio
Dias, entre outros.
Atualmente os documentrios esto sendo bastante utilizados
como um meio de comercializao no cinema nacional e disseminado em festivais e mostras competitivas. Os chamados docudramas3 , como Cidade de Deus e Carandiru, lanados recentemente, so recordes de bilheteria. Alm disso, torna-se cada vez
mais comum a difuso do tema por revistas especializadas no assunto. Todavia, Thiago Altafini ressalta a importncia da dcada
de 60 para o documentarismo brasileiro, pois at hoje os realizadores resgatam as caractersticas do Cinema Novo e voltam-se
para temticas relacionadas ao povo brasileiro, a cultura popular
to presente no documentrio moderno.
Nos ltimos anos, as produes audiovisuais de documentrios vm ganhando espao no circuito cinematogrfico. O pesquisador e crtico de cinema, Amir Labaki, diretor do Festival E Tudo
Verdade, promovido anualmente pelo Centro Cultural Banco do
Brasil e realizado alternadamente nas cidades de So Paulo e Rio
de Janeiro, afirma que: a verdadeira exploso da produo de
documentrios brasileiros observada no ano de 2001. (apud
FARIA, 2003, p.1)
O documentarista Marcos Henrique Lopes, em entrevista ao
site e-Pipoca, concorda com a atual exploso dos documentrios
cinematogrficos e ressalta que, atualmente o mercado brasileiro
para esse gnero est concentrado em programas veiculados em
3
Fatos reais transformados em fico
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30
TVs por assinatura, ou em festivais e mostras competitivas. Segundo ele: Neste ano, na competio nacional do Festival Tudo
Verdade, 192 documentrios foram inscritos, o que corresponde a
40% a mais que no de 2002. (2003, p.1)
O jornalista e coordenador do laboratrio de TV da UFRJ,
Antnio Brasil, demonstra sua empolgao em torno da volta dos
documentrios brasileiros nos grandes festivais do pas, no artigo
publicado no site Observatrio da Imprensa, intitulado de Eles
se recusam a morrer. Ele afirma que: os filmes documentrios,
com sua tradio centenria de independncia e mobilizao poltica, no poderiam ficar indiferentes aos acontecimentos da nossa
poca. (2003, p.1)
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Captulo 2
Jornalismo
2.1
O vdeo documentrio e o jornalismo

dirio
No cinema atual, o gnero documentrio ganha propores evidentes no circuito brasileiro. Revistas especializadas e produes
cinematogrficas, que se voltam para o documentrio, se tornam
cada vez mais comuns. Essa arte audiovisual pode ser considerada uma arma poderosa e uma ferramenta usual de persuaso.
Porm, um veculo elitizado. Na conjuntura brasileira so poucas as pessoas que freqentam as salas de exibio em busca de
conhecimento.
Em toda trajetria histrica do documentrio, desde o incio
do sculo passado, os assuntos abordados no cinema ou na televiso sempre envolveram a realidade de determinados fatos ou
pessoas. Com isso, refora-se a teoria de que ele pode ser um
importante instrumento para o conhecimento real dos acontecimentos, de maneira a compreender os mecanismos de construo
daquela realidade. Nesse sentido destaca-se o papel da televiso
e do jornalismo, na difuso das informaes pertinentes ao desenvolvimento crtico da sociedade, com o vdeo documentrio.
Embora alguns cineastas defendam a teoria de que esse g-
31
32
nero possui caractersticas distintas do jornalismo, sua definio

envolve posies divergentes. Joo Moreira Sales, em debate no
programa Observatrio da Imprensa veiculado na TVE, no dia 25
de maio de 2003, em que os convidados discutiam o tema A Hora
e a Vez do documentrio, afirmou que o gnero tem como uma
das principais caractersticas o seu carter autoral e que, portanto,
no pode ser definido como algo jornalstico, j que este deve
ser isento e imparcial. Por outro lado, o jornalista Alberto Dines, apresentador e mediador do programa, discorda da posio
de Joo Moreira Sales e afirma que o jornalismo ideal tambm
pode ser autoral, pois o reprter v e opina sobre o fato que relata.
Segundo ele a imparcialidade um mito.
Com base no debate mencionado, verifica-se que no possvel estabelecer definies fixas sobre o documentrio, seja ele
utilizado por jornalistas ou cineastas. A pesquisadora Cristina
Melo, em seu trabalho apresentado em setembro de 2002, no Ncleo de Pesquisa em Comunicao Audiovisual, no XXV Congresso Anual em Cincias da Comunicao, realizado em Salvador, afirma que: o fato de ser um discurso sobre o real e utilizar
imagens in loco so caractersticas que aproximam o documentrio da prtica jornalstica. (2002, p.6)
A produo de documentrios realizada por jornalistas evidencia a preocupao em utilizar um dos quesitos pouco empregados do lead1 : o porqu. No entanto, no jornalismo dirio a
prtica profissional se volta para a transmisso dos fatos visveis,
meramente quantitativos e factuais, sem contestar os motivos que
levaram ao fato. Svio Tarso e Tatiana Carvalho defendem, no
trabalho desenvolvido por eles no Centro Universitrio de Leste
de Minas Gerais (Unileste), que o gnero possibilita uma reavaliao das abordagens atualmente utilizadas pelos jornalistas. Eles
afirmam que: ao olharmos para o documentrio vemos um ponto
de revigoramento do fazer jornalstico. (2003, p.3)
Mesmo havendo essa divergncia de opinies sobre o aspecto
1
Tcnica jornalstica desenvolvida pelos americanos na dcada de 60, composto pelas perguntas: quem?, como?, onde?, quando? e por qu?
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O vdeo documentrio
33
de definio do documentrio existem evidncias que permitem

afirmar que ele tambm pode ser definido como jornalstico.
O professor Antnio Brasil, em seu artigo Crnica de uma
morte anunciada, publicado no quadro Qualidade na TV, do site
Observatrio da Imprensa, aponta o Globo Reprter como um
exemplo de produo documental jornalstica de sucesso. Segundo ele, o programa surgiu em um perodo de revoluo do
pas, sob alvo da censura imposta pela ditadura militar e se tornou
uma das principais escolas de formao profissional e realizao
de documentrios. Brasil afirma que: Maro de 1973: era o
incio do Globo Reprter, um dos programas jornalsticos mais
antigos da nossa TV. (2002, p.1)
Para Antnio Brasil, nos primeiros dez anos, o Globo Reprter
viveu a sua melhor fase, mas com as novas restries aos experimentos, at ento utilizados, o programa foi se descaracterizando:
O projeto pioneiro do Globo Reprter sobreviveu ditadura, mas no sobreviveu ao peso da sua
prpria histria de sucesso, criatividade e inovao.
(...) Passou a ser um programa com reportagens longas sobre temas bvios e abandonou definitivamente
a experimentao de novas linguagens audiovisuais.
(...) Os temas passaram a privilegiar, com raras excees, a vida dos animais estranhos e o turismo em
locais exticos, e programas burocrticos e pouco criativos. Os temas sociais e as denncias de um jornalismo mais investigativo e impessoal, caractersticas
fundamentais do gnero documental foram substitudos pela produo institucional tmida e bem comportada. (2002, p.2)
Atualmente, a TV Cultura o nico canal de televiso, com
sistema de transmisso aberto, que d destaque ao documentrio. Ela veicula diversos programas do gnero como, Doc Brasil, Cultura Documento, Expedies, Documento Nordeste, Caminhos e Parceiras, Reprter Eco, com documentrios do jornawww.bocc.ubi.pt
34
lista Washington Novaes, entre outros. Porm, so poucos os telespectadores que tm acesso a esses programas, pois a emissora
no possui um sinal de transmisso abrangente e seu investimento
financeiro em equipamentos de alta tecnologia baixo.
J as emissoras comercias, com maior ndice de audincia,
voltam-se principalmente para programas de entretenimento direcionados teoria funcionalista da comunicao, na qual a televiso tida como um meio de relaxamento depois de um dia
cansativo de trabalho, sem nenhum comprometimento com a educao.
Carlos Pereira e Ricardo Miranda ressaltam a concepo dos
diretores de jornalismo dessas emissoras, de que as matrias devam ser sucintas e digeridas, retratando o que aconteceu de mais
significativo naquele dia, para que o telespectador no precise
pensar, j que este teve um dia inteiro de trabalho cansativo:
Este resultado obtido transmitindo-se somente
miniflashes das notcias selecionadas que, para serem
transmitidas devem obedecer a rigorosos critrios de
clareza, rapidez e possibilidade de fcil absoro, de
modo que se d ao telespectador a iluso de que foi
bem informado. (Apud REZENDE 2000, p.116)
Entende-se que as notcias dirias abordadas nos telejornais
das emissoras comerciais, no contribuem para a clareza das idias,
ou seja, no despertam o sentido crtico dos telespectadores fazendo com que eles no tenham uma viso mais apurada sobre os
assuntos apresentados.
A apatia da maioria da populao frente aos acontecimentos
dirios transmitidos via mdia televisiva, deve-se falta de compreenso das realidades veiculadas. Sem clareza das idias, apticos com relao aos problemas e sem a compreenso dos fatos,
os membros das comunidades no conseguem se organizar em
busca de melhorias. Dessa forma, desencadeia-se um processo de
estagnao social, no qual os fatos so absorvidos sem nenhum
questionamento. Com base na afirmao de Schulz, o jornalista
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O vdeo documentrio
35
Michael Kucinski, ressalta no livro Conceitos de jornalismo, os

problemas acarretados pelos noticirios. Segundo ele: Schulz
critica as reportagens qualificando-as de superficiais e desprovidas da preocupao de assinalar as tendncias fundamentais e os
contextos mais amplos. (2001, p. 325)
Trata-se de destacar o direito informao pertinente necessidade da conscincia crtica para o desenvolvimento individual
e coletivo. De acordo com o jornalista Guilherme Rezende: a
mensagem informativa deve aliar o compromisso prioritrio com
a inteligibilidade e proporcionar, alm da assimilao, a possibilidade de uma reelaborao crtica dos contedos transmitidos.
(2000, p. 64)
A conscincia crtica necessria ao desenvolvimento coletivo,
ressaltada por Rezende, vem ao encontro das caractersticas do
documentrio, em que h uma linguagem aprofundada e interpretao dos fatos com contextualizaes mais amplas. O estudioso
Hlio Godoy, em entrevista concedida como fonte de pesquisa
para o trabalho de concluso do curso de jornalismo dos estudantes Mara Gregolin, Marcelo Sacrini e Rodrigo Tomba, realizado pela Pontifcia Universidade Catlica de Campinas (PUCCampinas), afirmou que: os documentrios so educativos pela
sua prpria natureza, uma vez que eles so formas de produo
de conhecimento. Quando assistimos, nos tornamos donos de seu
conhecimento ou de parte dele. (2002, p. 27)
Diante disso, optou-se por realizar uma anlise comparativa
entre o programa mais citado pelos moradores do Jardim Eldorado, durante a pesquisa aplicada no local, e o programa de documentrios Caminhos e Parcerias, da TV Cultura, que divulga
o trabalho de algumas ONGs, as quais ajudam a construir a realidade em que vivem as comunidades retratadas. Observa-se a
diferena da linha editorial de ambos e conseqentemente a influncia que podem exercer na cultura local.
Conforme a pesquisa, o programa mais assistido pelos entrevistados o jornal, com um percentual de 30%. A novela aparece
logo em seguida, representando 27% da preferncia dos entreviswww.bocc.ubi.pt
36
tados. Os filmes so preferidos por 8%. Outros 8% disse no

assistir televiso e 5% afirmou assistir ao Programa do Ratinho.
Com o mesmo percentual de 3%, aparecem, como preferidos,
os programas Mrcia Goldschmidt, Silvio Santos, Gugu, Infantil da Cultura, Globo Reprter e de esportes. E, respectivamente,
apenas 1% prefere Malhao, Fantstico, Fausto e A Turma do
Gueto.
Grfico 1: Percentual dos programas mais assistidos pelos
entrevistados
A partir da transcrio do Jornal Nacional, veiculado diariamente na Rede Globo de Televiso s 20h15, e do programa de
documentrios Caminhos e Parcerias da TV Cultura, com exibio aos domingos s 18h30 e reprisado nas quintas-feiras s
00h30, possvel perceber os diferentes direcionamentos que podem ser dados a um trabalho jornalstico.
No Jornal Nacional de 23 de junho de 2003, apontado pela
pesquisa aplicada no Jardim Eldorado, como o principal programa
assistido pelos moradores, so abordados aproximadamente seis
assuntos, nos quais, o tempo determinado a cada um deles, no
ultrapassa, em mdia, dois minutos. A rapidez e a quantidade de
informaes acumuladas em um mesmo programa faz com que,
ao final de sua exibio, os telespectadores no tenham assimilado
mais do que dois, dos assuntos transmitidos.
Veiculado em horrio nobre, estrategicamente localizado entre as novelas da Globo, o Jornal possui uma grande audincia.
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O vdeo documentrio
37
Tal fato desencadeia uma valorizao dos custos publicitrios e,

conseqentemente, a produo de matrias breves e superficiais.
Enquanto que o noticirio se detm na divulgao sucinta dos
principais fatos do dia, o programa de documentrio da TV Cultura se aprofunda no tema abordado, utilizando meia hora, dividida em dois blocos, para mostrar a realidade das pessoas envolvidas no assunto em questo.
No programa Caminhos e Parcerias veiculado no dia 13 de
abril de 2003, nota-se que existe uma preocupao em ressaltar o
que, geralmente, no notcia na grande imprensa. Ressaltam-se
as atividades de membros da comunidade Selva de Pedra, localizada na Zona Sul de So Paulo, em busca de melhorias para o
local em que vivem.
A partir da formao de uma cooperativa de catadores de papel, a comunidade se desenvolveu e conseguiu alcanar os objetivos traados por eles como empregos para os moradores do local
e renda familiar para sobreviverem. Com o trabalho de Jocemar
Silveira, morador e presidente da Cooperativa de Reciclagem de
Lixo, e da ONG Rede Mulher de Educao, os integrantes da comunidade perceberam a importncia da coleta seletiva e do trabalho em conjunto. Para isso, houve a conscientizao da necessidade de uma educao ambiental que contribusse para o equilbrio entre a natureza e os lucros da Cooperativa. Dessa forma,
alm de terem um meio de trabalho os participantes da iniciativa
desenvolveram a cidadania e a responsabilidade social.
Esse programa da TV Cultura se concentra na divulgao de
realidades vividas por membros da sociedade, que encontraram
uma forma de driblar as dificuldades que enfrentavam. A partir dessa divulgao, os telespectadores conhecem as histrias de
unio das comunidades que conseguiram visualizar novas perspectivas de vida e assimilar para a sua realidade a mesma condio. De acordo com Neide Duarte, jornalista, roteirista e diretora
do programa Caminhos e Parcerias, o principal fator que deve ser
ressaltado o tratamento dado aos personagens que esto inseridos na histria apresentada no documentrio:
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38

A melhor coisa desses programas voc mostrar
as pessoas com dignidade. Essas pessoas que no
conseguem ter espao. Elas no conseguem aparecer de uma forma bacana. De aparecer foto que
a menina de 18 anos tirou, com o crdito dela. E
por isso que ela est aparecendo na televiso. Porque
ela tirou uma fotografia do bairro dela. E isso no
notcia para a grande imprensa. Os grandes veculos
esto mais interessados em tratar o problema da seca
e da misria de forma divertida. (2003, p.1)2
Ao contrrio, como foi possvel notar, no telejornal, as diversas informaes so transmitidas de maneira linear e unificadas
de modo a se igualarem em valor e relevncia. Arlindo Machado,
jornalista crtico da televiso, o qual elege a qualidade do gnero
como questo central de suas anlises, questiona a estrutura dos
telejornais como instrumento de formao pessoal.
Sendo assim, no h diferenciao dos fatos pelos telespectadores, que assimilam as notcias em um mesmo grau de importncia, seja sobre o assassinato dos meninos da Candelria, ou sobre as mudanas no comportamento humano em relao beleza.
Para ele: o telejornal se constri da mesma maneira, se enderea
de forma semelhante ao telespectador, fala sempre no mesmo tom
de voz e utiliza o mesmo repertrio de imagens. (2001, p.104)
Alm disso, Machado refora os problemas evidenciados no
telejornalismo dirio frente aos assuntos abordados e o real entendimento dos fatos. Ele afirma que: na verdade, ele turva qualquer
perspectiva clara dos acontecimentos, ele embaralha as razes dos
lados em conflito, ele obscurece as fronteiras e promove a confuso dos argumentos, mesmo quando nomeadamente assume uma
das foras beligerantes. (2001, p. 113)
Segundo Machado, o fato de no proporcionar uma linha coerente de raciocnio, somada s multiplicaes de imagens, opi2
Entrevista concedida imprensa, no VII Encontro Municipal de Educao

de Tarum: tica e tecnologia, componentes de uma educao contempornea.
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O vdeo documentrio
39
nies e depoimentos, desencadeia uma falta de coerncia dos noticirios, pois acaba por semear confuso ali mesmo onde, sob a
rubrica da informao, deveria haver ordem, coerncia e sistematizao da notcia. (2001, p.113)
Em contrapartida, a veiculao de informaes a partir do modelo opinativo ou interpretativo do jornalismo, o entendimento da
realidade pode ser mais facilmente assimilado pelos espectadores.
Ele acrescenta que um telejornal opinativo pode ser teoricamente
mais prefervel, uma vez que pode exercer uma influncia mais
ativa junto opinio pblica e produzir uma mobilizao real.
(2001, p. 109)
Assim como o telejornal opinativo, o vdeo documentrio permite ao jornalista uma maior liberdade para criar e interpretar
aquilo que v. Dessa forma, o profissional encontra o espao
propcio para desenvolver uma atuao interpretativa da realidade
apresentada.
2.2
A mobilizao social do vdeo documentrio
Diante da realidade brasileira, em que h um elevado grau de analfabetismo e baixo poder aquisitivo da maioria da populao, o
acesso cultura e ao conhecimento, de um modo geral, torna-se
privilgio de poucos. A percepo dos acontecimentos da sociedade como um todo, provm, principalmente, dos meios de
comunicao de massa.
Nesse contexto, a televiso assume papel importante na construo dos conceitos e hbitos de grande parte da populao. Bernardo Kucinski, jornalista e chefe do Departamento de Jornalismo
e Editorao da Escola de Comunicao e Artes da Universidade
de So Paulo (ECA-USP), ressalta que o poder de influncia da televiso se acentua em sociedades com condies culturais, econmicas e sociais precrias, como a brasileira, por exemplo. A persuaso e o controle social ganham propores devido ao nmero
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de televisores existentes no pas. Ele afirma que: por intermdio da TV, que as classes B,C,D e E percebem os assuntos atuais,
adquirem novos hbitos e desenvolvem uma linguagem comum.
(1998, p.18)
Alm das condies sociais favorveis atuao manipuladora dos meios de comunicao, o jornalista Guilherme Rezende
acrescenta ainda o poder de cativar os telespectadores por meio da
linguagem emotiva, exercida pelo gnero televisivo. Ele ressalta
que: na comunicao audiovisual, portanto, registra-se o predomnio da sensao sobre a conscincia, dos valores emocionais
sobre os racionais. (2000, p.40)
Com base na argumentao de Rezende, possvel afirmar
que, devido ao grande poder de persuaso e influncia coletiva
exercida por esse meio eletrnico, a veiculao de informaes
deve ser feita com responsabilidade, de forma a despertar a conscincia crtica dos indivduos.
De acordo com Arlindo Machado, o carter coletivo da televiso poderia ser utilizado para o convite mobilizao e participao na sociedade em torno de um interesse comum e acrescenta
que para haver qualidade nesse meio de comunicao de massa
preciso valorizar a produo de programas e fluxos televisuais
que valorizem as diferenas, as individualidades, as minorias, os
excludos, em vez de a integrao nacional e o estmulo ao consumo. (2001, p.25)
Acredita-se que tais qualidades verificadas podem despertar
a mobilizao social por serem desenvolvidas a partir do carter
interpretativo do gnero utilizado. O vdeo documentrio, alm de
valorizar os fatos individuais e peculiares com a valorizao das
diferenas destacadas por Machado, ainda possui uma linguagem
mais aprofundada dos temas apresentados e, portanto, pode ser
um veculo de impulso para o desenvolvimento cultural.
Como afirma Maria Tereza da Fonseca, professora de cinema
na Universidade Metodista de Piracicaba, o gnero audiovisual
pode ser um importante instrumento para desenvolver o conheci-
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O vdeo documentrio
41
mento pessoal e coletivo, pois estimula a memria, a ateno, o

raciocnio e a imaginao. Conforme ela:
O audiovisual um meio eficaz na mediao do
processo de apropriao do conhecimento, porque comporta em sua composio vrios elementos de linguagem que propiciam uma compreenso em vrios
nveis. Assim, podem facilmente desencadear associaes que levam aos sentidos e aos significados.
(1998, p.37)
Esse desenvolvimento cultural, desencadeado pela compreenso dos reais acontecimentos, um dos pontos fundamentais do
documentrio que, segundo o documentarista Paulo Baroukh, em
entrevista concedida aos alunos da PUC-Campinas, esse gnero
audiovisual um modificador das concepes pr-determinadas
pela comunidade envolvida no assunto abordado. Ele afirma que:
o documentrio uma poderosa ferramenta educacional, no s
na transmisso do conhecimento como na formao da conscincia crtica e fomentao de reflexo a respeito dos temas que
apresenta. (2002, p.111)
O documentrio deve promover a integrao entre os membros da comunidade retratada e desenvolver a cooperao entre
eles, de forma a enriquecer os conhecimentos individuais e coletivos. Possibilita ainda ao jornalista especializado no gnero, a
oportunidade de dedicar-se aos fatos do cotidiano, os quais envolvem todos os tipos de pessoas, independente da raa, cor, religio,
ou posio social que exercem e no considerar os furos de reportagem como prioridade de produo.
Conforme Neide Duarte, os fatos cotidianos no esto inseridos no foco de interesse das redes comerciais de televiso, que se
preocupam em manter a audincia controlada a seu favor e priorizam em seus canais a superficialidade e o imediatismo dos fatos.
Dessa forma, os pequenos gestos de mobilizao que comumente
podem ser evidenciados em meio s comunidades so substitu-
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dos por fatos comoventes ou por declarao oficiais de ilustres

representantes. Ela afirma que:
No h discusso sobre os problemas da sociedade na grande imprensa. legal de resgatar o que
no notcia. muito importante resgatar os valores
da periferia. Eles estariam aparecendo na televiso
no porque roubaram ou mataram, mais porque fizeram algo real. (2003, p.1)3
Ao contrrio do que veiculado no sistema comercial, a televiso pblica vem ao encontro dos objetivos do vdeo documentrio, no carter mobilizador e participativo da comunidade. Nela,
assim como no vdeo documentrio, h a valorizao dos relatos
em que se traduzem as culturas populares comuns ao local retratado.
Omar Rincn, professor colombiano e pesquisador em comunicao, televiso e educao pela Universidade Javeriana, Bogot - Colmbia, afirma que ela tem como caracterstica principal
o destaque ao carter de formao do cidado e a superao da
viso comercial dos acontecimentos nas relaes humanas. Para
ele, a televiso pblica : o lugar social de todos, como uma alternativa audiovisual de encontro da sociedade, de fomento dos
direitos dos cidados, e de reconhecimento da pluralidade social
que nos habita. (2002, p.29)
A partir da Conferncia de Halifax, no Canad, em 2000, alguns realizadores latino-americanos reuniram artigos sobre a televiso de qualidade no livro intitulado de Televiso Pblica: do
consumidor ao cidado. Nele, Guilhermo Orozco Gmez (2002,
p. 233), pesquisador televisivo mexicano, defende a necessidade
de romper com os conceitos pejorativos sobre a televiso, em que
ela vista apenas como entretenimento. Ele afirma que preciso adotar uma mudana de mentalidade no sentido de incentivar
o questionamento, a contestao, a anlise e a reflexo, sobre as
3
Entrevista concedia s autoras dessa monografia.
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O vdeo documentrio
43
produes televisivas e suas contextualizaes para se tornar dispositivo educativo, cultural e poltico.
Nesse sentido, a televiso pblica assume o papel de construir
a realidade a partir de suas produes miditicas, como no vdeo documentrio. O objetivo de mobilizao e representao do
cotidiano no gnero documentarista estabelece uma juno ideolgica com o carter de cidadania da tev. Para Gmez: a misso
de uma televiso pblica fertilizar, a partir de sua tela, o terreno
propcio para que a mudana real possa germinar. (2002, p.263)
Embasado nessa linha de pensamento, grande parte da programao da televiso pblica voltada veiculao de documentrios que valorizem a pluralidade dos fatos e evidencie iniciativas construtivas da sociedade. Segundo Diego Portales Cifuentes, chileno, economista especializado em questes da mdia, o
documentrio se enquadra nos gneros especficos utilizados por
esse veculo e desempenha o papel de desenvolvimento cultural
a partir da exposio de detalhes sobre os temas abordados. Ele
o define como: programas da vida real que requerem uma pesquisa cientfica e/ou jornalstica bsica e um relato com o tempo
suficiente para desenvolver o tema dentro de um contexto e com
profundidade. (2002, p.141)
A importncia do vdeo documentrio enquanto mobilizador
da sociedade, desenvolvido a partir da contextualizao dos fatos,
est evidenciado na valorizao do aspecto pessoal, em que os
indivduos se fortalecem e depositam seus ideais e sonhos na expectativa de realizaes prprias. Ciclia Maria Krohling Peruzzo,
doutora em Cincia da Comunicao pela Escola de Comunicao e Arte da Universidade de So Paulo (ECA-USP) afirma que:
O homem tem como essncia, a potencialidade de ser sujeito
da histria. Alienando-se, ele perverte os seus valores prprios,
transformando-se em objeto. Nessas condies, ele se deforma,
se embrutece, se desumaniza. (1998, p.26)
O vdeo documentrio deve ressaltar os valores da comunidade que retrata, de forma a incentiv-la a obter simples produes que a satisfaa e lhe possibilite o desenvolvimento de suas
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44
virtudes. Ciclia Peruzzo estabelece uma reao ao estado passivo

da sociedade, quando esta se sente capaz de exercer suas atividades e demonstrar seus talentos.
Acredita-se que o respeito ao pluralismo e s individualidades da sociedade possibilita o exerccio do direito e o dever de
participar de forma livre e ativa na construo da realidade. Segundo ela: Como sujeitos livres da histria, estaro ajudando a
transform-la em um espao e um habitat digno de sua espcie.
(1998, p. 303)
Enfim, a utilizao do vdeo documentrio deve despertar a
participao popular que contribua para a formao da cidadania
e estimule, por sua vez, a atuao do profissional em uma nova
prtica de comunicao. Ciclia Peruzzo afirma que:
A participao e a comunicao representam uma
necessidade no processo de constituio de uma cultura democrtica, de ampliao dos direitos de cidadania e da conquista da hegemonia, na construo de
uma sociedade que veja o ser humano como fora
motivadora, propulsora e receptora dos benefcios do
desenvolvimento histrico. (1998, p. 296)
Dessa forma, entende-se que o vdeo documentrio deve, alm
de estabelecer ligaes entre os assuntos retratados e o mundo em
que os espectadores esto inseridos, valorizar os indivduos em
suas potencialidades e capacidades de construo pessoal. Com
isso, acredita-se que possa ser possvel o surgimento de comunidades valorizadas, que acreditem na fora da participao de
todos em busca de um bem comum.
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Captulo 3
Prtica
3.1
O vdeo documentrio em Assis
Entende-se que o vdeo documentrio pode ser um importante instrumento para a construo da cidadania, por sua abrangncia nas
comunidades e por se caracterizar pela representao da realidade
dos locais retratados. Com a evoluo das tecnologias, tornouse mais fcil a aquisio de aparelhos de televiso sociedade.
Atualmente, grande parte das pessoas possui televisores em suas
casas e o denominam como um dos mais importantes eletrodomsticos. Isso pode ser evidenciado na pesquisa aplicada junto ao
bairro Jardim Eldorado, na qual verificou-se que, 92% dos entrevistados possuam televisores em casa e somente 8% no possua.
Sendo assim, a influncia exercida por esse meio de comunicao
de massa sobre os indivduos torna-se ainda mais evidente.
45
46
Grfico 1: Percentual de moradores que possuem televisores em

suas residncias
Mesmo havendo essa concentrao de televisores na maioria

das residncias, a maior parte dos moradores de Assis recebe os
sinais de transmisso de tev aberta pelas retransmissoras das cidades da regio, como Bauru e Presidente Prudente. Dessa forma,
as informaes contidas nos noticirios e programas em geral no
retratam os fatos locais e englobam os acontecimentos das cidades
mais prximas rea de abrangncia das retransmissoras.
Assis, localizada a cerca de 500 quilmetros da capital, com
aproximadamente 90 mil habitantes, possui as emissoras de televiso a cabo, TV Assis (canal 4), TV Com (canal 22) e TV Fema
(canal 9), mantidas pela administradora TV Cabo, que libera a
concesso para o funcionamento. A primeira um canal comercial, com alguns programas de entretenimento e um noticirio sobre os fatos da cidade e regio. J a TV Com denominada, pela
prpria emissora, com o carter comunitrio e veicula programas
com formatos semelhantes.
A TV Fema voltada formao universitria e possui programao com formatos variados. Os programas so realizados
por estagirios ou voluntrios da Faculdade de Ensino Superior de
Assis (Fema), que recebem orientao do Laboratrio de Comunicao (Labcom). Eles se dividem nos gneros de entretenimento,
entrevistas, documentrios, noticirios internos, entre outros.
Por serem canais de tev a cabo, sua manuteno condicionada ao pagamento de mensalidades e ao limite de alcance da
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O vdeo documentrio
47
rede. Dessa forma, somente as pessoas com maior poder aquisitivo tm acesso sua grade de programao. As demais, se voltam
para a rede aberta de transmisso, a qual, assim como as emissoras locais, disponibiliza pouco espao para o documentrio.
A pesquisa aplicada no bairro Jardim Eldorado, que se localiza na periferia da cidade, foi utilizada para obter uma maior dimenso do conhecimento desse gnero por parte da comunidade
estudada, a qual demonstrou no estar familiarizada com o documentrio, segundo sua denominao. Observou-se que os moradores no sabem o que um vdeo documentrio, pois 75% deles
afirmou desconhec-lo. Apenas 7% disse conhecer o gnero, porm no soube explicar o significado; 6% afirmou que o documentrio traz informaes; 4% respondeu que ele retrata a vida, e que
composto por entrevistas. Outros, 4%, no responderam. Notase que, mesmo havendo emissoras locais que veiculam o gnero,
a comunidade perifrica fica margem desse tipo de informao.
Grfico 2: Percentual do conhecimento dos moradores a
respeito do vdeo documentrio
Embora a distribuio dos sinais do cabo seja restrita aos bairros centrais e de classe alta e no atinja a periferia, a presente pesquisa foi realizada junto aos responsveis pelas concessionrias,
por serem os nicos meios de comunicao televisiva existentes
na cidade.
De acordo com as respostas obtidas na entrevista com os responsveis das trs emissoras de TV a Cabo de Assis, possvel
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48
perceber a ausncia de definies em comum sobre o vdeo documentrio e, pelo contrrio, nota-se o antagonismo das respostas.
Embora todas reconheam a importncia do gnero para a sociedade, sua definio divergente.
Enquanto que a diretora executiva da TV Assis, Silvia Godinho, o define como um resumo objetivo dos principais fatos jornalsticos, a diretora de jornalismo da TV Fema, Alzimar Ramalho, o caracteriza como uma cobertura mais ampla e interpretativa sobre determinado fato ou situao. J o diretor da TV Com,
Fernando Pasquarelli, o definiu como um trabalho de suma importncia para a sociedade, desde de que seja bem elaborado e
pesquisado. A pesquisa apontou que a TV Fema possui um olhar
mais jornalstico sobre o vdeo documentrio, enquanto que as demais emissoras se concentram em sua caracterstica de difuso de
informaes.
Verifica-se que as emissoras utilizam documentrios em sua
grade de programao. Contudo, as produes referentes aos assuntos locais so veiculadas somente na TV Fema, que apresenta
dois programas com essas caractersticas: Recortes do Mundo e
Retratos e Origens.
Em suma, mesmo havendo emissoras de televiso a cabo na
cidade, que mantenham algum tipo de vdeo documentrio em
suas programaes, no h grande incidncia de abordagens de
assuntos locais. Nas duas emissoras em que h a veiculao de
programas do gnero, somente a TV Fema possui sua prpria
produo e destaca os fatos da cidade de Assis. J na TV Com,
os vdeos exibidos so realizados pelo Ita Cultural, com assuntos variados de localidades diversas. Sendo assim, nota-se que,
seja por falta de incentivo financeiro, por carncia de profissionais qualificados, ou por falta de estrutura, Assis no dispe de
uma farta produo de documentrios que possibilitem uma mobilizao das comunidades locais.
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O vdeo documentrio
3.2
49
Jardim Eldorado e a prtica do vdeo
O bairro Jardim Eldorado est localizado na regio extremo oeste

da cidade, dentro do denominado Complexo Prudenciana, composto por nove bairros. Nessa regio, habitam cerca de 26 mil
pessoas, das quais, em mdia, 800 delas vivem no Jardim Eldorado. Sua formao ocorreu h aproximadamente 24 anos. No
entanto, no existem registros histricos do bairro junto ao rgo
municipal, exceto mapas ilustrativos divididos por setores, utilizados na diviso de servios prestados comunidade, como coleta
de lixo e assistncia social. Os dados levantados para o presente
trabalho foram baseados em informaes populares a partir de entrevistas com membros da comunidade que atualmente vivem ou
participaram da histria do bairro e tambm por meio de pesquisa
quantitativa realizada com cerca de 6% da populao local.
A discrepncia de realidade entre a regio central da cidade e
o bairro evidente. Um dos itens a se destacar a condio financeira das pessoas que vivem no local, com a maioria das casas mal
acabadas ou de madeira. Por estar prximo ao local de despejo de
entulhos e no possuir asfalto possvel constatar bastante sujeira
depositada nas ruas. Alm disso, o fato de se localizar na regio
limite da cidade, os arredores so utilizados para alimentao de
bovinos, que circulam pelas ruas deixando restos fecais prximos
rea de habitao.
Apesar de conservar alguns moradores que participaram da
formao do bairro, foi possvel constatar, na abrangncia do questionrio aplicado no Jardim Eldorado, que o local composto,
basicamente, por jovens. Segundo a pesquisa, a maioria das pessoas encontra-se na faixa etria entre 26 e 35 anos, representando
28% do total de entrevistados. Um outro grupo com 15 e 25 anos,
corresponde a 20%. Foi possvel verificar tambm que h uma incidncia representativa de pessoas com idade entre 46 e 55 anos,
com 18%. Com um menor percentual aparecem as pessoas com
idade entre 56 a 65 anos, 14%, de 36 a 45 anos, com 10% e de 66
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50
a 75 anos, com 8%. Os demais, com idades entre 76 e 85 anos,

representam apenas 2% do total dos entrevistados.
Grfico 3: Percentual da faixa etria dos moradores
entrevistados
Segundo o ex-proco que atuou na regio de 1987 a 1989,

Roberto Carlos de Souza, no incio, o bairro teve dificuldades
de formao por existirem muitos terrenos baldios adquiridos por
meio de heranas ou doaes que no visavam moradia. Existiam poucas casas instaladas no local e, alm disso, no havia luz,
gua, esgoto e asfalto. Durante dois anos, os moradores se mobilizaram para obter energia eltrica no bairro, porm no possuam
condies financeiras para arcar com as despesas dos postes necessrios para a instalao da rede, o que retardou a concretizao
do fato. Durante cerca de cinco anos, os moradores tiveram que
recorrer ao lampio a gs.
Raimundo Alves Marinho, um dos moradores mais antigos do
Jardim Eldorado, conta que h 23 anos comearam a se instalar
as primeiras 30 famlias, na atual rea do bairro de aproximadamente 6 alqueires e 1/2., que equivale, em mdia, a 90 mil metros
quadrados. Ele afirma que por trs anos, a gua foi encanada at
as residncias com mangueiras de borracha, a partir de um cavalete instalado na rua Poeta Osvaldo Dias, limite com o bairro
Nova Flornea.
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O vdeo documentrio
51
Mesmo havendo algumas evolues, o bairro ainda se enquadra na parcela da populao brasileira com analfabetismo, baixa
renda familiar e carncia de infra-estrutura. Realidades como essa
podem ser observadas na pesquisa quantitativa aplicada no bairro.
Constata-se que os membros da comunidade possuem um baixo
ndice de escolaridade, pois o percentual de entrevistados em atividade escolar, representa apenas 6% do total. A maioria est fora
das atividades escolares, seja por ter concludo o curso, ou parado
de estudar.
Grfico 4: Percentual da atividade escolar dos moradores
A pesquisa apontou ainda que, entre os entrevistados que estavam fora das atividades escolares, 55% cursou somente da 1a
at a 4a srie e 26% estava entre a 5a e 8a srie do Ensino Fundamental. Apenas 16% teve acesso ao Ensino Mdio, ficando entre
1a e 3a srie. O restante, 3%, no sabia ler e escrever, pois no
freqentou a escola. Nota-se que, mais da metade das pessoas
consultadas pela pesquisa, estudaram somente at a 4a srie do
Ensino Fundamental.
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52
Grfico 5: Percentual de escolaridade das pessoas que estavam

fora da atividade escola
Porm, foi possvel verificar que a pequena parcela de entrevistados que ainda estudam, 6% do total de entrevistados, so jovens entre a faixa etria de 13 e 20 anos, que esto terminando
o Ensino Mdio. Portanto, do total de pessoas entrevistadas que
ainda estavam estudando, 67% cursou a 1a e 2a srie do Ensino
Mdio e os restantes, 33%, fizeram o supletivo.
Grfico 6: Percentual de escolaridade entre os moradores que
estavam em atividade escolar
A alfabetizao dos moradores do Jardim Eldorado realizada nas escolas prximas ao bairro. Fundada em 1976, a Escola
Estadual Jos Augusto Ribeiro, da Vila Nova Flornea uma das
escolas mais antigas da regio e oferece cursos do Ensino Fundamental, Mdio e Supletivo. J a Educao Infantil prestada
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O vdeo documentrio
53
por escolas da rede municipal de ensino, como a EMEIF Coraly

Julia Gonalves Carneiro, fundada em 2001, no Conjunto Nova
Assis, e na EMEI O pequeno aprendiz, localizada no Jardim Trs
Amricas II, desde 1982.
Embora as estatsticas nacionais apontem que, quanto menor
o grau de instruo das pessoas, maior o tamanho das famlias,
atualmente o bairro composto por pequenas famlias. Segundo
a pesquisa, 50% do total de entrevistados do bairro Jardim Eldorado possui at trs pessoas por residncia. Outros, 38% dos moradores, possuem de quatro a seis pessoas convivendo na mesma
casa. E 12% possui de 7 a 9 pessoas.
Grfico 7: Percentual da quantidade de pessoas por residncia
A principal ocupao dos moradores o trabalho agrcola, em

geral bias-frias, e o servio domstico, nos quais os trabalhadores recebem quantias mensais inferiores a R$ 400,00 que corresponde renda familiar, composta por at quatro pessoas. Algumas famlias ainda sobrevivem da coleta de material reciclvel
retirado do lixo. A renda adquirida por meio da venda de metais,
tijolos, alumnio, plstico e papelo varia conforme a disponibilidade de tempo que os moradores possuem. Alguns trabalham no
corte de cana durante a semana e recolhem os entulhos aos sbados e domingos. Segundo morador, o material acumulado durante
quatro dias de trabalho pode render entre R$ 60,00 e R$ 100,00.
Entre as pessoas que coletam os materiais depositados no lixo
de entulhos da cidade, existe um esprito de companheirismo e
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54
respeito mtuo, por compartilharem das mesmas dificuldades. Os

materiais recolhidos, muitas vezes, permanecem na prpria rea
de despejo, apenas separados por madeiras ou cordas, que demonstram a posse do morador.
De acordo com a pesquisa, a maioria dos entrevistados do Jardim Eldorado possui renda familiar entre R$ 201,00 e R$ 350,00,
equivalente a 38% do total dos moradores pesquisados. Com
24%, uma outra fatia representativa de entrevistados se mantm
com renda familiar entre R$ 351, 00 e R$ 500,00.
Outros, representando 20% dos entrevistados, possuem renda
mensal familiar entre R$ 50,00 e R$ 200,00. Uma pequena quantidade de moradores, 6% do total, recebe mensalmente a renda
familiar entre R$ 651,00 e R$ 800,00. Os demais, 6% e 2% no
possuem renda fixa e sobrevivem de bicos e de ajuda de familiares. Outros, 4%, no souberam responder.
Grfico 8: Percentual de renda mensal familiar dos moradores
entrevistados
Apesar do Jardim Eldorado j possuir 24 anos de existncia,

as condies de infra-estrutura ainda se apresentam de forma precria. Cerca de 70% da rea do bairro ainda no possui pavimentao e, segundo dados da pesquisa, este um dos principais
problemas destacados pela populao.
Foi possvel perceber, a partir da pesquisa aplicada no bairro,
que a maioria dos entrevistados, 41% do total, reclama das ruas
esburacadas e 21%, do lixo e suas conseqncias. Outros, 11%,
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O vdeo documentrio
55
dizem que a lama e a poeira acumulada nas ruas um problema

que deve ser resolvido. Nota-se que, os principais pontos destacados, como as ruas esburacadas, o barro e a poeira, so resultantes
da falta de asfalto do bairro. J uma parcela de 7% dos moradores entrevistados acredita que o problema do bairro a fumaa
do lixo e 5%, a enxurrada. Entre os moradores consultados, 4%
aponta a violncia como algo que deve ser combatido. Com o
mesmo percentual, de 3%, a droga, o desemprego e a eroso foram apontados como problemas. Apenas 1% dos entrevistados
disse que no h nada que o incomode no bairro.
Grfico 9: Percentual de problemas que o bairro apresenta,
segundo os moradores
Somente neste ano, algumas ruas esto sendo asfaltadas, porm muitos reclamam da qualidade do servio prestado. Segundo
membros da comunidade, o asfalto recm colocado j apresenta
deformaes decorrentes de chuvas, o que demonstra a fragilidade do material utilizado.
A falta de pavimentao asfltica no local se deve, em partes,
aos custos elevados dos servios e produtos empregados. Como
a populao do bairro no possui renda necessria para custear
as obras, o asfalto demora mais para chegar at a periferia e, conseqentemente h uma proliferao de eroses, buracos e lama no
local.
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Embora seja possvel notar que os principais pontos destacados pelos moradores so decorrentes da falta de asfalto e se considere a relevncia de tal fato para o bairro, problemas como drogas
e violncia so bastante comuns nessa localidade. Apesar disso,
observou-se uma certa cautela por parte dos entrevistados no que
se refere ao assunto. Devido ao carter polmico e delicado de
tais fatos, os entrevistados restringiram suas respostas na busca
imediata de solues prticas regio.
O desemprego, somado ao consumo de drogas, se torna fator
determinante no desencadeamento da violncia no bairro desde
sua formao. Roberto Carlos de Souza afirmou que durante o
perodo em que esteve atuando como padre no Jardim Eldorado
pde observar muitos problemas relacionados com o fato. Ele
lembra que em trs meses ocorreram cerca de 23 assassinatos envolvendo pessoas da comunidade local.
Enfim, nota-se que o bairro Jardim Eldorado apresenta dificuldades decorrentes de sua localidade perifrica, que o deixa
margem das prioridades das polticas pblicas. Alm disso, a falta
de organizao dos prprios moradores impede que sejam encontradas solues em conjunto para os problemas locais.
De acordo com a pesquisa, mesmo sendo um bairro com mais
de 20 anos, no existe nenhuma organizao de moradores especfica para a sua rea de abrangncia, que seja impulsionada por
lderes comunitrios que busquem despertar a populao para agir
em prol de todos. Segundo 60% dos entrevistados, no existe organizao de moradores no bairro; 24% no soube determinar a
existncia desse tipo de atividade; e somente 16% afirmou que
existe associao de moradores no bairro, porm sua existncia
no pde ser comprovada.
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O vdeo documentrio
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Grfico 10: Percentual do conhecimento da existncia de

organizao de moradores no bairro segundo os entrevistados
No h mobilidade social no bairro para a busca de melhorias

e deposita-se a responsabilidade de mudana no governo. A maioria dos entrevistados no soube apresentar aes que poderiam
desempenhar para melhorar o bairro, representando 68% do total
de moradores pesquisados. Entre os moradores que apresentaram
possveis solues para a melhoria do bairro: 8% disse acreditar
na unio das pessoas como forma de reivindicao; 4% afirmou
que a soluo seria ajudar os mais pobres; e 2% acredita, respectivamente, que deveria separar o lixo, organizar uma associao no
bairro e atravs do voto modificar a situao em que se encontra.
Entretanto, 6% disse que nada poderia fazer para a melhoria do bairro, 4% quer se mudar do local e nada opinou sobre o
assunto e 2% depositou no governo toda a responsabilidade de
melhoria.
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Grfico 11: Percentual de aes apresentadas pelos moradores

para a melhoria do bairro
Com o vdeo documentrio pretende-se ressaltar algumas aes

isoladas de iniciativa popular em prol da comunidade existente no
bairro e, a partir de sua divulgao, torn-la abrangente a todos os
moradores do Jardim Eldorado, ou ainda, reforar as dificuldades
encontradas para que organizaes polticas e no governamentais
possam interferir na realidade vivida pelo bairro. Com isso buscase mobiliz-los positivamente de forma a reverter essa situao de
passividade.
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Captulo 4
Concluso
O vdeo documentrio fez parte das transformaes sociais que
ocorreram no mundo e, em especial, no Brasil. Ele acompanhou
as diferentes correntes ideolgicas e histricas, como por exemplo, no incio da industrializao da Europa, com o registro dos
operrios nas fbricas ou com o trabalho de John Grierson, na
tentativa de traduzir o cotidiano das pessoas da poca. No Brasil, o documentrio foi um dos importantes mecanismos de divulgao dos ideais revolucionrios que permearam a dcada de
60 em plena ditadura e, dessa forma, influenciaram a sociedade.
O gnero ainda acompanhou as tendncias sociais com Glauber
Rocha e muitos outros documentaristas e cineastas, que inovaram
o mtodo de registrar os acontecimentos, para que, dessa forma,
captasse as peculiaridades de cada indivduo e o valorizasse como
pessoa.
Com as afirmaes dos diversos tericos contidas na presente
monografia e as experincias obtidas no trabalho prtico, podemos afirmar que o detalhamento e a contextualizao dos fatos
evidenciados na linguagem do documentrio, proporciona condies de desenvolver o aspecto crtico dos membros de uma determinada regio. A interferncia do gnero pode ser observada na
divulgao dos acontecimentos segundo a realidade vivida pela
59
60
comunidade, que se identifica e desperta para a possibilidade de

alguma transformao, ainda que no seja imediata.
Dados do IBGE (Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica), divulgados pela grande imprensa nacional, afirmam: O
Brasil do sculo 20: um pas 100 vezes mais rico1 . Tal fato
questionado pela revista Carta Capital do ms de outubro de 2003,
a qual demonstra o conflito secular entre o crescimento econmico do pas e o atraso social da populao. O que se evidencia que, mais uma vez, esse enriquecimento se concentra nas
mos de poucos, em quase todas as localidades do territrio nacional. Na cidade de Assis, essa realidade no diferente, uma
vez que composta por bairros como o Jardim Europa e outros,
os quais possuem casas extremamente luxuosas, e as periferias,
como a Vila Progresso e todo o Complexo Prudenciana entre outros, ainda conservam algumas casas construdas de madeira e se
caracterizam como lugares com baixa renda familiar e condies
precrias de moradia.
Ao observar a comunidade determinada por essa pesquisa,
nota-se que a principal contribuio do vdeo documentrio foi
a reafirmao da discrepncia social evidenciada no bairro em relao ao centro e a situao de excluso vivida pelos moradores.
Enquanto que h forte potencial de comercializao e circulao
de uma quantidade de capital considervel no centro da cidade,
mais especificamente na Av. Rui Barbosa e suas imediaes, caracterizada como o centro financeiro da regio, as periferias ficam
esquecidas. Contrapondo esses dados, no caso do Jardim Eldorado, bairro estudado, a falta de estrutura financeira para aderir ao
pedido de asfaltamento, por exemplo, faz com que o bairro permanea, h mais de 25 anos, com ruas batidas de terra e entupidas de
entulho para conter a eroso, provocada pela grande quantidade
de guas pluviais que desembocam no local.
Para alguns moradores do bairro Jardim Eldorado, a cidade
de Assis se resume no Complexo Prudenciana, onde se encontra
o bairro. A diviso social existente entre o centro e a periferia
1
Manchete do jornal O Estado de So Paulo.
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O vdeo documentrio
61
incorporada por boa parte da populao, que no se sente digna

de freqentar os mesmos lugares, onde a camada mais favorecida
costuma estar. Roupas, sapatos e outros acessrios da vida cotidiana so adquiridos nos arredores do bairro, pois os integrantes
da comunidade no possuem dinheiro suficiente para se inserirem
no contexto consumista da regio central e afirmam que o shopping ou as lojas da Avenida Rui Barbosa no representam suas
realidades.
Foi possvel constatar que alguns moradores do Jardim Eldorado se sentem incomodados pela situao em que se encontram,
porm a falta de unio existente no bairro prejudica a formao
de associaes ou organizaes que possam lutar a favor de todos.
Algumas pessoas do local se destacam pelo carter de desprendimento e sentimento de luta em relao aos demais. No entanto, a
falta de encorajamento e tambm de educao, que lhes proporcionariam a coragem para enfrentar os desafios, so alguns dos empecilhos para a formao de grupos organizados. A participao
em um documentrio que resgate a histria do bairro e valorize os
indivduos poderia contribuir para esse despertar.
Por outro lado, a deflagrao de fatos como, o lixo que deteriora a imagem do bairro e, a partir da atuao do vento, espalha
sacolas e outros materiais mais leves pelas ruas, o acmulo de
materiais reciclveis recolhidos e trazidos para frente das casas,
ou ainda, a constatao da participao dos moradores em meio
ao lixo, ainda que a maioria seja entulho, destaca a diviso social
comparada com o luxo e capitalismo do centro. Dessa forma, a
partir da divulgao dos problemas existentes no local, possvel que haja a mobilizao de organizaes no-governamentais,
entidades sociais e tambm do governo para atuarem na transformao da realidade vigente.
Embora existam pessoas com diferentes modos de enfrentar a
situao socioeconmica do bairro, comum a todos a sensao
de impotncia diante dos problemas encontrados. O fato de observarem a presena de membros externos comunidade interferindo no dia-a-dia dos moradores, com o objetivo de impulsionar
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o crescimento local, a partir da produo de um vdeo documentrio, pode gerar novas perspectivas de mudanas.
Por fim, acredita-se que o documentrio representa um meio
de comunicao, por meio do qual os indivduos podem retratar
a sua realidade, mobilizar as pessoas do meio em que vivem e, a
partir da, construir novos conceitos e interpretaes do mundo,
proporcionando assim uma leitura das imagens e sons que permeiam a sociedade de uma forma transformadora.
necessrio ainda, destacar que essa transformao, ocasionada pelo vdeo documentrio, algo que deve ser construdo
gradativamente, de forma a impulsionar os moradores a acreditarem em seus prprios ideais. Nenhuma mudana ser feita sem
que eles se sintam motivados a agir. Dessa forma, no seria somente a exibio de um documentrio que levaria o crescimento
individual dos moradores, mais sim, um trabalho contnuo, ou ao
menos consistente e duradouro, para que um, ou mais lderes, se
disponham a promover a unio das pessoas do bairro e a lutar por
melhores condies de vida.
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Captulo 5
Referncias bibliogrficas
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Tarum: Secretaria Municipal de Educao e Cultura, 09 a
12 de julho de 2003.
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A hora e a vez dos documentrios. Observatrio da imprensa.

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Notcias da quebrada (Caminhos e parcerias TV Cultura). Dir.
Neide Duarte So Paulo, 08/06/2003.
Hora de tecer (Caminhos e parcerias TV Cultura). Dir. Neide
Duarte So Paulo, 13/03/2003.
Parto de menina (Caminhos e parcerias TV Cultura). Dir. Neide
Entre linhas (Caminhos e parcerias TV Cultura). Dir. Neide
T ligado? (Caminhos e parcerias TV Cultura). Dir. Neide
Quase o peso de um passarinho Dois anos depois (Caminhos
e parcerias TV Cultura). Dir. Neide Duarte Nordeste
09/12/2001.
Onde existir sombra existe vida (Caminhos e parcerias TV Cultura). Dir. Neide Duarte So Paulo, 29/072001.
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O vdeo documentrio
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Quebradeiras, destino de mulher (Caminhos e parcerias TV

Cultura). Dir. Neide Duarte Baixo Mearim/MA, 12/11/2000.
Deficientes (Caminhos e parcerias TV Cultura). Dir. Neide
Ilha das flores. Dir. Jorge Furtado Porto Alegre,1998.
Ns que aqui estamos por vs esperamos. Dir. Marcelo Masago.
GNT, So Paulo, 1998.
A hora e a vez dos documentrios. Observatrio da imprensa.
TVE, So Paulo, 25 de maio de 2003.
Lista de abreviaturas e siglas
ECA Escola de Comunicao e Artes
EMEI Escola Municipal de Ensino Infantil
EMEIF Escola Municipal de Ensino Infantil e Fundamental
EUA Estados Unidos da Amrica
GNT Generation National Television
LABCOM Laboratrio de Comunicao
ONG Organizao no-governamental
PUC Pontifcia Universidade Catlica
TVE Televiso Educativa
UFRJ Universidade Federal do Rio de Janeiro
UNE Unio Nacional dos Estudantes
USP Universidade de So Paulo
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Vanessa Zandonade e Maria Cristina de

O vdeo documentrio como

Monografia apresentada ao curso de Comunicao Social com

Vanessa Zandonade e Maria Cristina Fagundes

Agradecemos ao nosso orientador, Oswaldo Miguel (Niva), pela

mestre e pesquisadora portuguesa Manuela Penafria, pela

jornalista Neide Duarte, pelo companheirismo que nos

Aos professores que nos acompanharam durante todos esses

O documentrio, entre as inmeras tendncias audiovisuais,

, sem dvida, um modo de incentivar um conhecimento

Vanessa Zandonade e Maria Cristina Fagundes

Este trabalho tem por objetivo geral, pesquisar e analisar o

Vanessa Zandonade e Maria Cristina Fagundes

cepo defendida por alguns profissionais, de que o jornalismo

Vanessa Zandonade e Maria Cristina Fagundes

O vdeo documentrio se caracteriza por apresentar determinado

SAMPAIO, Walter. O documentrio. In: Jornalismo audiovisual, rdio,

Vanessa Zandonade e Maria Cristina Fagundes

de caractersticas e definies variadas, porm ainda no existem

que, por qualquer dificuldade ou condicionalismos

Citao retirada de explicao em nota de rodap do texto: Uma breve

Vanessa Zandonade e Maria Cristina Fagundes

limites e fronteiras por parte do realizador. Tais caractersticas so

interativo h a interveno dinmica do autor nas situaes que

Vanessa Zandonade e Maria Cristina Fagundes

jornalstico de televiso, como os de compilao, investigativo,

nafria utiliza a linguagem potica para definir a arte de produzir

Vanessa Zandonade e Maria Cristina Fagundes

adotada para designar um gnero de filme com caractersticas especficas.

O documentrio brasileiro passou por transformaes constantes,

Vanessa Zandonade e Maria Cristina Fagundes

A partir de 52 as produes do cinema brasileiro comearam

Vanessa Zandonade e Maria Cristina Fagundes

sobre a realidade brasileira, na busca de uma identidade autntica

Influenciado pela nova linguagem utilizada pelos adeptos dessa

Vanessa Zandonade e Maria Cristina Fagundes

o como Joo Batista de Andrade, autor do filme Greve (1979) e,

safra de documentrio brasileiro. Temos que citar

Fatos reais transformados em fico

Vanessa Zandonade e Maria Cristina Fagundes

O vdeo documentrio e o jornalismo

Vanessa Zandonade e Maria Cristina Fagundes

nero possui caractersticas distintas do jornalismo, sua definio

de definio do documentrio existem evidncias que permitem

Vanessa Zandonade e Maria Cristina Fagundes

Michael Kucinski, ressalta no livro Conceitos de jornalismo, os

Vanessa Zandonade e Maria Cristina Fagundes

tados. Os filmes so preferidos por 8%. Outros 8% disse no

Tal fato desencadeia uma valorizao dos custos publicitrios e,

Vanessa Zandonade e Maria Cristina Fagundes

Entrevista concedida imprensa, no VII Encontro Municipal de Educao

A mobilizao social do vdeo documentrio

Vanessa Zandonade e Maria Cristina Fagundes

mento pessoal e coletivo, pois estimula a memria, a ateno, o

Vanessa Zandonade e Maria Cristina Fagundes

dos por fatos comoventes ou por declarao oficiais de ilustres

Entrevista concedia s autoras dessa monografia.

Vanessa Zandonade e Maria Cristina Fagundes

virtudes. Ciclia Peruzzo estabelece uma reao ao estado passivo

O vdeo documentrio em Assis

Vanessa Zandonade e Maria Cristina Fagundes

Grfico 1: Percentual de moradores que possuem televisores em

Mesmo havendo essa concentrao de televisores na maioria

Vanessa Zandonade e Maria Cristina Fagundes