03 Introduo

Tonalidade

04 Armadura de Clave

Como identificar o Tom a partir dos

acidentes da Armadura de Clave

06 Relao Tom x Acidentes

Tons com sustenidos
Tons com bemis

12 Crculo das Quintas

Tons Vizinhos

14 Exerccios
17 Respostas
19 Consideraes finais
20 Aulas relacionadas
21 Crditos

Como ler e escrever partituras - III

Introduo
Os dois primeiros volumes deste curso trataram da anotao dos dois aspectos
mais bsicos da msica: alturas e ritmos. Pudemos entender como so
representadas na pauta as notas musicais e suas duraes. Porm, h muitas
outras informaes a respeito da estrutura de uma msica e da maneira que se
deve interpret-la que tambm podem ser representadas numa partitura.
Agora vamos compreender de que maneira podemos representar a tonalidade
de uma msica ou trecho musical em uma partitura e como essa compreenso
favorece uma leitura ou escrita musical mais fluente e consciente. claro que o
aprendiz deve neste momento estar familiarizado com a teoria musical e deve
compreender os princpios da msica tonal para acompanhar o curso, afinal,
este material tem o objetivo de explicar o sistema de representao das
tonalidades no pentagrama, e no o sistema tonal em si.
Nesse sentido recomendvel acompanhar o nosso curso sobre Campo
Harmnico da Escala Maior Natural, com videoaulas 1 e suas apostilas. Ao final
deste volume temos tambm a relao completa de todo o material com
contedo relacionado a este curso e que pode servir de base para o aprendiz se
familiarizar com os conceitos que estamos trabalhando.
Contudo, vamos fazer uma breve reviso de alguns conceitos-chave para a
compreenso do universo Tonal e entender como eles so representados numa
partitura musical.

Tonalidade
Tonalidade ou Tom so termos usados para falar do referencial harmnico de
uma msica ou trecho musical. A msica ocidental se caracteriza por empregar
um sistema harmnico onde uma nota escolhida como referencial para a
construo de uma escala em que as notas musicais se relacionam com essa
nota principal, a tnica, e estabelecem com ela certas regras que orientam a
harmonia. Em outras palavras, a partir da noo de tonalidade que todas as
escalas e acordes so estruturados na cultura da msica tradicional do ocidente.
Do ponto de vista prtico, ao definir a tonalidade de uma msica, define-se
tambm a escala com a qual a msica se orienta e portanto, quais sero as notas
naturalmente alteradas com acidentes (#, b) nesse tom. Dessa forma, ficam
predeterminados vrios acordes que, provavelmente devem estar entre os
1 http://www.cifraclub.com.br/contrib/tutoriais/campo_harmonico_da_escala_maior_natural.pdf

Como ler e escrever partituras - III

I
principais acordes da composio, uma vez que so os acordes chave da
tonalidade. Por isso, entender a representao feita na partitura mostrando a
tonalidade da msica que vamos ler de grande importncia para a leitura
correta e para uma compreenso mais profunda da msica.

Armadura de clave
A identificao da tonalidade de uma msica atravs da sua partitura se da a
partir da compreenso da Armadura de Clave, que indica quais notas devero
ser tocadas com seu som natural e quais devero ser tocadas com alterao
permanente de semitom, ou seja, usando sustenidos ou bemis. Essa indicao
feita anotando no incio da pauta, logo aps a clave, os acidentes prprios da
tonalidade da msica diretamente sobre o pentagrama, de modo que podemos
perceber quais notas devem soar alteradas por toda a msica. Esses acidentes
so anotados sobre a linha ou o espao correspondente nota que deve
permanecer alterada para determinada Tonalidade.

F#, D# e Sol#

Como sabemos, a escala de D maior Natural, no possui nenhum acidente,

formada apenas com notas naturais. Portanto, quando vemos uma partitura em
que no h armadura de clave, em que nenhum acidente permanente foi
grafado no incio da pauta, podemos concluir que essa msica deve estar no
tom de D maior, ou em seu relativo menor que formado pelas mesmas notas,
nesse caso, o L menor.

Se no h Armadura de clave o
Tom ser D maior ou L menor

Mas como saber se o tom correto maior ou seu relativo menor?

Como ler e escrever partituras - III

Para sanar esta dvida, devemos observar as notas iniciais e finais da msica e
tentar perceber como polarizada a harmonia. A tnica de uma msica
costuma ser usada como ponto final, como nota conclusiva. Ento, ao ver uma
partitura sem acidentes na Armadura de Clave e constatar que o compositor usa
a nota D para concluir a melodia, devemos supor que o tom da msica seja D
maior

Over the rainbow (Harold Arlen)

Porm, o fator definitivo para constatar se a tonalidade maior ou menor deve

ser a audio musical. Dentre todas as caractersticas da harmonia, uma das
mais claras de se perceber a diferena entre modo maior e modo menor. Por
isso, natural que, mesmo sem conhecer uma msica, ao iniciar a leitura da
sua partitura o msico tenha nos primeiros compassos a percepo da
tonalidade pela prpria audio e sensao tonal, entendendo qual o polo da
harmonia, se se trata de um tom maior, ou de seu relativo menor.
Contudo, muito comum que aconteam mudanas de tom no decorrer de uma
mesma msica, seja por mudana do modo maior para o seu relativo menor,
seja por modulao para outro tom com uma nova Armadura de Clave. Alm
disso, muitos compositores se esforam para criar peas ambguas em relao
tonalidade, peas que superam as convenes tonais e instauram ambientes
harmnicos menos previsveis e que no se enquadram nas formas mais
conhecidas de organizao da harmonia, sem contudo abandonar por completo
o sistema tonal e, ao invs disso, investigam novas possibilidades de
articulao composicional nesse mesmo sistema.

Como identificar o tom a partir dos acidentes da Armadura de

clave?
Para identificar o Tom atravs da indicao da Armadura de Clave necessrio
que se entenda a configurao dos acidentes necessrios para formao da
escala em cada tonalidade. Se voc acompanhou nossos cursos sobre a Escala
Maior Natural e sobre o Campo Harmnico da Escala Maior Natural j deve
ter uma boa noo da relao entre o estabelecimento de uma Tonalidade e o
emprego dos acidentes (#, b).
Agora veremos isto de forma mais direta.

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Relao Tom x acidentes

Como sabemos a estrutura intervalar da Escala Maior Natural consiste em uma
sequncia especfica de Tons e Semitons: T - T - st - T - T - T - st
Escala de D Maior Natural
D

MI

SOL

SI

II

III

IV

VI

VII

St

St

Para que esta sequncia de intervalos seja preservada em outras tonalidades,

ser preciso ajustar os intervalos entre os graus da escala com o uso de
sustenidos ou bemis.

Tons com sustenidos

Vejamos por exemplo a escala de Sol maior....
Escala de Sol Maior Natural
Sol

Si

Mi

F#

Sol

II

III

IV

VI

VII

St

St

necessrio que o stimo grau (F) receba o sustenido para que os intervalos
se ajustem e a stima da escala seja maior. Portanto, para escrever uma
partitura no tom de Sol maior devemos anotar na Armadura de Clave um
sustenido na quinta linha do pentagrama com Clave de Sol, linha que
corresponde nota F. Essa Armadura indica ao mesmo tempo que a nota F
dever ter o sustenido durante toda a msica sem que seja necessrio anotar
novamente o sustenido como acidente ocorrente, e que, a partitura est no tom
de Sol maior (ou seu relativo Mi menor).

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Chamo a ateno para duas coisas interessantes:

1 O intervalo que separa o tom de D maior (sem acidentes) do tom de Sol
maior (com um sustenido) um intervalo de Quinta Justa.
2 O sustenido necessrio para o tom de Sol maior est no stimo grau da
escala.
Agora, vejamos o tom de R maior
Escala de R Maior Natural
R

Mi

F#

Sol

Si

D#

II

III

IV

VI

VII

St

St

Observe que para preservar a escala maior com seus intervalos caractersticos
necessrio que a nota F continue com o sustenido (como no tom de Sol maior)
e temos que acrescentar mais um sustenido ao D, stimo grau da escala.

Novamente podemos observar duas coisas interessantes:

1 O intervalo que separa o tom de Sol maior (com um sustenido) do tom de
R maior (com dois sustenidos) um intervalo de Quinta Justa.
2 O sustenido necessrio para o tom de Sol maior permanece na escala de R
e acrescentamos mais um sustenido no stimo grau da escala de R: Do#.
Assim, observamos um padro se formando:

Em D maior no h acidentes;

Em Sol maior (uma quinta justa acima de D) temos um sustenido (no

stimo grau: F#);

Em R maior (uma quinta justa acima de Sol) temos dois sustenidos

(F#, que havia sido alterada no tom de Sol e um novo sustenido no
stimo grau, D#).

Como ler e escrever partituras - III

Desse padro vamos extrair uma regra que nos ajudar a identificar os tons
rapidamente apenas observando a Armadura de Clave:

A Tnica maior de uma msica est um grau acima

do ltimo sustenido da Armadura de Clave.

Ou seja, se o ltimo sustenido da Armadura de Clave o D#, o tom da msica

ser R maior (um grau acima de D) ou seu relativo Si menor. Se o ltimo
sustenido da Armadura de Clave o Sol#, o tom da msica ser L maior (um
grau acima de Sol) ou seu relativo menor F# menor. A regra vale para todas as
tonalidades com sustenidos.
Agora vamos observar o conjunto com as seis primeiras Armaduras de Clave
com sustenidos. Elas indicam doze tonalidades sendo seis tons maiores e seus
relativos menores. Observe as escalas escritas com suas respectivas armaduras
de clave e se possvel toque-as com seu instrumento.

C Am: nenhum acidente

G Em: 1 sustenido (F#)

D Bm: 2 sustenidos (F#, Do#)

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A F#m: 3 sustenidos (F#, Do#, Sol#)

E C#m: 3 sustenidos (F#, Do#, Sol#, R#)

B G#m: 3 sustenidos (F#, Do#, Sol#, R#, L#)

Tons com Bemis

Vejamos por exemplo a escala de F maior....
Escala de F Maior Natural
F

Sol

Sib

Mi

II

III

IV

VI

VII

St

St

necessrio que o quarto grau (Si) receba um bemol para se ajustar grade de
intervalos da Escala Maior Natural, em que consta uma Quarta Justa como
padro de intervalo para o quarto grau.
F Si (natural) = Quarta Aumentada
F Sib = Quarta Justa

Como ler e escrever partituras - III

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Assim, ao escrever uma partitura em F maior (ou seu tom relativo R menor),
devemos usar a Armadura de Clave com o Si bemol.

Agora observe a escala de Si bemol maior:

Escala de Si bemol Maior Natural
Sib

Mib

Sol

Sib

II

III

IV

VI

VII

St

St

Para que a escala se ajuste perfeitamente ao padro de intervalos da Escala

Maior Natural necessrio o uso de um bemol no IV grau: Mib.
Sib Mi (natural) = Quarta aumentada.
Sib Mib = Quarta Justa
Por isso, para se escrever partituras no tom de Si Bemol maior ou seu relativo
Si menor usaremos na Armadura de Clave dois bemis: o Sib e o Mib.

Observando estas duas escalas, percebemos que o tom de F maior possui

apenas um bemol na Armadura de Clave (Sib) e que o tom que possui dois
bemis o Si Bemol (a quarta justa de F). Assim, j vislumbramos uma regra
para identificar rapidamente o tom de msicas escritas usando Armaduras de
Clave com bemis:
A Tnica maior de uma msica corresponde
ao penltimo bemol da Armadura de Clave.
Observe na prxima pgina as seis primeiras tonalidades maiores que utilizam
a Armadura de Clave com bemis e seus respectivos tons relativos menores.

Como ler e escrever partituras - III

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F Dm: 1 bemol (Sib)

Bb Gm: 2 bemois (Sib, Mib)

Eb Cm: 3 bemois (Sib, Mib, Lb)

Ab Fm: 4 bemois (Sib, Mib, Lb, Rb)

Db Bbm: 5 bemois (Sib, Mib, Lb, Rb, Solb)

Gb Ebm: 6 bemois (Sib, Mib, Lb, Rb, Solb, Db )

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Crculo das Quintas

Talvez o aprendiz esteja agora se perguntando: porque os tons que usam
Armaduras de Clave com sustenidos ficam separados por intervalos de Quinta
Justa enquanto os tons que usam Armaduras de Clave com bemis ficam
separados por intervalos de Quarta Justa?
Muito simples: a Quarta Justa a inverso da Quinta Justa.
Por isso, na verdade, o intervalo no mudou, s mudou o sentido em que
estamos vendo o intervalo. Em ltima anlise, todos os 12 tons, tanto aqueles
com sustenidos, quanto os com bemis, compem o crculo das quintas de
forma simtrica, de modo que, uma quinta justa acima do ltimo tom (F
Maior) est novamente o primeiro tom do crculo (D maior). Observe agora o
grfico abaixo que nos mostra a sequncia dos doze tons maiores de acordo
com o Ciclo da Quintas.

12

Como ler e escrever partituras - III

Mas qual a importncia ou mesmo a utilidade prtica do Crculo das Quintas?
Primeiramente, trata-se de uma ferramenta didtica atravs da qual podemos
entender e visualizar de forma ampla a relao entre as doze tonalidades e
identific-las rapidamente na partitura a partir da Armadura de Clave. Alm
disso, esse sistema funciona tambm como um grande aliado do compositor
que investiga possibilidades harmnicas em busca de novos ambientes em suas
composies. O Crculo das Quintas oferece uma representao geomtrica das
Escalas de todas as tonalidades, condensando numa imagem simples, no
somente as relaes entre os tons, mas tambm apontando progresses
harmnicas bsicas do sistema tonal. O movimento harmnico por quintas
ascendentes ou quartas descendentes o mais forte no contexto tonal.
No tentaremos esgotar este assunto, pois o foco deste volume a leitura e
escrita musical. Porm, aos que buscam aprofundar seus estudos de harmonia,
o Crculo das Quintas um assunto que merece ateno mais detalhada para
ultrapassar as informaes mais elementares e acessar muitas outras coisas
atravs deste esquema geomtrico.

Tons Vizinhos
A partir do Crculo das Quintas aprendemos tambm o conceito de Tons
Vizinhos que nos mostra que aquelas tonalidades vizinhas no Crculo so feitas
com muitas notas em comum e apenas uma alterao diferente em relao ao
tom adjacente. Esse dado implica na possibilidade de modulaes entre as
tonalidades de forma suave. Quando fazemos uma modulao de D maior
para Sol maior, por exemplo, estamos modulando entre vizinhos e esta
modulao deve soar suave. Se quisermos uma modulao mais dura, que
chame mais ateno, devemos modular entre tons distantes no Crculo da
Quintas, como entre Do maior e Solb maior por exemplo.

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Como ler e escrever partituras - III

Exerccios

1 Identifique a tonalidade de cada um dos trechos musicais anotados nas

pautas abaixo. Aproveite para fazer a leitura de cada trecho com seu
instrumento, tocando e identificando cada msica.
a)

b)

c)

d)

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Como ler e escrever partituras - III

2 Escreva pequenas frases musicais nos pentagramas abaixo de acordo com
cada Armadura de Clave. Procure compor pequenas melodias e toc-las. O
objetivo fazer com que soem agradveis para voc. Fique vontade para
escolher a frmula de compasso.
Dica: se sentir dificuldade de compor direto no papel, improvise um pouco
antes de compor em cada tonalidade pra estudar as possibilidades de cada
escala e como deseja empregar o ritmo, compasso, etc.
a)

b)

c)

d)

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Como ler e escrever partituras - III

3 Escreva as Armaduras de Clave e as escalas naturais para cada Tonalidade
indicada a seguir.
a) Sol maior:

b) Si menor:

c) D# menor:

d) R menor:

e) F# menor:

f) Lb maior:

g) Sol menor:

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Como ler e escrever partituras - III

Respostas
1 Identifique a tonalidade de cada um dos trechos musicais anotados nas
pautas abaixo. Aproveite para fazer a leitura de cada trecho com seu
instrumento, tocando e identificando cada msica.
a) Sol menor (Smoke on the water Deep Purple)

b) F# menor (Come as you are Nirvana), no original tocado com a guitarra

afinada meio tom mais baixo o que resultaria no tom de F maior, porm
mantivemos a escrita sem considerar a mudana de afinao.

c)R maior (Sweet child of mine Guns 'N Roses), no original tocado com a
guitarra afinada meio tom mais baixo o que resultaria no tom de Rb maior,
porm mantivemos a escrita sem considerar a mudana de afinao).

d) Hino Nacional Brasileiro (Francisco Manuel da Silva e Osrio Duque

Estrada)

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2 LIVRE
3 Escreva as Armaduras de Clave e as escalas naturais para cada Tonalidade
indicada a seguir.
a) Sol maior:

b) Si menor:

c) D# menor:

d) R menor:

e) F# menor:

f) Lb maior:

g) Sol menor:

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Como ler e escrever partituras - III

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Consideraes finais
Nesta aula pudemos perceber como as tonalidades so representadas atravs do
sistema de armaduras de clave, definindo os acidentes fixos pra a msica ou
trecho musical e, desta forma, definindo as notas da escala especfica da
tonalidade empregada. Vimos ainda que existe um sistema lgico que se
relaciona com a geometria e a matemtica envolvendo a organizao das
tonalidades no chamado Crculo das Quintas, conceito abstrato usado como
ferramenta didtica e exploratria pra maior compreenso do universo da
msica tonal.
Contudo, estamos adentrando o terreno amplo da escrita musical, no qual
inmeras nuances de notao podem ser empregadas (ou mesmo inventadas)
para representar as ideias musicais na pauta de pentagramas tradicional. Este
curso continua e nas prximas aulas vamos conhecer outros recursos e
procedimentos importantes nesta linguagem que visa oferecer ao msico uma
ferramenta de escrita anloga escrita de nossa linguagem verbal, ou seja, um
sistema de representao da linguagem capaz de registrar nossa msica com
riquesa de detalhes suficiente para permitir o acesso obra musical, mesmo se
no tivermos nossa disposio o suporte sonoro da obra, como gravao ou a
prpria execuo musical para apreciar.
Hoje temos muitos recursos tecnolgicos que auxiliam o msico ou estudante
em seus trabalhos, o que potencializa a aprendizagem e a produo musical.
Um exemplo so os softwares de edio de partituras, com os quais podemos
escrever, transcrever, editar, imprimir e, at mesmo, executar peas musicais
atravs de sistemas de dados MIDI (Musical Instrument Digital Interface), que
so samples musicais manipulados numa plataforma padro de dados digitais.
Um dos mais populares destes softwares hoje o Guitar Pro, que alm de todos
estes recursos de trabalhos com partituras oferece a opo de transcrever a
msica em tablaturas, um sistema com caractersticas idiomticas especfico
dos instrumentos de cordas, usado sobretudo para guitarra. Todas as partituras
que figuram como exemplo desta apostila foram editadas no Guitar Pro6,
verso mais atualizada deste software produzido pela Arobas Music, empresa
francesa que uma das pioneiras deste ramo da informtica aplicada
produo e educao musical.
Para mais informaes acesse: http://www.guitar-pro.com

Bom Som!
Philippe Lobo

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Aulas relacionadas
Como ler partituras I: alturas
http://www.cifraclub.com.br/tv/videoaulas/teoricas/1534/
Como ler partituras II: duraes
http://www.cifraclub.com.br/tv/videoaulas/teoricas/1560/

Como ler partituras II: exerccios

http://www.cifraclub.com.br/tv/videoaulas/teoricas/1569/

Introduo Teoria musical

http://cifraclub.tv/v638
Intervalos Teoria musical
http://www.cifraclub.com.br/tv/videoaulas/teoricas/641/
Introduo ao Curso de Escalas
http://cifraclub.tv/v720

Curso de Escalas II Escala Maior Natural

http://cifraclub.tv/v799
Curso de Escalas III Escala Menor Natural
http://www.cifraclub.com.br/tv/videoaulas/teoricas/1393/
Campo Harmnico da Escala Maior Natural I - Trades
http://www.cifraclub.com.br/tv/videoaulas/teoricas/1266/
Campo Harmnico da Escala Maior Natural II Ttrades
http://www.cifraclub.com.br/tv/videoaulas/teoricas/1267/
Campo Harmnico da Escala Maior Natural III - Funes Harmnicas

http://www.cifraclub.com.br/tv/videoaulas/teoricas/1268/

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Crditos
Elaborao.....................................Philippe Lobo
Diagramao.................................Philippe Lobo e Tiago Gerken
Reviso..........................................Vincius Dias e Caroline Leroy
Realizao.....................................Cifra Club TV / Studio Sol
Apoio..............................................Guitar Pro / Arobas Music

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