Teorias do Espao

AA

ESPAOS LITERRIOS E SUAS EXPANSES

Luis Alberto Brando
UFMG

RESUMO
Este trabalho define os principais modos segundo os quais a
categoria espao tem sido utilizada em anlises literrias. Estes
modos so: representao do espao; espao como estruturao
textual; espao como focalizao; espao da linguagem. Tambm
aborda algumas tentativas de expandir o conceito de espao e
discute possveis conseqncias para os Estudos Literrios.

PALAVRAS-CHAVE
Espao. Espao literrio. Literatura. Teoria da Literatura.

termo espao possui relevncia terica em vrias reas de conhecimento.

Constata-se a vocao transdisciplinar da categoria tanto em estudos que articulam
distintas reas como Geografia, Teoria da Arte, Fsica, Filosofia, Teoria da Literatura,
Urbanismo, Semitica quanto naqueles que necessitam delimitar o grau de adequao,
para determinada rea de conhecimento, de sentidos pressupostos em outras reas. Devese enfatizar que a feio transdisciplinar do conceito de espao fonte no somente de
uma abertura crtica estimulante, j que articulatria, agregadora, mas tambm de
uma srie de dificuldades devidas inexistncia de um significado unvoco, e ao fato
de que o conceito assume funes bastante diversas em cada contexto terico especfico.
Tal multifuncionalidade tambm se demonstra na posio varivel ocupada pela
categoria espao no mbito da Teoria da Literatura. Segundo um prisma abrangente,
observa-se que as oscilaes dos significados vinculados ao termo so tributrias das
distintas orientaes epistemolgicas que conformam as tendncias crticas voltadas
para a anlise do objeto literrio, orientaes que se traduzem na definio dos objetos
de estudo, nas metodologias de abordagem e nos objetivos das investigaes. Assim, as
correntes formalistas e estruturalistas tendem a no considerar relevante a atribuio
de um valor emprico, mimtico, noo de espao como categoria literria; e a
defender a existncia de uma espacialidade da prpria linguagem. Na direo oposta,
as correntes sociolgicas ou culturalistas interessam-se justamente por adotar o espao
como categoria de representao, como contedo social portanto reconhecvel
extratextualmente que se projeta no texto.1 Cabe ressaltar, pois, que h, no escopo da
Teoria da Literatura, diferentes concepes de espao, as quais nem sempre revelam,

1
Para o panorama, por ns proposto, da relao entre espao e algumas correntes da Teoria da Literatura,
ver BRANDO. Breve histria do espao na Teoria da Literatura.

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explcita e contrastivamente, suas idiossincrasias, mesmo em casos em que estas geram

perspectivas tericas conflituosas ou incompatveis.
O presente trabalho2 um primeiro esforo de sistematizao das principais formas
segundo as quais a categoria espao tem sido utilizada em anlises literrias. Alm disso,
busca-se uma avaliao inicial da produtividade terica da noo de espao, em especial
no campo das Humanidades. Isso corresponde a indagar em que medida tm sido eficazes,
teoricamente, tentativas de expandir o conceito de espao; e a questionar quais so as
conseqncias, quanto aos desdobramentos cabveis aos Estudos Literrios, de tais tentativas.

1. E SP
AOS
SPAOS

LITERRIOS

Em uma sistematizao preliminar, possvel definir quatro modos de abordagem

do espao na literatura, tendo-se como escopo os Estudos Literrios ocidentais do sculo
XX. So eles: representao do espao; espao como forma de estruturao textual;
espao como focalizao; espao da linguagem.
1.1 R EPRESENT
AO
EPRESENTAO

AO
D O ESP
ESPAO

O primeiro modo, provavelmente o mais recorrente, o que se interessa pela

representao do espao no texto literrio.3 Nesse tipo de abordagem, com freqncia
nem se chega a indagar o que espao, pois este dado como categoria existente no
universo extratextual. Isso ocorre sobretudo nas tendncias naturalizantes, as quais atribuem
ao espao caractersticas fsicas, concretas (aqui se entende espao como cenrio, ou
seja, lugares de pertencimento e/ou trnsito dos sujeitos ficcionais e recurso de
contextualizao da ao). Mas h tambm os significados tidos como translatos: o espao
social tomado como sinnimo de conjuntura histrica, econmica, cultural e ideolgica,
noes compreendidas segundo balizas mais ou menos deterministas; j o espao psicolgico
abarca as atmosferas, ou seja, projees, sobre o entorno, de sensaes, expectativas,
vontades, afetos de personagens e narradores, segundo linhagens variadas de abordagem
da subjetividade, entre as quais so bastante comuns a psicanaltica e a existencialista.
Nos Estudos Literrios contemporneos, a vertente mais difundida dessa tendncia
, possivelmente, a que aborda a representao do espao urbano no texto literrio.4
Outra vertente bastante significativa a que, com maior ou menor afinidade com os
Estudos Culturais, utiliza um lxico espacial que inclui termos como margem, territrio, rede,
2

Este trabalho vincula-se ao projeto de pesquisa Conceitos de espao literrio, desenvolvido com o
apoio de bolsa de produtividade do CNPq.
3
No Dicionrio de termos da narrativa, l-se que a representao do espao questo dominante numa
reflexo de ndole narratolgica. Em: REIS; LOPES. Dicionrio de termos da narrativa, p. 206.
4
Cf. PECHMAN. Cidades estreitamente vigiadas; GOMES. Todas as cidades, a cidade; LOBO; FARIA
(Org.). A potica das cidades; PESAVENTO. O imaginrio da cidade; LIMA; FERNANDES (Org.). O
imaginrio da cidade. Em geral, tais abordagens tm como base terica privilegiada a obra de Walter
Benjamin (ver, sobretudo, BENJAMIN. The arcades project; BENJAMIN. Charles Baudelaire; BOLLE.
Fisiognomia da metrpole moderna; SARLO. Paisagens imaginrias; ROUANET. A razo nmade) e, em
escala mais reduzida, a de Angel Rama (RAMA. La ciudad letrada).

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fronteira, passagem, cartografia,5 buscando compreender os vrios tipos de espaos representados

no texto literrio em funo do fato de se vincularem a identidades sociais especficas.
No mbito da representao se encontram algumas das chaves analticas mais
freqentes em estudos crticos, quais sejam: o debate sobre as funes, os tipos e efeitos
gerados por procedimentos descritivos em contraposio a procedimentos narrativos (a questo
espacial tende a ser vista, predominantemente, como um problema relativo descrio);6
o reconhecimento de polaridades espaciais e a anlise de seu uso, tomando-se o espao como
conjunto de manifestaes de pares como alto/baixo, aberto/fechado, dentro/fora, vertical/
horizontal, direita/esquerda; 7 e o estudo, em motivos considerados intrinsecamente
espaciais, de valores que se confundem com o prprio espao, definindo-o; valores cuja
ressonncia simblica, por vezes essencializada em arqutipos, julga-se relevante.8

1.2 E STRUTURAO

ACIAL
E S PPACIAL

O segundo modo de ocorrncia do espao na literatura concerne a procedimentos

formais, ou de estruturao textual. Mais especificamente, tende-se a considerar de feio
espacial todos os recursos que produzem o efeito de simultaneidade. A vigncia da
noo de espacialidade vincula-se, nesse contexto, suspenso ou retirada da primazia
de noes associadas temporalidade, sobretudo as referentes natureza consecutiva
(e tida, por isso, como contnua, linear, progressiva) da linguagem verbal. Dois estudos
clssicos sobre a relao entre espao e literatura adotam tal premissa. No artigo Spatial
form in modern literature, Joseph Frank aps debate com a obra de Lessing, a qual
responsvel por consolidar a distino entre artes espaciais e artes temporais9 afirma:
A forma esttica na poesia moderna baseia-se, pois, numa lgica espacial que requer a
completa reorientao na atitude do leitor com relao linguagem. J que a referncia
primeira de qualquer grupo de palavras a algo interno ao prprio poema, a linguagem na
poesia moderna realmente reflexiva. A relao do sentido completada somente pela
percepo simultnea, no espao, de grupos de palavras que no possuem nenhuma
relao compreensvel entre si quando lidos consecutivamente no tempo.10
5

Cf. JOHNSON et al. O que , afinal, Estudos Culturais?; BHABHA. The location of culture; HALL. A
identidade cultural na ps-modernidade; SAID. Cultura e imperialismo; PEREIRA; REIS (Org.). Literatura
e Estudos Culturais; ABDALA Jr. Fronteiras mltiplas, identidades plurais; HALL. Da dispora; SAID.
Orientalismo; BITTENCOURT et al. (Org.). Geografias literrias e culturais; MATTELART; NEVEU.
Introduo aos Estudos Culturais.
6
Importante obra para o debate sobre a relao entre narrao e descrio no texto literrio a de
LUKCS. Narrar ou descrever?
7
Levantamento bibliogrfico sobre o uso, no mbito dos Estudos Literrios, de tais noes espaciais
encontra-se em ZUBIAURRE. Hacia una metodologa del espacio narrativo.
8
A obra capital, aqui, indubitavelmente a de BACHELARD. A potica do espao.
9
Cf. LESSING. Laocoonte.
10
FRANK. The idea of spatial form, p. 15. Aesthetic form in modern poetry, then, is based on a spacelogic that demands a complete reorientation in the readers attitude towards language. Since the
primary reference of any word-group is to something inside the poem itself, language in modern poetry
is really reflexive. The meaning-relashionship is completed only by the simultaneous perception in space
of word-groups that have no comprehensible relation to each other when read consecutively in time.

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Frank procura demonstrar, na anlise das obras de Flaubert, Joyce, Proust e Djuna
Barnes, que esse mesmo princpio pode atuar no romance, para ento postular que os
escritores modernos pretendem, de maneira ideal, que o leitor apreenda suas obras
espacialmente, num lapso de tempo, mais do que como uma seqncia.11
Georges Poulet, em O espao proustiano, prope que a obra de Marcel Proust
seja lida, na contramo da tendncia bergsonista, como srie de quadros que se justapem:
Tal como os quadros de um mesmo pintor exibidos nas paredes de diferentes museus da
Europa, h toda uma srie de locais proustianos que parece proclamar o seu pertencimento
a um mesmo universo. Mas esses locais ou quadros esto separados por grandes distncias
neutras, de modo que o primeiro aspecto sugerido pela obra de Proust o de um conjunto
bastante incompleto, onde o nmero de vestgios que subsistem amplamente ultrapassado
pelo nmero de lacunas.12

Poulet sugere, assim, em um primeiro momento, que h um princpio geral de

descontinuidade13 na obra de Proust; em momento posterior, retifica tal princpio, afirmando
a existncia de uma continuidade que aparece no seio da descontinuidade.14 Um dos
aspectos mais notveis do artigo que, para o desenvolvimento de seu raciocnio, Poulet
estabelece a distino entre lugar informaes contextualizadoras responsveis por
atribuir concretude s personagens e espao espcie de meio indeterminado onde
os lugares erram, assim como os planetas no espao csmico.15 Tal distino nitidamente
conjuga duas concepes de espao: a concreta, naturalizante, e a abstrata, idealizante.
Em abordagens como as de Frank e Poulet, o fundamento do texto literrio moderno
a fragmentao, seu carter de mosaico, de srie de elementos descontnuos. Pensase a literatura moderna como exerccio de recusa prevalncia do fluxo temporal da
linguagem verbal. Espao sinnimo de simultaneidade, e por meio desta que se atinge
a totalidade da obra. Em tais abordagens, verifica-se que o desdobramento lugar/espao
se projeta no prprio entendimento do que a obra: por um lado, so partes autnomas,
concretamente delimitadas, mas que podem estabelecer articulaes entre si (segundo,
pois, uma concepo relacional de espao); por outro, a interao entre todas as partes,
aquilo que lhes concede unidade, a qual s pode se dar em um espao total, absoluto e
abstrato, que o espao da obra. Frank enuncia: Para experimentar a passagem do tempo,
Proust descobriu que era necessrio sobrepuj-lo e abarcar tanto passado quanto presente
simultaneamente num momento do que ele chamou de tempo puro. Mas o tempo puro
no , obviamente, tempo de verdade percepo num momento de tempo, ou seja, espao.16

11

FRANK. The idea of spatial form, p. 10. ideally intend the reader to apprehend their work spatially,
in a moment of time, rather than as a sequence.
12
POULET. O espao proustiano, p. 39-40.
13
POULET. O espao proustiano, p. 42.
14
POULET. O espao proustiano, p. 58.
15
POULET. O espao proustiano, p. 17.
16
FRANK. The idea of spatial form, p. 26-27. To experience the passage of time, Proust had learned it
was necessary do rise above it and to grasp both past and present simultaneously in a moment of what he
called pure time. But pure time, obviously, is not time at all it is perception in a moment of time, that
is to say, space.

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Poulet, por sua vez, indaga, afirmativamente: No se encontra a, realizado num exemplo
extremo, o mtodo proustiano por excelncia? Mtodo que consiste em eliminar a
durao, suprimir a distncia, reduzir o mundo a um nmero determinado de imagens
isoladas, contguas, estritamente delimitadas, as quais, como que expostas numa mesma
parede, se oferecem simultaneamente ao olhar?17

1.3 E SP
AO
SPAO

COMO FOCALIZAO

O terceiro modo de ocorrncia compreende que de natureza espacial o recurso

que, no texto literrio, responsvel pelo ponto de vista, focalizao ou perspectiva,
noes derivadas da idia-chave de que h, na literatura, um tipo de viso. Em sentido
mais estrito, sobretudo no mbito de narrativas realistas, trata-se da definio da instncia
narrativa: da voz ou do olhar do narrador. Em sentido mais amplo, trata-se do efeito
gerado pelo desdobramento, de todo discurso verbal, em enunciado (produto do que se
enuncia, ou aquilo que dito) e enunciao (o processo de enunciar, a ao de dizer),
a qual pressupe necessariamente um agente, revestido ou no da condio ficcional.
Assim, o espao se desdobra em espao observado e espao que torna possvel a
observao. Observar pode equivaler a mimetizar o registro de uma experincia
perceptiva. Por essa via que se afirma que o narrador um espao, ou que se narra
sempre de algum lugar. Mas observar tambm pode equivaler, bem mais genericamente,
a configurar um campo de referncias do qual o agente configurador se destaca (o que
justifica que se enfatize, por exemplo, a auto-reflexividade da voz potica). A viso,
entendida mais ou menos literalmente, mais ou menos prxima de um modelo perceptivo,
tida como uma faculdade espacial, baseada na relao entre dois planos: espao visto,
percebido, concebido, configurado; e espao vidente, perceptrio, conceptor,
configurador. A relao pode, naturalmente, adquirir distintas qualificaes: mais ou
menos isenta, mais ou menos projetiva, mais ou menos autnoma, etc.18

1.4 E SP
ACIALIDADE
SPA

AGEM
D A LINGU
LINGUA

Como afastamento deliberado da perspectiva representacional, o quarto modo de

se entender a feio espacial da literatura se traduz na alegao de que h uma
espacialidade prpria da linguagem verbal. Afirma-se que a palavra tambm espao.
Grard Genette, no artigo La littrature et lespace, chega a advogar que a linguagem
[verbal] parece naturalmente mais apta a exprimir as relaes espaciais do que qualquer
outra espcie de relao (e, portanto, de realidade).19 A defesa de tal ponto de vista se
17

POULET. O espao proustiano, p. 86.

Cf. TODOROV. Estruturalismo e potica; GENETTE. Discurso da narrativa; BARTHES et al. Anlise
estrutural da narrativa. Para um levantamento de tericos que se dedicam a explorar o espao como
categoria de uma sintaxe narrativa, ver ZUBIAURRE. Aspectos semiolgicos y narratolgicos: sintaxis
narrativa y funciones del espacio.
19
GENETTE. La littrature et lespace, p. 44. le langage semblait comme naturellement plus apte
exprimer les relations spatiales que toute autre espce de relation (et donc de realit).
18

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assenta em duas linhas de argumentao. Na primeira, considera-se que tudo que da

ordem das relaes espacial. Adota-se novamente o contraste com a categoria temporal:
a ordem das relaes, que define a estrutura da linguagem, espacial medida que
abordada segundo um vis sincrnico, simultneo, e no diacrnico, histrico. A prpria
noo de estrutura considerada prioritariamente espacial. Iuri Lotman observa: Do
mesmo modo, a estrutura do espao do texto torna-se um modelo da estrutura do espao
do universo e a sintagmtica interna dos elementos interiores ao texto, a linguagem de
modelizao espacial. 20
Vale destacar que a duplicidade de concepo de espao relacional e absoluta
pode ser observada no par que atribui fala (no sentido saussuriano, ou seja, como
manifestao concreta da lngua) o carter puramente diferencial, correlacional, opositivo;
e lngua (como sistema geral de regras) a feio absoluta, universal e abstrata. De fato,
Genette afirma que:
Ao se distinguir rigorosamente a parole (fala) da langue (lngua) e ao se atribuir a esta o
papel principal no jogo da linguagem, definido como um sistema de relaes puramente
diferencial onde cada elemento se qualifica pelo lugar que ocupa no quadro do conjunto,
e por relaes verticais e horizontais que estabelece com os outros elementos semelhantes
e vizinhos, inegvel que Saussure e seus continuadores colocaram em relevo um modo
de ser da linguagem que se deve denominar de espacial, ainda que a se trate, como
escreve Blanchot, de uma espacialidade da qual nem o espao geomtrico comum nem
o espao da vida prtica nos permite recuperar a originalidade.21

Na segunda linha argumentativa, a linguagem espacial porque composta de

signos que possuem materialidade. A palavra uma manifestao sensvel, cuja concretude
se demonstra na capacidade de afetar os sentidos humanos, o que justifica que se fale da
visualidade, da sonoridade, da dimenso ttil do signo verbal. Tal premissa, de inspirao
notadamente formalista, ganhou grande destaque a partir, em especial, da obra de Roman
Jakobson,22 e utilizada sobretudo em teorizaes sobre o texto potico, como aquelas
amplamente difundidas por Octavio Paz: A relao entre erotismo e poesia tal que se
pode dizer, sem afetao, que o primeiro uma potica corporal e a segunda uma ertica
verbal.23 Tambm tomada como base, mas em sentido mais amplo, no final do anos 60
e princpio dos 70 do sculo XX, nas teorias sobre a significncia. Em um aforismo, Roland
Barthes sintetiza: O que a significncia? o sentido ao ser produzido sensualmente.24
20

LOTMAN. A estrutura do texto artstico, p. 360.

GENETTE. La littrature et lespace, p. 45. en distinguant rigoureusement la parole de la langue et
en donnant celle-ci le premier role dans le jeu du langage, dfini comme un systme de relations
purement diffrentielles o chaque lment se qualifie par la place quil occupe dans un tableau
densemble et par rapports verticaux et horizontaux quil entretient avec les lments parents et voisins,
il est indniable que Saussure et ss continuateurs ont mis en relief un mode dtre du langage quil
fault bien dire spatial, encore quil sagisse l, comme lcrit Blanchot, dune spatialit dont ni lespace
gomtrique ordinaire ni lespace de la vie pratique ne nous permettent de ressaissir loriginalit.
22
Cf. JAKOBSON. Lingstica e comunicao; JAKOBSON. Arte verbal, signo verbal, tiempo verbal;
JAKOBSON. Lingstica. Potica. Cinema.
23
PAZ. A dupla chama, p. 12.
24
BARTHES. Le plaisir du texte, p. 257. Quest-ce que la signifiance? Cest le sens en ce quil est produit
sensuellement. Ver, tambm, KRISTEVA. Introduo semanlise.
21

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O texto literrio espacial porque os signos que o constituem so corpos materiais

cuja funo intelectiva jamais oblitera totalmente a exigncia de uma percepo sensvel
no ato de sua recepo. Aqui, o elemento contrapositivo no mais o tempo, mas o
aspecto cognitivo, de codificao intelectual, usualmente tido como prioritrio na
definio do discurso verbal em registros no-literrios. No artigo Smiologie et
urbanisme, Roland Barthes ressalta:
os significados so como seres mticos, de uma extrema impreciso, e a um certo momento
tornam-se sempre os significantes de outra coisa: os significados passam, os significantes
ficam. A procura pelo significado no pode ser seno um procedimento provisrio. O
papel do significado, quando se consegue delimit-lo, somente de nos dar uma espcie
de testemunho sobre um estado determinado da distribuio significante. Alm disso,
deve-se notar que se atribui uma importncia sempre crucial ao significado vazio, ao
lugar vazio do significado. Em outros termos, os elementos so compreendidos como
significantes mais por sua prpria posio correlativa do que por seu contedo.25

Assim, considera-se que o texto literrio to mais espacial quanto mais a dimenso
formal, ou do significante, capaz de se destacar da dimenso conteudstica, ou do significado.

2. E XP
ANSES
XPANSES

DO ESP
AO LITERRIO
ESPAO

O quadro exposto acima no tem a inteno de ser exaustivo, o que significa que
os quatro modos delineados no esgotam as possibilidades de abordagem do espao no
texto literrio, no mbito da produo terica e crtica desenvolvida ao longo do sculo
XX e princpio do XXI. Contudo, em funo de levantamentos realizados, pode-se afirmar
que tais modos representam as tendncias genricas mais importantes (pelo menos quanto
ao fator recorrncia), e em relao s quais plausvel situar outras possibilidades.
Estas podem, assim, ser tomadas como expanses daquelas, como derivaes, em geral
problematizadoras, do ncleo central constitudo pelas quatro vertentes primrias.
No presente item, so descritas, sucintamente, algumas dessas expanses. Devese ter em mente que estas no chegam a constituir modos plenamente elaborados e,
muito menos, consolidados , seja como sistemas tericos voltados especificamente para
o texto literrio, seja como conjuntos de procedimentos metodolgicos que garantiriam
uma aplicao imediata, capaz de gerar resultados avaliveis com nitidez. A meta ,
pois, demonstrar a viabilidade de uma investigao prospectiva, muitas vezes tomandose, como base, sugestes relacionadas em particular categoria espao, e conversveis
ao campo literrio contidas em obras de autores diversos, obras no necessariamente
enquadrveis como Estudos Literrios. A feio primordialmente especulativa tem como

25

BARTHES. Smiologie et urbanisme, p. 443. les signifis sont comme des tres mythiques, dune
extrme imprcision, et qu un certain moment ils deviennent toujours les signifiants dautre chose: les
signifis passent, les signifiants demeurent. La chasse au signifi ne peut donc constituer quune dmarche
provisoire. Le role du signifi, lorsquon arrive le cerner, est seulement de nous apporter une sorte de
tmoignage sur un tat dfini de la distribuition signifiante. En autre, il faut noter quon attribue une
importance toujours croissante au signifi vide, la place vide du signifi. En dautres termes, les lments
sont compris comme signifiants davantage par leur prope position corrlative que par leur contenu.

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mritos lanar luz sobre os modos j consagrados de se conceber os vnculos entre espao
e literatura, sublinhando aporias, limitaes e potencialidades, bem como esboar hipteses
para posterior verificao e eventual assentamento de novas veredas tericas e metodolgicas.

2.1 R E P R E S E N T A E S

HETEROTPICAS

Relativamente representao do espao no texto literrio, tem-se como eixo o

problema de quais so os elementos que tornam reconhecvel, no texto, uma dada
instncia extratextual e quais so os limites dessa reconhecibilidade. Trata-se, pois,
no de indagar o que espao, mas de interrogar em que medida a literatura capaz de
fazer uso daquilo que, em certo contexto cultural, identificado como espao. Isso equivale,
em certo grau, e utilizando-se o termo proposto por Michel Foucault, a perguntar pela
vocao heterotpica da literatura,26 ou seja, a perguntar em que medida, na operao
representativa e mantendo-se o horizonte de reconhecimento os espaos extratextuais
podem ser transfigurados, reordenados, transgredidos. Trata-se, enfim, no de um
problema concernente descrio de espaos, mas proposio destes, ainda que por
meio da subverso, operada no universo ficcional, das funes usualmente a eles
atribudas. Trata-se, por exemplo, no de detectar a mera inverso de polaridades
espaciais (alto/baixo, dentro/fora etc.), mas de observar se tais polaridades so colocadas
sob perspectiva, a partir do emprego de algum elemento, tambm reconhecido como
espacial, que tensiona a estabilidade dos pares opositivos.
um caminho investigativo promissor a busca de se perceber, no campo da fico,
a presena de elementos que atuam sobre os valores convencionalmente associados a
espaos. Nessa busca admite-se, por um lado, a validade de uma fenomenologia
espacial, um pouco maneira de Gaston Bachelard, j que valores vinculados a certos
espaos tendem, de fato, a se cristalizar, gerando a impresso de que so anteriores a
qualquer conceptualizao de que so, na terminologia bachelardiana, imagens,
definidoras da imaginao potica. Por outro lado, contudo, enfatiza-se que tal
fenomenologia deve ser compreendida segundo um prisma radicalmente cultural e
semitico (ou, se se preferir, hermenutico), no qual so investigadas as condies que
tornam vivel o poder de dadas significaes espaciais. 27 O tensionamento da
representao espacial enfim, do efeito obtido pela aceitao tcita de que espaos
podem ser transpostos do mundo para o texto se d precisamente pela radicalizao
do sentido da ao de transpor, a qual passa a ser vista como de interferncia, dinamizao,
provocao, desestabilizao: como ao, portanto, poltica.

26

Segundo Foucault, as heterotopias impossibilitam o lugar-comum, dessecam o propsito, estancam

as palavras nelas prprias, contestam, desde a raiz, toda possibilidade de gramtica; desfazem os mitos e
imprimem esterilidade ao lirismo das frases (FOUCAULT. As palavras e as coisas, p. 7-8). O
desenvolvimento da noo de heterotopia se encontra em FOUCAULT. Des espaces autres.
27
Passagem reveladora, em A potica do espao, ocorre quando Bachelard, ao mencionar os arranhacus, recusa-lhes o estatuto de imagem por consider-los sem cosmicidade. (BACHELARD. A potica
do espao, p. 44-45)

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2.2 O PERAES

AAMENTO
D E ESP
ESPAAMENTO

Quanto segunda vertente a que considera a espacialidade de um texto em

funo de seu modo de estruturao , questo inevitvel saber quais modos de
estruturao, alm dos j difundidos como espaciais, tambm poderiam ser dignos de
tal atributo. Para alm do efeito de simultaneidade (portanto, de suspenso da primazia
da sucessividade temporal), obtido a partir de recursos de fragmentao, de exerccio
combinatrio de elementos textuais dispersos, quais outros efeitos de espacializao so
possveis? Trata-se, aqui, de se considerar que h operaes, especificamente na experincia
de leitura, de natureza espacial. Tal via se abre, sobretudo, a partir de certas experincias
da literatura moderna, nas quais a noo de obra d lugar de obra-em-processo. 28
Nesse sentido, a espacialidade da obra se revela, em especial, no fato de que esta no
homognea nem fixa, ou seja, ao fato de que os sentidos, s constituveis na ao fluida
e varivel da leitura, podem ser gerados de diferentes modos e esto em constante
deslocamento. A operao de espaamento (ou de intervalizao, distanciamento,
diferimento, para se fazer meno ao lxico de Jacques Derrida) costuma no se dissociar
da de temporizao.29 Trata-se, pois, de se indagar sobre a validade, agora fazendo eco
a Mikhail Bakhtin, de uma cronotopizao30 generalizada dos procedimentos de escrita
e leitura, ou seja, de uma maneira de abordar o texto segundo a variabilidade potencial de
suas articulaes (o que inclui a atribuio de unidades, lugares minimamente estveis
do sentido, e a possibilidade de desestruturao de tais unidades, da dinamizao dos
sentidos).
factvel, assim, que se perscrutem noes tidas como espaciais no no plano do
que est semantizado no texto, mas nas operaes formadoras do sentido as quais o
texto capaz de suscitar: proximidades e distncias, adjacncias e descontinuidades,
ptico e hptico, tendncias articulatrias e desarticulatrias, de compactao e
extensividade, de convergncia e divergncia. Em perspectiva abrangente, trata-se de
se inquirir quais so os vetores de ordenao e de desordenao textual, ou, para utilizar
os termos empregados por Gilles Deleuze e Flix Guattari, quais so os espaos estriados
e os espaos lisos de um texto.31 Em perspectiva estrita, trata-se de interrogar em que medida
a literatura constitui um arranjo especfico no qual a inevitvel ordenao da linguagem
verbal (o irrecusvel poder estriador do espao literrio) pode ser constantemente
reinventada com efeitos mais ou menos eficazes em determinado contexto de leitura
pela suspenso dos cdigos ordenadores (pela propenso alisadora do espao literrio).

28

Blanchot, lendo Mallarm, destaca: O espao potico, fonte e resultado da linguagem, nunca
existe como uma coisa, mas sempre se espaa e se dissemina. (BLANCHOT. O livro por vir, p. 346).
29
Segundo Derrida, o movimento da significao pressupe um intervalo no qual o presente se relaciona
com algo diferente de si, no qual o presente no presente. Esse intervalo constituindo-se, dividindose dinamicamente, aquilo a que podemos chamar espaamento, devir-espao do tempo ou devirtempo do espao (temporizao). (DERRIDA. Margens da filosofia, p. 45).
30
Bakhtin apresenta o conceito de cronotopo no texto Forms of time and chronotope in the novel. O
debate que propomos sobre a relao entre o conceito einsteiniano de tempo-espao e o bakhtiniano de
cronotopo encontra-se em BRANDO. Chronotope.
31
Cf. DELEUZE; GUATTARI. O liso e o estriado.

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2.3 D I S T R I B U I E S

ACIAIS
E S PPA

A terceira vertente toma como princpio a associao entre espao e ponto de

vista literrio, ou seja, o espao, no texto, se define mediante um foco, uma perspectiva,
uma viso, os quais tambm tm estatuto de espaos. Esse princpio necessariamente
conduz questo sobre a validade do modelo de viso adotado, o qual usualmente
derivado de uma concepo naturalista de corpo humano. Tal modelo pode ser recusado
em nome de outros que expem, de maneira enftica, a instabilidade das categorias da
percepo. Consideravelmente mutveis, passveis de desregulamentaes no acidentais,
corpo, mente, mundo podem, no mbito do texto literrio, colocar sob suspeita o prisma
perceptivo segundo o qual h dimenses elementares e indiscutveis na realidade
emprica. O espao apriorstico pode ser tratado como conveno. A viso no ,
necessariamente, orgnica ou: sua organicidade pode estar em constante processo de
mutao. A voz literria no possui natureza. Ela atpica, somente um trajeto. Viso
e voz literrias podem se descorporificar, desnaturalizando o espao.
exeqvel considerar o problema do espao na literatura no em termos de
relaes entre sujeitos e objetos. Os sujeitos, apesar de ficcionais, tm usualmente como
modelo uma humanidade naturalizada por meio da remisso a um sistema perceptivo
cujas feies so orgnicas. Os objetos so definidos, com freqncia, segundo um modelo
de realidade tambm de ndole naturalizante. Diferentemente, pode-se tratar o problema
do espao como relaes entre planos, que no so hierrquicos, mas que se determinam
mutuamente, ainda que segundo modos de determinao distintos e so tais modos
que possibilitam a identificao particularizadora dos planos. Assim, interessa no o
modo como certo espao ficcional percebido por uma personagem, mas como se d a
distribuio, em nveis (os quais podem, em textos no realistas, se misturar, colocando
em xeque seus limites), dos elementos que identificam o que a personagem como
espao, o que o espao no qual a personagem se desloca (pressuposto, assim, como
espao da no-personagem), o que o espao referido ou gerado pelas manifestaes de
tal personagem, o que o espao que refere ou manifesta a personagem (o espao, por
exemplo, da fala de um narrador que relata as aes da personagem). Observa-se que
espao, nessa conjuntura, no uma noo dada a priori, mas o resultado da
distribuio, necessariamente relacional, dos vrios elementos (ou perspectivas)
apreensveis em um texto (ou: atribuveis a um texto segundo certo modo de leitura).32

2.4 E SP
AOS
SPAOS

D E INDETERMINAO

A quarta vertente de abordagem do espao no texto literrio a que faz convergir

o debate para o cerne da linguagem, afirmando a espacialidade desta tambm se
beneficia da aproximao conflituosa da tradio que concebe o espao segundo um
prisma relacional daquela que vincula espao a percepo sensvel (e, por extenso, a
32

O que se vislumbra, aqui, talvez seja uma espcie de radicalizao sem qualquer feio
gramaticalizante ou funcionalista do modelo actancial proposto por Greimas, modelo inspirado no
sistema de funes narrativas de Vladimir Propp. Ver GREIMAS. Ensaios de semitica potica; GREIMAS.
Semntica estrutural; PROPP. Morfologia do conto.

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corpo). De fato, como apontado, estas so as duas linhas principais de argumentao na

defesa de que a linguagem possui seu prprio espao: porque ela um sistema de relaes;
porque seus constituintes possuem concretude sensoriamente apreensvel. A aproximao
sobremaneira conflituosa (e estimulante, em termos teoricamente prospectivos), j
que, por um lado, relaes no podem ser extradas dos dados materiais da linguagem,
o que equivale a afirmar que, em grau bastante relevante, a operao relacional fruto
de uma faculdade abstrativa. Isso tambm equivale a afirmar que o espao nunca
puramente derivado de quaisquer referncias necessrio que haja alguma instncia
que atribua, a partir de um modelo vlido, os vnculos entre elas. Por outro lado, no se
estabelece uma relao entre referncias se se cr que estas so meras projees da
relao, se no se aceita que estas possuem, de certa maneira, manifestao prpria, ou
seja, que, independentemente daquela relao, possuem algum tipo de realidade, o
que no significa entend-las segundo um prisma ontolgico (pelo qual possuiriam um
ser essencial, um em si, algo que as fundamenta a si mesmas), mas simplesmente que
so definidas por outras relaes que no a que foi colocada em foco. Trata-se, assim,
no de recusar a existncia de uma corporeidade ao espao, mas de ressaltar que
corpo no pode ser considerado nem como manifestao autofundante, nem como
noo auto-evidente.
Pelo menos duas alternativas tericas so suscitadas por essa aproximao ou
passagem entre espao como relao e espao como dado; entre a operao
relacionadora e a realidade que se oferece a tal operao, realidade que, por sua vez, se
configura por intermdio de outras relaes; entre o estabelecimento de uma relao
de determinao e o fato de que este s possvel a partir de elementos j determinados
por outras relaes (estabelecimento que se d, pois, exatamente medida que ignora,
ou considera irrelevantes, essas outras relaes, e assim pretende lidar com os elementos
em si mesmos).
A primeira alternativa aborda o espao a partir da discusso sobre os vnculos entre
matria massa corprea indistinta e forma matria culturalizada, semiotizada.
Pode-se, na esteira do que sugere Jean-Franois Lyotard,33 assumir que h, em toda paisagem
(mas, em especial, em paisagens simuladas, como a que define a linguagem verbal em
estado de literatura), a tentativa de insurreio da matria contra a forma. Nesse espao,
matria e forma entram em choque, e fundamental averiguar em que medida a primeira
capaz de subverter a domesticao que a segunda exerce. O espao literrio apresentase como paisagem, mas a irrealidade da paisagem que importa, aquilo que se esquiva do
processo segundo o qual a forma culturaliza a matria. Importa saber se os recursos que
tornam identificvel o corpo das palavras a fora formalizadora destas , se os arranjos
que atendem s expectativas dos sentidos humanos podem se desmanchar a si mesmos,
podem abdicar de sua capacidade de se fazerem reconhecveis, para que, no espao
insurrecto, se revele a fora que a indeterminao exerce sobre a determinao.
A segunda alternativa prope um sistema que procura radicalizar o aspecto dupla
e contraditoriamente relacional e corpreo da linguagem literria aspecto que define
33

Cf. LYOTARD. Scapeland. Texto tambm seminal para esse debate o de BAKHTIN. O problema
do contedo, do material e da forma na criao literria.

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sua espacialidade constitutiva. No se trata, porm, de colocar a pergunta sobre relaes

e dados internos linguagem ou externos a ela. Trata-se, sim, em moldes similares ao
que se encontra na obra de Wolfgang Iser,34 de se inquirir a viabilidade de um modelo,
amplamente antropolgico, que conceba a literatura em funo, justamente, de seus
fortes laos com a indeterminao (ou seja, com o imaginrio). Assim, abre-se uma via
que aborda a literatura, simultaneamente, como uma realidade (algo que consolida
relaes vrias, na forma de uma obra), como o processo segundo o qual esta realidade
se corporifica (que o processo da fico, por meio do qual a indeterminao do
imaginrio ganha algum nvel de determinao, processo pelo qual o horizonte de relaes
possveis converge para uma srie especfica de relaes) e como a irremovvel presena
dada pela negativa, ou seja, como campo contrastivo desse horizonte difuso, que
o imaginrio, campo da indeterminao, a qual tambm a condio de possibilidade
de quaisquer determinaes. Nessa conjuntura terica, o espao literrio passa a ser
interrogado, ao mesmo tempo, como produto (obra, corpo, dado, referncia), relao
(operao, atribuio, articulao) e condio (tanto da identificao de produtos
quanto do estabelecimento de relaes).

AA
ABSTRACT
This paper defines the main ways according to which the
category space is used in literary analysis. They are:
representation of space; space as textual structuration; space
as focalization; space of language. Also investigates some
attempts to expand the concept of space and discusses possible
consequences to Literary Studies.

KEYWORDS
Space. Literary space. Literature. Literary Theory.

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34

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