Design, moda e vesturio no sculo XIX (1801-1850).

Design, fashion and clothing in the nineteenth century (1801-1850).

Oliveira, Vanessa Melo; Universidade Anhembi Morumbi.

nessa_mo@hotmail.com
Faria, Jos Neto de; Ms.; Universidade Anhembi Morumbi.
josenetodesigner@yahoo.com.br
Navalon, Eloize; Ms.; Universidade Anhembi Morumbi.
navalon@uol.com.br

Resumo
A primeira metade do sculo XIX vivenciou a proliferao de importantes movimentos
estticos, como o Neoclassicismo e o Romantismo, que, assim como a moda dessa poca,
buscaram referncias na Antiguidade Clssica. O presente artigo aborda esses movimentos,
descreve a moda da poca e tenta traar um paralelo, mostrando as referncias que podem ser
encontradas em comum.
Palavras Chave: design; moda; romantismo e neoclassicismo.

Abstract
The first half of the nineteenth century experienced a proliferation of important aesthetic
movements such as Neoclassicism and Romanticism, which sought references in The
Classical Antiquity as well as the fashion of that time. This article discusses these movements,
describes the fashion of the time and makes a parallel, showing the references that can be
found in common.
Keywords: design; fashion; romanticism and neoclassicism.

Design, moda e vesturio no sculo XIX (1801-1850).

Introduo.
O sculo XIX foi marcado pelo esprito da renovao. A Revoluo Francesa e o
perodo napolenico, que finaliza em 1815 com sua derrota em Waterloo, trouxeram
transformaes para toda a Europa. A Frana passa a ser governada por uma Assembleia
representativa, a qual instaura um novo conjunto de leis. Ocorrem muitas mudanas tambm
devido ao desenvolvimento da cincia e da tecnologia, contribuindo para a construo das
grandes fbricas, impulsionadas por potentes mquinas a vapor e mo de obra barata. A
inveno do telefone, em 1876, e a pavimentao das ruas so alguns exemplos desse
desenvolvimento. Os avanos tecnolgicos tambm impulsionaram muito o mercado da
moda, com o incio da produo em massa.
Durante a mesma poca surge o Romantismo que influenciou a arte e a moda. Os
romnticos pregavam o sentimento e a emoo como contraponto ao esprito que estava se
estendendo, de independncia capitalista. O Historicismo foi outro movimento artstico
presente na moda do sculo XIX que estudou as diferentes formas que a moda reviveu,
reinterpretando estilos de sculos anteriores. Os delicados vestidos de musseline, leves e
soltos, refletem modelos neoclssicos, inspirados nas esttuas gregas e romanas. Outra
influncia adotada foi o gosto pelo design escocs, devido ao grande interesse que o vestido
antigo da Esccia despertava.
O presente artigo abordar tambm, a moda da primeira metade do sculo XIX,
mostrando as vrias mudanas ocorridas, principalmente na silhueta feminina e na grande
introduo de ornamentos. Ser possvel observar tambm que a moda aderiu a muitas
influncias dos movimentos estticos artsticos, e se tornar bastante relevante a compreenso
da relao entre essas duas reas estticas, e o aprofundamento no entendimento de como
ocorreram as vrias mudanas no vesturio desse perodo.

Metodologia.
Este trabalho o resultado de uma pesquisa terica, qualitativa, dedutiva e indutiva
que buscava compreender as caractersticas dos movimentos artsticos, Romantismo e
Neoclassicismo e a histria da moda da primeira metade do sculo XIX e destacar as
influncias que esses movimentos despertaram na moda. A pesquisa foi dividida, para poder
ser desenvolvida, em cinco momentos: pesquisa do referencial terico; pesquisa e coleta de
dados relevantes; organizao, classificao e anlise dos dados; anlise dos resultados da
pesquisa; e reflexo e descrio dos resultados da pesquisa.

Romantismo/Neoclassicismo (1750 1850).

O termo Romantismo deriva da palavra romance, utilizado para dar nome a um tipo
de histrias de aventuras medievais, caractersticos do final do sculo XVIII. Contudo, o
Romantismo no se refere a um estilo especfico, mas a uma atitude de esprito em um
conceito mais amplo.
O propsito do romantismo era acabar com os artifcios que barravam o regresso
natureza. Para os participantes desse movimento, a natureza era desmedida, selvagem,
sublime e pitoresca. Foi com base nela que os romnticos adotaram o poder, a liberdade e
tudo o que lhes inspirava a exaltao e o entusiasmo. No entanto, precisava de um estilo para
se basear, mas no um de seu tempo, por isso recua a um passado ao qual se sente ligado por
uma certa afinidade, favorecendo a revitalizao de mais de um estilo.
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O movimento apareceu com o fim do ciclo clssico, que est ligado revisitao da
arte do mundo antigo, greco-romano, no qual enxerga a relao dos homens com a natureza
como sendo clara e positiva. Destaca-se nesse perodo a transformao das tecnologias e da
organizao da produo econmica, com consequncias que surgem na ordem social e
poltica. Sem dvida, o nascimento da tecnologia industrial coloca em crise o artesanato e
suas tcnicas refinadas e individuais, transformando as estruturas da arte, que constituem o
modelo de produo artesanal. Uma das principais causas da crise da arte foi a passagem da
tecnologia do artesanato para a tecnologia industrial fabril, que se baseia na cincia e age
sobre a natureza de forma mais incisiva, transformando o ambiente.
O perodo que vai da metade do sculo XVIII at a metade do sculo XIX pode ser
dividido da seguinte maneira: fase pr-romntica, com a paralela potica alem do Sturm und
Drang1; fase neoclssica, coincidindo com a Revoluo Francesa e o imprio napolenico; e a
reao romntica, paralela aos movimentos de independncia nacional, com as primeiras
reivindicaes operrias entre 1820 e 1850. O Neoclassicismo faz parte do processo de
formao do Romantismo, segundo o qual a arte no derivada da natureza e sim da prpria
arte.
Uma caracterstica importante do Neoclassicismo o revival das artes da
Antiguidade clssica, conforme mostra a figura 01. Essa releitura pde ser observada tambm
em outras reas, como na moda. As duas principais referncias do retorno arte clssica so
Roma e Paris. A primeira sendo o principal foco no estudo do neoclassicismo.

Figura 01 - 'Igreja da Madeleine' de Barthelmy Vignon em Paris, de 1806, com referncias clssicas
(MIRABENT, 1991, p.16); e cadeira de Samuel Cragg, de 1808 (TORRENTY; MARN, 2005, p.46).

Para os neoclssicos a arte era uma atividade mental, diferente da racional, mais
autntica.
O Neoclassicismo no uma estilstica, mas uma potica; prescreve uma
determinada postura, tambm moral, em relao arte e, mesmo estabelecendo
1

Movimento de poetas jovens alemes do final do sculo XVIII.

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certas categorias ou tipologias, permite aos artistas certa liberdade de interpretao e

caracterizao (ARGAN, 2006, p.23).

Desde que a cincia e tcnica vm se impondo, a burguesia industrial iniciou sua

rpida ascenso. Os artistas comearam a perceber que as tcnicas industriais, proporcionam
uma grande fora criativa.
O interesse pelo mundo clssico vem desde o final do sculo XVII. Quando
Shaftesbury (1671-1713) defendia que era possvel achar solues adequadas para problemas
estticos de seu perodo. Winckelmann (1716-1768) juntamente com A. R. Mengs (17281779) tomaram como base as ideias de Shaftesbury e direcionaram-se a um conhecimento
mais amplo da Antiguidade. Winckelmann deu incio a um novo ideal de beleza, baseado nas
obras gregas, pois acreditava serem caracterizadas por simplicidade e grandeza. Mengs por
sua vez foi influenciado por Winckelmann, exps suas teorias artsticas em escritos sobre a
pintura, no se opondo cpia de grandes mestres da Antiguidade.
Nessa poca conviveram vrias correntes. Mas como em todo movimento,
importante destacar o menosprezo aos movimentos anteriores, barrocos e rococs, e a
imitao de um passado mais distante dos elementos grego-latinos.
O termo Neoclssico foi denominado por tericos e historiadores com intuito de
destacar a pluralidade e variedade de correntes artsticas. Esses estudiosos demonstraram que
essa arte, do final do sculo XVIII e incio do sculo XIX, foi mais do que uma simples
imitao da arte clssica, e que muitos projetos realizados nessa poca abriram a possibilidade
de novas solues.

Figura 02: Arco do Triunfo de Paris de Raymond e Chalgrin, de 1837 (MIRABENT, 1991, p.21); e desenho de
cadeira de Charles Percier e Lonard Fontaine, de 1812 (TORRENTY; MARN, 2005, p.51).

Entre os diferentes tipos de arte, a que mais se apoiou na tendncia clssica foi a
arquitetura, seguida pela escultura e pela pintura, conforme a figura 02. A criao na
arquitetura neoclssica deveria atender tambm a uma funo, eles comearam a se preocupar
se aquela forma tambm iria suprir as necessidades da sociedade.

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A arquitetura neoclssica tem um carter fortemente tipolgico, em que as formas

atendem a uma funo e uma espacialidade racionalmente calculadas. O modelo
clssico permanece como ponto de referncia para uma metodologia de projetos que
se colocam problemas concretos e atuais (...) (ARGAN, 2006, p.22).

O projeto foi considerado fundamental para toda a arte neoclssica. Ele

importantssimo para o desenvolvimento de uma ideia, o pilar que determina que aquela obra
foi pensada e que passou por diversas fases antes de se materializar.
Os arquitetos e engenheiros devem ter conhecimento das necessidades e desejos da
sociedade, para criarem a partir desses fatos, visto que as obras sero destinadas para essa
populao.
O Romantismo est muito ligado arte crist da Idade Mdia e, mais precisamente,
ao romntico e ao gtico. Podemos definir como romntico o mundo nrdico, no qual a
natureza uma fora misteriosa, frequentemente hostil. Foi teorizado pelos defensores do
Renascimento, do Gtico e pelos pensadores alemes Schlegel (1767-1845), Wackenroder
(1773-1798), Tieck (1773-1853), os quais defendem que a arte a revelao do sagrado e tem
necessariamente uma essncia religiosa.
No inicio do sculo XIX, Schinkel (1781-1841) admirava a sabedoria construtiva dos
arquitetos gticos e admitia que a arquitetura classicista era baseada na expresso do sentido
do Estado e que a arquitetura gtica, por sua vez, exprimia a tradio religiosa da
comunidade.
Podemos citar Viollet-Le-Duc (1814-1879), escritor, restaurador e engenheiro, como
sendo o maior pioneiro do revival do gtico na Frana. Aprofundou-se no estudo filosfico
dos monumentos gticos, investigou os sistemas construtivos e a aplicao dos materiais, se
preocupou em aplicar princpios para sua conservao e restaurao. Ele afirmava que o
gtico era mais uma linguagem do que um estilo. Foi um dos primeiros a perceber as
possibilidades que oferecem os novos materiais, como por exemplo, o ferro.

Figura 03 - 'A vendedora de cupidos' de Joseph Marie Vien, obra que expressa bem o sentimento e a relao com
a natureza (MIRABENT, 1991, p.49); e cadeira de Karl Friedrich Schinkel, de 1820-1825 (TORRENTY;
MARN, 2005, p.50).

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Os romnticos tinham o desejo de uma arte que no fosse apenas religiosa, mas que
expressasse o pensamento religioso do povo, e que introduzisse um fundamento tico ao
trabalho humano, revalorizando a arquitetura gtica. Podemos dizer que essa arquitetura
primeiramente crist, burguesa por nascer nas cidades com o refinado artesanato dos sculos
XVIII e XIX, exprimindo o sentimento popular, a histria das sociedades, visto que cada
catedral, por exemplo, um elemento de vrias geraes, demonstrando com a complexidade
de suas formas e estruturas, e tambm com a riqueza e variedade de suas decoraes, o alto
nvel de experincia tcnica dos artesos locais.
A pintura romntica deseja expressar os sentimentos, que um estado de esprito
frente realidade individual, a nica ligao possvel entre o indivduo, a natureza, o
particular e o universal, conforme figura 03. Para Coret, paisagista francs do sculo XIX, o
sentimento o que h de mais natural no homem. Sua pintura considerada muito menos
sentimental e mais realista.

Vesturio e moda.
No incio do sculo XIX, o traje feminino foi muito reduzido em termos de
quantidade de roupas. Consequncia do abandono de anquinhas e espartilhos do final do
sculo XVIII. As mulheres comearam a usar um robe en chemise (vestido de cintura alta, at
os ps, de musseline, cambraia ou morim), que veio a ser conhecido posteriormente como
vestido Imprio, conforme a figura 04. Esse foi o estilo usado ao longo de toda a Repblica.
Talvez em nenhuma outra poca entre os tempos primitivos e a dcada de 1920, as
mulheres tenham usado to pouca roupa como no incio do sculo XIX. Todos os
trajes pareciam ter sido criados para climas tropicais (...) (LAVER, 2008, p.155).

Figura 04: 'A imperatriz Josefine' de Prod'hon, de 1805 (MIRABENT, 1991, p.56); e 'Vestido Imprio' em
'Madame Rcamier' de Franois Grard, de 1802 (LAVER, 2008, p.154).

Esse efeito clssico, com nfase na linha vertical, que pde ser observado no
vesturio, durou somente de 1800 a 1803. Nos trs anos seguintes, houve uma influncia
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egpcia. Depois da Guerra de Sucesso espanhola, os adornos espanhis foram impostos,

devido ao grande interesse por tudo que acontecia ou vinha da Espanha.
A natureza, alm de influenciar movimentos artsticos como o Neoclassicismo,
influenciou tambm o vesturio da poca. O uso de peles e plumas ficou cada vez mais
comum e havia um grande fascnio pelas plantas, conforme a figura 05. Os bordados com
desenhos de flores e folhas eram um dos ornamentos mais comuns nos trajes dos homens e
das mulheres ao longo de todo o sculo. Inspirados em fontes variadas, estudos de botnica,
as prprias plantas dos jardins, estufas e rvores, chegando a produzir vestidos que imitavam
rvores. Nos tecidos dos vestidos, por exemplo, eram feitas representaes realistas de frutas.
Outra referncia ntida eram as imagens de insetos, abelhas, joaninhas e mariposas, que eram
bordadas nos vestidos dos anos 60 e 70.

Figura 05 - Publicao da revista 'Ladies' de Paris, de 1801 (V&A, 2010); Vestido mostrando o uso de
pele de animal, de 1807 (LAVER, 2008, p.156); trajes para Le Beau Monde com decote mais baixo e o ajuste
abaixo do busto, de 1808, (LAVER, 2008, p.159); e Thomas Bewick veste Fraque a Cartola do traje campestre
Ingls, em 1810 (LAVER, 2008, p.158);

Algumas modificaes foram surgindo, como o decote, que se tornou cada vez mais
baixo, e a cintura que se aproximou mais do busto, conforme a figura 05. As mangas eram
curtas ou muitas vezes nem existiam, e a cauda ficou cada vez mais comprida. Esse vestido
foi mudando de aspecto quando se acrescentou um corpete chamado de le corsage.
Com a reintroduo do corpete separado, o vestido logo passou a ter menos pregas.
Estas ficavam nas costas, o que dava ao traje todo um aspecto inteiramente diferente.
A moda logo instituiu um vestido sem pregas, e por volta de 1807 os vestidos eram
to justos que mal se conseguia andar com eles (KOHLER, 2005, p.486).

Este tipo de modelagem permaneceu no domnio at depois de 1820, mas vale

ressaltar que a partir de 1812 o decote foi ficando cada vez mais alto. As mangas curtas
deixaram de ser essenciais mais ou menos na mesma poca em que os decotes baixos, as
favoritas eram abertas, presas com botes ou pregueadas.
Por volta de 1808, foram introduzidas golas que ameaaram a popularidade do
decote baixo, mas o Imprio Napolenico no deixou que este ltimo se propagasse,
mostrando assim a grande influncia que ele exercia, inclusive na moda.

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No incio do sculo XIX, por volta de 1810, comearam a surgir os adornos nas
roupas. Retomou-se o emprego de rendas, babados, e o prprio tecido passou a ser usado para
a criao de ornamentos em forma de babados e listras diagonais.
Havia nessa poca uma verdadeira paixo pelos xales e mantas. Eram peas que no
podiam faltar no guarda-roupa feminino, e saber us-los com graa era a marca da mulher
elegante. Eram usados para aquecer o corpo tambm, mas predominava o uso pela ostentao.
Ficaram em moda tambm os grandes xales retangulares, feitos de tafet, musseline ou crepe,
semelhantes s clmides gregas, conforme a figura 06.

Figura 06: Vestidos de passeio com muitos babados, de 1817 (LAVER, 2008, p.157); Xale comprido no
vesturio feminino, de 1810 (LAVER, 2008, p.157); e 'Capito Barclay' apresenta o traje tpico do pedestre com
calas que substituram os cales usados at os joelhos, de 1820 (LAVER, 2008, p.158).

Em 1814, muitas mulheres inglesas foram a Paris, aps a primeira abdicao de

Napoleo, e descobriram que a moda francesa estava muito diferente da inglesa. As francesas
ainda usavam o vestido de cintura alta, mas a saia, em vez de cair reta at o tornozelo, abriase um pouco na barra. O vesturio ingls, em contraponto, estava adquirindo um ar romntico,
com elementos elisabetanos, como por exemplo, mangas fofas. Como consequncia disso, as
mulheres inglesas abandonaram sua moda e adotaram a francesa. Aconteceu o oposto com os
trajes masculinos. A influncia inglesa no vesturio masculino j era muito significativa desde
o final do sculo XVIII, e nesse momento os franceses aceitavam o traje ingls plenamente.
O dndi, nome dado aos homens aristocrticos do perodo vitoriano, que se
preocupavam muito com a ornamentao e detalhes das roupas, foi muito reconhecido nessa
poca, tanto pelo corte de suas roupas, acabamentos impecveis, como pelos cales
apertados, conforme a figura 07. Alm do grande detalhe em seu pescoo, formado pelo
colarinho da camisa, que era virado para cima, com as duas pontas projetadas sobre o rosto,
adornadas por um leno em forma de plastrom ou stock (faixa dura, em n, j pronta,
abotoada atrs).

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Figura 07: Trajes exagerados dos dndis, em 1822 (LAVER, 2008, p.161); e vestido com mangas bufantes e
cintura marcada 'Fashion Plate', de 1829 (LAVER, 2008, p.164).

No estilo romntico, observam-se vestidos primorosos, que transmitem exuberncia

com um sentimento de fantasia, feitos de tecidos leves, manifestando o aspecto delicado, de
sonho, to caracterstico dos trajes de noite da dcada de 20 desse sculo. O ano de 1822 pode
ser identificado pela mudana nas roupas femininas.
A cintura, que fora alta durante um quarto de sculo, voltou posio normal e,
quando isso acontece, ela inevitavelmente vai ficando mais fina. Em consequncia, o
espartilho voltou a ser parte essencial do guarda-roupa feminino, mesmo para as
meninas (LAVER, 2008, p.162).

Esse efeito da cintura fina fez com que as saias ficassem mais amplas, e as mangas
tambm foram se modificando, primeiramente com um pequeno enchimento nos ombros, que
foi tido como um retorno dos trajes do Renascimento. Os corpetes estavam agora mais
compridos, as saias muito largas e folgadas, usava-se uma angua levemente acolchoada ou
bastante engomada. A saia quase nunca chegava ao tornozelo, conforme a figura 07.
O vesturio composto de mangas enormes, a famosa manga presunto, cintura
muito marcada e aplicaes de laos so algumas das caractersticas do comeo da dcada de
1830.
(...) mangas presunto eram longas e extremamente largas no alto, mais estreitas do
cotovelo para baixo e justas nos punhos. Essas mangas, bem como as mangas amplas
e curtas dos vestidos de baile, conservavam sua largura total graas a armaes de
vime ou almofadas de penas (KOHLER, 2005, p.521).

Em meados de 1835, alterou-se a manga presunto, invertendo-a, ou seja, ficou

justa em cima e mais larga embaixo. Depois de 1830, a saia ficou um pouco mais curta e bem
mais ampla do que antes, e as mangas ficaram muito grandes.
A amplido das saias dessa poca proporcionava uma oportunidade para a colocao
cada vez maior de ornamentos. Um tero do comprimento do vestido era enfeitado com tiras
de tecido e pufes, depois se notou vestidos com diversos babados, medindo de 25 a 30
centmetros de altura, sobrepondo cada babado ao de baixo.
Voltou a ser muito elegante o uso do rufo (espcie de gola muito volumosa com
vrias camadas, intitulada pela rainha Elizabeth no sculo XVII), uma imitao do que foi a
moda elisabetana. Mais comum ainda foi o uso da pelerine.
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Uma gola larga e lisa chamada pelerine cobria os ombros. Quando as extremidades
eram cadas, chamava-se pelerine-fichu. Ao ar livre, durante o dia, as mulheres
usavam uma pea com mangas enormes e muitas capas (LAVER, 2008, p.166).

A moda romntica do incio da dcada comeou a sofrer mudanas a partir de 1837.

As mangas j no eram to amplas, e o volume comeou a descer pelos braos. As
saias voltaram a ser mais compridas e no deixavam os tornozelos a mostra quando as
mulheres andavam (LAVER, 2008, p.168).

Houve tambm nessa poca o desaparecimento da extravagncia e da cor nas roupas

masculinas. A mudana mais marcante nessa poca foi na cabea, com o surgimento do
chapu tipo boneca, que era baixo, amarrado firmemente sob o queixo, com o formato de um
balde de carvo e passava a ideia de extremo recato.
A mulher tinha a obrigao de no fazer nada, e quanto mais extravagantes e
exuberantes eram seus trajes, mais passavam essa ideia de ociosidade e de que o marido era
suficientemente rico para sustent-la, conforme a figura 08.
O prspero homem de negcios, que comeava a deixar a cidade e a instalar sua
famlia em confortveis casas recm-construdas nos subrbios elegantes, esperava
duas coisas da esposa: primeiro, que fosse um modelo de virtudes domsticas e,
segundo, que no fizesse nada. Sua ociosidade total era a marca do status social do
marido. (LAVER, 2008, p.177).

Figura 08 - Trajes de montar masculino e feminino, de 1831 (LAVER, 2008, p.164); Vestido pelia, brocado de
seda, de 1831-33 (LAVER, 2008, p.165); e Trajes masculinos para o dia, de 1834 (LAVER, 2008, p.165).

Esse fato pode parecer um pouco estranho ao se considerar que aconteceram na

dcada de 1840 extraordinrias inovaes tcnicas e convulses sociais. Surgiram nessa poca
ferrovias e vrios levantes sociais, dando origem, em 1848, primavera dos povos. De certa
forma, as roupas confirmavam a inteno dos homens de que as mulheres no tivessem voz
ativa, no participando das discusses polticas pblicas.
O vesturio feminino da dcada de 1840 foi marcado pela escassez e pode ser
caracterizado pela cintura baixa, com o corpete destacando esse efeito. As saias eram

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compridas e rodadas, conforme a figura 09. Havia tambm o gilet-cuirasse, pea parecida
com um colete masculino. Crinolina foi a palavra utilizada para denominar uma pequena
anquinha feita de crina de cavalo, diferente daquela que ainda viria.

Figura 09 - 'Convalescena' de Eugne Lami, de 1845 (LAVER, 2008, p.171); e vestidos para o dia em Le
Follet, de 1848 (LAVER, 2008, p.171).

Os vestidos usados noite eram decotados, mostrando os ombros. Este decote era
reto com uma pequena profundidade no meio, chamada de en coeur. O corpete terminava em
ponta na frente, era armado com barbatanas e havia pregas horizontais na parte de cima do
mesmo, tpicas desse perodo.
As mulheres, em referncia rainha Vitria, que era de estatura baixa, tinham que
parecer muito pequenas. Os sapatos, portanto, eram feitos em sua maioria sem saltos. O tipo
mais comum era a sapatilha, feitas de cetim ou crepe, em cores que combinassem com o
vestido.

Influncias dos movimentos estticos na moda.

fato que a moda sempre foi criada e caracterizada a partir de referncias obtidas de
diferentes reas, ou seja, da histria, da poltica, da economia, da tecnologia, das artes, entre
outras. O Neoclassicismo e o Romantismo foram os movimentos de maior predominncia na
primeira metade do sculo XIX, e exerceram profunda influncia sobre a moda da poca,
conforme a figura 10.
Por ser formada por vestidos soltos, de tecidos leves e com ajuste apenas abaixo do
busto, pode-se notar grande referncia na moda do vesturio do perodo clssico, grego e
romano. Os movimentos artsticos tm como principal caracterstica justamente o revival
dessa Antiguidade.
A nova mulher republicana usava longas chemises, que pareciam camisolas
flutuantes, inspiradas na Antiguidade Clssica, como o fazia a mulher grega
(XIMENES, 2009, p.50).

No Romantismo sempre ficou clara a importncia da existncia de estilos de pocas

passadas nos quais pudessem se basear. A moda foi seguindo o mesmo princpio das artes.
Sempre buscando novas referncias, sendo estas as mesmas adotadas por esses movimentos.
Nota-se com isso, que a moda foi muitas vezes, e ainda , escrava do passado. Desde essa
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poca, as pessoas envolvidas no desenvolvimento e na produo do vesturio j estudavam o

passado para abord-lo em suas criaes, da mesma forma como atualmente os designers de
moda pesquisam sobre a histria e a adotam em suas colees. Pode-se perceber que a prtica
no nova, uma constante que liga as pessoas histria das roupas.

Figura 10 - Museu de Berlim de Karl Friedrich Schinckel com referncias clssicas, de 1822-26 (MIRABENT,
1991, p.16); 'Retrato de Josefina Bonaparte' de Antoine Jean Gros, 1808 (COSGRAVE, 2005, p.203); e vestido
ingls de 1832 (V&A, 2010).

O Romantismo, por ter sua origem ligada a valores do perodo medieval, extrados
de livros de romances e de aventuras, buscava tanto nas artes como na moda a fantasia,
defendia o mundo complexo dos sentimentos e das emoes, das viagens dentro de si mesmo
e queria acima de tudo mexer no imaginrio das pessoas e provoc-lo. Instigava e provocava a
exposio pblica, aos espectadores atentos s projees dos imaginrios, de pensamentos
ntimos, valores sociais e crenas. Neste sentido, de certa forma, o vesturio expe a imagem
que os romnticos gostariam de transmitir, algo extremamente transposto para o sistema da
moda.
A mentalidade do Romantismo vislumbrava uma fuga a realidade humanstica, em
que prevalecia a imaginao ao esprito crtico. Era a poca dos contos de fadas, da
msica lrica de Schumman, Schubert, Liszt e Chopin (XIMENES, 2009, p.54).

Os romnticos consideravam a arte da Idade Mdia uma referncia que deveria ser
seguida por representar os verdadeiros valores das sociedades crists. Estes valores estticos
religiosos no eram muito adequados, nem aplicados moda, visto que, a partir da segunda
dcada do sculo XIX, o despojamento dava lugar ao excesso de exageros formais e de
ornamentos, contrariando a lgica da simplicidade e a ausncia de vaidade, caractersticos dos
ensinamentos religiosos.
A relao do homem com a natureza, no perodo que deu origem s referncias, ou
seja, na Antiguidade, era muito clara e marcante. Fato que originou muitas das crenas
religiosas do perodo, como a adoo de elementos da natureza como foras supremas ou
como representaes de deuses. Assim, nada mais justo que essa relao tenha se tornado
outra grande influncia para a moda. Os vestidos refletiram exatamente esse fato, projees
de significados adornados em bordados com flores e estampas de frutas.
Outra relao que podemos fazer da moda desse perodo com a natureza so as
silhuetas e formas que o corpo adquire e que podem ser comparadas com formas da natureza:
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A forma do corpo vestido, como objeto no espao e em movimento, obtida por meio
de sua esttica tridimensional: relevos, depresses, concavidades e convexidades que,
entre curvas virtuais, se movimentaram em vrias partes do corpo da mulher,
produzindo ora quadris imensos, ora traseiros protuberantes, contornos sinuosos e
cinturas estranguladas (XIMENES, 2009, p.22, 23).

Nesse perodo, a tecnologia industrial estava assumindo cada vez mais espao, esse
fato pode ter ameaado a arte e o artesanato, mas para a moda as mudanas foram de grande
importncia e fundamentais. o caso, por exemplo, da utilizao da mquina de costura, com
variedades de funes, como por exemplo, pregar botes. O avano da tecnologia tambm
trouxe mudanas para a moda com a introduo cada vez maior de lojas de rua, com vitrines
que mexiam com o inconsciente do consumidor, e com a publicidade adquirindo cada vez
mais espao, proporcionando uma divulgao mais rpida dos produtos de moda.
O advento desta era industrial ir explorar a forma cilndrica abstrata, muito vista na
arquitetura, como, por exemplo, nas chamins das fbricas, tneis e reservatrios de gs. No
perodo, tal tendncia imprimiu-se fortemente no vesturio masculino, em calas, cartolas e
sobrecasacas.
O Renascimento foi considerado outra fonte de referncias, a partir do momento em
que a moda, no ano de 1822, passou por grandes transformaes, deixando toda aquela
esttica clssica para trs. A excessividade tornou-se uma das principais caractersticas do
novo vesturio. A cintura voltou a seu lugar de fato, retornando o uso do espartilho. As saias
foram ficando automaticamente bem mais amplas, sendo usadas com vrias anguas e muito
adornadas, sendo estes adornos nitidamente trazidos como referncia da natureza.
A partir desse momento, a moda passou a referenciar os perodos Barroco e Rococ,
por estar to composta por adornos e ornamentos, provocando um notvel exagero.
importante notar que neste caso h uma oposio aos movimentos estticos vistos nesse
artigo, pelo fato de os mesmos negarem e serem totalmente contra a arte barroca. Nota-se
neste momento uma divergncia de ideias. A moda do final da primeira metade desse sculo
j estava mais voltada s referncias que vinham dos movimentos: Historicismo, Ecletismo e
Art Nouveau, predominantes na segunda metade do sculo XIX. Estes por sua vez, buscavam
outros tipos de referncias para suas criaes.

Consideraes finais.
Com o desenvolvimento do presente artigo foi importante notar que os movimentos
estticos artsticos desenvolveram-se e receberam a influncia de diversas correntes tericas e
filosficas e referencias histricas. Consequentemente influenciaram e foram influenciados
pela moda, fazendo parte do processo de formao do perodo da primeira metade do sculo
XIX.
A moda passou por diversas transformaes, tanto com relao s formas e s
silhuetas, como com o aumento da utilizao exagerada de ornamentos. A natureza foi muito
valorizada nesse perodo, influenciando vrias reas estticas, mostrando que as referncias
podem ser extradas de um mesmo assunto, mas abordadas de diferentes formas, conforme o
perodo a que se destinam.
Pode-se considerar que as reas permeadas pela esttica esto todas intimamente
ligadas. Por sua vez, a moda sempre props inovaes para a sociedade e determinou o seu
comportamento, da mesma forma, que sofre a influncia de reas como a poltica, a religio, a
economia, a arte e a tecnologia, no servindo somente para a diferenciao entre as classes
sociais. Foi importante observar que desde essa poca a moda busca referncias na histria e

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Design, moda e vesturio no sculo XIX (1801-1850).

que tal processo exercido at os dias de hoje. Contudo, chega-se concluso bvia, no
campo da moda, de que todas as criaes e inovaes possuem uma base ou origem, na
histria, nos temas e nas referncias que fomentam seu desenvolvimento. O que merece ser
mais profundamente estudado o fato de que a moda pode provocar algumas influncias mais
relevantes nos movimentos, podendo haver uma transao de elementos entre as reas ainda
no devidamente explorada.

Referncias.
ARGAN, Giulio. Arte moderna. So Paulo: Companhia das letras, 2006.
CHRIST, Yvan. A arte no sculo XIX. So Paulo: Martins Fontes, 1981.
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JANSON, Horst. Histria geral da arte: o mundo moderno. So Paulo: Martins Fontes,
2001.
KOHLER, Carl. Histria do vesturio. So Paulo: Martins Fontes, 2005.
LAVER, James. A roupa e a moda: uma histria concisa. So Paulo: Companhia das letras,
2008.
PISCHEL, Gina. Histria universal da arte 3. So Paulo: Mirador Internacional, 1966.
MIRABENT, Isabel. Saber ver a arte neoclssica. So Paulo: Martins Fontes, 1991.
V&A. Victoria & Albert Museum. Londres, 2010. Disponvel em: < http://www.vam.ac.uk
/index.html >. Acesso em: 15 mar. 2010.
XIMENES, Maria Alice. Moda e arte na reinveno do corpo feminino do sculo XIX.
So Paulo: Estao das letras e cores, 2009.

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