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NDICE.......................................................................................................................................................................... 1
APRESENTAO ....................................................................................................................................................... 3
CONHECENDO O SEU INSTRUMENTO ............................................................................................................... 4
O TECLADO .................................................................................................................................................................. 4
TIPOS DE TECLADOS .................................................................................................................................................... 4
Sintetizadores.......................................................................................................................................................... 4
Teclados com acompanhamento automtico .......................................................................................................... 4
Workstations ........................................................................................................................................................... 4
Pianos digitais ........................................................................................................................................................ 4
Controladores ......................................................................................................................................................... 5
AS NOTAS .................................................................................................................................................................... 6
OS ACIDENTES........................................................................................................................................................... 7
SUSTENIDO (#)............................................................................................................................................................. 7
BEMOL (B) ................................................................................................................................................................... 7
ESCALAS...................................................................................................................................................................... 9
ESCALA MAIOR ............................................................................................................................................................ 9
ESCALA MENOR ......................................................................................................................................................... 10
RELATIVOS ................................................................................................................................................................ 11
FORMAO DE ACORDES ................................................................................................................................... 12
CIFRAS ...................................................................................................................................................................... 12
ACORDE .................................................................................................................................................................... 12
Acorde Maior........................................................................................................................................................ 13
Acorde Menor (m)................................................................................................................................................. 15
Acorde Sustenido Maior (#) e Acorde Bemol Maior (b)....................................................................................... 17
Acorde Maior Com Stima (7).............................................................................................................................. 18
Acorde Menor Com Stima (m7) .......................................................................................................................... 19
Tabela de Acordes ............................................................................................................................................... 20
INVERSO DE ACORDES............................................................................................................................................. 24
Posio fundamental ............................................................................................................................................ 24
Primeira inverso ................................................................................................................................................. 24
Segunda inverso.................................................................................................................................................. 24
AS DUAS MOS ........................................................................................................................................................ 25
MO ESQUERDA (ACORDE ABERTO).......................................................................................................................... 26
MO DIREITA (ACORDE NA 1A INVERSO) ................................................................................................................. 27
TOCANDO .................................................................................................................................................................. 28
Tocando em C ....................................................................................................................................................... 28
Tocando em F ....................................................................................................................................................... 28
Tocando em Am .................................................................................................................................................... 28
EXERCCIO NO 1 ...................................................................................................................................................... 29
ACORDES COM BAIXO EM OUTRA NOTA....................................................................................................... 31
EXERCCIO NO 2 ...................................................................................................................................................... 33
ACORDES COM STIMA MAIOR (7M)............................................................................................................... 34
ACORDES COM NONA MAIOR (9)....................................................................................................................... 35
M.Brasil
HARMONIZANDO.................................................................................................................................................... 36
DOIS ACORDES POR UM.............................................................................................................................................. 36
ACORDES COM NONA MAIOR SIMPLIFICADO .............................................................................................................. 37
ACORDE COM STIMA SIMPLIFICADO ......................................................................................................................... 38
EXERCCIO NO 3 ...................................................................................................................................................... 39
M.Brasil
Apresentao
Amigo msico,
Com o desenvolvimento das formas musicais, envolvendo um universo de
sons, estilos e ritmos, cada mais vez torna-se indispensvel ao estudante de msica
o aprendizado de novas tcnicas para o aprimoramento de sua musicalidade,
independendo do instrumento musical que na qual o seu objeto do seu estudo.
O aperfeioamento musical deve seguir em escala crescente, com inovaes,
improvisaes, e, acima de tudo, objetivando o enriquecimento da cultura musical.
Numa diviso simples, pode-se dividir a msica em trs partes:
* Melodia : De forma simples, o que cantado. Tecnicamente, uma
seqncia de sons sucessivos.
* Harmonia : o acompanhamento da melodia atravs de acordes.
* Ritmo : a combinao de sons dentro de um compasso, que junto
com a harmonia, ir dar sustentao melodia.
Este trabalho tem como finalidade o aperfeioamento da harmonia, de
forma simples e prtica, visando unicamente estudantes de teclado e piano.
M.Brasil
Tipos de teclados
Sintetizadores
possuem vrios timbres (sons) que na qual podem ser editados (alterao de
freqncias, modulao, efeitos, etc.), com isso criando novos timbres (sons).
Teclados com acompanhamento automtico
So teclados que possuem vrios estilos musicais (pop, jazz, rock, balada,
samba, bossa nova, dance, e muitos outros), onde pode-se criar e modificar
outros estilos, acompanhados por parte rtmica (bateria), baixo, strings,
cordas (violo, guitarra), metais (trompete, trombone, etc.), bem como ainda
pode-se sintetizar estes timbres (sons).
Workstations
So teclados mais complexos, que envolve sntese de sons e sequenciadores
para composio, arranjos de partes musicais ou peas musicais completas, e
ainda possuem a capacidade de sntese de timbres (sons).
Pianos digitais
So teclados com vrias teclas (76,88), que possuem vrios timbres de piano,
gran piano, piano eltrico, cravo, etc..
M.Brasil
Controladores
So teclados com vrias teclas (76,88), na maioria das vezes no possuem
timbres, que tem a finalidade de controlar outros instrumentos digitais atravs
de MIDI (comunicao entre instrumentos digitais), controla uma bateria
eletrnica, computadores, mdulos de som, etc..
Atualmente existem inmeras marcas de teclados, que vo dos mais simples
aos mais sofisticados com grande possibilidade de sntese de sons e arranjos
musicais.
Marcas mais conhecidas:
Cassio
Roland
Techinics
Peavy
Kurzwell
M.Brasil
Yamaha
Korg
Solton
General Music (GEM)
CCE
Kawai
Alesis
Ensomiq
Minami
E-mu
As Notas
Como qualquer instrumento musical as notas bsicas so:
d r
mi f
sol l
si
Para uma melhor identificao das notas no teclado pode-se usar um modo bem
simples:
A primeira tecla branca antes das duas teclas pretas sempre ser a nota d.
A primeira tecla branca antes das trs teclas pretas sempre ser a nota f.
d r
mi f
sol l
si
d r
mi ...
d r
mi f
sol l
si
d r
mi ...
Oitava
M.Brasil
Os Acidentes
As teclas pretas do teclado representam uma alterao nos sons das teclas brancas,
aumento ou diminuindo tua tonalidade.
Sustenido (#)
Aumenta a nota em meio (1/2) tom (da esquerda para a direita)
d#
Bemol (b)
Diminui a nota em meio (1/2) tom, (da direita para a esquerda).
sol
solb
=
=
=
f# (f sustenido)
l# (l sustenido)
=
rb (r bemol)
lb (l bemol)
Por que ?
Porque aumentando meio (1/2) de d ser igual a diminuirmos meio (1/2)
tom de r.
O conjunto de uma oitava com as notas brancas e pretas chamado de Escala
Cromtica. Onde aparecem 12 semitons (semitom = meio tom).
Aumentando
d
d#
rb
r# mi
mib
f# sol
solb
sol#
lb
la#
sib
si
Diminuindo
Note que h uma igualdade no som de algumas notas:
d #
=
rb
r #
=
mib
fa #
=
solb
sol #
=
lb
la #
=
sib
As nicas notas que no so separadas por meio tom so:
mi
si
e
e
f
d
M.Brasil
Escalas
Antes de comearmos a formao dos acordes, necessrio que o aluno saiba quais
notas iro fazer parte na formao destes acordes.
Este conjunto de notas que iro fazer parte na formao dos acordes chamamos de
Escala.
Por exemplo, a escala de d.
mi
sol
si
Escala maior
A escala maior formada por:
Escalda de d maior:
nota fundamental
2 tons
1 semi tom (1/2 tom)
3 tons
1 semi tom (1/2 tom)
d
r, mi
f
sol, la, si
d
M.Brasil
sol
l, si
d
r, mi, f#
sol
Escala menor
A escala menor formada por:
Escalda de la menor:
nota fundamental
1 tom
1 semi tom (1/2 tom)
2 tons
1 semi tom (1/2 tom)
2 tons
l
si
d
r, mi
f
sol, l
Escalda de mi menor:
nota fundamental
1 tom
1 semi tom (1/2 tom)
2 tons
1 semi tom (1/2 tom)
2 tons
M.Brasil
mi
f#
sol
l, si
d
r, mi
10
Relativos
Se observarmos atentamente notaremos que as mesmas notas que formam a escala
de d maior so as mesmas que formam a escala de l menor, bem como as notas da
escala de sol maior so as mesmas da escala de mi menor.
Portanto, so tons relativos:
d maior
d# maior
r maior
r# maior
mi maior
f maior
f# maior
sol maior
sol# maior
l maior
l# maior
si maior
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
l menor
l# menor
si menor
d menor
d# menor
r menor
r# menor
mi menor
f menor
F# menor
sol menor
sol# menor
Toda tonalidade maior tem como seu tom relativo uma tonalidade menor, e toda
tonalidade menor tem com seu tom relativo uma tonalidade maior.
M.Brasil
11
Formao de Acordes
Cifras
um processo utilizado para representar os acordes, para isso utiliza-se as letras do
alfabeto.
d r
mi f
sol l
si
lngua latina
lngua saxnica
Acorde
Acorde um conjunto de notas, tocadas juntas ou arpejadas (tocando uma nota aps
a outra), seguindo alguns princpios para a sua formao.
M.Brasil
12
Acorde Maior
Tomando com exemplo a escala de C:
C
1a
Temos:
D
2a
E
3a
F
4a
G
5a
A
6a
B
7a
C
8a
1a
3a
5a
ou C
Consequentemente o acorde de C:
C (d maior)
F
1a
G
2a
A
3a
B
4a
C
5a
D
6a
E
7a
F
8a
M.Brasil
13
1a
3a
5a
ou F
F (f maior)
M.Brasil
14
C
1a
D
2a
E
3a
F
4a
G
5a
A
6a
B
7a
C
8a
Cm (d menor)
Eb
G
1a
M.Brasil
A
2a
B
3a
C
4a
D
5a
E
6a
F
7a
G
8a
15
Gm (sol menor)
G Bb
M.Brasil
16
C (d natural)
E G
C#
F (f natural)
C# (d sustenido)
A C
F G#
F# (f sustenido)
F# Bb C#
Acorde Bemol
um acorde normal apenas diminuindo-se meio (1/2) tom de cada nota do acorde.
G (sol natural)
G B
A (l natural)
M.Brasil
C# E
Gb (sol bemol)
Gb
Bb
Db
Ab (l bemol)
Ab
C Eb
17
C
1a
D
2a
E
3a
F
4a
G
5a
A
6a
B
7a
C
8a
C7 (d com stima)
M.Brasil
G Bb
Esta nota
(Bb)
18
C
1a
D
2a
E
3a
F
4a
G
5a
A
6a
B
7a
C
8a
Esta nota
(Bb) a
C Eb G Bb
stima
O que diferencia um acorde maior de um acorde menor a tera (3a nota do
acorde), no acorde menor ela diminuda meio tom.
M.Brasil
19
Tabela de Acordes
C
C7
C# ou Db
Cm7
C#m ou Dbm
Dm
D7
Dm7
D# ou Eb
M.Brasil
Cm
D#m ou Ebm
20
E7
F7
F# ou Gb
M.Brasil
Em
Em7
Fm
Fm7
F#m ou Gbm
Gm
G7
Gm7
21
G# ou Ab
Am
A7
Am7
A# ou Bb
M.Brasil
G#m ou Abm
A#m ou Bbm
Bm
B7
Bm7
22
Note que a 7a (exemplo D7), sempre ser um (1) tom abaixo da nota que d nome
ao acorde.
Em D7 a 7a ser a nota C
.
C
M.Brasil
23
Inverso de Acordes
Os acordes vistos anteriormente esto em sua posio fundamental, ou seja, esto
formados a partir na nota fundamental do acorde (1a nota da escala).
Podemos tambm comear a formar os acordes a partir da segunda nota (3a) ou da
terceira nota do acorde (5a).
Tomamos por exemplo o acorde de C.
Posio fundamental
C, E e G
Primeira inverso
E, G e C
Segunda inverso
G, C e E
M.Brasil
24
As Duas Mos
Quando tocamos, algumas coisas devero ficar bem claras:
a) Estamos solando (tocando a melodia e harmonia) ?
b) Estamos acompanhando algum cantando ou algum instrumento solando ?
c) Estamos acompanhando um conjunto com vrios outros instrumento musicais ?
Se voc optar pelo item b e/ou c, este mtodo ir servir de grande auxilio para
voc.
Este mtodo resume-se em uma nica maneira de harmonia:
Na mo esquerda com acordes abertos,
Na mo direita com acordes na 1a inverso.
M.Brasil
25
E isto serve para todos os demais acorde da escala e tambm para outras escalas
M.Brasil
26
M.Brasil
27
Tocando
Tocando em C
mo esquerda
C
G
Acorde aberto
mo direita
E G
C
Acorde normal
Tocando em F
mo esquerda
F
C
Acorde aberto
mo direita
A C
F
Acorde normal
Tocando em Am
M.Brasil
mo esquerda
mo direita
A
E
Acorde aberto
C E
A
Acorde normal
28
Exerccio No 1
Toque as progresses a seguir arpejando com o baixo aberto na mo esquerda e o
acorde batido (sem arpejo) na 1a inverso com a mo direita:
M.Brasil
C7
Fm
Am
G7
C
G
F
C
Am
Dm
D7
Gm
Bm
A7
D
A
G
D
Bm
Em
E7
Am
C#m
B7
E
B
A
E
C#m
F#m
29
M.Brasil
C
G
F
C
Am
Dm
F
Bb
Gm7
F
Bb
Dm7
Gm7
C
Am7
G
D
Am7
G
D
C
D
D7
A
G
A7
G
G
D
A
D
D
A
G
D
G
F#mG
Em
A
F#mBm
A
D
C
Dm7
C
G
Em7
Am
F
F
Em7
E
E
A
B
F#mC#m
E
G#m
A
D
Em
G
Dm
Am
G
B
E
30
Acorde de
C na sua
posio
fundamenta
l
C/E
mo esquerda
mo direita
E
E
Acorde aberto
Acorde de
E, aberto,
somente a
1a e a 8a
nota do
C E G
Acorde normal ou na 1a inverso
G/B
B
mo direita
B
Acorde aberto
Acorde de
B, aberto,
somente a
1a e a 8a
nota do
G B D
Acorde normal ou na 1a inverso
M.Brasil
31
Acorde de
A na sua
posio
fundamenta
l
A/C#
mo esquerda
mo direita
C#
C#
Acorde aberto
Acorde de
C#, aberto,
somente a
1a e a 8a
nota do
A C# E
Acorde normal ou na 1a inverso
D/E
E/G#
D/F#
Am/G
G/A
C/G
Bb/D
F/A
Dm/F
D/A
C/G
F#m/E
M.Brasil
r com baixo em mi
mi com baixo em sol sustenido
r com baixo em f sustenido
l menor com baixo em sol
sol com baixo em l
d com baixo em sol
si bemol com baixo em r
f com baixo em l
r menor com baixo em f
r com baixo em l
d com baixo em sol
f sustenido menor com baixo em mi
32
Exerccio No 2
A exemplo do exerccio no 1, toque as seguintes progresses harmnicas:
G
Em
G/B
Bm7
C
C
D
A7
G
D
D/F#
G
G/B
C
D
G/B
D
D
G
C
D/C
G
D
G
D/F#
D/C
D/F#
Em
G
Em
C
C
G
D/F#
D/F #
D/F#
C/E
C
G
G
G
F
C/E
E
E
Am
F
Am
Am
G
Am
Am/G
Am/G
D/F#
G
F
F
E
F#M
E/C#
B
A
G#m
B
C#m
G#m
F#mB
C#m
Bb
Bb
Am
C
Dm
Am
Gm
Dm
C
modulao
F
Gm
F
F/A
C
Note que estvamos tocando em E, logo mais, passamos a tocar em F, isto chamase modulao de tonalidade.
M.Brasil
33
C
1a
Temos:
D
2a
E
3a
F
4a
G
5a
A
6a
B
7a
C
8a
Sua formao
a) A nota fundamental do acorde que na qual leva o nome do acorde (C no caso)
b) Uma tera (E)
c) Uma quinta (G)
d) Uma stima maior (B)
1a
3a
5a
7a ou
G B
Consequentemente o acorde de C:
Stima
maior (B)
A stima maior (7M) deve ser praticado em todas as notas.
M.Brasil
34
C
1a
Temos:
D
2a
E
3a
F
4a
G
5a
A
6a
B
7a
C
8a
D
9a
Sua formao
a) A nota fundamental do acorde que na qual leva o nome do acorde (C no caso)
b) Uma tera (E)
c) Uma quinta (G)
d) Uma nona maior (D)
1a
3a
5a
9a ou
G D
Consequentemente o acorde de C:
E G
C D
a
Acorde na 1 inverso
M.Brasil
Nona
maior (D)
35
Harmonizando
Existem vrias maneiras e tcnicas para se fazer harmonia de forma simples e
prtica:
C
G
C
Acorde aberto
Mo direita
E G B
Acorde de Em na posio fundamental
Note que a quinta nota do acorde de Em (B), passa a ser a stima maior do acorde
de C.
Esta tcnica na formao da stima maior serve apenas para acordes maiores com
stima maior (exemplo: D7M, E7M, A7M, etc.). Para acordes menor com stima
maior no deve ser utilizada.
M.Brasil
36
Mo direita
C
G
C D E G
Acorde aberto
9 a 3a 5a
Nona
maior (D)
Mo direita
A
E
A B C E
Acorde aberto
9a 3a 5a
M.Brasil
Nona
maior (B)
37
C
G
C
Acorde aberto
Mo direita
E G Bb
3a 5a 7a
Stima
(Bb)
M.Brasil
38
Exerccio No 3
M.Brasil
Am9
Am9
Am/G
F7M
Em
Dm7
G7
Am9
Am9
F7M
Am/G
Am/G
Dm
F7M
F7M
G
Dm
Dm
C
Em
G
Am9
C
A9
F#m/E
D/A A9
D/A C#m
Bm
C#m
D7M
F#m
E7
A7M
A9
C#m
D7M
C#m
Bm
E9
G
D
G7M
G
Cm
G/B
C7M
Dm7
C7M
G/B
G7
F7M
Em7
Dm
Am
C
C7M
Dm7
Dm7M
Am/G
Em7
F7M
F
Dm7
D/F#
F7M
C7M
G
G7
D7
Em7
F7M
C
C
G
C
A9
D/E
C#m
F#mD
F#mBm7
Bm7
E
E
A7M
A7M
39