Fotojornalismo na Magnum in Motion:

Miradas em Theater of War pelo Olhar da

Teoria Ator-Rede

Nadja Carvalho, Lorena Travassos

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Fotojornalismo na Magnum in Motion:

Miradas em Theater of War pelo Olhar da Teoria Ator-Rede
Resumo: Estudamos, com amparo na Teoria Ator-Rede (TAR), o ensaio fotojornalstico Theater of War (2011), que integra o projeto Magnum in Motion
(2004). Realizamos, portanto, neste artigo, uma descrio da rede de conexes entre atores humanos e no-humanos (actantes), relacionados ao exame
de preceitos como simetria, traduo e caixa-preta, propostos na TAR e identificados nesse ensaio fotogrfico.
Palavras chave: Fotojornalismo; Teoria Ator-Rede; Magnum in Motion

Fotoperiodismo en Magnum in Motion:

Miradas en el Theater of War a travs de la Teora Actor-Red
Resumen: Referenciados en la Teora Actor-Red (TAR), estudiamos el ensayo
fotoperiodstico Theater of War (2011), que integra el proyecto Magnum in
Motion (2004). En este artculo se presenta una descripcin de la red de conexiones entre actores humanos y no humanos (actantes), relacionados al examen de los preceptos como simetra, traduccin y caja-negra, propuesto en la
TAR y identificados en este ensayo fotogrfico.
Palabras clave: Fotoperiodismo; Teora Actor-Red; Magnum in Motion

Photojournalism in Magnum in Motion:

Looking Theather of war through the Actor-Network Theory
Abstract: We have studied, with some of the tools of the Actor-Network Theory (ANT), the photo-journalistic essay Theater of War (2011), which is part
of the Magnum in Motion (2004). We have presented, thus, in this article, a
description of this net of connections between human actors and not-humans
(actants), related to the examination of principles such as symmetry, translation and black-box, proposed in ANT and identified in this photo essay.
Keywords: Photojournalism; Actor-Network Theory; Magnum in Motion

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1 Introduo
O surgimento da internet e sua posterior abertura para interesses comerciais na dcada de 80 deu incio a trocas de dados. A necessidade de adaptao
do contedo jornalstico na Web foi aos poucos tomando forma at chegar ao
que conhecemos hoje. De incio, as imagens que compunham os primeiros sites
eram gifs animados ou ilustraes. Aos poucos as fotografias - com limitaes
de tamanho e de espao devido baixa velocidade de conexo - conseguiram
chegar aos sites de uma forma similar do jornalismo impresso.
Com a criao da banda larga, as imagens fixas e imagens em movimento
passaram a ser mais viveis, criando novas possibilidades para a utilizao multimdia da fotografia enquanto produto jornalstico.
Os anos 1990 foram marcados por um grande desenvolvimento das novas
tecnologias da comunicao e informao, modificando a produo e distribuio da imagem. Alm disso, a internet se popularizou e os computadores
ficaram bem mais acessveis, facilitando o comrcio e o consumo generalizado.
Em 1991 a Kodak lanou a primeira cmera digital, ainda com 1.3 megapixels. A Apple, dois anos depois, lanou uma cmera com valor mais acessvel,
marcando a popularizao da fotografia digital.
Depois da criao de cmeras amadoras, foi a vez dos fotojornalistas passarem a ter uma cmera especialmente criada para sua profisso em 1994, graas
Kodak. O produto nasceu em parceria com uma das agncias mais famosas
de fotojornalismo, a Associated Press (AP), que cobriu, em 1996, o primeiro
evento com cmera digital, o SuperBowl XXX.
No incio do sculo XXI, as agncias de fotojornalismo realizaram a digitalizao dos negativos de todos os arquivos e criaram bancos de dados para consulta de seus acervos na internet. Esse evento possibilitou a insero de imagens
em tempo real e a democratizao de informaes em todo o mundo. Ainda
assim, vrias agncias importantes fecharam por no acompanhar os avanos
tecnolgicos, como a Gamma, Sygma e a Sypa (MERGIER apud MUNHOZ, 2002).
A Magnum Photos, cooperativa fotogrfica formada em 1945, inicialmente por fotojornalistas j famosos quela poca, como Cartier Bresson, Robert
Capa e Chim, acompanhou esse desenvolvimento da fotografia, exibindo alm
de bancos de dados com todos os negativos digitalizados, um acervo com as
imagens e a apresentao de novos produtos, como a Magnum in Motion, que
conta com ensaios compostos por fotografias em movimento acompanhadas

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de recursos audiovisuais.
visvel que est cada vez mais comum produzir imagens em aparelhos
celulares e cmeras fotogrficas, bastando uma resoluo mnima para visualizao das imagens nos diversos sites. Com a febre das redes sociais, e sites
exclusivos para imagens como o Flickr (2004), o Tumblr (2007), o Instagram
(2010), e o novo Pinterest (2011), qualquer usurio passou a ser um potencial
produtor de imagens, sejam artsticas ou noticiosas.
Apesar dessa grande quantidade de imagens que circulam na rede, bancos
de fotos jornalsticas so importantes na cobertura miditica por apresentarem imagens de qualidade e de procedncia profissional.
No sentido de acompanhar essa evoluo imagtica do fotojornalismo na
internet destacamos, neste artigo, o ensaio Theater of War da Magnum Photos por se tratar de um modelo hipermiditico de apresentao de imagens
fotojornalsticas, com grande preocupao narrativa e plstica.
importante ressaltar que esta agncia fotogrfica, teve seus representantes cobrindo graves conflitos mundiais entre naes, desde a inveno da cmera compacta de 35 mm e, ainda hoje, segue os seus princpios fotogrficos
ao acompanhar a evoluo da fotografia e da internet, proporcionando, alm
de qualidade esttica e tcnica, inovaes na prpria apresentao da fotografia, seja ela analgica ou digital.
Segundo Bresson, um dos ilustres fundadores, Magnum uma comunidade de pensamento, uma qualidade humana compartilhada, a curiosidade sobre
o que est acontecendo no mundo, um respeito pelo que est acontecendo e
um desejo de transcrev-lo visualmente1.

2 Ensaio fotojornalstico Theater of War

Magnum in Motion um projeto multimdia criado pela agncia Magnum
em 2004, que rene narrativas visuais para plataformas online e offline, incluindo projees em museus, festivais e workshops 2. A narrativa da fotografia fixa introduz - no ambiente da Magnum - recursos audiovisuais, efeitos
grficos e de vdeos e conta com a interatividade que, atrelada ao aumento da

1 Disponvel em: www.magnumphotos.com. Acesso em: 10 jul. 2012.

2 Os trabalhos podem ser acessados no site: www.magnuminmotion.com. Alm de ensaios
fotogrficos jornalsticos, o projeto disponibiliza podcasts.

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velocidade da banda larga, dinamiza o cenrio do fotojornalismo na internet.

Esses ensaios fotogrficos no so meras apresentaes sequenciais ou
possuem um simples formato de cinema, eles contam com a presena de narrador (es), sons ambientes, msicas, vozes, relatos e efeitos de montagem
(corte seco, imagem antiga, fade out etc.).
O projeto integra fotgrafos de vrias partes do mundo, que passam por
uma rgida seleo at serem aceitos como membros da agncia. Os temas
apresentados so variados, abordam desde a Segunda Guerra Mundial e a Guerra do Vietn (as primeiras imagens realizadas com filme 35 mm), at eventos
atuais como a crise financeira na Grcia e o tsunami no Japo (imagens digitais).
Dentre os trabalhos que fazem parte da Magnum in Motion, observamos o
ensaio Theater of War (Teatro da Guerra)3, com fotos de autoria de Moises Saman4, que retrata os ltimos dias da Lbia sob o domnio de Gaddafi em 2011. O propsito identificar a rede de conexo entre os actantes humanos e no-humanos
neste ensaio fotojornalstico, sob o recorte metodolgico da Teoria Ator-Rede.

Figura 1- Pgina de abertura do ensaio fotogrfico de Moises Saman

Crdito: Reproduo

Na formao da equipe responsvel pela confeco do ensaio Theater of

War, de Moises Saman, temos um diretor criativo responsvel pela edio,
duas pessoas responsveis pela produo multimdia e os sons do local foram
captados pelo prprio fotgrafo, j as sonoridades adicionais foram utilizadas
3 O ensaio Theater of War tem a durao 3 minutos e 27 segundos, ao final de sua exibio pode-se ler a biografia de Moises Saman e assistir a seus outros trabalhos fotogrficos,
tambm disponibiliza espao para comentrios. O ensaio pode ser acessado no link: http://
inmotion.magnumphotos.com/essay/theater-war.
4 Moises Saman nasceu em Lima, Peru. Ele foi convidado a participar da Magnum Photos em
2010 por indicao. Atualmente vive entre Cairo e Nova York.

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do banco Freesound5.
Entre as imagens vistas no ensaio h fotos de rua em preto e branco e a
captura de imagens da TV libanesa. Logo no incio da exibio surge uma narrao em ingls, possivelmente do fotgrafo relatando a sua experincia no conflito, escutamos sons de bombas e gritos e uma trilha sonora de estilo clssico
promove certo estado emocional, alm da locuo de noticirios da TV, tudo
isso em meio a projeo de imagens dramticas.
Na exibio as fotos e as imagens televisivas expressam tenso, so intercaladas de modo rpido, mostram cenas da cidade destruda, manifestantes
em protesto, rebeldes fortemente armados, entrecortadas por persistentes
aparies de Gaddafi. As imagens da TV libanesa em tom spia tm efeito de
filme antigo e na exibio do noticirio local o ditador fala ao microfone vestindo sua farda militar.

3 Comandos da Teoria Ator-Rede

A Teoria Ator-Rede (TAR) foi criada na dcada de 80, por um grupo de antroplogos, socilogos e engenheiros, dentre os quais esto Bruno Latour, Michel
Callon e John Law. Embora a TAR seja considerada uma metodologia de pesquisa, ela alcanou um estatuto de teoria pela ambio do mtodo e reconceitualizao sistemtica de prticas de pesquisa (WILKINSON apud FREIRE, 2004).
De acordo com Latour (1996), a melhor forma de explicar um evento
mostrar as conexes entre os elementos de uma rede. por meio de um conjunto de pequenas histrias que estes elementos estabelecem conexes e se
renem momentaneamente por ambivalncias, formando um padro, um remendo intelectual (LAW, 1997).
Dentre os principais preceitos da TAR destacam-se simetria, rede, ator, traduo e caixa-preta, apresentamos a seguir:
* Simetria - Tanto a natureza quanto a sociedade devem ser explicadas a
partir de uma nica interpretao (LATOUR, 1994). O social definido como
uma rede hbrida, constituda por atores humanos e no-humanos (o social e
o tcnico), de modo que as aes de ambos devem ser consideradas com a
mesma importncia. Na construo de softwares, por exemplo, o programador
5 Este ambiente possui grande acervo sonoro de acesso gratuito, muito popular entre os
usurios que dependem desse recurso aplicado a suas produes audiovisuais. Disponvel
em: http://www.freesound.org.

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(humano) interage simultaneamente com o computador (no-humano) com a

mesma importncia para gerar o produto final.
* Rede Relaciona-se a fluxos e circulaes dos atores, que, uma vez envolvidos, interferem e sofrem interferncias continuadas, portanto, as informaes que circulam entre os atores esto sempre se modificando. Nesses
termos essa rede diferente da noo de rede ciberntica, a qual se refere ao
transporte de informaes sem deformaes ao longo de qualquer distncia.
* Ator - O termo utilizado para falar do humano e no-humano, ao contrrio do uso na Sociologia, e por isso Latour (2001, p.346) emprega a expresso
actante da semitica greimasiana: Uma vez que, em ingls, a palavra actor
(ator) se limita a humanos, utilizamos muitas vezes actant (actante), termo
tomado da semitica para incluir no-humanos na definio6.
* Traduo - O conceito de traduo (ou translao) vai alm do significado
de passar de uma lngua pra outra, pois tem tambm como tarefa a transposio de um lugar para outro. Portanto para Latour (2000, p.194): ... transladar
interesses significa, ao mesmo tempo, oferecer novas interpretaes desses
interesses e canalizar as pessoas para direes diferentes.
* Caixa-preta - um fato ou artefato pronto, possuidor de estabilidade provisria, ou seja, sem controvrsias (dvidas) acerca da rede formada. Na medida em que algo no funciona ou deixa de fazer sentido, surgem controvrsias
que impem a reabertura da caixa (LATOUR; WOOLGAR, 2000). Pesquisar
uma tomada de deciso diante da abertura de caixas-pretas de acordo com o
surgimento de novas controvrsias.

4 Uma aproximao metodolgica

O site Magnum in Motion (2004) a nossa caixa-preta7. A controvrsia est na
prpria teatralidade da guerra, capturada no ensaio fotogrfico Theater of War.
O fluxo de atores envolvidos num ensaio fotogrfico como este gigan-

6 Andr Lemos recorda que o termo actante foi criado por Lucien Tesnire e usado para
designar o participante (pessoa, animal ou coisa) em narrativa literria. Para Greimas (1974),
o actante quem ou o que realiza a ao. Cf. Voc est aqui! Mdias locativas e teorias Materialidades da Comunicao e Ator-rede, 2010, p.7.
7 O site Magnum in Motion acolhe renomados profissionais do fotojornalismo e exibe excelentes trabalhos fotogrficos com recursos audiovisuais, moldados pela evoluo para nos
emocionar com suas sonoridades e sutis movimentos.

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Fotojornalismo na Magnum in Motion

tesco, por exemplo, se observarmos o lado de quem fotografado, vai desde

a devastao, a desolao de um sujeito at a fora da multido. As interferncias geradas pelas imagens circulam entre quem visto e quem v, indistintamente. assim que o fotojornalismo vem sofrendo modificaes de toda
ordem e esto mudando nossa relao com essas imagens.
A expresso teatro da guerra atribuda Guerra Civil da Lbia8 imperativa pela fora que os gestos retratados registram, pode-se ver a coragem dos
protestos populares contra a ditadura de Gaddafi9. A sequncia de fotos intercala imagens de Gaddafi que persiste no Governo: uma foto de manifestante
versus localidade arrasada; outra foto de protesto versus Gaddafi aparecendo
na TV. Para cada foto antiGaddafi surge sempre outra prGaddafi: pode ser sua
foto emoldurada, ele flagrado na multido ou exibido na TV libanesa.

Figura 2 Manifestantes flagrados na efervescncia da multido

Crdito: Reproduo

H tradues de imagens aleatrias e interpoladas por opositores e o ditador,

trata-se de uma forma jornalstica de narrar o drama de uma guerra, onde atores
hbridos (fotografias, sonoridades, fotgrafo, fotografados e usurios) dialogam
com intenes especficas de interesse artstico, comunicacional e histrico.
Existe uma guerra civil e outra guerra entre imagens no ensaio fotogrfico
de Moises Saman. O teatro da guerra tem na figura de Gaddafi o seu protagonista resistente. A imagem do ditador traduzida para o ensaio de modo
similar a sua encenao projetada na TV local sobre a Revoluo Lbia.
8 A Guerra Civil na Lbia, ou ainda reconhecida como Revoluo Lbia, foi iniciada em 13 de
fevereiro de 2011, movida por reivindicaes sociais e polticas que exigiram democracia, respeito pelos direitos humanos, distribuio de riquezas e reduo da corrupo do Estado e
suas instituies.
9 Muammar al-Gaddafi liderou a Lbia por 42 anos, era o chefe de Estado rabe no cargo h
mais tempo, tambm conhecido pelos nomes Gaddafi, Kadhafi e Qaddafi.

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A imagem do poder miditico exercido pelo ditador refora a dramaturgia

do combate, cenas de protestos rebeldes e dos danos causados pelos ataques
so exibidas lado-a-lado. A intransigncia do governo Gaddafi promove inmeras imagens da brutalidade repressora contra os manifestantes. O ensaio captura apenas algumas, mas do modo como so ordenadas informam sobre a
amplitude dos estragos igualmente provocados pelos rebeldes.
Mas h momentos na exibio do ensaio que a TV libanesa sai do ar e a imagem do ditador sofre abalos com a perda do sinal at desaparecer por completo10 e desse modo os chuviscos da TV fecham a tela. O que no significa dizer que
outras cenas de dor, perdas e lutas no estejam pousando para novas fotos.

Figura 3 Fotografia (metafoto) do Gaddafi na televiso

Crdito: Reproduo

Diante de tais consideraes e segundo a Teoria Ator-Rede, passamos a

identificar os atores envolvidos nessa rede sociotcnica:
* Actantes humanos
a) Entre as pessoas fotografadas (quem visto) esto: manifestantes, opositores, soldados, corpos de civis, Gadaffi e metafotos de Gadaffi (fotografia de
foto).
b) Nas equipes de produo, edio, circulao e redistribuio (quem v)
temos: fotgrafo, diretor criativo, produtor multimdia, designer de navegao
e suporte de usabilidade da Magnum Photos, o sujeito usurio, pesquisador,
arquivista.
* Actantes no-humanos

10 Em 20 de outubro de 2011 ocorreu a morte de Muammar al-Gaddafi na cidade de Sirte e

O Conselho Nacional de Transio lbio anunciou o fim da guerra, em 23 de outubro de 2011.

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Fotojornalismo na Magnum in Motion

a) Dispositivos tecnolgicos do site: fotografia digital, software, banco de

dados, servidores, interatividade, compartilhamento, aplicativo para rede social.
b) Artefatos e ambientes de rede que permitem o acesso do pblico: computador, dispositivo porttil 3G, internet fixa e mvel.
A natureza simtrica entre o ensaio e a realidade imediata da guerra, decorre de uma cobertura jornalstica orquestrada sob olhares artstico, dramtico,
comunicacional, investigativo. Toda a captura do social incorpora invariavelmente as marcas tcnicas advindas do ato fotogrfico em si, por sua vez, sequenciadas pelo trabalho de seleo e ordenao exibido na edio final do
material. Fica impossvel no considerar aspectos de interao simtrica entre
o social (realidade da guerra) e o tcnico (Theater of War).
compreensvel, sob o ponto de vista da traduo, por sua vez, ocorrida
entre a realidade objetiva e a fotografia, que ultrapassamos a mera translao
entre cdigos de linguagens, de uma imagem objeto extrada da realidade
imediata para constituir uma imagem digital, impregnada pela contextualizao de ritmos, paradas, sequncias e sonoridades na edio. Na verdade, ocorre algo mais na noo de traduo, trata-se da herana da realidade objetiva
transposta para o espao ensastico com toda aquela carga de tenso flagrada
no embate, na correlao entre foras e no comportamento heroico da resistncia, tais estados de sentidos esto presentes no ensaio fotojornalstico.
Enquanto existir resistncia, a dvida sobre quem sair vitorioso persistir, dessas incertezas objetivas nos fala muito a caixa-preta atribuda ao ensaio
Theater of War. Partindo do frenesi da sucesso de imagens para movimentos de aproximao e distanciamento, entrecortado por momentos mais lentos para logo em seguida saltar numa sequencia de imagens mais rpidas, este
ensaio promove um contraste rtmico na exibio de imagens teatrais da guerra, exibicionistas ao usar o poder militar, a fora das armas, o massacre brusco,
e avassalador que almeja subjugar, derrotar o opositor.

5 Consideraes finais
Propomos a descrio do ensaio Theater of War para encontrarmos a rede
de atores, com o intuito de examinar a controvrsia sobre a teatralidade que envolve a Guerra Civil na Lbia. Foram imagens de protestos, mortes, rebeldes armados, a internet, software e o prprio site da Magnum in Motion que, em trabalho
conjunto, nos fizeram presenciar atravs de nosso computador, o conflito libans.

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Os atores em rede (humanos e no-humanos) promovem uma simetria

interativa entre o social e o tcnico, permitindo uma traduo dialgica entre o espao imediato e a obra fotojornalstica. A partir da tentamos nos
apropriar do artefato pronto ensastico, plstico e comunicacional, aqui tratado como caixa-preta, no sentido de identificar as controvrsias que se situam no espao da guerra.
A controvrsia de natureza teatral presente no ensaio Theater of War
nos permite, principalmente na apario repetitiva de Gaddafi, presenciar a
fora oficial libanesa tentando encucar no seu opositor o sentido de derrota.
O espectador, pela primeira vez diante do ensaio, compartilha de igual tenso
sob o efeito da ameaa do ditador.
Como esse mapeamento dos actantes que compem o ensaio, nos foi permitido observar a rede formada pelos diversos atores hbridos que interagem
nessa hipermdia. Tendo em vista que a fotografia mediada pela tecnologia
desde o seu surgimento, consideramos esse aparato metodolgico, o da Teoria
Ator-Rede, de grande valor para entendermos os processos digitais do fotojornalismo na contemporaneidade.

Referncias
BENJAMIN, Walter. Pequena histria da fotografia. In: Magia e tcnica, arte e poltica. So
Paulo: Brasiliense, 1985.
FREIRE, Leticia de Luna. Seguindo Bruno Latour: notas para uma antropologia simtrica.
Revista Comum, Rio de Janeiro, v. 11, n.26, p. 46-65, 2006.
KOSSOY, Boris. Fotografia e histria. 2 ed. So Paulo: Ateli editorial, 2001.
LATOUR, Bruno. Jamais fomos modernos: ensaio de antropologia simtrica. Rio de Janeiro:
Editora 34, 1994.
______. Reensemblar lo social: una introduccin a la teoria del actor-red. Buenos Aires:
Manantial, 2008.
LATOUR, B.; WOOLGAR, S. Cincia em ao: como seguir cientistas e engenheiros sociedade afora. So Paulo: UNESP, 2000.
______. A esperana de Pandora: ensaios sobre a realidade dos estudos cientficos. Bauru:
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LAW, J. Notas sobre a Teoria Ator-Rede: ordenamento, estratgia, e heterogeneidade, 1997.
Trad. Fernando Manso. Disponvel em: http://www.necso.ufrj.br/. Acesso em: 2 jul. 2012.
LEMOS, Andr. Voc est aqui! Mdia Locativa e teorias Materialidades da Comunicao e Ator
-Rede, In: Revista Comunicao e Sociedade, So Bernardo do Campo, v.32, n. 54, p. 5-29, 2010.

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Fotojornalismo na Magnum in Motion

MUNHOZ, Paulo. Estgios do desenvolvimento do fotojornalismo na Internet. Revista Dilogos & Cincia, Salvador, v. 5, n. 11, p. 1-5, 2007.
MUZI, Daniela. Tecnologias e materialidades da comunicao no documentrio: atores
humanos e no humanos na obra de Eduardo Coutinho. Rio de Janeiro: Universidade do
Estado do Rio de Janeiro. Dissertao, Mestrado, 2011.

recebido em: 09/11/12

aceito para publicao: 07/12/12

Nadja Carvalho
Professora do Programa de Ps-Graduao em Comunicao
da UFPB. Doutora em Comunicao e Semitica pela Pontifcia
Universidade Catlica de So Paulo (PUC/SP-2002). Experincia
em Comunicao Visual e Mdia Digital, atuando nos campos da
semitica, humor e potica; Movie-clip (charges animadas); HQtrnica (histrias em quadrinhos eletrnicas) e, mais recentemente, Minimdia celular (pequenas mdias mveis).

Lorena Travassos
Mestranda do Programa de Ps-Graduao em Comunicao da
UFPB, fotgrafa, tem pesquisa com nfase nos novos processos fotogrficos, filosofia e teoria da imagem.

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