NDICE

CAPTULO 1 O CAVAQUINHO.............................................1
Breve Histria (origem)
O instrumento (afinao, cordas)
CAPTULO 2 CONCEITOS BSICOS...................................4
Definio (Semitom e Tom)
Acidentes musicais (sustenido, bemol e bequadro)
CAPTULO 3 O INSTRUMENTO...........................................4
Como segurar o cavaquinho
O Plectro (palheta)
Exerccios para mo esquerda
CAPTULO 4 O RITMO...........................................................6
A mo direita
Exerccios de percepo (as primeiras batidas solfejadas,
mudana alternada das batidas)
Batida do samba (passo a passo utilizando os acordes de D e Sol
sete)
CAPTULO 5 - Formaes bsicas dos acordes..........................7
Acorde maior
Acorde menor
Acorde com stima
Cifra
Seqncia dos acordes (maiores e menores)

ORIGEM

O cavaquinho um instrumento musical de origem Portuguesa,

que ao passar pela Ilha da Madeira, Aores, Hava, Indonsia,
aps sofrer algumas modificaes, chegou ao Brasil.
Existem rumores e suposies de Historiadores e Musiclogos,
que o cavaquinho teria uma ligao com um antigo instrumento
Grego chamado Tetracrdio no qual ao longo dos sculos teria
chegado primeiro a Espanha e depois migrado a Portugal.
No livro de instrumentos populares portugueses a definio do
cavaquinho :
"O cavaquinho um cordofone popular de pequenas dimenses,
do tipo da viola de tampos chatos - e portanto das famlias das
guitarras europias - caixa de duplo bojo e pequeno enfraque, e de
quatro cordas de tripla ou metlicas - conforme os gostos, presas
em cima nas cravelhas e embaixo no cavalete colado no meio do
bojo inferior do tampo. Alm deste nome, encontramos ainda,
para o mesmo instrumento ou outros com ele relacionados, as
designaes de machinho, machim, machete, manchete ou
marchete, braguinha ou braguinho, cavaco etc..."
Existe uma unanimidade entre os autores Oneyda Alvarenga,
Mario de Andrade, Renato Almeida, Antnio Cmara Cascudo
sobre a origem portuguesa do cavaquinho.
No Brasil o cavaquinho tem presena constante nas manifestaes
populares desde gneros musicais urbanos como: samba e choro,
como manifestaes folclricas: Folia de Reis, Bumba meu Boi,
Chegana de Marujos, Pastoris entre outros.
CURIOSIDADE
O cavaquinho, com a flauta e o violo, formou o conjunto que deu
origem ao choro com forma de tocar e mais tarde como gnero
musical. Com o aparecimento do samba na dcada de 10, o
cavaquinho ganhou o gnero com o qual mais identificado, e no
qual participa de todo tipo de evento, desde o samba de terreiro
2

at o desfile das escolas de samba, muitas vezes sendo o nico

instrumento harmnico.
Grandes Instrumentistas
Ao longo deste sculo grandes instrumentistas marcaram o
desenvolvimento do cavaquinho, entre os quais podemos citar
Nelson Alves (Nelson dos Santos Alves - Rio de Janeiro - 18951960). Integrante do grupo de Chiquinha Gonzaga e fundador dos
Oito Batutas. Autor de choros como Mistura e manda e Nem ela..
nem eu. Canhoto (Waldiro Frederico Tramontano - Rio de Janeiro
- 1908-1987).
O mais marcante acompanhador de cavaquinho. Tocou com
Benedito Lacerda desde a dcada de 30; em 1950 fundou seu
prprio regional, marco dentro dessa formao instrumental.
Garoto(Anbal Augusto Sardinha - So Paulo - SP - 28/06/1915 Rio de Janeiro 03/05/1955). Inigualvel virtuose das cordas.
Tocava banjo, cavaquinho, bandolim, violo tenor,guitarra
havaiana, violo, etc. Foi o autor de msicas revolucionrias para
a sua poca como Duas contas e Sinal dos tempos. E sobretudo
aquele que popularizou o cavaquinho como solista: Waldir
Azevedo (Rio de Janeiro - 27/01/1923-20/09/1980). Autor das
msicas mais executadas do repertrio de cavaquinho:
Brasileirinho, Delicado e Pedacinhos do Cu, entre outras.
Podemos ainda acrescentar que dentro dessa evoluo o
acontecimento mais recente de relevo a experincia camerstica
que a Camerata Carioca, idealizada pelo maestro Radams
Gnattali, realiza; utilizando o cavaquinho para tocar desde
concertos de Vivaldi at msicas de autores contemporneos.
Adeptos
Nos ltimos anos duas variaes de forma do cavaquinho
ganharam adeptos: a guitarra baiana (um cavaquinho eltrico de
corpo macio e forma de guitarra eltrica) instrumento solista dos
trios eltricos, e o banjo-cavaquinho, que devido ao seu som alto,
se equilibra melhor com os instrumentos de percusso usados nos
chamados pagodes.
3

AFINAO
A afinao natural do cavaquinho no Brasil : r, si, sol, r,
contadas de cima para baixo, podendo variar de regio para
regio.
DEFINIO
Semitom: o menor intervalo entre dois sons, ou seja, vale meiotom ( ).
Tom: o intervalo inteiro entre dois sons.
ACIDENTES MUSICAIS
Existem trs tipos de acidentes musicais que precisamos saber:
# - sustenido- sua funo sempre aumentar um semitom acima
da nota dada.
b bemol sua funo diminuir um semitom abaixo da nota
dada.
- bequadro tem a funo de deixar a nota na forma natural
depois de alterada.

O INSTRUMENTO
Como segurar o cavaquinho?
O primeiro passo observar o brao de apoio.
Para os destros o brao direito deve ser apoiado na parte inferior
do instrumento sem exercer uma fora excessiva (evitando
possveis tenses).
Deve ser lembrado sempre que o brao oposto (esquerdo), no caso
dos destros, tem que estar livre.
4

No caso dos canhotos o brao de apoio ser o esquerdo enquanto

o brao oposto (direito) se encontrar livre.
O segredo entender as formas de apoio, tanto, para Destros
como Canhotos evitando sempre as tenses.

EXERCCIOS DE ARTICULAO
A funo do exerccio trabalhar a articulao,velocidade,
firmeza dos dedos da mo responsvel em montar os acordes e
tatear as cordas do instrumento.
Digitao
Dedo indicador: ser o nmero (1)
Dedo mdio: ser o nmero (2)
Dedo anular: ser o nmero (3)
Dedo mnimo: ser o nmero (4)
Observao:
Deve-se prestar a ateno no posicionamento correto do Polegar .
Nunca deixar o polegar a cima da metade do brao do
cavaquinho.
Progresses em ordem numrica
Usando as quatro primeiras casas do cavaquinho,pode-se fazer a
seguinte progresso:
Na primeira , segunda, terceira e quarta corda do cavaquinho:
1,2,3,4 usando somente a palhetada descendente ( para baixo).
Depois de fazer o exerccio utilizando como ponto de partida a
primeira casa.Faa o mesmo processo a partir da segunda,
terceira,quarta e assim sucessivamente.
Pode-se criar novas progresses numricas:

1,3,2,4 utilizando a principio a palhetada descendente(para

baixo).
1,4,2,3 ou 2,4,1,3 e etc..
Nos primeiros exerccios legal utilizar a palhetada descendente
(para baixo).
Depois legal utilizar a palhetada descente (para baixo) e
ascendente (para cima), utilizando a palhetada para cada nmero
da digitao.
Exemplo
1-palhetada (para baixo), 2 palhetada (para cima), 3 palhetada
(para baixo), 4 palhetada (para cima).
O exerccio deve ser feito devagar, prestando a ateno no
posicionamento dos dedos e no ataque da palhetada.

O RITIMO

A MO DIREITA
A tcnica da mo direita est relacionada com a percepo
auditiva do aluno. Procure seguir as orientaes passo a passo,
devagar e evitando a fora.
Exerccios de percepo:
Segue-se a notao do primeiro solfejo rtmico:
Todas as batidas na forma descendente (para baixo)
1 2 3

1 2

1 2 3 4

1 2 3 4

Segundo solfejo rtmico

1 2 3

1 2

1 2 3

1 2 3

1 2 3

1 2

1 2 3

1 2 3

As batidas seguintes utilizam as palhetadas descendentes(para

baixo) e ascendentes (para cima).
1

Diviso da batida por acorde:

G7

1 2 3

1 3

1 2 3

1 3 2

1 3 2

FORMAES BSICAS DOS ACORDES

CIFRA: so as letras iniciais do alfabeto usadas para representar

os acordes.

A -L
B -SI
C -D
D -R
E -MI
F -FA
G SOL

ACORDES MAIORES

ACORDES MENORES

Cm

Dm

Gm

Em

Am

Fm

Bm

ACORDES MAIORES COM STIMA ( 7 )

C7

D7

G7

E7

A7

F7

B7

10

ACORDES SUSTENIZADOS

Atravs do mesmo desenho do acorde maior natural, aumentando

uma casa chegaremos ao acorde sustenizado, depois, o acorde
natural superior ao da nota de partida.

C#

A#

F#

ACORDES BEMOLIZADOS

Atravs da mesma formao do acorde natural, diminuindo uma

casa chegaremos ao acorde bemolizado, depois, o acorde natural
inferior ao da nota de partida.

Db

Bb

Gb

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EXCEES
As nicas excees ocorrem entre os acordes de MI (E) para FA
(F) e do SI (B) para DO (C), quando sustenizados e os acordes FA
(F) para MI (E) e DO (C) para SI (B) , quando bemolizados por
serem acordes enarmnicos.
Acordes enarmnicos: so dois ou mais acordes que possuem a
mesma altura, mas, nomes diferentes.

Escala diatnica
As notas musicais so:
DO - RE - MI - FA - SOL - LA - SI - DO
I

II

III IV

VI VII VIII

A escala diatnica formada por tons e semitons, onde, entre o III

e IV e VII e VIII encontramos o semitom.

Sequncia de D menor:

Cm
Cm
Cm

G7
C7

Cm
Fm

G7 Cm
Bb7 Eb

C7
Ab

Fm G7
Ab7 G7

A7
C7

D7
Bb

Gm A7
Bb7 A7

Sequncia de R menor:

Dm
Dm
Dm

A7
D7

Dm
Gm

Dm
F

12

Sequncia de Mi menor:

Em
Em
Em

B7
E7

Em
Am

B7
D7

Em
G

E7
C

Am
C7

B7
B7

Fm C7 Fm
Bbm Eb7 Ab

F7
Db

Bbm C7
Db7 C7

Sequncia de F menor:

Fm
Fm
Fm

C7
F7

Sequncia de Sol menor:

Gm
Gm
Gm

D7
G7

Gm
Cm

D7
F7

Gm
Bb

G7
Eb

Cm D7
Eb7 D7

E7
G7

Am
C

A7
F

Dm
F7

E7
E7

F#7
A7

Bm
D

B7
G

Em
G7

F#7
F#7

Sequncia de L menor:

Am
Am
Am

E7
A7

Am
Dm

Sequncia de Si menor:

Bm
Bm
Bm

F#7
B7

Bm
Em

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SEQNCIA DOS ACORDES

As primeiras seqncias fazem parte das progresses
(harmnicas) bsicas dos acordes da tonalidade Maior.
Como deve ser executado o exerccio?
- Observar o acorde atravs da CIFRA.
- Dividir a palhetada (a primeira palhetada para o primeiro
acorde, a segunda para o segundo acorde)
- As palhetadas tem que ter a mesma velocidade.
Seqncia de D Maior

C
C
C

G7
C7

C
F

G7
Fm

C
C

A7
A7

Dm
Dm

G7
G7

A7
Gm

D
D

B7
B7

Em
Em

A7
B7

B7
Am

E
E

C#7 F#m B7
C#7 F#m C#7

Seqncia de R maior

D
D
D

A7
D7

D
G

Seqncia de Mi Maior

E
E
E

B7
E7

E
A

Sequncia de F maior

C7

C7

D7

Gm

C7
14

F
F

F7

Bb

Bbm F

D7

Gm

C7

D7
Cm

G
G

E7
E7

Am
Am

D7
D7

E7
Dm

A
A

F#7
F#7

Bm
Bm

E7
E7

F#7
Em

B
B

G#7 C#m F#7

G#7 C#m F#7

Sequncia de Sol Maior

G
G
G

D7
G7

G
C

Sequncia de l Maior

A
A
A

E7
A7

A
D

Sequncia de Si Maior

B
B
B

F#7
B7

B
E

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