Teatralidades Contemporneas

Silvia Fernandes

Teatro Performativo
Josette Fral
Por Aura Cunha
mestranda em
novembro de 2008

Para uma potica da performatividade: teatro performativo

Josette Fral , est disposta a definir os termos que acredita, constituem o
teatro contemporneo. Para alm da definio de Lehmann, do Teatro Ps
Dramtico, Fral ir propor outra nomenclatura, que seria o Teatro
Performativo. Para tal, ir discutir os conceitos de performance e de
performatividade, dois termos que, segundo a autora, esto no corao do
funcionamento do teatro realizado hoje.
Para apresentar as bases que iro orientar seu olhar sobre este teatro
performativo, Fral ir transitar entre o conceito de performance concebido
como forma artstica (performance arte) e ainda a performance tida com um
conceito operacional, instrumento terico para a conceituao do fenmeno
teatral. Tentar, assim, identificar os conceitos que operam ao lado da
performance e os principais sentidos que recobrem esta noo e, aps este
mapeamento, tentar estabelecer algumas caractersticas da Performatividade.
*
Fral apresenta alguns elementos fundadores da performance, que penetraram
no processo de criao do fazer teatral e que modificaram o gnero.
1- O ator que se tornou performer;
2- A ao cnica tida como evento em detrimento da representao, ou
jogo de iluso;
3- O espetculo centrado na imagem e na ao, mais do que no texto;
4- A busca de uma receptividade do espectador de natureza especular,
ou mesmo a um modo de percepo prprio das tecnologias.
Para autora, estes elementos inscrevem certa performatividade na cena e
esto presentes na maioria das cenas produzidas na contemporaneidade.

*Um breve retorno

Schechner, por um lado, alarga o conceito de performance para alm do
domnio artstico e o inclui nos domnios da cultura. A performance recobre,
para ele, um aspecto tnico e intercultural, histrico e a-histrico, esttico e
ritual, sociolgico e poltico. A performance cultural, de viso antropolgica diz
respeito maioria das manifestaes culturais (esporte, festas populares, jogo,
cinema, rituais, rodeios, cerimnias religiosas.). Porm, para a outora, a a
incluso de tantos valores imbricados, corre o risco de diluir a noo e sua
eficcia terica.
Outro pensamento que Fral expe para dar conta de pensar a Performance
fora do mbito da cultura aquele do crtico Andreas Huyssen. Sua reflexo
aborda a questo da performance no campo propriamente esttico, em que
defende que foi o modernismo e no as vanguardas histricas, o responsvel
pela ruptura entre a viso elitista da arte e aquela da cultura popular e que
ainda, foi o modernismo responsvel pelo afastamento da arte dos aspectos
polticos e sociais. Em seu aspecto puramente artstico, foi a performance arte,
da dcada de 70/80, que modificou definitivamente nossa viso de arte. Estes
aspectos levantados por Fral, nos contextualizam os domnios da
performance e as suas realizaes.
Estes dois autores, Schechner e Huyssen, iro contribuir para a sua reflexo
sobre teatro performativo, na medida em que lhes do alguns princpios e leis
que emergem destas duas vises de performance a herana da vanguardas
e da performance artstica (Huyssen) e a outra de uma viso antropolgica e
intercultural (Schechner) e so a partir destes dois vrtices que a autora ir
pensar o teatro hoje.
, portanto, o cruzamento destes dois vrtices performance como arte e
performance como experincia e competncia que orienta o teatro de hoje
que tem em sua potncia a diversidade de caractersticas.
*Verbos
Assim, a autora destaca trs operaes de vital importncia para a
conceitualizao de performance, segundo Schechner:
1 Ser - tre being, no sentido de se comportar;
2 Fazer faire doing, a atividade de tudo que existe, desde os elementos
fsicos quarks at os seres humanos;
3 Mostrar o feito, "mostrar fazendo" montrer le faire showing doing (ligada
natureza do comportamento humano).
Trata-se de dar um show, aparecer,
se mostrar.
Talvez, esta trade, pode ser pensada de modo que o "ser" estaria ligado
presena do performer e a implicao de sua subjetividade na cena, o "fazer"

diria respeito ao, corporeidade, ao gesto e o "mostrar o feito" ligado

noo de evento, a "a-presentao", o deixar-se ver em.
Estes verbos esto intrinsecamente ligados ao, so reconhecveis nos
processos de criao e esto presentes em todas as performances. Assim,
para a autora performar, remete noo de performatividade e, de fato, se
pensarmos em ao cnica, em que o performer organiza, atualiza, materializa,
mostra, faz, "", etc. esta experincia nos leva ao termo. O que est
pressuposto no termo performatividade a execuo de uma ao. Esta a
primeira considerao que Fral nos coloca para pensarmos o termo teatro
performativo.
No Teatro Performativo a noo de ao est colocada antes mesmo da noo
de representao. Ainda que o teatro esteja intimamente ligado
representao de um sentido, de um espetculo, onde sempre procuramos
uma histria, uma fico, uma narrao. De todo modo, segundo Fral, quando
Schechner menciona sobre a importncia da execuo de uma ao, na noo
de performar, ele toca no "ponto nevrlgico de toda perfomance cnica", isto ,
o fazer. Certamente este verbo est implcito em toda realizao cnica,
porm, no teatro performativo o fazer vem em primeiro lugar e este "fazer" o
aspecto fundamental que se opera na performance.
Este fazer est intimamente ligado ao desenvolvimento de aes por parte
dos performers que podem cantar, danar, falar, incorporar personagens para
em seguida os deixar. o corpo do performer que est em jogo e tambm suas
habilidades. O espectador se deixa levar pelas imagens disponveis ao seu
olhar. a corporeidade do ator que exige o olhar do espectador. E sem se
preocupar em procurar o significado da imagem, o espectador se deixa levar
por esta performatividade em ao. Fral defende que neste espao o
espectador performa. , portanto a performatividade do ator que est em
primeiro plano e justamente esta performatividade o que veicula a
possibilidade de sentidos que vo sendo gerado ao longo das paisagens:
objetos, imagens, corpos, personagens, cantos e etc.
O que est em prtica na explorao do corpo do ator o estar em presena, o
ser, explorando ao mximo em suas pulses, delrios e inoperncias. Aqui, a
fratura, a alienao, o jogo de entrar e sair do papel fora uma relao de
ruptura, de fragmentao que explora outras percepes do espectador. No
so nem os atores, eles com seus gestos cotidianos, nem a mscara do
personagem que dado a ver. O que est em jogo conjugao de formas,
movimentos, expresses que pode ser dado a ver como algo que no nem
ele nem um outro (personagem), nem alguma coisa.
Outra considerao a respeito da nao de performance o fato de que elas
no so nem verdadeiras nem falsas, elas simplesmente acontecem. Esta
a noo ligada ao evento, que uma caracterstica fundamental da
performance. Este termo indica no mbito do teatro o processo explorado em
cena. Isto amplifica o carter ldico dos eventos, bem como o aspecto ldico
daqueles que participam do evento (atores, objetos, mquinas...). Neste
sentido h um risco real do performer.

Neste caso, destaco que a noo de risco no teatro performativo est para
alm daquela explorada nas performances artsticas da dcada de 60/70. O
risco diz respeito ao jogo, s variaes, ao desequilbrio que o prprio
performer se coloca no momento do evento. A competncia que o ator lida com
os acontecimentos que ocorrem sua volta, no presente instante da cena.
Segundo Derrida, um fator importante em uma obra performativa diz respeito
ao fracasso e ao sucesso. Isto , uma obra performativa pode no atingir seu
objetivo, pode no ser efetiva. a sua eficcia que est o centro da questo,
assim, o valor de risco e fracasso se tornam constitutivos da performance.
Por isso, a autora insiste na questo do evento como uma caracterstica
fundamental da performance, portanto, , ao longo do evento, que se pode
observar o valor de risco e seu possvel fracasso, e no no objetivo final da
obra. Aqui, opera-se uma mis en scne prpria de um teatro que deseja, no
mais o resultado e a eficcia, mas sim a turbulncia, o risco, a realidade
operando em cena, para um novo contrato com o pblico.
*O centro nevrlgico
Destaca-se aqui dois pontos centrais para pensar a performance. De um lado,
a noo de evento e, por outro lado, as aes que o performer executa. A
performance, portanto, tem lugar no real e ainda salienta esta mesma realidade
em que est inscrita em sua prpria desconstruo, ao jogar com os cdigos e
as competncias do espectador. Esta desconstruo se d atravs do jogo com
os signos, ao torn-los instveis, fluidos, exige do espectador uma adaptao
constante, ao migrar de uma marca a outra de um sistema de representao a
outro. Deste modo, inscreve-se na cena o aspecto ldico que lhe permite
escapar da representao mimtica. De fato, esta desorientao que capta o
olhar do espectador, que o exige uma relao ativa com a obra, no jogo com os
signos, com os sentidos suspensos, com a imaginao turbulenta. Neste caso,
o deslocamento de afeto, a disjuno, a tenso que se cria entre artista e
espectador parecem determinar as bases para uma performatividade.
Se a performance tangencia a questo do sujeito e da subjetividade expressa
ademais na obra, este teatro que se apropria das leis da performance parece
ter razes naqueles que prezavam o trabalho do ator, o seu desempenho, na
explorao de seu corpo, de seus gestos, de suas experincias. Segundo
Fral, o performer frustra o sentido nico, a singularidade de uma viso e
pretende a pluralidade, a ambigidade, a mudana dos signos na cena. Este
teatro persegue a fragmentao, o paradoxo, a superposio de significados, a
colagem, a intertextualidade. Os signos presentes numa representao no
so decifrveis por uma relao com um referente preexistente, e sim nas
relaes entre os elementos da cena. Performatividade no sentido de Derrida
seria a disseminao para alm do horizonte da unidade do sentido. A
escritura cnica, portanto no mais hierrquica, ela desconstruda e
catica, ela introduz o evento e reconhece o risco. Assim, o processo, mais
que o produto, que apresenta em cena o teatro performativo.
Outro aspecto que est em jogo no teatro performativo a inter-relao que
liga
o
performer
aos
objetos
e
ao
outros
corpos.
O performer no visa a construo de signos cujo significado est dado, mas

sim instala significados ambguos, deslocamento de cdigos, deslizamento de

sentidos. Ele joga com os sinais, transforma-os, d-lhes outros significados.
Fral, aqui coloca em jogo o problema da referencialidade numa obra
performativa, ou seja, a ausncia de um referente em um "evento puro", e mais
uma vez lana mo de Derrida: "O Performativo no no tem um referente []
fora dele, antes dele, ou diante dele. Ele no descreve algo que existe fora da
linguagem, ou antes, dela. Ele produz ou transforma uma situao, ele opera."
Deste modo, o ato performativo, se afasta da teatralidade na medida em que
esta cria sistemas, significados e nos remete memria. Isto , se por um lado
a teatralidade ligada ao teatro, estrutura narrativa, fico, iluso cnica
e se distancia do real, por outro lado a performatividade (e o teatro
performativo) enfatiza o aspecto ldico do discurso sobre suas mltiplas formas
(visual ou verbal: seja do performer, do texto das imagens, dos objetos). E
Fral completa com uma questo: possvel escapar de qualquer
referencialidade e, portanto, da representao?
Uma outra fora que se opera no centro da obra performativa o compromisso
total do artista, que coloca em cena todo seu empenho e esforo na realizao
de sua ao. justamente este empenho que caracteriza sua atitude cnica.
No uma intensidade energtica do corpo, mas um investimento de si para si
enquanto artista. Evoca-se a vivacida do performer, uma presena to potente
que pode ser compreendida como um perigo real e um gosto ao risco.
Para alm dos personagens evocados, o performer impe um dilogo com o
corpo, com os gestos e toca na densidade da matria que pode ser prprio
performer ou mesmo as "mquinas" performativas: vdeos, instalaes, cinema,
arte virtual.
*Ponto por ponto
1. Qualquer generalizao da prtica em si indesejvel. O panorama teatral
diversificado. As prticas de hoje no so uniformes nem nicas. Tm-se todo
tipo de filiao - a do texto, da imagem, do formalismo das artes visuais, e da
interpretao - e nem sempre fcil distinguir as influncias e as rupturas. Por
isso, necessrio aproximar-se da realidade da prtica, e oferecer, acima de
tudo, a caleidoscpica variedade de formas e estticas.
2. H uma linha divisria entre as duas vises de teatro, uma que rompeu com
a tradio e se na inspira na performance, e outra que mantm uma viso mais
tradicional do teatro. A primeiro mais livre e inventa os parmetros que nos
permite pens-la e a segunda mantm-se dependente do texto e da fala,
mesmo que estes no constituem necessariamente seu motor de ao.
3. A arte da performance influenciou diversas prticas performativas atuais,
inclusive o teatro Um das principais caractersticas deste teatro que ele
coloca em jogo os procedimentos, o processo aqui mais importante do que o
produto final. , portanto, o desenvolvimento da ao e a experincia que ela
propicia ao espectador que importam muito mais do que o resultado final.

4. A diferena entre duas abordagens: por um lado tem-se o conceito de

"performance" no sentido antropolgico, multicultural e multidisciplinar
(Schechner), que abarcam a imensido do real e o que faz com que a obra
artstica perca suas especificidades. Por outro lado a performance art que
mantm sua fora como prtica artstica.
5. No teatro performativo, o ator "convidado" a "fazer" (doing), a "estar
presente" e assumir riscos e a montrer le faire ("mostrar fazendo", showing the
doing), e assim, afirmar a performatividade do processo. A ateno do
espectador est centrada na execuo do gesto, na criao das formas, na
diluio dos sinais e na sua permanente reconstruo. a esttica da
presena colocada em jogo.
6. Nesta forma artstica, que constitui a performance no mbito antropolgico, o
teatro pretende ser evento, aderindo ao presente, ainda que este evento no
seja alcanado. A cena s existe em sua lgica interna que lhe d sentido,
muitas vezes, libertando-a de qualquer dependncia externa de uma mimese
precisa, de uma narrativa construda de forma linear. O teatro toma distncia da
representao.
E Fral finaliza com uma questo, no mnimo embaraosa: Ao se afastar da
representao o teatro estaria tambm se afastando da teatralidade?
*Entre a mscara e a pulso
O teatro performativo parece evocar um teatro de pulso, da morte, da
mutilao dos corpos, um teatro no representacional. E ainda, o
distanciamento da representao, a fragmentao, a disjuno, o parcelar, a
multiplicidade e a hibridao das fronteiras. Para alm, coloca-se ainda a
questo do sujeito, a sua expresso e o forte impacto de sua subjetividade
eis que entramos no domnio do performer, onde as aes so extradas de
suas experincias. O que se apresenta em um teatro performativo, no mais
a mscara do personagem, o sentimento, a emoo, mas sim as aes
providas de textura, de imagem, de paisagem, que o corpo potencializa.
Por um lado teramos a imaginao (imagem paisagem) operando na criao e
organizao de materiais, impulso e estmulos no decorrer do processo criativo,
e por outro, a corporeidade materializando e tornando concreto essa vasta
paisagem, ao mesmo tempo que, se d a ver como imagem, paisagem e
textura.
Acredito que estes pontos seriam dois extremos de uma escala para criao,
onde podem operar ao mesmo tempo, ou mesmo de forma autnoma, a pulso
prpria da performance, e a mscara prpria ao teatro.
Deste modo, acredito que no teatro performativo, o que se opera o tempo, o
espao, o performer, seu corpo e a relao destes com o pblico. Mas, h uma
centralidade, um ncleo sem pensar de forma hierrquica ou mesmo
essencialista do corpo do ator que se opera como paisagem, imagem,

pulso, textura, ndice, e que mantm sua criao organizada, por vezes
simbolizada, que pode ser operada por uma pseudo-mscara, ou ainda, com a
prpria mscara de ser ator, ou simplesmente dar-se a ver ao pblico que lhe
dar identidade, que colocar nele uma mscara.
Se no corao do teatro performativo est a performance e a performatividade,
pressupe-se, ainda, um teatro, que tem como base processual e em seu
procedimentos, heranas e influncia da arte da performance, no entanto,
continuamos a falar de teatro enquanto linguagem e uso de procedimentos, em
que os signos, mesmo que suspensos, fragmentados esto diante de um
pblico que deseja, vorazmente, represent-lo. Acredito,assim, que a
teatralidade ainda esteja impressa neste teatro performativo.
As possibilidades que se alternam no teatro performativo me apresentam as
bases para pensar neste ator oblquo, que pretende se colocar entre a pulso
e mscara, entre o jogo e o sistema codificado, no deslizamento da escala
representacional, de um ator que se revela enquanto corporeidade e imagem,
como fluxo em um evento. Mesmo no uso da mscara este ator oblquo lana
mo de suas pulses, tem uma organizao codificada, se permite ao risco, na
possibilidade de fracassar ou ter eficcia, que se joga em cena em
desequilbrio constante. Ele se presta ao fazer sendo ele, outro, algum alm, ou
mesmo um trao, uma linha, um esboo, que lida com a fora do jogo. Onde a
subjetividade do ator est implicada no processo de criao, mas tambm no
evento, como um corpo, uma matria subjetiva.