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Doutorando em Comunicao e Informao pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS),
mestre em Comunicao Social pela Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul (PUCRS),
licenciado em Letras pela Universidade Federal de Pelotas (UFPel) e bacharel em Jornalismo pela
Universidade Catlica de Pelotas (UCPel).
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Licenciado em Letras pela Universidade Federal de Pelotas (UFPel).
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Introduo
O presente trabalho pretende contribuir sobre a compreenso das caractersticas
da literatura brasileira1 contempornea, utilizando-se, para tanto, da obra Dirio da
Queda, de Michel Laub. Como possvel representante emblemtico da psmodernidade literria, traar-se- uma breve anlise sobre os aspectos estruturais da
obra em questo.
Por meio de uma prosa repleta de lirismo angustiante e memorialstico, Dirio
da queda conta o episdio de um menino no-judeu (Joo), de 13 anos, que sofre um
acidente, narrado anos depois pelo seu principal causador (neto de um judeu
sobrevivente de Auschwitz). As implicaes da queda de Joo desencadeiam no
narrador-protagonista uma srie de questionamentos sobre identidade, memria e
intolerncia. Abordando a relao entre pai e filho de trs geraes de uma famlia judia
e como essas relaes se estabelecem no passado, presente e futuro, Laub consegue,
com a colaborao da Bolsa Funarte de Criao Literria, construir um proeminente
romance contemporneo. Entre as suas premiaes, Dirio da queda ganhou o Prmio
Braslia de Literatura e o Prmio Bravo/Bradesco como melhor romance.
Primeiramente, colocar-se-o em pauta as questes referentes ao exerccio da
crtica, problematizando a necessidade do distanciamento acerca do espao-tempo de
construo da histria literria contempornea, com base em Moriconi (1992). Em
seguida, apresentar-se-o breves consideraes sobre a obra de Michel Laub,
descrevendo e replicando seu contedo, para ento se traar apontamentos preliminares
sobre as caractersticas da literatura contempornea. A discusso balizada por
reflexes sobre o contexto em que tal produo literria se insere, descrito por Bauman
(2001), Lipovetsky e Serroy (2009), entre outros.
Acerca das caractersticas da obra, reflete-se sobre a construo sinttica
peculiar de Laub, repleta de oraes intercaladas, alternativas e aditivas; sobre o enredo
em forma de verbetes, notas numeradas divididas em captulos, o que revela
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No se entra na discusso sobre o que seria uma literatura brasileira, nem se aquela escrita em lngua
portuguesa ou escrita no territrio nacional, conforme j anunciava Machado de Assis (1999). Para esse o
autor, a idia de territorialidade no fundamental para a manifestao da nacionalidade literria. Os
assuntos locais no fazem brasileira uma literatura. Hamlet, Otelo, Romeu e Julieta, por exemplo, no
se limitam histria inglesa. Manifestam, em vez disso, um gnio universal. No h duvida de que
uma literatura, sobretudo uma literatura nascente, deve principalmente alimentar-se dos assuntos que lhe
oferece a sua regio; mas no estabeleamos doutrinas to absolutas que a empobream. O que se deve
exigir, antes de tudo, certo sentimento ntimo, que o torno homem do seu tempo e do seu pas, quando
trate de assuntos remotos no tempo e no espao (ASSIS, 1999, p. 17-18)
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por meio dessa comunidade de leitores que a obra literria poder alcanar o status de
cannica.
No entanto, o olhar lanado ao passado capaz de reduzir a obra literria. A
crtica pedaggica suprime a maior qualidade da literatura: a impermanncia no tempo e
no espao. A crtica traidora quando tenta capturar o poema nas malhas de uma
relao monogmica, exclusiva, metodicamente fechada (MORICONI, 1992, p.19).
Segundo o autor, o texto uma formao hbrida. Ainda que supostamente manifeste
uma determinada esttica, apenas o leitor atento poder ir alm, percebendo resduos e
marcas de outras estticas (MORICONI, 1992, p.19), a partir da possibilidade de
interveno criativa por parte de algum leitor com sua leitura singular, inesperada e
aventureira (MORICONI, 1992, p. 18).
Da o choque de interesses. A glria do poema libertar-se de seu contexto
original para poder renascer em qualquer outro. Em contraste, a glria da
histria da poesia, o que a realiza enquanto prtica disciplinar, situar o
poema em seu "prprio" contexto. Por isso, no h como tergiversar. A
histria da poesia importa menos como contribuio leitura do poema ou da
obra do poeta em sua singularidade do que como a contribuio a outra
historia (MORICONI, 1992, p. 20)
Dirio da Queda
O romance Dirio da Queda dividido em pequenos captulos, que so
dispostos em unidades maiores. Essas unidades repetem-se, voltando ao ponto de
partida, num certo vai-e-vem de informaes que podem confundir o leitor, mas no a
ponto de desestrutur-lo em sua leitura. O romance estruturado em pequenos textos
em formato de verbetes, narrados pelo personagem principal (sem nome).
Trs grandes blocos so perceptveis: Coisas que sei sobre o meu av, Coisas
que sei sobre o meu pai, Coisas que sei sobre mim. Em cada uma dessas subpartes,
pode-se perceber um longo perodo de tempo transcorrido. A passagem do tempo abarca
o crescimento e o amadurecimento do personagem-narrador, mostrando o destino das
personagens por ele citadas (todas sem nome, exceto Joo).
Das muitas possveis quedas simblicas que se podem extrair da obra de
Michel Laub, uma delas explcita no texto: um menino de ento 13 anos, chamado
Joo, machuca-se seriamente em sua festa de aniversrio. Tendo estudado em uma
escola de judeus, o protagonista-narrador conhece Joo, um menino pobre, sustentado
com muitas dificuldades por seu pai. Por no ser judeu, Joo sofre preconceito dos
colegas; fazem-no passar por diversos abusos, como, por exemplo, comer areia.
Amedrontam-no e agridem-no fisicamente sem que ele reaja a tudo isso. Mesmo assim,
Joo decide comemorar o seu aniversrio com todos os colegas da stima srie, dentre
eles, o personagem protagonista do romance.
(...) e eu nunca mais veria nele o desdobramento do que tinha feito por tanto
tempo at acabar ali, a escola, o recreio, as escadas e o ptio e o muro onde
Joo sentava para fazer o lanche, o sanduche jogado longe e Joo enterrado e
eu me deixando levar com os outros, repetindo os versos, a cadncia, todos
juntos e ao mesmo tempo, a msica que voc canta porque s o que pode e
saber aos treze anos: come areia, come areia, come areia, gi filho de uma
puta.2 (LAUB, 2011, p.22)
Num ritual comum entre os meninos judeus, Joo seria lanado treze vezes
para o alto. Na dcima terceira, o menino que segurasse o pescoo, daria um passo para
trs. O plano foi muito bem planejado pelos colegas dias antes da festa. Enquanto
faziam a tradicional celebrao judaica, seus colegas deixaram-no encontrar o cho,
propositadamente.
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Grifos Originais
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aproximao, repleta de remorso, foi o principal impulso para que os dois comeassem
a ser amigos.
Difcil dizer por que me tornei amigo de Joo. Essas coisas no acontecem
porque voc tem pena de algum, ou porque passou meses torturado com a
hiptese de quase ter destrudo essa pessoa, embora isso possa ajudar no
comeo, ao menos como impulso no primeiro esforo de aproximao. No
fosse esse incmodo inicial eu no teria me oferecido para ajud-los com os
estudos, no fossem as tardes na minha casa ns no teramos convivido por
tanto tempo (LAUB, 2011, p. 35)
relao direta com o episdio (ao contrrio do caso do av, que experienciou o mais
emblemtico dos campos nazistas).
24. Aos catorze anos quase impossvel voc acordar s sete da manh, a
casa toda em silncio e voc sem mais nem menos saindo da cama e indo ao
banheiro e cozinha pegar algo na geladeira, isso no faz sentido se voc no
for acordado por um sonho ou pressentimento ou barulho, e todas as vezes
em que meu pai falou de Auschwitz acho que ele lembrou exatamente desse
dia, meu pai abrindo os olhos (Auschwitz) e abrindo a porta do quarto
(Auschwitz) e hesitando ao lembrar do escritrio (Auschwitz) onde o meu
av tinha passado a noite e todas as noites desde que viu derrotado por suas
lembranas.
25. Aos catorze anos eu bebi usque sozinho no quarto porque tambm
comecei a me ver diante dessas lembranas. Elas estavam nos desenhos de
Hitler, nos bilhetes sobre a me de Joo, na certeza de que por causa deles eu
nunca mais poderia ser amigo de Joo, e eu mudaria de escola e eu
conheceria outras pessoas e seguiria a vida sem nunca mais saber o que foi
feito de Joo, se ele est vivo (Auschwitz), se continua em Porto Alegre
(Auschwitz), se virou mdico ou advogado ou cobrador de nibus
(Auschwitz, se alguma vez nesses mais de vinte anos percebeu que desenhar
Auschwitz era o mesmo que desenhar a doena da me dele, porque
Auschwitz era para o meu av o que a doena foi para a me dele, e a histria
do meu av sempre foi a mesma histria da me dele. (LAUB, 2011, p. 103)
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Todos os conflitos familiares retratados comeam com o av, por meio de seus
verbetes e de sua experincia ps-tragdia. O fato que ele nunca consegue se
restabelecer, apesar de tentar reconstruir a famlia que perdera, casando e tendo um filho
(pai do narrador-protagonista). Os seus escritos, elaborados quando estava trancado
dentro do seu escritrio, acabam afastando-o da sua realidade. Porm, Auschwitz no
saia de sua cabea; sua postura acabou por refletir profundamente na vida do filho (que
perdera o pai antes mesmo de este cometer suicdio).
O pai tenta reconstruir o passado do av do narrador por meio dos fragmentos
prolixos dos dezesseis cadernos traduzidos. Logo que se descobre portador do mal de
Alzheimer, a mesma idia parece tomar conta de si: a construo de sua identidade
enquanto judeu, tambm por meio de um dirio, contendo suas lembranas, para que o
filho (o narrador) o compreenda e construa a sua identidade. Diferentemente das
memrias do av, o diferencial dessas lembranas que elas so repletas de
subjetividade, de sentimentos, longe da frieza dos verbetes do av. A ideia do registro
do pai justamente que o filho fique sabendo dos seus sentimentos mais remotos, dos
seus medos aprisionados, preservando lembranas que so apagadas dia aps dia, como
consequncia da doena degenerativa que afeta a sua memria.
Na escritura de seu prprio Dirio (o livro Dirio da Queda), o narradorpersonagem, a exemplo de seu pai, vai reconstruindo tambm a histria de vida do av e
do pai, acrescentando informaes sobre si (como o fato de se tornar alcolatra);
construindo um memorial, uma espcie de rvore memorialstico-genealgica para o seu
futuro filho, fruto do terceiro casamento conturbado. O leitor levado a ocupar o papel
desse filho, que est prestes a nascer.
Eu imagino o meu pai com catorze, dezesseis, dezoito anos, os dias divididos
entre a escola e a loja, os jantares em silncio com a minha av, a faculdade
de administrao, meia dzia de amigos, meia dzia de namoradas e o baile
onde ele conheceu a minha me, e impossvel que na aproximao com a
minha me no houvesse a sombra daquela manh de domingo, no s no
que qualquer um concluiria a respeito, a inevitabilidade daquele desfecho
diante da vida que meu av teve, diante das lembranas do meu av, e
desculpem se preciso voltar mais uma vez a este assunto, e dizer mais uma
vez essa palavra, e evocar mais uma vez o significado dela, Auschwitz, mas
tambm em relao ao futuro (LAUB, 2011, p. 117).
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SERROY, 2009) faz da passagem do tempo algo por demais precioso. A partir da
velocidade do acesso informao, das novas relaes do tempo e do espao, a escolha
por uma narrativa no-linear, segmentada, torna-se possivelmente mais atrativa s
exigncias de leitores cada vez mais hipermodernos.
Se a modernidade slida punha a durao eterna como principal motivo e
princpio da ao, a modernidade fluida no tem funo para a durao
eterna. O curto prazo substitui o longo prazo e fez da instantaneidade seu
ideal ltimo (BAUMAN, 2001).
para
reconhecimento
das
densidades
literrias
do
perodo
Michel Laub. Dirio da Queda narrates the episode of the fall of a non-Jewish boy
(Joo), age 13, who suffers an "accident", narrated years later by the man who was
responsible for it (grandson of a Jewish survivor of Auschwitz). The implications of the
fall of Joo drive the narrator-protagonist in a series of reflections about identity,
memory and intolerance. Stating with this novel, we will outline a brief analysis of
issues relating to its particular syntactic construction and the diary format. In addition,
we discuss about the weakening of the narrator and the downsizing of the narrative. To
reflect about the structural characteristics of the novel of Michel Laub, the analysis will
be guided, mainly, buy these following authors: Moriconi (1992), Sssekind (2000),
Bauman (2001) and Lipovestsky and Serroy (2009) and Castro (2009).
Keywords: Contemporary brazilian literature. Dirio da Queda. History of literature.
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